l
estr ellado? ¿Necesitan una estufa, un huevo, un sa r tén?T odo esomelodae guion ya partir de eso entonces comienzo aconsiderar qué elementos plásticos puedo usa r, qué tipode espacio me imagino, qué época me imagino si hay una época—, quétipodeobjetos pueden ayudar adar formaa un contenedor quepueda dar a luza es ta obra S ERGIO V ILLEGAS 2013
DOCUMENTACIÓN
Hasta este momentoh em os re al iz ad ou na se ri e de acci ones quenos hanper mitid oace rc ar nosal te xt od ramáti co de ma ne ra tantoi ntuiti va como a nalítica. Este ac er ca mie nt on os ha per mit id o ah ondary conocereluni vers odel aobr a; qués e cuenta oqué sucede en ella ;cuálesson los ejes de la ac ció n, las principalestemáticas queaborday cuál es el tema principaly el discurso;también hemos r ealizado un r egist ro or denado y cla ro acercade las necesi dadesconcr etas respecto al es paci oy la acción dentro del texto dramático.Por lo tanto,yaconocemos su snecesi dadesy podemos, ahor a, aventurarnos a descubrir cómo suplirlas sinencar celar la pr opuesta es cénica en un realismo or todox oos eguir el dictado lit eral delautor.L oque se pr opone desdeeltex to mismo,suestructura dr amática, suspersonajes, su s espacios y sus temáticas, debe ser r einterp r etado a partir de nuestr as pr opias inquietudes, de esta maner a, lasnec es idades el ementale spuedens er su plidas cr eativamente de ac ue rd oa n ues tr os inte re se s ar tístic os,nuestra im aginac ióny la comunicaci ón yc oncor danc ia conl apropues ta deldir ectory el trabajo del r esto del equipo. De manera que el paso siguiente, que se divide en variosmomentos, consis te en asumir una postura estética, ideológica e incluso só a. Pa rtir emos de losconoc imi entosque ya he mos adquiri do desde el textodramático y, para
Imagen 9. Foto de efer encia para Rojo de John Logan. Di r. Lo r ena Maza. Escenografía e iluminación: Jo rge Ballina.
am pliarlos,nos in ternar em os ah or aa un pr oces o extenso y pr ofundo de documentación. Mu ch os esce nó gr af os co in ci de ne nq ue la documentaciónesuna de las etapas másdis fr utables, aniv el de tr abajo, de todo el conjunto delproceso de diseño. Do c umentació nquier edecir conocer, vi sitar, leer,obs er var; conelobjetivodeobtener la
informaciónque nosaportevías para poder descubrir el espac io en quesuc ederá la obra.D es de un li br o hasta el mismoescenario ar quitectónico puedensur gir pistas importantesparaacercar nosa diseño. Es una fase de gr andeshal azgos ,donde podr emos acer tar con claves impor tantes para lo que ser áelr esultad o naldenuestro tr abajocreativo.Sepuede decirque se trata de un se gundoperiododeinvestigación, sin embargoyanohacia el interior deltex to, sino al ex teri or de él yhac ia todo aquell oque lo ci rcunda La obra ya fueleí da y estudiadaa fondoy detonó en nosotr os ideas, pens amientos,analogías,asociaciones de distintaíndoleque,demuchas maneras fuer on trazandoun mapa, que es el mism oque ahora debemos seguir.Esostrazosson losque marcar án nuestr ar uta dura nte la do cumentación.
¿Cómoy dónde ini ciar es ta fase delproceso?E suna pregunta quesólo pueder esponderse personalm ente, ya seaa partir de nuestra intuición creativao de algún elemento muy puntual que haya surgido durante la etapadeanálisis yque cons ci entementehay amos elegido como punto de par tida para dar inicio a una in vestig acióndec arácterr efer enci al .C ualqui er a puedellegara serelpuntodedespegue, dependiendo de nues tras intenciones, pero toda elección debe estar estr echamente li gada al tema de la obra oa al gún aspectodeella queconsideremosdegranr elevancia: una atmosfera descrit aeneltex to,alg ún diál ogo que noshayaprovocado inquietud,un momento histórico, un lugar r eal r eferido en la obra, e incluso
Diseño editorial para guías turísticas en formato libro
