In light Surrounded

Joshua Jandreau

spiritus mundi

for orchestra

2013

J o sh u a J an dr e au

for orchestra

2013

Joshua Jandreau

In Light Surrounded About the Score The score is transposed. All instruments that sound at the octave or double octave are notated at written pitch. Circles are used to indicate the first measure of each page and are located in the top left-hand corner above the piccolo part. Triangles are used to indicate rehearsal marks and are designated where appropriate – located at the top of the page above the piccolo part throughout the score. All glissandi should occur on the downbeat and should be performed for the duration of the note unless otherwise indicated. All crescendos without a designated dynamic marking indicate a swelling of volume fitting the character of the piece for that performance and should not be treated as though moving to a specific dynamic. All decrescendos without a designated dynamic indicate a fade out until nothing if followed by a rest, or an appropriately softer dynamic if followed by pitch. Durations for aleatoric gestures are indicated with a solid black bar in the center of the staff with appropriate metric durations bracketed above the staff. Instruments with solos are indicated with small angled brackets, and dotted-line ties are used to indicate tremolos sustained over bar lines; the notable exception including the woodwinds mm.173-174 in which dotted lines are used to indicate that performers should slur from the tremolo in m.173 into the downbeat of m.174. For the tempo and stylistic indication of “Dark, thickly” found in measure seventy-one, the conductor should treat the measure and those following as a division of equal beats. From mm.114-147 it should also be noted that the eighth-note remains equal throughout time signature changes. Harp parts are optional. In instances where are harp is not available, the first harp part should be omitted and the second harp part may be substituted by piano. Measure 219 indicates that the harpist(s) should strike the lowest range of their harp with an open hand in order to produce a loud, thunderous-like effect. For the tubular chimes (mm.157-173) the pedal should remain depressed throughout and the performer should mute with hand when indicated. It should also be noted that percussion two and percussion four share the china cymbal (mm.53-54). Percussion two may substitute the china cymbal with a medium or small sized suspended cymbal if necessary. For brass, the plus and circular symbols (shown below) indicate closed and open positions of the plunger mute. Arrows between these two symbols (ex. mm. 123-124) indicate that players should gradually change mute position throughout the arrow's duration. For strings, a crescent with vertical line (m.186) marked “sub pont” indicates that performers should play behind the bridge on the strings between the bridge and the tailpiece.

Score is transposed Duration ca. 10'30”

For more information, please visit www.joshuajandreau.com contact: Joshua.Jandreau@asu.edu

Notation Key /

performer should strike at the edge of the drum or cymbal

,

performer should strike at the center of the drum or cymbal

-

timpanist should play lowest notes possible

+ dead-strokes for timpani, closed position for brass mutes, stopped horns

o

open position for brass mutes one string bowed behind bridge two strings bowed behind bridge

Ă“

note-head used for playing behind bridge

Percussion 2

Percussion 3

INSTRUMENTATION Piccolo 2 Flutes 2 Oboes English Horn 2 Clarinets in Bb Bass Clarinet 2 Bassoons Contrabassoon 4 Horns in F 3 Trumpets in C 2 Trombones Bass Trombone Tuba Timpani Percussion 1 Cabasa, Glockenspiel, Crotales, Marimba Percussion 2 China Cymbal, Vibraphone, Tubular Chimes, Toms Percussion 3 Triangle, Brake Drum, Snare Drum, Bass Drum Percussion 4 Bell Tree, Suspended Cymbal, China Cymbal, Tam-tam 2 Harps (opt.)

Strings

Percussion 4

After Death, A Prayer Now while my lips are living Their words must stay unsaid, And will my soul remember To speak when I am dead? Yet if my soul remembered You would not heed it, dear, For now you must not listen, And then you could not hear. Until my heart is quenched at length And I have left the land of men, Oh, let me love with all my strength Careless if I am loved again. - Sarah Teasdale, 1884-1933

for Bea

In LightspiritusSurrounded mundi

Transposed Score

Serenely q = ca. 60

Joshua Jandreau (2013)

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Oboe 1, 2

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English Horn

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Clarinet in B b 1, 2

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Bass Clarinet

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Contrabassoon

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Trumpet in C 2, 3

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Percussion 1 Cabasa, Glockenspiel, Crotales, Marimba Percussion 2 China Cymbal, Vibraphone, Tubular Chimes, Toms Percussion 3 Triangle, Brake Drum Snare Drum, Bass Drum Percussion 4 Bell Tree, Suspended Cymbal, China Cymbal, Tam-tam

Harp 1, 2

(opt.)

Serenely q = ca. 60 Marimba

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Vibraphone

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2 desks only, not from front stagger entrances IV sul tasto

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Copyright © 2013 Joshua A. Jandreau (ASCAP) joshuajandreau.com All Content Copyright. All Rights Reserved.

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∑

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Ó

∑

œ

p

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6

w/ soft mallets

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Œ

6

6

6

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Ͼ

Ͼ

Ͼ

As if being lifted q = ca. 80

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Œ

Œ

w/ med. mallets

∑

∑

&

C.b.

∑

?

Vln. 1

Vc.

∑

Œ

&

Perc. 2 Vibes

∑

f

w

w ∑

non div.

Œ

∑

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poco.

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Tutti div.

w w

ww

poco.

w w

poco.

55 Picc.

∑

&

∑

∑ 6

Fl. 1, 2

Ob. 1, 2

E. Hn.

B b Cl. 1, 2

B. Cl.

∑

&

∑

∑

&

∑

∑

& Ó

C. Bsn.

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1°

Œ

6

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3

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&

∑

C Tpt. 1

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∑

C Tpt. 2, 3

&

Tbn. 1, 2

˙.

œ

‰

π

w w

poco.

ww

poco.

∑

∑

B. Tbn.

?

∑

∑

Tuba

?

∑

∑

Timp.

?

∑

∑

Perc. 2 Vibes

& Œ

Perc. 3 S.D.

÷

Perc. 4 Sus. Cym.

÷

Hp. 1

(opt.)

Hp. 2

(opt.)

3

œ p

Œ

to snare drum

‰

Œ

to sus. cym.

?

&

œ œ œ p

? Ó ? Œ

œ

p

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6

œ

‰

&

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œ

6

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œ

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f

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f

œ

œ

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6

Snare Drum

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œ

w/ brushes j y

y J p

j y

y

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y

œ œœœ J j y

y

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∑

&

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œ œœ J

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Vln. 1

Vln. 2

&

‰

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Vc.

C.b.

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∑

∑

∑

∑

quasi chitarra

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j L œœ œ

I œœ œ

pizz.

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Œ

quasi chitarra

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ww

ww

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*bow freely

w www

w www

w www

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w w

w w

w w

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poco.

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Œ

Œ

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6

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π

∑

∑

œœœ œ

‰

π

∑

Suspended Cymbal

œ

π

Œ

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‰

œ

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∑

œœœ

œ

harmon mute, stem out

w

œ æ

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œœœ

œ œ œ

w π

∑

∑

œ œ œ

harmon mute, stem out

w π

∑

Ó

∑

w

6

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y π

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

∑

w π

6 6 œ œ œ œœœœœœ œœœœœœœœœ œ

6

∑

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∑

π

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3

π

∑

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3

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∑

Ͼ

3

∑

∑

Ͼ p

3

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∑

∑

& Œ

3

∑

∑

Perc. 1 Mar.

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∑ ‰

Ó

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œ π

∑

&

œ

∑

˙.

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œ

Œ Œ

∑

3

˙

Œ Œ

3

molto

6

œ

3

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6

6 ≈ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ π 6

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Hn. 3, 4

Œ Ó

6

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Bsn. 1, 2

Hn. 1, 2

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L œœ œ

59 Picc.

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∑

∑

∑

∑

Fl. 1, 2

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∑

∑

∑

∑

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3

3

3

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3

3

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3

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3

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3

3

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3

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3

3

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∑

∑

∑

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&

∑

∑

∑

∑

Bsn. 1, 2

C. Bsn.

Hn. 1, 2

Hn. 3, 4

C Tpt. 1

C Tpt. 2, 3

?

∑

?

∑

&

∑

&

∑

Œ

f

6

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3

œ Ó

3

∑

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ww

œœ œ œ œ

3

œœ œ œ œ œ œ œ œœœœ

œ œœ œœ 3

∑

ww π

& w

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2°

3

∑

poco.

ww

ww

ww

ww

poco. open

∑

without mute

open

∑

without mute

Œ

Œ

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œ

˙˙ p

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∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

Tuba

?

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

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&

∑

∑

Perc. 2 Vibes

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Perc. 3 S.D.

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Perc. 4 Bell Tr.

÷

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(opt.)

Hp. 2

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Vln. 1

Vln. 2

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y J

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œ œœœ j y

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œ œœ J

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y

Œ

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∑

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I œœ œ

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∑

∑

∑

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∑

∑

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∑

∑

∑

∑

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3

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∑

Œ

&

∑

Œ

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Ob. 1, 2

3

E. Hn.

B b Cl. 1, 2

B. Cl.

Bsn. 1, 2

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Œ

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∑

∑

∑

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∑

∑

∑

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∑

∑

∑

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&

∑

Perc. 2 Vibes

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Œ

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˙˙ .. ˙˙ ..

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w œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p w/ hard mallets

∑

Œ

Triangle

∑

∑

‰ B

˙˙ .. π

∑

Ó

3

3

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Tbn. 1, 2

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3

œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

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3

3

˙.

∑

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3

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ

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Ó

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3

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6

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6

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&

∑

∑

&

∑

∑

&

∑

∑

&

∑

∑

Vln. 1

&

∑

∑

∑

Vln. 2

&

∑

∑

∑

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(opt.)

Hp. 2

(opt.)

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b >˙ ˙

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∑

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∑

œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

f

œ

D, C, B / E, F, G, A#

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∑

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Ob. 1, 2

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3

3

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Hn. 1, 2

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∑

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C Tpt. 1

C Tpt. 2, 3

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œ œ # œ œœ œ œ œ

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3

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f

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3

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3

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˙ Œ

˙

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∑

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∑

∑

∑

&

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∑

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B. Tbn.

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∑

∑

∑

Tuba

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∑

∑

∑

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Perc. 1 Mar.

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(opt.)

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œ

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∑

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Bsn. 1, 2

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Hn. 1, 2

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Hn. 3, 4

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Tbn. 1, 2

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(opt.)

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unis.

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3

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p ∑

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œ unis.

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to bass drum

œ

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∑

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Tbn. 1, 2

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B. Tbn.

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Tuba

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Perc. 1 Mar.

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Perc. 2 Chimes

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Perc. 4 TamT.

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IV

IV

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sul pont. at the tip

sul pont. at the tip IV

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17

86 Picc.

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∑

∑

Fl. 1, 2

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Perc. 3 B.D.

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Perc. 3 B.D.

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Hn. 1, 2

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