Issuu

ŽIVOT BEETHOVENŮV

ROMAIN ROLLAND

¶ivot BeethovenÖv_3.indd 3

14.01.22 18:39

¶ivot BeethovenÖv_3.indd 4

14.01.22 18:39

EDIČNÍ POZNÁMKA

Dlouho jsme zvažovali, jak pojmout novodobé vydání Rollandova bestselleru, zda převzít z předchozího českého vydání (SNKLHU 1956) nezvykle obsáhlou úvodní studii Václava Holzknechta, jež v úhrnu tvoří nezanedbatelnou část publikace. Nakonec jsme se rozhodli dnešnímu čtenáři Rollandovu knihu poskytnout i s „komfortní“ výbavou předešlého českého vydání (ovšemže pečlivě jazykově i uměnovědně zredigovanou a očištěnou od nejkřiklavějších stylistických i terminologických archaismů), a to včetně Eisnerových obsáhlých vysvětlivek a (z logiky věci) dávno překonané Rollandovy bibliografie. V dnešním kontextu přebohatý infomační servis svědčí nejen o tom, jak se v těžké době padesátých let museli vydavatelé snažit, aby jejich publikace „prošly“ sítem všemožných schvalovacích procedur, nýbrž je i dokladem toho, jaké vážnosti tento typ literatury tehdy požíval a jak univerzální, důkladnou a důslednou redakční péčí tehdejší knihy procházely. Nechť je kniha v tomto „pietním“ tvaru především poctou Beethovenově velikosti (jako opožděná reakce na 250. výročí jeho narození) a Rollandovu talentu, v němž se snoubí horoucí empatie s odpovědnou kritičností, ale i připomínkou Eisnerových nejen jazykových schopností, a v neposlední řadě poklonou Holzknechtovu úctyhodně poučenému a nakažlivě zapálenému hudebnímu znalectví. Redakce

¶ivot BeethovenÖv_3.indd 5

14.01.22 18:39

MUZIKOLOGICKÉ DÍLO ROMAINA ROLLANDA

Romain Rolland (narozen 29. ledna 1866 v Clamecy, zemřel 30. prosince 1944 ve Vezelay ve Francii) vynikl především jako romanopisec, a to svým stěžejním dílem Jan Kryštof, které ho učinilo světově známým zejména poté, co mu v roce 1913 Francouzská akademie udělila velkou cenu za literaturu a v roce 1916 obdržel Nobelovu cenu za literaturu. Není náhoda, že Jan Kryštof je román o hudebním skladateli a že hudba v něm hraje tak důležitou roli. Hudba byla totiž pro Romaina Rollanda víc než soukromou zálibou: byl s ní spojen vášnivou láskou, a dokonce i profesionálním vztahem. Beletristická a muzikologická činnost probíhaly u něho od začátku do konce jeho působnosti s touž intenzitou a téměř s týmž ohlasem u kritiky a veřejnosti. V jeho osobnosti se sloučil básník a vědec. Poezie a hudba ho zajímaly stejně a navzájem se prostupovaly. Tato podvojnost je jistě málo obvyklá. Vyvěrá ze založení Rollandovy povahy a talentu a přispěl k ní i průběh jeho života. Narodil se v městě Clamecy (kraj Nièvre) v rodině, kde se dědilo notářské povolání již v několika generacích. Předkové z otcovy strany byli jakobíni, zatímco tradice předků ze strany matčiny byla jansenistická a konzervativní. Nikdo z příbuzenstva neprovozoval hudbu jako povolání nebo alespoň ve větším rozsahu. Rollandova matka sice hrála na klavír a začala vyučovat synka ve věku pěti nebo šesti let hře na tento nástroj, ale skromné domácí hodiny ani pozdější čtyřruční hra se sestrou by nezdůvodnily vášeň pro hudbu, která ho neopustila po celý život a znamenala pro něho obrovskou vnitřní sílu, mravní pomoc a zároveň uměleckou inspiraci. „Burgundské Bruggy“, tiché a idylické městečko Clamecy, starobylé, s nízkými domy, obtékané půvabnými řekami Yonne a Beuvron, poskytovalo křehkému chlapci poezii přírody a minulosti. Mohl tu nerušeně snít nad knížkami básníků a oddávat se hudebním pocitům, které se v něm probouzely a mohutněly. Neboť, jak 7

¶ivot BeethovenÖv_3.indd 7

14.01.22 18:39

říká v Janu Kryštofovi: vše je hudbou pro hudebnické srdce. Vše, co se kmitá, pohybuje, třese a chvěje, prosluněné letní dny, noci, v nichž hvízdá vítr, rozlévající se světlo, třpyt hvězd, bouře, zpěv ptáků, bzukot hmyzu, hlasy milované či nenáviděné, důvěrný praskot krbu, vrznutí dveří, krev, vzdouvající se tepny v tichu noci — vše, co jest, je hudbou: jde o to, abychom ji slyšeli. Podle popisu Oliviera Jeannina v Janu Kryštofovi byl mladý Romain (který z velké části sloužil této postavě za model) jemný, zdvořilý, zdánlivě trpělivý, avšak krajně citlivý; jeho zdraví bylo těžce zkrušováno trvalými nemocemi; fyzická slabost z něho brzy vytvořila melancholického a snivého hošíka, který se bál smrti a byl velmi špatně vyzbrojen pro život. V zákoutí rodinného salonu našel na klavíru řadu hudebnin. „Byly u nás staré sešity německé hudby. Německé? Věděl jsem, co to slovo znamená? Domnívám se, že v našem kraji nikdy neviděli člověka z oné země. Otevřel jsem staré sešity, slabikoval v nich, vyhmatávaje si melodie na klavíru — a tyto hudební potůčky, které svlažovaly mé srdce, mizely ve mně jako dešťová voda, kterou vstřebala země. Milostná blaženosti, bolesti, přání a sny Mozartovy a Beethovenovy, vtělil jsem vás do sebe, jste mé, jste mnou! Co dobrého jste mi způsobily! Když jsem jako dítě stonal a bál se smrti, bděla některá Mozartova melodie na mé podušce jako milenka… Později v krizích pochybnosti a zmaru ve mně zažehla melodie Beethovenova (znám ji dosud) jiskru věčného života… V okamžiku, kdy cítím, že můj duch a srdce vysychají, mám po ruce klavír a vykoupu se v hudbě.“ Tak se dostal Romain Rolland do trvalého zajetí hudby, která se mu stala „pokrmem stejně nezbytným jako chléb“, a začal uctívat německou hudbu, jež mu později objeví „nejhrdinštější sílu moderního umění“, Ludwiga van Beethovena. Během gymnazijních studií v Clamecy uvažovali rodiče o chlapcově budoucnosti a vyslovili přání, aby Romain vstoupil po ukončení střední školy na techniku. Chlapec, který ve velkém křesle rodinného salonu četl Shakespeara a na pianě si přehrával Webera a Mozarta, snil ale o tom, že se stane hudebníkem: napíše text a složí zároveň hudbu ke svým příštím hudebním dramatům stejně jako Richard Wagner. Rodiče se nakonec se synem shodli na kompromisním řešení a zvolili pařížskou École normale, kde mohl Romain studovat filozofii, literaturu nebo dějiny a stát se pak profesorem těchto disciplín. Avšak přijetí na přísnou a výběrovou École normale předpokládalo dobré dva nebo tři roky usilovné přípravy na některém pařížském gymnáziu. Otec se tedy zřekl zavedeného notářství v rodném městě a přijal skromné úřednické místo v Paříži, aby umožnil chlapci další studia a mohl mu být nablízku. Koncem roku 1882 přesídlili Rollandovi do hlavního města a Romain byl přijat do osvědčeného lycea Louis‑le‑Grand. 8

¶ivot BeethovenÖv_3.indd 8

14.01.22 18:39

Zažil otřesný dojem změny. Přešel náhle ze zdravého venkova a jeho klidného životního tempa do čpících mlh velkoměsta, do jeho uštvaného chvatu a hluku. Bydleli naštěstí nedaleko Lucemburské zahrady a procházky v krásných sadech mu trochu nahrazovaly ztracený venkov; dovolovaly mu snít a uklidňovaly bolestné napětí jeho jinošské krize. Pařížský život mu rozšířil hudební obzor. Chodíval na nedělní populární koncerty a vzplál se svým spolužákem Suarèsem prudkým obdivem k Wagnerovi a Stendhalovi, o nichž donekonečna hovořívali. Mladíci nalézali u obou mistrů útočiště v „mravně nepřátelském světě“, ale pobyt u skladatelů, básníků a filozofů (neboť Romain právě objevil Spinozu) neprospíval studiu. Romain dvakrát selhal při přijímací zkoušce na École normale „dík žárlivé společnosti Shakespeara a hudby“, a tak obstál teprve na třetí pokus, 4. srpna 1886 a s vynikajícím výsledkem. Tři roky, které na této internátní škole strávil, dotvořily jeho vzdělání a zaměřily ho na historii a umění. Nabyl mnoha různorodých vědomostí, ukáznil své myšlení, osvojil si pracovní řád. V prvním roce studoval filozofii a literaturu, ale oficiální školský idealismus těchto disciplín ho nudil, proto si v dalších dvou letech zvolil dějiny a zeměpis. Pod vedením zkušených profesorů získal bezpečnou metodu, jak zacházet s historickými a archivními skutečnostmi a jak je učiniti živými. Ani v době studií na École normale se nezpronevěřil hudbě. Jeho spolužáci, Paul Claudel, André Suarès a Charles Péguy, ho věrně provázeli na výpravách za hudebními zážitky. Mezi duchovní vůdce mladého Rollanda přibyl ještě Lev Nikolajevič Tolstoj, jehož spisy se objevovaly ve francouzských překladech v letech osmdesátých a působily na intelektuály a na mládež jako signály nového a lepšího světa. Rolland Tolstého miloval pro jeho „sen o bratrské lásce a o míru mezi lidmi a pro jeho strašnou obžalobu civilizačních lží“, byl však uveden do krajních rozpaků pojednáním Co máme dělat?, v němž spisovatel odsuzuje umění jako „rozsáhlou soustavu zkázy, jako kult rozkoše“, kde vylučuje z literatury Shakespeara a zavrhuje dílo Beethovenovo a Wagnerovo jako nemorální a rozlučující posluchače. „Byl mým spolehlivým vůdcem v mravním zmatku pro svou dobrotu, jasnost, naprostou pravdu, ale zároveň jsem od dětství vášnivě miloval umění, jež mi bylo, hlavně hudba, živou potravou; mohu dokonce říci, že mi hudba byla pro život stejně nutná jako chléb,“ vykládá později Rolland tuto vzrušující příhodu svého života. Zoufalý mladík usedá tehdy ke stolku a vypíše vzdálenému božstvu v Jasné Poljaně svou bezradnost, do které ho zahnala osudná brožura. Vše, co dosud nejvýš miloval a ctil, je úplně ztrháno. Co si počít?

¶ivot BeethovenÖv_3.indd 9

14.01.22 18:39

Chudý a neznámý pařížský student nikdy netušil, že jeho dopis dojde do vzdálených a nekonečných ruských plání, že si jej světový autor Vojny a míru přečte „se slzami v očích“ a že na něj odpoví francouzsky psaným pojednáním o 38 stranách, nazývaje ho v záhlaví „drahým bratrem“! Lev Nikolajevič byl zřejmě dojat upřímnou zpovědí mladého muže a neváhal mu okamžitě podat pomocnou ruku. Uklidňuje ho v otázkách, s nimiž se na něho obrátil: Lidé nemají obtěžkávat tělesnou prací chudé, nevědomé a nešťastné, jež jsou porobeni jako otroci starého světa. Tělesná práce začíná u každého z nás péčí o sebe sama. Nikdy nebudu věřit v křesťanské, filozofické nebo humánní přesvědčení člověka, který po sobě nechává svou služku vylévat nočník. Máme vyžadovat od druhých co nejméně a dávat jim co nejvíce. To platí i pro vědu a umění. Musíme být druhým užitečni. Tělesná práce je povinností a štěstím pro všechny; činnost duševní je činnost výjimečná, která je povinností a štěstím pouze pro ty, pro něž znamená poslání. Toto poslání může být uznáno a osvědčeno jedině odříkáním, jemuž vědec nebo umělec dává na pospas svůj odpočinek a své osobní blaho, aby mohl toto povolání konat. Člověk, který ubírá čas spánku, aby myslil nebo tvořil v intelektuální oblasti, prokazuje své poslání. Pravá věda a pravé umění vznikají z obětí, nikoli pro určité hmotné výhody. Pravá věda a pravé umění vždy byly a vždy budou jako všechny ostatní druhy lidské činnosti a je nemožné a zbytečné je popírat nebo prokazovat jejich opodstatněnost. Chybou dnešního umění je jeho výlučnost: je v rukou privilegované kasty. Nekoření již v životě a v zemi, je skrznaskrz lidským dílem… Chybuje tím, že tíží masy a zároveň je zbavuje toho, o čem tvrdí, že to šíří. Pouze to je dobré a krásné, co lidi spojuje, kdežto co lidi rozlučuje, je zlé a ošklivé. Je třeba nepodléhat pověrám. Je třeba milovat druhé více než sebe. Romain Rolland četl odpověď na svůj dopis s rozechvěním; prorocká slova o umění určeném masám ho zasáhla a projevila se v jeho budoucí činnosti několikerým způsobem. Že si slov Tolstého vážil, osvědčil i tím, že dopis vydal po patnácti letech v Cahiers de la Quinzaine s vlastní předmluvou. Živoucí a laskavá slova velkého starce mu zůstala oporou nejenom v mladistvé krizi, nýbrž i v celé další existenci. Studia na École normale ukončil v srpnu roku 1889 a očekával, že bude povolán jako profesor do některého venkovského města. Dostal ale nabídku na dvouletý pobyt v Itálii; profesoři ho navrhli ke studiu na francouzské škole v Římě pro obor archeologie a dějin. Rolland nabídku po určitém váhání přijal. Itálie ho nelákala. Neměl rád hudbu jejích skladatelů, neboť mu připadala hlučná a vulgární. Popisy krajin znal dokonale z literatury a nebyl na ně zvědav. Když však přibyl na místo, změnil rychle mínění a propadl 10

¶ivot BeethovenÖv_3.indd 10

14.01.22 18:39

kouzlu jižní země tak jako kdokoli před ním. Římské světlo, visuté zahrady, kampaňa, kterou lemuje moře prosvětlené sluncem jako zlatá šerpa, mu ponenáhlu zjevovaly tajemství kouzelných krajů, jak prozrazuje později v Janu Kryštofovi. Nestýkal se valně s ostatními stipendisty a bloudil městem, objevuje jeho minulost antickou a středověkou. Život bývalých století vyvstával před ním netoliko ve zříceninách a v muzejních a archiválních památkách, nýbrž ve skutečné podobě, jakou kdysi měl a jakou dovedl ze zlomků a zápisů odhalovat a určovat odchovanec École normale. Jeho úkolem bylo studium v archivu Palazzo Farnese a výsledkem této práce je spis o Salviatim a o zpustošení Říma. To však zdaleka nevyčerpalo jeho tvořivou sílu: mocný dojem věčného města vyburcoval jeho básnické schopnosti, a tak Romain koncipuje a vytváří dramata ovlivněná Shakespearem s náměty jednak antickými, jednak renesančními — dramata, která neuznal za hodna zveřejnění. Na rozvití jeho osobnosti a jeho tvůrčích sil má vliv nejen prostředí, nýbrž i — žena. Je to dvaasedmdesátiletá Němka, slečna Malwida von Meysenbug, původem z kasselské aristokratické a konzervativní rodiny, jejíž předkové byli francouzští protestanti. Sama svobodomyslná, přeruší styk s rodinou, živí se jako učitelka a vychovatelka a zakotví posléze v Římě poblíž Kolosea na Via della Polveriera. Tato jistě mimořádná žena získala přátelství mnoha významných mužů své doby: Wagner, Liszt, Nietzsche, Mazzini, Garibaldi, Herzen, Kossuth, Ibsen ji navštěvovali v jejím římském obydlí a svěřovali jí své záměry a bolesti. Psali jí mnoho dopisů, z nichž je patrna úcta a důvěra, kterou k ní chovali. Mladý Rolland byl k ní doporučen svým profesorem Gabrielem Monodem a nalezl v ní mateřskou přítelkyni, důvěrnici, rádkyni a dobrého ducha; její zkušenosti, vzpomínky a svobodomyslnost ho zaujaly a ovlivnily. Přítelkyně Wagnerova a Lisztova ovšem milovala hudbu a na tomto poli se setkal zájem staré ženy a mladého muže nejbezpečněji. Vypůjčila si kvůli Rollandovi klavír, na němž jí přehrával Bachovy kantáty, některé z Beethovenových sonát nebo Missu solemnis. Pak spolu dlouho hovořili o hudbě a o osobnostech, které Malwida von Meysenbug za svého dlouhého života poznala. Největší úcta byla vyhrazena Wagnerovi. Na závěr italského pobytu zavedla mladého přítele, jehož nadání si vysoce vážila a jehož vřelá náklonnost jí lichotila, do míst Wagnerova kultu: pěšky prošli Umbrii, navštívili Benátky a v Bayreuthu vyslechli společně Parsifala — Rollanda zážitek hluboce dojal a při třetím jednání se neubránil slzám. Vliv Malwidy von Meysenbug neskončil Rollandovým odjezdem, nýbrž trval dále. Dopisovali si každý týden až do 26. dubna 1903, kdy tato žena zemřela ve věku 85 let a šesti měsíců, šťastna a žehnajíc mladému příteli, 11

¶ivot BeethovenÖv_3.indd 11

14.01.22 18:39

jehož nadání pomáhala rozvíjet. Ve své vzpomínce Rolland přiznal, zač vděčí této vzdělané a svobodomyslné paní. Ztělesňovala mu — staré Německo. „Až dotud jsem z něho neznal nic než hudbu. Živé Německo bylo pro mě zcela neznámé. Neměl jsem nikdy přítele Němce a nevykročil jsem nikdy z Francie kromě cesty do Flander. Na cestách a v hotelech se ostatně nepoznají nejlepší vlastnosti národa. I když se jich na cestách dotknete, ani si to neuvědomíte, neboť nejlepší a podstatné je to, co mlčí ve stínu srdce. Je zapotřebí srdečné a dlouhodobé důvěry, která dokáže vyčkat, až se cizinci otevřou dveře…“ Rozhovory a dopisy s Malwidou von Meysenbug patrně v Romainu Rollandovi potvrdily orientaci k německému hudebnímu umění, kterou započaly přehrávky doma v Clamecy a kterou posílily vášnivé rozhovory s Andrém Suarèsem o Wagnerovi a Beethovenovi v době pařížských studií. Otevřely mu dveře k mistrům od Bacha, Händela, Beethovena, Wagnera až po Huga Wolfa a Richarda Strausse. Ve svých pětadvaceti letech byl již Rolland vnitřně zformován, pokud jde o vztah k hudbě. Lze říci, že se již vlastně nezměnil a že životní okolnosti tento vztah jen prohloubily. Římský pobyt nejenže dotvořil povahu a vyhranil zájmy Romaina Rollanda jako hudebního historika a kritika, nýbrž zasáhl i do spisovatelovy tvůrčí dílny. Rolland prožíval hudbu dvojmo: prostřednictvím estetického a kritického vjemu a prostřednictvím básnického ingenia. Nestačilo pouze vykládat a komentovat. Rolland potřeboval vyjádřit své hudební pocity i prostřednictvím románu. Když dosáhl povolení, aby se mohl v letech 1892– 1893 vrátit do Itálie, vyvstala v něm náhle při procházce po Janiculu myšlenka na velký román o hudebním skladateli Janu Kryštofu Kraftovi a ačkoli dílo jako celek zpracoval později (1904–1912), vznikly celé odstavce budoucí knihy již tehdy. Jak již jméno naznačuje, jde o německého skladatele, v jehož osudech a v jehož myšlenkovém světě se obráží velký příklad Beethovenův, Wagnerův a Wolfův. Touto kyklopskou literární stavbou se Rolland vyrovnal s otázkou německé a francouzské hudební kultury. Rolland neshledává, že by mezi oběma zela propast, vyciťuje naopak jejich hlubokou spřízněnost. Krásné přátelství mladých mužů, Němce Jana Kryštofa Krafta a Francouze Oliviera Jeannina, tu symbolicky znázorňuje soulad světa germánského a latinského. Ostatně nepředcházelo je krásné přátelství staré německé ženy a mladého francouzského studenta, v němž se obě mentality setkaly s takovým pochopením a s tak plodnými výsledky? (Nelze přehlédnout, že v románu o Janu Kryštofovi zasáhla hudba i do kompoziční techniky díla. Jan Kryštof uvádí na scénu množství osob, prostředí, námětů a dějů. Bezbřehá rozsáhlost tohoto románu‑řeky mátla kritiky, kteří mu vyčítali nepřehlednost, amorfnost, nesouměrné a příliš dlouhé vsuv12

¶ivot BeethovenÖv_3.indd 12

14.01.22 18:39