kosmorama241_003_forord

Krig og soldater Forord Hverken verdenshistorien eller fantasien har været karrig med at levere materiale til film om krig og soldater. Når Kosmorama sætter fokus på emnet netop nu, skyldes det naturligvis den aktuelle såkaldte ‘krig m od terror’. En krig, som i skrivende stund har kostet fjorten danske soldater livet alene i Afghanistan og herhjemme har sat mere fokus på soldater og m ilitærpo­ litiske spørgsmål end nogensinde før. Et væsentligt indspark i denne debat var Christoffer Guldbrandsens Den hemmelige krig, som dokumenterer, at D anm ark og andre krigsførende nationer tilsidesætter elementære menneskerettigheder i demokratiets navn. Ib Bondebjerg vurderer filmen og giver et histo­ risk overblik over dansk film- og tv-dokumentarismes behandling af militære emner. Mette M ortensen har besøgt webstederne YouTube og LiveLeak, hvor man kan finde en række videoer om og af danske soldater i Irak og Afghanistan. Hun stiller skarpt på én af dem og reflekterer over disse nye krigsrepræsentationer i Internettets offentlige rum. Er soldatervideoerne god eller dårlig reklame for forsvaret? Det afhænger nok af øjenene, der ser. Det samme kan m an sige om Soldaterkammerater-filmene, men her var forsvaret selv ikke i tvivl. De kække folkekomedie-jenser blev betragtet som fremragende PR, og forsvaret støttede derfor generøst filmene med alskens m ilitært isenkram og konsulentbistand. Ganske anderledes så man på Klaus Rifbjergs og Palle Kjærulff-Schmidts lille poetiske kortfilm Som­ merkrig, som i 1965 udviklede sig til en brandvarm politisk kartoffel. Jonas G runnet Brethvad har stået på hovedet i Rigsarkivet og kan fortælle historien om, hvordan selveste statsminister Krag til sidst bankede forsvaret på plads og sikrede filmen militær støtte. Militær støtte til film er i høj grad noget, man debatterer i USA, hvor Pentagon er kendt for kun at yde assistance til film, der tjener forsvarsministeriets interesser. Trine Hansen ser nærmere på Pentagons præmisser og på den digitale teknologi, som tegner til at kunne gøre filmbranchen fri af dem. En film efter Pentagons hjerte er We Were Soldiers, hvor Mel Gibsons oberst er lige dadelfri som militær leder og som far for sine fem børn. Denne ‘daddy soldier’ er ifølge Rikke Schubart et fænomen, som i særlig grad kendetegner den ny verdensordens amerikanske krigsfilm - i sidste instans et udtryk for supermagten USA’s globale ‘faderrolle’. Da de to fly bragede ind i World Trade Center den 11. september 2001, så det um iddelbart ud som en scene fra Armageddon og lignende katastrofefilm, hvor m ilitær og stålsatte for­ skere op igennem 1990’e rne havde frelst verden. Hin septemberdag var der imidlertid ingen hjælp at hente, og Christopher Juhl Seidelin beretter om, hvordan militæret siden også synes at være forsvundet ud af katastrofefilmen igen. Clint Eastwoods dobbeltværk Flags o f Our Fathers og Letters from Iwo Jima hører til de senere års mest ædruelige krigsfilm. Kenneth T. De Lorenzi fremhæver, hvordan begge film sætter autenticitet over effektjageri, og holder dem op im od Steven Spielbergs værker, heri­ blandt Saving Private Ryan. Mats Jonsson argumenterer i sin artikel for, at netop Saving Private Ryan, der er blevet