Hong Sang-soo Med en ubønhørlighed, der grænser til det kynisk brutale, ribber Koreas mest kompromisløse instruktør forholdet mellem mand og kvinde for enhver illusion
De spiser, drikker, diskuterer, boller og går
gen mulighed for empatisk indlevelse, m en
tur eller i biffen. Dét er vel en tæ t på u d
så meget desto større rum for refleksion.
tøm m ende beskrivelse af, hvad Hong Sang
Måske refleksionen kan være bevægende,
soos personer foretager sig i den koreanske
m en det er i så fald også den eneste form
instruktørs til dato seks spillefilm.
for em otionel respons, der lægges op til.
Alle seks film er variationer over et u u d tøm m eligt tema: forholdet mellem m and
Kaos i krystallinske strukturer. Personer
og kvinde. Hos H ong Sang-soo (f. 1960)
nes indbyrdes kaos afspejler sig i Hongs
fremstilles det im idlertid totalt befriet for
m etode og i filmenes visuelle æstetik.
erotik og sentim entalitet. Hans film har
Hong er de meeeget lange indstillin
mest af alt karakter af kliniske eksperi
gers mand, hvilket indebærer, at det i vidt
menter, hvor han ubønhørligt drejer sin
omfang er op til skuespillerne at få enkelt
skalpel rundt i m odernitetens syge eros.
scenerne til at fungere. Improvisation er et
Resultatet synes hver gang lige nedslående:
om drejningspunkt for hans filmiske m eto
det, vi kalder - og som andre film skildrer
de, men ikke alene hvad angår skuespillet.
som - kærlighedsforhold, er hos H ong blot
H an er generelt ekstremt nysgerrig og åben
kyniske kontrakter, der som regel går ud
over for sine omgivelser og søger så vidt
på, at m anden får lettet trykket og d em on
m uligt at integrere, hvad han m åtte møde
streret sin virilitet, m ens kvinden enten
af uforudset guld på sin vej. Det gælder
soler sig i hans begær eller, m ere kontant,
f.eks. de evt. skjulte talenter, som spillerne
får vekslet begæret til et ægteskab, der kan
m åtte åbenbare undervejs - og det gælder
sikre hendes fremtid. Og i de få tilfælde,
ikke m indst landskaber og omgivelser i øv
hvor der faktisk er følelser involveret, er de
rigt. Falder han over en smuk tilfrosset sø,
praktisk talt altid asynkrone.
m å den selvsagt bruges til et eller andet, og
Der er dog ingen entydige eller firkan
finder han i tilgift et stykke gammelt tygge
tede budskaber i Hongs film, der overlader
gum m ipapir af m ærket ’Kiss Kiss’ indstøbt
det til tilskueren at danne sig sin egen
i isen, må det også støbes ind i filmens plot
m ening på grundlag af de sagsforhold,
- som det sker i Hongs måske allermest
instruktøren præ senterer m ed nøgtern
hong’ske film, Virgin Stripped Bare by Her
distance. M an skal heller ikke forvente at
Bachelors (Oh! Soo-jung, 2000).
blive um iddelbart bevæget af en Hong-
146
Hong arbejder derfor ikke m ed færdige
film: vi får ikke kendskab til personernes
m anuskripter, m en finder som regel et
baggrund, tildeles ikke indblik i deres psy
hjørne på optagelsesstedet, hvor han instal
kologi, m en er henvist til at iagttage deres
lerer sig på en klapstol med sin laptop på
handlinger på afstand. Dét giver ikke m e
skødet og skriver løs på næste scene, mens