No. 3 / 18 DE MAYO DE 2014
ESPECIAL DE LA GUALDRA EN CANNES
DIR. JÁNEA ESTRADA LAZARÍN
Mathieu Amalric
La chambre bleue, dirigida Mathieu Amalric, fue seleccionada para Competir en el 67 Festival de Cannes en la categoría Un Certain Regard. Interpretada por Léa Drucker, por el mismo Amalric y su compañera Stéphanie Cléau, La chambre bleue es una cinta que seguramente despertará un gusanillo debajo del vientre en los espectadores.
ESPECIAL DE LA GUALDRA EN CANNES No. 3 / 18 DE MAYO DE 2014
La Gualdra en Cannes
Crónica (Día 3) en una round table de la prensa internacional, lo que significaba que tendríamos que hablar en inglés y “nosotros lo tenemos algo oxidado”, confesamos a la agente de prensa quien amablemente aceptó a reagendarnos a las 14:30 con otros cuatro periodistas cuya lengua sería el francés. Pero la mañana no estuvo perdida porque la aprovechamos para hacer
Cuarto día de festival de Cannes. Día un poco más incómodo al despertar, sol y fiesta no se llevan bien con el trabajo, pero bueno, nada que no se arregle con una sopa de camarón china. Y hoy ya teníamos agendada una entrevista con el actor y director francés Mathieu Amalric a las 10 de la mañana; sin embargo al llegar al bar El Silencio nos dimos cuenta que estábamos
un recorrido por el pabellón internacional de las industrias cinematográficas nacionales y pasar al mercado de cine a visitar al Imcine en donde conseguimos una entrevista con su director, el productor Jorge Sánchez Sosa y Lorenza Manrique Mansour, directora de Apoyo a la Producción Cinematográfica, quienes nos explicaron cómo iban las cosas para el instituto durante el Festival de Cannes.
Y por último, cerramos, con la exhibición de la controversial película Welcome to New York que cuenta el escándalo de Dominique Strauss-Kahn (DSK), la cual presenta la peculiaridad de que saldrá en salas de cine al mismo tiempo de que será colgada en internet para su libre visualización, es más, seguro que ya la podrán ver. Esperamos que disfruten lo que hemos preparado.
La Habitación azul de Amalric Por Carlos Belmonte Grey
Se escuchan sollozos, mugidos, palabras entrecortadas –la cámara se solapa con imágenes de un armario y de un muro azul-, luego un diálogo, “¿te hice mal?- no, - ¿me detestas por eso? –no, -¿tu mujer te va a preguntar qué te pasó? – le diré que me golpeé”, por fin se distingue algo, es el vello púbico de un sexo, en primer plano, de una vagina con restos de semen, prueba del acto que se acaba, pasionalmente, de concluir; el plano se abre sobre una cama desecha en una habitación azul y de dos cuerpos entrelazados, sudorosos y desnudos. Arriesgada y delicada escena de apertura “que debería marcar el ritmo” –comentó el director- de la película La chambre bleue dirigida Mathieu Amalric y que fue seleccionada para Competir en el 67 Festival de Cannes en la categoría Un Certain Regard. Se hizo con toda naturalidad, dijo Amalric en entrevista exclusiva, “la filmamos en el mismo hotel en donde nos hospedábamos todos, un grupo de amigos que no queríamos quebrarnos la cabeza en delicadezas, para grabar los sollozos subíamos co-
rriendo los escalones del hotel para llegar sofocados, luego las imágenes fueron sin pena ni vergüenza”. La cinta está basada en el polar de Georges Simenon de título homónimo escrito en 1963 y que ya ha sido adaptado en México en el 2002 por Walter Doehner con el mismo nombre pero traducido, La Habitación azul –aunque ésta no fue vista por Amalric quien aceptó saber de su existencia-. La historia cuenta el asesinato de las respectivas parejas de una pareja de amantes, de la cual el hombre se ve envuelto en un proceso acusatorio por un juez que busca encontrar las pruebas que lo condenen siempre basado en las coincidencias y argumentaciones morales. La pasión, el deseo, el cuerpo y la animalidad del sexo envuelven la historia que queda marcada por esa primera escena que permea el ambiente y las angustias del acusado quien es el que cuenta su historia entre flashbacks y careamientos al juez. Los encuadres de la cámara están hechos como si las imágenes se percutieran, como si se empalmaran, “la idea era usar la grámatica del cine de esa manera para crear e intensificar toda la pasión que alguna vez quizás, todos hayamos vivido”, señaló un frenético y emocionado, con cigarro a la mano, Amalric. La adaptación hecha por Amalric –quien confesó haberla hecho en un coup de foudre y no como algo que tenía tiempo meditando- y su pareja la actriz Stéphanie Cléau tiene la peculiaridad de haber borrado todos los elementos de época de la novela, conservaron los diálogos completos, rescataron las sensaciones, los olores, las texturas y sonidos pero no se preocuparon por mantener la parte contextual del momento de redacción,
Entrevista con Mathieu Amalric
Fotogramas de la película La Habitación azul
al contrario, actualizaron el entorno. Además, a diferencia de la novela que mezcla situaciones en ese ir y venir temporal, la cinta mantiene la estructura del tiempo pero las escenas cuentan una idea, una frase, que deberían no facilitar la historia sino golpear o herir las sensaciones del espectador. Lo anterior tuvo una doble causa, primero los costes que involucran la recreación histórica y en segundo sitio, la premura del tiempo pues la cinta se filmó en cinco meses, de julio a noviembre del 2013, si bien que los adaptadores comenzaron su trabajo en febrero y en abril entregaron el guión al
Carmen Lira Saade / Dir. General Raymundo Cárdenas Vargas / Dir. La Jornada de Zacatecas direccion.zac@infodem.com.mx
Jánea Estrada Lazarín / Dir. La Gualdra lagualdra@hotmail.com Sandra Andrade Trinidad / Diseño Editorial
La Gualdra es una coproducción de Ediciones Culturales y La Jornada Zacatecas. Publicación semanal, distribuída e impresa por Información para la Democracia S.A. de C.V. Prohibida la reproducción total o parcial del contenido de esta publicación, por cualquier medio sin permiso de los editores.
productor Paulo Branco para comenzar la búsqueda de financiamiento. El poco presupuesto que dijo haber tenido les obligó a rodar la cinta con extras no pagados y en locaciones que daban el tono deseado sin necesidad de hacer más modificaciones, además se aprovecharon las estaciones temporales del año para crear los ambientes. Interpretada por Léa Drucker, por el mismo Amalric y su compañera Stéphanie Cléau, La chambre bleue es una cinta que seguramente despertará un gusanillo debajo del vientre en los espectadores. Juan Carlos Villegas / Ilustraciones jvampiro71@hotmail.com
Edición especial de la Gualdra en Cannes No. 3 / 18 de mayo DE 2014
Imcine en Cannes Por Carlos Belmonte Grey Este tipo de proyectos se une al impulso que en México está teniendo la formación de circuitos culturales apoyados por el trabajo de las cinetecas estatales que fomentan la exhibición de cine de arte, el cual consigue salir al público a pesar del casi monopolio hollywoodense en las grandes salas de cine, y así, ofrecer más opciones al espectador, comentó la muy dinámica Lorenza Manrique.
Lorenza Manrique Mansour
Jorge Sánchez Sosa
Festival de Cannes
“Internacionalización del cine mexicano” es el objetivo de la gestión de Jorge Sánchez Sosa, y una etapa para alcanzar esta meta es el fomento a la coproducción, según nos comentó el director del Instituto Mexicano de Cinematografía (Imcine) en entrevista exclusiva. Este año no hay películas mexicanas en competición del Festival de Cannes, hay un poco de presencia en una coproducción con Argentina por la película Jauja de Lisandro Alonso, pero esto no significa que sea un mal año para la cinematografía mexicana sino simplemente que los objetivos se desviaron a otro frente de trabajo, el desarrollo de la estructura de producción internacional. Así la presencia mexicana en Cannes se hace sentir en los Networks organizados por el festival que ha dado acceso a cinco productores mexicanos para encabezar mesas de trabajo en donde atienden a otros productores internacionales que pudieran convertirse en potenciales coproductores de proyectos fílmicos ya sea para el comienzo de los rodajes o para apoyar la distribución internacional, señaló Lorenza Manrique Mansour, directora de Apoyo a la Producción Cinematográfica. Este trabajo ya se había hecho en la Berlinale 2014 en donde el Imcine apoyó a una docena de productores para que tuvieran también reuniones de trabajo y que, por el momento, ha resultado en la firma de tres coproducciones que serán filmadas en México, siendo esto un doble beneficio porque no sólo se realiza una cinta mexicana sino que la derrama económica de la filmación cae en el país. La presencia de México gracias a esta política se puede palpar en la firma de otros acuerdos de coproducciones como el de Quebec o en el focus dedicado al país durante el Festival de Biarritz. Además, se ha concretado un acuerdo con el gobierno español para intercambiar películas, porque irónicamente a lo que podría pensarse, apuntó Sánchez Sosa, en España no se distribuye el cine mexicano. El acuerdo consiste en que México exhibirá en mayo once películas –diez de ellas inéditas- en la sala Berlanga de Madrid y por su parte, México recibirá otro tanto en la cineteca nacional para el mes de noviembre. Sánchez Sosa nos comentó el proyecto en el que Imcine está trabajando para hacer frente a la modernización de las maneras de ver cine, es decir, a los nuevos soportes visuales y a la gestión de cintas. Para ello, están creando, junto con Ibermedia, una plataforma virtual con 78 películas, mayoritariamente contemporáneas, que están libres de derechos de autor y facilitar, así, su libre consulta.
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El DSK de Depardieu
Festival de Cannes
Por Carlos Belmonte Grey Ya es pública y prácticamente libre a consultar en el internet la polémica película dirigida por Abel Ferrara sobre el ex presidente del Fondo Monetario Internacional (FMI), Dominique Strauss-Kahn (DSK), Welcome to New York. La cinta estelarizada por el controvertido Gérard Depardieu y por Jacqueline Bisset no consiguió entrar en la selección oficial del 67 Festival de Cannes, mas sus productores no se conformaron con el rechazo oficial y han logrado exhibirla en una sala de cine de Cannes para su lanzamiento oficial. La exhibición que estuvo apadrinada por los actores, el director y el equipo de producción, supo llamar la atención de la prensa internacional ávida de ser testigo del desafío a la industria cinematográfica al colgar la cinta en internet el mismo día de su proyección en las salas de cine. Ferrara, conocido por sus escándalos de drogas, y Depardieu, poco querido en Francia por su exilio fiscal en Rusia, se han encargado de crear un ambiente tenso por sus declaraciones en torno a la figura de DSK quien en 2011 fue acusado de agresión sexual en Nueva York y dos años más tarde denunciado por su red de proxenetismo en la ciudad de Lille aunque salió bien librado ya que actualmente trabaja como consejero económico del gobierno Serbio. La cinta se centra en el escándalo neoyorkino, en el drama sufrido
por la esposa engañada y en los excesos de un DSK interpretado por un corpulento (enorme, físicamente) Depardieu, es, en pocas palabras un biopic de la debacle de uno de los hombres más poderosos del mundo. A través de iTunes, Canal Play, myTF1, Video Futur, FilmoTV, Netflix y google Play la película podrá ser visionada con un costo de siete euros, aunque es probable que rápidamente se pueda encontrar en libre acceso.