David Lynch introducerer selv hvert interview i det webbaserede Interview Project (2009-10).
David Lynch i den digitale verden Om tid, forandring og det organiske i Lost Highway, The Straight Story og Interview Project A f Anne Jerslev
I Chris Rodleys interviewbog m ed David Lynch, Lynch on Lynch (1997), fremhæver instruktøren, at han ikke kan lide at arbej de med digitale teknikker. Han hader digi tale editeringssystemer, der ikke giver ham fysisk adgang til det filmiske materiale, og hvis teknologi han fundam entalt set ikke
dyrt, det kræver uanede m ængder af tid, og det er den slags, hvor m an aldrig er helt sikker på, hvor meget m an virkelig kan se, før m an bliver fastlåst i en accept af det endelige produkt. Og lige så snart m an forsøger at Ijerne en digital ef fekt, lukker m an en dør. Jeg ville finde en anden måde. Der er faktisk rigtigt mange elementer i den transform ation, m en de er allesammen orga niske: i kameraet. (Rodley 1997: 238).
forstår. I forlængelse h e ra f siger han om sekvensen, hvor Fred transform eres til Pete
Senere har Lynch dog entusiastisk tilsluttet
i Lost Highway (1997), at
sig den digitale filmverden. Inland Empire
Morphing og Computer G enerated Imaging og al den slags er ligesom at arbejde med Avid for mig nu. Alle og enhver bruger det. Det er super
(2006) er optaget m ed dv-kameraer, og i den lille vignet-bog Catching the Big Fish. Meditation, Consciousness, and Creativity
139