A nna Karina m ed Horace McCoys hårdkogte Série noire-rom an Adieu la vie, Adieu l’a mour (Kiss Tomorrow Goodbye). Åbningsscenen i Godards Made in U.S.A. (1966), der selv er baseret på D onald Westlakes rom an The Juggler.
Streets of no return Den hårdkogte amerikanske roman og nybølgen A f Karsten Wind M eyhoff
Kriminalfilm opfattes fejlagtigt som en uvigtig genre. Jean-Pierre Melville1
I en berømt og næsten øm scene i Godards
tradition. D et er dog ikke kun på det selv-
À bout de souffle (1960, Åndeløs) standser
bevidste og legende citatplan, at G odards
den rastløse sm ågangster Michel Poic-
banebrydende film arbejder m ed denne
card op foran en plakat for M ark Robsons
tradition. Både historien, figurerne, sti
hårdkogte boksefilm The Harder They Fail
len, atm osfæren og sprogbrugen i À bout
( 1956, Jo hårdere de falder) og im iterer en
de souffle synes at stam m e fra en noir-
klassisk Bogart-gestus ved at føre tom-
skabelon, der h ar været gennem en tradi-
melfingeren frem og tilbage over læben.
tionsbevidst vridem askine og nu frem står
Scenen er en lille um askeret hyldest fra
i forfrisket form, fuld af forførende og
G odard og m anuskriptforfatter François
ungdom m elig charme. Den franske kulturs
Truffaut til den hårdkogte amerikanske
stærkt ambivalente forhold til am erikansk