Rosangela Rennó _ Les Glorieuses

L’ignorance structurelle comme instrument de domination et les archives comme libération – Rencontre avec l’artiste Rosângela Rennó par Rebecca Amsellem (Instagram, Linkedin, Twitter) Rosangela Rennó est une artiste brésilienne, qui a exposé dans nombre d’institutions culturelles comme le musée du Guggenheim à New York; le Moma, la Tate Modern ou encore le Centre Georges Pompidou. Elle vient de recevoir prix Women in Motion, qui récompense chaque année la carrière d’une femme artiste. Son travail, sublime, explore la question de la mémoire, de l’oubli et du sacralisé au travers d’archives souvent laissées à l’abandon. Cet entretien a eu lieu à Arles, le 6 juillet dernier. Il a eu lieu en français. Rebecca Amsellem – Le travail que vous exposez à Arles tourne autour de la question de la mémoire, la mémoire des personnes qui ne devraient pas être oubliées ou la mémoire des personnes qui ont toujours été là. Pour parler de la mémoire qu’on n’a pas ou plus, vous parlez d’« ignorance structurelle ». De quelle manière vous êtes-vous rendu compte à quel point la mémoire était politique ? Rosângela Rennó – En premier lieu, cela a un rapport avec mon pays. Je suis née pendant la dictature militaire et j’ai vécu sous la dictature jusqu’à 22 ans. Ce qui se passe avec toute ma génération, c’est le manque de la connaissance de l’histoire, de la vraie histoire, les militaires nous ont donné une version qui les intéressait. Quand j’ai commencé à faire de la recherche je me suis rendu compte qu’il y avait des trous énormes dans l’histoire du Brésil. C’était non seulement une histoire édulcorée, mais aussi une histoire pleine de moments d’amnésie. Et le manque de documents, les archives défaillantes sont une base de contrôle de la population. Une population sans mémoire est plus facile à contrôler. Une population sans éducation, encore plus. C’est de ça dont je parle quand je mentionne l’ignorance structurelle. Rebecca Amsellem – Une forme de cette ignorance structurelle est montrée avec les photographies que vous avez retrouvées de prisonniers de São Paulo. Rosângela Rennó – Il y a un problème avec cette collection. Dans le cas du pénitentiaire de l’État de São Paulo, j’ai trouvé une énorme collection de négatifs en verre, abandonnée dans des boîtes en carton. Il a été construit dans les années 70, pour en faire une espèce de pénitentiaire modèle pour l’Amérique du Sud. C’était une époque bizarre. Ils ont fait des enregistrements photographiques des tatouages sur les corps des prisonniers, des têtes, des quelques caractéristiques