Fürstová Všechny mé řeky
Mila Blok.indd 5
17/10/2019 12:36
Míla Fürstová: Všechny mé řeky Copyright © Míla Fürstová, 2019 All rights reserved Foto všech děl a foto na str. 146, 147, 178–183 © Quintin Lake Images for the album „Ghost Stories“ by Coldplay used courtesy of Parlophone Records Limited. Foto str. 182 © Petr Hirjak Foto str. 222–223 © archiv Mattoni Foto str. 224 © archiv Kateřina Žbirková Foto str. 240 © Běta Bajgartová Foto 154, 182, 183 © archiv Míla Fürstová (autor neznámý) Foto str. 148, 243, 244 © archiv Míla Fürstová Foto str. 249, 250 © Galerie MIRO ISBN 978-80-7617-998-1 ISBN 978-80-7617-896-0 (limitovaná edice)
Mila Blok.indd 6
17/10/2019 14:35
Obsah Předmluva 9 I Lapena časem a prostorem kráčím krajinou snu plná touhy a naděje. Počátky 16 Rané práce, světlo a tma 18 Studentské radosti a strasti 41 Nový surrealismus: hledání hranic 54 Práce na skle: hledání světla 66 Labyrinty – sny – vzpomínky 78 Hledání vnitřní síly 92 Benátky 110 II V bezpečí lásky otevírám dveře novým dimenzím a na prahu univerza žasnu. Můj sen je mou cestou 122 Mé kořeny se vzpínají k nebi 128 Vše je odrazem mé duše 134 Na křídlech slávy 142 III Má duše zpívá o štěstí, když osvítí ji dětský smích, jak maják mého vnitřního já. Nalezení záře 188 O technice 240 Závěrečné slovo 243 Summary 244 Výstavy 246 Ocenění 247 Seznam uvedených děl 250
Mila Blok.indd 7
17/10/2019 12:36
Mila Blok.indd 8
17/10/2019 12:36
Předmluva
Na stránkách moudrých knih věnovaných grafice se toto médium často popisuje jako umělecký druh založený na plošném zobrazování a sériovosti. Většina milovníků umění si pod označením „grafika“ zase představí tvorbu drobných formátů. Práce Míly Fürstové ovšem řadu obvyklých očekávání vztažených ke grafickým listům sice nenápadně, ale o to rafinovaněji a účinněji podrývá. Red Ibis (Červený ibis), prořezávaný papír, 60 x 60 cm, 2017
Grafické listy nemohou být monumentální? Míliny grafiky zhusta jsou, a to nejen svými rozměry. V jejím díle se vedle intimních tisků objevují i práce velkorysých formátů, například tondo Other Skies V1 z roku 2015. Je to však především nárok na diváckou po-
diváka přesvědčují o pravém opaku. Díla tak získávají
zornost, který jim propůjčuje účinek monumentality.
novou kvalitu: díky prostorovým prvkům se už nejed-
Precizní techniky, které autorka při své práci využívá,
ná o pouhá popisná zobrazení. Motivy jednotlivých
nutí diváka, aby se k dílu přiblížil a důkladně ho
grafických listů vystupují z prostoru obrazu a vydá-
prozkoumal. Při pohledu zblízka je odměněn skrytými
vají se vstříc svým divákům, do jejich žitého světa.
detaily i barevnými přechody. To je případ třeba
Obvyklé grafické prostředky jsou tím obohaceny
pandánů Flying Fish I a Flying Fish II z roku 2018.
o další rozměr.
2
3
Díky soustředěné pozornosti, již vyžadují, proto i na první pohled maličká díla poskytují komplexní, sku
Jakkoli je to v rámci grafických technik poněkud ne
tečně monumentální prožitek.
obvyklý postup, Míla Fürstová není první grafičkou, která učinila z materiálu podložky klíčovou součást
Grafická díla nebývají prostorová? V Mílině tvorbě
svých tisků. V rámci československého umění se
se objevují četné průstřihy, sklady a perforace, které
otázce prostoru a hmoty v grafice ve druhé polovině
Other Skies V, lept a kombinovaná technika, průměr 124 cm, 2015 Flying Fish I, lept, 17 x 15 cm, 2018 3 Flying Fish II, lept, 17 x 15 cm, 2018 1
2
9
Mila Blok.indd 9
17/10/2019 12:36
20. století věnovali četní umělci, počínaje Vladimí
pozorný divák si všimne i dalších inspirací z dějin umě
rem Boudníkem (1924–1968) přes Eduarda Ovčáčka
ní. Nad ústřední dvojicí se klene nika ve tvaru mušle
(* 1933) až po Dalibora Chatrného (1925–2012). Au-
se zavěšeným vejcem, prvek, který proslavil Piero
torkou, která z prostoru v rámci grafiky učinila zásad-
della Francesca svým oltářním obrazem známým jako
ní téma své tvorby, je především Alena Kučerová
Madona z Brery7 z let 1472–1474 a který bývá vykládán
(* 1935). Tato umělkyně vstoupila na uměleckou
jako symbol krásy a nového života. Stejně nenápadně
scénu na sklonku padesátých let a záhy se prosadi-
je použit i narcis, jenž má v tradiční ikonografii totožné
la jako kreslířka, a zejména jako grafička. Její práce
významy.
vykazuje některé zajímavé obdoby s dílem Míly Fürstové. Obě umělkyně zakládají své grafické listy
V pandánech Weightless I8 a Weightless II9 je struk-
na osobních námětech odvozených od jejich vlast-
tura dokonce propojena s materiálem. Figura plavkyně
ních prožitků a zkušeností, obě vnášejí do grafiky
je natištěna na plexisklo a částečně se překrývá
živé barvy a v neposlední řadě čas od času vykračují
s prořezávaným papírem. Teprve při pozorném pohle-
z hranic grafických technik do prostorové tvorby
du vynikne vrstvení, které jinak nenápadně umocňuje
a zabývají se asambláží.
účinek zvolených pozic.
Se jménem Aleny Kučerové jsou spjaty především
Prostor a materialita, z nichž Míla Fürstová učinila
perforované plechové matrice. Do nich šídlem
klíčové prvky svých tisků, však neumocňují jen výsled-
prorážela body, z nichž postupně skládala linie
nou formu. Díky fantaskní, ba surreální povaze zobra-
a rastry. Zvolená technika ji nutila pracovat se silně
zovaných námětů nabývá na působivosti i zamýšlený
zjednodušenými tvary a zároveň plochu prostřed-
význam. Například interiér lesa díky geometrizova
nictvím drobných otvorů díla otvírala do prosto-
ným prostřihům získává v tisku Forest I10 z roku 2010
ru. Příkladem tohoto postupu může být například Odpočinek4 z roku 1967. Průstřihy a vrstvení se v Mílině práci odehrávají v jiném materiálu, jsou vytvořeny z papíru. Díky tomu mohou být subtilnější, drobnější a složitější, jako je tomu v případě díla Young Deer5 datovaného rokem 2017. Přesto zde struktury hrají podstatnou roli. Nejsou jen dekorativním prvkem, nýbrž skutečným ornamentem v původním slova smyslu: vedou divácký pohled a poutají ho ke klíčovým prvkům celého díla. Umělkyně je také často zdůrazňuje kontrastní barvou. Díky tomu se stávají určující součástí kompozice. V případě Inspiration6 z roku 2017 je strukturální ornament dokonce natolik výrazný, že pouze skutečně Inspiration (Inspirace), lept a prořezávaný papír , 40 x 40 cm, 2017
10
Mila Blok.indd 10
17/10/2019 12:36
Young Deer (Koloušek), prořezávaný papír, 60 x 60 cm, 2017
8 Weightless I, lept na plexisklo a ručně řezaný papír, 45 x 37 cm, 2012 Alena Kučerová, Odpočinek, lept se slepou ražbou, 50 x 68,5 cm, 1967. 9 Weightless II, lept na plexisklo a ručně řezaný papír, 45 x 37 cm, 2012 Viz https://www.moma.org/collection/works/71870. 10 5 Forest I, lept a ručně řezaný papír, 55 x 85 cm, 2010 Young Deer, ručně řezaný papír, 60 x 60 cm, 2017 6 Inspiration, lept a ručně řezaný papír, 40 x 40 cm, 2017 7 Piero della Francesca, Madonna and Child with Saints, Angels and Federico da Montefeltro, tempera na dřevě, 251 x 172 cm, 1472–1474. Viz https://pinacotecabrera.org/en/collezione-online/opere/the-virgin-with-child-angels-and-saints/. 4
11
Mila Blok.indd 11
17/10/2019 12:36
nadzemský, dokonce poněkud strašidelný výraz: do důvěrně známé scény proniká něco neznámého a nepatřičného a tento nový prvek zpochybňuje do mnělou samozřejmost zobrazeného motivu.
Díla Míly Fürstové vycházejí ze znalosti umění Překvapivá spojení však nejsou jen výsadou gra
minulosti, stejně jako z osobního prožitku. Láká
fických listů, projevují se také v asamblážích Míly
své diváky poetickými příběhy i způsobem zo-
Fürstové. Nepravděpodobná setkání se zde prolí-
brazení, jež jim není cizí. Srozumitelná a ucho-
nají s prvky ženského světa a zkušenosti. V cyklu
pitelná forma ovšem nevyčerpává všechno, co
Within I a Within II
jsou oblaka a mořské vlny
se v jednotlivých grafických listech tají. Tak se
vsazeny do vyšívacího kruhu. Není to však jen vtipná
to koneckonců hodí pro umělkyni, jež učinila
hříčka s měřítkem. Ve volbě předmětu z rukodělné,
z odkrývání neviděného a vrstvení nečekaného
domácí sféry zaznívá rovněž jemná ironie a autorči-
své hlavní strategie.
11
12
no vědomí historických souvislostí: techniky náročné na pečlivost a čas byly ve starších obdobích dějin vnímány jako jediná oblast, kde by mohly vyniknout
Jitka Šosová
umělkyně. Dobové předsudky jim totiž upíraly schop-
autorka působí v lektorském oddělení
nost koncepčního a skutečně tvůrčího myšlení.
Národní galerie v Praze
11 12
Within I, lept ve vyšívacím kruhu 41 x 30 cm, 2016 Within II, lept ve vyšívacím kruhu 41 x 30 cm, 2016
12
Mila Blok.indd 12
17/10/2019 12:36
Mila Blok.indd 13
17/10/2019 12:36
Lapena časem a prostorem kráčím krajinou snu plná touhy a naděje.
14
Mila Blok.indd 14
17/10/2019 12:36
( jรก )
15
Mila Blok.indd 15
17/10/2019 12:36
Počátky
Doba a místo narození jsou důležitými faktory, ať již pro astrology, kteří se snaží nalézt souvislosti viditel-
Self-portrait (Autoportrét), tužka na papíru, 50 x 70 cm, 1996
ného a neviditelného vesmíru, nebo pro racionálněji uvažující lidi, kteří ale vyznávají umění být ve správný čas na správném místě, mohli bychom říci osud. Pro Mílu byl osudovým místem Hořepník – malá vesnička na Českomoravské vrchovině.
kostelíkem s andělem, bude jí souzeno zasáhnout do špičkové anglické pop-music a potěšit uměleckým
Narodila se sice v Pelhřimově a vyrůstala v Hradci
dílem ostrovní královnu.
Králové, Hořepník však představoval idylické místo spjaté s babičkou a veškerými půvaby venkova,
Sudičky jsou bytosti s pohádkovou mocí, ale již staří
především s tajemným lesem a fascinující zvířenou,
Řekové je brali vážně a jejich věštby měly osudové
počínaje světluškami a konče jeleny.
dopady. Sudičky viděly do budoucnosti a ovlivňovaly běh života. V pelhřimovské porodnici musely Mílu
Takový les s houbami, v Anglii něco nevídaného. Proč
Fürstovou navštívit sudičky se smyslem pro dobro
zrovna v Anglii? Protože osud, či chcete-li sudičky,
družství a umění. Stačilo k tomu jen dodat jistou dáv
Mílu zavede do této ostrovní země. Ač v mládí skry-
ku vytrvalosti až tvrdohlavosti, která se v budoucnu
ta v Hořepníku, mezi lesem plným hub a kouzelným
ještě mnohokrát osvědčí.
16
Mila Blok.indd 16
17/10/2019 12:36
Life drawing (Kresba podle modelu), tuĹžka na papĂru, 58 x 80 cm, 1997
17
Mila Blok.indd 17
17/10/2019 12:36
Rané práce, světlo a tma
Jedna z nejstarších Míliných litografií zachycuje dívku sedící pod vzdušnými arkádami, s tajemnou skříň kou v náručí. Skříňka je vybavena několika zámky a klíče visí v loubí. Obraz vyjadřuje rozjímání nad životem, osudem a budoucností. Zjevně není jednoduché skříňku otevřít, klíče jsou symbolické a dosáhnout na ně není snadné. Oporou mladé umělkyni je láska k umění, k renesanci. Nakonec i sedící dívka může připomenout Dűrerovu Melancholii, meditující ženu, obklopenou záhadnými alchymickými předměty.
18
Mila Blok.indd 18
17/10/2019 12:36
Waiting (Čekání), litografie, 19 x 22,5 cm, 1996
19
Mila Blok.indd 19
17/10/2019 12:36
„Sebe sama vidím jako normální ženu-umělkyni, která je neustále na tvořivé cestě a prostě se snaží dělat věci co nejlépe, objevovat, růst a být skrze své umění upřímná sama k sobě i ke svému okolí.“
Míla vzpomíná na svou víru v osudovost a v předurčení: „V době, kdy jsem dělala tuto práci (Náhoda II, 1998), jsem hodně přemýšlela o náhodách v kontextu své vlastní cesty. Věřila jsem, že vše, co se mi v té době přihodilo, nebylo jenom náhodou, ale určitým darem, proto i kostky jsou obdarovány křídly, která tak nějak kontrolují nebo si hrají s jejich dráhou. Hlava skrze draperii propojuje nebe a zemi… Myslím, že rolí umělce je toto propojení.“
Coincidence II (Náhoda II), lept, 29 x 45 cm, 1998
20
Mila Blok.indd 20
17/10/2019 12:36
Mila Blok.indd 21
17/10/2019 12:36