NEW YORK • PENNSYLVANIA • CONNECTICUT • NEW JERSEY • MASSACHUSETTS
ER KURI P L U S
P O L I S H NUMER 1650 (1950)
W E E K L Y
ROK ZA£O¯ENIA 1987
PE£NE WYDANIE KURIERA W INTERNECIE: WWW.KURIERPLUS.COM
í PrzedMajówka z przytupem – str. 3 í Fantastycznie z „Fantast¹“ – str. 7 í Panna Maria - Testament Patriotyzmu – str. 8-9 í Blender kulturalny – str. 10
M A G A Z I N E í Zamra¿arka, mroŸna pu³apka... – str. 13
TYGODNIK
2 MAJA 2026
í Jezus i diabe³ – str. 15
Tomasz Bagnowski
Niewolnictwo kontra Holocaust Zgromadzenie Ogólne ONZ przyjê³o niedawno rezolucjê zg³oszon¹ przez Ghanê, która uzna³a handel niewolnikami za „najciê¿sz¹ zbrodniê przeciwko ludzkoœci”. Sta³o siê to pomimo sprzeciwu pañstw zachodnich, które zbudowa³y swoje bogactwo miêdzy innymi dziêki niewolnictwu i brutalnej kolonialnej eksploatacji. Rezolucjê popar³y 123 kraje, w tym Rosja i Chiny. Stany Zjednoczone, Izrael i Argentyna g³osowa³y przeciwko, a 52 pañstwa, wœród nich Wielka Brytania i cz³onkowie Unii Europejskiej, wstrzyma³y siê od g³osu. Dlaczego USA, Izrael i Argentyna sprzeciwiaj¹ siê uznaniu ogromu cierpienia zwi¹zanego ze zniewoleniem Afrykanów? Przyjêcie takiej rezolucji mog³oby bowiem podwa¿yæ fundamenty ich w³asnych narracji historycznych. Stany Zjednoczone zosta³y zbudowane w du¿ej mierze dziêki pracy niewolniczej Afroamerykanów. Jak wiadomo to w³aœnie niewolnicy wznieœli dzisiejsz¹ siedzibê prezydentów USA, czyli Bia³y Dom. Trudno o lepszy przyk³ad symbolizuj¹cy ich wykorzystywanie. Pe³ne uznanie tej niesprawiedliwoœci otwiera³oby drogê do dyskusji o reparacjach i g³êbokiej przebudowie spo³ecznego kontraktu, czegoœ, czego wspó³czesna Ameryka, naznaczona wci¹¿ widocznymi nierównoœciami, woli unikaæ.
Izrael choæ w ONZ zawsze g³osuje tak jak USA, dzia³a w tym przypadku w nieco innej logice. Rezolucja mówi, ¿e niewolnictwo by³o „najciê¿sz¹ zbrodni¹ przeciwko ludzkoœci.” Izrael chce natomiast utrzymaæ przeœwiadczenie, ¿e najciê¿sz¹ zbrodni¹ by³ Holocaust. Pojawienie siê na firmamencie innej tragedii (znacznie wiêkszej jeœli chodzi o liczbê ofiar) kwestionuje czêœæ historycznej narracji Izraela. Odrzucenie rezolucji ma wiêc nie tylko wymiar polityczny (sojusz z USA), ale tak¿e to¿samoœciowy i strategiczny, chodzi o utrzymanie pewnego rodzaju monopolu moralnego. Argentyna z kolei, która w wyniku znacz¹cej pomocy finansowej zarz¹dzonej przez Donalda Trumpa, sta³a siê pañstwem w pe³ni uzale¿nionym od Stanów Zjednoczonych, po prostu nie mo¿e g³osowaæ inaczej. Kraj ten chroni te¿ jednak w³asn¹ narodow¹ narracjê opart¹ na idei „bia³ego” í6 pañstwa skierowanego ku Europie.
FOT. JACEK CZARNIECKI
„Jeœli w coœ siê wierzy, nie mo¿na siê poddawaæ“
l Ma³gorzata Margo Staniszewska
Z wokalistk¹ jazzow¹ Ma³gorzat¹ Margo Staniszewsk¹, o sile marzeñ, samodyscyplinie i trudach macierzyñstwa rozmawia Katarzyna Zió³kowska Poczucie humoru, swoboda, elastycznoœæ i umiejêtnoœæ nawi¹zywania kontaktu z publicznoœci¹. Na scenie bywasz jak dynamit. Co wyzwala tê energiê? Mi³oœæ do muzyki. Kiedy s³yszê rytm, harmoniê, nie mogê siê powstrzymaæ. Bardzo lubiê jazz, czujê go ca³¹ sob¹. Jak wspominasz swoje pocz¹tki w Stanach Zjednoczonych? By³am przera¿ona i zawstydzona. Mia³am tylko 200 dolarów w kieszeni i przylecia³am sama. Martwi³am siê jak sobie poradzê. Kole¿anka wynajê³a mi pokój na miesi¹c, mieszka³am z Polakami, którzy pokazali mi jak poruszaæ siê metrem, robiæ zakupy i gdzie szukaæ pracy. Nie by³o ³atwo, by³am jednak zdeterminowana i sz³am wytyczon¹ drog¹. Zrobi³am Master’s Degree in Music w Konserwatorium Muzycznym przy Brooklyn College i... œpiewa³am muzykê klasyczn¹, której uczy³am siê w Polsce.. PóŸniej dosta³am siê do New York Lyric Opera i wystêpowa³am m.in. w Carnegie Hall oraz Lincoln Center, Symphony Space i Center of American Opera. Œpiewa³am w takich operach jak „Sour Angelica” Pucciniego czy „L’incoronazione di Poppea” Claudia Monteverdiego.
A jednak ci¹gnê³o ciê do jazzu. Zawsze czu³am, ¿e chcê œpiewaæ jazz. Chodzi³am do klubów jazzowych, s³ucha³am i ch³onê³am tê muzykê. Ci¹gnê³o mnie, jak wilka do lasu. W koñcu zdecydowa³am siê odejœæ od opery. Pozna³am znakomitego wokalistê jazzowego, Theo Blackmana, który wyk³ada w Manhattan School of Music. Zaczê³am u niego braæ prywatne lekcje. To by³a ogromna praca – zmiana wszystkiego: techniki, nawyków, myœlenia. Wymaga³o to ogromnej pracy, ale zaczê³am œpiewaæ wymarzony jazzjazz i tak siê rozpoczê³a moja przygoda, która trwa do dziœ. Prze³omem okaza³a siê twoja p³yta „Ashes and Diamonds”. Tak, ale wszystko zaczê³o siê dwa lata temu od koncertu w Polish-Slavic Center. Wyst¹pi³am tam z wybitnymi muzykami: Davidem Kikoski, Stacy Dillardem, Curtisem McPhatterem Jr., Alexem Apollo Ayala i Danielem Sky. Zaœpiewa³am jazzow¹ wersjê utworu „Coraz to z ciebie jako z drzazgi smolnej” napisanego do tekstu Cypriana Norwida przez legendê polskiej sceny Stana Borysa. Po koncercie podesz³a do mnie jego mened¿erka – Anna Maleady í 12 i powiedzia³a: „Masz materia³ – nagraj p³ytê“.