As Nuances da Arquitetura

As Nuances da Arquitetura As Nuances da Arquitetura

Sumário

Capítulo 1 - Renascimento 07

Infográfico 09

Sobre a Villa Medici 11

Capítulo 2 - Maneirismo 15

Infográfico 17

Sobre a Igreja de Santa Maria 19

Capítulo 3 - Barroco 25

Infográfico 27

Sobre o Palazzo Pamphili 29

Capítulo 4 - Neoclássico 37

Infográfico 39

Sobre A Rotunda 41

Capítulo 5 - Eclético 45

Infográfico 47

Sobre o Banco de Espanha 49

Referências 55

1.Renascimento Villa Medici

Elementos Arquitetônicos

As Nuances da Arquitetura

FICHA TÉCNICA;

EDIFÍCIO: MICHELOZZO DI BARTHOLOMEO (LEON BATTISTA ALBERTI)

DATA: 1451 - 1457

LOCAL: FIESOLE, TOSCANA

Sobre a Villa Medici

Renascimento

Desenho em grafite da Villa Medici

Fonte: RIBApix

É

As Nuances da Arquitetura

S A I N D O C O M O P L A N E J A D O , G I U L I A N O F O I A S S A S S

BELCANTO FOI PROJETADA DE FORMA SIMPLES E OBJETIVA, SEGUINDO OS PRECEITOS DE VITRUVIUS: “UTILITAS”, “VENUSTAS” E “FIRMITAS”, OU SEJA, UTILIDADE, BELEZA E SOLIDEZ, PRIORIZANDO A FORMA GEOMETRIZADA, TRAZENDO UMA PLANTA EQUILIBRADA E SIMÉTRICA, ALÉM DOS ELEMENTOS CARACTERÍSTICOS DO RENASCIMENTO PARA COMPOR TODA SUA GRANDEZA, MAS, É CLARO, COM SUA IPSEIDADE. ESTA VILLA FOI PENSADA DE FORMA A RENEGAR A CONSTRUÇÃO DEFENSIVA NATURAL, VOLTANDO-SE AO EXTERIOR, PRIVILEGIANDO A ABERTURA E O ACOLHIMENTO, EXPURGANDO OS ELEMENTOS DEFENSIVOS COMO AS MÍSULAS, OS TORREÕES, OS FOSSOS, PASSADIÇOS, ENTRE OUTROS.

3

Renascimento

Desenho de fachada

Fonte: Andare Per Giardini

S

E

E L E G Â N C I A E A N O B R E Z A . A L É M D O

T E R R E N O P O R C O M P L E T

O V A L O R D A P L A N T A C O N S T R U Í D A ,

M A S M E S M O C O M T O D A S E S S A S

E S P E C I F I C A Ç Õ E S , A I N D A E X I S T E U M

P R O B L E M A , A D E C L I V I D A D E

N A T U R A L D O T E R R E N O , M A S I S S O

T

F

H A B I T A Ç Õ E S E M N Í V E I S

E S P E C Í F I C O S P A R A U M M E L H O R

A P R O V E I T A M E N T O , O U S E J A , O

A N D A R I N F E R I O R E R A N A V E R D A D E

O P R I M E I R O A N D A R , O P R I M E I R O

P A V I M E N T O A M O S T R A E R A O

S E G U N D O .

Foto do pátio do Jardim Principal

Fonte: Andare Per Giardini

Vista em vôo de pássaro da Villa Medici

Fonte: Andare Per Giardini

Esquema visual do funcionamento dos pavimentos

Fonte: Andare Per Giardini

Maneirismo

Igreja de Santa Maria Presso São Sátiro

M

Elementos Arquitetônicos

P L A N T A L O N G I T U D I N A L

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FICHA TÉCNICA;

EDIFÍCIO: DONATO BRAMANTE, GIOVANNI ANTONIO AMADEO

DATA: 1482

LOCAL: MILÃO, ITÁLIA

Sobre a Igreja de Santa Maria

F

C

O

D

I G R E J A .

Planta baixa das igrejas Fonte: Facebook

Maneirismo

Planta e fachada das igrejas

Fonte: Pinterest Hall interno da edificação Fonte: archIMFORM

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DIVERSOS ARQUITETOS SE DESTACARAM NOS

PERÍODOS ANTERIORES AO BARROCO POR

JUSTAMENTE TRAZEREM ESSA NOVA

IDEOLOGIA DA ARTE EM OBRAS DO

MANEIRISMO E RENASCIMENTO EXPLORANDO

OS LIMITES ENTRE IMAGEM E REALIDADE

VARIANDO OS TAMANHOS E FORMAS DAS

PRINCIPAIS CONSTRUÇÕES ARQUITETÔNICAS:

O ARCO E A COLUNA

S O B R E O E S P A Ç O . A I L U S Ã O , É C L A R O ,

D E S A P A R E C E R A P I D A M E N T E Q U A N D O

A L G U É M S E A F A S T A D O E I X O P R I N C I P A L

D A I G R E J A , M A S S E R E C U A , A M A G I A

R E A P A R E C E

Vista em perspectiva

Fonte: TripAdvisor

Desenho em escala da fachada

Fonte: Pinterest

Desenho técnico em vista frontal Fonte: Wikipédia

DEVIDO À VIA FALCONE, UMA DAS RUAS PARALELAS À IGREJA, BRAMANTE FOI BASICAMENTE IMPEDIDO DE CONSTRUIR UM AMBIENTE PROFUNDO. O ARQUITETO ENTÃO DESENVOLVEU UM ENGANO ARTÍSTICO AO CRIAR ESSA ILUSÃO DE ÓTICA COM SUPERFÍCIE DE TERRACOTA E UMA DECORAÇÃO CUIDADOSAMENTE CALCULADA EM UMA PAREDE PLANA. A PROFUNDIDADE REAL DESSE ESPAÇO NÃO CHEGA A PASSAR DE UM METRO, ELE ALCANÇA COM SUCESSO A IMPRESSIONANTE ILUSÃO DE QUE NA VERDADE É UM ESPAÇO COMPLETO DE PROFUNDIDADE

JUNTANDO A ARQUITETURA MANEIRISTA E A CRENÇA RELIGIOSA, BRAMANTE TORNOU A VISITA À IGREJA SANTA MARIA EM SAN SATIRO COMO UMA VERDADEIRA JORNADA DE PERSPECTIVA E FÉ.

Maneirismo

A IGREJA DE SANTA MARIA NÃO É DIFERENTE, ESSA CONSTRUÇÃO É CONSIDERADA A MAIS ESTRANHA DE TODO O PERÍODO DE QUATTROCENTO (EVENTO CULTURAIS E ARTÍSTICOS DO SÉCULO XV NA ITÁLIA). A COMEÇAR POR SEU FORMATO EM T DIRECIONADO AO LADO SUL E SUAS NAVES E TRANSEPTOS QUE POSSUEM ABÓBODAS DE CANHÃO. NA PARTE EXTERIOR, O BLOCO QUE É RESPONSÁVEL POR SUSTENTAR A CÚPULA É REPLETO DE PILASTRAS, CAPTEIS E ENTABLAMENTOS EXTREMAMENTE GRANDES.

Área interna (cúpula)

Fonte: TripAdvisor

Projeção em desenho dos arcos

Fonte: Pinterest

AS PILASTRAS DO BLOCO PRINCIPAL SOBREPÕEM-SE LIGEIRAMENTE AOS

CAPITÉIS DAS PILASTRAS MAIS PRÓXIMAS DO TRANSEPTO, TANTO À ESQUERDA COMO À DIREITA, MAS A GOLA TERMINAL DA CORNIJA DO TRANSEPTO ESQUERDO (MAS NÃO A DA DIREITA) SOBREPÕE-SE AO CAPITEL. O TÍMPANO DA FACHADA QUE ALBERGA O CORO FINTO SOBRESSAI SOBRE OS CAPITÉIS DO BLOCO PRINCIPAL, E OS CAIBROS TERMINAIS NO FINAL DO TÍMPANO TAMBÉM SE SOBREPÕEM AOS GRANDES CAPITÉIS DAS PILASTRAS ABAIXO DA CÚPULA (ISSO SIGNIFICA QUE O CORO FINTO FOI UM DOS ÚLTIMOS ELEMENTOS DA IGREJA CONSTRUÍDOS)

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PODEMOS DESTACAR TAMBÉM A POSIÇÃO E CONSTRUÇÃO DAS PILASTRAS PRÓXIMAS A VIA FALCONE QUE, COM APENAS UMA EXCEÇÃO, ESTÃO TODAS EM SUA POSIÇÃO ORIGINAL, MAS A LARGURA DO BLOCO DA CÚPULA NÃO ESTÁ RELACIONADA DE FORMA ALGUMA COM NENHUM DOS ESPAÇAMENTOS ENTRE AS PILASTRAS DO TRANSEPTO. ISTO É, PARECE QUE OS TRANSEPTOS E SUAS PILASTRAS FORAM PROJETADOS PARA SE AJUSTAREM AO BLOCO ORIGINAL DA CÚPULA, EM VEZ DE O BLOCO TER SIDO INSERIDO POSTERIORMENTE EM UMA PAREDE CONTÍNUA PRÉ-EXISTENTE COM PILASTRAS; PORTANTO, É EXTREMAMENTE IMPROVÁVEL QUE OS TRANSEPTOS TENHAM SE ESTENDIDO ATÉ O ESPAÇO AGORA OCUPADO PELO BLOCO DA CÚPULA

SANTA MARIA INCLUI UMA COBERTURA QUE ASSENTA DIRETAMENTE SOBRE AS ABÓBADAS DE BERÇO, TENDO ASSIM PAREDES LATERAIS MAIS BAIXAS. OS ARQUITETOS DA VERSÃO ORIGINAL DE SANTA MARIA COMEÇARAM CONSTRUINDO UM BLOCO ABOBADADO COM DUAS PILASTRAS QUE NUNCA FORAM CONCLUÍDAS E PROVAVELMENTE PARTE DE SEU PRIMEIRO PLANO CONSISTIA NA CONSTRUÇÃO DE UM TRANSEPTO COM MURO ALTO, DECORADO COM DUAS FILEIRAS DE PILASTRAS, NA MESMA ALTURA DO BLOCO ABOBADADO, MAS EM VEZ DISSO CONSTRUIU O ATUAL TRANSEPTO COM PAREDES MAIS BAIXAS E UMA PILASTRA E PILÃO MAIS ALTO SUSTENTANDO O TELHADO, CRIANDO O ESCONDERIJO

TENDO EM VISTA PEQUENOS ASPECTOS INTERESSANTES SOBRE A CONSTRUÇÃO DA IGREJA, VIMOS QUE LOGO O PRIMEIRO PROJETO ATÉ A PARTE DA RESTAURAÇÃO DE BRAMANTE A OBRA DESDE O INÍCIO FOI REPLETO DE DESTALHES E ASPECTOS DIFERENTES DO “COMUM” QUE SE ESPERAVA DADO ÀS REFERENCIAS RENASCENTISTAS QUE ESTAVAM NO AUGE DAQUELA ÉPOCA NA ITÁLIA. CADA PEQUENA PARTE DA CONSTRUÇÃO FOI MUITO BEM PENSADA E ORGINALMENTE ÚNICA, ELA SE INDIVIDUALIZA EM COMPLETO E EM CADA REGIÃO POSSUÍ UM ASPECTO MANEIRISTA DE SER. É UMA VERDADEIRA SURPRESA EM RELAÇÃO A DETALHE E EFICIÊNCIA.

Área externa ampliada

Fonte: Dreamstime

3.Barroco Palazzo Pamphili

Elementos Arquitetônicos

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FICHA TÉCNICA;

EDIFÍCIO: GIROLAMO RAINALDI, FRANCESCO BORROMINI, VIRGÍLIO SPADA

DATA: 1638 - 1650

LOCAL: PIAZZA NAVONA, 14 - 00186 ROMA

Sobre o Palazzo Pamphili

ESTENDENDO-SE AO LONGO DO LADO

SUDOESTE DA ALONGADA PIAZZA

NAVONA, LOCALIZADA NO BAIRRO

PARIONE, O PALÁCIO PAMPHILI É UM

DOS PRINCIPAIS REPRESENTANTES DA ROMA BARROCA. O PALÁCIO, QUE SERVE ATUALMENTE COMO EMBAIXADA

BRASILEIRA NA ITÁLIA, FOI CONSTRUÍDO EM DUAS FASES, INICIALMENTE ENTRE 1634 E 1638 E POSTERIORMENTE 1644 E 1650 A FAMÍLIA PAMPHILI FOI UMA FAMÍLIA PAPAL DE ALTA RELEVÂNCIA DURANTE ESSE PERÍODO NA ITÁLIA, O FILHO MAIS FAMOSO DA FAMÍLIA, GIOVANNI BATTISTA PHAMPHILIJ, SE TORNOU INCIALMENTE CARDEAL E DEPOIS, EM 1644 SE CONSOLIDOU PAPA INOCÊNCIO X A FAMÍLIA HAVIA ADQUIRIDO VÁRIAS CASAS, NÃO MUITO GRANDES, NO SUL DA PRAÇA NAVONA, NO FINAL DO SÉCULO XV E SÉCULO XVI, NO ENTANTO ESSAS PROPRIEDADES NÃO FORAM AMPLIADAS ATÉ MEADOS DO SÉCULO XVII, SOB ORDEM E FINANCIAMENTO DE GIOVANNI PHAMPHILIJ.

Barroco

FOI EM 1630, QUANDO GIOVANNI SE TORNOU CARDEAL, QUE ELE DESIGNOU O PEDIDO DE CONSTRUÇÃO DE UM EDIFÍCIO MONUMENTAL QUE REPRESENTASSE, ATRAVÉS DE SUA MAGNITUDE, A RELEVÂNCIA DELE DENTRO DA IGREJA E O PODER DE SUA FAMÍLIA PARA A SOCIEDADE ITALIANA DA ÉPOCA.

GIOVANNI ENTÃO CONTRATOU O ARQUITETO FRANCESCO PEPARELLI PARA ANEXAR A PROPRIEDADE PAMPHILI JÁ EXISTENTE NA PRAÇA COM UM PALÁCIO VIZINHO AO NORTE. O PALÁCIO RESULTANTE TEVE SUA FACHADA COMPLETAMENTE DESTRUÍDA NA EXPANSÃO POSTERIOR, MAS TEVE SUA PLANTA MANTIDA EM GRANDE PARTE FOI NESSA EXPANSÃO QUE INICIOU A CONSTRUÇÃO DE FATO DO PALÁCIO PAMPHILI, OBRA DE TRÊS ARQUITETOS, GIROLAMO RAINALDI, FRANCESCO BORROMINI E VIRGILIO SPADA.

EM 1644, QUANDO O CARDEAL FOI ELEITO PAPA, ELE DECIDIU AUMENTAR O PALÁCIO PARA UMA ESCALA CONDIZENTE A UMA FAMÍLIA PAPAL, DE ALTO STATUS E GRANDE INFLUÊNCIA O PAPA INOCÊNCIO X ENTÃO ADQUIRIU MAIS DUAS PROPRIEDADES E CONTRATOU O ARQUITETO GIROLAMO RAINALDI PARA INCORPORA-LAS AO PALÁCIO EXISTENTE E DAR INÍCIO AO PROJETO QUE VEMOS ATUALMENTE. POUCO DEPOIS, ADICIONOU O ARQUITETO FRANCESCO BORROMINI NO PROJETO E POR ÚLTIMO ENCARREGOU O ARQUITETO DE SUA CONFIANÇA VIRGILIO SPADA PARA SUPERVISÃO E DIREÇÃO DO PROCESSO.

O PALÁCIO TEM VISTA PARA UMA DA PRAÇAS MAIS IMPORTANTES DA ITÁLIA DO MUNDO, A PIAZZA NAVONA, QUE FE PARTE DE UM PLANO DE URBANIZAÇÃ EM MEADOS DE 1600 QUE VISAV TRANSFORMAR O LOCAL EM UMA ÁRE BELA, VASTA E QUE DESPERTASS ADMIRAÇÃO DAS PESSOAS QU VISITASSEM O LOCAL, SENDO UM DOS MA REPRESENTATIVOS DO BARROC EXPRESSANDO O MOVIMENTO EM TODA AS CONSTRUÇÕES NO ENTORNO DA PRAÇA E NA PRAÇA EM SI.

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Fonte dos Quatro Rios (Piazza Navona)

Fonte: Blod do Silvano

A PIAZZA NAVONA É INTEIRAMENTE COBERTA DE PARALELEPÍPEDOS, TEM UMA PLANTA RETANGULAR ALONGADA

QUE TERMINA, EM UM DOS LADOS, COM UM SEMICÍRCULO POSSUI TRÊS FONTES E UM OBELISCO. A GEOMETRIA PARTICULAR DA PRAÇA É DADA PELO

CIRCO ANTERIOR QUE OCUPOU O SEU

LUGAR NO PERÍODO ROMANO. É UM SÍMBOLO DA ROMA BARROCA, COM ELEMENTOS ARQUITETÔNICOS E ESCULTÓRICOS DE GIAN LORENZO BERNINI, FRANCESCO BORROMINI E GIROLAMO RAINALDI.

O PALÁCIO TEM DIMENSÕES MONUMENTAIS E

SUA FACHADA SE ESTENDE POR OITENTA E CINCO METROS NO LADO OESTE DA PRAÇA. O EXTERIOR POSSUI ABUNDANTES DECORAÇÕES

QUE ANIMAM A SUPERFÍCIE E DESTACAM A HORIZONTALIDADE DO EDIFÍCIO. COM SEU TAMANHO CONSIDERÁVEL E SUA RIQUEZA DE FORMAS, O PALÁCIO PAMPHILI INDUZ UMA

SENSAÇÃO DE GRANDEZA E AUTORIDADE E A ARQUITETURA CUMPRE AS FUNÇÕES RETÓRICAS DE COMUNICAÇÃO E PERSUASÃO, VISTO QUE NESSE CONTEXTO OS PALÁCIOS NO SÉCULO XVII REPRESENTAVAM O STATUS DO PROPRIETÁRIO.

Projeção da fachada em desenho Fonte: Divisare

Fachada Central Fonte: Wikipédia

A FACHADA DO PALÁCIO COMBINA AS IDEIAS DE RAINALDI E BORROMINI O PRIMEIRO PROPÔS A ÊNFASE NA HORIZONTALIDADE, QUE RESULTA NA FORMAÇÃO DOS CINCO VÃOS CENTRAIS QUE SE PROJETAM DA SUPERFÍCIE DA PAREDE. A PRESENÇA DE ORNAMENTOS, ENCONTRADOS NAS PILASTRAS SOBREPOSTAS E FRONTÕES ALTERNADOS COM SÍMBOLOS DA FAMÍLIA PHAMPHILIJ, POR EXEMPLO, CORRESPONDEM AO ESTILO DE RAINALDI

Barroco

A LOGGIA -ELEMENTO ARQUITETÔNICO ABERTO

PARA UMA ÁREA EXTERNA- NO CENTRO DO EDIFÍCIO, É ATUALMENTE DIFÍCIL DE SER

IDENTIFICADA DEVIDO A ADIÇÃO DO ÚLTIMO

ANDAR NO SÉCULO XIX, MAS É UMA VERSÃO

MAIS AMPLA DAS TORRES VERTICAIS

PROPOSTAS POR BORROMINI A INTERVENÇÃO

MAIS SIGNIFICATIVA DE BORROMINI NA ÁREA

EXTERNA DO PALÁCIO É A FACHADA SEPARADA DA GALERIA NO EXTREMO NORTE DO PALÁCIO.

A GRANDE JANELA PALADIANA LEMBRA A FORMA DO CAMAROTE DE UM ANTIGO CIRCO ONDE O IMPERADOR APARECIA CERIMONIOSAMENTE PARA A MULTIDÃO. COMO A PIAZZA NAVONA

HAVIA SIDO O LOCAL DE UM ANTIGO CIRCO, A FORMA PALADIANA SIMBOLIZAVA A AUTORIDADE DE INOCÊNCIO X, QUE COMO PAPA ERA O SUCESSOR DOS IMPERADORES ROMANOS.

Fachada direta Fonte: Wikipédia

A PLANTA INICIAL DO PALÁCIO ESTÁ DE ACORDO COM AS EXPECTATIVAS DA CORTE ROMANA: OS APARTAMENTOS PARA RESIDENTES INDIVIDUAIS COMPREENDEM LONGOS ENFILEIRADOS CUJOS QUARTOS SEGUEM A SEQUÊNCIA ESPERADA DE FUNÇÕES

CADA MORADOR PRINCIPAL TINHA UM APARTAMENTO PRIVADO LOCALIZADO NO ANDAR NOBRE, QUE INCLUÍA UMA SÉRIE DE CÔMODOS PRÉ-ESTABELECIDOS QUE COMEÇAVAM A SE FORMAR A PARTIR DA BEIRA DA ESCADA: A SALA DEI PALAFRENIERI (SALÃO DOS NOIVOS), DUAS OU MAISS ANTICÂMERAS, A CAPELA ADJACENTE E A SALA DE AUDIÊNCIAS ONDE AS REUNIÕES ENTRE OS CONVIDADOS E O ANFITRIÃO ACONTECIAM.

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A PLANTA FEITA POR FRANCESCO

PREPARELLI FOI UTILIZADA EM GRANDE PARTE NA QUESTÃO ESTRUTURAL, NO ENTANTO HOUVE A AMPLIAÇÃO DO EDÍFICIO COM O ACRÉSCIMO DA ÁREA DA GALERIA, POR BORROMINI, ENTRE OUTRAS ÁREAS CONSTRUÍDAS, ASSIM COMO AS MUDANÇAS NA DECORAÇÃO, ORNAMENTOS ETC.

ESTA NOVA DISPOSIÇÃO TERIA NEGADO A CONEXÃO USUAL ENTRE A SALA DE AUDIÊNCIAS E OS QUARTOS, ALÉM DA CRIAÇÃO DE ESPAÇOS PRIVADOS LOCALIZADOS NO TÉRREO, DIRETAMENTE NA PARTE DE TRÁS DAS NOVAS SALAS DE RECEPÇÃO E ACESSADO PELA PEQUENA ESCADA, INCOMUM PARA AS PLANTAS DA ÉPOCA, MAS AINDA ASSIM MANTENDO A ESTRUTURA DE PLANTA LONGITUDINAL, MUITO UTILIZADA NO BARROCO

Planta do Primeiro Pavimento (Borromini)

Fonte: DLIB Edu

Planta Piano Nobile (Borromini) Fonte: DLIB Edu

AS CÂMARAS DO PIANO NOBILE (O ANDAR PRINCIPAL), POR EXEMPLO, FORAM EMBELEZADAS COM FRISOS PINTADOS PELOS PINTORES AGOSTINO TASSI, GIACINTO GIMIGNANI, GIACINTO BRANDI E OUTROS. ENTRE DIVERSAS OUTRAS ARTES QUE PASSARAM A COMPOR O EDIFÍCIO. À PRIMEIRA VISTA, A ARQUITETURA BARROCA SE ASSEMELHA A TÉCNICAS DE CONSTRUÇÃO DO RENASCIMENTO. NO ENTANTO, OS ARQUITETOS BARROCOS ERAM NITIDAMENTE MAIS TEATRAIS. ELES ALTERARAM INTENCIONALMENTE ELEMENTOS CLÁSSICOS PARA QUE OS EDIFÍCIOS FOSSEM MAIS OSTENSIVOS E RECORDATIVOS, ASSIM COMO BORROMINI E RAINALDI FIZERAM COM O PALÁCIO PAMPHILI

Entrada da Galeria Fonte: Unesp

Barroco

PINTURAS E ESCULTURAS NO ESTILO BARROCO TORNARAM-SE ASPECTOS INTEGRAIS DE EDIFÍCIOS

NA ITÁLIA E EM TODA A EUROPA OCIDENTAL. OS ARQUITETOS DESSA ÉPOCA VIAM NAS CONSTRUÇÕES GRANDES ESCULTURAS E SIMBOLISMO, EM OPOSIÇÃO A UMA CAIXA COM PAREDES QUADRADAS E FORMAS TRADICIONAIS DE CONSTRUÇÃO.

DESSA FORMA ENCONTRA-SE NO INTERIOR DE TODO O PALÁCIO AS MAIS VARIADAS FORMAS DE ARTE E ORNAMENTAÇÕES. IMPONENTES PINTURAS, DETALHES EM COBRE E OURO E A PRESENÇA DE MUITO MOVIMENTO CARACTERIZA O PALÁCIO, QUE EXPRESSA O BARROCO EM TODA SUA ESSÊNCIA.

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COMO JÁ FOI PREVIAMENTE COMENTADO

BORROMINI PROJETOU UMA DAS SALAS MAIS

FAMOSAS DO PALÁCIO, A GALERIA, QUE SE

ESTENDE POR 33 M DA PIAZZA NAVONA ATÉ OS FUNDOS DO PALÁCIO.

ENTRE 1651 E 1651, O PINTOR PIETRO DA CORTONA FOI CONTRATADO PARA DECORAR A ABÓBADA DA GALERIA. SEU CICLO SECULAR DE AFRESCOS RETRATA CENAS DA VIDA DE ENÉIAS, O LENDÁRIO FUNDADOR DE ROMA, CONFORME NARRADO POR VIRGÍLIO.

Pietro

Fachada e praça

Fonte: Contos do Forasteiro (blogspot)

Teto abobadado Fonte: Unesp

A AMPLIAÇÃO E RENOVAÇÃO DO PALAZZO PAMPHILJ FOI O CATALISADOR PARA A RENOVAÇÃO

DA PIAZZA NAVONA POR INOCÊNCIO X, QUE INCLUIU A SISTEMATIZAÇÃO

DA PRAÇA, A RECONSTRUÇÃO DA IGREJA DE S. AGNESE IN AGONE ADJACENTE AO PALÁCIO E A FONTE DOS QUATRO RIOS DE GIANLORENZO BERNINI E FONTE DO MOURO

EM CONJUNTO ESSAS OBRAS SÃO UMA DAS MAIS IMPORTANTES MEMÓRIAS BARROCAS QUE TEMOS ATUALMENTE.

Fachada Central Fonte: Adobe stock

4.Neoclássico

The Rotunda

As Nuances da Arquitetura

FICHA TÉCNICA;

EDIFÍCIO: THOMAS JEFFERSON

DATA: 1817-1826

LOCAL: CHARLOTTESVILLE, VIRGÍNIA

Sobre A Rotunda

Projeção digital da Rotunda

Fonte: Sketchup

Neoclássico

Planta completa da área de laboratórios Fonte: Reveal scholarslab

PLANEJADO EM ESTILO NEOCLÁSSICO SENDO CONSTRUÍDA ENTRE 1782, E FINALIZADA

COMPLETAMENTE EM 1826, UM ANO APÓS A MORTE DE SEU IDEALIZADOR E PROJETISTA, ONDE TAMBÉM VALE RESSALTAR, FOI

REALIZADA POR MEIO DE MÃO DE OBRA ESCRAVA, ALGO QUE ATÉ HOJE, POR BOAS RAZÕES, MAL VÊ AS CONSTRUÇÕES DE JEFFERSON.A UNIVERSIDADE POSSUI, ALÉM DE OUTROS ELEMENTOS RESPECTIVOS, A ROTUNDA, UM SALÃO DE PLANTA CIRCULAR, TAMBÉM APELIDADO DE DOME ROOM, ONDE SE ENCONTRA A BIBLIOTECA DA INSTITUIÇÃO

ADOTANDO O ESTILO PALLADIANO DO PANTEÃO (DE ORIGEM ROMANA) TRADUZIDO POR ANDREA PALLADIO ANOS DEPOIS.

A CONSTRUÇÃO DA ROTUNDA PRESENTE NA

UNIVERSIDADE DATA DE 1822 COMO INÍCIO E

FINALIZAÇÃO EM 1826, MARCANDO ASSIM O TÉRMINO

COMPLETO DA PLANTA DA UNIVERSIDADE, MAS QUE NÃO NECESSARIAMENTE TENHA SIDO MANTIDA

DESTA FORMA ATÉ OS DIAS DE HOJE, NA VERDADE A EDIFICAÇÃO PASSOU POR ALGUMAS MUDANÇAS

DURANTE ALGUNS ANOS, PRINCIPALMENTE POR UM EVENTO FATÍDICO, UM INCÊNDIO OCORRIDO EM 1895

QUE DESTRUIU COMPLETAMENTE SEU DOMO. APÓS ESTE ACONTECIMENTO, A CÚPULA FOI REPROJETADA

POR STANFORD WHITE QUE ESCOLHEU SUBSTITUIR A MADEIRA, PRESENTE NO PLANEJAMENTO ORIGINAL, POR AZULEJOS NÃO INFLAMÁVEIS, ALÉM DE UMA

REDUÇÃO DE SUA ESCALA ORIGINAL, IMPLANTANDO SOMENTE 2 ANDARES ANOS DEPOIS FOI

COMPLETAMENTE REMODELADA E REFEITA EM SUA

FORMA ORIGINAL, TRAZENDO AS CARACTERÍSTICAS

PREVIAMENTE PLANEJADAS POR JEFFERSON, MANTENDO SOMENTE A COBERTURA ANTICHAMAS EM 1976. ANOS DEPOIS, EM 2012, O TETO DA EDIFICAÇÃO

PASSOU POR UMA REFORMA PARA MELHORAR AS CONDIÇÕES DE SUA COBERTURA E RESTAURÁ-LA, MANTENDO OS MATERIAIS EM BOAS CONDIÇÕES E DANDOCONTINUIDADEAOSEUESPLENDOR.

Planta da sala circular Fonte: Reveal scholarslab

Dome room da universidade Fonte: flickr

As Nuances da Arquitetura

SEUS MATERIAIS CONSTRUTIVOS PRINCIPAIS SÃO OS TIJOLOS SENDO BEM APARENTES NA EDIFICAÇÃO, GESSO, MADEIRA (INICIALMENTE), ALÉM DE ESTRUTURAS DE FERRO E OUTROS MATERIAIS DA ÉPOCA. ALÉM DOS MATERIAIS, RECONHECIDOS COMO UM PONTO IMPORTANTE, A CONSTRUÇÃO TRABALHA BASTANTE COM A COMPOSIÇÃO DE COMBINAÇÕES DOS ELEMENTOS ARQUITETÔNICOS MUITO RECORRENTES, COMO EXEMPLO O FRONTÃO, AS COLUNAS CORÍNTIAS, E A CÚPULA COMO ELEMENTO PRINCIPAL DA ROTUNDA NA UNIVERSIDADE, MAS NÃO SÓ DESTES DETALHES VIVE ESTA EDIFICAÇÃO, OUTRA CARACTERÍSTICA MARCANTE SE ENCONTRA NA CONSTITUIÇÃO DE SUA PLANTA PROJETADA DE FORMA CIRCULAR, PREVIAMENTE COM ANEXOS LATERAIS, DUAS ENTRADAS E ÁREA DISTRIBUÍDA DE FORMA A ABRIGAR VÁRIAS ALAS PARA MUITAS FINALIDADES (PAVILHÕES INTERCALADOS PARA AMBOS, PROFESSORES E ALUNOS PODEREM DESFRUTAR) OUTRO PONTO É SUA ALTURA EM PROJEÇÃO MONUMENTAL DE 77 PÉS DO CHÃO ATÉ O TOPO DE SEU DOMO LEVANDO O INTUITO DE DEMONSTRAR SUA GRANDIOSIDADE MUITO CARACTERÍSTICA.

Escadaria e fachada da Universidade

Fonte: University of Virginia

Desenho Técnico da Fachada

Fonte: Wikipédia

TRECHO EXTRAÍDO DO PRÓPRIO SITE DA

UNIVERSIDADE ONDE CONTAM EM

DETALHES A HISTÓRIA DA CONSTRUÇÃO

DA FACULDADE. NESTE TRECHO EM ESPECIAL O FOCO É ENCONTRADO NAS

DIFICULDADES HISTÓRICAS ENCONTRADAS

DURANTE SEU DESENVOLVIMENTO, QUE, MESMO COM MUITAS REVIRAVOLTAS, COM A AJUDA E O EMPENHO DE MUITAS

PESSOAS DEDICADAS A MANTER O SÍMBOLO HISTÓRICO DESTE GRANDE

MARCO, CONTINUOU VIVO E AINDA

OPERANTE DEMONSTRANDO SEU PODER DE RESILIÊNCIA.

Croqui da fachada da Rotunda

Fonte: Cink Art

Incêndio da Rotunda (1895) Fonte: Reveal scholarslab

Vista aérea da Universidade (Noite) Fonte: Riddleberger Brothers, INC

5.Eclético Banco de España

Elementos Arquitetônicos

As Nuances da Arquitetura

FICHA TÉCNICA:

PRIMEIRO EDIFÍCIO: EDUARDO DE ADARO MAGRO, SEVERIANO SAINZ DE LA LASTRA,: ALBERTO DE PALACIO ELISSAGÜE, JOSÉ MARÍA AGUILAR, ALEJANDRO HERRERO, MANUEL ANÍBAL ÁLVAREZ-AMORÓS , LUIS ESTEVE FERNÁNDEZCABALLERO

1ª AMPLIAÇÃO: JOSÉ YARNOZ LARROSA: PROJETO-1927-1929 /OBRA- 1930-1935

2ª AMPLIAÇÃO: JAVIER YARNOZ ORCOYEN: OBRA-1969-1975

3ª AMPLIAÇÃO: RAFAEL MONEO VALLÉS: PROJETO- 1978 / OBRA- 2003-2006

DATA: 1884 - 1891

LOCAL: MADRID, ESPANHA; CALLE DE ALCALÁ, 48; PASEO DEL PRADO, 2; CALLE DE LOS MADRAZO, 29; CALLE DEL MARQUÉS DE CUBAS

Sobre o Banco De Espanha

Planta inicial, sem a ampliação

Fonte: Monumental Madrid

O EDIFÍCIO FICA EM FRENTE AO FAMOSO

PALÁCIO DE CIBELES E A FONTE CIBELES, UM DOS PONTOS MAIS SIMBÓLICOS DA CAPITAL ESPANHOLA, ALÉM DE DIVIDIR O

ENCONTRO DO CENTRO DA CIDADE E BAIRROS PRÓXIMOS, ASSIM IMPLICANDO A

IMPORTÂNCIA E A PRESENÇA DA INSTITUIÇÃO NO LOCAL, QUE EM 1999

FINALMENTE SE TORNOU UM BEM DE INTERESSE CULTURAL, OU SIMPLESMENTE UM PATRIMÓNIO HISTÓRICO ESPANHOL.. O PALÁCIO DE ALCANICES, A EDIFICAÇÃO

QUE EXISTIA ANTES DO PROJETO, NÃO

CONTINHA A CANTARIA CHANFRADA

APÓS TODAS AS OBRAS, HOJE, AO VISITAR A PLAZA CIBELES, AS PESSOAS SERÃO

RECEBIDAS POR UM BELO CHANFRO,

A OBRA FICA SITUADA BEM NO CORAÇÃO DE MADRID, OCUPANDO UM QUARTEIRÃO INTEIRO EM CORTES, PORÉM ANTES DE TODAS AS AMPLIAÇÕES O BANCO APENAS OCUPAVA AS RUAS PASEO DEL PRADO E A RUA CALLE ALCALÁ.

Desenho das medidas do local (edifício original)

Fonte: GARCÍA, 2015, p 49

Palácio de Alcanices (edifício anterior ao banco)

Fonte: Wikipédia

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UM CORTE DIAGONAL MUITO PRESENTES EM DIVERSAS CIDADES ESPANHOLAS. O CHANFRO DA INSTITUIÇÃO É O QUE

ARTICULOU TODA A PLANTA DA OBRA, ASSIM FAZENDO COM QUE OS PÁTIOS

FOSSEM ALINHADOS COM OS EIXOS DAS

RUAS PARALELAS ALÉM DISSO, A IMPLEMENTAÇÃO DO MESMO ACABA POR

QUEBRAR A APARÊNCIA HORIZONTAL QUE O EDIFÍCIO EXERCE.

BOA PARTE DA INFRAESTRUTURA DO PISO

TÉRREO DO BANCO DA ESPANHA É FEITA DE GRANITO, PODENDO SER ENCONTRADA DA BASE DO EDIFÍCIO ATÉ O MEZANINO. JÁ O PAVIMENTO SUPERIOR E O INFERIOR (PORÃO), A PEDRA MAIS UTILIZADA NA OBRA É A PEDRA CALCÁRIA, PODENDO SER USADA ATÉ NOS ARCOS E COLUNAS QUE COMPÕEM ESSAS ÁREAS

A “VARANDA” QUE EXISTE EM CIMA DA ENTRADA PRINCIPAL TEM COMO INSPIRAÇÃO AS SERILIANAS QUE EXISTIAM NA

ARQUITETURA RENASCENTISTA ITALIANA. AS COLUNAS DESSE RECURSO ARQUITETÔNICO

SÃO FUNDIDAS COM FERRO, PORÉM ELAS

SÃO EXTREMAMENTE FINAS, DEIXANDO ESSE

PEQUENO DETALHE SER DESPERCEBIDO PELOS OLHARES DOS VISITANTES. ESSA PEÇA TEM LINDOS DESENHOS TAMBÉM FEITOS COM BRONZE, QUE COMPÕEM UM TIPO DE VITRAL

COMO DITO ACIMA, O BANCO DE ESPANHA TEM ASPECTOS NEORRENASCENTISTAS, ELA FAZ LEMBRANÇAS ÀS OBRAS DE VINCENZO SCAMOZZI E JACOPO SANSOVINO EM VENEZA, ITÁLIA, CONTANDO COM AS DIVERSAS COLUNAS E UMA SUCESSÃO DE ARCOS ESPALHADOS AO LONGO DE TODO O PAVILHÃO DO BANCO, TODAS ELAS COM O MESMO FERRO FUNDIDO EM SI.

chanfrada em desenho do edifício Fonte: GARCÍA, 2015, p 66

Corte do pavilhão B

Fonte: GARCÍA, 2015, p. 73

p 109

OUTRO RECURSO ARQUITETÔNICO

QUE É POSSÍVEL PERCEBER AO VISUALIZAR O EDIFÍCIO FINANCEIRO SÃO AS ABÓBADAS. ELAS ESTÃO ESPALHADAS POR DENTRO DO BANCO E FAZEM PARTE DA ARQUITETURA NEOGÓTICA.

Corte de modelos da abóbada Fonte: GARCÍA, 2015, p 56

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O INTERIOR DO BANCO DE ESPANHA

NÃO FOI PROJETADO DURANTE OS PROJETOS DO PRIMEIRO EDIFÍCIO, LOGO

AS DECORAÇÕES ATUAIS NÃO SEGUEM

O ESTILO ECLÉTICO IGUAL DA ÁREA

EXTERIOR, PORÉM EXISTE UM ÚNICO

ESPAÇO QUE SEGUE, ESSE ESPAÇO É A

PARTE CENTRAL DO EDIFÍCIO, POIS TODA

A PLANTA INTERIOR SE ENCONTRA

NESSE LUGAR, A ESCADA DE HONRA. ASSIM COMO O CHANFRO DO EDIFÍCIO, ESSA ESCADARIA É O QUE MOLDA A

PLANTA DA ÁREA INTERIOR.

COM O PASSAR DO TEMPO, AS EDIFICAÇÕES QUE FICAVAM AO LADO DO BANCO CENTRAL FORAM COMPRADAS, ASSIM TENDO TRÊS GRANDES AMPLIAÇÕES DA INSTITUIÇÃO. OS PROJETOS E OBRAS FORAM INICIADOS EM 1927 E SÓ FORAM CONCLUÍDOS SOMENTE EM 2006. DESSA MANEIRA, ELE ACABA POR OCUPAR O QUARTEIRÃO INTEIRO.

A ESCADA DE HONRA, ALÉM DE SEU ENTORNO, É TODA FEITA DE MÁRMORE

COM O FERRO FUNDIDO, ASSIM COMO NA FACHADA DO BANCO, FAZENDO UMA PEQUENA LIGAÇÃO ENTRE AMBOS OS ESPAÇOS. AO CHEGAR AO PATAMAR DA ESCADARIA OU OLHAR PARA O TETO, OS VISITANTES PODERÃO VER DIVERSOS VITRAIS E ESCULTURAS DE BRONZE, PARECIDAS COM AS QUE ESTÃO PRESENTES NA ENTRADA.

Maquete completa do Banco Fonte: Pinterest

Referências

Capítulo 1. Renascimento

A ARQUITETURA RENASCENTISTA. IN: FAZIO, MICHAEL; MOFFETT, MARIAN; WODEHOUSE, LAWRENCE A HISTÓRIA DA ARQUITETURA MUNDIAL 3 ED PORTO ALEGRE: AMGH EDITORA LTDA , 2011 V 1, CAP 11, P 305 ISBN 978-85-8055-002-3

DE OLIVEIRA, CRISTIANE FAMÍLIA MEDICI: COSIMO O VELHO RIO DE JANEIRO, 11 JAN 2021 DISPONÍVEL EM: HTTPS://GUIAFLORENCA NET/BIOGRAFIA/FAMILIA-MEDICI-COSIMO-OVELHO/. ACESSO EM: 12 NOV. 2022.

VILA MEDICI (FIESOLE) [S L ], 6 AGO 2022 DISPONÍVEL EM: HTTPS://IT.WIKIPEDIA.ORG/WIKI/VILLA MEDICI (FIESOLE). ACESSO EM: 12 NOV. 2022.

MAZZINI, D ; MARTINI, S VILLA MEDICI EM FIESOLE: LEON BATTISTA ALBERTI E O PROTÓTIPO DA VILLA RENASCENTISTA. CENTRO DI, FLORENÇA: [S. N.], 2004.

Referências

Capítulo 2. Maneirismo

Referências

Capítulo 3. Barroco

LEONE, STEPHANIE LA CONSTRUZIONE DI PALAZZO PAMPHILIJ: AMBASCIATA DI BRASILE A ROMA ROMA, ESOLARSHIP@BC,, 2016

GONDIN, HUGO G. DE OLIVEIRA. CASA DO BRASIL EM ROMA: PALÁCIO PAMPHILI HISTÓRICO E DOCUMENTAÇÃO. ROMA, OFICINA GRÁFICA DO SEPRO, 1963.

AZEVEDO, LUIS CARLOS. NAS ENTRELINHAS: ARRIVEDERCI, BEBIANNO!. BRASÍLIA: CORREIO BRASILIENSE, 2019

FORMENTIN, SILVANO PIAZZA NAVONA, A MAIS FAMOSA PRAÇA DE ROMA: HISTÓRIA E CULTURA NO CENTRO DA CIDADE BLOG DO SILVANO, 2020

RENDINA, CLAUDIO. PIAZZA NAVONA DEL TEMPO MIO: IN STRENNA DEI ROMANISTI. ROMA, EDICITRICE ROMA AMOR, 2003, PP 18-32.

CARPANETO, GIORGIO. I PALLAZI DI ROMA. ROMA, NEWTON & COMPTON, 2004.

Referências

Capítulo 4. Neoclássico

NORWOOD, BRYAN E JOURNAL OF THE SOCIETY OF ARCHITECTURAL HISTORIANS. MAR2022, VOL. 81 ISSUE 1, P106-108. 3P. DOI: 10.1525/JSAH.2022.81.1.106., BASE DE DADOS: ART & ARCHITECTURE COMPLETE

MENDES, SÉRGIO. THOMAS JEFFERSON E O PROJETO DA UNIVERSIDADE DA VIRGÍNIA: UMA INVESTIGAÇÃO SOBRE A TIPOLOGIA DO PLANO DO CAMPUS. 1. ED. [S. L.]: CESAP, 2017. 55 P. ISBN 978-972-8784-78-2

ALUNOS PEDEM QUE REITORA NÃO CITE MAIS THOMAS JEFFERSON “PORQUE ELE ERA RACISTA" [S L ], 18 NOV 2016 DISPONÍVEL EM: HTTPS://WWW.GAZETADOPOVO.COM.BR/EDUCACAO/ALUNOS-PEDEM-QUE-REITORA-NAOCITE-MAIS-THOMAS-JEFFERSON-PORQUE-ELE-ERA-RACISTA0EW2DT0SV7P1DX3BOK9AQKDLI/ ACESSO EM: 4 NOV 2022

THE ROTUNDA (UNIVERSITY OF VIRGINIA). [S. L.], 2 ABR. 2022. DISPONÍVEL EM: HTTPS://EN WIKIPEDIA ORG/WIKI/THE ROTUNDA (UNIVERSITY OF VIRGINIA) ACESSO EM: 4 NOV 2022

JHON G WAITE ASSOCIATE RESTORATION OF THE ROTUNDA AT THE UNIVERSITY OF VIRGINIA [S L ], 29 JAN 2019 DISPONÍVEL EM: HTTPS://WWW.ARCHITECTMAGAZINE.COM/PROJECT-GALLERY/RESTORATION-OF-THEROTUNDA-AT-THE-UNIVERSITY-OF-VIRGINIA O ACESSO EM: 4 NOV 2022

O PROGRESSO NO SÉCULO XIX. IN: FAZIO, MICHAEL; MOFFETT, MARIAN; WODEHOUSE, LAWRENCE A HISTÓRIA DA ARQUITETURA MUNDIAL. 3 ED PORTO ALEGRE: AMGH EDITORA LTDA , 2011 CAP 14, P 421-429 ISBN 978-85-8055-002-3

A LUZ DA RAZÃO - E DA ARQUEOLOGIA IN: SUMMERSON, JOHN A LINGUAGEM CLÁSSICA DA ARQUITETURA 3 ED SÃO PAULO: LIVRARIA MARTINS FONTES EDITORA LTDA , 1999 CAP 5, P 89-108. ISBN 85-336-0332-0.

NEOCLASSICISMO IN: MELVIN, JEREMY ...ISMOS: ENTENDER A ARQUITECTURA 1 ED CASAL DO MARCO, SEIXAL: LISMA-EDIÇÃO E DISTRIBUIÇÃO DE LIVROS LDA, 2006. CAP. 3, P. 72-73. ISBN 13-978-972-8819-72-9.

FIEDERER, LUKE. CLÁSSICOS DA ARQUITETURA: UNIVERSIDADE DA VIRGINIA / THOMAS JEFFERSON. [S. L.], 9 ABR. 2018. DISPONÍVEL EM: HTTPS://WWW ARCHDAILY COM BR/BR/892180/CLASSICOS-DA-ARQUITETURA-UNIVERSIDADEDA-VIRGINIA-THOMAS-JEFFERSON. ACESSO EM: 11 NOV. 2022.

UNIVERSITY OF VIRGINIA (ORG ) A ROTUNDA: HISTÓRIA [S L ], 2022 DISPONÍVEL EM: HTTPS://ROTUNDA.VIRGINIA.EDU/HISTORY. ACESSO EM: 11 NOV. 2022.

Referências

Capítulo 5. Eclético

G A R C Í A , E l e n a S e r r a n o . P l a n o s H i s t ó r i c o s d e l o s e d i f i c i o s d e l B a n c o d e E s p a ñ a .

M a d r i d y

S u c u r s a l e s . M a d r i d : E d i c i o n e s E l V i s o , 2 0 1 5 . p . 1 - 1 0 3

B a n c o d e E s p a ñ a : ( M a d r i d ) [ S l ] : W I K I P É D I A , a e n c i c l o p é d i a l i v r e , 2 0 2 2

D i s p o n í v e l e m :

< h t t p s : / / e s . w i k i p e d i a . o r g / w i k i / B a n c o d e E s p a % C 3 % B 1 a ( M a d r i d ) > . A c e s s o e m : 2 5 n o v 2 0 2 2

P A L A C I O , P e d r o N a v a s c u é s . E l B a n c o d e E s p a ñ a e n M a d r i d . G é n e s i s d e u n

e d i f i c i o I n : E L B a n c o

d e E s p a ñ a . D o s s i g l o s d e h i s t o r i a 1 7 8 2 - 1 9 8 2 . M a d r i d : 1 9 8 2 . p . 9 1 - 1 2 9 .

L A T O V A B a n c o d e E s p a n h a ( R e f : 2 5 8 0 8 ) [ S l ] , 2 5 f e v 2 0 0 9 F N - 1 - 0 9 2

D i s p o n í v e l e m :

< h t t p : / / m o n u m e n t a m a d r i d . e s / A M E d i f i c i o s 4 / A M E d i f i c i o s 4 W E B / i n d e x . h t m # i n g r

a : i n m a n a 2 5 8

0 8 > A c e s s o e m : 2 5 n o v 2 0 2 2