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ESTRATEGIA 1

ESTRATEGIA 2

ESTRATEGIA 3

ESTRATEGIA 4

Desde un punto de vista antropológico, la informalidad no puede ser erradicada o combatida. Por lo tanto solo se debe de erradicar las prácticas peligrosas e ilegales y controlando o potenciando aquellas que logran con gurar prácticas ciudadanas presentes tanto en la memoria como en el imaginario colectivo. Atributos como la familiaridad percibida, en la que el habitante puede reconocer elementos cotidianos y de los cuales se siente partícipe, pueden ser potencializadores de las zonas Patrimoniales, reuniendo las condiciones de generar una empatía directa con el ciudadano como también de generar una economía en base a estos atributos locales. Se apuesta por una arquitectura readymade el cual busca la inclusión de la cotidianidad en la revaloración del Patrimonio. Esto como una respuesta directa a la musealización y sin caer en la gentri cación. Pudiendo ser asimilada de una forma mucho más directa y que la vincule directamente a la cultura popular local. Para la construcción de un Patrimonio ligado a las prácticas ciudadanas se deben de utilizar elementos convencionales utilizados de un modo ligeramente no convencional, a n de lograr el grado de Shock y reconocimiento que logren diferenciarlo del resto. Elementos corrientes que dejan de serlo mediante una ligera distorsión de la forma. (pág. 191) CAMBIO DE CONTEXTO CAMBIO DE ESCALA

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ESTRATEGIA 6

Para poder evaluar el grado de acercamiento y practicidad de una intervención han de utilizarse los indicadores propuestos por Armando Silva

ESTRATEGIA 5

La simbología explícita denota un signi cado especí co, mientras que la simbología implícita, basada en la abstracción, connota un carácter general y abierto a la ambigüedad. Por lo tanto, se debe de priorizar el uso de símbolos de carácter explícito frente a los expresivos.

Fotomontaje Retrofuturista en Irán Autor: Mohammad Hassan Forouzanfar

CAPITULO 4

INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO Página I 206

Página I 207

CONTENIDO DEL CAPÍTULO

PARTE UNO ANÁLISIS Y EVALUACIÓN DE MARCO NORMATIVO SOBRE RESTAURACIÓN 212 212

8. Principios de Intervención en el Patrimonio 8.1. Evolución del Restauro a través del tiempo

212

8.1.1. Del Restauro Primitivo al Restauro Estilístico

213

8.1.2. Hacia el restauro contemporáneo

214

8.1.3. Historicismo vs Historicidad

216

8.2. Aportes en base a la evolución del restauro

216

8.2.1. Síntesis a partir de los axiomas de Boito

218

8.2.2. Síntesis a partir del estudio del restauro en el s.XX

220

8.3. Valoración del restauro en la historia

220

8.3.1. Cambio de los valores del Patrimonio en la historia

222

8.3.2. Postura frente a la intervención en Patrimonio

224

8.4. Marco de Acción

224

8.4.1. Recomendación sobre la salvaguarda de paisajes

225

8.4.2. Carta de Venecia. 1964

226

8.4.3. Carta de restauración de Ámsterdam. 1975

227

8.4.4. Recomendación para conjuntos históricos. 1976

227

8.4.5. Convención de Granada. 1985

228

8.4.6. Documento de autenticidad de Nara. 1994

228

8.4.7. Aportes y Conclusiones del Estudio

229

8.4.8. Cuadro de evaluación: Basado en marco de acción

Página I 208

PARTE DOS EVALUACIÓN Y SÍNTESIS DE INTERVENCIONES EN EL SIGLO XXI 230

8.5. Prototipos de intervención arquitectónica en el Patrimonio

230

8.5.1. Edoardo Tresoldi y la Ruina Metafísica

234

8.5.2. Carlos Quevedo: Abandono y restauro cientí co

238

8.5.3. Tate Harmer: Brunel Museum - Patrimonio Vivo

241

8.5.4. Herzog & De Meuron: Tate Modern Síntesis General / Aportes y Conclusiones III

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244

ILUSTRACIONES 220 230 230 232 232 234 235 235 236 236 238 239 241 241 242 242

Ilustración 108: Islas del Egeo y Arquitectura - Bernard Rudofsky/ Tripadvisor Ilustración 109: Ruinas romanas en Jerash, Jordania - Framepool Ilustración 110: Edoardo Tresoldi, intervención y trabajo - Giuseppe Maria Galasso Ilustración 111: Intervenciones en Patrimonio Iraní - Mohamed Hassan Ilustración 112: Intervenciones en Patrimonio Iraní - Mohamed Hassan Ilustración 113: Castillo de Matrera. Restauro de Carlos Quevedo - Medieval Stories Ilustración 114: Antes y después de la intervención - Archdaily Ilustración 115: Antes y después de la intervención - Archdaily Ilustración 116: Recuperación de presencia original - Diario El País Ilustración 117: Recuperación de presencia original - Diario El País Ilustración 118: Vivencia colectiva en intervención - Dezeen.com Ilustración 119: Proceso de Recuperación - Tate Harmer Ilustración 120: Edi cio Antiguo - The Guardian Ilustración 121: Contraste con intervención - Fotografía Propia Ilustración 122: Evolución de la Sala de Turbinas - Twitter: Tate/BehindTheArt Ilustración 123: Evolución de la Sala de Turbinas - Fotografía Propia

DIAGRAMAS 215 231

Diagrama 23: Línea de Tiempo de la evolución del restauro - Elaboración propia Diagrama 24: La Ruina Metafísica - Edoardo Tresoldi. Traducción Propia

TABLAS Tabla 11: Evaluación Patrimonial. Ruina Metafísica - Elaboración propia Tabla 12: Evaluación Patrimonial. Castillo de Matrera - Elaboración propia Tabla 13: Evaluación Patrimonial. Brunel Museum - Elaboración propia Tabla 14: Evaluación Patrimonial. Tate Modern - Elaboración propia

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233 237 240 243

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8 . P R I N C I P I O S D E I N T E R V E N C I Ó N E N E L PAT R I M O N I O

Habiéndose ya delimitado los alcances del contenido -utilitas- al que debe de aspirar la puesta en valor del patrimonio arquitectónico en el siglo XXI, es necesario profundizar sobre la praxis de esta, desde un punto de vista proyectual para poder llevarla a cabo y a su vez de nir las estrategias que han de ser tomadas para la intervención arquitectónica, propiamente dicha, sobre edi caciones con alto valor histórico131. Para ello es importante señalar las diferencias entre Conservación y Restauración, siendo el primero necesario para evitar posibles daños en el futuro y velando por un mantenimiento constante del mismo, acción que es adoptada y amoldada por los promotores de la construcción promocionada para que esta pueda mantener su imagen inalterada a través del tiempo, con el objetivo de que pueda ser vendida y el consumidor pueda encontrarla como tal. Mientras tanto, el segundo actúa sobre un edi cio directamente dañado, el cual requiere de una posición respecto a este por parte del profesional. 8 . 1 . E V O L U C I Ó N D E L R E S TA U R O 8.1.1. DEL RESTAURO PRIMITIVO AL RESTAURO ESTILÍSTICO

Recientemente ha surgido una preocupación por la historia y el pasado, generando un aumento de grupos conservacionistas, leyes y museos. Mark Crinson la de ne como una donde el pasado se encuentra en todos lugares y en ninguno a la vez, aludiendo a la sobre explotación de la riqueza histórica y a la fatiga de la sociedad frente a esta. No obstante, el restauro no existió como una práctica o cial hasta la llegada de la Ilustración. Durante el restauro primitivo aquello, que actualmente se le conoce como patrimonio arquitectónico, estaba destinado a ser destruido para poder dar paso a edi caciones más imponentes o con un mayor grado de relevancia. No fue sino hasta el restauro estilístico, que el interés en el patrimonio fue en aumento. Durante este periodo, idealistas como Viollet Le Duc pretendían establecer un estado completo y una unidad entre el estilo y la forma. Carta de Venecia del ICOMOS, 1964, Articulo 1: La noción de monumento histórico comprende la creación arquitectónica aislada, así como el conjunto urbano o rural que da testimonio de una civilización particular, de una evolución signi cativa, o de acontecimiento histórico. Se re ere no solo a las grandes creaciones sino también a las obras modestas que han adquirido con el tiempo una signi cación cultural. 131

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8.1.2. HACIA EL RESTAURO CONTEMPORÁNEO

Le Duc pretendía lograr la pureza en el estilo a través del estilo del monumento y así lograr su permanencia en la ciudad. Según su teoría, mediante aquella pureza del estilo, se debía de lograr el ‘estado ideal’132 del edi cio. Frente a esta situación, posiciones como la de John Ruskin dieron paso al restauro conservacionista, el cual posee una visión más fatalista del patrimonio, donde se romantiza la total desaparición de esta a través de la ruina, aludiendo a que este debe de cumplir un ciclo de vida, donde este debe de originarse, madurar y desaparecer. Sería Lucca Beltrani quien nalmente propondría una de las bases del la restauración contemporánea. Toda obra debía ser restaurada y mantenida, a diferencia de Ruskin y su visión pesimista, manteniendo la originalidad en el estilo debía de ser mantenida y debía ser el a su historia, a diferencia de la utopía estilística de Le Duc. A pesar de ello, la inexactitud de las fuentes y el escaso acceso a la información requerida desembocaron en su fallo en la práctica. Durante el siglo XIX y con la llegada del restauro conservacionista a manos de Camillo Boito, la priorización del estilo de Le Duc y la visión fatalista de Ruskin serían puestos de lado, concibiendo a la restauración como una obra arquitectónica e histórica a la vez, siendo vista como un mani esto directo del pasado y que por lo tanto no debe de mantener una unidad en el estilo. A partir del siglo XX hasta la actualidad, la base de la restauración ha de centrarse en un análisis cientí co, crítico e integral que permitan que esta pueda ser coherente, consecuente y responsable con el entorno donde se emplaza. El proceso de restauración por lo tanto debe de ser concebida como una actividad cientí ca con una base arqueológica. Cesare Brandi a su vez complementó esta idea, aludiendo a que el restauro debía de considerar tanto los valores formales y estéticos, como el mismo valor histórico. Fue en las últimas décadas del siglo XX donde se pudieron de nir las últimas consideraciones frente al restauro, mediante la carta de Amsterdam (1975), que prioriza al Patrimonio como un objetivo principal de toda plani cación urbana, y la diputación de Barcelona, la cual de ende que la restauración debe de proteger el triple carácter del edi cio histórico: Arquitectónico, documental y signi cativo. Restauración no basada en el mantenimiento, reparación o reconstrucción, otorgándole al edi cio un estado que jamás había existido, creando la tendencia a destruir ciertas partes para reconstruir otras bajo esta premisa. 132

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8.1.3. HISTORICISMO VS HISTORICIDAD BASE EN LA HISTORIA

1. A raíz de la admiración por lo antiguo y el deseo de conservar el valor de un monumento eternamente, a pesar de que la arquitectura sufre transformaciones y es cambiante, nace la postura de Viollet Le Duc. Basada en el estilo y con el objetivo de conseguir la condición originaria del monumento y lograr la pureza del estilo. 2. John Ruskin posteriormente criticaría la postura de Le Duc y a rmaría que la conservación no debería darse como tal. A su vez sostiene que cada edi cación cumple un ciclo vital, es decir que este nace, vive y muere. Basado en ello de ende que antes que restaurar un edi cio, se debe dejar que la obra tenga una ‘muerte digna’, de esta forma quedaría como registro de la época en la que fue construido sin recaer en el ‘falso histórico’133 propuesto por Viollet Le Duc. 3. Camillo Boito sostiene que las intervenciones no deben ser perdidas, no deben ni perderse en el tiempo convirtiéndose en ruinas, ni tampoco deben de contemplar supresiones y reconstrucciones, a n de lograr un ideal teórico. Para ello plantea que debe existir una intervención coherente y respetuosa con su historia. Para ello propone ocho axiomas134, los cuales serían incorporados en la ‘Carta de Atenas’ para el Patrimonio. Plantea tres principios, siendo estos la consolidación, la reparación y la restauración BASE EN EL PRESENTE

4. Gustavo Giovannoni complementaría dicho trabajo argumentando que existen ‘monumentos vivos’ como también restos arqueológicos ‘muertos’, como ruinas antiguas. Asimismo plantea la protección del entorno, a patrimonio pueda ser habitable en condiciones óptimas.

n de que el

5. Contrario a la restauración intuitiva-estilista, la base cientí ca se basa en el conocimiento y empleo de materiales pertinentes, estudiados en base variables como los procedimientos del deterioro y la técnica. Ello permite una idea real del estado original y puede intervenirse abordando hechos reales.

‘‘Pretende insertarse en ese ciclo cerrado que es la creación, substituyendo al propio artista o suplantándolo’’ - Brandi, Cesare, Teoria del Restauro, Turín, Ed. Einaudi, 1977 133

134

Presentados en el Congreso de Ingenieros y Arquitectos Italianos - Roma, 1883

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DIAGRAMA 23: LÍNEA DE TIEMPO DE LA EVOLUCION DEL RESTAURO FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

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8 . 2 . A P O R T E S : L A E V O L U C I Ó N D E L R E S TA U R O En base a dichos estudios, se adopta como postura una base teórica fundamentada cientí camente. Esto debido a la exigencia que el problema demanda, al ser obligadamente coherente con una época actual y con un profundo compromiso con la herencia arquitectónica, edi cada bajo otras condiciones. De la misma forma, sus aportes (axiomas, mani estos) han sido cruciales para la elaboración de estatutos usados en la actualidad para la intervención en zonas patrimoniales. 8.2.1. SÍNTESIS A PARTIR DE LOS AXIOMAS DE CAMILLO BOITO

Para este caso, se han listado los axiomas expuestos por Boito, quien apostaba por una intervención restrictiva. Mediante esta posición, se pretendía consolidar al patrimonio arquitectónico en la memoria y la práctica antes que velar por su total restauración. Él mismo resumiría estos principios en el término: Consolidar antes que reparar y reparar antes que restaurar. Este principio desembocaría en la proposición de ocho axiomas en 1883, los cuales serían acogidos posteriormente en la Carta de Atenas (1933) y promulgados por la Carta italiana de restauro (1932): 1. Diferencia del estilo entre lo existente y lo propuesto 2. Diferencia de los materiales utilizados en la obra 3. La supresión de los elementos ornamentales de la parte restaurada. 4. Exponer las piezas que hayan sido desechadas al momento de la restauración. 5. Incisiones en las partes renovadas con un símbolo que indique la fecha, que sirva como indicador de la pieza reciente. 6. Colocación de una placa/ epígrafe de la propuesta realizada y expuesta a la comunidad. 7. Publicación de las fotos, planos, detalles y documentación del proceso de la obra. 8. Destacar el valor de las piezas originales y resaltando a su vez la intervención.

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RELACIÓN CON LA CARTA DE ATENAS Y VISIÓN CRÍTICA

En el Derecho a la Ciudad, de Henri Lefebvre, se realiza un análisis crítico a la Carta de Atenas135, misma que integra los axiomas de Boito. En ella se argumenta muchas de las falencias de la carta, mayormente orientada a su carácter funcionalista, propio del movimiento moderno y que aspira a una sociedad productiva, vista como una máquina de habitar. El deseo, lo lúdico, lo simbólico y lo imaginativo por lo tanto son dejados de lado totalmente, mismo estatuto que se ha defendido en la presente. Por lo tanto una visión conservacionista e historicista que busca la consolidación de monumentos al pasado, sin mayor acogida en la vida cotidiana y que recuerdan al escenario cticio, nostálgico y depresivo, de Freud o a la visión de Walter Benjamin sobre la inutilidad de estos (pág. 143) no se adapta al modelo de ciudades vivas o al modelo de patrimonio habitado, teorema fundamental para una arquitectura readymade. Cabe recordar además que este modelo, teóricamente, no puede ser aplicado al patrimonio en vías de desaparición, como lo es el caso del puerto de Mollendo. Este mismo al día de hoy presenta condiciones que requieren de una restauración antes que una posición conservacionista. A pesar de ello, entre sus axiomas resaltan aquellos que pueden ser aplicados sin mayor complicación en la actualidad y que además complementan la idea de la puesta en valor del patrimonio. Estos mismos pueden reforzar la identidad propia del edi cio a través del tiempo, diferenciando claramente cada elemento de este como un testimonio del tiempo transcurrido a lo largo de la historia del edi cio. A diferencia del ideal estilístico de Le Duc o de la visión fatalista de Ruskin. Una gran cantidad de los ocho axiomas propuestos por Boito resultan aplicables para una conservación contemporánea y serán tomados en cuenta como un indicador para la intervención patrimonial. De estos, solo el tercero condiciona a la intervención como un elemento nostálgico que debe de mantener los principios modernistas, ya no aplicables para la sociedad contemporánea. Como ya ha sido expuesto el ornamento es un símbolo, parte de la representación de la ciudad y por lo tanto también del mismo imaginario de la ciudad. Su reincorporación, en la forma de símbolos es una condición de la sociedad y parte fundamental para su apropiación. Análisis realizado por la facultad de Sociología de la Vida Urbana - Universidad de Estrasburgo. 135

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8.2.2. SÍNTESIS A PARTIR DEL ESTUDIO DEL RESTAURO DEL SIGLO XX

A partir de los cambios realizados en la primera mitad del siglo XX, en los que resalta la revolución rusa, la primera guerra mundial y nalmente la segunda guerra mundial, donde gran parte de Europa y su riqueza histórica fueron destruidas, surgen posiciones más cercanas a la realidad socioeconómica y política de la época. DEL RESTAURO CIENTÍFICO

Liderado por Gustavo Giovannoni y que otorga al patrimonio un doble valor, tanto por su condición de obra de arte y como testimonio histórico de la vida urbana en determinado periodo de su historia. Por lo tanto, su restauración debe de mantener ambos principios, siendo coherente y respetuosa con ambas condiciones. Para ello la restauración es abordada como una actividad cientí ca, como un debido proceso que pueda hacer uso de los conocimientos alcanzados de otros campos, con una parte investigativa, proveniente de la arqueología y una parte proyectual, que debe de responder a las necesidades del presente. Para que este estudio pueda darse de una forma sistémica, este estatuto clasi ca a las edi caciones como monumentos vivos (aquellos que siguen en función) y monumentos muertos (aquellos en decadencia y desuso). Adicionalmente esta posición determina que, en el caso de darse una restauración, se deben de establecer las características de los materiales y la técnica a utilizar. Para ello se requiere de las pruebas y diagnósticos cientí cos de estos a n de que puedan ser físicamente viables. DEL RESTAURO CRÍTICO

Nacido a partir de la posguerra, este teorema sustentado por Roberto Pane y Renato Bonelli establece la necesidad de mantener un juicio crítico responsable como una parte integral de la restauración. Por ello se consideraban tanto los aportes formales/ estéticos de la obra, como también su carácter histórico, de una manera similar a la establecida por el restauro cientí co. Sin embargo esta abría la posibilidad de tomar decisiones frente a la intervención de un manera menos sistemática y la cual debía de tomarse a través de un proceso crítico. Adicionalmente se complementarían los principios utilizados para la intervención en el patrimonio, con el objetivo de mantener el respeto e impacto hacia el edi cio.

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1. Originalidad: Con el objetivo de evitar posibles historicismos estilistas, recayendo en un falso histórico, puesto que la historia existe y jamás podrá volver al estado original. 2. Diferenciación: La cual se basa en el primer y segundo axioma de Boito. Sin embargo a diferencia de este, SÍ es posible utilizar el mismo material original, sin embargo este debe de ser trabajado de una manera distinta y que mantenga una coherencia con la tecnología y el tiempo de la intervención. 3. Reversibilidad: Toda intervención de restauración no debe de alterar o dañar la integridad del edi cio, como tampoco los materiales originales. Es decir, que estas puedan ser removidas o puedan a su vez prestarse para mejoras técnicas en un futuro, dando cabida al proceso evolutivo del edi cio y su revaloración constante. Mediante esta se deslinda totalmente del estatuto de Boito, que pretende conservar y nunca restaurar. 4. Compatibilidad Material: Se deberán utilizar materiales, en lo posible originales, que puedan ser capaces de complementar a la obra existente, ya sea mediante la mano de obra o mediante nuevas estructuras que puedan reforzar la integridad del edi cio. 5. Caso a Caso: Cada obra a intervenir es distinta, pues tanto las condiciones del sitio, como de la misma historia y la sociedad que la rodea en la actualidad requieren de soluciones distintas. A diferencia de las presentadas hasta ahora, este es el primer teorema en proponer a la restauración como una intervención pensada acorde a la realidad, más que en un manual a seguir. 6. Mínima Intervención: La intervención deberá ser consecuente con el edi cio y para ello tendrá que ser la justa y necesaria, a n de posibilitar su integridad física y mantener su grado de habitabilidad para generaciones futuras. 7. Cuarta Dimensión: Esta dimensión pertenece al tiempo mismo de la arquitectura y su grado de envejecimiento. Este es testimonio de la historia y es un atributo mismo del material que re eja la vida misma del edi cio. Las marcas, la suciedad o los rastros de apropiación son parte del edi cio. Por lo tanto, deben de ser conservadas y en lo posible se debe evitar su eliminación. No ha de intentarse por lo tanto, retornar a la imagen original del edi cio, pues esto sería el equivalente a un falso histórico, además de imposible en su totalidad.

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8 . 3 . VA L O R A C I Ó N D E L R E S TA U R O E N L A H I S T O R I A 8.3.1. CAMBIO DE LOS VALORES DEL PATRIMONIO A LO LARGO DE LA HISTORIA

ILUSTRACIÓN 108: ISLAS DEL EGEO Y ARQUITECTURA FUENTE: ARCHITECTURE WITHOUT ARCHITECTS. BERNARD RUDOFSKY / TRIPADVISOR

El patrimonio arquitectónico, la riqueza espacial y la imagen urbana son la consecuencia del entendimiento y respuesta genuina de la sociedad en un entorno y tiempo determinado. Aquellos atributos hoy intangibles nunca fueron plani cados como tal. Su reconocimiento y puesta en valor data de hace menos de 300 años.

Como lo de niría Mark Crinson, mencionado previamente, el pasado se encuentra en todos lugares y en ninguno a la vez. Esto se debe a que los cambios surgidos en la valoración y puesta en valor de la herencia histórica últimamente. Actualmente la arquitectura vernácula y su sobre explotación en las ciudades, principalmente aquellas que atraen a cientos de turistas, son la consecuencia inmediata de la intención actual de la escuela por tratar de emular al pasado. Esto gracias a la gran difusión de estudios y reconocimientos de esta en las escuelas y el imaginario académico. No obstante, estos valores entran en con icto con los de la ciudadanía, quien pre ere dejarlos de lado para construir la nueva modernidad estandarizada. Paradójicamente, ambas posiciones tienen una misma raíz, cuyo entendimiento expone la disociación y distanciamiento de la praxis arquitectónica de la realidad nacional.

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El restauro primitivo, el cual velaba por la practicidad y el desarrollo de las ciudades en la antigüedad, es el precursor directo de la actitud de la ciudadanía frente al patrimonio arquitectónico en la actualidad. Las prácticas de esta han tenido escasas variaciones por siglos. El abandono y la destrucción de edi cios obsoletos, la demolición de sus componentes más dañados, el aprovechamiento de materiales y la reutilización de los mismos son prueba de que esta posición frente a la historia, sigue vigente y se encuentra dentro de la condición humana. Aquella que opta por la practicidad y lo económico. Asimismo, esta es la forma de restauro, si puede acuñarse el término, más longeva y bajo la cual se han construido la mayoría de ciudades alrededor del mundo. Esta postura sería respaldada por John Ruskin, más adelante, quien argumentaría que cada edi cio cumple un ciclo vital y por tanto, estaría destinada a desaparecer sin caer en falsos históricos, la utopía de la unidad y la pureza del estilo. Este modelo, presenta dos atributos que lo hacen de especial interés para una puesta en valor; La autenticidad y la posibilidad de reinventar de las ciudades por los mismos ciudadanos. A partir del renacimiento, surge la puesta en valor de la historia, de sus atributos y de su origen. Bajo este contexto histórico cabe resaltar que, si bien la ilustración y el renacimiento signi caron el progreso de la humanidad, gran parte del acceso a la producción académica y avances cientí cos fueron limitados a la población. La arquitectura, la escuela y las bellas artes por tanto iniciarían su separación de la ciudadanía y se mantendría alejada de sus necesidades y visiones comunes para dar lugar a un academicismo centrado en la estética y la experiencia. Posiciones radicales como las de Le Duc, buscarían la perfección ideal y pura de la arquitectura. Esta visión idealizaría a la historia y la colocaría como un objetivo a lograr. A pesar de que no sea igual, la visión de pureza y monumentalidad permanecería en la academia hasta la actualidad, siendo esta una de las causantes de la monumentalización y musealización de las ciudades. Del restauro cientí co y crítico, el valor otorgado a la historia recaería sobre su originalidad y su condición física. Aquella que la diferenciaría de otras realizadas en otros periodos y cuya existencia, representa un testimonio de la historia misma del lugar donde se emplaza. Por ello, su esencia debe permanecer inalterable, de forma que no signi que la destrucción total o parcial de esta.

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8.3.2. POSTURA FRENTE A LA INTERVENCIÓN ARQUITECTÓNICA EN PATRIMONIO

Habiéndose ya repasado las posiciones tomadas a lo largo de la historia en lo que respecta a patrimonio, ha de establecerse un criterio propio, que pueda cumplir con los objetivos y que pueda facilitar la imagen del patrimonio que ha podido ser profundizada en anteriores capítulos. Por lo tanto se requiere de una posición que pueda adaptarse a:

Una sociedad que vive tanto virtual como físicamente y que ya no es capaz de construir una ciudadanía legítima, debido a la sobre exposición a los medios de comunicación, a la economía global y a la misma incertidumbre de la ciudad física respecto a sus hechos urbanos.

Una crisis profesional, que la ha deslindado casi totalmente del usuario, que ya no habita y tampoco se conmueve como en el pasado, y que prioriza a factores intangibles, monumentales y losó cos sobre aquellos que poseen una relevancia ciudadana real. Un Patrimonio Arquitectónico, que existe y se somete a las necesidades de todos los estratos sociales (estatales, formales e informales), pero que no logra consolidarse como tal en la memoria colectiva y cuyo escaso impacto en la vida cotidiana lo hace prescindible de la misma sociedad.

El uso de símbolos, que puedan favorecer el grado de reconocimiento y familiaridad, que permitan una mejor identi cación con el usuario y posibiliten su estancia en el imaginario colectivo, a manera de imagen.

Un grado de apropiación, sin restricciones y que potencialice las actividades presentes en la cultura popular.

Un grado de Shock, que permita su fácil reconocimiento y abra paso a la polémica, debate y coloque al Patrimonio mismo como escenario.

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Para la presente, se establece que se debe de realizar una regeneración urbana a partir de las actividades presentes en el croquis imaginario de los habitantes del Puerto de Mollendo. Esto ha de ser potencializado mediante el estatuto establecido por la Carta de Restauración de Ámsterdam (1975) y en la cual se considera que la restauración no debe limitarse al edi cio mismo o a elementos individuales. Esta debe de considerar a un conjunto urbano de interés histórico patrimonial para la práctica de esta y debe ser tomado como una misma entidad. Por medio de esta se ha de tomar a la intervención arquitectónica como un objetivo principal de la plani cación urbana y de los ordenamientos territoriales. Por lo tanto, más allá de ser un capricho de la ciudad hacia su historia y el turismo, que generalmente es tomado de manera individual y en edi cios de interés histórico con una gran presencia en el imaginario y la memoria colectiva, esta debe de ser un factor de cambio ligado a las necesidades del urbanismo. En resultado, las actividades rastreadas a partir del análisis, basado en observación urbana y ligado al esquema imaginario, deben de ser complementadas con los valores patrimoniales, a n de que este pueda ser puesto en valor, a manera de acupuntura urbana en el esquema propuesto. Para los efectos de una intervención arquitectónica como tal, se utilizarán principalmente los propuestos por el Restauro Crítico. Pues, se ha llegado a la conclusión de que estos poseen el atributo de brindar una mayor exibilidad, en cuanto a intención y trasfondo, que aquellos propuestos con anterioridad, que pretenden abordar a la intervención arquitectónica como una guía a ser cumplida paso a paso. Por lo tanto, se van a utilizar todos los axiomas propuestos, los cuales incluyen: Originalidad Diferenciación Reversibilidad

Compatibilidad Material Mínima Intervención Cuarta Dimensión

De la misma forma, han de ser incluidos aquellos propuestos por Boito en menor medida, los cuales pueden brindar un mayor soporte a la propuesta en base a su imagen: Exponer las piezas que hayan sido desechadas al momento de la restauración. Diferencia del estilo entre lo existente y lo propuesto Destacar el valor de las piezas originales y resaltando a su vez la intervención.

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8.4. MARCO DE ACCIÓN Para un mejor entendimiento y con la nalidad de complementar la posición planteada, se ha determinado elaborar una síntesis, una apreciación y un juicio crítico de los documentos y estipulaciones más relevantes acerca de la preservación de la herencia histórica en el último siglo y su aplicación posible, bajo el enfoque otorgado previamente. 8.4.1. RECOMENDACIÓN SOBRE LA SALVAGUARDA DE LA BELLEZA Y EL CARÁCTER DE LOS PAISAJES (1962) Esta incluye una noción de conciencia sobre el deterioro del paisaje natural y del construido por el hombre136. A su vez pretende ser una guía en el proceso de valoración de las listas de bienes culturales. Complementa y desarrolla el concepto de ciudad histórica, de nida por Gustavo Giovannoni como patrimonio vivo y muerto, otorgándole una categorización que puede de nir mejor a los cascos históricos como un conjunto y no exclusivamente a la herencia arquitectónica:

- Ciudades deshabitadas: Conocida como Patrimonio muerto, en su forma individual, incluye a conjuntos históricos que se encuentran en total decadencia y en un estado de ruina.

- Ciudades históricas habitadas: De nida como Patrimonio vivo por Giovannoni, son aquellos conjuntos que se caracterizan por una interacción continua de sus habitantes y el legado histórico. No obstante, esta ya ha sido profundizada en anteriores capítulos, concluyéndose que el hecho de que estén habitadas, no garantiza un grado total de arraigo o de apropiación respecto al patrimonio.

- Nuevas ciudades del siglo XX: Urbes edi cadas, tanto al momento de la reconstrucción de la posguerra, o asentamientos provenientes de iniciativas del estado. A pesar de ser relativamente recientes, muchas de estas logran consolidar cierta relevancia en la memoria e imaginario colectivo y global, que pueden ser catalogadas como puntos históricos de interés. Esto debe ser evaluado según el estilo, trasfondo y riqueza histórica de cada lugar. Esta carta no contiene recomendaciones de algún tipo o medidas políticas.

A los efectos de la presente recomendación, se entiende por protección de la belleza y el carácter de los lugares y paisajes (…) la restitución del aspecto de los lugares y paisajes naturales, rurales o urbanos, debido a la naturaleza o a la mano del hombre que ofrece un interés cultural o estético 136

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8.4.2. CARTA DE VENECIA DE 1964

Carta Internacional que culmina el debate de la conservación y restauración de monumentos y lugares, a raíz de lo acontecido en la segunda guerra mundial y los dilemas de la reconstrucción. Esta centrada en su mayoría en la relación del patrimonio arquitectónico físico con el entorno mismo y la necesidad presente de mantener la originalidad y autenticidad en la intervención. No obstante, esta no logra detallar una aproximación más certera a la ciudad histórica, de nida previamente por la recomendación de 1962. Por lo tanto, sus alcances, a nivel de contexto, se ven restringidos. Esto debido a la priorización de sus autores, restauradores e historiadores, al arte y al objeto mismo. Sin embargo, la carta desarrolló cuatro ejes para el restauro, que han de ayudar a de nir y reforzar las ideas señaladas en anteriores capítulos:

- De nición de Patrimonio: Que incluye tanto a la herencia patrimonial reconocida, proveniente de procesos culturales relevantes como aquella proveniente de la memoria colectiva y que poseen una signi cancia cultural, pudiendo nacer de la cotidianidad y el sentido de familiaridad que los habitantes tienen hacia obras de escasa relevancia a nivel urbano-arquitectónica.

- Movimiento y sociedad actual: Que reconoce el valor del patrimonio vivo, que es útil para el desarrollo y evolución de la sociedad donde se encuentra. Por tanto es este el principal promotor de un sistema económico autosustentado que posibilite un círculo virtuoso para su medio.

- Entorno: Que recalca la necesidad de integrar a la intervención en el contexto urbano y que a su vez pueda mantener o potenciar el valor de los edi cios históricos.

- Doctrina de la conservación: Con base en el restauro crítico, y que modi ca la Carta de Atenas y propone la creación de un órgano internacional de difusión del restauro del Patrimonio - ICOMOS. Para efectos de la presente, se tomarán en cuenta los tres primeros ejes propuestos, a n de reforzar la posición planteada, especialmente la primera, que reconoce a los hitos provenientes del croquis mental del poblador como lugares de interés histórico y con cierto grado de relevancia en la ciudad .

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8.4.3. CARTA DE RESTAURACIÓN DE ÁMSTERDAM (1975)

El cual reconoce el valor de la riqueza histórica europea y de la misma forma, suscribe consideraciones para el reconocimiento y conservación de los bienes culturales. Para la presente se han sintetizado estas para una mayor exibilidad y que puedan ser extrapoladas a otro que no sea el europeo, como también se han seleccionado solo aquellas de utilidad para la intervención arquitectónica en el patrimonio: 1. Se asume la responsabilidad de proteger al patrimonio histórico, por lo tanto se debe de evitar su degradación, a tal punto que este pueda ser sometido a la demolición, a la suplantación de esta por otras edi caciones sin armonía con su entorno y a la ruina. 2. A raíz de la promulgación del restauro integral, la conservación del patrimonio arquitectónico debe ser integral con la plani cación, siendo este uno de sus principales objetivos. 3. La recuperación de los barrios tradicionales tiene que procurar, en lo posible, que se mantenga la composición social presente. De esta manera, se evitan problemáticas como la gentri cación o el abandono progresivo de estos. Asimismo se vela porque todos los habitantes originales del sitio puedan ser bene ciados a través de la intervención. 4. El patrimonio arquitectónico sobrevivirá solo si es capaz de permanecer en el imaginario colectivo local. Para que esto pueda ser posible, debe de mantener un valor constante de familiaridad con el usuario, siendo apreciado y habitado por este y futuras generaciones. 5. Para una mejor gestión y con la nalidad de promover una mejora en el interés público, es recomendable integrar tanto a organizaciones privadas, internacionales, nacionales y locales en los procesos de plani cación, desarrollo y ejecución de cualquier intervención en patrimonio. 6. La arquitectura contemporánea, esté presente o no en la intervención patrimonial, ha de ser vista como el patrimonio del mañana. Por lo tanto esta debe de procurar una calidad en el diseño, durabilidad en los materiales y asegurar un grado de habitabilidad que garantice su permanencia a lo largo de la historia.

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8.4.4. RECOMENDACIÓN RELATIVA A LA SALVAGUARDA DE LOS CONJUNTOS HISTÓRICOS Y SU FUNCIÓN EN LA VIDA CONTEMPORÁNEA, NAIROBI (1976)

Para este caso, han de tomarse algunos puntos que no han sido mencionados anteriormente, puesto que en su gran mayoría, son precisiones acerca de los puntos vistos con anterioridad: 1. Los conjuntos históricos son un testimonio de las vivencias pasadas en la vida cotidiana actual. Por tanto, son un factor que expone los valores tradicionales y que fortalece el grado de arraigo del usuario con su medio. 2. Se requiere de mantener no solo la composición social de los conjuntos urbanos históricos (Ámsterdam, 1975) sino que también del carácter e imagen de estos. 3. Desarrollar y aplicar estrategias de renovación de los conjuntos históricos:

- Controles de uso del territorio

- Mecanismos de nanciación

- Regulación de las edi caciones

- Marcos de participación

- Esquemas de gestión del trá co

- Concientización pública

- Controles de polución

- Actividades educativas.

A diferencia de otros estatutos, la recomendación de Nairobi posee una visión estática de los procesos sociales, subestimando los procesos de gentri cación y del poder que posee la ciudad promocionada, especialmente al día de hoy. 8.4.5. CONVENCIÓN PARA LA PROTECCIÓN DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DEL CONSEJO EUROPEO, GRANADA (1985)

Solo han de sintetizarse las políticas de conservación, pertenecientes al artículo 10 de este documento, señalando solo los puntos con implicancia directa a la intervención física, dejando de lado aquellas con importancia política. 1. Fomentar la difusión del patrimonio arquitectónico, abordándolo desde una perspectiva integrada que involucre a las materias de cultura, ambiente y plani cación. 2. Fomentar la utilización de materiales tradicionales, por su valor frente al edi cio, y velar por el desarrollo de técnicas actuales para su inclusión en la intervención.

Página I 227

8.4.6. DOCUMENTO DE AUTENTICIDAD DE NARA (1994)

De nida como un complemento de la Carta de Venecia (1964) para adecuarse al protagonismo que posee el patrimonio en la actualidad. Puede sintetizarse y resaltarse la visión auténtica del patrimonio, la cual es reconocida como tal a partir de los atributos locales que cada cultura le otorga. El articulo 13 a rma: ‘Los juicios de autenticidad pueden relacionarse con la validez de una gran variedad de fuentes de información. Los aspectos de las fuentes pueden incluir forma y diseño, materiales y substancia, uso y función, tradiciones y técnicas. El uso de estas fuentes permite elaborar la dimensión artística, histórica, social y cientí ca especi ca del patrimonio cultural examinado’ A partir de esta, puede asociarse el valor arqueológico, proveniente del restauro cientí co, con la visión local y cultural de este documento. 8.4.7. APORTES Y CONCLUSIONES DEL ESTUDIO DE CARTAS INTERNACIONALES E INSTRUMENTOS NORMATIVOS

- Catalogación del Patrimonio según sus atributos y grado de habitabilidad, a n de poder elaborar estrategias según sea el caso. (Recomendación sobre la salvaguarda de la Belleza y de los Paisajes, 1962)

- Incluir a obras modestas o de baja relevancia urbana, pero con gran reconocimiento en la memoria y el imaginario, a n de posibilitar un planeamiento inclusivo (Carta de Venecia, 1964)

- Se debe mantener tanto la estructura social de los conjuntos históricos, como también su carácter cultural. Esto con la nalidad de evitar fenómenos como el rechazo colectivo o la gentri cación. (Ámsterdam, 1975 - Nairobi, 1976)

- Integrar a organizaciones de diversa índole en los procesos de plani cación y desarrollo de zonas históricas a recuperar. (Ámsterdam, 1975)

- Mantener una calidad en el diseño de obras contemporáneas, a n de facilitar los procesos de intervención futura. Desarrollar y aplicar estrategias de renovación de los conjuntos históricos. (Nairobi, 1976)

Página I 228

8.4.8 CUADRO DE EVALUACIÓN: BASADO EN MARCO DE ACCIÓN Y SÍNTESIS MATERIAL

TECNICA

INTERVENCION

COMPLEJIDAD

COMPATIBILIDAD DE MATERIAL NUEVO CON EL ORIGINAL

COMPATIBILIDAD DE LA TÉCNICA CON LA TÉCNICA ORIGINAL

COMPATIBILIDAD DEL PROYECTO DE INTERVENCIÓN CON EL EDIFICIO PATRIMONIAL

CATALOGACIÓN DEL PATRIMONIO / ESTRATEGIA UTILIZADA

DIFERENCIACIÓN ENTRE MATERIAL NUEVO CON EL ORIGINAL

DIFERENCIACIÓN ENTRE LA TÉCNICA NUEVA CON LA ORIGINAL

EL PROYECTO DE INTERVENCIÓN PUEDE DIFERENCIARSE DE LA OBRA ORIGINAL

GRADO DE HABITABILIDAD, UTILIDAD, APROPIACIÓN Y USO DE SÍMBOLOS

CUARTA DIMENSIÓN: TRATAMIENTO DE IMPERFECCIONES

LA TÉCNICA APLICADA NO COMPROMETE LA INTEGRIDAD DEL EDIFICIO / REVERSIBLE

EL PROYECTO DE INTERVENCIÓN MANEJA CRITERIOS DE REVERSIBILIDAD

CALIDAD EN EL DISEÑO POSIBILITA INTERVENCIONES FUTURAS Y DA CONSTANCIA DE LA ACTUALIDAD

EL NUEVO MATERIAL RESALTA EL VALOR DEL ORIGINAL

LA TÉCNICA NUEVA RESALTA EL VALOR DE LA ORIGINAL

EL PROYECTO DE INTERVENCIÓN RESALTA EL VALOR HISTÓRICO DEL ORIGINAL

IMPACTO EN EL ENTORNO: MANTIENE ESTRUCTURA SOCIAL Y POSIBILITA GRADO DE ARRAIGO

cumple en su totalidad

cumple parcialmente

no cumple Página I 229

8 . 5 . P R O T O T I P O S D E I N T E R V E N C I Ó N E N PAT R I M O N I O 8.5.1 EDOARDO TRESOLDI Y LA RUINA METAFÍSICA

ARRIBA: ILUSTRACIÓN 109: RUINAS ROMANAS EN JERASH, JORDANIA FUENTE: FRAMEPOOL ABAJO: ILUSTRACIÓN 110: EDOARDO TRESOLDI, INTERVENCIÓN Y TRABAJO ACTUAL FUENTE: GIUSEPPE MARIA GALASSO - MARIANO PADRINO - PAOLA KERVIN

-La ruina metafísica vuelve a las formas de la arquitectura original en ruinas y luego desaparece, pero al mismo tiempo plasma escenarios inéditos137. Como ya ha sido indicado, el propósito para toda intervención es el de lograr la reinserción de la edi cación a la sociedad actual. A pesar de lo que Ruskin plantearía, las ruinas siguen siendo un gran referente arquitectónico e histórico, por lo que contemplar su destrucción progresiva o su mantenimiento conservacionista es limitar su herencia a una exhibición que apunta a solo ser objeto de estudio o a objeto de la ciudad promocionada (Ilustración 109). No obstante, Edoardo Tresoldi, escultor italiano, ha logrado exponer de manera directa la herencia histórica, fundamentándose en la pérdida de signi cancia que la ruina posee cuando se mantiene intacta.

Tresoldi - Intervención en el Business Design Week, Hong Kong - 2017

Página I 230

137

Como el de niría, el pasado puede ser legible en una sociedad contemporánea, resaltando sus valores que se han perdido en el tiempo. Por lo tanto, para poder evitar la pérdida del simbolismo y signi cado que la ruina tuvo, es necesario prescindir de la materia y recurrir al ícono mismo que posee la carga cultural y tradicional original.

A B A N D O N O

ORIGEN

CONSTRUCCIÓN

ARQUITECTURA

MATERIA AUSENTE

RUINA

MATERIA

AUSENCIA DE MATERIA

RUINA METAFÍSICA

MATERIA AUSENTE

DIAGRAMA 24: LA RUINA METAFÍSICA FUENTE: EDOARDO TRESOLDI, TRADUCCIÓN PROPIA

Para Tresoldi, la arquitectura contempla diferentes estados físicos a lo largo de toda la vida útil de cada edi cación, siendo concebida a partir del rompimiento del estado de la no-materia, para poder dar paso al pensamiento del humano dentro de un tiempo y espacio determinados. Posteriormente este atravesaría por una serie de eventos que culminaría en la ruina. No obstante se propone un estado nuevo de la arquitectura, en respuesta a la desaparición del Patrimonio y que solo puede ser aplicado cuando este se encuentra en un estado de abandono-no habitado (Recomendación de 1962). La ruina metafísica es propuesta como un estado que sucede a la ruina, en la que se busca reintroducir las formas y lenguajes de la arquitectura original, basándose en los signi cados y símbolos de esta para reforzar su presencia en la memoria, a través de su posición en el imaginario. Además de ello, pretende incluir al usuario al reintroducir la experiencia emocional-espacial histórica en un contexto contemporáneo.

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Tresoldi pretende que la materia ausente, representada por una estructura de malla metálica, pueda construir una nueva experiencia temporal, entre la ruina y lo tangible, la cual va más allá de la contemplación de la ruina. Capaz de despertar en el usuario la experiencia que solía traer el principio auténtico y el sentido proporcional del pasado en el presente, como también generar el interés por restos arquitectónicos carentes en la actualidad de signi cado y materia.

ILUSTRACIÓN 111-112: INTERVENCIONES FICTICIAS EN PATRIMONIO IRANÍ APLICANDO EL CONCEPTO DE LA RUINA METAFÍSICA. - MOHAMMED HASSAN FUENTE: DESIGN BOOM

"Tome la arquitectura que proviene del pasado y colóquela en un espacio y un tiempo que, en teoría, ya no le pertenezcan. ¿Cómo puede el pasado ser usado para los contemporáneos? No es un discurso espectacular, pero uno no puede permanecer vinculado a la academia pura y la inmovilidad. Si no queremos poner estas realidades y estos tesoros a la muerte, es necesario dejar pasar incluso un nuevo aspecto, capaz de fascinar ». - Tresoldi, 2016

La puesta en valor en este caso se ampara mucho en el grado de Shock Cultural, aludiendo a elementos familiares trabajados de una manera no convencional. Esto ha sido posible, en parte, por la base cientí ca de esta, basándose en estudios arqueológicos y a pruebas de campo que favorecen su grado de reversibilidad. De la misma forma, ha logrado cierta relevancia en el usuario, su entorno social y económico138. La ruina metafísica de Tresoldi propone proyectar la sustancia del objeto en una dimensión temporal desconocida, buscando que el usuario pueda abstraer y generar puntos de vista distintos a los habituales, revalorizando su patrimonio e incluyéndolo en la memoria colectiva.

Siponto ha pasado de tener 800 visitantes al año a 120 mil en el 2016. Fuente ‘Il rilancio turistico di Manfredonia passa da Siponto’ - Club di territorio di Manfredonia, 2016 138

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EVALUACIÓN DE LA ESTRATEGIA APLICADA

MATERIAL

TECNICA

INTERVENCION

COMPLEJIDAD

COMPATIBILIDAD DE MATERIAL NUEVO CON EL ORIGINAL: Estructura Metálica ligera no es perjudicial con el original

COMPATIBILIDAD DE LA TÉCNICA CON LA ORIGINAL: La técnica se trabaja de manera tectónica, que contrasta y complementa al carácter estereotómico de la original.

COMPATIBILIDAD DEL PROYECTO DE INTERVENCIÓN CON EL EDIFICIO PATRIMONIAL: Revitaliza la obra a través del pasado arqueológico y su presencia en el imaginario.

CATALOGACIÓN DEL PATRIMONIO / ESTRATEGIA UTILIZADA: Exclusivamente en zonas No Habitadas - Ruinas. Pretende resaltar su valor a través del valor simbólico - espacial.

DIFERENCIACIÓN ENTRE MATERIAL NUEVO CON EL ORIGINAL: Malla metálica es un material nuevo y no existía en el pasado.

DIFERENCIACIÓN ENTRE LA TÉCNICA NUEVA CON LA ORIGINAL: Malla Metálica se trabaja de manera distinta a la piedra.

EL PROYECTO DE INTERVENCIÓN PUEDE DIFERENCIARSE DE LA OBRA ORIGINAL: Perceptible a simple vista

GRADO DE HABITABILIDAD, UTILIDAD, APROPIACIÓN Y USO DE SÍMBOLOS: La obra utiliza símbolos arquitectónicos y ornamentales

CUARTA DIMEN ÓN: TRATAMIENTO DE IMPERFECCIONES: No se caen en falsos históricos, la ruina se mantiene como tal.

LA TÉCNICA APLICADA NO COMPROMETE LA INTEGRIDAD DEL EDIFICIO / REVERSIBLE: La técnica se trabaja de manera independiente a la estructura.

EL PROYECTO DE INTERVENCIÓN MANEJA CRITERIOS DE REVERSIBILIDAD: Enteramente desmontable

CALIDAD EN EL DISEÑO POSIBILITA INTERVENCIONES FUTURAS Y DA CONSTANCIA DE LA ACTUALIDAD: Obra nalizada no puede ser intervenida de forma convencional

EL NUEVO MATERIAL RESALTA EL VALOR DEL ORIGINAL: El material es visible y resalta, pero no llega a opacar al original.

LA TÉCNICA NUEVA RESALTA EL VALOR DE LA ORIGINAL: Relación de contraste, que resalta lo existente.

EL PROYECTO DE INTERVENCIÓN RESALTA EL VALOR HISTÓRICO DEL ORIGINAL: Utiliza valores históricos para lograr su reconocimiento.

IMPACTO EN EL ENTORNO: MANTIENE ESTRUCTURA SOCIAL Y POSIBILITA GRADO DE ARRAIGO: Solo pretende potenciar la ruina, volviéndola recorrible y habitable otra vez.

TABLA 11:CUADRO DE EVALUACIÓN PATRIMONIAL - RUINA METAFÍSICA FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA, BASADA EN SÍNTESIS DE RESTAURO CRÍTICO Y ESTATUTOS

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8.5.2. CARLOS QUEVEDO: ABANDONO, CONSOLIDACIÓN Y RESTAURO CIENTÍFICO

ILUSTRACIÓN 113: CASTILLO DE MATRERA, OBRA DE CARLOS QUEVEDO FUENTE: MEDIEVALSTORIES

Comparada a menudo con el Ecce Homo de Borja, situación que irónicamente también le valió del protagonismo y cobertura al que muchas restauraciones aspiran, ha sido cali cada por los grupos conservacionistas-estilistas como Hispania Nostra, como un desastre de gran impacto negativo hacia el Patrimonio.

En el 2011, después de años de degradación y el paso del tiempo, la casi destrucción del Castillo de Matrera en Cádiz pasaría a formar parte de la lista Roja139 de la Asociación Hispania Nostra. Como parte del BIC140 se daría un proceso que buscaría su preservación. Este escenario sería catalogado como uno de Patrimonio No Habitado - Ruina, siendo este el caso, la restauración debe de contemplar su reinserción en el imaginario colectivo, al no estar presentes los atributos históricos o el contexto para el cual fue construido. A pesar de su polémica, la intervención ha recibido una gran cantidad de premios y de cierta forma, gracias a la polémica y los fenómenos que ocurren en la Teleciudad, ha podido trascender y ha podido ingresar al imaginario colectivo de España. Iniciativa que cataloga e informa sobre elementos de interés cultural en riesgo de desaparición o destrucción, como parte de la gestión por preservación y defensa del Patrimonio. 139

Bien de Interés Cultural: Figura jurídica de protección al patrimonio español, regulada por la ley 16/1985 de la ley española. 140

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ILUSTRACIÓN 114-115: ANTES Y DESPUÉS DE LA INTERVENCIÓN FUENTE: ARCHDAILY

Consolidado originalmente como una fortaleza conformada por una muralla de 500 metros de longitud, en las que se intercalaban torres de defensa y dos puertas de acceso, no ha sido mucho lo que ha podido llegar hasta la actualidad. En adición a ello, cabe destacar su rol perdido en la historia, el cual ha provocado su deterioro y escaso reconocimiento, ocasionado en parte por la gran cantidad de herencia arquitectónica e histórica de España, no pudiendo resaltar de ninguna forma. La estrategia adoptada buscó tres objetivos principales:

- -Consolidar estructuralmente elementos en riesgo de colapso total, reforzando elementos y puntos estructurales debilitados. Esto mediante sistemas estructurales actuales.

- Procurar diferenciar la intervención de la obra original (Restauro Crítico de Pane) y evitar caer en un falso histórico, emulando un estilo que ya no se encuentra vigente. No obstante ha de utilizarse el material original para una mayor compatibilidad con el edi cio. (Basado en la recomendación de Granada, 1985)

- Recuperar el volumen, textura y tonalidad original histórica de la torre (Basado en la carta de Nairobi, 1976).

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ILUSTRACIÓN 116-117: RECUPERACIÓN DE LA PRESENCIA ORIGINAL FUENTE: DIARIO EL PAIS

Si bien el edi cio, hasta antes de la restauración recibía visitas casuales por parte de turistas, el día de hoy goza de una ujo constante que ha expandido su público objetivo al de los mismos españoles. Esto debido a la ventaja de ser única, contando con atributos físicos y paisajísticos, que la diferencian de aquella aplastante variedad de castillos aledaños en todo el país. La elección de materiales, consistente en la misma cal presente en la zona y que la misma torre utilizó en su tiempo para su construcción, cumple con los estatutos del restauro cientí co, al tener una base arqueológica. Esta incluso siendo reforzada por estudios que comprobaron la permeabilidad de este material en jarrones y murales. La técnica aplicada, tiene dos tangentes. La primera, que ciertamente estabiliza el edi cio, reforzando los puntos estructurales en peligro de derrumbe y además de ello, consolidando a la intervención con las proporciones originales del edi cio, devolviéndole su condición dominante sobre el paisaje. Por otro lado el edi cio ciertamente tiene un fallo, el cual no ha podido ser justi cado por ninguna posición del restauro o documento por la preservación hasta ahora estudiado. Este recae en su condición de irreversibilidad, pues la técnica aplicada ha requerido de la intervención directa en la química de los materiales y asimilándola como parte de la obra. A pesar de lo que los grupos conservacionistas argumentan, el edi cio cumple con el resto de criterios. Contrario a la tergiversación de la Carta de Cracovia, que vela por mantener la autenticidad e integridad de la obra, el edi cio nunca ha caído en un falso histórico. Este al día de hoy presenta un grado de autenticidad perceptible a nivel visual, donde tanto la parte original, como la reciente mantienen caracteres distintos.

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EVALUACIÓN DE LA ESTRATEGIA APLICADA

MATERIAL

TECNICA

INTERVENCION

COMPLEJIDAD

COMPATIBILIDAD DE MATERIAL NUEVO CON EL ORIGINAL: El material es propio de la zona y ha sido utilizado en jarrones, murales y edi cios por siglos.

COMPATIBILIDAD DE LA TÉCNICA CON LA TÉCNICA ORIGINAL: La técnica requiere de la unión química entre lo original y lo existente.

COMPATIBILIDAD DEL PROYECTO DE INTERVENCIÓN: El proyecto es irreversible, comprometiendo su integridad misma. No obstante, logra con gurar una imagen propia.

CATALOGACIÓN DEL PATRIMONIO / ESTRATEGIA UTILIZADA: El proyecto interviene sobre Patrimonio no habitado, estando en un estado de ruina.

DIFERENCIACIÓN ENTRE MATERIAL NUEVO CON EL ORIGINAL: A pesar de ser el mismo material del castillo, el uso exclusivo de cal, sin considerar a la piedra, logra diferenciarlos.

DIFERENCIACIÓN ENTRE LA TÉCNICA NUEVA CON LA ORIGINAL: La técnica nueva, limpia y regular, se diferencia de la antigua, irregular y antigua.

EL PROYECTO DE INTERVENCIÓN PUEDE DIFERENCIARSE DE LA OBRA ORIGINAL: A pesar de solo ser un elemento, ambas partes son diferenciables a simple vista.

GRADO DE HABITABILIDAD, UTILIDAD, APROPIACIÓN Y USO DE SÍMBOLOS: Utiliza las proporciones originales como símbolo reconocible y ha propiciado una economía nueva.

CUARTA DIMENSIÓN: TRATAMIENTO DE IMPERFECCIONES: Se han mantenido imperfecciones propias del tiempo en la obra.

LA TÉCNICA APLICADA NO COMPROMETE LA INTEGRIDAD DEL EDIFICIO / REVERSIBLE: La técnica ha penetrado en las bases y la integridad misma del castillo, volviéndose irreversible.

MANEJA CRITERIOS DE REVERSIBILIDAD: El proyecto ha demandado la integración por medio de la vinculación total de la original en la reciente.

CALIDAD EN EL DISEÑO POSIBILITA INTERVENCIONES FUTURAS: El edi cio tiene un estándar de calidad y responde a su tiempo, no obstante no podrá ser intervenido en un futuro.

EL NUEVO MATERIAL RESALTA EL VALOR DEL ORIGINAL: A pesar de solo utilizar la cal, el elemento dominante de la original, la piedra, queda expuesta y toma mayor protagonismo.

LA TÉCNICA NUEVA RESALTA EL VALOR DE LA ORIGINAL: Por contraste, la técnica nueva queda en blanco, mientras que el contenido real se muestra con la técnica original.

RESALTA EL VALOR HISTÓRICO DEL ORIGINAL: Maneja proporciones, materiales y ayuda a consolidar la imagen imponente original del castillo

IMPACTO EN EL ENTORNO: MANTIENE ESTRUCTURA SOCIAL Y POSIBILITA GRADO DE ARRAIGO: Polémico, viralizado en redes sociales y ahora parte de la cultura popular española.

TABLA 12:CUADRO DE EVALUACIÓN PATRIMONIAL - RESTAURACIÓN EN MATRERA FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA, BASADA EN SÍNTESIS DE RESTAURO CRÍTICO Y ESTATUTOS

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8.5.3. TATE HARMER: BRUNEL MUSEUM - PATRIMONIO VIVO

ILUSTRACIÓN 118: VIVENCIA COLECTIVA EN INTERVENCIÓN FUENTE: DEZEEN.COM

Un pozo subterráneo de mediados del siglo XIX abandonado en 1860 ahora es accesible y apropiado por los locales para la construcción cultural propia. Convertido en una sala de espectáculos abierta al público y con actividades actuales, después de 150 años gracias a la intervención de Tate Harmer.

Erigido originalmente como el primer túnel submarino del mundo, abierto al público y al turismo de Londres, fue clausurado cuando el sistema de metro de la ciudad fue construido. Pese a estar abandonado por más de un siglo, la edi cación culminó en un estado de conservación que permitió que esta fuera un testimonio de la época pasada. Por ello, el enfoque aplicado por el estudio Tate Harmer se amparó mucho en una de las bases del Restauro Crítico más importantes, siendo este el de la mínima intervención. El túnel original fue creado haciendo uso de una técnica de túnel desarrollada por Marc Brunel, el cual en su técnica puede ser asociado con otras grandes obras del país como Puente Colgante Clifton en Bristol. Por ello, la técnica utilizada en esta intervención se mantiene totalmente independiente a la original, centrándose en el eje principal de la estructura, la cual ha sido modi cada para la colocación de una escalera de acceso. Esto con la intención de exponer la técnica original y de mantener el impacto visual del usuario con el mismo túnel.

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El espacio fue diseñado para actuar como escenario de actuaciones musicales, teatro y eventos, por ello la exibilidad del espacio propicia actividades secundarias como reuniones, conciertos o exposiciones de arte. La intervención por tanto tuvo como objetivos la exposición de la obra original, con el n de revelar su carácter al usuario contemporáneo. De la misma forma, esta pretende proporcionar un espacio público subterráneo, el cual aprovecha la imagen ferroviaria - histórica, de la obra original para que pueda destacar de entre la multitud que existen en la super cie. La escalera y la plataforma proyectada resaltan como los únicos elementos contemporáneos, los cuales son apoyados por un sistema de iluminación super cial. Fueron instalados a través de la nueva apertura del eje principal y fueron equipados con todas las normativas de la ciudad para funcionar como un espacio público normal. Por tanto, esta obra se mantiene viva, tanto por su condición de espacio público, como por la espontaneidad que habita en ella, gracias a su exibilidad y ambiente, que la destacan sobre otras al poseer un atractivo histórico. Este mismo ha podido ser explotado para una mayor notoriedad. ILUSTRACIÓN 119: PROCESO DE RECUPERACIÓN FUENTE: TATE HARMER

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A diferencia de otra clase de museos, el proyectado tiene como nalidad la apropiación entera del edi cio, siendo más un escenario para la creación de hechos urbanos que una obra a ser admirada. Esta ha de construir su nueva imagen en base a actividades locales y que puedan integrar elementos y eventos de la vida cotidiana. (Base fundamental de la arquitectura ready-made)

EVALUACIÓN DE LA ESTRATEGIA APLICADA

MATERIAL

TECNICA

INTERVENCION

COMPLEJIDAD

COMPATIBILIDAD DE MATERIAL NUEVO CON EL ORIGINAL: El material original es de carácter estereotómico, que se complementa por contraste con lo tectónico de la intervención.

COMPATIBILIDAD DE LA TÉCNICA CON LA TÉCNICA ORIGINAL: Carácter estereotómico - tectónico

COMPATIBILIDAD DEL PROYECTO DE INTERVENCIÓN CON EL EDIFICIO: La intervención ha permitido un mayor grado de interacción e interés en la obra original.

CATALOGACIÓN DEL PATRIMONIO / ESTRATEGIA UTILIZADA: Patrimonio no habitado en un entorno habitado. No está en un estado de ruina.

DIFERENCIACIÓN ENTRE MATERIAL NUEVO CON EL ORIGINAL: A simple vista.

DIFERENCIACIÓN ENTRE LA TÉCNICA NUEVA CON LA ORIGINAL: Ambas técnicas son altamente reconocibles como elementos individuales

EL PROYECTO DE INTERVENCIÓN PUEDE DIFERENCIARSE DE LA OBRA ORIGINAL: Solo un elemento es reciente, siendo totalmente reconocibles.

GRADO DE HABITABILIDAD, APROPIACIÓN Y USO DE SÍMBOLOS: Sin uso de símbolos conocidos, sin embargo permite un alto grado de apropiación gracias a su espacialidad.

CUARTA DIMENSIÓN TRATAMIENTO DE IMPERFECCIONES: Se mantiene el aspecto humedecido y antiguo de la obra original.

LA TÉCNICA APLICADA NO COMPROMETE LA INTEGRIDAD DEL EDIFICIO / REVERSIBLE: Solo anclada en puntos de apoyo.

EL PROYECTO DE INTERVENCIÓN MANEJA CRITERIOS DE REVERSIBILIDAD: Removible y desmontable, sin comprometer la integridad física de la obra original.

CALIDAD EN EL DISEÑO POSIBILITA INTERVENCIONES FUTURAS Y DA CONSTANCIA DE LA ACTUALIDAD: El mismo diseño cerrado de la obra original evita intervenciones futuras.

EL NUEVO MATERIAL RESALTA EL VALOR DEL ORIGINAL: Por su color y protagonismo, a una vista normal la intervención posee una mayor presencia que la obra original.

LA TÉCNICA NUEVA RESALTA EL VALOR DE LA ORIGINAL: A pesar de ser un elemento dominante, la técnica simplista, permite que al ser habitada se perciba más la estructura original.

INTERVENCIÓN RESALTA EL VALOR HISTÓRICO: El espacio y de la obra original es habitable, por lo tanto su valor histórico se basa más en la experiencia que en la percepción visual.

IMPACTO EN EL ENTORNO: MANTIENE ESTRUCTURA SOCIAL Y POSIBILITA ARRAIGO: Insertada en el entorno urbano de una forma pasiva, sin alterar el carácter original.

TABLA 13:CUADRO DE EVALUACIÓN PATRIMONIAL - BRUNEL MUSEUM FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA, BASADA EN SÍNTESIS DE RESTAURO CRÍTICO Y ESTATUTOS

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8.5.4. HERZOG & DE MEURON: TATE MODERN

ILUSTRACIÓN 120-121: EDIFICIO ANTIGUO Y CONTRASTE CON INTERVENCIÓN FUENTE: FOTOGRAFÍA PROPIA

Concebido como una estación eléctrica originalmente, la Bankside Power Station quedó clausurada en 1981, in uyendo directamente en la zona, creando vacíos urbanos negativos. No obstante, el estudio de Herzog & De Meuron han sabido dar cabida a un espacio público abierto, con una intervención reducida y que ha sido capaz de revitalizar el original barrio industrial, sin opacar la presencia histórica del edi cio original.

Emplazado en una zona industrial a orillas del río Támesis, la antigua central eléctrica logró consolidarse como un hito arquitectónico a lo largo del siglo XX, de manera que de cierta forma logró ser catalogada como un edi cio de interés histórico, como lo viene siendo actualmente la Battersea Power Station141, en parte gracias a la in uencia de la cultura popular. A diferencia de otras intervenciones ya abordadas, el Tate Modern se caracteriza también por estar incluida en un plan de revitalización urbana en las zonas aledañas, los cuales incluían sistemas ambientales, culturales y sociales. Atributo que además cumple con los estatutos de las Cartas de Venecia (1964) y de Ámsterdam (1975), que reconocen al urbanismo y a la intervención en edi cios de interés histórico como un mismo plan, donde ambas deben ser complementarias. Años más tarde, estos sistemas ayudarían a la consolidación de la zona como una de interés cultural en toda la ciudad de Londres. Antigua planta de energía eléctrica, introducida al imaginario global gracias a la banda Pink Floyd y la portada de su álbum Animals (1977) 141

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En el año 1996 fue pensada la revitalización de la zona bajo una modalidad de concurso. Sin embargo, a pesar de su escala, emplazamiento y legado histórico, la propuesta de Herzog & De Meuron fue la única que consideró preservar el edi cio original. De carácter sutil y aplicando el principio de la menor intervención, el proyecto transforma a la antigua sala de turbinas concibiéndola como un gran espacio público interior, conectado directamente a la calle y que recibe a numerosos artistas para su transformación continua, adecuando y adaptando el espacio, otorgándole un grado de renovación y temporalidad pocas veces explorado en un proyecto de esta magnitud. En espacios contiguos a esta, que en su mayoría han sido reciclados, se ubican las galerías de arte, tiendas y áreas comunes. Estas últimas son expuestas visualmente por medio de balcones de cristal modernos, que otorgan un grado de atención al ser predominantemente contrastantes con el resto del edi cio. Cabe destacar que la exibilidad del espacio de las zonas comunes ha permitido su uso constante como biblioteca, zona de trabajo y de recreación para la multitud de personas, en su mayoría londinenses, lo que le vale de un grado de arraigo predominante sobre otras galerías y que a su vez, asegura su permanencia en la memoria colectiva. Finalmente, por la parte superior se ha adicionado una estructura nueva de cristal, correspondiente a la tecnología vigente y que pretende otorgar un valor visual inédito frente a la antigua estructura, a n de poder otorgar un grado de Shock muy sutil, mediante la iluminación nocturna y su contraste con la sólida estructura pre existente.

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ILUSTRACIÓN 122-123: EVOLUCIÓN DE LA SALA DE TURBINAS FUENTE: TWITTER/TATE (#BEHINDTHEART) - FOTOGRAFÍA PROPIA

EVALUACIÓN DE LA ESTRATEGIA APLICADA MATERIAL

TECNICA

INTERVENCION

COMPLEJIDAD

COMPATIBILIDAD DE MATERIAL NUEVO CON EL ORIGINAL: El material original es de carácter estereotómico, que se complementa por contraste con lo tectónico de la intervención.

COMPATIBILIDAD DE LA TÉCNICA CON LA TÉCNICA ORIGINAL: Mismo principio estructural, basado en estructuras de acero.

COMPATIBILIDAD DEL PROYECTO DE INTERVENCIÓN CON EL EDIFICIO: El proyecto ha permitido la puesta en valor del edi cio original y logró con gurar una imagen en torno a este.

CATALOGACIÓN DEL PATRIMONIO / ESTRATEGIA UTILIZADA: Patrimonio no habitado en un entorno habitado. No está en un estado de ruina.

DIFERENCIACIÓN ENTRE MATERIAL NUEVO CON EL ORIGINAL: Los paneles luminosos y de color pronunciado permiten diferenciarla de estructuras originales

DIFERENCIACIÓN ENTRE LA TÉCNICA NUEVA CON LA ORIGINAL: Al ser el mismo principio estructural, este llega a mezclarse con el original, no llegando a distinguirse las partes originales

EL PROYECTO DE INTERVENCIÓN PUEDE DIFERENCIARSE DE LA OBRA ORIGINAL: A nivel de conjunto, la intervención puede distinguirse de la original.

GRADO DE HABITABILIDAD, APROPIACIÓN Y USO DE SÍMBOLOS: Aplica criterios de apropiación que permiten la libre interacción con el edi cio y la comunicación con el usuario.

CUARTA DIMENSIÓN TRATAMIENTO DE IMPERFECCIONES: Se ha restaurado totalmente la fachada, producto de la demolición parcial de esta en 1993

LA TÉCNICA APLICADA NO COMPROMETE LA INTEGRIDAD DEL EDIFICIO / REVERSIBLE: Sistema de anclaje reversible totalmente.

EL PROYECTO DE INTERVENCIÓN MANEJA CRITERIOS DE REVERSIBILIDAD: Removible y desmontable, sin comprometer la integridad física de la obra original.

CALIDAD EN EL DISEÑO POSIBILITA INTERVENCIONES FUTURAS Y DA CONSTANCIA DE LA ACTUALIDAD: La obra no coloca puntos cerrados, se ha logrado ampliar posteriormente.

EL NUEVO MATERIAL RESALTA EL VALOR DEL ORIGINAL: Por contraste tectónico estereotómico, la obra permite el fácil reconocimiento de lo original.

LA TÉCNICA NUEVA RESALTA EL VALOR DE LA ORIGINAL: A pesar de no diferenciarse estructuralmente, la técnica contempla la luminosidad de los elementos recientes, logrando mayor protagonismo.

INTERVENCIÓN RESALTA EL VALOR HISTÓRICO: Hace uso del espacio, de la imagen y del carácter de la obra original para nuevas actividades, logrando su permanencia en la memoria.

IMPACTO EN EL ENTORNO: ESTRUCTURA SOCIAL Y ARRAIGO: A pesar de no mantener estructuras sociales previas, porque no las había, ha logrado consolidarse a nivel urbano generando arraigo.

TABLA 14:CUADRO DE EVALUACIÓN PATRIMONIAL - TATE MODERN FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA, BASADA EN SÍNTESIS DE RESTAURO CRÍTICO Y ESTATUTOS

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SÍNTESIS GENERAL/ APORTES Y CONCLUSIONES III Habiéndose de nido una postura y estrategia respecto a los alcances sociales y económicos respecto al rol que debe de cumplir el legado histórico actualmente, han de sintetizarse los principios de ejecución de la propuesta arquitectónica en edi cios de interés histórico. Para ello se ha examinado tanto el ámbito normativo, basado en estatutos y cartas internacionales, como también el análisis de intervenciones en edi cios patrimoniales, que han permitido la elaboración de premisas de diseño.

ASPECTO 1

ASPECTO 2

La conservación vela por el mantenimiento de la herencia histórica a n de que no sufra cambios sustanciales físicamente, siendo este el principal mecanismo de acción de los promotores de la construcción promocionada, ligada al turismo. Por otro lado la restauración actúa sobre un edi cio que requiere de una intervención arquitectónica con el n de que pueda seguir existiendo. Entre las posturas respecto al restauro, destacan aquellas que velan por el estilo, la estética y el pasado (historicistas) y aquellas que adoptan una postura basada en la razón, en la sociedad actual y la ciencia (historicidad).

ASPECTO 3

La postura conservacionista, en conjunto a las posturas historicistas, centradas en el estilo, no se amoldan al modelo de Patrimonio vivo, teorema fundamental para la realización de una arquitectura readymade.

ASPECTO 4

Teóricamente el modelo conservacionista, no es aplicable al Patrimonio arquitectónico en vías de desaparición. Solo puede ser aplicable una idea de restauro que garantice su reinserción en el imaginario colectivo.

ASPECTO 5

Edi cios de interés histórico requieren de una intervención que pueda ser amoldada a la realidad social y a las necesidades económicas de sus ocupantes. Por tanto el restauro debe de permitir de la posibilidad de la toma de decisiones de una manera menos sistemática, que pueda ser adaptada a cada situación. Por lo tanto es el Restauro Crítico el que ha de permitir la toma de decisiones a través de un proceso

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ESTRATEGIA 1

La utilización, explotación y exposición de expresiones locales, trabajadas de una manera no convencional y con un grado de Shock Cultural (pág. 191) posibilitan un grado de reconocimiento inmediato, el cual puede ser compartido a través de la ciudad virtual generando una reacción directa a un edi cio sin relevancia ciudadana.

ESTRATEGIA 2

Han de cumplirse los aportes sintetizados a partir del Restauro Crítico (pág. 218), como también aquellos provenientes de las recomendaciones internacionales (pág. 2 2 6 , S u b t í t u l o 8 . 4 . 7 . ) a n d e p o d e r p ro c e d e r sistémicamente en una intervención arquitectónica.

ESTRATEGIA 3

Es recomendable catalogar el Patrimonio Arquitectónico antes de cualquier proceso, a n de poder establecer los objetivos, di cultades y estrategias con mayor precisión, de acuerdo a la recomendación de 1962.

ESTRATEGIA 4

Los criterios de reversibilidad pueden ser fácilmente cumplidos cuando se mantiene una estructura independiente a la original. Por lo tanto, se debe de procurar manejar dos elementos complementarios (estereotómico - tectónico) en lugar de uno solo con dos partes a tiempos distintos.

ESTRATEGIA 5

Ha de poder utilizarse la imagen propia del edi cio histórico como un referente directo a la memoria colectiva, siendo este el protagonista de la intervención y a n de poder evocar un arraigo genuino al edi cio original y no a la intervención misma.

ESTRATEGIA 6

El grado de Shock Cultural, puede darse mediante la aplicación de símbolos ya conocidos en el imaginario, que pueden ser el mismo tipo arquitectónico. Como demuestra el concepto de la ruina metafísica.

ESTRATEGIA 7

Si la intervención no incluye a edi caciones en ruinas, es recomendable hacer la mínima intervención posible.

ESTRATEGIA 8

Posibilitar un mayor grado de apropiación, mediante interfaces, en forma de espacio público, respaldados por el valor histórico y que puedan dar cabida a actividades locales y a apropiaciones que puedan dar temporalidad.

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