Na základě vašich knih by člověk snadno mohl sklouznout k mylnému závěru – a stává se to ostatně i mnohým kritikům –, že jste bytostný pesimista. Měl jsem šanci vás osobně trochu poznat a ten názor rozhodně nesdílím. Ne, to ne, jako člověk jsem vlastně úplně jiný než v knihách; pesimista zároveň jsem i nejsem, a to je na tom nejspíš to zajímavé, ale moc nad tím nedumám. Jde vám především o hraniční situace, jako jsou strach, smrt, těžká nemoc či duševní porucha, protože jsou vyhrocené. A dokážete z nich vytěžit neuvěřitelně mnoho. Oč vlastně jde v románu Rozrušení? Ano, kniha začíná, jak to jen popsat… ta kniha je jako horské pohoří, začíná v úbočí tělesným zabitím a končí zabitím duševním. Zachycuje, jak lékař během jednoho dne navštěvuje nemocné. Je vaším záměrem ukázat na syndromech onemocnění zároveň i symptomatiku doby? Mají být vaše knihy varováním? Ano, snad. Podobně, jako varování, chápu třeba dramata Jeana-Paula Sartra – podle mne říkají: podívejte se, takoví jste, a pokud se nezměníte, bude to ještě horší. Myslíte si, že jsou vaše literární práce niterně propojeny s hudbou, sochařstvím či malířstvím? Podílí se u vás w
98
w
Ukázka elektronické knihy, UID: KOS185985
hudební složka na literárním ztvárnění a na kompozici díla? Ano, to propojení hraje zásadní roli, hlavně s hudbou, v té se vyznám nejlépe, tedy propojení literatury s hudbou. A jakým pracovním postupům dáváte při psaní přednost? Těžko říct, protože se třeba rok potloukám, jenom si přemýšlím a dělám si poznámky, nic víc, do psaní se nemůžu pustit, dokud nemám pocit, že je ta pravá chvíle, ale pak to najednou přijde a zabere mi to zase další dva roky. Moc rychle to tedy nejde. Původně jste se zabýval estetikou hudby, vyznáte se tedy i v problémech estetiky – má pro vás otázka formy velký význam? Ano, především rytmus, prostě mi to musí na slabiku přesně sedět, jinak slyším, jak se to rozpadá. Byly už vaše knihy přeloženy do jiných jazyků? Ano, letos v létě vyjde Mráz a Amras u francouzského nakladatelství Gallimard a na podzim u italského Garzanti. Znamená to tedy, že dosud nemáte s překlady svých knih zkušenosti?
w
99
w
Ukázka elektronické knihy, UID: KOS185985
Mráz byl přeložen už napodruhé, napoprvé to byl skoro propadák, překladatel mě chtěl přizpůsobit francouzskému duchu, a tak z toho prostě vyšlo něco otřesného. Ale ten druhý to dělá moc dobře. A vyjde to i v Americe. Necháváte si recenze svých prací? Některé ano, jen když mě nějaká rozčílí, hned ji vyhodím, abych ji neměl na očích. Teď dvě otázky z jiného soudku, které nejsou určeny pro Bernharda jako tvůrce, ale jako recipienta: Jaký je největší divadelní zážitek Thomase Bernharda, tedy včetně hudebního divadla? Jednoznačně Kouzelná flétna a také Don Giovanni, tyhle dvě věci – a nejspíš vůbec všechno od Mozarta. Podepsala se na vás tedy atmosféra Mozartova města. Ano, divadlo mě odjakživa přitahovalo, působil jsem jako asistent režiséra, dělal jsem Shakespearovy hry v Mnichově a samozřejmě Kleista – Rozbitý džbán – nebo Büchnera. A seminární práce, inscenace a přednášky. A z ostatních oblastí umění – našlo by se nějaké konkrétní umělecké dílo, které na vás hluboce zapůsobilo? Třeba z výtvarného umění? w
100
w
Ukázka elektronické knihy, UID: KOS185985