sucht. Der slowenisch-deutsche Konflikt, den die für Berg ausschlaggebende menschliche, wirtschaftliche und politische Struktur Unterkärntens verschärfte, wurde zu einem Todesurteil für Berg, dem er nur durch Zufall entging. Nach dem Krieg wandte er sich - der >Deutsche< - zwischen politisch gespaltenen >Volksgruppen< stehend, der slowenischen Minderheit zu. Berg war ein Jahrzehnt lang in den Klauen eines Diktators, eines hemmungslosen, überaus gefährlichen Allrounddilettanten gefangen und Opfer eines Krieges, der materielle und geistige Güter vernichtete. Es war das Jahrzehnt, in dem ein durch akademische Lehrer irregeleiteter junger Künstler seine Kräfte für eine >neue< Kunst einsetzen wollte - eine Kunst, die auf den Kräften eines Einzelnen hätte aufgebaut werden sollen. Berg mußte sich jedoch der politischen Devise beugen, die da lautete: Der Einzelne ist nichts, das Volk ist alles. Das >Volk< - ein politisch mißbrauchter Begriff - wurde durch den Diktator vertreten, der nur sich selbst gelten ließ. Was den Maler in Unterkärnten ansprach, das >gemischtsprachige Gebiet<, wurde zu einem Unglück, das politische Ursachen hatte. Berg verlor somit von nicht ganz acht Lebensjahrzehnten gerade das wichtigste Jahrzehnt, dasjenige, das für die Malerei als solche ob seiner Kraftfülle besonders fruchtbar gewesen wäre. Das ist eine überaus gewichtige, jedoch zuwenig beachtete Tatsache. Wichtig ist nicht, was in diesem Jahrzehnt gemalt wurde; entscheidend war die erzwungene Abwesenheit vom Rutarhof, die Zwangssituation, Soldat und nicht Bauer sein zu müssen, und die daraus resultierende Frage, >was bin ich<, was muß ich malen? ten erregen konnte. Er mußte seine Person, sein künstlerisches Anliegen in den Hintergrund stellen, und er mußte in den Vordergrund rücken, was er bei Sterrer gelernt hatte: Vorhandenes so abzuzeichnen, daß es >naturgetreu< wirkt. Die Farben mußten dieser Art von Zeichnung entsprechen, sie durften sie nur >kolorieren<. Der Bildbau - die >Komposition< durfte das Motiv nicht umbauen, sie durfte es nur so weit klären, als es das ästhetische Empfinden verlangte. Der Maler mußte wiederum, so weit es unbedingt notwendig war, die Zentralperspektive anwenden - das Mittel, das kein >bildnerisches Mittel< ist, sondern eines einer täuschenden Naturnachahmung. Das Licht in den Bildern mußte ein schattenwerfendes Tageslicht sein. Weil das Sehen kein >objektiver< physiologischer Prozeß ist, sondern ein subjektiv gelenkter, entstand eine Reihe von Landschaftsdarstellungen, in denen Berg seine Psyche nicht gänzlich verleugnen konnte. Ihr Anteil verleiht vielen >Kriegsmalereien< einen Hauch von subjektivem Schöpfertum. Berg wurde nicht dafür eingestellt, ein Hohes Lied auf den Krieg anzustimmen, sondern lediglich dafür, Landschaften zu malen. Diese - in den Augen der Nationalsozialisten negative Begrenzung - gewährte ihm eine ideologische Neutralität, die er voll ausnützte. Er war für die hohen Nationalsozialisten nichts weiter als ein politisch unbelasteter, ein >konservativer< Landschaftsmaler. Zeichnete er seine Kameraden oder Kriegsgefangene, so waren es einfache Porträts, die von einer leisen oder schweren psychischen Belastung künden. Im Krieg wurde der Rutarhof von Partisanen heimge- 15

Werner Berg - Heimo Kuchling