kosmorama239_003_forord

Animationsfilm Forord Vi lever omgivet af anim ation. Det kunne måske lyde som en beskrivelse af Second Lifes og World o f Warcrafts virtuelle verdener, m en disse paralleluniverser er blot ekstreme udtryk for den måde, hvorpå den digitale teknologi har gjort anim ation til en integreret del af de fleste menneskers Virkelige dagligdag. Hver gang vi tæ nder for com puteren eller åbner for mobiltelefonen, støder vi på anim ation. På tv er anim ation ikke længere forvist til særlige tegnefilm-slots for b ø rn , m en næ rm est allestedsnærværende i form af station-ids, jingler, bevægelige grafer, reklam er, rekonstruktioner af begivenhedsforløb, vejrkort osv. Og com ­ putergenererede special effects er i dag en - ofte usynlig - del af de fleste almindelige bio­ graffilm. Parallelt m ed de anim erede billeders stadig mere frem træ dende plads i den m oderne hverdag kan man konstatere en stigende interesse for anim ation som et medie for fri kunstnerisk udfoldelse. Det er netop den kunstneriske animationsfilm, der står i fokus i dette num m er af K osm oram a - sprudlende, skæve og ekspressive værker af høj karat, som dem onterer den desværre udbredte fordom, at anim ation skulle være synonym med højoktan-kom ik og sødladent stem ningsm aleri for børn og barnlige sjæle. Samuel Ben Israel indleder num m eret m ed at opridse anim ationsforskningens historie til nu og præ senterer bl.a. forskellige forskeres bud på en definition af, hvad anim ation i grunden er - enkeltbilled-filmoptagelser eller blot frembringelse af levende billeder ved andre midler end direkte affotografering af bevægelse ... eller måske noget helt tredje? Dansk anim ationsfilm boom er i disse år, og m ed succeser som Hjælp! jeg er en fisk, Terkel i knibe, Princess og Den grim m e ælling og mig har D anm ark placeret sig i anim atio­ nens internationale superliga. Roar Kent præ senterer baggrunden for dansk anim ations­ films professionalisering, fra Storm P.’s små m æ nd til A. Films m ultinationale knopskyd­ ninger. Og studierektor M orten T horning tager læseren på en guided tour i det, der er ble­ vet kaldt ”one of the m o st dedicated anim ation institutions in the world”: The Animation Workshop (TAW) i Viborg. Manden, der har karakteriseret TAW i så begejstrede vendinger, er ingen ringere end den tredobbelte O scar-vinder Richard Williams - en af de internationale kapaciteter, der h a r afholdt master classes i Viborg. Williams vandt to af sine Oscars for Who Framed Roger Rabbit?, m en hans indiskutable hovedværk er The T hief and the Cobbler, der var næsten 40 år undervejs. Den historie fortæller Terkel K. Tolstrup. Animation er im idlertid andet end fantastiske fortællinger. Det er i høj grad også et fænomen, der har tiltrukket film- og billedkunstens mest radikale eksperimentatorer. Carl Nørrested giver et historisk vue over den anim erede avantgarde i Frankrig, Tyskland, England og USA, m ens Jesper A ndersen tegner et p o rtræ t af den eksperimentelle anim a­ tionsfilms måske betydeligste kunstner, N orm an McLaren. Blandt McLarens disciple på National Film Board of Canada fandt m an i 1960erne det unge talent Ryan Larkin, hvis psykedeliske bevægelsesstudier blev pejlem ærker for senere