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>>LAUREADOS.
Antonio Skármeta y una novela telúrica. >> 2 >>VISIONES.
Las urgencias del derecho de autor.
Ecuador, domingo 20 de marzo de 2011
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Nº 703
Los maestros en el ojo crítico
16 docentes de la Facultad de Artes de la Universidad Central del Ecuador presentan sus trabajos inéditos.
‘DUEÑOS DE LA TIERRA’, Cristian Viteri.
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laureados
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Un autor polifacético
SANTIAGO DE CHILE, EFE • El escritor chileno Antonio Skármeta, un autor que ha pasado también por el cine, el teatro, la televisión, la docencia y hasta por la diplomacia, ha sumado esta semana a su ya amplio palmarés el IV Premio Iberoamericano Planeta-Casa de América de narrativa. ‘Los días del arco iris’ fue la obra que dio el galardón a Skármeta, seleccionada entre un total de 639 piezas recibidas en esta edición del Premio, que el autor envió bajo el seudónimo de ‘Cosme Catiboratos’ y que le supondrá embolsarse 200.000 dólares. Nacido en Antofagasta en 1940, es el segundo chileno galardonado con este premio después de Jorge Edwards, quien lo obtuvo en 2008 con ‘La casa de Dostoievsky’. Declarado defensor del libro escrito frente a los soportes electrónicos, según confesó hace un tiempo en conversación con Efe (la materialidad del libro “es absolutamente deliciosa, muy sana para los sentidos y bastante erótica”), ha conocido el éxito casi desde su primera publicación, ‘El entusiasmo’ (1967).
Su obra y su vida
Simbolismo ° La concesión de este premio tiene un especial simbolismo, ya que Skármeta es uno
de los escritores más reconocidos de Chile, el país que acogió esta edición del Planeta-Casa de América, que se iba a entregar a comienzos de marzo de 2010, en el marco del V Congreso Internacional de la Lengua Española. Sin embargo, días antes un terremoto de 8,8 grados devastó gran parte del país y frustró la celebración del congreso y el anuncio del premio.
Es una novela acerca de la fuerza de la imaginación para conseguir -aún en un mundo globalizado y frío como este- los cambios de los que hoy disfrutamos”. ANTONIO SKÁRMETA, ESCRITOR CHILENO.
y novela, para pasar después al cine, con una primera versión realizada por él mismo y la segunda por el británico Michael Radford. Con un histrionismo natural y fama en las universidades en que ha impartido clases de profesor entretenido, mostró también esta faceta en la televisión, donde, como conductor del programa ‘El Show de los Libros’, terminó con el mito de que la televisión entretenida no puede ser inteligente y viceversa.
Casa de las Américas (1968), Bocaccio (1996), Altazor (1999), Médicis Extranjero (2001), Grinzane Cavour (2001), Unesco 2003 de Literatura Infantil y Juvenil, Planeta 2003, Municipal de Santiago (2004), y el premio Ennio Flaiano 2006 son algunos de los galardones que había acumulado antes del Planeta-Casa La novela premiada de América. ‘Los días del arco iris’ recrea los EL DATO Con una quincena de obras desmomentos en que Chile se prede ‘El entusiasmo’, incluidas ‘Arparaba para votar el referéndum ‘Los días del diente paciencia’ (1985), ‘La boda Arco Iris’ está que en 1988 supuso el comienzo en el del poeta’ (1999) y ‘El baile de la inspirada del fin del régimen del general Chile de la intenvictoria” (2003) entre las más co- sa agitación polí- Augusto Pinochet. tica que dio paso nocidas, Skármeta también se al fin de la dicta“Mi novela tiene en parte que aventuró en la diplomacia, como dura. ver con otros momentos en que embajador de Chile en Alemania Chile no fue democrático; pasa(2000-2003). mos momentos muy arduos para Exiliado en Argentina y Alemania conseguir esta libertad de la cual ahora durante la dictadura del general Augus- disfrutamos”, subrayó el autor de ‘El carto Pinochet (1973-1990), Skármeta, para tero de Neruda’. quien el libro escrito “está preparado para Citando a la cantautora Violeta Parra resistir cualquier embate” desde los so- y su ‘Gracias a la vida’, Skármeta reveló portes electrónicos, también se ha desta- que su obra “está hecha de dichas y quecado, según la crítica, por la traslación de brantos”. lenguajes (una trama adaptada a diversos “Quebranto porque es una novela que medios expresivos). tiene momentos muy duros de la repreUn ejemplo es ‘Ardiente paciencia’, co- sión que hasta hoy duelen cuando se renocida posteriormente como ‘El cartero cuerdan y dicha porque Chile encontró de Neruda”, que se estructura en un diá- para salir de esa angustia y ese tormento, logo que apareció primero como guión ra- un camino de paz alegre que le dio estabidiofónico y cinematográfico, obra teatral lidad y progreso”.
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ANTONIO SKÁRMETA
ESCRITOR. También se ha destacado, según la crítica, por la traslación de lenguajes.
Popular y Unitaria (MAPU) en los años del Gobierno de Salvador Allende y tuvo que exiliarse a Argentina y Alemania tras el golpe militar. ‘Los días del arco iris’ es una novela que refleja “momentos de agitación y movimientos dramáticos de liberación en Inspiración muchos países del mundo donde los pueInspirada en el actor chileno Roberto blos luchaban para cambiar estructuras y Parada, quien siguió actuando con total derrocar tiranos”, dijo. entereza tras enterarse de que su hijo haY aunque Chile puede ahora congrabía sido brutalmente asesinado por los tularse de haber alcanzado pacíficamente represores, ‘Los días del arco iris” una democracia que costó mucho también es un tributo a la ingenua esfuerzo e incluso muchas vidas, rebeldía de los “pingüinos”, como “llegar no significa el fin del caNOVELAS se conoce en Chile a los estudian- de autores ecua- mino”, agregó el novelista, quien torianos concurtes de la enseñanza secundaria. ilustró este pensamiento con unos saron por este premio. Ellos fueron protagonistas de versos de Walt Whitman. la agitación social que desembocó “Esta mañana antes del alba en el referéndum en el que la masubí a una colina para mirar el yoría de los chilenos dijeron ‘No’ a cielo poblado, y le dije a mi alma Pinochet. ¿cuando abarquemos esos mundos esta“Entre ellos estuvo, por suerte, nuestro remos al fin satisfechos? Y mi alma me actual presidente (Sebastián Piñera), aun dijo no, una vez alcanzados, proseguiresiendo de derechas”, comentó Skármeta, mos el camino”, recitó el autor de ‘Ardienquien militó en el Movimiento de Acción te paciencia’. La combinación de estos dos factores hará que la novela produzca emociones contrapuestas, arrancará sonrisas a los lectores, “pero en algún momento también se les oprimirá el corazón”, advirtió.
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El derecho de crear...
REDACCIÓN ARTES • “La creatividad es un proceso por el cual se materializa una idea, es la forma como se manifiesta y expresa el espíritu humano, nos permite comunicarnos, y a través de esta dinámica se va construyendo cultura...” El maestro Carlos Monsalve (artista plástico) escribe y define a la creación en las líneas anteriores, donde indica la trascendencia de toda manifestación creativa en el ámbito de la cultura. En el Ecuador, desde hace algún tiempo, se abrió el debate sobre los derechos que amparan a la originalidad y creatividad de los autores, quienes, de alguna manera, han sido víctimas de imitaciones, falsificaciones y de la denominada ‘piratería’. El Instituto Ecuatoriano de Propiedad Intelectual (IEPI) presentó de manera oficial la campaña ‘Ecuador Crea’, la misma que busca concienciar a la ciudadanía acerca del esfuerzo que hay detrás de todo producto artístico y creativo. Carlos Alberto Cabezas, director nacional de Derechos de Autor del IEPI, manifestó sobre el alcance de la campaña que busca “llegar a la mayor cantidad de ciudadanos posibles para que conozcan sobre el derecho de autor”, el cual parte del respeto.
Embajadores
Músicos, pintores, escultores, actores, fotógrafos y demás creadores fueron invitados por el IEPI para ser parte de la campaña. Aunque existen diferentes visiones entre los portavoces, quienes dentro de la campaña son embajadores, un objetivo común prevalece entre ellos: el respeto por el derecho de autor. Martha Ormaza, reconocida actriz y una de las embajadoras, opina que hay que tomar una postura sobre reconocer y respetar estos derechos. Ella recuerda que hace algunos años la popular obra de ‘Las Marujitas’, de la que forma parte del elenco, fue presentada por un grupo de estudiantes, quienes no solicitaron ningún permiso. Al momento de reclamar, las ‘Marujas’ fueron vistas de “mala manera”. Ormaza considera que también existe una “sobreexplotación” de la imagen de muchos actores: “Siguen pasando programas de hace 20 años en la
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visiones
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DE BATE
LANZAMIENTO. La presentación de la campaña la realizaron Andrés Ycaza, presidente del IEPI y Carlos Cabezas, director de Derechos de Autor. (Foto: IEPI)
televisión y no existe una compensación por parte de los canales”. Por su parte, Carlos Monsalve afirma que hay una problemática en el campo de la plástica: “En la pintura como que es más subterráneo el asunto, pero la copia y la falsificación existen”. El pintor piensa que lo importante de la campaña es el debate que genera el tema, pues “estamos crudos en normativas que regulen y protejan a la creación artística”, asegura. Tras cámara
El colectivo ‘Paradocs’ está conformado por los fotógrafos Santiago Serrano, Francois Laso y Juan Antonio Serrano. Al momento de trabajar, se dieron cuenta de que la “unión hace la fuerza” y ahora laboran en conjunto. Ellos también son embajadores de ‘Ecuador Crea’ y consideran que hay que trabajar en equipo y “toda lucha por los derechos es legítima”. Santiago Serrano opina que los créditos fotográficos son parte de los derechos de autor y estos no son respetados. “La mayoría de medios, sean públi-
‘Ecuador Crea’
Campaña de sensibilización Los lineamientos propuestos por el IEPI son:
° Sensibilizar a la población ecuatoriana sobre la importancia de respetar y defender los derechos de los creadores. ° Es una campaña dirigida a toda la comunidad, y especialmente a todos los creadores de Ecuador, porque ellos deben ser los primeros defensores de sus creaciones. Todos los que son creadores –músicos, artesanos, programadores, cineastas, periodistas, escritores... todos– deben ser los primeros en tomar conciencia sobre la necesidad de proteger y defender los derechos de autor. ciudadanos, primeros actores en la protección °del Los derecho de autor, deben tomar conciencia, porque
si respetamos los derechos de los creadores estaremos aportando al desarrollo del Ecuador y mejoraremos como sociedad.
cos o privados, no ponen créditos en las fotos y las instituciones son quienes deberían dar este ejemplo”, señala. Para Francois Laso, el que una instantánea lleve el nombre de quien la tomó es “un derecho tanto para el autor, como para el lector, lo que implica un respeto entre el que mira y el que captó la imagen”. Laso expresa que los derechos de creatividad y autoría deben quedar claros y se debe crear una conciencia sobre los mismos. Sobre la ‘piratería’ piensa que este no es un problema de derechos, sino de
pobreza: “Es complejo hablar sobre los derechos de autor cuando el 40% de la población vive con un dólar al día”, sostiene. Similar apreciación la comparte Juan Antonio Serrano: “Los derechos, en general, son un tema ciudadano que se enmarca en el respeto. No creo que quienes piratean lo hacen por violentar los derechos, sino por supervivencia”, sostuvo. En lo que están de acuerdo como colectivo y comparten con esta iniciativa es que se debe debatir y no se pueden seguir irrespetando los derechos que resguardan la creación. Punto final
Carlos Alberto Cabezas concluye en que la campaña es una “manera positiva de dar a conocer los derechos”. Señala que “el problema está en diferenciar el acceso a la cultura y el acceso ilícito y no se puede justificar el acceso ilegal a la cultura. Lo que se propone y promueve es el acceso legal”. De esta manera, se podrían generar industrias culturales locales importantes, donde se desarrollen alternativas que permitan disfrutar de las manifestaciones creativas, desde la ley. ddelatorre@lahora.com.ec Para mayor información puede visitar la página de la campaña: www.ecuadorcrea.com
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galería
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‘LA NAVE VA...’, Hernán Cueva.
El recurso del diálogo
presentados por los artistas, donde se eviREDACCIÓN ARTES • Aquel plano de pensar con imágenes sería catalogado por dencia la crítica a la institución del arte, el Sigmund Freud como el “pensamiento campo identitario y un punto denominado por la curaduría como el de más primario”. Lo imaginario se los ‘micro-relatos’. transforma en un registro y hueEste último es el que perlla latente en cada individuo, que mite reflexionar sobre la conpuede influir en la vida social. dición humana, ya sea desde El maestro está conciente la ficción o la realidad. de que el diálogo es un método Es así como la pintura, la trascendente, basta con reviescultura, el grabado y la inssar a los antiguos griegos y sus talación artística tienen un apreciaciones. punto de encuentro y la plática Por lo señalado, ‘Diálogo de rompe las barreras de las aulas imaginarios’ se transforma en y se comunica con todo el púuna comunicación interactiva, blico. reflexiva y testimonial de 16 Esta exposición no solo es el docentes de la Facultad de Arespacio para admirar y gozar de tes de la Universidad Central algunas obras, sino que repredel Ecuador (Fauce), quienes senta una comunión entre sujeto exponen trabajos inéditos – objeto, donde el visitante puede en cuatro salas del Centro participar de manera activa en diCultural Metropolitano de cho diálogo. Quito. En conjunto, las obras exddelatorre@lahora.com.ec puestas son el resultado de un proceso colectivo llaTOME NOTA mado ‘clínica curatorial’, donde los maes‘Diálogo de imaginarios’ está abierta tros dialogaron y hasta el 3 de abril. LUGAR: Salas I, II, III y IV del Centro dieron vida y cuerCultural Metropolitano de Quito. DIRECCIÓN: García Moreno y po a la muestra. Espejo (esquina). Diferentes ejes HORARIO: Martes a domingo de 9:00 a 18:00. temáticos son ‘HISTORIA DEL TIEMPO’, Carlos Pozo.
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‘SENTADA CON JUICIO’, Magdalena Pino.
‘SECRETOS DE ALCOBA’, Marcelino Vásquez.
Maestros expositores Fauce
° José Cela ° Pamela Cevallos ° Cristian Viteri ° Javier Escudero ° Gary Plaza ° Nelson Santos ° Hernán Cueva ° Carlos Revelo
° Patricio Guanoluisa ° Jorge Zamora ° Juan Arellano ° Guadalupe Pérez ° Marcelino Vásquez ° Mario García ° Magdalena Pino ° Carlos Pozo
S/T, Patricio Guanoluisa.
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Cineclub: participar más que espectar REDACCIÓN ARTES • Para Julio Lamaña el desarrollo cineclubista es lo más importante. Su vida se ha desenvuelto en promover esta actividad. Considera que el acceso al cine y a la cultura en general es un derecho inalienable, así como el de asociarse, debatir y formarse. Como parte de la muestra ‘75 años de la Guerra Civil Española’, Julio Lamaña, coordinador de la Federación Catalana de Cineclubes, realizó acciones para promover el cineclubismo en Ecuador. Conversó con revista Artes sobre algunos temas y compartimos con nuestros lectores sus apreciaciones.
¿Los derechos del público están sobre los derechos de autor?
Creo que son compatibles. No se pueden entender los derechos del público sin entender los derechos de autor y viceversa. Entonces, creo que entender los derechos del público es defender los procesos de creación. Lo que está sucediendo es que los derechos de autor están siendo tratados por sociedades de gestiones de derecho de autor que no tienen en cuenta los derechos del público y que muchas veces no tienen en cuenta ni siquiera los derechos de autor, sino solo los intereses de estas sociedades de gestión. De lo que sí hay que estar claros es que los derechos del público son inalienables. ¿Cuál es el papel primordial de los cineclubes?
A manera universal, existen en todos los continentes y bajo la misma definición aproximada en distintos idiomas. Siempre tiene que ver con el público organizado, que ve películas y está interesado en el tema cinematográfico. Por lo tanto, en aquellos lugares donde la empresa ha desertado, los cineclubes hacen la función de llevar al público
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protagonista JULIO LAMAÑA
cine y diferentes actividades como conferencias, debates, reuniones con directores y todo lo que se considera como un valor añadido que el cine comercial no lo puede tener. Entonces, juegan un papel importante en la formación de público, que a su vez va a ser un consumidor cultural, que nada tiene que ver con un consumidor comercial. Aquí hay que hacer la distinción entre el consumidor comercial que tiene que ver con el espectador que paga su entrada y compra sus ‘palomitas’ y que no interactúa con la película, y el consumidor cultural que se interesa por la obra del director, compra libros, se interesa por las bandas sonoras y todo lo que genera la formación de públicos que promueven los cineclubes. En Ecuador, algunas personas consideran a los cineclubes como espacios donde se ven películas a más bajo costo, ¿qué sucede en España?
Hemos pasado por procesos similares en lo que tiene que ver con las funciones gratuitas. Nosotros creemos que si el público colabora, se hace parte de un proyecto. Pensamos que una tasa de manutención implica que el público participe de un proyecto asociativo. No únicamente paga por ver la película, sino que paga por mantener la asociación. Siempre ha sido un problema el no pagar nada. La gente como que empieza a menospreciar la actividad, mientras que una persona que colabora con una entrada razonable puede ser parte de una actividad que no se cen-
ACTIVIDAD. Realiza diversas acciones para promover el cineclubismo.
Datos biográficos JULIO LAMAÑA
Promotor de actividades cineclubistas catalán. Realizó estudios en historia moderna y contemporánea y posee una certificación en pedagogía. Actualmente es coordinador de la Federación Catalana de Cineclubes y secretario general de la Federación Internacional de Cineclubes (FICC).
tra en ver esa película, sino ser parte de ese valor añadido que lo hace un público muy especial. ¿Cuál es la importancia de formar estos públicos?
Es un tema clave y que está en las políticas de varios países. Y qué es lo que sucede: la mayoría de personas van a ver cine de Hollywood, y hay otro tipo de cine que es muy diferente que el de consumo. Las políticas gubernamentales ya están centrándose en temas de ayuda para la formación de público. Es muy importante trabajar en esta formación y hasta hace mucho no se había reflexionado sobre los públicos, de hecho, para el negocio de la industria solo representa la persona que paga su entrada. La formación de públicos también favorece al cine nacional. ¿Por qué no se ve cine nacional? Esto no solo pasa en Ecuador, el cine nacional tiene problemas en todos los países y la formación es fundamental y promueve el cine nacional.
“Los derechos del público son derechos inalienables”.
JULIO LAMAÑA, CINECLUBISTA.
¿Cuál es su apreciación sobre algunos sectores que acusan al cineclubismo de piratería?
Yo hago proselitismo de cineclubismo como asociación constituida formalmente, registrada y con una personalidad jurídica y que paga los derechos de las películas y que se proyecta dentro del marco legal: esta es la manera de entender el cineclubismo. Ahora, existe otra realidad: no todos tienen acceso al cine. Es decir, que la industria de la distribución no permite que películas puedan ser mostradas. Entonces, la piratería ocupa el hueco que la distribuidora no hace. Yo siempre les digo a los cineclubes que hagan todos los esfuerzos para adquirir los derechos de las películas y que lleguen a acuerdos, pero si demuestras que tú hiciste todo por alcanzar estos acuerdos y no los conseguiste, el derecho del público es algo inalienable. Abogo por la legalidad y no hay que saltarse las leyes, pero hay cosas donde debe primar la legitimidad. ¿Las expectativas de su visita al Ecuador?
Expliqué el tema de formación de públicos en talleres en la Flacso, pero como secretario general de la Federación Internacional de Cineclubes (FICC) tengo el encargo de trabajar en la rearticulación del movimiento de cineclubestistas. En Ecuador y Colombia tienen organizaciones de cineclub, pero no están asociados como federación o no están en entidades que los agrupen y les permita trabajar en red. Hay que entrar en contacto y generar un trabajo que permita acompañar en actividades que nos consoliden. Somos concientes de que en Latinoamérica se están dando los fenómenos más interesantes de cineclubismo y son muy importantes. ddelatorre@lahora.com.ec
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biblioteca
Un libro viviente
OSWALDO PAZ Y MIÑO J. • El libro aparece guillotinado en el borde superior, su cara es negra. Denominado a sí mismo El libro blanco de la sabiduría no se ha escrito nunca, el autor es un ser que no existe. Una novela que rompe todos los esquemas, un tomo surrealista, letras llenas de enigmas y líneas que se comen unas a otras. Una obra que lleva al lector atado hasta el final, que no es tal, o sí... La tarea quiero dejárosla servida. Vais a enfrentar con toda seguridad, cuando ya os hagáis con este revoltoso manuscrito, a uno que no tiene iguales. Os propongo la inmediata lectura de tan curioso material publicado por la casa Mondadori en 162 páginas y más, ya veréis las razones de la imprecisión por vosotros mismos. Es concretamente un libro viviente. Recuerdan cuando os presenté, hace pocas semanas, ‘Las aventuras de un libro vagabundo’, pues este es uno de aquellos que ‘hace camino al andar’. Se registra como la primera novela de Ruiz de Amadís con la siguiente puntualización: “Es la obra que da a conocer su nombre, revelación que se
produce en un contexto tan interesante que todo lo hecho y dicho por él puede ser apócrifo”. Es raro, sí, y algo altanero, enhorabuena, para nada sumiso, canta claro. Dicho literalmente anda metido en todos los saberes humanos y la música es uno de sus temas preferidos, aunque libro como es las letras le son apetecidas y se las come, testigos seréis, deglute líneas y puntos. Defiende las libertades, tiene su historia, odia a los déspotas, a los autócratas, a los que acumulan poder para mandar y desmandar con abuso en sus pueblos. Por lo dicho, es un ser inteligente, no un borrego que traga lo que los mentirosos cuentan desde sus púlpitos políticos. Y nótese que él está envuelto en el ‘cuento de nunca acabar’, que claro no es el de los ‘populistas revolucionarios’ frente a sus electores. Y odia a los tiranos, para ponerle nombres a estos odiaría a los Castro, a Gadafi y a sus cómplices y admiradores. Y es que en carne propia sufrió, de uno de estos bichos, el haber sido lanzado a la hoguera. Os relatará qué le pasó luego de tan salvaje agresión. Entonces es un cuadernillo libre. No le pasan las religiones ni los fanatismos de otra laya. Es personaje de expresiones totales, aplicado a la democracia y especialmente culto. La palabra sea de él ¿os parece...?, amigo que es, así queda presentado de propia voz: –“Yo soy un libro excepcional porque soy un libro
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LOS MÁS VENDIDOS ECUADOR
° El sueño del celta, Mario Vargas Llosa (Alfaguara). ° Comer, rezar, amar, Elizabeth Gilbert (Aguilar). ° El gran diseño, Stephen Hawking y Leonard Mlodinow (Crítica). ° La piel del miedo, Javier Vásconez (Seix Barral). Vásconez Fuente: Libri Mundi
ARGENTINA
° Comer, rezar, amar, Elizabeth Gilbert (Aguilar). ° El cementerio de Praga, Umberto Eco (Lumen). ° Los padecientes, Gabriel Rolón (Emecé). ° El sueño del celta, Mario Vargas Llosa (Alfaguara). Fuente: Puntos de venta del Grupo Ilhsa S.A.
COLOMBIA
que habla. Quien replique que todos los libros hablan tiene algo de razón, o sea que no tiene toda la razón. Desde que se componen frases sucesivas y coherentes que desarrollan temas y subtemas, no existen libros mudos. Pero ocurre que los libros normales no alteran jamás su contenido y en consecuencia, como permanecen estáticos, no hacen sino repetirse. Yo soy un libro distinto porque desde mis orígenes gocé la facultad de cambiar según los leedores, duplicando manuscritos guardados en lugares distantes”. (Pág. 36) Turno de palabra reclamamos, que si no se va de la lengua y os participa todo lo que sabe y no es esa la idea. Provocados ya estáis. Buena lectura os deseo, queridos ‘letrívoros’. cpaz@andinanet.net
° El sueño del celta, Mario Vargas Llosa (Alfaguara). °El cementerio de Praga, Umberto Eco (Random House Mondadori). °En la ciudad de oro y plata, Kenizé Mourad (Planeta). °La caída de los gigantes, Ken Follet (Random House Mondadori). Fuente: Librería Nacional
ESPAÑA
° La tierra de las cuevas pintadas, Jean de Auel (Maeva). °El bolígrafo de gel verde, Eloy Moreno (Espasa-Calpe). °El ángel perdido, Javier Sierra (Planeta). °Purga, Sofi Oksanen (Salamandra). Fuente: Casa del Libro
MÉXICO
°1Q84: LIBROS 1 y 2,
Haruki Murakami (Tusquets).
°Demasiado amor,
Sara Sefchovich (Alfaguara).
°El cementerio de Praga, Umberto Eco (Lumen).
°Amores adúlteros,
Beatriz Rivas (Alfaguara).
Fuente: Librería Gandhi
VITRINA DE LIBROS CONSTRUYENDO NUESTRA IDENTIDAD
Javier Gomezjurado La construcción de una identidad nacional es un proceso complejo. En el Ecuador, este se agudiza aún más considerando que parte de la historia de algunos pueblos ha sido negada y habitan una diversidad de etnias dentro de su territorio. El autor, a través de una serie de escritos, aborda este tema, donde revisa varios puntos: los primeros pobladores afros de Esmeraldas, la Real Audiencia de Quito, la región amazónica, entre otros. CCE Núcleo Esmeraldas.
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UN CICLÓN LLAMADO FIDEL
Mariana Neira Fidel Castro, sin duda alguna, es uno de los personajes del que más se habla en la actualidad y siempre, desde su aparición, ha estado en el ojo del mundo y ‘del huracán’. A través de esta crónica periodística se revisa la influencia del mandatario cubano en el Ecuador. Las diferentes posturas de Castro, desde su imagen revolucionaria hasta su línea diplomática, son presentadas de una forma coherente, sustentada e interesante por la autora.
Director: Editor: Redactor: Diseño:
Nicolás Kingman Agustín Garcells Cordón Damián de la Torre Luis Alberto Aspiazu, Ma.Fernanda Hidalgo
Composición electrónica: Pantone Impresiones Edita: Editorial Minotauro S.A. Correspondencia: Planta Diario La Hora Panamericana norte km. 3 1/2 Fax: 247-5724 casilla 17-17-243 CCI cultura@lahora.com.ec Quito, Ecuador
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concursos
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Convocan a premio de documentales El Premio Unión Latina-Festival de Biarritz del Documental, organizado por la Unión Latina y el Festival Biarritz Amérique latine, Cinémas et Cultures, ha sido creado con el fin de promover la producción documental latina entre los medios de difusión y comunicación y el público en general. Los documentales seleccionados concursan por el Premio Unión Latina-Festival de Biarritz del Documental. Los trabajos presentados ofrecerán una visión original sobre la diversidad de culturas y realidades de América latina.
Unión Latina Países miembros
Argentina (observador), Andorra, Angola, Bolivia, °Brasil, Cabo Verde, Chile, Colombia, Costa Rica, Costa
de Marfil, Cuba, Ecuador, El Salvador, España, Filipinas, Francia, Guatemala, Guinea-Bissau, Haïti, Honduras, Italia, México (observador), Mónaco, Mozambique, Nicaragua, Panamá, Paraguay, Perú, Portugal, República Dominicana, República Moldova, Rumania, San Marino, Santa Sede (observador), São Tomé y Príncipe, Senegal, Timor del Este, Uruguay, Venezuela, y Orden de Malta (observador).
Los participantes deben pertenecer a uno de los Estados mencionados en el recuadro. Las películas documentales presentadas deben haber sido producidas después del 31 de diciembre de 2009. Los documentales deben ser presentados exclusivamente en formato VHS (PAL, SECAM o NTSC) o DVD. Los participantes podrán presentar varias obras, pero solo una de ellas podrá ser seleccionada.
Paris – (Francia) antes del 15 de junio de 2011 (el sello postal da fe). Todos los documentos enviados deberán incluir una autorización de uso gratuito en la prensa con mención de los créditos fotográficos. Los derechos de aduana correspondientes a los envíos para la preselección o la selección deberán ser íntegramente abonados, de lo contrario, las obras no serán admitidas a concurso. El expedidor debe por lo tanto declarar imperativamente a la aduana un valor inferior a 10 dólares y especificar que este envío no tiene valor comercial.
Modalidades de inscripción
Preselección y selección
Condiciones de participación
Para ser validada por los organizadores del Premio, la inscripción de las obras debe imperativamente cumplir las dos etapas siguientes, antes del 15 de junio de 2011: Primero, las candidaturas deberán imperativamente ser enviadas por Internet a la siguiente dirección: http://dcc.unilat.org/DCC/Audiovisuel/Prix/FilmDocumentaire/Inscription/index.es.asp y deben incluir los elementos siguientes: la ficha de inscripción debidamente rellenada, dos fotos del documental (en alta definición, 300 dpi mínimo), una sinopsis y la filmografía del director en la lengua original. Segundo, la copia para la preselección, así como cualquier artículo de prensa o documento publicitario que se considere pertinente, deberán ser enviados ante la Unión Latina– Direction Culture et Communication – 131, rue du Bac – 75007
Las copias de la preselección y de la selección constituirán el fondo de imágenes de la Unión Latina que puede ser consultado por profesionales, estudiantes o público en general a solicitud simple. Asimismo, el Festival de Biarritz podrá realizar copias a partir de los originales de los documentales seleccionados e incluirlas en su fondo de imágenes. Los documentales seguirán siendo propiedad intelectual de los titulares de los derechos de autor sobre los mismos. Los productores y autores autorizan a los organizadores a difundir un extracto de las obras –exento del pago de derechos– de una duración máxima de 3 minutos a través de medios como radio, prensa, Internet y televisión y se comprometen a entregar este cuando se les anuncie la selección de su documental. En caso de selección, un correo será enviado a quien haya inscrito la película. Una copia de las películas seleccionadas,
con subtítulos en francés si la versión original no es en francés, deberá ser enviada a la Unión Latina en DVD. Con anterioridad, el texto de los subtítulos deberá ser sometido a los responsables del Festival de Biarritz según modalidades que se indicarán a los candidatos seleccionados en la carta de selección. Los gastos de conversión a formato DVD y de subtitulado serán asumidos por el participante, así como los gastos de envío. El comité de selección del Premio escoge un máximo de 15 películas que presenta al jurado del Premio durante el Festival de Biarritz (del 26 de septiembre al 2 de octubre de 2011) en la sección de documentales en competencia. Premio
La Unión Latina atribuye un Premio de 3.000 euros al mejor documental latino. El jurado, formado por personalidades y profesionales del medio, determina, por votación, el documental ganador y se reserva el derecho de otorgar una mención especial.
Concurso internacional de Ensayo La Fundación Santillana, junto con el sello editorial Taurus, y la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, convocan a los escritores hispanohablantes a concursar por el Tercer Premio Internacional de En-
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sayo Isabel Polanco. El tema para este año será libre y la recepción de los trabajos cerrará el 15 de junio de 2011. Como en 2010, el premio económico se mantiene en 100.000 dólares y se
asegura la difusión de su publicación en Latinoamérica, España y Estados Unidos. Las bases completas de este concurso puede encontrarlas en la dirección electrónica que se adjunta.
Los titulares de derechos sobre las obras autorizan a la Unión Latina a proyectar el documental ganador o los documentales ganadores en una sola función de carácter no comercial que se llevará a cabo en el marco de un evento organizado en colaboración con una institución cultural latina de uno de los países miembros de la Unión Latina, después del Festival de Biarritz. Los titulares de derechos de los documentales seleccionados autorizan la presentación gratuita de su documental en el marco de retrospectivas, no comerciales, del Premio documental organizadas por la Unión Latina en sus distintos países miembros, en colaboración con otras instituciones de estos países. La inscripción en el concurso es gratuita y supone la plena aceptación del reglamento. En caso de controversia en cuanto a la interpretación del presente reglamento, el texto del reglamento en francés es el único auténtico (cf. http://dcc.unilat.org/DCC/ Audiovisuel/Prix/FilmDocumentaire/index.fr.asp). Bases del Concurso de Ensayo http://www.premioisabelpolanco. com/bases-2011/
En Ecuador los interesados también pueden contactarse con la sede de Santillana en Quito: (02)2446656, vmosquera@santillana.com.ec<mailto: vmosquera@santillana.com.ec
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Ecuador, domingo 20 de marzo de 2011
RECOMENDADOS DRAMA MEXICANO
‘Arráncame la vida’ es una película mexicana que se basa en la novela homónima escrita por Ángeles Mastretta. La cinta fue dirigida y adaptada por Roberto Sneider. La Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas la eligió para representar a México en los premios Óscar 2009.
PELÍCULA. Javier Bardem interpreta a Uxbal, un hombre enfermo de cáncer terminal y con una vida bien complicada.
Biutiful no es...
Y quizás Javier Bardem tomó parte en RICARDO SEGREDA • Biutiful es para el 2011 lo que ‘El secreto de sus ojos’ fue para el el filme como un acto de arrepentimiento 2010, no tanto una gran película sino un por su participación en ‘Vicky Christina plan para una gran película que todavía Barcelona’ de Woody Allen, que fue tan queda por desarrollar. El elogio que am- exitosa en su presentación de Barcelona bas han recibido de los críticos, en mi opi- como una hermosa ciudad que le atrajo nión, tiene que ver menos con lo que apa- un aumento del turismo. En contraste, uno tiene la imrece en la pantalla, más bien con la presión de que Alejandro Gonadmiración por la ambición de los EL DATO zález Iñárritu, el escritor y el dicineastas, que dan la impresión de rector, deliberadamente provoca decir algo importante. ‘Biutiful’ fue En ambos casos, lo que ese ‘algo’ nominada en la náusea y shock con su puesta en de escena y con los personajes. Javier sea no lo capto. En Biutiful quizás categoría Mejor película Bardem tiene el papel de Uxbal, un tiene que ver con globalismo así de habla no Inglesa en los como –quizás– capitalismo, racis- premios Óscar y español que tiene que enfrentarse como con un diagnóstico de cáncer termo, enfermedad mental, toxicoma- Bardem, Mejor actor. minal, mientras al mismo tiempo nía, inmigrantes ilegales, divorcio, tiene que atender a sus dos hijos. cáncer e incluso la Guerra Civil No puede dejarlos con su exesposa española. Todo esto queda como temas, pero sin ser desarrollados en la na- porque ella, con su desorden bipolar, es rrativa con un punto claramente definido. muy disfuncional. Además, Uxbal no tiene carrera “hoMás bien, son ofrecidos a la audiencia con la presunción de que mientras más pro- nesta”, sino que vende productos hechos blemas sociales haya en una película será en una fábrica de explotación en Barcelona que emplea inmigrantes chinos ilegales. más profunda la experiencia. La larga duración del filme, 147 minu- Este negocio es administrado por un chino, tos, también parece haber aumentado su quien es mostrado con su amante homoreputación por la misma razón, en la que sexual, algo que en esta película no tiene 90 minutos de miseria es considerada como otra razón que como sensacionalismo. Uxbal toma parte en la explotación, pero menos significativo que dos horas y media. Hay una ironía muy aparente en el títu- es presentado como un explotador compalo, pues ‘biutiful’, en inglés ‘beautiful’, sig- sivo, por su preocupación por los trabajadonifica hermoso. La película es todo menos res que viven en un sótano frío a quien les hermosa, a cualquier nivel. La historia se compra calentadoras de gas, un gesto que ubica en Barcelona, presentada tan sucia, tiene como resultado un desastre. También el personaje tiene la capacidad fea y peligrosa que uno podría confundir esta ciudad española con los peores secto- de comunicarse con las almas de los muertos, presumiblemente porque Iñárritu sinres de Quito.
CYAN MAGENTA YELLOW BLACK
Biutiful PAÍS: España AÑO: 2001 CALIFICACIÓN: **** TIEMPO: 147min. DIRECTOR: Alejandro Gonzalez Iñárritu. GUIÓN: Alejandro González Iñárritu, Armando Bo, Nicolás Giacobone. REPARTO: Javier Bardem, Maricel Ávarez, Eduard Fernández.
tió que agregando el realismo mágico a su película la haría más profunda, pero nunca hay una explicación sobre por qué alguien tan espiritual y compasivo como Uxbal lleva una existencia tan degradada. Esta falta de credibilidad nunca es más evidente que en las escenas con la exesposa, Marambra. Interpretada por Maricel Ávarez, no solo es loca, sino vulgar y cruda, acostumbrada a poner sus pies en la mesa del comedor y fumar mientras sus niños comen. Lo peor de todo es que tiene una tendencia a resoplar por la nariz como un chancho mientras habla. Uno puede comprender por qué alguien como Uxbal se divorció de esta mujer, pero no hay explicación sobre cómo pudo haberse enamorado de ella. Sin embargo, Iñárritu parece menos interesado en comunicar una historia coherente que, en primer lugar, cultivar asco y, en segundo, crear la impresión de que ha hecho una gran obra de arte. Aunquesolo logra esto último. rick.segreda@gmail.com
Sinopsis Ambientado en los años 30’, el filme narra la historia de Catalina Guzmán, quien contrae matrimonio con el general Andrés Ascencio, un inescrupuloso político que se convierte en gobernador de Puebla. Ella lucha contra la opresión de su esposo, con quien no concuerda ni en lo sentimental ni en lo político. La película será presentada mañana en la Sala Alfredo Pareja Diezcanseco de la CCE en Quito a las 18:30, como parte del Cine Club de la Cinemateca. DE VUELTA
La banda estadounidense R.E.M., integrada por Michael Stipe, Peter Buck y Mike Mills lanzó su último trabajo discográfico ‘Collapse into now’. Este álbum cuenta con la intervención del productor Jacknife Lee, con quien el grupo ya trabajó en ‘Accelerate’, último disco de R.E.M., hasta la aparición del nuevo material, el cual se grabó en el Music Shed de Nueva Orleans y en Hansa Studios de Berlín. Las melodías cuentan con la colaboración de invitados especiales, como Patti Smith, el guitarrista Lenny Kaye, Eddie Vedder (‘Pearl Jam’) y Joel Gibb (‘The Hidden Cameras’). ddelatorre@lahora.com.ec