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>>NOVEDADES. Un
adelanto de ‘El sueño del celta’ de Mario Vargas Llosa. >> 2-3 >>PROTAGONISTA.
‘La libertad es un espacio de ficción para nosotros’. >> 5
Ecuador, domingo 14 de noviembre de 2010
Nº 685
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Un aries con vocación de paz Gonzalo Meneses echa mano a la chatarra menuda y construye adorables miniaturas.
Orondo al norte sobre el mundo enfermo/GONZALO MENESES
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novedades
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Lea el primer de ‘El sueño La novela del Nobel de Literatura ya está en las librerías. Conozca un adelanto de la historia del irlandés Roger Casement, cónsul británico en el Congo belga a principios del siglo XX.
Cuatro años después de ‘Travesuras de la niña mala’, el escritor Mario Vargas Llosa vuelve a las librerías con su nueva novela, “El sueño del celta”, basada en la vida del irlandés Roger Casement, cónsul británico en el Congo belga a principios del siglo XX y amigo de Joseph Conrad. Se trata de una esperada novela que se distribuirá en España, Latinoamérica I uando abrieron la puerta de la celda, con el chorro de luz y un golpe de viento entró también el ruido de la calle que los muros de piedra apagaban y Roger se despertó, asustado. Pestañeando, confuso todavía, luchando por serenarse, divisó, recostada en el vano de la puerta, la silueta del sheriff. Su cara flácida, de rubios bigotes y ojillos maledicentes, lo contemplaba con la antipatía que nunca había tratado de disimular. He aquí alguien que sufriría si el Gobierno inglés le concedía el pedido de clemencia. —Visita —murmuró el sheriff, sin quitarle los ojos de encima. Se puso de pie, frotándose los brazos. ¿Cuánto había dormido? Uno de los suplicios de Pentonville Prison era no saber la hora. En la cárcel de Brixton y en la Torre de Londres escuchaba las campanadas que marcaban las medias horas y las horas; aquí, las espesas paredes no dejaban llegar al interior de la prisión el revuelo de las campanas de las iglesias de Caledonian Road ni el bullicio del mercado de Islington y los guardias apostados en la puerta cumplían estrictamente la orden de no dirigirle la palabra. El sheriff le puso las esposas y le indicó que saliera delante de él. ¿Le traería su abogado alguna buena noticia? ¿Se habría reunido el gabinete y tomado una decisión? Acaso la mirada del sheriff, más cargada que nunca del disgusto que le inspiraba, se debía a que
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y el mercado español en Estados Unidos, constituyéndose así como uno de los lanzamientos literarios más fuertes del otoño. ‘El sueño del celta’ narra la peripecia vital de este personaje que tuvo “una vida muy aventurera”, en palabras del propio Vargas Llosa, que ha dedicado tres años a reconstruir la biografía de este defensor le habían conmutado la pena. Iba caminando por el largo pasillo de ladrillos rojos ennegrecidos por la suciedad, entre las puertas metálicas de las celdas y unos muros descoloridos en los que cada veinte o veinticinco pasos había una alta ventana enrejada por la que alcanzaba a divisar un pedacito de cielo grisáceo. ¿Por qué tenía tanto frío? Era julio, el corazón del verano, no había razón para ese hielo que le erizaba la piel. Al entrar al estrecho locutorio de las visitas, se afligió. Quien lo esperaba allí no era su abogado, maître George Gavan Duffy, sino uno de sus ayudantes, un joven rubio y desencajado, de pómulos salientes, vestido como un petimetre, a quien había visto durante los cuatro días del juicio llevando y trayendo papeles a los abogados de la defensa. ¿Por qué maître Gavan Duffy, en vez de venir en persona, mandaba a uno de sus pasantes? El joven le echó una mirada fría. En sus pupilas había enojo y asco. ¿Qué le ocurría a este imbécil? «Me mira como si yo fuera una alimaña», pensó Roger. —¿Alguna novedad? El joven negó con la cabeza. Tomó aire antes de hablar: —Sobre el pedido de indulto, todavía —murmuró, con sequedad, haciendo una mueca que lo desencajaba aún más—. Hay que esperar que se reúna el Consejo de Ministros. A Roger le molestaba la presencia del sheriff y del otro guardia en el pequeño locutorio. Aunque permanecían
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capítulo del celta’
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de los derechos humanos y diplomático británico que acabó militando activamente en la causa del nacionalismo irlandés. “No me acuerdo cuándo descubrí este personaje, pero sí que fue al leer una biografía de Joseph Conrad. Al principio me despertó la curiosidad, sobre todo porque vi que había estado en la Amazonia, en el Perú amazónico. Empecé a buscar materiales sobre él y, cuando me quise dar cuenta, ya me había atrapado”, explica el autor peruano en un comunicado de la editorial. Roger Casement (1864-1916) fue cónsul británico en el Congo belga y dedicó dos décadas de su vida a denunciar las atrocidades del régimen de Leopoldo II en el
país africano. Tras su actuación en el Congo, el Gobierno británico le encomendó investigar la situación de los indígenas que trabajaban en la extracción del caucho en la Amazonia, en la región del Putumayo, zona fronteriza entre Colombia y Perú, y fruto de este trabajo escribió dos informes sobrecogedores donde detallaba los abusos contra los indígenas. Además, Roger Casement viajó con Conrad por el río Congo y fue, en palabras de Vargas Llosa, quien le abrió los ojos al autor de ‘El corazón de las tinieblas’ sobre lo que realmente ocurría allí, “cuando el Congo era propiedad privada de Leopoldo II”. (Revista Semana)
silenciosos e inmóviles, sabía que estaban pendientes de todo lo que decían. Esa idea le oprimía el pecho y dificultaba su respiración. —Pero, teniendo en cuenta los últimos acontecimientos —añadió el joven rubio, pestañeando por primera vez y abriendo y cerrando la boca con exageración—, todo se ha vuelto ahora más difícil. —A Pentonville Prison no llegan las noticias de afuera. ¿Qué ha ocurrido? ¿Y si el Almirantazgo alemán se había decidido por fin a atacar a Gran Bretaña desde las costas de Irlanda? ¿Y si la soñada invasión tenía lugar y los cañones del Káiser vengaban en estos mismos momentos a los patriotas irlandeses fusilados por los ingleses en el Alzamiento de Semana Santa? Si la guerra había tomado ese rumbo, sus planes se realizaban, pese a todo. —Ahora se ha vuelto difícil, acaso imposible, tener éxito —repitió el pasante. Estaba pálido, contenía su indignación y Roger adivinaba bajo la piel blancuzca de su tez su calavera. Presintió que, a sus espaldas, el sheriff sonreía. —¿De qué habla usted? El señor Gavan Duffy estaba optimista respecto a la petición. ¿Qué ha sucedido para que cambiara de opinión? —Sus diarios —silabeó el joven, con otra mueca de disgusto. Había bajado la voz y a Roger le costaba trabajo escucharlo—. Los descubrió Scotland Yard, en su casa de Ebury Street. Hizo una larga pausa, esperando que
Roger dijera algo. Pero como éste había enmudecido, dio rienda suelta a su indignación y torció la boca: —Cómo pudo ser tan insensato, hombre de Dios —hablaba con una lentitud que hacía más patente su rabia—. Cómo pudo usted poner en tinta y papel semejantes cosas, hombre de Dios. Y, si lo hizo, cómo no tomó la precaución elemental de destruir esos diarios antes de ponerse a conspirar contra el Imperio británico. «Es un insulto que este imberbe me llame “hombre de Dios”», pensó Roger. Era un maleducado, porque a este mozalbete amanerado él, cuando menos, le doblaba la edad. —Fragmentos de esos diarios circulan ahora por todas partes —añadió el pasante, más sereno, aunque siempre disgustado, ahora sin mirarlo—. En el Almirantazgo, el vocero del ministro, el capitán de navío Reginald Hall en persona, ha entregado copias a decenas de periodistas. Están por todo Londres. En el Parlamento, en la Cámara de los Lores, en los clubes liberales y conservadores, en las redacciones, en las iglesias. No se habla de otra cosa en la ciudad. Roger no decía nada. No se movía. Tenía, otra vez, esa extraña sensación que se había apoderado de él muchas veces en los últimos meses, desde aquella mañana gris y lluviosa de abril de 1916 en que, aterido de frío, fue arrestado entre las ruinas de McKenna’s Fort, en el sur de Irlanda: no se trataba de él, era otro de
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OBRA. Mario Vargas Llosa vuelve con una novela en medio de la euforia por su Premio Nobel.
quien hablaban, otro a quien le ocurrían estas cosas. —Ya sé que su vida privada no es asunto mío, ni del señor Gavan Duffy ni de nadie —añadió el joven pasante, esforzándose por rebajar la cólera que impregnaba su voz—. Se trata de un asunto estrictamente profesional. El señor Gavan Duffy ha querido ponerlo al corriente de la situación. Y prevenirlo. La petición de clemencia puede verse comprometida. Esta mañana, en algunos periódicos ya hay protestas, infidencias, rumores sobre el contenido de sus diarios. La opinión pública favorable a la petición podría verse afectada. Una mera suposición, desde luego. El señor Gavan Duffy lo tendrá informado. ¿Desea que le transmita algún mensaje? El prisionero negó, con un movimiento casi imperceptible de la cabeza. En el acto, giró sobre sí mismo, encarando la puerta del locutorio. El sheriff hizo una indicación con su cara mofletuda al guardia. Éste corrió el pesado cerrojo y la puerta se abrió. El regreso a la celda le resultó interminable. Durante el recorrido por el largo pasillo de pétreas paredes de ladrillos rojinegros tuvo la sensación de que en cualquier momento tropezaría y caería de bruces sobre esas piedras húmedas y no volvería a levantarse. Al llegar a la puerta metálica de la celda, recordó: el día que lo trajeron a Pentonville Prison el sheriff le dijo que todos los reos que ocuparon esta celda, sin una excepción, habían terminado en el patíbulo.
—¿Podré tomar un baño, hoy? —preguntó, antes de entrar. El obeso carcelero negó con la cabeza, mirándolo a los ojos con la misma repugnancia que Roger había advertido en la mirada del pasante. —No podrá bañarse hasta el día de la ejecución —dijo el sheriff, saboreando cada palabra—. Y, ese día, sólo si es su última voluntad. Otros, en vez del baño, prefieren una buena comida. Mal negocio para Mr. Ellis, porque entonces, cuando sienten la soga, se cagan. Y dejan el lugar hecho una mugre. Mr. Ellis es el verdugo, por si no lo sabe. Cuando sintió cerrarse la puerta a sus espaldas, fue a tumbarse boca arriba en el pequeño camastro. Cerró los ojos. Hubiera sido bueno sentir el agua fría de ese caño enervándole la piel y azulándola de frío. En Pentonville Prison, los reos, con excepción de los condenados a muerte, podían bañarse con jabón una vez por semana en ese chorro de agua fría. Y las condiciones de las celdas eran pasables. En cambio, recordó con un escalofrío la suciedad de la cárcel de Brixton, donde se había llenado de piojos y pulgas que pululaban en el colchón de su camastro y le habían cubierto de picaduras la espalda, las piernas y los brazos. Procuraba pensar en eso, pero una y otra vez volvían a su memoria la cara disgustada y la voz odiosa del rubio pasante ataviado como un figurín que le había enviado maître Gavan Duffy en vez de venir él en persona a darle las malas noticias.
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galería
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Orfebre del arte
Rodelas, dedales, tuercas y tornillos, en fin, diferentes piezas y objetos metálicos, hojalata en desuso o simple ‘chatarra’ sufren una metamorfosis en las manos de Gonzalo Meneses. El artista convierte en escultura a los elementos cotidianos férreos oxidados víctimas del tiempo, latas y demás cuerpos de metal, aparentemente inservibles. El valor de la obra no solo radica en utilizar lo desechable y estropeado. La composición miniaturista que se emplea demuestra el ingenio y sensibilidad de Meneses en utilizar –o mejor dicho: reutilizar– la pieza adecuada que permita mostrar ‘De lo que fue a lo que parece ser’, tal como se titula su exposición. El desgaste, el óxido y la deformación son los cómplices de esta obra. El creador no maneja ningún esmalte, pintura o pigmento sobre el metal. La inventiva da sentido a lo que parece no tener ya ningún valor. Ancianos, mujeres, guerreros, intelectuales, músicos, entre otros, son las principales figuras, además de edificar torres, casas, mansiones y castillos a pequeña escala. No es una coincidencia la unión y ensamble de un objeto con otro. Cada cosa escogida responde a la inventiva que permite una analogía que trasciende lo físico, donde se puede apreciar la sabiduría y seriedad de un anciano como en ‘Implacable arquero tras la huella indeleble’ o la locura como en ‘Orate más pelón que un orador’. La mirada de Meneses rompe el tiempo. Su sensibilidad más que de un artista es la de un niño que juega con lo estropeado, que crea con lo deteriorado. El artista no ha perdido la pureza e imaginación de sus primeros años de vida y comparte la originalidad que todos solíamos tener en los tiempos infantiles. La muestra no solo es una exhibición de arte, pues rescata la facultad de ver aquello que pasa desapercibido mientras aumentan los años, además de enseñar que el oro, la plata, el platino, entre otros, no son los únicos que pueden considerarse metales preciosos.
REDACCIÓN ARTES •
IMPLACABLE arquero tras la huella indeleble
ddelatorre@lahora.com.ec
PINTANDO al cielo delineando nubes
TOME NOTA Abierta hasta el 30 de noviembre. Lugar: Sala Eduardo Kingman, CCE, Matriz Quito. Dirección: Av. Seis de Diciembre y Patria. Horario: lunes a viernes, de 9:00 a 17:00; sábados, de 10:00 a 14:00. Entrada libre.
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DEL mero garbo ala armónica serenata
ORATE más pelón que un orador
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Cosiendo historias No puede dejar de asociar la imaginación con el cine. La sensación más antigua que recuerda se remonta a sus tres años, cuando vio ‘El retorno del Jedi’ en la pantalla grande. La música también lo apasiona y toca varios instrumentos, aunque se considera un ‘cínico’ sobre el escenario, pues algunas veces, en conciertos juveniles, tocó la batería sin conocer la mística de la percusión. Eduardo Varas se siente un hombre feliz porque actualmente vive de lo que le gusta: la escritura. Hace poco publicó ‘Los descosidos’, novela editada por Alfaguara.
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protagonista
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EDUARDO VARAS
REDACCIÓN ARTES •
“Todo lo que termina, termina mal”, cita en su libro. ¿Es lo que siempre sucede?
Biografía
EDUARDO VARAS
Nació en Guayaquil. Estudió Comunicación Social y fue miembro de los talleres literarios de Miguel Donoso Pareja. Ha colaborado en diversos periódicos y revistas. En 2006 obtuvo el primer lugar en el Concurso de Escritores del Mañana. En 2007 publicó su primer libro de cuentos ‘Conjeturas para una tarde. En 2008 fue incluido en la antología digital El futuro es nuestro-narradores de Latinoamérica, de la revista ‘Pie de página’.
No creo en la inteligencia del ser humano sino en la imaginación”.
EDUARDO VARAS, ESCRITOR.
Esa línea de Calamaro (cantante argentino) me encanta. Hace referencia a cuando algo se rompe y es inevitable sentirse mal. Julio es un personaje que doy por sentado que no está anímicamente bien y no lo reconoce, quizás por eso comete tantos errores a lo largo de la novela. Tantos para ser una novela corta. Con esta frase trata de justificar su actuar, su andar. Creo que busca algún tipo de perdón divino. Que le digan que no está del todo mal y que no se preocupe.
donde puedo hacerlo. No existe ninguna actividad humana que no tenga consecuencias. Toda acción en busca de la libertad tiene sus rayos sobre otra gente. Es inevitable la acción y la reacción entre nosotros. ¿Cómo este personaje intenta vivir la libertad? El ir de ciudad en ciudad robando es su versión de libertad, pero esto afecta a otras personas. No hubo un juicio. La libertad es un espacio de ficción para nosotros.
Julio, personaje principal, tiende a echar la culpa a todos. ¿El no admitir los errores puede ser una patología social?
En el libro plantea que se puede ser fiel a uno mismo desde la traición ¿qué opina al respecto?
No fue mi intención definir a un colectivo, en este caso el ecuatoriano. A lo mucho intenté describir a alguien, puede ser gente que conozco o incluso como fui yo en cierto momento de mi vida. Es una actitud generalizada eso de echarle la culpa a otros, pero no pensaba en alguien en particular ni hacer una radiografía. ¿Cuánto de Julio hay en Eduardo Varas?
Nada. No me he dado una vuelta por el país. No sueño con actrices de cine. Julio tiene una génesis que tiene que ver conmigo, pero sobre todo con mi imaginación. En lo único que nos parecemos es que ambos fracasamos en el matrimonio. Cuando configuraba este personaje yo sabía que necesitaba algo que le causara una urgencia de escapar. Cualquier ruptura es dolorosa. Ojo, no solo por mi experiencia, sino la de muchos que conozco. Opté por eso porque es el material que tenía a mano. No hay nada más. ¿Cuál es el precio de ser libre?
Es un tema que me obsesiona. Por eso lo trato en la novela y en otros espacios
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Es la conclusión de Julio y me parece deplorable. No estoy de acuerdo con eso. No estaba buscando un reflejo. Yo quería construir un desgraciado, así de simple. Alguien que cometiera varios errores. Es una conciencia de ser uno mismo traicionando al otro. No es una denuncia, es lo que se ve. Mucha gente busca un camino sin importar si está para bien o para mal de la gente. Hace muchas referencias cinematográficas, ¿se puede hacer un filme de su libro?
Jamás. No creo que sea posible. Todo pasa en la cabeza de Julio. No es algo que quiero verlo, sino leerlo. Uso estas referencias porque son necesarias para la historia. Para la gente que ha visto las películas que cito pueden ser datos adicionales. Para mí eran elementos que me permitían construir el personaje. Julio habla de películas porque quiere llenar sus vacíos. Parece que es la única forma conciente de aplicar los gustos a la vida. Simplemente es exponer que uno es su discurso y en los discursos están incluidos los gustos.
FACETAS. Además de la escritura se desenvuelve en el periodismo y la música.
¿De niños muchos tienen amigos imaginarios, de grandes se puede vivir con una pareja imaginaria?
Para mí la capacidad de fabular es necesaria, no solo para el que escribe sino para todo el mundo. Esto es lo que realmente nos diferencia de los animales. No creo en la inteligencia del ser humano sino en la imaginación. De niño tuve mi amigo imaginario. De grande, siguiendo la línea de la pregunta, la imaginación es muy importante. La ficción e imaginación es lo más útil y es una actitud humana que te permite hacer muchas cosas. ¿A qué hay que tenerle más cuidado: al amor o a la libertad?
A las dos cosas. Debes tener cuidado de lo que hagas en esos estados. No por temor sino porque puedes hacer ‘pedazos’ a alguien y quizás no sea justo. Soy muy crítico con mis personajes. Por ejemplo, Penny Lane es como que lucha por equivocarse. Ella ya está descosida desde hace mucho tiempo y creo que intenta una últi-
ma oportunidad y se topa con Julio que es otro infeliz. Abogo en que el ser humano debe ser conciente de lo que hace. Creo que hay que tenerle más miedo al ser humano en esos estados porque caer en exceso es muy fácil. ¿Qué es lo que nunca se puede ‘coser’?
Todo se puede coser al final si uno es realmente conciente de sus imprecisiones. No lo digo desde un sentido de que “La esperanza es lo último que se pierde”. Me refiero a que estamos condenados a reconocer lo que realmente somos y lo que hacemos. Ahí quizás damos pasos para cosernos un poco. También, cuando dejas de echar la culpa a otros estás dando pasos para coger la aguja y el hilo y empezar a coser. Tampoco quiero una versión moralista en la novela. Lo que pasa es que estoy convencido de que estos personajes están descosidos y luchan por no vivir así, pero no sé hasta que punto lo consiguen. ddelatorre@lahora.com.ec
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biblioteca
Para amantes y amados OSWALDO PAZ Y MIÑO J. • Se ha perdido la costumbre maravillosa de escribir cartas. Hacerlo es en el vertiginoso y poco paciente mundo en que vivimos tema de anticuados maduros, románticos en desuso, tradicionalistas desactualizados y desocupados solitarios, de cuasi fósiles seres humanos a los que el aliento vital se les consume. La comunicación epistolar en los tiempos que corren es electrónica, por tanto rauda, agresiva, llena de agravios para el idioma, va y viene de los ordenadores y de los teléfonos móviles que se han convertido en adicción. Los que así se comunican llevan a cuestas miles de mensajes abruptos, que llegan las 24 horas del día. Las cartas que llegaban con perfume, suscritas con labios, aderezadas con poemas, agonizan. Las buenas y malas noticias que se recibían en misivas ya no tienen misterios, no cuentan con los silencios del viaje ni con los sellos postales. Se han perdido los compases y los ritos, las liturgias obligadas para escribir, sobre todo cartas de fuego y contra fuego. Con la nostalgia instalada de ya no tener quien me escriba, como el coronel, adquirí el precioso libro cuya portada mostramos, y es que la pasión por la lectura me puede y me ha podido siempre. Es un tomo primoroso, tinturado de objetos y de sentimientos. Un cuaderno de amantes y de amados en el que se han prensado seis deliciosas esquelas de amor y desamor. La obra viene con voz propia, esa otra sorpresa. Se pueden escuchar las notas. Y vivir de boca a oído los avatares en los textos que incluyen: reflexión, ternura,
perdón, reproche, despedida y ruptura. Amar, oficio noble, que se ha de practicar entre dos y en libertad. El uno amante, el otro amado. El que ama y el que se deja amar. El amor sostiene la vida o puede acelerar la muerte. Los que se aman se cuentan los secretos con la mirada. Los ojos brillan cuando hay deseo, hablan cuando irrumpe el enfado, se desmayan en la ternura y en el orgasmo queman. ‘Cartas de amor y desamor’ se ha escrito en 95 folios y se ha publicado por Ediciones 451, cuya segunda entrega es la que tengo y os propongo, y que se puede comprar en Mr. Books. La rutina es la enemiga más cruel que le surge al amor y las recetas recomiendan sacudirse. Leer la obra de marras será una forma de arrancarse repeticiones tediosas y de convertir la lectura en un total placer que, además de literatura, puede incluir tocamientos, besos y gemidos. Desamor es agotamiento, repeticiones tontas, ilusiones rotas, hastío, entrega por compromiso, ausencia de placer, asco, reñir por nada, huir de todo, agravio vengativo, reyertas planificadas. También, memorias para el olvido, papeles rotos y cartas devueltas. El amor supera todas las distancias y a la vera del camino deja los resentimientos, las revanchas, las marcas de la piel, el paso de los años, la vejez, y supera a la
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LOS MÁS VENDIDOS ECUADOR
° Ratas, ratones, rateros, Sebastián Cordero (Universidad San de Quito). ° Francisco Beatles, Daily Mill (Parragón). ° Los ° Quito profundo (3D), Simón Brauer (Simón Brauer). ° El Gran Hermano, Juan Carlos Calderón y Christian Zurita (Paradiso Editores). FUENTE: LIBRI MUNDI.
ARGENTINA
° Comer, rezar, amar, Elizabeth Gilbert (Aguilar).
° La caída de los gigantes, Ken Follett (Plaza & Janes).
° El profesor, John Katzenbach (Suma de Letras).
° Las valkirias, Paulo Coelho (Grijalbo). FUENTE: PUNTOS DE VENTA DEL GRUPO ILHSA S.A.
COLOMBIA
Biografía Espido Freire
° Comer, rezar, amar, Elizabeth Gilbert (Alfaguara). ° La caída de los gigantes, Ken Follett (Random House Mondadori). ° Las montañas de Buda, Javier Moro (Planeta). ° Los hombres que no amaban a las mujeres, Steig Larsson (Planeta) FUENTE: LIBRERÍA NACIONAL.
Nació en Bilbao, España, en 1974. Licenciada en Filología Inglesa por la Universidad de Deusto, es autora de las novelas Irlanda (Planeta, 1998), Donde siempre es octubre (Seix-Barral, 1999), Melocotones helados (premio Planeta, 1999), Diabulus in música (Planeta, 2001), Nos espera la noche (Alfaguara, 2003), Soria Moria (Algaida, 2007, Premio Ateneo) y, en colaboración con Raúl del Pozo, La diosa del pubis azul (Planeta, 2005). También ha publicado las colecciones de relatos Cuentos malvados (Punto de Lectura, 2003), y Juegos míos (Alfaguara, 2004), y los libros de no ficción Primer amor (Temas de Hoy, 2000), Cuando comer es un infierno (Aguilar, 2002), Querida Jane, querida Charlotte (Aguilar, 2004), y Mileuristas (Ariel, 2006). Su relato ‘Veinte días’ forma parte del volumen colectivo Artículos de Larra (451 Editores, 2008).
muerte, la que no es más que una estación en la ruta hacia la unión eterna. Ámese usted mismo y lea ‘Cartas de amor y desamor’. cpaz@andinanet.net
ESPAÑA
° La caída de los gigantes, Ken Follet (Plaza&Janés). ° El sueño del celta, Mario Vargas Llosa (Alfaguara). ° Riña de gatos, Eduardo Mendoza (Planeta). ° La caída de los gigantes, Ken Follet (Plaza&Janés- EBOOK). FUENTE: CASA DEL LIBRO.
MÉXICO
° Arrebatos carnales II: Las pasiones que consumieron a los protagonistas de la historia de México, Francisco Martin Moreno (Planeta). ° Estuche Trilogia Millenium, Stieg Larsson (Destino). ° Pobre patria mía: La novela de Porfirio Díaz, Pedro Ángel Palou (Planeta). ° Y colorín colorado este cuento aún no se ha acabado, Odin Dupeyron (Disidente). FUENTE: LIBRERÍA GANDHI. NOTA: LISTADO DE LIBROS DE FICCIÓN DE EFE, EXCEPTO ECUADOR.
VITRINA DE LIBROS DRAMATURGIA DESDE EL MAR
Varios Arístides Vargas y Nixon García reúnen las obras ‘Malanoche’ y ‘La travesía’. El libro procura ser una ratificación y una prolongación del hermanamiento que existe entre los grupos teatrales ‘Malayerba’ y ‘La Trinchera’. García escribe que el texto es un testimonio de cómo el mar es capaz de provocar sensibilidad y creatividad. El recorrido de los dos dramaturgos y su recíproco congeniar han permitido un aprendizaje continuo y vivencial. MAR ABIERTO
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17 PUÑALADAS NO SON NADA Pedro Gil
El poeta manteño presenta su antología personal, donde escoge y reúne varios versos y algunos cuentos. La lírica de Gil, muestra parte de su vivencia y la expone de una manera profunda. La reflexión, la ironía y la burla del equilibrio son temas recurrentes, donde aparecen las voces de distintos personajes. Los cuentos que constan en su antología, pertenecen a ‘El príncipe de los canallas’, obra que será editada en los próximos meses. MAR ABIERTO
Director: Editor: Redactor: Diseño:
Nicolás Kingman Agustín Garcells Cordón Damián de la Torre Guillermo Sánchez, Luis Alberto Aspiazu
Composición electrónica: Pantone Impresiones Edita: Editorial Minotauro S.A. Correspondencia: Planta Diario La Hora Panamericana norte km. 3 1/2 Fax: 247-5724 casilla 17-17-243 CCI cultura@lahora.com.ec Quito, Ecuador
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concursos
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Primer concurso de poesía y oratoria La Universidad Técnica Particular de Loja se encuentra organizando el Primer Concurso de Poesía ‘Alejandro Carrión Aguirre’ y de Oratoria ‘Manuel Carrión Pinzano’, dirigido a todos los estudiantes de segundo y tercer año de bachillerato de los colegios de régimen Costa. El concurso nace con el ánimo de incentivar a los estudiantes e involucrarlos dentro de la cultura ecuatoriana. Los participantes del concurso de poesía deben enviar su poema y los de oratoria el link del video, hasta el 18 de diciembre de 2010 al e-mail cultura@utpl.edu.ec.
TOME NOTA
Bases del concurso de poesía
•El poema no deberá ser mayor de 20 líneas. El poema deberá •La obra deberá ser oriser enviado al correo ginal e inédita. cultura@utpl. edu.ec hasta el •Tanto la temática como 18 de noviembre el procedimiento serán de 2010. Los resultados de absoluta libertad del serán entregados el 28 de autor. enero de 2011 y •Los trabajos se presense publicarán en la página www. tarán por correo elecutpl.blogspot. trónico a la dirección com. cultura@utpl.edu.ec •Adjuntar los datos personales: nombre completo, foto, número de cédula, edad, número telefónico, celular, correo electrónico, ciudad o cantón, nombre del colegio y una declaración en la que expresa que el poema es inédito y de su exclusiva autoría.
Premio de Poesía Paralelo Cero La Editorial Elangel Editor, la Casa de la Cultura Ecuatoriana y el Encuentro Internacional de Poetas Poesía en Paralelo Cero convocan al Primer Concurso Nacional de Poesía Paralelo Cero, 2011, en el que podrán participar autores ecuatorianos o nacionalizados de cualquier edad que residan en el país. Los originales deberán estar escritos en castellano. La extensión y el tema de los libros se dejan a criterio de los autores, quienes escribirán un mínimo de 300 versos y máximo de 1.200, aproximadamente. Los trabajos serán inéditos. Se presentarán por triplicado, mecanografiados o impresos. Estarán debidamente anillados o encarpetados. No se aceptarán originales ni copias mal presentadas o ilegibles ni tampoco envíos por correo electrónico.
Bases del concurso de oratoria
•Los participantes deben grabar su de- Los premios claración y luego subir el video en su Concurso de la UTPL cuenta personal de youtube. •Enviar el link o dirección del video al ° Una beca de estudios universitarios. e-mail cultura@utpl.edu.ec Certificado de participación avalado por la UTPL •El video no deberá ser mayor de tres °Modalidad Abierta y a Distancia. minutos. •El tema de declamación puede ser iné- ° Souvenirs de la UTPL. dito o de otro autor. •Adjuntar los datos personales: nombres completos, foto, número de cédula, Tanto la temática como el procedimienedad, número telefónico, celular, correo to será de absoluta libertad del autor. electrónico, ciudad o cantón, nombre del Cada obra debe incluir los datos percolegio. sonales del autor: nombres completos, •Puedes participar en un solo concurso número de cédula, fotos, nombre de coo en los dos. legio, número telefónico, correo electróLos interesados en participar en poe- nico, ciudad o cantón y una declaración sía deberán presentar obras originales e en la cual exprese que el poema es inédiinéditas. to y de su exclusiva autoría.
Ganadores de concurso de patrimonio cultural La Unión Latina, con el patrocinio de la Unesco y la Embajada de España, la cooperación de los minsterios de Relaciones Exteriores y de Cultura, y el auspicio de varias publicaciones entre ellas Diario La Hora, convocó al II Concurso ‘Conoce y evalúa tu patrimonio cultural’. Los miembros del Jurado, luego de haber estudiado los trabajos presentados, resolvieron otorgar el premio único, consistente en la suma de
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1.500 dólares y la publicación en París del trabajo triunfador por parte de la Unión Latina, titulado ‘Lo local de lo global: el caso de uno de los equipos más tradicionales de Quito’, de los autores Elisa S. Puga y Diego M. Fierro. El premio fue otorgado considerando la adecuada aproximación al fenómeno intercultural y mundializado del fútbol que se expresa a través de la descripción de las vivencias de los distintos
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actores sociales involucrados y por la utilización de un lenguaje sencillo, adecuado y coloquial en la descripción de este hecho cultural. Las menciones de honor fueron para ‘La Virgen de El Cisne: una historia de migración e intercambio’, de las autoras Blanca Máyasela P. y María Gabriela Mena G., y a ‘Los movimientos migratorios, de los autoras Karla Ballesteros y Casandra Herrera. Los integrantes del jurado fueron: Fernando Tinajero, Daniel Granda y Humberto Vinueza.
En la portada se hará TOME NOTA constar el título de la obra y el seudónimo con el que Mayor informael autor firma el trabajo. ción solicitar al Se adjuntará un sobre teléfono 2905260, ext. cerrado que contendrá el 119, del Departamento nombre del autor, fotoco- de pia de la cédula de iden- Comunicación Social de la CCE. tidad, dirección postal, e-mail y teléfonos (convencional o celular), además de un breve currículo de hasta 10 líneas. En el anverso del sobre se escribirán el seudónimo y el nombre de la obra. Se entregará un único premio que consistirá en la publicación del libro ganador. Los derechos de autor se entregarán al ganador con la cantidad de 150 ejemplares, además de la participación en el Tercer Encuentro Internacional de Poetas Poesía en Paralelo Cero 2011, en el que presentará su libro dentro del evento, tanto en Quito como en las ciudades donde se dé el encuentro. La composición del jurado se hará pública con la adjudicación del premio, en febrero de 2011. Sus decisiones serán inapelables. El plazo vence el 30 de noviembre de 2010 y se enviarán los trabajos a la siguiente dirección: Concurso Nacional de Poesía Paralelo Cero 2011, Editorial Elangel Editor, CCE, departamento de Comunicación Social, Av. 6 de diciembre y Patria, Quito-Ecuador.
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bambalinas
Ecuador, domingo 14 de noviembre de 2010
RECOMENDADOS POR TU CULPA, 2010
Esta película es fuerte, intensa y realista. En ella se aborda la violencia en los vínculos familiares, pero también se habla de maternidad, del sentimiento de culpa y de la falta de límites, tres temáticas de trascendencia universal. La directora argentina Anahí Berneri se sumerge en algo que nos puede suceder a todos quienes somos padres o lo seremos. ¿Qué haremos o hacemos si algo sobre nuestros niños se nos va de las manos? Esta cinta estuvo entre la selección especial de La Berlinale.
Muerte, amor y memorias
PELÍCULA. Un buen reparto de actores presenta la vida de judíos mexicanos burgueses.
‘Cinco días sin Nora’ proporciona una alternativa refrescante a lo que se ve normalmente del cine mexicano. Es una película que se distancia de las asociaciones usuales de violencia, corrupción y desigualdad de clase asociadas con ese país. Esto no quiere decir que estos temas no sean importantes, pero es que en Latinoamérica, no sólo en México, se les da atención excesiva que a menudo enturbia la diferencia entre exploración y explotación. Y así, como ‘Cinco días sin Nora’ lo demuestra, hay mucho más en la vida que eso, aun en México. En este caso la película presenta la vida de judíos mexicanos burgueses, un tema que la guionista y directora, Mariana Chenillo, ilumina con una combinación de narrativa original, observación sociológica perceptiva, diálogo maduro y un excelente reparto de actores. Chenillo es suficientemente práctica para asir la atención de la audiencia con un curioso y absurdo comienzo: un anciano recibe varias cajas pesadas de carne congelada que no ordenó. Entra a un dormitorio y encuentra una mujer muerta, pero no demuestra ni sorpresa ni tristeza. ¿Qué sucede? Gradualmente, con la llegada de una diversidad de personajes, se va aclarando el sentido de la historia. La mujer muerta, Nora, es la ex esposa del viejo José que se hizo su vecino después del divorcio. Nora tuvo problemas mentales y a menudo intenciones suicidas, mientas que José conservó su salud men-
RICARDO SEGREDA •
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Cinco días sin Nora PAÍS: México AÑO: 2008 DIRECTORA Y GUIONISTA: Mariana Chenillo REPARTO: Fernando Luján, Enrique Arreola y Marina de Tavira. TIEMPO: 92 minutos CALIFICACIÓN: ***
tal. Él es ateo, mientras que Nora fue judía ortodoxa. Esto representa un problema para José y su familia, pues como Nora murió en la víspera de Pascua no puede ser enterrada ni embalsamada hasta que el feriado de cuatro días termine. José, por su desprecio contra la religión, resiente la carga que tiene que soportar; por ejemplo, tiene que estar poniendo hielo en el cadáver de Nora para prevenir su descomposición durante el largo fin de semana. Cuando el rabino mayor llega, José lo trata con una desafiante falta de respeto para él y su religión, ofreciéndole pizza con tocino, algo prohibido por la ley judía. El rabino parte con resentimiento. José es igualmente frío con respeto a su hijo, que
ha escogido ser leal a la fe de su madre. Chenillo presenta la historia de la juventud de Nora y de José con gran sensibilidad, desde el comienzo optimista y romántico de su matrimonio hasta los conflictos que resultan cuando Nora se vuelve autodestructiva con la llegada de sus problemas mentales. Chenillo honra los preceptos básicos de un guión efectivo. Después de un sacrificio personal y humilde a favor del principal personaje, la historia llega a una conclusión que integra las narrativas primarias y secundarias, así como sus varios temas sociológicos y filosóficos, pero la película, con todas sus virtudes en las escenas individuales con respecto a diálogo y actuación, no es enteramente suficiente para satisfacer como narrativa. La debilidad más grande es la falta del desarrollo de lo que es Nora y no hay explicación de su locura. De hecho, en su juventud y en las instrucciones que deja antes de suicidarse parece muy sana. La compensación que Chenillo da a la audiencia es la comunicación del amor y dolor a través de la habilidad de sus actores, los conflictos bien escritos en las escenas individuales, un humor mordiente y, al fin, una elegante puesta en escena, a la manera de maestros cineastas como Fassbinder y Visconti, que tiene una belleza que sirve al tema de reconciliación y armonía como concluye ‘Cinco días sin Nora’. rick.segreda@gmail.com
Sinopsis Centra la historia en Julieta, quien por inercia va arrastrando una familia rota. Ella por momentos intenta y por otros aparenta darles a sus dos pequeños hijos una vida ordinaria y ordenada. En su camino existen tropiezos, pero permanecen ocultos detrás de las rejas de seguridad, las paredes decoradas y la ropa de marca. OCHHIPINTI LLEGA CON UNA CURVA EN EL RÍO
El bajista y compositor canadiense Roberto Ochhipinti llega con un trabajo –su cuarto en solitario– minucioso y cuya cercanía arriba a través de repetidas escuchas. Roberto se concentra en un cuarteto con el apoyo de un triángulo cubano encabezado por Dafnis Prieto (batería), Luis Deniz (saxo alto) y David Virelles (piano). Una sección de cuerdas se suma a algunas piezas. Prosigue ‘A bend in the river’ con una abstracta columna rítmica, peinada con el grueso sonido de las cuerdas del contrabajo del canadiense, mientras Viralles en el piano inyecta sincopados acordes. La siempre visitada Naima, de Coltrane, recibe su tratamiento de cuerdas y bajo tan solo. El bajista rinde su tributo merecido a sus colegas cubanos con ‘Chamaco’, para brindar un repertorio que bordea la música clásica con el jazz, no dejando pasar por alto la sensibilidad afrocubana. (Con: musicasdelmundo.org) xanunez@lahora.com.ec