over sig, og som i K azan s film atisering virkede som e t lid t k ra m p a g tig t forsøg p å a t skabe en ny rev o lu tio n æ r film, stod som h elh ed svagt, ford i K azan overbro d ered e m ed snilde effekter og m elo d ram atisk e p o in ter. Ig e n re d d ed e M a rlo n Brandos e kstrao rd inæ re spil fil m en over i d e t seværdige, m en K azans uafladelige h a n g til a t vise, hvo r fil misk h a n h a v d e o p fa tte t historien, g jo r de også d e n n e film til en k ra ftp ræ sta tion, d ygtig og ra ffin eret b eregnet, m en u d e n k ra ft til a t bevæge. D e r er dem , d e r gerne vil o p fa tte E lia K a z a n som en u d p ræ g e t d em o kratisk instruktor, d e r tale r m ed om tidens p roblem er, raced iskrim inatio n ( „ M a n d og M a n d im ellem ", ,,Pinky“ ), politisk k o rru p tio n („ B o o m e ra n g " ), fo r h o ld et Ø st-V est („C irk u s p å flu g t" ) og social u d b y tn in g ( „ I Storbyens H a v n " ) . D e t synes im id lertid, som o m h a n trods alt ikke — i h v e rt fa ld som film kunst n e r -— er så d y b t en g ageret i sam tid s spørgsmål, som en så d a n o p re g n in g k u n ne tyde på. D e t frem herskende træ k ved alle hans film er ju st d e n n e o m hyggelige kæ len for et y d re a p p a r a t, en o v e rh ån d tag e n d e lyst til a t stille tek nisk sikkerhed og effektivitet til skue. In g e n k a n fo r så v id t beskylde E lia K a z an for a t hav e ta lt m ed p ræ d ik a n tens kedelige stem m e i selv de m est a p p elleren d e film, m en m a n savner en patos, d e r fo rm år a t dykke ned u n d e r d en im p o n e re n d e overflade. E L IA K A Z A N S F I L M : „ D e r vokser et T r æ i Brooklyn", 1945. „ B o o m eran g", 1947. „ P ræ rie ", 1947. „ M a n d og M a n d im ellem ", 1948. „ P in k y ", 1949. „ P a n ik " , 1950. „O m stig n in g til P a ra d is", 1952. „V iv a Z a p a ta ! " , 1952. „C irkus p å F lu g t" , 1953. „ I Storbyens H a v n " , 1954. I g a n g m ed : „ E a st of E d en ".
DØD E L L E R L E V E N D E ? A F TH EO D O R C H R IST E N S E N D e t v a r d en o tte n d e in te rn a tio n a le film fest i E d in b u rg h . H v e rt å r efter krigen, første g a n g i 1946, h a r d o k u m en ta rfilm og d o k u m en ta rfilm k u n stn ere fra alverdens lan d e sat h in a n d e n stæ v ne i Skotlands h ov edstad. T il a t b e g ynde m ed v a r d e t u delu k k e n d e d o k u m en tarfilm , oplysende film, instruktive film, d e r blev in d la d t til d e tte særlige kom sam m en, d e r b la n d t a n d e t adskilte sig fra a n d re film fester ved, a t ingen præ m ie r blev u d d e lt. D e r v a r altså ikke m egen basis for sladder, in trig e ren o g jalousi. E fte rh å n d e n gjo rd e m a n plad s fo r a n d re e m n er og film ty p er e n d de re n t dokum entariske. D e r kom spillefilm m ed realistisk b a g g ru n d og socialt sigte, og experim entalfilm en rykkede in d p å fløjene. D o k u m e n ta rfilm e n e r ikke en bås — og d a slet ikke en bås, som film kunsten h o ld er sig indenfor. S n arere k a n m a n kalde den do k um en tariske film et in g en m a n d slan d , hvo r film kunstens kræ fter tag e r livtag m ed oplysningens og p ro p a g an d a en s. N a tu rlig t, a t m an tog experim en talfilm en m ed , d e n ope re re r også i et g ræ nseland. H v a d d e r er p å d en a n d e n side, ved ingen. I al fald ikke efter a t have set svenskeren C a rl Gyllenbergs A s I n D ream s, d e r blev vist en u be m æ rk e t a fte n stu n d i E d in bu rg hs Film House. F ilm en er en gen d ig tn in g af d en flere gange e n d even dte Prom etheus-historie m ed P a n d o ra , gudernes stra f som d ram atisk akse, d e n n eg a n g udspillet a f svenske teen-agers i d e n stockholm ske skæ rgård. D a in stru k tø re n fo rsv an d t u n d e r forestillingen, blev jeg bag efter a fk ræ v et en forklaring. F o r di jeg v a r skandinav. M e n ellers v a r d e t en glæ de og o p levelse a t v æ re tilstede. U a n se t hvor
7