97
Ukázka elektronické knihy, UID: KOS187329
opony vypadá. Samosebou nám to nedovolili, že jo. Už kvůli tomu klukovskému snu jsem musel Přelet udělat. Je to český film. z A jsme zpátky u metafory. Aniž byste na ni primárně
myslel, vedly vás vnitřní důvody. A zřejmě tomu tak porozumělo i americké publikum, správně pochopilo, že jde o metaforu fungování totalitního režimu. A neskutečně působivé bylo, že se v Přeletu ozývala ta příjemná „muzička“. Tuhle hudbu jim v tom blázinci z desek opravdu pouštěli. Prý kvůli uklidňujícímu účinku. Ano, vzpomínám si, že jsem si ty nahrávky vzal a některé z písniček ve filmu použil. 98
Postavení kamer z Kdy jste začal používat vícekamerový systém? Bylo to
už u Přeletu? Ano. Při Taking Off jsem ještě měl jenom jednu kameru. Dvě kamery jsem použil poprvé na začátku Přeletu, ve scéně, kdy Nicholsona zpovídá ředitel psychiatrické léčebny. Každá zabírala jednoho herce, kvůli střihu. Protože co taky působí uměle a nepravdivě, je to, když si herci nesmějí skákat do řeči, nemáš to potom kde sestřihnout. A tak vždycky jeden herec čeká, až druhý domluví, pak zase spustí on, a až potom může začít mluvit druhý. Tak přece skutečný hovor neprobíhá. z Jistě, při rozhovoru si lidé přirozeně skáčou do řeči,
jako my teď.
Ukázka elektronické knihy, UID: KOS187329
A kdyby se točilo na jednu kameru, která by zabírala nejdřív tebe a pak zase mě, tak by to nedal nikdy nikdo pořádně dohromady. Kdežto na dvou kamerách si můžu materiál střihnout, kde chci.
Miloš Forman s producentem filmu Taking Off 99W. Crownem Alfredem a asistentem režie Michaelem Hausmanem
z Místa, kde jsou v Přeletu snímané skupinové terapie
a reakce jednotlivých pacientů – je tam asi patnáct postav a všechno je detailně rozpracované – jste natáčeli na jednu kameru, nebo jak? Ne, tam měl vždycky jeden z bláznů jeden záběr, jednu kameru celou na sobě. Druhá kamera mezitím putovala a lovila ostatní herce, okamžiky, což mělo obrovskou výhodu: všichni hráli, všichni byli v obraze, nikdo nevěděl, kdy v obraze není a kdy je. Všichni byli v té scéně živě. Nebylo to tak, že by se kamera soustředila na jednu postavu a ostatní jenom házeli narážky. z Je to výhoda, když si nikdo nemůže být jistý, kdy je
zrovna v záběru.
Ukázka elektronické knihy, UID: KOS187329