Kim Ki-duk Få instruktører lever bedre op til betegnelsen enfant terrible end den sydkoreanske instruktør Kim Ki-duk, for hvem nerve og personligt udtryk er vigtigere end filmiske konventioner
Indtil filmen The Isle (Seom, 2000) var Kim
stem m e og enorm e gennemslagskraft, er et
K i-duk (f. 1960) et ukendt navn. End ikke
spændingsfelt, der siden er blevet Kim Ki-
instruktørens sydkoreanske landsm æ nd
duks varem ærke: Den skærende kontrast
havde lagt synderlig m ærke til hans foregå
mellem filmens voldelige handlingsplan og
ende film, skønt deres fælles tem atik ikke
dens berusende smukke billedside. På ind
var hverdagskost: Såvel Crocodile (Ag-o,
holdssiden er det en fortælling om m en
1996) som Wild Animals (Yasaeng dongmul
neskelig fornedrelse, og filmens karakterer
bohoguyeog, 1996) og Birdcage Inn (Paran
viger ikke tilbage fra at udtrykke sig gen
daemun, 1998) fortæller om personer, der
nem vold. I flere scener bliver levende dyr
både øver vold på og m isbruger deres n æ r
m altrakteret foran kameraet, og i to paral
meste.
lelle scener m å hovedpersonerne kom m e
rThe Isle, en på én gang billedskøn, eks
hinanden til undsæ tning, efter at de har
trem t voldelig og stærkt symbolsk fortæ l
forsøgt at flå henholdsvis gane og underliv
ling om forholdet mellem en luder og en
op med fiskekroge.
voldsm and på flugt fra politiet, skulle dog
Scener som disse står i skærende kon
med ét gøre Kim både berøm t og berygtet.
trast til det rolige landskab, der skildres
Mange sydkoreanske kritikere har selv i
m ed en u h ø rt farvemættet sanselighed.
dag svært ved at anerkende hans status
Kim Ki-duk viser sig h e r som en stor ko
som en væsentlig instruktør. Til gengæld
lorist. De flydende huses rolige bevægelser
fik han hurtigt en international fanskare,
hen over søen fungerer som kulørte pen
der siden har støttet ham trofast.
selstrøg og fremhæver samtidig nuancer og farvespil i d et omgivende landskab.
Paradokser i paradis. The Isle fortæller h i
164
Ved at placere skønhed og fornedrelse
storien om en stum kvinde ved en pittoresk
side om side tvinger Kim tilskueren til
sø et ubestem t sted i Sydkorea. H un lever
konstant at forholde sig til, hvor filmen i et
af at leje små flydende huse ud til m æ nd,
givet øjeblik lægger sin hovedvægt. Film
der ankom m er til søen for at fiske - og for
en selv giver ingen nem m e holdepunkter.
at forlyste sig m ed den stum m e kvinde, der
Og er det en udfordring at skulle jonglere
om natten sælger sin krop til de lystne lyst
m ed vold og billedskønhed på sam m e tid,
fiskere. En dag ankom m er en ukendt m and
gør Kim K i-duk kunststykket så meget
til søen, men han er hverken kom m et for at
desto sværere ved at tilføje en tredje bold.
fiske eller have sex, og langsom t opstår der
I stedet for at komme m ed en forklarende
en særlig, næ rm est ordløs forståelse m el
afrunding flytter han nemlig i sidste scene
lem de to.
filmens handling til et symbolsk univers.
Det, som giver The Isle dens unikke
Idet kam eraet trækker sig op m o d himlen