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SEPTEMBRE 2021

COLLECTION CATHERINE GIDE

Mercredi 22 septembre Lots 4054 à 4167 (vente online) Lots 122 à 134 (vente en salle)

ONLINE ONLY

ORDRE DES VACATIONS VENTES AUX ENCHÈRES ONLINE SEPTEMBRE 2021

VENTE ONLINE ONLY SUR PIGUET.COM

Mardi 21 septembre

N° 3001 à 3109 N° 3110 à 3135 N° 3136 à 3257 N° 3258 à 3502 N° 3503 à 3664

Modélisme, Collection de pipes et objets du tabac Art nouveau et Art Déco, Objets d'Art et Numismatique Argenterie, Porcelaine et Arts de la table Art d'Orient et d'Extrême-Orient, Ivoires asiatiques

Mercredi 22 septembre

N° 3665 à 4053 N° 4054 à 4167 N° 4168 à 4521

Tapis, Miroirs, Luminaires, Pendules, Mobilier Collection Catherine Gide (part. 1) Tableaux

Jeudi 23 septembre

N° 4522 à 4594 N° 4595 à 4757 N° 4758 à 5208 N° 5209 à 5428

Maroquinerie de luxe Horlogerie, Montres et accessoires Bijoux under 1000 (bijoux à moins de CHF 1000) Bijoux, Joaillerie du XIXe au XXIe siècle

CATALOGUES A FEUILLETER SUR PIGUET.COM

COLLECTION CATHERINE GIDE

Mercredi 22 septembre Lots 4054 à 4167 (vente online) Lots 122 à 134 (vente en salle)

IVOIRES ASIATIQUES

Collection Catherine Gide

Ivoires asiatiques

ART RUSSE

Art russe

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ORDRE DES VACATIONS SEPTEMBRE 2021

VENTES AUX ENCHÈRES PUBLIQUES À GENÈVE

Ouverture des portes: 30 min. avant la vacation - Réservation des places sur piguet.com

MARDI 21 SEPTEMBRE - VENTE EN SALLE 19H00

N° 1 à 24 N° 25 à 69

Orfèvrerie, Arts d'Extrême-Orient Tapis, Mobilier

MERCREDI 22 SEPTEMBRE - VENTE EN SALLE 19H00

N° 70 à 121 N° 122 à 134

Tableaux, Sculptures Collection Catherine Gide (part. 2)

JEUDI 23 SEPTEMBRE - VENTE EN SALLE 19H00

N° 135 à 153 N° 154 à 235

Maroquinerie de luxe Montres, Bijoux, Haute Joaillerie

Pour tous les lots en bleu, collection d'un amateur d'art genevois, se reporter à la page 68 Pour la collection Catherine Gide (lots en rouge) se reporter aux pages 102 et 228

CATALOGUES DISPONIBLES SUR PIGUET.COM

EXPOSITIONS À GENÈVE sur rendez-vous du 14 au 16 septembre Réservation online sur piguet.com

sans rendez-vous du 17 au 19 septembre de 12h à 19h Rue Prévost-Martin 44 et 51 Bureaux à Genève HDV Hôtel des Ventes SA Rue Prévost-Martin 51 | 1205 Genève Tél +41 22 320 1177 | Fax +41 22 320 1474 www.piguet.com | info@piguet.com

Bureaux à Lausanne Enchères - inventaires - expertises Place Saint-François 4 | 1003 Lausanne Tél +41 21 613 7111 www.piguet.com | lausanne@piguet.com

Par le ministère de Me Tronchet, huissier judiciaire Lot de couverture: 14 détail

CONDITIONS DE VENTE VENTE AUX ENCHÈRES AU NOM ET POUR LE COMPTE DE TIERS. LA PARTICIPATION AUX ENCHÈRES IMPLIQUE L’ACCEPTATION INCONDITIONNELLE DES PRÉSENTES CONDITIONS DE VENTE: Art. 1. - La vente a lieu strictement au comptant, en francs suisses et sans garantie. Toutefois, pour permettre un déroulement rapide de celle-ci, il sera établi un bordereau pour chaque acheteur qui doit donner son identité lors de l’adjudication. Les bordereaux (factures) sont payables à la fin de chaque vacation. Des facilités de paiements peuvent être organisées en effectuant un transfert bancaire, les chèques ne sont pas acceptés. Des paiements cash inférieurs à CHF100'000 sont admis. Art. 2. - L’adjudication sera prononcée en faveur du dernier enchérisseur. En cas de litige au moment de l’adjudication, celle-ci sera annulée et le lot immédiatement remis en vente. Art. 3. - Les huissiers judiciaires et le commissaire-priseur ont le droit d’avancer les enchères, de séparer, joindre ou retirer n’importe quel lot, cela à leur absolue discrétion. Dans le cas où un prix de réserve a été fixé, les huissiers judiciaires se réservent le droit d’enchérir pour le compte du vendeur. Lorsque le prix de réserve fixé par le vendeur n’est pas atteint, il sera passé à la criée du lot suivant par un simple coup de marteau. Les lots invendus pourront être adjugés en gré à gré après la vente dans le respect du prix de réserve. Art. 4. - Commissions: L’acheteur paie une échute de 23% en sus du prix d’adjudication de chaque lot, plus TVA 7.7% sur cette échute, soit 24.77% TTC. Aucun supplément n’est perçu pour les mises via notre plateforme internet PIGUET ONLINE. Pour tout acheteur misant via Invaluable, DrouotOnline, ePaiLive, ArtFoxLive, et LiveAuctioneers 3% supplémentaires + TVA seront facturés. Art 4a. - Pour les lots marqués d’un *, la TVA due par l’acheteur est calculée sur le prix d’adjudication augmentée de l’échute. Cette TVA peut être remboursée sur présentation du papier d’export validé par les douanes suisses. Art 4b. - Pour les acheteurs domiciliés à l'étranger, la TVA perçue peut être remboursée sur présentation d’une preuve de domicile hors de Suisse. Des frais administratifs de CHF50.- sont appliqués. Art. 5. - Les surenchères doivent avoir lieu à haute voix, ou par signes traduisant sans équivoque la volonté de surenchérir. Les huissiers judiciaires se réservent le droit de refuser les enchères émanant d’acheteurs inconnus. Le montant minimum des surenchères est fixé à 10%. Toutefois, les huissiers judiciaires pourront modifier ce taux en l’annonçant préalablement. Art. 6. - L’exposition permettant aux acheteurs de se rendre compte de l’état ou de l’authenticité des objets, il ne sera admis aucune réclamation une fois l’adjudication prononcée. Les objets sont vendus dans l’état où ils se trouvent au moment de l’adjudication. Le présent catalogue a été réalisé avec soin afin que les indications portées soient correctes, toutefois les descriptions ne sont que l’expression d’une opinion et ne constituent pas une garantie. L’état des cadres et des vitres ne sont pas garantis. Le catalogue mentionne certains dégâts sans pour autant y établir une liste exhaustive. Aucune mention de l’état n’est indiquée ni pour les tableaux ni pour les lots dont l’estimation basse est inférieure à CHF1000.- Des rapports sur l’état des objets sont disponibles sur www.piguet.com ou sur demande. Les photographies, dimensions et poids sont fournis purement à titre indicatif. Les lots indiqués par le signe ∆, ont fait l’objet de spécifications particulières lors d’un examen du Contrôle fédéral des métaux précieux (CMP) disponibles sur demande ou dans le rapport de condition qui accompagne le lot sur notre site internet. Art. 6a.- Les acheteurs étrangers doivent se renseigner avant la vente et se conformer aux règles d’importation et d’exportation entre la Suisse et le pays de destination. Piguet Hôtel des Ventes n’est pas en mesure d’apporter une assistance en matière de transport transfrontalier notamment en ce qui concerne les objets comprenant de l’ivoire, de l’écaille ou d’autre matière soumise à règlementation. Tout frais de certificats CITES ou autres formalités demeurent à la charge de l'acheteur. Piguet Hôtel des Ventes porte une attention particulière à remplir ses devoirs de diligence pour que les lots présentés au catalogue soient conformes à la loi sur les transactions de biens culturels (LTBC)

Art. 7. - Les lots doivent être enlevés aux frais et risques de l’acquéreur. Pour éviter des erreurs de livraison et des complications dans le règlement des achats, aucun lot ne sera délivré pendant la durée de la vente. Sauf accord préalable, aucun lot ne sera remis avant le paiement total du prix de vente, surtaxe comprise. Les objets pourront être enlevés par les acheteurs selon les horaires figurant en début du catalogue. Art. 8. - Tout visiteur est responsable à concurrence du prix moyen d’estimation augmenté des commissions et TVA des dommages qu’il cause, de manière directe ou indirecte, aux objets et lots exposés. Art. 9. - Les ordres d’achats écrits sont exécutés avec soin, discrétion et sans frais par les huissiers judiciaires. Les enchères par téléphone sont acceptées lorsque les acheteurs sont connus des huissiers judiciaires et lorsque le montant de l’estimation inférieure du lot dépasse CHF400.-. Dans le cas d’une enchère téléphonique où la connexion ne peut pas être établie, pour quelque raison que ce soit, Piguet Hôtel des Ventes se réserve le droit d’adjuger le lot à l’enchérisseur absent à 50% de l’estimation supérieure. Par ailleurs, tout ordre téléphonique est considéré de facto comme un ordre ferme jusqu’à concurrence de CHF400.Piguet Hôtel des Ventes décline toute responsabilité pour des problèmes de connexions ou pour les offres n’ayant pas été prises en considération quelque soit la cause ou la raison. Tout ordre doit être déposé 48 heures avant la date de la vente. Toute annulation d’ordres d’achats doit être faite exclusivement par écrit au minimum 24h à l’avance. Pour être valable, l’annulation devra être signée et confirmée par la direction de Piguet Hôtel des Ventes ou les huissiers exclusivement. Art. 10.- Les profits et risques passent à l’acheteur dès l’adjudication prononcée; il ne devient toutefois propriétaire de l’objet qu’une fois le paiement complet effectué. En cas de défaut de paiement dans les 3 jours, l’acheteur s’expose à des poursuites judiciaires. Il s’expose aussi à l’annulation de la vente selon réquisition du vendeur après un délai de 30 jours, tous frais et commissions demeurant à la charge de l’acheteur. Art. 11.- Piguet Hôtel des Ventes se réserve le droit de refuser l’accès à ses locaux commerciaux ou d’interdire toute personne de participer à la vente sans indication de motifs ni justification. Piguet Hôtel des Ventes est libre d’écarter une enchère sans en indiquer le motif. Celui qui intentionnellement entrave ou fausse le libre jeu des enchères sera passible de peines de police. Art. 12.- La facture émise par Piguet Hôtel des Ventes suite à l'adjudication d'un ou plusieurs lots devra être payée dans un délai de 3 jours après la fin de la vacation concernée. Un intérêt débiteur de 1% par mois sera facturé pour tout paiement tardif. Moyens de paiement: Piguet Hôtel des Ventes est libre d’accepter ou de refuser un paiement par carte de crédit. Il accepte sans frais les cartes Maestro, PostFinance Card et TWINT. Les cartes de débit et crédit peuvent induire des frais de gestion entre 1%-3% (+TVA) du total de la facture. Art. 13.- Piguet Hôtel des Ventes se réserve le droit de publier, à des fins publicitaires, des photographies des objets vendus dans ses propres publications et ou à travers d’autres médias. Art. 14. - Tout litige relatif à la vente est soumis à l’application exclusive du droit suisse et à la juridiction des tribunaux du canton de Genève, cela quel que soit le domicile des parties. Art. 15. – Des frais de garde-meubles d’au minimum de CHF50.plus TVA par mois commencé et par objet seront facturés pour tout lot non retiré dans les 8 jours (acheteurs) et 30 jours (vendeurs) suivant la dernière vacation. De plus, ils seront transportés en garde-meubles et stockés aux frais et aux risques de l’acheteur/vendeur. L’acheteur ou le mandant acceptent expressément que l’objet non retiré devienne la propriété de HDV Hôtel des Ventes SA respectivement du transporteur et en autorise la remise en vente dès le moment où les coûts de stockage ou de transport mentionnés ci-dessus dépassent le prix d’estimation basse (acheteur)/prix de réserve (mandant). Note: sauf indications contraires, les dimensions des tableaux et des meubles sont en centimètres et s’entendent (hauteur x largeur x profondeur). Sauf indications contraires, les livres et les montres sont mesurés en millimètres. Piguet® et Hôtel des Ventes® sont des marques de HDV Hôtel des Ventes SA - CHE-112.797.222 TVA

PAIEMENT ET REMISE DES LOTS ACHETÉS À GENÈVE

MOBILIER, LUSTRES, OBJETS LOURDS ET ENCOMBRANTS:

Vendredi 24 septembre de 11h00 à 17h00

RENSEIGNEMENTS: SHIPPING@PIGUET.COM

TRANSPORTEUR OBLIGATOIRE

Samedi 25 septembre de 10h00 à 14h00 Lundi 27 septembre de 11h00 à 17h00

MODES DE PAIEMENT

RETRAIT ET EMBALLAGE

TRANSPORT ET ENVOI POSTAL

Nous vous prions de vous reporter à l’article 1 et 12 des conditions de ventes.

Uniquement pendant les 3 jours ci-dessus, Piguet Hôtel des Ventes met à votre disposition du personnel pour vous aider à emballer succinctement vos achats et à les transporter jusque dans votre véhicule.

Notre département shipping est à votre disposition pour vous conseiller ou organiser le transport ou l'envoi de vos achats à votre domicile.

Par virement bancaire Sur simple demande, nous vous faisons parvenir votre facture par e-mail et vous pouvez retirer vos achats dès la réception électronique de votre paiement sur notre compte. En espèces Les paiements cash inférieurs à CHF100'000 sont admis. Les cartes d'identité et provenances des fonds pourront être demandés. Par cartes de débit sans majoration Maestro, EC, Postcard, TWINT Par cartes de débit majoration de 1% VPAY, Visa Débit, Mastercard Débit Par cartes de crédit Visa, Mastercard, American Express et UnionPay avec une majoration de 2% (majoration de 3% pour cartes non européennes). Les chèques ne sont pas acceptés

Le retrait des objets lourds et/ ou volumineux se fait sur RDV durant les journées de remise des lots. Attention: Sauf autorisation écrite, Piguet Hôtel des Ventes n’assume pas la responsabilité d’emballer les objets en porcelaine, en verre ou en cristal ou de dépendre les lustres. De ce fait, les employés de l’Hôtel des Ventes n’ont pas l’autorisation d’emballer ces objets pour vous.

Anna Neuvéglise aneuveglise@piguet.com shipping@piguet.com

L'Hôtel des Ventes est partenaire de The Art Loss Register. Tous les lots dont l'estimation est égale ou supérieure à CHF 2000 ont été contrôlés par The ALR. The Art Loss Register est un organisme qui possède une des plus grandes bases de données du monde d'objets volés ou spoliés.

DÉPÔT

Les acheteurs sont priés de retirer leurs achats dans les 8 jours suivant la fin de la vente. Les objets qui n’auront pas été retirés dans les délais ou dont le transport n'aura pas été organisé, seront sans avis préalable transportés et stockés en garde-meubles aux risques et aux frais de l’acheteur (se reporter à l’art. 15 des conditions de vente)

PROCHAINES VENTES 6-9 DEC 2021 à Genève Délai de consignation 15 octobre 2021

EXPOSITION PUBLIQUE 1-5 déc de 12h00 à 19h00

MARDI 21 SEPTEMBRE À 19 H ARGENTERIE -ORFÈVRERIE

ARGENTERIE - ORFÈVRERIE / 7

1. Suite de 4 flambeaux en argent, par Goldsmiths & Silversmiths Co Ltd, Londres, 1908. Posant sur une base ovale, le fût fuselé cannelé, à décor de filets, lestés, h. 21,5 cm. Dans leur coffret 1.000-1.500 2. Paire de coupes coquille d’époque Victorienne en vermeil, par Frederick Courthope, Londres, 1898. Le pied quadripode ornés de dauphins avec figures de sirène pour l’une et triton pour l’autre, h. 33 cm, 4210g 5.000-7.000

8 / ARGENTERIE - ORFÈVRERIE

3. Coupe couverte à anses d’époque Victorienne en vermeil, par Elkington & Co Ld, Londres, 1898. A riche décor de godrons, frise de pampres de vigne et les anses cornes d’abondance, h. 32,5 cm, 2460g 2.000-3.000

ARGENTERIE - ORFÈVRERIE / 9

4. Soupière et son présentoir d’époque George IV en vermeil, par John Cope Folkard, Londres, 1820. A décor de godrons et feuillage, gravés d’armoiries avec devise «Dread God» sur la soupière et cimier du clan Stapylton avec devise «Fide sed cui vide» sur le plateau, long. 40,5 et 62,5 cm, 6600g 4.000-6.000

5. Paire d'aiguières d’époque Victorienne en vermeil, par Elkington & Co Ld, Birmingham, 1893. Le corps ovoïde à décor de frises avec scènes du cycle troyen, les anses ouvragées avec feuilles d'acanthe, h. 47 cm, 3560g 4.000-6.000

ARGENTERIE - ORFÈVRERIE / 11

6. Soupière ovale sur talon en argent Minerve 1er titre, par Emile Puiforcat, Paris, XXe. Les anses feuillagées et la prise artichaut. Le couvercle gravé d’une tête de cheval et le corps gravé de l’inscription «Grand Prix de Paris 1960 Charlottesville», long. 32 cm, 5270g Note: Charlottesville fut le vainqueur de la course et propriété de l’Aga Khan III 5.000-7.000

12 / ARGENTERIE - ORFÈVRERIE

7. Paire de faisans en argent Minerve 1er titre, long. 71 et 74 cm, 3430g 2.000-3.000 8. Grand coq de Bruyère en argent et vermeil 800, Allemagne, XXe. h. 35,5 cm, 1920g 2.000-3.000

ARGENTERIE - ORFÈVRERIE / 13

9. Suite de 8 coupes en argent, par Tiffany & Co, New York, XXe. 2 formats et modèles différents, h. 9,5 et 16 cm, 1250g 800-1.200 10. Tasse en or 18 carats, Tiffany & Co, New York, XXe. A décor de feuillage, h. 10 cm, 270g 10.000-15.000

14 / ARGENTERIE - ORFÈVRERIE

11. Chope en argent russe, Saint-Pétersbourg 1843, au décor appliqué de fleurs et reposant sur quatre pieds, anse en volute, poinçon de Carl Stahl, 84 zolotniki, h. 11,5 cm, 194g 300-500

12. Etui en or et émail, poinçon Sumin, Russie 1908-1917, le fond en or rose guilloché à vagues et émaillé bleu clair, le bas et dessus ornés d’une guirlande en or jaune, presse bouton en pierre rose cabochon, poinçon d’Avenir Ivanovich Sumin, tête de kokoshnik 56 et poinçon sur le rebord, 9,3x5,5 cm, 129g brut 4.000-6.000

ARGENTERIE - ORFÈVRERIE / 15

13. Boîte en or 750 et émail bleu roi par Henri Neisser, Genève circa 1815, le fond au décor guilloché de rinceaux en or jaune avec un médaillon central octogonal en or rose enfermant une urne, le bord orné d’une guirlande de feuilles, de palmettes et de bourgeons en émail, poinçon d’orfèvre HN et G en écusson, 8,2x4,8 cm, 78g brut 3.000-5.000

ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT

ART D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT / 17

14. Grand bassin à poissons en émaux cloisonnés, Chine, dynastie Qing, intérieur orné de multiples carpes et autres poissons, amphibiens, crustacés et plantes aquatiques, extérieur décoré d’un paysage peuplé de daims et grues parmi rochers, arbres et nuées, surmonté d’une frise de leiwen, base ornée de fleurs sur fond de «glace craquelée», diam. 64 cm (extérieur), h. 26,5 cm Provenance: collection privée suisse 15.000-25.000

Un bassin similaire est conservé au Asian Art Museum, San Francisco, inv. n° B60M10+. Un autre est illustré dans l’ouvrage de BRINKER Helmut et LUTZ Albert, Chinesisches Cloisonné, Die Sammlung Pierre Uldry, Museum Rietberg Zürich, 1985, planche n°322. Il est daté de la deuxième moitié du XVIIIe siècle.

Quelques bassins similaires, tous datés de l’époque Qianlong, ont été vendus: un à Sotheby’s, Londres, 6 novembre 2019, lot n°122, un à Christie’s Hong Kong, 30 mai 2018, lot n°3039, un à Christie’s Paris, 9 juin 2015, lot n°58, un à Christie’s, Hong Kong, 30 mai 2012, lot n°3910

18 / ART D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT

15. 2 femmes agenouillées en terre cuite, Chine, dynastie Han, leurs robes peintes en rouge et noir, h. 61 cm (restaurations) Test de thermoluminescence attestant de la datation, exécuté le 19 mai 1997, Radioisotope Unit, The University of Hong Kong 6.000-8.000

ART D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT / 19

16. Assiette en porcelaine doucai, Chine, dynastie Qing, centre orné du caractère shou (longévité) entouré d’autres caractères shou et de lingzhi entrelacés, marque Qianlong sous la base, diam. 21 cm (fêlures) Une assiette similaire, datée de l’époque Qianlong, a été vendue chez Sotheby’s, New York, 18 mars 2014, lot 443 1.000-1.500

17. Vase de forme double gourde en porcelaine, Chine, XXe s., décor de chauves-souris dans les nuées, frises de pétales, lingzhi et leiwen, milieu du vase orné d’une bande décorée de fleurs et caractère shou (longévité), marque Guangxu sous la base, h. 41,5 cm 2.000-3.000

20 / ART D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT

18. Ecran de table en bois orné d’une plaque en marbre, Chine, XXe s., la plaque décorée d’un paysage et d’un poème de Su Shi 蘇軾 (1037-1101) intitulé La falaise rouge 赤壁賦, l’écran orné de chilong et nuées, 78,5x59 cm (plaque), h. 99,5 cm (en tout) 1.000-1.500 19. 2 plaques en porcelaine ornées de personnages, Chine, XXe s., l’une montrant un homme, une femme et un brûle-parfum dans un jardin, l’autre une femme accompagnée d’une disciple

à l’éventail et d’un homme lui présentant une théière, dans un jardin, les deux plaques portant la marque Juren tang zhi 居仁堂制 («salle où réside la bienveillance»), 38,5x26 cm. On joint 2 cadres en bois, 69x50,5 cm 2 plaques en porcelaine portant la même marque et également décorées de personnages ont été vendues chez Bonhams, San Francisco, 27 juin 2017, lot n°8181. Ces plaques sont datées de l’époque République 2.000-3.000

ART D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT / 21

20. Monumentale Guanyin allongée, sculpture en jade, Chine, XXe s., le Bodhisattva de la compassion tenant un sceptre ruyi orné d’une chauve-souris et du caractère shou (longévité), 180x40 cm environ 2.000-3.000 21. Monumentale Guanyin debout, sculpture en jade, Chine, XXe s., sur les flots agités, sa main gauche déversant le vase à eau lustrale dans la gueule du dragon se trouvant à ses pieds, le Bodhisattva de la compassion également accompagné d’un phœnix tenant un collier dans son bec, 133x54 cm environ 1.000-1.500

22 / ART D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT

22. Kodansu (coffret) à deux compartiments en ivoire avec incrustations shibayama, Japon, époque Meiji, de forme cylindrique, soutenu par quatre pieds en argent, le corps orné d’incrustations de nacre, ivoire, écailles de tortue, corail, bois et pierres dures formant des branches

fleuries et des oiseaux, le coffret renfermant deux tiroirs en bois au décor de fleurs, avec poignée en ivoire, cerclages aux extrémités du kodansu en argent, poignée en argent au sommet du coffret, h. 12,5 cm, l.17 cm (dégâts et manques) 2.000-3.000

23. Kodansu (coffret) à deux compartiments en ivoire avec rehauts de laque, Japon, époque Meiji, décor de motifs géométriques, 11,5x6 cm (tiroirs manquants) 300-500

ART D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT / 23

24. Boîte sphérique en émail soutenue par un dragon en métal, un aigle en argent et émail juché sur le couvercle, Japon, époque Taishô ou Shôwa, le dragon, signé, soulevant la boîte au décor de mille et une fleurs, l’aigle aux ailes déployées, également signé, h. 30,5 cm (en tout) (aigle amovible, couvercle collé à la partie intérieure de la boîte) 1.000-1.500

TAPIS

TAPIS / 25

27. Broderie Suzani en soie sur lin, Ouzbékistan, début du XXe s., à médaillon central et semis de rosaces pourpres sur fond beige, 226x428 cm 1.000-1.500

25. Broderie Suzani en soie sur lin, Ouzbékistan, fin XIXe s., à décor de fleurs et de feuilles polychromes sur fond beige, 164x241 cm 1.500-2.000 26. Broderie Suzani en soie sur lin, Ouzbékistan, début du XXe s., à médaillon central et semis de rosaces roses sur fond beige, 188x324 cm 1.000-1.500

26 / TAPIS

28. Tapis de prière Mudjur, Anatolie, fin XIXe s, à mihrab vert encadré par des bordures polychromes ornées de motifs géométriques, 134x178 cm 1.500-2.000 29. Tapis Kayseri en soie, Turquie, 3ème quart du XXe s., à motif de mille fleurs sur fond bleu marine, bordure rose ornée de rinceaux, signé, 198x260 cm 2.000-3.000 28

TAPIS / 27

30. Tapis Kayseri en soie, Turquie, 3ème quart du XXe s., à médaillon central beige et brun ceinturé par de longs rinceaux fleuris sur fond vert amande, bordure beige ornée de fleurs, 248x355 cm 5.000-8.000 31. Tapis Ghom en soie signé Ahmadi, Iran, 2ème moitié du XXe s., à médaillon central sur fond uni beige, bordure fleurie, 129x194 cm 1.500-2.000

28 / TAPIS

32. Tapis Ispahan en soie, Iran, 3ème quart du XXe s., à médaillon central bleu et ivoire sur fond rouge bordeaux orné de rinceaux fleuris, bordure ivoire, 200x310 cm 4.000-6.000 33. Tapis Ispahan, Iran, 2ème tiers du XXe s., à médaillon central bleu sur fond rouge parsemé de fleurs, bordure fleurie bleue, 267x380 cm 3.000-5.000 34. Tapis Tabriz, Iran, 2ème tiers du XXe s., à médaillon central sur fond beige agrémenté de divers cartouches composés de paysages, d’animaux ou de fleurs, bordure moka orné de fleurs et de rinceaux, 298x403 cm 2.000-3.000

TAPIS / 29

35. Tapis Teheran, Iran, 1er tiers du XXe s., à médaillon central rouge et bleu sur fond bleu marine richement décoré de rinceaux fleuris, bordure ornée de divers cartouches, 398x617 cm 4.000-6.000 36. Tapi Ardabil, Iran, début du XXe s., à décor de palmettes stylisées, de fleurs et de nuages sur fond rouge et bleu, bordure bleu ciel ornée de cartouches composés de fleurs stylisées, 249x346 cm 2.000-3.000 37. Tapis Kashan, Iran, 2ème tiers du XXe s., à riche décor de rinceaux et de fleurs sur fond beige, bordure rouge, 368x575 cm 3.000-5.000

30 / TAPIS

TAPIS / 31

38. Tapis Tabriz, Iran, fin XIXe s., richement décoré d’arbres de vie dans des tons de bleu et d’oiseaux tels paons, faisans et grues sur fond ocre, bordure bleu ciel ornée de fleurs alternées par des félins, 210x280 cm 3.000-5.000

41. Tapis Kashan, Iran, 2ème moitié du XXe s., à grand médaillon central gris ceinturé par des rinceaux sur fond beige, large bordure ivoire ornée de rinceaux et de quatre petits médaillons dans les angles, 368x540 cm 3.000-5.000

39. Tapis Tabriz, Iran, fin XIXe s., à semis de grands rinceaux fleuris sur fond ocre, bordure bleu marine à fleurs, 300x400 cm 3.000-5.000

42. Tapis d’Aubusson d’époque Restauration, à médaillon central beige ceinturé par une guirlande de fleurs sur fond vert, champ brun parsemé de petites fleurs stylisées, bordure verte ornée de feuilles d’acanthe en rinceaux, 345x396 cm 2.000-3.000

40. Tapis Kerman, Iran, 2ème tiers du XXe s., à semis de botehs ceinturé par de petites fleurs mauves sur fond beige, bordure en rappel, signé, 398x583 cm 3.000-5.000

MOBILIER

43. Fragment de tapisserie en laine et soie polychromes, Flandres, probablement Bruxelles, XVIe s., à décor d’une scène animée dans un paysage arborisé, large bordure fleurie ornée de personnages tel Athéna et de cartouches représentant divers scènes mythologiques tel qu’Hercule combattant l’Hydre de Lerne, 320x206 cm 2.000-3.000 43 détail

34 / MOBILIER

44. Tapisserie en laine et soie polychromes, Flandres, XVIIe s., à décor d’un paysage arborisé avec animaux, bordure fleurie ornée de cartouches, 298x289 cm 2.000-3.000 45. Tapisserie d’Aubusson en laine et soie polychromes, 1ère moitié du XVIIIe s., à décor d’un paysage fluvial arborisé, bordure ornée de fleurs et d’oiseaux, 277x360 cm 3.000-5.000 46. Bargueno, Espagne, XVIIe s, en bois et incrustations d’os formant décors géométriques, abattant à ferrures démasquant de nombreux tiroirs et petits abattants, reposant sur un piétement constitué de colonnes torsadées et reliés par une entretoise en colonnes et arcatures, 140x101x43 cm 2.000-3.000

36 / MOBILIER

47. Table console de style Louis XIV, XIXe s., en bois doré et richement sculpté de feuilles d’acanthe, treillis, ceinture à décor d’un médaillon de Napoléon à l’antique, plateau en marbre, pieds entretoisés, plateau en marbre rouge, 89x138x57 cm 3.000-5.000

48. Console de style Régence, XXe s., en bois sculpté et doré à décor de mascarons et de feuilles d’acanthe sur fond treillagé, montants en console entretoisés et terminés par des dauphins, plateau composite plaqué de marbre rouge et brun, 83x126x65 cm 3.000-5.000

MOBILIER / 37

49. Cartel d’époque Régence, en marqueterie Boulle d’écailles et laiton, ornementations en bronze doré, cadran en laiton gravé et émail pour les heures, signé Morisset à Paris, dimensions du cartel: 91x41x16 cm, dimensions de l’applique: 29x44x21 cm 2.000-3.000

38 / MOBILIER

50. Cartel à musique d’époque Louis XV par Ferdinand Berthoud à Paris, caisse de forme violonée en écaille de tortue et incrustations en laiton à décor de fleurs, riches ornementations en bronze doré au décor de feuillage, biche, chien et oiseau, cadran en émail, mouvement composé d’un cylindre à huit mélodies, dix-sept marteaux et flûtes, sur sa console, dimensions du cartel: 104x55x23 cm, dimensions de l’applique: 53x62x30 cm Ferdinand Berthoud (1727-1807), horloger du Roi et de la Marine 8.000-12.000

51. Grand lustre de style Louis XV, début XXe s., en métal patiné et agrémenté de frises de perles en verre taillé, pampilles et pendeloques, quinze feux, h. 150 cm, diam. 110 cm 5.000-8.000

40 / MOBILIER

52. Bureau plat de style Louis XV par Henry Dasson, d’après un modèle de Nicolas Pierre Severin, fin XIXe s., en placage de satiné, ornementation de bronze ciselé et doré, plateau chantourné gainé de cuir noir, ceinture à légers ressauts ouvrant par trois tiroirs encadrés de feuilles d’acanthe, pieds galbés surmontés de coquilles et de chutes de feuillages, estampillé sous la traverse arrière HENRYDASSON et daté 1882 et gravé Henry Dasson 1882 sur la lingotière, 79x200x104 cm Provenance: Vente Christie’s du 23 avril 2013, lot 375 8.000-12.000 53. Table à jeux, Pays-Bas, XVIIIe s., en placage de palissandre, acajou et marqueterie à décor de rinceaux fleuris, oiseau et cartes de jeu, pieds galbés, dimensions plateau fermé: 73x75x37 cm 1.000-1.500

MOBILIER / 41

54. Vitrine d’époque Transition, en marqueterie de bois de rose à décors géométriques dans des encadrements, ouvrant par deux vantaux vitrés, 136x91x39 cm 2.000-3.000

55. Console rocaille, Allemagne du sud, XVIIIe s., en bois peint bleu rechampi or à décor sculpté de coquilles et fleurs, plateau en marbre rouge, 86x127x63 cm 3.000-5.000

42 / MOBILIER

56.* Pendule d’époque Louis XV par Antoine Thiout, en biscuit de Chine émaillé bleu à monture en bronze ciselé et doré, corps central composé de rats et de personnages reposant sur une base circulaire ornée de dragons, boîtier de l’horloge porté par un arbre et surmonté d’un aigle et entouré de branches fleuries, cadran émaillé et signé avec chiffres romains pour les heures et chiffres arabes pour les minutes, deux aiguilles finement ajourées et dorées, beau mouvement de montre de poche également signé, h. 30 cm Antoine Thiout (ca. 1694-1767), reçu Maître en 1724 8.000-12.000

MOBILIER / 43

58. Table de salon d’époque Transition estampillé Dussautoy, en placage de palissandre à décor de motif géométriques en marqueterie, plateau agrémenté d’un maroquin vert gaufré, pieds cambrés entretoisés par une tablette, 74x50x36 cm 1.000-1.500

57. Table de salon d’époque Transition en placage de bois fruitier et marqueterie à décor de treillis, ouvrant par un tiroir en ceinture, plateau en marbre ceint d’une lingotière en bronze ajouré, pieds cambrés entretoisés par une tablette, 71x56x39 cm 800-1.200

44 / MOBILIER

59. Bureau à cylindre de style Transition par la maison Paul Sormani, fin du XIXe s., en placage d’acajou, garniture en bronze doré à décor de feuilles d’acanthe, fleurs et rinceaux, cylindre démasquant niches et tiroirs, ouvrant par trois tiroirs en ceinture, pieds cambrés terminés par des pieds griffes, 112x127x77 cm 2.000-3.000

MOBILIER / 45

60. Bureau à cylindre de style Louis XVI, XIXe s., en acajou et placage d’acajou, cylindre démasquant tiroirs et niches, surmonté d’une gradin ouvrant par trois tiroirs, plateau en marbre blanc ceint d’une lingotière en bronze, 125x131x70 cm 2.000-3.000

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MOBILIER / 47

61. Grand élément de boiserie, fin du XVIIIe s., en sapin sculpté de guirlandes de fleurs, colonnes enrubannées et flanqué d’une glace au mercure, 282x172 cm, dimensions de la glace: 161x89 cm 2.000-3.000 62. Salon d’époque Louis XVI, comprenant un canapé corbeille, 4 fauteuils et 4 chaises, en hêtre sculpté, garniture en tapisserie d’Aubusson du XIXe s., à décor des Fables de La Fontaine, pieds rudentés 2.000-3.000 63. Console néoclassique, probablement Italie, fin XVIIIe s., en bois sculpté et doré à décor de vases à l’antique, plateau en marbre rose, 86x150x70 cm 2.000-3.000

48 / MOBILIER

64. Table à la Tronchin d’époque Empire, en acajou et placage d’acajou flammé, ouvrant par un tiroir en ceinture et deux tablettes écritoires sur les côtés, plateau escamotable garni d’un maroquin marron, pieds en gaine terminés par des roulettes, 81x114x61 cm 1.000-1.500 65. Bureau à cylindre d’époque Empire, en acajou et placage d’acajou flammé, ornementation en bronze doré à décor d’étoiles, rosaces, frise de feuilles d’eau, couronnes de laurier et un char dirigé par un amour, ouvrant par huit tiroirs, cylindre démasquant niches et tiroirs, montants en colonnes entretoisés, 151x151x80 cm 4.000-6.000

66. Paire de petites tables d’appoint, XXe s., en placage d’acajou et riche ornementations en bronze doré, ouvrant par un tiroir en façade, montants en forme de lyre, 66x44x34 cm 1.000-1.500

50 / MOBILIER

67. Paire de globes terrestre et céleste par la maison Newton & Sons, premier tiers du XIXe s., en papier mâché et cerclage en laiton gravé, piétement en acajou et placage d’acajou, sur roulettes en laiton, le globe céleste daté 1830, h. 105 cm, diam. 58 cm 2.000-3.000 68. Escalier de bibliothèque, Angleterre, 1ère moitié du XIXe s., en pin teinté, à sept marches, rampes aux extrémités recourbées, h. totale: 195 cm 1.500-2.000 67

69. Bureau d’époque Regency, en placage de palissandre, pieds en bois noirci ornés de têtes de panthère, ouvrant en ceinture par trois tiroirs aux poignées de tirages en bronze à décor de mufles de lion, plateau garni d’un maroquin vert, 76x175x87 cm 2.000-3.000

FIN DE LA VACATION

MERCREDI 22 SEPTEMBRE A 19 H TABLEAUX ART SUISSE

70. Maurice Barraud (18891954), «Baigneuse en bateau», 1944, huile sur toile, signée et datée, titrée et 2 tampons de l’atelier dont l’un avec le numéro 67 au verso, 60x73 cm Certificat d’authenticité photograhique signé de Robert Rey, Musée de l’Athénée daté du 13 Mai 1988 Provenance: Collection vaudoise; Collection privée genevoise, depuis 1987 5.000-8.000

ART SUISSE / 53

71. Pietro Sarto (1930), Vue sur le lac Léman et le château de Chillon, huile sur toile, signée, 114x114 cm Provenance: Collection de l'éditeur Pierre Cailler (1901-1971), Pully 5.000-7.000

54 / ART SUISSE

72. Rodolphe-Théophile Bosshard (1889-1960), Nu, montagne et lac, 1942, huile sur panneau, signée, 54x71 cm Provenance: Collection privée genevoise depuis 2000 5.000-8.000 73. Rodolphe-Théophile Bosshard (1889-1960), Quatre poires sur une table, huile sur toile, signée et datée 1947, 45x37 cm Provenance: Galerie des Platanes, Carouge 07.03.1984, resté dans la même famille depuis ce jour 2.000-3.000

ART SUISSE / 55

74. Rodolphe-Théophile Bosshard (1889-1960), «Statue dans un parc», 1932, huile sur toile, signée, contresignée, titrée, datée et numérotée II/68 au verso, 99,5x74 cm 8.000-12.000

Repertorié par l’Association Rodolphe-Théophile Bosshard, no. d’inventaire A0841 (rthbosshard.ch) Etiquette au verso: Galerie Paul Vallotton, Lausanne; Galerie des Bastions, Genève; Galerie PicPus, Montreux (tampon)

Expositions: Musée de Pully, 25 mai au 10 septembre 2000, no. 9 Note de l’artiste au verso: Tableau peint en mémoire de William Muller l’hospitalier

56 / ART SUISSE

75. Félix Vallotton (18651925), d’après, Exposition Universelle I-VI, 1901, 6 bois gravés, monogrammés dans la plaque, signés et numérotés (1, 6,9,22,9,9) au crayon, édition de 30, tampon «Ed. Sagot éditeur Paris», 12x16,5 cm (horizontale) et 16,5x12 cm (verticale) 8.000-12.000 Provenance: Collection de l’éditeur Pierre Cailler (1901-1971), Pully

ART SUISSE / 57

76. Ferdinand Hodler (18531918), Einmütigkeit, Schwörender, 1912/13, huile sur toile, signée, 44x23 cm 20.000-30.000 Cette oeuvre est repertoriée par SIKART, N° inventaire 67682 Provenance: Collection privée, 1991; Sotheby’s Zürich, 10.12.1996, lot no. 109; Sotheby’s Zürich, 17.06.1998, lot 120; Collection privée, 1998; Galerie Diorama, Genève, 22.04.2004, dans la même famille jusqu’à ce jour

58 / ART SUISSE

ART SUISSE / 59

77. François Bocion (18281890), «Le lac à Rivaz», 1880, huile sur toile, signée et datée, 60x110 cm 25.000-35.000 Provenance: Acquis par les grandsparents de l'actuel propriétaire il y a plus de 60 ans, Collection vaudoise Bibliographie: Michel Reymondin, catalogue raisonné de François Bocion, édition Inmerc BV, 1989, p. 78, no. 179

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

78. Albert Marquet (1875-1947), «La Baie de Tunis», huile sur toile, signée, 16x22 cm Bibliographie: Jean-Claude Martinet, Guy Wildenstein, Michèle Paret, Marquet : L’Afrique du Nord, Catalogue de l’œuvre peint, Seuil, Paris, Wildenstein, Paris, Skira, Milan, 2001, p. 464, I-640 w 6.000-8.000

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN / 61

79. Maximilien Luce (18581941), Scène de Port, les Remorqueurs, 1909, huile sur panneau, 50,5x68 cm Bibliographie: Denise Bazetoux, Maximilien Luce, catalogue de l’œuvre peint, JBL, Paris, 1986, n°560 II, ill. p.140 6.000-8.000

62 / ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN / 63

80. Robert Antoine Pinchon (1886-1943), «Eglise de Duclair», c. 1930, huile sur toile, signée, 46x70 cm Avis d’inclusion dans le catalogue raisonné en préparation par Monsieur Alain Letailleur, 20 juillet 2021, no. 1175 4.000-6.000

81. Henri Person (1876-1926), Paysage lacustre, huile sur toile, signée, 60x73 cm 2.000-3.000

64 / ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

82. Louis Valtat (18691952), Nature morte aux fraises, huile sur toile, signée, 29,5x29 cm 6.000-8.000 Certificat d’authencité photographique signé du Dr Jean Valtat daté 26 Juin 1969 Provenance: Galerie Motte, novembre 1966, Lot no. 247, dans la même famille depuis ce jour

Bibliographie: Dr. Jean Valtat, Louis Valtat, catalogue de l’œuvre peint 1869-1952, tome I, édition Ides et Calendes Neuchâtel, 1977, no. 1833, p. 204, ill.

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN / 65

83. Louis Valtat (18691952), Rochers à Aguay, 1902, huile sur toile, monogrammée «LV», 29x35 cm 15.000-25.000

Certificat d’authenticité photographique signé du Dr Jean Valtat, 28 avril 1970 Provenance: M. Hauswirth, 01.06.1977, dans la même famille depuis ce jour

Bibliographie: Dr. Jean Valtat, Louis Valtat, catalogue de l’œuvre peint 1869-1952, tome I, éd. Ides et Calendes, Neuchâtel, 1977, no. 368, p. 41, ill

84. Alfred Sisley (1839-1899), «Eglise de Saint-Mammès», vers 1885-1886, huile sur panneau, signée et située, 27x35 cm 120.000-180.000

Certificat d’inclusion au catalogue raisonné de François Daulte daté du 30 avril 1974; Confirmation d’inclusion au catalogue raisonné d’Olivier Daulte daté du 29 juin 1999; Exposition: Budapest, Mücsarnok, Köstulajdonba Vett Mükincsek Elsö Kiallitasa, 1919, n°VI.1

Provenance: Galerie H.O. Miethke, Vienne; Baron Adolphe Kohner, Budapest; Ernst Museum, Budapest, vente février, 1934, n°2; Dr Ferenc Chorin, Budapest; Sotheby’s Londres, 2-3.04.1974, n°73; Adolphe Stein, Paris; Collection privée, Londres; acquis en 2001, dans la même famille depuis ce jour

Sisley se forma dans l'atelier du célèbre peintre d'origine vaudoise Charles Gleyre aux côtés de Monet, Bazille et Renoir avec lequel il entretiendra une amitié très forte tout au long de sa vie. Tout comme eux, il s’affranchira de son maître et de sa doctrine à travers une opposition à l'esprit académique et à la hiérarchie des genres surannée qui relayait le paysage au dernier rang des sujets en peinture. Gustave Geoffroy, journaliste et critique d'art de renom fréquentant les milieux artistiques et les peintres du tournant du siècle, décrivait son oeuvre comme "douce, délicate et frissonnante" et Sisley comme "un artiste capable d'organiser l'allégresse au milieu d'un fouillis lumineux". Le présent tableau a été peint à Saint Mammès, non loin de la résidence de l'artiste à Moret-sur-loing où sa famille et lui s'installeront définitivement à partir de 1879. Cette région, qu’affectionne l'artiste pour la richesse de ses paysages peuplés de villages médiévaux, aura vu naître la plus belle partie de ses œuvres, dont ce présent tableau qui s’inscrit dans une période de maturité pendant laquelle Sisley s'adonne avec ferveur à la création picturale. Contrairement à l’habitude de l’artiste, le sujet principal, c’està-dire l'église, occupe la presque totalité de la surface peinte, ce qui nous permet de penser que notre "Eglise de Saint Mammès" amorce un tournant chez Sisley, qui le conduira à réaliser quelques années plus tard une célèbre série de 12 tableaux sur l'église de Moret, inspirée par la célèbre série de tableaux de Monet sur la cathédrale de Rouen. Le sujet devient progressivement un prétexte pour exprimer avant tout une impression lumineuse par des touches de peintures tourbillonnantes.

COLLECTION D'UN AMATEUR D'ART ET AMI D'OGUISS «Je chéris trop les peintures que je possède, plus encore quand j’ai le bonheur de connaître leur créateur, pour ne pas les entourer de toute mon attention»[1].

Nous avons le privilège de proposer la collection d'un amateur éclairé qui fut un ami intime de Takanori Oguiss pendant presque 20 ans. L’importante correspondance entre les deux hommes qui a été conservée par la famille nous dévoile la profonde et longue amitié qui liait durablement les deux hommes et leurs épouses pendant des décennies. Elle nous informe aussi sur la passion du collectionneur pour l’œuvre d’Oguiss qui a patiemment et continuellement complété sa collection au fil du temps.

Takanori Oguiss en 1954 à Genève

Entre admiration et respect, cette relation permettra la constitution d'une collection de 40 ans de création artistique synthétisant les différents sujets picturaux abordés par l’artiste. Une collection à la fois hétérogène par les sujets, mais homogène par la qualité de sa sélection. Les œuvres proposées dans cette vente abordent les sujets typiques de la peinture européenne, comme les natures mortes (lot no. 85), les fleurs (lot no. 87), les paysages (lots no. 88, 89,90 et 91) et les rues de Paris, thème majeur de l’artiste (lot no. 85).

«Je voulais vous dire combien j'étais surpris et heureux de trouver mes nombreux tableaux d'avant guerre dans votre collection» [2].

Carte de voeux d'Oguiss adressée à notre collectionneur genevois [1] Correspondance datée du 2 septembre 1975 de notre collectionneur à Oguiss [2] Correspondance de Oguiss à son ami collectionneur genevois en 1977 (voir lettre page de droite) [3] Oguiss 1901-1986, catalogue d'exposition du Musée Carnavalet, Paris, du 30.05-27.08.1989, édité par le musée, 1989, p. 14

COLLECTION OGUISS / 69

A l'instar de Foujita et Yuzo, Oguiss quitte le Japon pour s’installer à Paris, et développe un style pictural radicalement différent de la peinture classique japonaise. Contrairement à Foujita, dont plusieurs éléments sont dérivés de l'art ancestral comme l'utilisation d'une ligne sinueuse et noire délimitant les motifs et un manque d’intérêt pour la perspective occidentale, Oguiss se dédouane de l'art traditionnel de son pays.[3] Il peint des œuvres s’inspirant avant tout des grands maîtres occidentaux dans un style bien à lui. Sa capacité à étudier les modèles anciens tout en s’inspirant particulièrement de Vlaminck et Utrillo, lui permet de proposer une peinture radicalement différente. La perspective devient un sujet d’étude constant et un élément central de la composition par un cadrage souvent très original du sujet. Elle est accentuée par un trait et une touche vigoureuse augmentant l'impact et la puissance du motif. Les lots marqués en bleu dans ce catalogue proviennent tous de la collection de cet amateur d'art genevois.

85. Takanori Oguiss (19011986), «Pommes au pot bleu», 1935, huile sur panneau, signée, 26x33,5 cm 5.000-8.000

Note: L’œuvre a été peinte chez Monsieur Baszanger à Genève en automne 1935 Certificat de confirmation d’authenticité et de correction 138 D de l’Association des Amis d’Oguiss, signé par Mme E. Oguiss Halpern, 2021

70 / COLLECTION OGUISS

86. Takanori Oguiss (19011986), «Epicerie de la butte [Montmartre]», Paris, 19351936, huile sur toile, signée, 50x61 cm 25.000-35.000 Certificat de l’Association des Amis d’Oguiss C048, signé par Mme E. Oguiss Halpern, 2021 Exposition: Musée Rath, Genève, 1937, no. 30

COLLECTION OGUISS / 71

87. Takanori Oguiss (19011986), «Roses à la chaise Van Gogh», 1957, huile sur toile, signée, 55x38 cm 8.000-12.000 Certificat de l’Association des Amis d’Oguiss C046, signé par Mme E. Oguiss Halpern, 2021

72 / COLLECTION OGUISS

88. Takanori Oguiss (19011986), «Villeneuve-sur-Yonne, Pont Saint-Nicolas», 1956, huile sur toile, signée, titrée au verso, 55x46 cm 15.000-25.000 Certificat de l’Association des Amis d’Oguiss C051, signé par Mme E. Oguiss Halpern, 2021 Exposition: Musée Rath, Genève, 1960, no. 84

COLLECTION OGUISS / 73

89. Takanori Oguiss (19011986), «Ferme de poisson, HauteMarne», 1970, huile sur panneau, signée et datée, dédicacée au verso, 23x32,5 cm 4.000-6.000 Certificat de l’Association des Amis d’Oguiss C049, signé par Mme E. Oguiss Halpern, 2021

74 / COLLECTION OGUISS

90. Takanori Oguiss (19011986), «Cuisine du château», 1959, grande huile sur toile, signée, titrée et située «Haute Marne» au verso, 114x146 cm 40.000-60.000 Certificat de l’Association des Amis d’Oguiss C053, signé par Mme E. Oguiss Halpern, 2021 Bibliographie: Oguiss, catalogue d’exposition du Musée d’Art moderne, Kamakura, 24 septembre au 20 octobre 1971, édité par le musée, 1971, no. 9 (dimensions erronées); Exposition: Musée Rath, Genève, 1960, no. 116; Musée d'Art Moderne, Kamakura, 24 septembre au 20 octobre 1971, no. 9 Note: le catalogue de l'exposition à Kamakura sera remis à l'acheteur

76 / COLLECTION OGUISS

91. Takanori Oguiss (19011986), «Montmagny, Tilleul en hiver», 1954, huile sur toile, signée, 55x46 cm 15.000-25.000

Certificat de l’Association des Amis d’Oguiss C050, signé par Mme E. Oguiss Halpern, 2021 Exposition: Galerie Ferrero, Genève, 1984, no. 11, titre «Rue du village»

COLLECTION OGUISS / 77

92. Takanori Oguiss (19011986), «Genève, vieille ville (rue de la Tour de Boel)», 1939, huile sur toile, signée et datée, 73x60 cm 15.000-25.000

Certificat de l’Association des Amis d’Oguiss C046, signé par Mme E. Oguiss Halpern, 2021 Provenance: Collection Lucien Baszanger, Genève; Collection Hentsch, Genève Exposition: Musée Rath, Genève, 1951, no. 21

78 / ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

93. Alix Aymé (18941989), «Portrait de femme allongée», c.1960, technique mixte sur soie, aquarelle, encre et or, signée, 23,5x31,5 cm 3.000-5.000 Certificat d’authenticité et d'inclusion au catalogue raisonné de l’Association des Amis d’Alix Aymé par Pascal Lacombe, no. 24, 17 août 2021 Provenance: Collection Hentsch, Genève

94. Alix Aymé (1894-1989), «Jeunes femmes sous un cerisier», laque, or et coquille d’œufs sur panneau, signée, 40x60 cm 10.000-15.000 Certificat d’authenticité et d'inclusion au catalogue raisonné de l’Association des Amis d’Alix Aymé par Pascal Lacombe, no. 22, 17 août 2021 Provenance: Collection Hentsch, Genève Exposition: Grand Palais Paris, Société Internationale des Beaux Arts, 1965-1966 Note: Au verso: inscription A6553 E

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN / 79

95. Alix Aymé (1894-1989), «Portrait de jeune fille», laque et or sur panneau, signée, 45x30 cm 10.000-15.000

Certificat d’authenticité et d'inclusion au catalogue raisonné de l’Association des Amis d’Alix Aymé par Pascal Lacombe, no. 23, 17 août 2021 Note: Au verso Inscription A 5138 7 Provenance: Collection Hentsch, Genève Exposition: Grand Palais Paris, Société Internationale des Beaux Arts, 1965-1966 Au verso: Inscription A 5138 7

80 / ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN / 81

96. Jules Cavaillès (1901-1977), Panier à fleur, huile sur toile, signée, 114x71 cm 3.000-5.000

97. Jules Cavaillès (1901-1977), «Le pigeon», huile sur toile, signée, contresignée et titrée au verso, 78,5x78 cm 3.000-5.000

82 / ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

98. Camille Hilaire (1916-2004), «L’étang», huile sur toile, signée, titrée au verso, 61,5x75 cm 2.000-3.000

99. André Brasilier (1929), Bouquet de fleurs roses, 1977, huile sur toile, signée, monogrammée, titrée et datée au verso, 40.5x80,5 cm 7.000-9.000

84 / ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

100. Raoul Dufy (1877-1953), «Les mégères», pastel sur papier, signée, 61x47,5 cm Certificat de Madame Fanny Guillon-Laffaille, no. D21-9615 du 18 août 2021 Provenance: Acquis à la vente Huissier Hippolyte Di Martino, 21.06.1996 4.000-6.000

101. Pablo Picasso (1881-1973), d’après, «Chouetton», 1952, vase en terre de faïence blanche, décor aux oxydes, gravé au couteau sur émail blanc, brun et noir, A.R., édition 500 exemplaires, tampon «Madoura plein feu», inscription «Edition Picasso», 26,5x9,5 cm 3.000-5.000 Bibliographie : Alain Ramié, Picasso, catalogue de l’œuvre céramique édité 1947-1971, éditions Madoura, 1988, p. 76, no. 135 (autre version illustrée)

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN / 85

102. Pablo Picasso (18811973), d’après, «Colombe sur lit de paille», 1949, plat ovale terre de faïence blanche, décor aux engobes, gravé au couteau, émail blanc au pinceau sous couverte noire, édition de 300, AR, tampons au dos «Madoura plein feu» et «d’après Picasso», inscription «Madoura», «CR» et «Nouvelle édition», 31,5x38,5 cm 5.000-8.000

Bibliographie : Alain Ramié, Picasso, catalogue de l’œuvre céramique édité 1947-1971, éditions Madoura, 1988, p. 51, no.79 (autre version illustrée) Provenance: Acheté en 1954 puis resté dans la famille jusqu’à ce jour

ANTONIO SAURA (1930-1998) Né en 1930, Antonio Saura grandit en Espagne au moment où Franco prend le pouvoir. Très jeune, les atrocités qu'engendre la didacture le traumatisent, d'autant qu'il est issu d'une famille cultivée qui partage avec lui son désarroi devant les bombardements (celui de Guernica entre autres en 1937) et les monstruosités du régime franquiste. L'exécution en pleine rue d'un homme étêté par une rafale de mitraillettes le bouleversera durablement, entre autres... D'une santé vacillante, il contracte notamment la tuberculose qui le contraint à l'isolement pendant plusieurs années, isolement durant lequel il va pouvoir trouver dans la peinture, en autodidacte, un moyen d'exprimer son vécu. La peinture de Saura est imprégnée de ces blessures du passé: La série de "Foules" (Lot 103), fait écho à une angoisse du vide, que l'artiste exprime en saturant l'espace par l’accumulation de personnages. Fasciné, mais aussi effrayé par l’abstraction qu’il assimile à une manifestation du néant, l’artiste ordonne sa peinture grâce à une structure figurative. Ces archétypes lui permettent de contenir le « chaos ». Dans la série des "Portraits" (Lot 104), la dualité entre structure et désorganisation, ressemblance et dissemblance, humanité et déshumanité crée une ambiguïté de perception déstabilisant le spectateur. "Le corps de femme... est un appui structurel à l'action, pour éviter de me perdre, de m'enfoncer dans une activité picturale incontrôlée, où le chaos et la démesure annuleraient l'affirmation.[...].Un geste appelle d'autres gestes, et de l'accumulation vertigineuse régie par une logique "mathématico-biologique"...surgit la construction inconnue, le miracle ou le désastre."*R.M.Mason, Saura peintures 1956-1985, Genève 1989.

103. Antonio Saura (19301998), «Foule», 1962, huile sur papier, signée et datée, 62x90 cm 10.000-15.000

Cette œuvre sera incluse au Catalogue raisonné de l'Œuvre peint en préparation auprès de la Fondation Archives Antonio Saura à Genève sous la référence : MULP@1962. FOULE.62X90.ROD. ST.sine CERT.24.08.21 Provenance: Galerie Stadler, Paris, acquis en 1964, resté dans la famille jusqu'à ce jour

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN / 87

104. Antonio Saura (19301998), «Portrait 4/89», 1989, huile sur toile, signée et datée, 73x60 cm 40.000-60.000

Cette œuvre sera incluse au Catalogue raisonné de l'Œuvre peint en préparation auprès de la Fondation Archives Antonio Saura à Genève sous la référence: RIMT@1989.PORTRAIT 4/89.20f. ROD.ST.sine CERT.24.08.21 Provenance: Galerie Stadler, Genève, le 16.08.1989, resté dans la famille jusqu'à ce jour

88 / ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

105. Mark Tobey (18901976), «Sans-titre-1960», tempera sur papier, signée et datée, contresignée, datée et tampon de l’artiste au verso 24,5x21,5 cm 6.000-8.000 Monsieur Achim Moeller, directeur général de The Mark Tobey Project LLC, a confirmé l’authenticité de cette œuvre. Elle est enregistrée dans les archives sous le no. MT [285-06-02-20] Provenance: Galerie Alice Pauli, Lausanne, G60-1034; Collection privée suisse 106. Mark Tobey (18901976), «Meadow I», 1969, monotype rehaussé à la tempera sur papier, signé, 23x14 cm 3.000-5.000 Cette œuvre est accompagnée du certificat du «Committee Mark Tobey» signé par le Dr H. Hachmeister, no. 08/11/14-69.17, du 8 novembre 2014 Provenance: Collection Schaub, Bâle; Collection privée suisse 107. Mark Tobey (1890-1976), «Sans-titre», 1959, tempera sur carton, signée et datée, 18,8x11,8 cm 8.000-12.000 Cette œuvre est accompagnée du certificat du «Committee Mark Tobey» signé par le Dr H. Hachmeister, no. 03/03/20-59.37, du 3 mars 2020

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN / 89

90 / ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

108. Serge Charchoune (18881975), Composition, huile sur toile marouflée sur carton, signée, 13x19 cm 1.500-2.500

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN / 91

109. Rajendra Dhawan (19362012), Sans titre, 1990, huile sur toile, signée, datée, contresignée, contredatée, 50x60 cm 2.000-3.000 Provenance: Acquis à la Galerie François Mitaine, Paris dans les années 80 par l’actuel propriétaire

92 / ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

110. Jafar Rouhbakhsh (1938/40-1996), Sans-titre, 1986, technique mixte sur toile, signée et datée, contresignée et datée au verso, 120x80 cm 7.000-9.000

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN / 93

111. Hisao Domoto (1928-2013), Composition, 1959, huile sur toile, signée, située et datée au verso, 150x150 cm 10.000-15.000 Provenance: Galerie Stadler, Paris, acquis en 1964, resté dans la famille jusqu'à ce jour

94 / ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

112. Francis Bacon (19091992), «Etude de corps humain d’après Ingres», 1984, lithographie, signée et numérotée 127/180 au crayon, 61,5x46 cm 6.000-8.000 Bibliographie: Bruno Sabatier, Francis Bacon, catalogue raisonné de l’œuvre graphique - graphic work, édition JSC Modern Art Gallery, 2012, p.75, no.19

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN / 95

113. Bengt Lindström (19252008), Visage, 1985, huile sur toile, signée, 81,5x65 cm 3.000-5.000 Provenance: Galerie Fischlin, Genève-Nyon 29.11.1993, resté dans la famille depuis ce jour

96 / ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

114. Andy Warhol (1928-1987), «Consommé (Beef) Soup», 1968, sérigraphie en couleur sur papier vélin, signée au stylo et numérotée 185/250 au tampon, 89x58 cm 15.000-25.000 Bibliographie: Feldman and Schellmann, Andy Warhol Prints, a catalogue raisonné, 1962-1987, 3d ed., DAP, 1997, p.68, n°69, ill. Provenance: Halcyon Gallery, Londres (Etiquette)

115. Andy Warhol (19281987), «Chicken’N Dumplings», 1969, sérigraphie en couleur sur papier vélin, signée au stylo et numérotée 91/250 au tampon, 88,5x58,5 cm 15.000-25.000 Certificat d’authenticité d’Halcyon Gallery, Londres Bibliographie: Feldman and Schellmann, Andy Warhol Prints, a catalogue raisonné, 1962-1987, 3d ed., DAP, 1997, p.71, N°58, ill.

116. Andy Warhol (19281987), «Tomato-beef Noodle O’s», 1969, sérigraphie en couleur sur papier vélin, signée au stylo et numérotée 91/250 au tampon, 88x59 cm 15.000-25.000 Certificat d’authenticité d’Halcyon Gallery, Londres Bibliographie: Feldman and Schellmann, Andy Warhol Prints, a catalogue raisonné, 1962-1987, 3d ed., DAP, 1997, p.71, n°61, ill.

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN / 97

98 / ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

117. Teruko Yokoi (1924), Sans titre, 1982, technique mixte sur papier, gouache, acrylique et fusain, diptyque, signée et datée, 74x54 cm (chaque) Provenance: Galerie D.A., Nyon 2.000-3.000

118. Gérard Schneider (18961986), Composition, 1984, technique mixte sur papier, signée et datée, 51x72 cm Cette œuvre figurera sous le numéro GS-P-84-091 au catalogue raisonné de Gérard Schneider (1896-1986) en cours de rédaction sous la direction de Mme Laurence Schneider Provenance: Galerie Fischlin, Genève-Nyon, 07.07.1992, resté dans la famille jusqu'à ce jour 3.000-5.000

119. Gérard Schneider (18961986), Composition abstraite sur fond rouge, technique mixte sur papier marouflée sur toile, signée, 49x54,5 cm Cette œuvre figurera sous le numéro GS-P-84C-092 au catalogue raisonné de Gérard Schneider (1896-1986) en cours de rédaction sous la direction de Mme Laurence Schneider Provenance: Acquis vers 1992, resté dans la famille jusu'à ce jour (Probablement galerie Fischlin, Genève-Nyon) 3.000-5.000

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN / 99

118

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120. Philippe Favier (1957), «Vous n’êtes pas d’ici (I)», 2007, technique mixte, peinture, encre, peinture sur verre et aquarelle, encre sur bois, 21 tableaux de 31.5x31.5cm + 1 tableau de 63x63cm, 160x160 cm (l’ensemble) 12.000-15.000 Provenance: Galerie Guy Bärtschi, 19 septembre 2007 Exposition: Galerie Guy Bärtschi, «Vous n’êtes pas d’ici» du 13 septembre au 2 novembre 2007

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN / 101

121. A.R. Penck (1939-2017), Sans titre, 1981, gouache sur carton, signée, 54,5x75 cm 8.000-12.000 Provenance: Acquis par les grandsparents de l'actuel propriétaire il y a plus de 20 ans à la galerie Beyeler, Bâle

102 / PORCELAINE - VERRERIE

COLLECTION CATHERINE GIDE, HÉRITAGE D’ANDRÉ GIDE ET THÉO VAN RYSSELBERGHE Fille unique d’André Gide (1869-1951) et Elisabeth Van Rysselberghe, Catherine Gide (1923-2013) a vécu dans un milieu artistique et intellectuel d’une grande richesse. Elle est l’héritage de la rencontre entre son grandpère Théo Van Rysselberghe, peintre belge néo-impressionniste de grand renom, et André Gide, tout aussi amateur d’art et de peinture qu’écrivain brillant, prix nobel de littérature 1947.

Chez André Gide, la peinture est une passion durable qui l’émancipe de l’austérité morale de son enfance, comme un prolongement de son art littéraire. Entre son camarade d’école Paul-Albert André Gide et sa fille Catherine en 1947 Laurens et ses rencontres dans les salons mondains qu’il fréquentait autant que Proust, il se lie d’amitié avec Jacques Emile Blanche, à la fois peintre et écrivain, qui le mène à Théo Van Rysselberghe, ce dernier lui faisant découvrir à son tour Henri Edmond Cross, Simon Bussy, Vanden Eeckhoudt, Georges Minne… Blanche lui présente également Walter Richard Sickert, dont il apprécie particulièrement les vues de Venise (lots 134 et 4163), et auquel il achètera des toiles tant par sensibilité artistique que pour le soutenir financièrement. Autant d’artistes dont Gide a réuni des œuvres tout au long de sa vie, parfois par acquisition, parfois comme dons des artistes eux-mêmes, souvent comme soutien, et qui sont représentées dans cette vente spécialement dédiée.

Théo Van Rysselberghe dans son atelier rue Claude Lorrain à Paris en 1924 (à droite le buste de Gide par Théo Van Rysselberghe)

COLLECTION CATHERINE GIDE / 103

Par le biais de la littérature, l’écrivain fréquentait également d’autres milieux de la peinture. Chez Mallarmé, il a découvert Maurice Denis et Odilon Redon. En collaborant à La Revue blanche, il fait connaissance de Pierre Bonnard et Felix Vallotton. Il rencontre l’incontournable Picasso et se lie d’amitié avec Marie Laurencin au début des années 1920, visitant régulièrement les ateliers de l’un et de l’autre. C’est ainsi que vous pourrez découvrir dans cette vente plusieurs dessins de Marie Laurencin, une étude de Félix Vallotton, et plusieurs estampes d’Odilon Redon, dont le fameux ouvrage de Flaubert, La Tentation de Saint-Antoine, édité spécialement pour Vollard en 1896 (lot 133) dans un tirage très limité. La maison Piguet est très honorée de proposer à la vente la collection de Catherine Gide, ensemble pictural aussi riche que varié, point de convergence de l’amitié qui a lié pendant des années son père André Gide et son grand-père Théo Van Rysselberghe, et qui apporte un regard nouveau sur les plus grands peintres de leur temps, que les deux hommes ont fréquentés, aimés, soutenus et dont ils ont pu s’inspirer. Bibliographie des notices: "André Gide et les peintres - Lettres inédites", Paris, Gallimard, 2019. Dossier établi par Pierre Masson et Olivier Monoyez sur la correspondance d'André Gide. Lot 124-Théo Van Rysselberghe, portrait de son épouse Maria en 1898

André Gide en 1947

L'ensemble de cette collection exceptionnelle est regroupée dans un catalogue à feuilleter sur écran en scannant le QR code ci-contre

La collection Catherine Gide comprend 127 lots. Les lots 122 à 134 seront vendus en salle à Genève le mercredi 22 septembre à 19h. Les lots 4054 à 4167 seront vendus exclusivement OnLine du 8 au 22 septembre, les enchères en ligne se terminant le dernier jour à 12h (se reporter à la page 228 de ce catalogue). Mot-clé sur piguet.com : Gide.

Théo Van Rysselberghe peignant en 1926

Photo © Ministère de la Culture – Médiathèque de l’architecture et du patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Marc Allégret

LE FÉTICHE D’ANDRÉ GIDE

André Gide dans son bureau Rue Vaneau à Paris avec le lot 122

De la collection Catherine Gide présentée page précédente du catalogue s’est glissé un trésor de l’art africain ramené par André Gide de son voyage au Congo entre juillet 1926 et mai 1927: une magnifique statuette de la région du Kasaï… Ce voyage en Afrique-Equatoriale française de l’embouchure du fleuve Congo au lac Tchad, André Gide l’a mené avec Marc Allégret. Le but premier du voyage était purement esthétique, mais André Gide est vite scandalisé par le comportement brutal des compagnies commerciales coloniales avec les indigènes. Son ouvrage publié en 1927, Voyage au Congo, dénonce le mauvais traitement de la population locale et les conditions inhumaines du travail forcé imposé par les grandes concessions. Le colonialisme n’y est pas critiqué dans son principe, c’est la négligence de l’administration coloniale envers la population congolaise qui est visée. La statuette que nous présentons aujourd’hui a suivi André Gide jusqu’à sa mort et est restée dans la même famille depuis. Marc Allégret s'y attarde un instant dans son film de 1952, « Avec André Gide », quand il fait la visite de l'appartement de la rue Vaneau.

122. Statuette fétiche Vili, 122. République Démocratique du Congo, bois Congo, bois dur à patine miel et verre, premier quart du XXe s., h. 25 cm. Le personnage est assis en tailleur, tenant la tête de son bras gauche et son mollet gauche avec son bras droit. Coiffe finement sculptée Inscriptions à l’encre noire sous la statuette: «Fétiche du Kasaï» «ordonnance de la classe 1908» 5.000-7.000 Provenance : André Gide, puis Collection Catherine Gide. Cette oeuvre est visible dans l’appartement d’André Gide rue Vaneau à Paris dans le film de Marc Allégret «Avec André Gide», 1952

106 / COLLECTION CATHERINE GIDE

123. Théo Van Rysselberghe (1862-1926), Portrait d’Elisabeth, huile sur toile ovale, monogrammée et datée [19]07, 48x41 cm Elisabeth Van Rysselberghe est la fille de l’artiste et devient, en 1923, la mère de l’enfant unique d’André Gide, Catherine Gide. 15.000-25.000 124. Théo Van Rysselberghe (1862-1926), Portrait de Maria Van Rysselberghe, encre sur papier, 1898, 11,5x13,5 cm Lot illustré page 103 de ce catalogue 4.000-6.000 125. Théo Van Rysselberghe (1862-1926), Portrait d’Elisabeth Van Rysselberghe, 1915, huile sur toile, monogrammée et datée, 60x73,5 cm Elisabeth Van Rysselberghe est la fille de l’artiste et devient, en 1923, la mère de l’enfant unique d’André Gide, Catherine Gide 10.000-15.000

Ces 3 lots ont été récemment exposés: «Collection Catherine Gide», Villa Théo - Le Lavandou, 09.06.2020-26.09.2020 En février 1884, Verhaeren écrit dans La Jeune Belgique : « Théo Van Rysselberghe est le chef du petit clan de peintres établis à Knokke, et dont Regoyos, Wytsman, Charlet et Schlobach font partie. » Connu comme l’un des principaux représentants du pointillisme en Belgique, il va se faire un nom comme portraitiste, mais il peint aussi, sur des modes différents souvent proches de l’expressionisme, des paysages et des nus. Marié en 1889 avec Maria Monnom, il s’installe à Paris en 1898 et, dès l’année suivante, il va connaître Gide, comme le raconte Maria Van Rysselberghe : « C’est à un dîner chez Viélé-Griffin que nous rencontrâmes Gide pour la première fois. Théo eut tout de suite le désir de dessiner sa tête, et c’est Ghéon, rencontré aussi chez Griffin, et qui fréquentait déjà chez nous,

qui entraîna Gide à l’atelier. » À partir de là, c’est une amitié très étroite qui va lier Gide avec le couple Van Rysselberghe et leur fille Élisabeth, Théo réalisant plusieurs portraits et bustes de Gide. C’est entre Gide et Maria Van Rysselberghe que la complicité est la plus forte à tel point qu’en 1928, deux ans après la mort de Théo, la Petite Dame, comme la surnommait Gide, et l'écrivain emménagent sur le même palier, rue Vaneau à Paris, dans deux appartements qui communiquent, et partagent lectures, discussions, thés et jeux de cartes... La décision d’André Gide d’avoir, en 1923, un enfant avec Elisabeth Van Rysselberghe qui en désirait un avec ferveur, gâchera les liens amicaux entre Théo et l’écrivain, mais n’affectera en rien l’amitié et la confiance entre André et Maria.

108 / COLLECTION CATHERINE GIDE

126. Théo Van Rysselberghe (1862-1926), «Barques de pêche zeelandaises», 1906, huile sur toile marouflée sur carton, monogrammée et datée, 50,5x61 cm 30.000-50.000 Exposition: Galerie Georges Giroux; Centenaire de Van Rysselberghe, Gand, 1962

Originaire de Gand en Belgique, Théo Van Rysselberghe, proche de Paul Signac, adhère aux théories du néo-impressionnisme et utilise très tôt la technique divisionniste en découvrant les œuvres de Georges Seurat. Comme Signac et Seurat, il apprécie particulièrement les vues marines et voyage souvent sur les

bords de la mer du Nord. Vers 1900, sa technique s’éloigne peu à peu du premier divisionnisme et redevient plus classique. Sa touche s’élargit, comme on peut le voir ici avec ces barques de pécheurs à Zélande (Hollande), proche de la jetée

COLLECTION CATHERINE GIDE / 109

127. Théo Van Rysselberghe (1862-1926), Pins à Beauvallon, 1925, huile sur carton toilé, monogrammée et datée, 33x40,5 cm 3.000-5.000 A la fin des années 1890, Théo et Maria Van Rysselberghe s’établissent en Provence à SaintClair, dans le Lavandou. Théo y installe son atelier. Il se retrouve voisin de Paul Signac, résidant à Saint-Tropez (villa La Hune), dont il est particulièrement proche et dont l’influence picturale se ressent aussi dans ce tableau peint à Beauvallon, dans le Golfe de Saint-Tropez. La couleur et la lumière de cette région attirent tout particulièrement les deux hommes, mais aussi le fourmillement des artistes de l’époque qui se rendent chez eux, leur permettant d’affiner leur art, d’échanger, de se retrouver entre amis. Ainsi, le 11 mai 1906, André Gide, grand ami des Van Rysselberghe, note: «Rencontré chez Théo, Signac, Cross, Luce et les Verhaeren» (André Gide et les peintres Lettres inédites, Gallimard, 2019, p.69). Mais Paul Signac y reçoit aussi Charles Camoin et ses amis parisiens: Matisse, Marquet, Manguin,...

128. Théo Van Rysselberghe (1862-1926), Trois pins, huile sur carton, monogrammée et datée 1925, 64x45,5 cm 15.000-25.000 Tout comme lot lot 127, cette oeuvre représente un paysage du bord de mer du golfe de SaintTropez, Van Rysselberghe étant installé au Lavandou depuis la fin des années 1890. Il y peint plusieurs paysages de cette région, recherchant tout particulièrement à y rendre la richesse des couleurs et de la lumière

110 / COLLECTION CATHERINE GIDE

129. Simon-Albert Bussy (18701954), Deux grandes aigrettes, huile sur toile, monogrammée, 41x33 cm 4.000-6.000 Provenance: André Gide, puis collection Catherine Gide Exposition: «Collection Catherine Gide», Villa Théo - Le Lavandou, 09.06.2020-26.09.2020 Cette oeuvre est visible dans l’appartement d’André Gide rue Vaneau à Paris dans le film de Marc Allégret «Avec André Gide», 1952

Proche du groupe des Nabis conduits par Maurice Denis, SimonAlbert Bussy entre en 1895 à l’atelier de Gustave Moreau, à l’École des Beaux-Arts de Paris, où il se lie d’amitié avec Henri Matisse, Charles Guérin, et aussi avec Auguste Bréal, ancien condisciple d’André Gide à l’Ecole alsacienne. Bréal va alors servir par deux fois d’intermédiaire: d’abord, ami de la famille anglaise des Strachey, il permet à Bussy, venu à Londres en 1901 pour une exposition, de rencontrer Dorothy Strachey qu’il épouse en 1903, le couple s’installant peu après à Roquebrune. Ensuite, lorsqu’en juillet 1918 le couple Bussy séjourne en Angleterre et que Gide est à Cambridge en compagnie de Marc Allégret, Bréal va présenter Dorothy à Gide qui est à la recherche d’un professeur d’anglais. Elle va devenir

la traductrice attitrée des œuvres de Gide en anglais. Gide va ainsi devenir un ami du couple Bussy, et faire, à partir de 1920, de fréquents séjours à Roquebrune. Gide, qui avait une âme de naturaliste, fut particulièrement sensible aux pastels d’animaux réalisés par Simon Bussy; en 1948, il écrit ainsi en préface au catalogue de son exposition : « Il semble, devant chaque forme vivante, se demander: “Et toi ! Qu’est-ce que tu as à me dire ?” Et la mygale, le crabe, le scorpion s’immobilise et livre son secret. » .

COLLECTION CATHERINE GIDE / 111

130. Maurice Denis (1870-1943), Paysannes à Monte Cassino, 1904, huile sur panneau, monogrammée, 16x21 cm 3.000-5.000 Certificat d'authenticité délivré par Madame Claire Denis, 2021 No. 904.0025 du catalogue raisonné de l'oeuvre de Maurice Denis actuellement en préparation par Madame Claire Denis Provenance: André Gide, puis collection Catherine Gide Exposition : «Collection Catherine Gide», Villa Theo - Le Lavandou, 09.06.2020-26.09.2020 Etiquette: Galerie Druet, Paris, no. 1117, «Maurice Denis, appt à Monsieur Gide» Cette oeuvre est visible dans l’appartement d’André Gide rue Vaneau à Paris dans le film de Marc Allégret «Avec André Gide», 1952.

Gide rencontre Maurice Denis en 1892 alors qu’ils sont tous deux encore proches de l’idéal symboliste; ils fréquentent chez Mallarmé, et Denis illustre Pelléas et Mélisande de Maeterlinck. Ils expriment cette proximité par la réalisation d’un ouvrage commun, Le Voyage d’Urien, un des plus fameux livres illustrés de la fin du XIXe siècle (1893). À partir de là, une vraie amitié s’installe entre les deux hommes, renforcée par leur évolution conjointe vers une nouvelle forme de classicisme, conciliant émotion et maîtrise. Ils dédient chacun l’un à l’autre un ouvrage théorique; pour Denis, il s’agit des Arts à Rome, marquant par là leur commun amour de l’Italie. Gide achète à Denis de nombreuses toiles, des paysages italiens en particulier, mais aussi le tableau-manifeste Hommage à Cézanne, et Denis tient un moment la chronique artistique dans

L’Ermitage, revue animée par Gide. Une abondante correspondance témoigne de leur entente et de celle de leurs épouses. Maurice Denis enseigne à l’Académie Ranson à Paris, de 1908 à 1921. Il fonde en 1919 les Ateliers d'art sacré avec George Desvallières, et forme toute une génération de jeunes peintres. Sa reconnaissance officielle atteint son apogée après la fin de la Première Guerre mondiale, plusieurs expositions rétrospectives lui sont consacrées.

112 / COLLECTION CATHERINE GIDE

131. Francisco José Goya y Lucientes (1746-1828). Los Proverbios. Colleccion de diez y ocho laminas invetadas y grabadas al agua fuerte. Madrid, Real Academia de Nobles Artes de San Fernando, 1891. In-folio en ff. sous chemise. Suite complète des 18 gravures originales numérotées de Goya, 31,5 x 49 cm (feuilles), introduites par une page de titre protégée d’une serpente. Troisième édition en tirage très limité à 100 exemplaires, le notre du tirage «a» (Harris). Cette série iconographique a été crée par l’artiste après sa période dite de La Tauromaquía en 1810-1820 durant laquelle Goya revint à traiter des sujets de la vie populaire espagnole. L’ensemble des planches a été démontée de la reliure d’origine et placé en ff. libres, qlqs salissures en marges et usures. Bon état 6.000-8.000 Bibliographie : Tomas Harris, Goya, Engravings and lithographs. Oxford, Bruno Cassirer, 1964, p.369. Provenance: collection Catherine Gide, fille d’André Gide et petite fille de Théo Van Rysselberghe

COLLECTION CATHERINE GIDE / 113

132. Georges Minne (18661941), Le petit blessé II (1898), bronze patine brune, signé et daté 98, cachet de fondeur J. Petermann Bruxelles, 26x10x8 cm 4.000-6.000 Cette oeuvre est visible dans l’appartement d’André Gide rue Vaneau à Paris dans le film de Marc Allégret «Avec André Gide», 1952 Provenance: collection Catherine Gide, fille d’André Gide et petite fille de Théo Van Rysselberghe Formé à l’Académie royale des Beaux-Arts de Gand, Georges Minne se lie d’amitié avec les poètes symbolistes Rodenbach, Maeterlinck et Verhaeren. Il s’oriente vers la sculpture, encouragé par Rodin qu’il rencontre en 1890, et qui lui assure qu'il n'a rien à lui apprendre au vu du talent de Minne et de sa différence de conception de la sculpture. A partir de 1892, Georges Minne se consacre exclusivement au dessin et à la sculpture, au point de créer sa propre fonderie à Gand en 1910. Il a rencontré Van Rysselberghe et André Gide à Paris vers 1886 et les fréquente régulièrement dans les cercles de poètes symbolistes jusqu'en 1898.

COLLECTION CATHERINE GIDE / 115

133. Odilon Redon (18401916) - Flaubert. La Tentation de Saint-Antoine. 1896. Rare album de 24 lithographies légendées sur chine appliqué sur papier fort, 57x40 cm, signées sous chemise imprimé et dorée lie-de-vin. Planche de titre imprimée en vermillon et signée par l›artiste. Tirage très limité à 50 exemplaires. Exemplaire bien complet des planches lithographiques constituant la troisième publication consacrée à cette œuvre littéraire de Flaubert constituant une partie des «Noirs» regroupant l’ensemble des fusains et lithographies d’Odilon Redon. Ouvrage de grande rareté dans une condition tout à fait satisfaisante malgré des rousseurs et une mouillure en marge des planches. Plus d’informations sur piguet.com. 20.000-30.000 Bibliographie: André Mellerio, Odilon Redon, EstampeThe Graphic work, catalogue raisonné, Ed. Alan Hyman, San Francisco, 2001, 134-157. Provenance: André Gide, puis collection Catherine Gide C’est à son retour de voyage de noces que Gide découvre, fin juin, la troisième suite de lithographies que Redon, après deux séries produites en 1888 et 1889, a réalisée à partir de La Tentation de Saint Antoine de Flaubert. Or cette œuvre de Flaubert a naguère enthousiasmé Gide, qui aussitôt achète les illustrations de Redon, et lui écrit, fin juin 1896: «Monsieur, Votre nouvelle suite pour la Tentation de Saint Antoine est si belle, si merveilleuse que je voulais vous exprimer de vive voix toute l’admiration de qui vous aime depuis longtemps déjà» (André Gide et les peintres Lettres inédites, Paris, Gallimard, 2019). En retour, Redon va inviter Gide à venir le voir, et des relations assez régulières vont alors s’établir. En mars 1899, il visite l’exposition où Durand-Ruel rassemble des œuvres de Vuillard, Denis, Bonnard, Redon, Signac et Vallotton. Le 28 décembre, il dîne chez Fontaine en compagnie de Denis, Vuillard, Samain et Redon.

116 / COLLECTION CATHERINE GIDE

134. Walter Richard Sickert (1860-1942), Le Pont du Rialto et le Palais de Cammerlenghi, circa 1901, huile sur toile, signée, 71x52 cm 30.000-50.000 Provenance: André Gide (acquis par l’écrivain en 1902/1903), puis collection Catherine Gide C’est en mai-juin 1882, au cours d’un séjour à Londres en compagnie de peintres comme Rodin, Fantin-Latour, Helleu, que Jacques-Émile Blanche fait la connaissance de Walter Sickert et de Whistler, ce dernier étant leur maître à tous deux. Peu de temps après, en 1885, Sickert s’installe à Dieppe où, fondant une nouvelle famille, vivant dans des conditions financières difficiles, il va séjourner, avec quelques interruptions, près

de trente ans. C’est là que Blanche, venant presque en voisin de sa demeure d’Offranville, va devenir son ami, son disciple et son protecteur, À partir de 1901, la vie de Gide se fait un peu moins nomade. Ayant vendu le château de La Roque, il vit davantage à Cuverville, auprès de sa femme Madeleine qui n’aime rien tant que sa demeure familiale. De là, il lui est facile de rendre visite à Blanche, à sa résidence d’été d’Offranville, et de se laisser entraîner par lui jusqu’à Dieppe. Le 12 août, la rencontre entre Gide et Sickert a lieu par le biais de Blanche. Gide est suffisamment séduit pour désirer acquérir plusieurs oeuvres de Sickert : cinq en 1902, quatre en 1903, sept dessins en 1904 et encore deux tableaux les deux années suivantes. Ces achats sont aussi une forme de soutien à l’artiste

en difficulté financière, comme Gide le fit tout au long de sa vie envers des créateurs, qu’ils soient peintres ou écrivains. Parmi ces toiles, beaucoup de vues de Venise, où Sickert séjourne à plusieurs reprises de 1895 à 1904. En 1903, Sickert écrit à Gide à propos de notre tableau (lot 134): «Voulez-vous me prêter le Rialto et Santa Maria Formosa pour la Société Nouvelle?» (André Gide et les peintres, Lettres inédites, Paris, Gallimard, 2019, p. 51). Cette toile est restée dans la famille Gide jusqu’à ce jour. Elle a été exposée au Lavandou, dans la villa Théo, durant l’été 2020, dans le cadre de l’exposition Catherine Gide. Elle n'est jamais apparue sur le marché. FIN DE LA VACATION

JEUDI 23 SEPTEMBRE À 19 H MAROQUINERIE DE LUXE

MAROQUINERIE DE LUXE / 119

135

135. Chanel, sac Timeless classique à double rabat en cuir de veau noir matelassé, 15x24 cm 800-1.200

136. Chanel, sac 2.55 en jersey noir matelassé, double rabat, bandoulière chaînette, housse, boîte, carte d’authenticité, 15x25 cm 1.000-1.500

136

137. Chanel, sac 2.55 en jersey beige sable matelassé, double rabat, bandoulière chaînette, housse, boîte, carte d’authenticité, 15x25 cm 1.000-1.500

137

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138. Hermès, sac Kelly 32 retourné en cuir Epsom Gold, année 1993, bouclerie plaquée or, bandoulière, 23x32 cm 1.500-2.000

139. Hermès, sac Kelly 32 retourné en cuir Epsom havane, année 1993, bouclerie plaquée or, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas, bandoulière, 23x32 cm 1.500-2.000

138

140. Hermès, sac Kelly 35 retourné en cuir Box noir, année 1991, bouclerie plaquée or, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas, bandoulière, 25x35 cm 2.000-3.000 141. Hermès, sac Kelly 35 sellier en cuir Box rouge, année 1995, bouclerie plaquée or, bouclerie plaquée or, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas, bandoulière, 25x35 cm 3.000-5.000

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MAROQUINERIE DE LUXE / 121

142. Hermès, sac Kelly 28 retourne en cuir Box bleu marine, bouclerie plaqué or, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas, 20x28 cm 1.500-2.000 143. Hermès, sac Kelly 40 retourne en cuir Epsom noir, année 2010, bouclerie palladiée, tirette et clochette avec 2 clefs, cadenas, bandoulière, housse, 24x40 cm Facture d’achat: Lausanne 20 juillet 2010 4.000-6.000 144. Hermès, sac Kelly 35 retourné en cuir Epsom Gold, année 1992, bouclerie plaquée or, piqué sellier blanc, tirette et clochette avec 2 clefs, bandoulière, 25x35 cm 2.000-3.000 142

143 144

145. Hermès, sac Kelly 32 en crocodile porosus noir, circa 1970, bouclerie plaquée or, 23x32 cm 4.000-6.000

146. Hermès, sac Kelly 32 en crocodile porosus gris tourterelle, année 1964, bouclerie plaquée or, tirette avec 2 clefs et cadenas gainé, 23x32 cm 5.000-7.000

MAROQUINERIE DE LUXE / 123

147. Hermès, sac Kelly 32 en crocodile porosus cognac, années 1960, bouclerie plaquée or, bandoulière postérieure, 23x32 cm 4.000-6.000

148. Hermès, sac Kelly 28 en crocodile porosus bleu nuit, année 1990, bouclerie plaquée or, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas gainé, 20x28 cm 5.000-7.000

124 / MAROQUINERIE DE LUXE

149. Hermès, sac Kelly 25 en baby crocodile porosus noir, vintage, bouclerie plaquée or, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas, 18x25 cm 5.000-7.000

150. Hermès, sac Birkin 40 en cuir taurillon Gold, année 1992, bouclerie plaquée or, piqué sellier blanc, tirette et clochette avec 2 clefs, 30x40 cm 3.000-5.000

MAROQUINERIE DE LUXE / 125

151. Hermès, sac Victoria en cuir Clémence noir, année 2013, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas, housse, boîte, 23x35 cm 1.500-2.000

152. Hermès, sac Evelyne 29 en cuir Clémence noir, année 2009, bandoulière réglable, housse, boîte, 30x29 cm 1.200-1.800

153. Louis Vuitton, sac Golden Light City Steamer MM en cuir noir avec effet pinceau doré au centre, cadenas et bandoulière, housse, boîte, 23x30 cm Facture d’achat: LV Genève, 18 novembre 2017 500-700

HORLOGERIE & ACCESSOIRES

161

154. Golay Spierer, Pièce Unique, montre en or gris 750 avec tourbillon, circa 2019 Mouvement: cal. 2011, mécanique Boîte: n°2006/125, diam. 41 mm, fond en verre laissant apparaître le mouvement Complication: tourbillon Bracelet: croco bleu avec boucle ardillon argent Signature: cadran, mouvement, boîte

Accessoires: carte de garantie d'un service datée du 17/12/2019, écrin, manuel d’instructions 5.000-7.000 Issu d'une prestigieuse famille horlogère Christophe Golay s'associe à Emile Spierer en 2001 pour fonder la maison Golay Spierer. Installée dans les ateliers de Carouge, la maison produit de très petites séries,

des pièces uniques et accompagne les passionnés afin de donner vie à leurs projets. Ces gardes temps sont rares puisque en 20 ans d'activité, 133 pièces uniques Golay Spierer ont été créées. Cette montre unique réalisée en 2006 et dotée d'un tourbillon est ainsi le 25ème exemplaire réalisé en métal précieux. Elle est toujours sous garantie de service jusqu'au 17/12/2024

155. Piaget, boîte à cigares en bois de palissandre s’ouvrant pour dévoiler un intérieur en acajou avec humidificateur en métal chromé. Les coins, la serrure, la clef, les charnière ainsi que la plaquette sur le couvercle gravée du monogramme EC sont en or 750. Accompagnée de son coupecigares en or 750 et acier ainsi que de son briquet en or 750, bois de palissandre et métal. Signés Piaget. Boîte 31x20x12 cm, h. coupecigares 7 cm, h. briquet 14 cm 3.000-5.000

HORLOGERIE & ACCESSOIRES / 129

156

156. Van Cleef & Arpels, paire de boutons de manchette or 750 et ses 4 paires de bâtonnets interchangeables en lapis-lazuli, or 750 cannelé, œil-de-tigre et hématite, signés, numérotés G9040R13, h. 2.2 cm, boîte (bâtonnets en or non signés) 3.000-5.000

157. IWC, Da Vinci, réf. 3750, montre chronographe en or 750 avec quantième perpétuel, circa 1990 Mouvement: cal. 7906, automatique, 36 rubis, n°2404211 Boîte: n°2383585, diam. 38 mm Complications: quantième perpétuel, chronographe à 2 compteurs avec secondes au centre, indication du jour, du mois, de la date et de l’année, phases de lune, compteur subsidiaire pour les secondes Bracelet Tabbah: croco brun Signature: cadran, mouvement, boîte 5.000-7.000

157

158. Chanel, J12, réf. Z.E 38191, montre-bracelet chronographe en acier et céramique sertie de diamants noirs Mouvement: cal. ETA2894-2, automatique, 37 rubis, n°005217 Boîte: diam. 41 mm

Complications: chronographe à 2 compteurs avec seconde au centre, date à guichet, compteur subsidiaire pour les secondes Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Accessoires: carte de garantie d'une révision datée du 23/08/2021, écrin 7.000-9.000

159. Hublot, Big Bang, Ice Bang, réf. 301.CT.13O.RX, montre chronographe en céramique et titane, circa 2007 Mouvement: cal. ETA 7750, automatique, 27 rubis Boîte: n°705811, larg. 48 mm, fond en verre laissant apparaître le mouvement Complications: chronographe à 2 compteurs avec secondes au centre, date à guichet, compteur

subsidiaire pour les secondes Bracelet Hublot: caoutchouc noir avec boucle déployante acier Hublot Signature: cadran, mouvement, boîte Accessoires: carte de garantie mentionnant la date d’achat le 13/18/2007, écrin 4.000-6.000

160. Zenith, El Primero, Chronomaster XT, Flyback, réf. 03.1250.4009, montre-bracelet chronographe en acier, circa 2006 Mouvement: cal. 4009, automatique, 31 rubis, n°185518 Boîte: diam. 42 mm, fond en verre laissant apparaître le mouvement Complications: chronographe à 2 compteurs avec secondes au centre, retour en vol, phases de lune, graduation pour le tachymètre, indication du jour, mois et date à guichet,, compteur subsidiaire pour les secondes Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Accessoires: carte temporaire mentionnant la date d’achat le 24/10/2006, écrin, outil correcteur, manuel d’instructions 3.000-5.000

161. Jaeger-Lecoultre, Master Grand Réveil, réf. 149.8.95, montre en acier avec quantième perpétuel et alarme, circa 2006 Mouvement: cal. 909/1, automatique, 36 rubis Boîte: n°2398943, diam. 43 mm Complications: quantième perpétuel, indication du jour, du mois, de l’année et de la date, alarme avec sonnerie ou vibreur, phases de lune des hémisphères sud et nord, indication 24H Bracelet Jaeger-LeCoultre: croco brun avec boucle déployante acier JL Signature: cadran, mouvement, boîte Accessoires: 3 certificats de garantie de réparation datés du 06/07/2009, 24/08/2010 et 17/08/2012, écrin 6.000-8.000

162. Omega, Speedmaster, Moonwatch n°769, réf. 311.30.44.50.01.001, montre chronographe en acier, circa 2010 Mouvement: cal. 3313, automatique, 37 rubis, n°78488184 Boîte: n°78488184, diam. 42 mm, fond en verre laissant apparaître le mouvement Complications: chronographe à 2 compteurs avec secondes au centre, graduation pour le tachymètre, date à guichet, compteur subsidiaire pour les secondes Bracelet Omega: croco noir avec boucle déployante acier Omega Signature: cadran, mouvement, boîte Accessoires: carte de garantie mentionnant la date d’achat le 03/03/2010, écrin, certificat de chronomètre, pictogramme, manuel d’instructions 3.500-5.500

HORLOGERIE & ACCESSOIRES / 135

163. Panerai, Luminor Submersible 1950, réf. PAM 00305/OP6734, Ed. Limitée n°L0833/1000, montre petite seconde en titane, circa 2010 Mouvement: cal. P.9000, automatique, 28 rubis, n°010125 Boîte: n°BB1380277, diam. 46 mm, lunette tournante unidirectionnelle,

fond en verre laissant apparaître le mouvement Complications: date à guichet, compteur subsidiaire pour les secondes Bracelet Panerai: caoutchouc noir avec boucle ardillon titane Panerai Signature: cadran, mouvement, boîte

Accessoires: certificat de garantie mentionnant la date d’achat le 09/11/2010, écrin, 2 bracelets Panerai supplémentaires, tournevis, outil à pointe pour bracelet, manuel d’instructions 4.000-6.000

136 / HORLOGERIE & ACCESSOIRES

164. Jaeger-LeCoultre, Master Compressor Dualmatic, réf. 146.8.02, montre petite seconde en acier avec indication d’un deuxième fuseau horaire, circa 2005 Mouvement: cal. 972, automatique, 29 rubis, n°3328662 Boîte: n°2503, diam. 42 mm Complications: indication d’un deuxième fuseau horaire, indication 24H, date à guichet, compteur subsidiaire pour les secondes Bracelet Jaeger-LeCoultre: croco marron avec boucle déployante acier JL Signature: cadran, mouvement, boîte Accessoires: écrin, manuel d’instructions 3.000-5.000

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165. Jaeger-LeCoultre, Memovox Tribute to Polaris 1965, réf. 190.6.96, Ed. Limitée n°125/165, montre en platine avec alarme, circa 2008 Mouvement: cal. 956, automatique, 23 rubis, n°3545827 Boîte: n°2504930, diam. 42 mm, lunette intérieure tournante bidirectionnelle Complications: alarme, date à guichet Bracelet: carbone noir avec boucle ardillon platine JL Signature: cadran, mouvement, boîte Accessoires: certificat d’origine, certificat de garantie mentionnant la date d’achat le 23/01/2016, écrin, verre plexi supplémentaire, manuel d’instructions 20.000-30.000

En 1950 Jaeger présente la Memovox, la 1ère montre-réveil de la marque. A l'esthétique classique au départ, la maison sort en 1959 la Memovox Deep Sea qui figure parmi les montres de plongée pionnières de l'époque. C'est en 1965 que la Memovox Polaris apparaît. Sportive chic, elle perfectionne le principe du réveil grâce à son boîtier à triple fonds qui améliore la résonance du son. Son nom Polaris fait référence aux missiles balistiques américains mis en place pendant la guerre froide. Elle est reconnaissable par ses 3

couronnes et son grand diamètre pour l'époque de 41 mm. Agrandit à 42 mm en 1968, cette collection tomba en sommeil. Cette édition limitée est présentée en 2008 pour commémorer les 175 ans de la marque. Produite a seulement 165 pièces en platine, elle rend hommage au modèle historique Memovox Polaris présenté en 1965. Elle préfigure aussi le retour de la collection Polaris en 2018 pour les 50 ans de la Memovox.

165

166. Omega, Speedmaster, Solar Impulse HB-SIA, Série Anniversaire n°8, réf. 321.90.44.52.01.001, montrebracelet chronographe en titane, circa 2011 Mouvement: cal. 3603, automatique, 37 rubis, n°78453357 Boîte: n°78453357, diam. 42 mm Complications: chronographe à 2 compteurs avec secondes au centre, indication d’un deuxième fuseau horaire, graduation pour le tachymètre, date à guichet, compteur subsidiaire pour les secondes Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Accessoires: carte de garantie mentionnant la date d’achat le 10/01/2011, écrin, certificat de chronomètre, pictogramme, manuel d’instructions 3.000-5.000

167. Omega, Seamaster, Ploprof, réf. 224.30.55.21.01.001, montre-bracelet en acier, circa 2010 Mouvement: cal. 8500, automatique, 39 rubis, n°8202093 Boîte: n°8202093, larg. 47 mm, lunette tournante bidirectionnelle Complication: date à guichet Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Accessoires: carte de garantie mentionnant la date d’achat le 28/05/2016, écrin, bracelet Omega supplémentaire, certificat de chronomètre, pictogramme, manuel d’instructions 4.000-6.000

140 / HORLOGERIE & ACCESSOIRES

168. Omega, Speedmaster TV Day-Date, réf. 176.0014/376.0805, montrebracelet chronographe en acier, années 1970 Mouvement: cal. 1045, automatique, 17 rubis, n°39199844 Boîte: larg. 39 mm Complications: chronographe à 1 compteur avec secondes et minutes au centre, graduation pour le tachymètre, jour et date à guichet, indication 24H, compteur subsidiaire pour les secondes Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Accessoire: écrin 2.500-3.500

HORLOGERIE & ACCESSOIRES / 141

169. Omega, Speedmaster, «Holy Grail», réf. ST 376.0822, montre-bracelet chronographe en acier, circa 1988 Mouvement: cal. 1045, automatique, 17 rubis, n°44510092 Boîte: diam. 40 mm Complications: chronographe à 1 compteur avec secondes et minutes au centre, graduation pour le tachymètre, jour et date à guichet, indication 24H, compteur subsidiaire pour les secondes Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Accessoire: bracelet Omega supplémentaire 12.000-18.000

Collection de légende, la Omega Speedmaster apparaît pour la 1ère fois en 1957. Célèbre pour avoir été portée sur la lune, cette collection représente le tiers des ventes de la maison. La Omega Speedmaster réf. 376.0822 fut produite exclusivement de 1987 à 1988 et limitée à environ 2000 exemplaires non numérotés. Cette référence est la seule des Omega Speedmaster Calibre 1045 dans un boîtier Moonwatch avec un mouvement automatique associant l'indication

du jour, de la date à guichet et des 24 heures dans un boîtier. La faible quantité de pièces produites, en fait un modèle recherché par les collectionneurs. Sa rareté lui confère ainsi le surnom de "Holy Grail".

170. Panerai, Luminor Chronograph GMT 8 Days, réf. PAM 00311/OP6741, Ed. Limitée n°K423/500, montre chronographe en titane, circa 2012 Mouvement: cal. P.2004, mécanique, 29 rubis, n°002864 Boîte: n°BB1310203, diam. 43 mm, fond en verre laissant apparaître le mouvement Complications: chronographe à 1 compteur avec seconde au centre, indication de la réserve de marche, indication d’un deuxième fuseau horaire, indication AM/ PM, compteur subsidiaire pour les secondes Bracelet Panerai: cuir brun avec boucle déployante acier Panerai Signature: cadran, mouvement, boîte Accessoires: carte de garantie mentionnant la date d’achat le 08/2012, écrin, bracelet Panerai supplémentaire, outil à pointe pour le bracelet 7.000-9.000

171. Panerai, Luminor Submersible 1950 Ceramica, réf. PAM 00508/OP6934, Ed. Limitée n°P0505/1000, montre petite seconde en titane et céramique, circa 2014 Mouvement: cal. P.9000, automatique, 28 rubis, n°092751 Boîte: n°BB1630688, diam. 46 mm, lunette tournante unidirectionnelle Complications: date à guichet, compteur subsidiaire pour les secondes Bracelet Panerai: cuir marron vieilli avec boucle ardillon céramique Panerai

Signature: cadran, mouvement, boîte Accessoires: certificat de garantie mentionnant la date d’achat le 24/02/2014, certificat, écrin, 3 bracelets Panerai supplémentaires, tournevis, manuel d’instructions 7.000-9.000 Créée en 1860, la maison Panerai au travers de collections historiques n'a de cesse d'innover notamment grâce à la recherche et aux expérimentations menées dans le Laboratorio di Idee à la manufacture de

Neuchâtel. Ce laboratoire a pour but d'élever toujours plus haut le niveau de performance des montres. Ainsi la céramique qui compose cette montre est un produit synthétique à base de poudre d'oxyde de zirconium. Une série complexe d'opération permet d'obtenir une finition mat extrêmement homogène et garantie alors une dureté jusqu'à 5 fois supérieure à celle de l'acier. Ce modèle combine alors la résistance de la céramique à la légèreté du titane.

144 / HORLOGERIE & ACCESSOIRES

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172. Rolex, DateJust, réf. 69178/69000A, montre-bracelet en or 750 avec index sertis de diamants Mouvement: cal. 2135, automatique, 25 rubis, n°1158273 Boîte: n°L265811, diam. 25 mm Complication: date à guichet Bracelet Rolex: n°8570, derniers maillons n°68B Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Accessoires: carte de garantie d’un service daté du 02/10/2016, pochette Poids: 73 g 5.000-7.000

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173. Patek Philippe, Calatrava, réf. 4748/3, montre-bracelet en or 750, années 1980 Mouvement: cal. E 15, quartz, 6 rubis, n°1616545 Boîte: n°2901067, diam. 24 mm Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Poids: 78 g 3.000-5.000

174.*Patek Philippe, Ellipse Lady, réf 4832, montre or 750 avec le cadran en nacre et lunette, cornes et index sertis de diamants, années 1990 Mouvement: cal. E15, quartz, 6 rubis, n°1629186 Boîte: n°2996226, larg. 23 mm Bracelet Patek Philippe: croco noir avec boucle ardillon PPC Signature: cadran, mouvement, boîte Accessoire: pochette 6.000-8.000

HORLOGERIE & ACCESSOIRES / 145

175. Patek Philippe, Calatrava, réf. 2568-1, montre petite seconde en or 750, années 1950-60 Mouvement: cal. 10-200, mécanique, 18 rubis, n°749734 Boîte: n°517241, diam. 33 mm Complication: compteur subsidiaire pour les secondes Bracelet: croco noir Signature: cadran, mouvement, boîte 3.000-5.000

176. Patek Philippe, Calatrava, réf. 3893, montre petite seconde en or 750, circa 1982 Mouvement: cal. 215, mécanique, 18 rubis, n°1333874 Boîte: n°2799367, diam. 33 mm Complication: compteur subsidiaire pour les secondes Bracelet Patek Philippe: croco noir avec boucle ardillon or 750 PPC Signature: cadran, mouvement, boîte Accessoires: certificat d’origine mentionnant la date d’achat le 02/11/1982, écrin de service 4.000-6.000

L'EMAIL CHEZ PATEK PHILIPPE Pièces uniques, les pendulettes solaires émaillées Patek Philippe sont des objets de collection devenus extrêmement recherchés. Mélange entre la tradition de l’émail et la modernité de l’énergie photoélectrique, chaque pendulette offre une thématique différente. Art d’excellence, l’émaillage de cette pendulette porte la signature M.D pour Michel Deville (1924-2003), émailleur de renom. Ses principaux ouvrages se retrouvent sur des pendulettes dôme des années 1959 à 1970. Michel Deville était à l’origine de certains des travaux d’émail les plus vibrants et les plus attrayants trouvés sur différentes horloges. Un délicat cloisonné a été utilisé sur cette pendulette. Cette

technique révèle le talent de l’artiste qui façonne des fils d’or pour réaliser les contours d’après un dessin établi. Les couleurs apposées ensuite avec un pinceau parfois plus fin qu’un cheveu sont le secret de chaque artiste. Il utilise ses propres mélanges associés à différentes cuissons maîtrisées pour magnifier la couleur et rendre le décor vivant. Il s’agit d’un travail de patience et d’exception en raison du fait qu’il n’offre aucun retour en arrière, une simple poussière peut le remettre en cause. Le choix de panneaux incurvés pour cette pendulette rajoute un défi supplémentaire pour l’artiste.

177. Patek Philippe, réf. 758 09, Importante et unique pendulette dôme solaire en laiton ornée en émail cloisonné thème "Coquillages" par Michel Deville, circa 1963

Mouvement: quartz alimenté par un panneau photo-électrique sur le dôme, n°873423 Boîte: n°1041, dim. 21x12 cm Signature Patek Philippe: cadran Signature MD: émail

L’énergie photoélectrique qui ali-

mente notre pendulette puise sa source dans la lumière qu’elle capte grâce à un panneau situé sur son dôme. La lumière n’étant pas disponible à toute heure, Patek Philippe qui débuta ses recherches en 1948 sur le sujet, fit breveter en 1954 un accumulateur d’énergie photoélectrique révolutionnaire à l’époque. C’est quelques années après ce brevet qu’apparaîtront les premières pendulettes dômes solaires émaillées toujours en production très limitée. La pièce mise en vente ici est restée dans la même famille jusqu’à ce jour. Elle apparaît pour la première fois aux enchères.

Accessoire: extrait des archives mentionnant la date d'achat le 05/07/1967, écrin 30.000-50.000

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178. Patek Philippe, réf. 5940G010, montre en or gris 750 extra plate avec quantième perpétuel, circa 2018 Mouvement: cal. 240 Q, automatique, 27 rubis, n°5967866 Boîte: n°6118237, larg. 37 mm, fond en verre laissant apparaître le mouvement Complications: quantième perpétuel, indication du jour, du mois et de la date, indication des années bissextiles, phases de lune, indication 24H Bracelet Patek Philippe: croco noir avec boucle ardillon or gris 750 PPC Signature: cadran, mouvement, boîte Accessoires: certificat d’origine mentionnant la date d’achat le 24/10/2018, facture d’un service complet datée du 20/07/21, remontoir de voyage PPC, écrin,

bracelet PPC supplémentaire, pochette de voyage, pochette de service, documentations, portedocumentations 40.000-60.000 La montre Patek Philippe référence 5940 a été dévoilée en 2014. Elle est le successeur de la référence 5040 lancée en 2012 en or jaune exclusivement. Dotée d'un calendrier perpétuel avec phases de lune, elle se démarque par sa forme qui ne reprend pas le rond classique. Associée aux chiffres "Breguet", cette esthétique lui confère un style Art Déco. Sortie tout d'abord avec un cadran argenté, elle sera produite plus tard avec un cadran noir comme le modèle proposé ici. Recherchée par les collectionneurs, ce modèle n'est plus produit et est sous garantie de service jusqu'au 20/07/2023

179. Rolex, Submariner, Mark II, réf. 1680, montre-bracelet en acier, circa 1978 Mouvement: cal. 1570, automatique, 26 rubis, n°D111701 Boîte: n°5447520, diam. 40 mm, lunette tournante bidirectionnelle Complication: date à guichet Bracelet Rolex: n°M6/93150, derniers maillons n°593 Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Accessoire: écrin 7.000-9.000 La Submariner référence 1680 a été produite pendant 12 ans de 1967 à 1979 et fut la 1ère Rolex dotée de l'indication de la date. Ce modèle a subi de subtiles évolutions dans le temps. Tout d’abord doté d’un cadran portant la mention «Submariner» en rouge dit «Red Sub», cette typographie deviendra blanche à partir des années 1976-77. La référence 1680 sera remplacée en 1979 par la référence 16800. Ainsi le modèle présenté ici possède une typographie blanche associée à un cadran mat.

180. Rolex, Submariner, réf. 16800, montre-bracelet en acier, circa 1984 Mouvement: cal. 3035, automatique, 27 rubis, n°0661166 Boîte: n°8085140, diam. 40 mm, lunette tournante unidirectionnelle Complication: date à guichet Bracelet Rolex: n°H/93150, derniers maillons n°593 Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Accessoires: écrin, portedocumentations, tag 7.000-9.000 179

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181. Rolex, GMT Master, réf. 1675, montre-bracelet en acier, circa 1978 Mouvement: cal. 1570, automatique, 28 rubis, n°D268905 Boîte: n°5174598, diam. 39 mm, lunette tournante bidirectionnelle Complications: indication d’un deuxième fuseau horaire, date à guichet Bracelet Rolex: n°78360, derniers maillons n°580 Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Accessoire: écrin de service 8.000-12.000 La Rolex GMT Master ornée de lunette rouge et bleue "Pepsi" a été développée en collaboration avec la compagnie aérienne Pan Am Airways dans les années 1950 donnant naissance à la montre référence 6542. Ainsi souhaitaient-ils, une montre capable d'afficher simultanément différents fuseaux horaires faisant de cette montre un véritable outil pour les aviateurs.

Introduite pour la première fois en 1959 et produite jusqu'en 1980, la référence 1675 a connue une longévité émaillée par différentes améliorations et de légères modifications esthétiques qui conduiront plus tard à la création de la GMT Master II en 1983. La GMT Master, présentée ici a été produite dans les dernières années de la référence 1675. 182. Rolex, Sea-Dweller, Submariner 2000, Double Red, Mark IV, réf. 1665, montrebracelet en acier, circa 1975 Mouvement: cal. 1570, automatique, 26 rubis, n°D943319 Boîte: n°4088753, diam. 40 mm, lunette tournante bidirectionnelle Complication: date à guichet Bracelet Rolex: n°C/9315, derniers maillons n°380 Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Accessoires: carte de garantie et facture d’un service complet datées du 20/04/2011 30.000-50.000

Lancée en 1967, la Rolex SeaDweller référence 1665 est la 1ère montre de plongée dotée d'une soupape d'échappement à l'hélium offerte au grand-public. Développée en collaboration avec la société marseillaise COMEX, cette valve permet ainsi de résister à des pressions allant jusqu'à des profondeurs de 610 mètres. L'hélium piégé peut ainsi s'échapper facilement faisant de ces montres les plus robustes et résistantes à l'eau de leur époque. Entre 1971 et 1977, Rolex a imprimé les mots «Sea-Dweller» en rouge sur le cadran de ces montres, ce qui lui a valu le surnom de «Double Red». Cette variation reconnaissable entre toute est devenue au fil du temps très recherchée. La couleur rouge ne réapparaîtra sur la Sea-Dweller qu'en 2017 pour célébrer ses 50 ans.

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183. Rolex, Sea-Dweller, Great White, Rail Dial, Mark II, réf. 1665, montre-bracelet en acier, circa 1978 Mouvement: cal. 1570, automatique, 26 rubis, n°D946727 Boîte: n°5721829, diam. 40 mm, lunette tournante bidirectionnelle Complication: date à guichet Bracelet Rolex: n°SX10/93150, derniers maillons n°585 Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet 14.000-18.000 En 1977, Rolex présente une variante de la référence 1665 dite «Great White». En effet, l'inscription "Sea Dweller" rouge devient blanche lui conférant ce surnom. La « Great White» Mark II dite «Rail Dial» est intéressante à plusieurs titres. Son cadran a été produit par la Société Stern uniquement pendant deux années de 1977 à 1979 alors que Rolex travaillait habituellement avec la maison Singer. Un détail unique signale ce fait sur le «Rail Dial»: la désignation suisse «T Swiss T < 25». Ainsi aucun autre cadran SeaDweller, y compris celui de la Comex 1665 dont le cadran a pourtant été réalisé par la societé Stern, ne présente cette inscription.

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184. Rolex, Sea-Dweller, Great White, Mark IV, réf. 1665, montre-bracelet en acier, circa 1979 Mouvement: cal. 1570, automatique, 26 rubis, n°D300049 Boîte: n°6191518, diam. 40 mm, lunette tournante bidirectionnelle Complication: date à guichet Bracelet Rolex: n°X12/93150, derniers maillons n°580 Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Accessoires: table de décompression, portedocumentation 8.000-12.000

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185. Rolex, Sea-Dweller, réf. 16660, montre-bracelet en acier, circa 1982 Mouvement: cal. 3035, automatique, 27 rubis, n°1123619 Boîte: n°7470999, diam. 40 mm, lunette tournante unidirectionnelle Complication: date à guichet Bracelet Rolex: n°I5/93160, derniers maillons n°592 Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Accessoires: carte de garantie et facture d’un service complet datées du 01/06/2011 8.000-12.000 La Sea-Dweller poursuit son évolution avec la référence 16660 qui sera produite de 1978 à 1987. Des évolutions majeures sont à noter: l'étanchéité passe ainsi de 610m à 1220m, la glace est désormais en verre saphir, une lunette devient unidirectionnelle, la valve à hélium devient plus fiable. La montre, alors équipé du nouveau calibre 3035 qui permet le réglage de date rapide, devient plus volumineuse.

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186. Rolex, Sea-Dweller, réf. 16600, montre-bracelet en acier, circa 1996 Mouvement: cal. 3135, automatique, 31 rubis, n°7909979 Boîte: n°T979409, diam. 40 mm, lunette tournante unidirectionnelle Complication: date à guichet Bracelet Rolex: n°U5/93160A, derniers maillons n°592 B Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Accessoires: écrin, tournevis, table de décompression, portedocumentations 7.000-9.000 En 1989, la Sea-Dweller 16660 est remplacée par la 16600. Esthétiquement similaire au précédent modèle, elle acceuille un nouveau calibre, le 3135. Cette référence sera produite alors jusqu'en 2008.

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187. Rolex, Sea-Dweller, réf. 16600 T/2220, montre-bracelet en acier, circa 2004 Mouvement: cal. 3135, automatique, 31 rubis, n°39986822 Boîte: n°F154246, diam. 40 mm, lunette tournante unidirectionnelle Complication: date à guichet Bracelet Rolex: n°AD8/93160A Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Accessoires: garantie et attestation de chronomètre officiel mentionnant la date d’achat le 01/2004, écrin, porte-clef ancre, tag 7.000-9.000

188. Rolex, Sea-Dweller, Deepsea, réf. 116660, montrebracelet en acier, circa 2008 Mouvement: cal. 3135, automatique, 31 rubis, n°32110352 Boîte: n°M868045, diam. 44 mm, lunette tournante unidirectionnelle Complication: date à guichet Bracelet Rolex: n°PJ3/EO 98210 Signature: cadran, mouvement, boîte, bracelet Accessoires: carte de garantie mentionnant la date d’achat le 16/09/2008, écrin, manuel d’instructions, manuel de garantie, porte-documentation, tag 7.000-9.000 2008 une nouvelle page se tourne pour la Sea-Dweller avec le lancement de la référence 116660. Plus grande, avec un boîtier de 44mm, elle se démarque aussi par une lunette céramique dite «Cerachrom», un bracelet de technologie «Glidelock» et surtout une étanchéité de 3990m. Il s’agit d’une montre destinée à repousser les limites de l’exploration des fonds marins. Ce modèle a ainsi été acheté dans la 1ère année du modèle. 187

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Les photos de chaque bijou sont visibles sur notre site piguet.com Les bijoux dans ce présent catalogue sont représentés grandeur nature

189. Bague or gris 750 sertie d’un saphir taille coussin Ceylan non chauffé de 14.64 carats selon le rapport Bellerophon n°R201916771 daté du 27/06/2019, entouré d’un décor ajouré pavé de diamants taille brillant, doigt 52-12, 16g 5.000-7.000 191. Bague or gris 750 sertie d’un rubis birman «sang de pigeon» taille ovale d’environ 0.9 carat selon le rapport GRS n°GRS2015-067019 daté du 09/06/2015, épaulé de rubis calibrés et de diamants taille brillant, doigt 52-12 3.000-5.000

190. Bague or gris 750 sertie d’une tanzanite taille émeraude (env. 8.9 ct) rehaussée de diamants taille brillant, doigt 54-14 3.000-5.000

192. De Grisogono, bague or gris 750 partiellement pavée de diamants taille brillant, signée, numérotée 52128, doigt 55-15, 19g 3.000-5.000

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193. Van Cleef & Arpels, bracelet 2 ors 585 à maille forçat retenant des saphirs polis rehaussés de diamants taille 8/8, signé VCA NY, numéroté 511, long. 18 cm, maillons supplémentaires, 42g 2.500-3.500

194. Van Cleef & Arpels, Dentelle, paire de clips d’oreilles années 1940 or 750 ajouré effet dentelle sertis de rubis taille rond, signés, numérotés 56308, h. 2.7 cm 3.000-5.000

195 agrandi

195. Cartier, collier années 1950 or 750 composé d’éléments floraux stylisés à motif rayonnant sertis de rubis taille rond, signé, numéroté 1493, long. 38 cm, 56g 6.000-8.000

164 / BIJOUX - HAUTE JOAILLERIE

196. Fred, bague panthère or 750 et corail, le museau et les yeux sertis de diamants taille brillant, signée, doigt 51-11 4.000-6.000

197. Cartier, bracelet semi rigide or 750 composé d’un rang de billes et de cabochons de corail, signé Cartier Paris, numéroté, circ. 16 cm 5.000-7.000

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198 agrandi

198. Boivin, Osselet, bracelet alternant des éléments en or 750 et en ébène enfilés sur une chaîne, signé, long. 22 cm, 91g 10.000-15.000 Bracelet dessiné par Marie-Caroline de Brosses dans les années 1980.

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199 agrandi

199. Piaget, montre-bracelet en or 750 ornée de corail godronné et d’onyx, années 1970 Mouvement: mécanique Boîte: n°3630V961/551188, larg. 27 mm Signature: cadran 15.000-20.000

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201. Van Cleef & Arpels, pendentif or 750 serti de diamants taille brillant et ses 10 anneaux interchangeables en écaille de tortue, onyx, chrysoprase, cornaline, nacre, calcédoine bleue, ivoire, or 750 et lapis-lazuli, sur sa chaîne VCA en or 750 à maille forçat, signés, numérotés 84310 A271, h. pendentif 2 cm, long. 45.5 cm, boîte 4.000-6.000

200. Cartier, bracelet or 750 à maillons finition écorce intercalés d’éléments en bois d’amourette, signé, long. 20 cm (dégâts) 2.000-3.000

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202. Beau bracelet 1ère partie du XIXe s., or 750 et argent composé de quatre rangs de perles blanches (non testées), fermoir orné d’une peinture miniature sur émail signée Counis représentant le portrait un buste d’un jeune haut gradé de l’armée impériale, entourée d’une frise à décor végétal sertie de diamants taille rose et de cabochons de verre, long. 17.5 cm 3.000-5.000

Salomon Guillaume Counis

(1785-1859) est un cabinotier célèbre pour ses portraits sur émail. Entre l'Italie, la France et la Suisse, la grande qualité de son travail lui confère le statut de "peintre en émail" de la cour pour Elisa Bonaparte. Nous retrouvons ses oeuvres dans la collection du Musée d'Art de d'Histoire de Genève, la collection H. Wilsdorf ou encore le Palazzo Madama de Turin.

203. Bague or 750 effet facetté et argent sertie d’un diamant foilback taille rose, doigt 53-13, 15g 5.000-7.000

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204. Bague XIXe s.,, or sertie d’un cabochon d’émeraude colombienne d’environ 6 carats, traitement mineur à l’huile selon le rapport SSEF n°71389 daté du 14/10/2013, rehaussé de diamants taille rose, doigt 55-15 6.500-8.500

206. Paire de petites broches or gris et platine serties de diamants taille ancienne (env. 1.4 ct chacun) entourés de diamants taille brillant, h. 1.3 cm 3.000-5.000

205. Broche-pendentif rosace XIXe s.,, or et argent pavée de diamants foilback taille rose, h. 4.2 cm 4.000-6.000

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207. Diamant non monté de 2.84 carats, G, Si1 selon le rapport GGTL n°21-D-27418 daté du 29/03/2021, monture en or gris 750 sertie de deux diamants taille trapèze, doigt 51-11 10.000-15.000

209. Henri Picq, broche nœud platine et or gris pavée de diamants taille brillant et baguette, 3.7x5.0 cm 3.000-5.000 Henri PICQ (1861-1941) est un bijoutier français actif essentielleessentiellement dans la première moitié du XXème siècle. Il est connu pour ses créations tutti frutti, ses expériexpérimentations avec l’acier noirci et son collier pour la Reine Marie de RouRoumanie. L’excellente qualité de réaréalisation de ses pièces l’a amené à travailler pour les plus grand, notamnotamment Cartier, Lacloche et Ostertag.

208. Solitaire or gris 750 serti d’un diamant taille ancienne de 2.04 carats, doigt 57-17 4.000-6.000

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210. Tiffany&Co, bague or gris 750 sertie d’un saphir Ceylan de 6.285 carats taille coussin selon le rapport SSEF n°118245 daté du 20/08/2021, entouré de diamants taille ancienne, signée, numérotée 24718, doigt 54-14 6.000-8.000

211. Jean Després, collier multi rangs de seed pearls alternant de petits éléments en platine sertis de diamants taille rose ainsi que d’autres en or gris 750 ornés de chrysoprases, d’émail noir et de diamants facettés, signé, long. 43 cm 5.000-7.000

Jean Desprès est un orfèvre et créacréateur de bijoux français. Travaillant dans le Marais, il est ami avec de nombreux artistes, dont Braque, Signac et Modigliani. La guerre sussuspendra ses affaires et il se mettra au dessin industriel de moteurs d'avion. La guerre terminée, il reprendra la création de pièces uniques d'avantgarde qu'il exécute lui même. L'inL'innovation formelle et conceptuelle prévaut sur la qualité des matériaux. Participant dans un 1er temps anoanonymement à diverses expositions à Paris, ses créations seront très pripri-

sées par Joséphine Baker. Faisant scandale en 1931 avec ses "bijoux moteurs". Des formes modernes, des associations insolites de matématériaux caractérisent sont travaux. Il participe alors aux grands exposiexposition nationales et internationales. Ces bijoux sont appréciés et colcollectionnés par de grands écrivains et artistes tel que Signac, François Pompon, Andy Warhol sont toujours et encore plus recherchées de nos jours

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212. Bague platine et or 750 sertie d’une émeraude colombienne taille pain de sucre d’environ 4.50 carats, traitement insignifiant selon rapport C.Dunaigre n°CDC1906192 daté du 24/07/19, épaulée de diamants taille ancienne, doigt 56-16 22.000-28.000

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213. Broche Art Déco platine sertie au centre d’un diamant taille ancienne (env. 1.0 ct) entouré d’un pavage de diamants taille ancienne, long. 3.9 cm 1.800-2.200 214. Broche Art Déco or gris 750 sertie au centre d’un diamant taille ancienne (env. 1.85 ct) entouré de diamants taille ancienne et rose, long. 5.5 cm 3.500-4.500

215. Bracelet or gris 750 serti de saphirs taille émeraude et carré ainsi que de diamants taille brillant et 8/8, long. 18 cm 3.000-5.000

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216. Boivin, bague Art Déco platine sertie de deux diamants taille intermédiaire, doigt 56-16 Copie d’un certificat de Mme Françoise Cailles attestant que la bague est un travail de René Boivin datant de 1935, d’après un dessin de Mme Juliette Moutard. 15.000-20.000

BIJOUX INDIENS Ces 2 pièces indiennes proviennent d’une vente spéciale réalisée la maison Phillips en novembre 2001 contenant un chapitre dédié bijoux indien et Mughal. Cet ensemble était détenu exclusivement 2 collectionneurs privés. Acquis lors de cette vente, cette bague et boucles d’oreilles sont restés depuis lors dans la même collection.

par aux par ces

217. Belle paire de pendants d’oreilles Inde fin XIXe s., début XXe s., en or ornés d›importants diamants plats foilback de forme poire et carrés, h. 4.6 cm Provenance : Phillips, Magnificent Jewels, 13 novembre 2001, lot 61 15.000-20.000

218. Bague Indienne en or sertie d’un diamant plat de forme poire épaulé de deux cabochons d’émeraude, doigt 49-9 Provenance : Vente Phillips, Magnificent Jewels, 13 novembre 2001, lot 48 5.000-7.000

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219. Unique et atypique broche années 1940 2 ors 750 et platine figurant des conifères sertis d’émeraudes taille poire au bord d’un lac en aigue-marines facettés surmontés d’un arc-en-ciel pavé de diamants taille ancienne, 4.4x5.6 cm 3.000-5.000

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220. Solitaire or Solitaire or gris 750 sertie d’un diamant taille brillant (env. 2,2 ct) épaulé de diamants taille marquise, doigt 55-15 8.000-12.000

221. Paire de pendants d’oreilles or gris 750 sertis de diamants taille brillant, marquise et baguette retenant des gouttes détachables serties de cabochons d’émeraude entourés de diamants taille brillant, h. 5.3 cm 6.000-9.000

222. Bague or gris 750 sertie d’une émeraude colombienne de 2.88 carats taille poire, traitement mineur selon le rapport Bellerophon n°R-202136867 daté du 10/02/2021, entourée de diamants taille brillant, doigt 52-12 2.500-3.500

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223. Harry Winston, bague platine sertie d’un diamants taille poire de 5.74 carats, VVS1, D selon le rapport GIA n°8338266 daté du 21/04/1993, épaulé de deux diamants taille poire, signée, doigt 54-14 100.000-150.000

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225. Bague or gris 750 ornée d’une opale noire taille ovale rehaussée de diamants taille brillant, doigt 52-12 3.500-5.500

224. Bague platine et or gris 750 sertie d’aigues-marines taille poire rehaussées de diamants taille brillant et ovale, doigt env. 53-13 2.000-3.000

226. Paire de pendants d’oreilles or gris 750 retenant des perles de conche gouttes rehaussées de diamants taille brillant, h. 3.7 cm 30.000-50.000

227. Pendentif or gris 750 retenant une perle de conche goutte rehaussée de diamants taille brillant, sur une chaîne or gris 750 à maille forçat, h. pendentif 3.7 cm, long. 41.5 cm 20.000-30.000

182 / BIJOUX - HAUTE JOAILLERIE

228. Solitaire or Solitaire or gris 750 serti d›un diamant taille brillant de 3.83 carats, E, VVS2 selon le rapport GIA n°2213660193 daté du 11/05/21, épaulé de diamants taille baguette, doigt 53-13 30.000-50.000

229. Bague or gris 750 sertie d’un rubis birman taille ovale non chauffé (env. 1.79 ct) selon le rapport GGTL n°21-B-6094 daté du 27/07/2021, entourage de diamants taille brillant, doigt 56-16 2.000-3.000

230. Bracelet rivière or rivière or gris 750 serti de diamants taille brillant (env. 6.6 ct) alternés de rubis taille rond, circ.17.5 cm, 48g 3.000-5.000 231. Bague or gris 750 sertie d’un rubis birman non chauffé taille ovale de 1.72 carat selon le rapport AIGS n°GF17072009 daté du 01/08/2017, entouré de rangées de rubis et de diamants taille brillant, signée Diana Carmichael, doigt 53-13 2.000-3.000

BIJOUX - HAUTE JOAILLERIE / 183

232 agrandi

232. Collier or gris 750 composé d’éléments facettés et polis alternés de diamants taille brillant et retenant un pendentif détachable serti d’un rubis birman non chauffé taille émeraude selon le rapport GGTL n°21-B-6092 daté du 27/07/21, entourage rayonnant ajouré serti de diamants taille brillant en chute, long. 42 cm, 39g 5.000-7.000

184 / BIJOUX - HAUTE JOAILLERIE

233. Bague or gris 750 sertie d’un diamant jaune old mine cut (env. 3.1 ct), doigt 50-10 (dégât) 2.500-3.500

234. Bague or 750 sertie d’un rubis thaï taille coussin de 4 carats selon le rapport GRS n°GRS2011032642 daté du 14/03/2011, épaulé de diamants taille poire, doigt 54-14 12.000-18.000

BIJOUX - HAUTE JOAILLERIE / 185

235.* Adler, bracelet manchette or 750 serti de diamants bruns (total env. 13 ct) entourés de diamants taille brillant, signé, circ. 17.5 cm, 31g 8.000-12.000

FIN DE LA VENTE

235

O NLI

N LY

2430 lots exclusivement online

Les coups de coeur de nos spécialistes

PIGUET.COM

MODÉLISME FERROVIAIRE 63 lots sur piguet.com - 21 septembre

Exceptionnelle, unique et immense collection de modélisme ferroviaire méthodiquement assemblée par un seul collectionneur genevois pendant près de 40 ans ! 2ème partie.

3001 L.S.MODELS by Modern Gala, échelle HO, lot comprenant : 3 locomotives BM 6/6 et 6 wagons passagers CFF répartis en 3 coffrets 300-500

ONLINE ONLY

189

3002 ROXY (Suisse), échelle HO, lot comprenant : 4 locomotives CFF/ SBB/FFS Ae 3/5, 2 locomotives BLS Be 6/8 Breda 1925, 2 locomotives BLS Ae 6/8, 1 locomotive SNCF CC7107, et 2 wagons pilotes CFF 600-800 3023 LILIPUT-BACHMANN, échelle HO, «transport régional», lot comprenant: 1 coffret Mittelthurgaubahn, 1 coffret Train des Vignes - Saint Saphorin, et 1 coffret Montafonerbahn 300-500

3012 HAG (Suisse), échelle HO, «Finitions spéciales de la locomotive Re 460», lot de 3 locomotives 250-350

3018 LILIPUT-HERPA (Autriche), échelle HO, "navettes CFF/SBB/FFS", lot de 5 coffrets 400-600

3040 METROPOLITAN (Suisse), lot de 2 locomotives doubles CFF : - RAe 4/8 et Ae 8/14 Gotthard 400-600

ONLINE ONLY

190

3003 ASTER HOBBY pour FULGUREX, échelle 1 (1/32e), exceptionnelle locomotive SNCF 232.U.1 (et son tender) à motorisation vapeur. Série limitée à 175 exemplaires (n°068) Long. totale 80,3 cm, poids total 8,2 Kg 3.000-5.000

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191

3057 TRIX (Allemagne), échelle HO, «CFF CARGO», lot de 4 locomotives: - 1 x série 482- 1 x Re 620- 1 x Re 610- 1 x Re 421 300-500

3028 LILIPUT-BACHMANN, échelle HO, CFF/SBB/FFS, lot comprenant : 1 locomotive AE 4/7, 3 wagons couchettes à finition violette, 2 wagons couchettes à finition bleue, 3 wagons HUPAC, 1 wagon de 2ème classe vert, et 1 wagon 2ème classe à finition «Graffiti» 250-350

3009 HAG (Suisse), échelle HO, «La locomotive Re 6/6 du canton de Berne et «700 ans de la Suisse», lot de 4 locomotives 300-500

PIPES ET OBJETS DU TABAC Collection privée vaudoise provenant de l'ancien Musée de la pipe et objets du tabac de Lausanne 46 lots sur piguet.com - 21 septembre

3071 Lampe à opium en argent et verre, Chine, fin de la dynastie Qing, h. 19 cm, 240g 1.000-1.500

3064 Pêcheurs au kiseru (pipe), 2 okimono en ivoire, Japon, époque Meiji, h. 21,5 cm et 17,6 cm 300-500

ONLINE ONLY

193

3090 Fume-cigarette en écume de mer sculptée, décor du lion de Lucerne avec devise de la ville au dessous, long. 22,5 cm 200-300

3078 Rare pipe suisse en buis sculpté, Fribourg, probablement XVIIIe s., notable d’une confrérie de bateliers de la Sarine et de l’Aar, h. 0,5 cm 600-800

ONLINE ONLY

194

3097 Fume-cigarette en écume de mer sculptée, Autriche-Hongrie, XIXe s., figure le couple impérial (FrançoisJoseph et Sissi) devisé par un maître d’hôtel et un sommelier, long. 20,5 cm 300-500

3087 2 pipes en écumes de mer sculptée figurant des bustes d’élégantes, XIXe s., long. 21,5 e 19 cm 300-500

3103 2 ours portes-pipes et 1 ours pot à tabac en bois sculpté «de Brienz», h. 28 à 34 cm 500-700

ONLINE ONLY 3100 Pipe en ivoire sculpté, probablement Dieppe, XIXe s., intégralement en ivoire avec bague en argent, long. totale 22 cm 800-1.200

3098 Pipe en écume de mer sculptée au profil du Roi Edouard VII d’Angleterre (1901-1910), long. 24 cm 300-500

3107 Pot à tabac en bois sculpté et porcelaine, de style «French Cancan», France c. 1925, h. 20,5 cm 200-300

ART NOUVEAU & ART DÉCO 26 lots sur piguet.com - 21 septembre

3127 Vase ovoïde en verre multicouche signé Gallé. A décor de pavots oranges sur fond blanc brillant, h. 18 cm 700-900

3113 Vase balustre sur talon en verre multicouche signé Daum Nancy. A décor hivernal avec moulins, h. 9,5 cm 600-800

ONLINE ONLY

197

3112 Carafe de forme toupie en cristal signé Arquevaux. Signé et daté 1897 sous la base, h. 30,5 cm 250-350

3114 Vase soliflore en verre gravé d’émaux signé Daum Nancy. A décor de baies et papillon, h. 16,5 cm 500-700

3134 Hibou, bronze à patine médaille par Max Le Verrier (1891-1973), signé, h. 16,5 cm 100-200

OBJETS D'ART ET DE COLLECTION - VARIA 104 lots sur piguet.com - 21 septembre

3185 Antoine-Louis Barye (1795-1875), d’après, Tigre marchant, bronze à patine brun-vert, long. 27,8 cm, h. 14 cm 600-800

3184 Antoine-Louis Barye (1795-1875), d’après, Lion marchant, bronze à patine brune foncée, long. 40,5 cm, h. 22,5 cm 1.000-1.500

ONLINE ONLY

199

3186 Antoine-Louis Barye (1795-1875), Cerf, biche et faon, bronze à patine brune foncée, long. 25 cm, h. 22 cm 400-600

3206 Maximilien Fiot (1886-1953), Chien assis, bronze à patine brune, h. 23,5 cm 500-700

ONLINE ONLY

200

3220 Bol globulaire en terre cuite polychrome, culture Maya classique, zone Honduras/El Salvador/ Guatemala, diam. 22,5 cm, h. 11 cm 300-500

3228 7 sceaux figuratifs en métal argenté ou doré, h. 8,2 à 11,2 cm 300-500 3223 Paire de chenets de style Louis XVI, XIXe s, en bronze doré et ciselé, 29x29x47 cm 300-500

ONLINE ONLY

201

3166 Paire de pistolets à percussion, vers 1840, canons à pans damassés, long. 41 cm 1.000-1.500

3173 Chronomètre de marine «Two Days», par S. I. Tobias & Co à Liverpool, c. 1920, 16 x 18 x 16 cm 2.000-3.000

3167 Dague de chasse du XVIIIe s., poignée en ivoire avec inclusions en argent, long. 57 cm 500-700

ONLINE ONLY

202

3143 Collection de 60 insectes, arachnides, scolopendres et autres mille-pattes coulés dans des blocs de plexiglas, nombreuses espèces exotiques, 7 x 4,2 x 2,4 cm 300-500

3150 Babyfoot «Cristal» en verre massif, design italien, épaisseur des plaques: 1,5 cm, 138 x 126 x 91 cm, environ 100 kg 4.000-6.000

ONLINE ONLY

203

3147 Boite à musique à cylindre, fin XIXe s., à huit airs, six cloches et tambour, 58,5 x 32 x 26 cm 500-700

3174 Sphère armillaire en bois et papier imprimé collé, circa 1840, h. 46,5 cm 400-600

NUMISMATIQUE 19 lots sur piguet.com - 21 septembre

3240 Timbres de 1 et 2 penny «Victoria», 2 lingots commémoratifs en or 900, 7 g. chacun, 2,4 x 2,1 cm

3252 Royaume des Deux Siciles, Ordre Militaire Royal de Saint Georges de la Réunion, croix de Chevalier en or et email 1.200-1.800

500-700 3247 2 coffrets Confoederatio Helvetica 1291-1991 (700 ans de la confédération), (1 x 2ème frappe et 1 x 1ère frappe) 700-900

3251 5 dollar 1882 S, USA, type Liberty, tête couronnée, or 900, 8,36 g. 400-600

205

3244 Royaume d’Italie sous Napoléon Ier, 40 lire en or 1814 M (Toulouse), 12,9 g., diam. 2,6 cm 500-700

3248 République de Berne, duplone «Deus Providebit» en or de 1796, diam. 2,5 cm, 7,6 g. 800-1.200

3256 Ordre de Saint Jean de Jérusalem, Malte, croix de Chevalier de grâce et dévotion, en vermeil et email, avec tour de cou, réductions et rosettes, et une toge noire et blanche avec croix de Malte au dos 400-600

ONLINE ONLY

ARTS DE LA TABLE - ARGENTERIE 248 lots sur piguet.com - 21 septembre

ONLINE ONLY

207

3333 Chimpanzé en argent 800, Sirio Tofanari, h. 10 cm 2.000-3.000

3264 Sanglier en métal argenté formant boîte, XXe, h. 41 cm 300-500

Lots page de gauche: 3264, 3303, 3314, 3339, 3373, 3388, 3486, 3494

208

Lots 3378 à 3393 Ménagères en argent, vermeil et métal argenté

3458 Vase en cristal Baccarat, modèle Vase 300 Arc en Ciel, h. 30 cm 300-500

ONLINE ONLY

209

3300 Seau à champagne, 6 flutes en métal argenté martelé 250-350

3469 Grand bol à caviar en cristal et argent, Hermès Paris diam. 16,5 et 26 cm

3481 et 3487 Partie de service de verre en cristal Baccarat, modèle Piccadilly, 30 pièces et 26 pièces

800-1.200

600-800

ONLINE ONLY

210

3446 Paire de bougeoirs Calices en cristal rouge et pâte de verre, Daum France et Salvador Dali, h. 28 cm 1.000-1.500 3445 Elephant en cristal signé Lalique France, modèle Sumatra, h. 17 cm 400-600 3478 2 carafes en cristal bleu et rouge, h. 33 et 36 cm 200-300

ONLINE ONLY

211

3497 Service à diner en porcelaine de Limoges, modèle Vieux-Paris, 199 pièces 4.000-6.000

ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT 162 lots sur piguet.com - 21 septembre

213

3510 Plat en porcelaine famille rose, Chine, XVIIIe s., diam. 34,5 cm 200-300 3522 Vase en porcelaine famille noire, Chine, dynastie Qing, h. 38,5 cm 300-500 3541 Flacon à priser en verre rouge, Chine, XXe s., h. 7,5 cm 300-500 3559 Poisson articulé en émail et argent, Chine, XIX-XXe s., l. 35 cm 300-500

COLLECTION D'IVOIRES ASIATIQUES 59 lots sur piguet.com - 21 septembre

L’ensemble des lots sont regroupés dans un catalogue à feuilleter sur piguet.com en scannant le code ci-contre

3622 Okimono en ivoire représentant des oni nettoyant un vase, Japon, époque Meiji, h. 7,5 cm 600-800 3639 Inrô érotique en ivoire et netsuke en ivoire, Japon, probablement époque Meiji, l. 4 cm 400-600

3617 Grand okimono en ivoire représentant un Sennin et un dragon, Japon, époque Meiji, h. 50 cm

3619 Grand okimono en ivoire représentant deux hommes riant, Japon, époque Meiji, h. 46 cm

3.000-5.000

2.000-3.000

O TAPIS

90 lots sur piguet.com - 22 septembre

Tapis: lots 3665 à 3764

O LUMINAIRES - MOBILIER 299 lots sur piguet.com - 22 septembre

3981 Suite de 6 chaises par Charles et Ray Eames, édition Hermann Miller, circa 1960 400-600

219

3797 Lampadaire Treetops par Ettore Sottsass (1917-2007), édition Memphis Milano 1.500-2.000 3805 Lampe de bureau par Karl Trabert pour la maison Belmag 150-200 3804 2 lampes de bureau par la maison Stralux, circa 1970 250-300 3800 Lampe de bureau, circa 1960 150-200 3835 Paire d'appliques Pistillo, édition Valenti Luce, circa 1970 300-500

ONLINE ONLY

220

3808 Lampe de salon par Githa Heske, Danemark, circa 1980 300-500 4017 Table basse par Tapio Wirkkala (1915-1985), édition Asko, Finlande, circa 1970 500-800 4021 Table de salle à manger ovale, Scandinavie, circa 1960 800-1.200

ONLINE ONLY

221

4015 Bureau Boomerang par Peter Lovig Nielsen, Scandinavie, circa 1960 2.000-2.500 4014 Suite de 4 chaises Lis par Niels Koefoeds, édition Koefoeds Hornslet, circa 1960 1.200-1.500

ONLINE ONLY

3999 Fauteuil LC1 par Le Corbusier (1887-1965), édition Cassina 400-600 3997 Meuble de rangement Robot 916 par Mario Botta 2.000-3.000

223

3992 Chaise longue LC4 par Le Corbusier, Charlotte Perriand, et Pierre Jeanneret, édition Cassina, XXe s. 2.000-3.000 3995 La Tenture aux tortues, tapisserie d'Aubusson, d'après un carton de Jean Lurcat 1.500-2.000

ONLINE ONLY

224

3946 Nubien, probablement Italie, XIXe s. 600-800 3854 Paire de petites consoles, Venise, XIXe s. 300-500

ONLINE ONLY

225

3883 Guéridon de style Louis XVI, XXe s., en placage d’acajou et ornementations en bronze doré 800-1.200 3863 Cabinet de style Louis XV, XXe s., en placage de bois de rose et marqueterie de fleurs 600-800 3917 Ensemble de 6 chaises composée de deux modèles différents d'époque gustavienne et paire de banquettes de style, en bois peint gris et or 1.500-2.000

226

3851 Tapisserie d'Aubusson en laine et soie polychromes, milieu du XVIIIe s. 1.000-1.500 3886 Suite de 4 fauteuils d'époque Louis XVI, en bois peint gris et sculpté 800-1.200 3827 Paire d'appliques d'inspiration Louis XVI, XIXe s., en bronze doré et ciselé 600-800 3916 Tabouret d'époque Empire estampillé J.Louis, en bois sculpté et doré 300-500

227

ONLINE ONLY

COLLECTION CATHERINE GIDE 114 lots sur piguet.com - 22 septembre

Pour la présentation de la collection Gide, se reporter page 102 de ce catalogue. Les enchères des lots 4054 à 4167 se terminent le 22 septembre vers 12h. Catalogue sur piguet.com

4056 Antoine Louis Barye (1796-1875) , Vénus, bronze, h. 37,5 cm 1.000-1.500 4118 Camille Pissarro (1830-1903), "Baigneuses le jour", zincographie, 13x20 cm 1.000-1.500

229

Lots 4058 à 4082 Simon-Albert Bussy (1870-1954) Provenance André Gide

4059

4058

4076

4062

4100

4105

4100 Roger de Lafresnaye (1895-1925), Nature morte, 1920, fusain sur papier, 15x22 cm 1.000-1.500 4105 à 4110 Marie Laurencin (1883-1956) Provenance André Gide Lots 4119 à 4121 Odilon Redon (1840-1916) Provenance André Gide Lots 4084 à 4089 Henri Edmond Cross (1856-1910) Provenance André Gide

4086

4119

ONLINE ONLY

4116 René Piot (1869-1934), Etudes de nus, 2 dessins au fusain, 32x26 cm 500-700 4111 Paul-Albert Laurens (1870-1934), huile sur toile, 50x62 cm 700-1.000 4094 Charles François Prosper Guérin (1875-1939), 1904, huile sur toile, 38x45,5 cm 400-600

4116

4111

4094

ONLINE ONLY

232

Lots 4125 à 4157 Théo Van Rysselberghe (1862-1926) Provenance André Gide

Sylvie Monnom

Gabriel Fauré

4126

Elisabeth Van Rysselberghe

4149

Sabine Schlumberger

4157

4127

ONLINE ONLY

233

4136

4130

4148

4128

ESTAMPES & ILLUSTRÉS MODERNES 90 lots sur piguet.com - 22 septembre

Lots 4236 à 4238 Hans Erni (1909-2015)

4237

4210 Pierre Bonnard (1867-1947), la revue blanche, affiche, 1894, 59x78 cm 600-800

4208 Maurice Barraud (1889-1954) Collection d'ouvrages personnalisés par l'artiste avec nombreux dessins originaux 8.000-12.000

4208 partiel

4271

Lots 4271 à 4273 Niki de Saint-Phalle (1930-2002)

Lots 4274 à 4276 Gino Severini (1883-1966)

4235 Raoul Dufy (1876-1956) La Chasse, gravure, 21x64,5 cm 600-800

4274

4291

Lots 4283 à 4293 Maurice de Vlaminck (1876-1956)

ONLINE ONLY

236

4245 Fernand Léger (1881-1955) d'après, "Tournesol", lithographie, 39,5x32,5 cm

Lots 4257 à 4263 Pablo Picasso (1881-1973)

2.000-3.000

4250 Joan Miró (1893-1983), "Ma de proverbis", lithographie, 37,5x54,5 cm 1.000-1.500

4260

237

Lots 4251 à 4255 Raymond Moretti (1931-2005)

ONLINE ONLY

4253

Lots 4215 à 4217 Bernard Buffet (1928-1999)

4215

ONLINE ONLY

238

Lots 4220 à 4222 Jean Cocteau (1889-1963)

4220

4246 Marino Marini (1901-1980)

Lots 4211 à 4213 Georges Braque (1882-1963)

4213

Lots 4247 à 4248 André Masson (1896-1987)

4247

Lots 4223 à 4231 Salvador Dalí (1904-1989) 4230

240

TABLEAUX & SCULPTURES 90 lots sur piguet.com - 22 septembre

4307 Claude Bellegarde (1927-2019), paravent peint à l'huile sur bois, 160x243x4 cm 3.000-5.000

4179 Camille Hilaire (1916-2004), "La Baie des Anges, St Jean Cap Ferrat", huile sur toile, 90x115 cm 2.000-3.000

4363 Igor Tulpanov (1939), Nature morte à la tasse à thé, acrylique sur toile, 40,5x30 cm 700-900

241

4360 Pierre Siebold (1925-2012), Cheval, bronze, 19x26,5 cm 500-700 4364 Keith Tyson (1969), "Nature painting", 2005, technique mixte sur aluminium, 61x61 cm 2.000-3.000

4312 A. Boss (XX), Composition géométrique, acrylique sur toile, 34x52 cm 400-600

ONLINE ONLY

243

4357 SEEN (1961), Schtroumpf Costaud, acrylique et peinture en aérosol sur toile, 107x99,5 cm

4323 Jörg Döring (1965), "She's hotter than ever", technique mixte sur toile, 150x200 cm

5.00-7.000

700-900

4331 Plastic Jesus (XX-XXI), "I want to be a celebrity", technique mixte sur toile, 91x65 cm

4313 C215 (1973), Jeune garçon assis, technique mixte sur toile, monogrammée, 161x100 cm

600-800

4.000-6.000

4332 Plastic Jesus (XX-XXI), "Grafiti is a crime", technique mixte sur toile, édition de 3, 90x60 cm 600-800

ONLINE ONLY 4355 Saype (1989), "International Herald Tribune", 2010, technique mixte sur toile, 120x120 cm 2.500-3.500 4326 Pedro Friedeberg (1937), Posible Visita De Yasabesquien, 1971, encre et gouache, 63x63 cm 1.000-1.500 4333 Plastic Jesus, Le cyclisme sous perfusion, huile et aérographie sur toile, 122x122 cm 500-700 4368 Andy Warhol (1928-1987), copie d'après, Marylin, 5 affiches, 91x91 cm 600-800

Lots 4298 à 4301 Frank Bonnet (1964) Encre, planches originales

4297 Enki Bilal (1951), Boxeur, lithographie, 50x40 cm 300-500

248

4455 Edouard Vallet (1876-1929), Dans l'escalier, 1915, gravure sur zinc, 38,5x25 cm 1.000-1.500

4388 Alexandre Cingria (1879-1945), "Eventail", "Cachemire" et "Equestre", 3 gouaches sur papier, 99x91, 94x87 et 96x91 cm 800-1.200

ONLINE ONLY

4376 Maurice Barraud (1889-1954), Femme à sa toilette, 1943, huile sur toile, 37,5x27,5 cm 2.000-3.000 4374 Erzsi Baksa-Trembley (XX-XXI), Femme nue debout, sculpture en bronze, cachet du fondeur Pastori, 57x18x12 cm 800-1.200 4393 Fernand Dubuis (1908-1991), Composition orange, gouache sur papier, 28x38 cm 300-500

ONLINE ONLY

250

ONLINE ONLY

251

4419 André Raboud (1949), Tête, 1975, sculpture en bronze, 20x15x25,5 cm 500-700 4421 Albert Rouiller (1938-2000), Sans titre, 1969, sculpture en bronze,, 43,5x40x17 cm 800-1.200 4424 Maurice Ruche (1920), "Totem", 1976, sculpture en matière synthétique dense, signée, 64,5x14x14 cm 600-800 4330 Philip Jackson (1944), Trois vénitiens, sculpture en bronze, signée, 45x37x20 cm 3.000-5.000

4452 Auguste de Niederhäusern (1863-1913), dit Rodo, Têtes de bergers, bronze et son plâtre, vers 1970, Pastori, h. 20 cm 600-800

4445 Auguste de Niederhäusern (1863-1913), dit Rodo, "La baigneuse", plâtre, h. 32,5 cm 800-1.200

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4438 Louis Aimé Grosclaude (1784/86-1869), Portrait de fillette, huile sur toile, 56x46 cm

4441 Vache en résine par Cow Parade Holdind Corp., long. 28 cm, h. 18 cm

3.000-5.000

200-300

4503 Ecole française du XIXe s., La cueillette, huile sur panneau, 28x20 cm

4478 Ecole flamande du XVIIe s., suiveur de, Héphaïstos demandant la main d'Aphrodite, huile sur panneau, 54x85,5 cm

400-600 4507 Louise Jeanne Aimée Hervieu (1878-1954), Nu féminin, fusain, 31,5x48 cm 300-500

3.000-5.000

ART RUSSE

15 lots sur piguet.com - 22 septembre

4465 Lado Gudiashvili (1896-1980), La danseuse, huile sur toile, signée, 40,5x46 cm

4467 Lado Gudiashvili (1896-1980), La promenade, 1941, huile sur toile, signée et datée, 41,5x44 cm

4468 Lado Gudiashvili (1896-1980), "Promenade", huile sur toile, signée, 40x45 cm

10.000-15.000

8.000-12.000

255

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257

4461 Georges Artemoff (1892-1965), Femme avec une robe à losange, huile sur toile, signée, 81x54 cm 2.000-3.000 4462 Georges Artemoff (1892-1965), Fille de profil, huile sur carton, signée, 48x31 cm 2.000-3.000 4459 Georges Artemoff (1892-1965), Homme au chapeau, huile sur panneau, 91,5x49,7 cm 3.000-5.000

4471 Zinaida Serebriakova (1884-1967), Nu allongé, pastel sur papier, 39,5x57 cm 10.000-15.000

MAROQUINERIE DE LUXE 122 lots sur piguet.com - 23 septembre

4555, 4556, 4525, 4524

261

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4538, 4529, 4530, 4566

ONLINE ONLY

4545, 4574, 4570, 4580, 4547, 4548, 4549

262

O BIJOUX SIGNÉS

sur piguet.com - 23 septembre

4670, 4671, 4669, 5229 sur un foulard Hermès lot 4543

O SÉLECTION DE PIERRES NON MONTÉES Lots 5421 à 5428

UNDER CHF 1000 Bijoux en dessous de CHF 1000 450 lots sur piguet.com - 23 septembre

4851, 4849, 4847, 4884, 4883 sur un sac Vuitton lot 4572

O BIJOUX

220 lots sur piguet.com - 23 septembre

5347, 5348, 5211, 5219, 5341, 5050 sur un carré Cartier lot 4522

4690, 4795, 4783, 5209, 5248, 5245

5218, 5271, 5272, 5320 sur un sac Channel lot 4555

5076, 5021, 5003, 5047, 4763, 5069 sur un sac Hermès lot 152

270

4779

4780

4781

4951, 4953, 4950, 4956, 4957, 4979, 5090 sur un coffret lot 3155

O HORLOGERIE - ACCESSOIRES 163 lots sur piguet.com - 23 septembre

4723

Lots 4720 à 4725 Jaeger-LeCoultre, pendulettes Atmos 4720

4680, 4682, 4726, 4679

4610, 4611, 4612, 4613

4600, 4601, 4602

O COLLECTION DE SCULPTURES EN PIERRE 16 lots sur piguet.com - 23 septembre

5411

5408

5413

Lots 5405 à 5421 Animaux en pierres dures et or signés par Vacheron Constantin, Erwin Klein...

5409

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6-18 MARS 2020

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Vente aux enchères au nom et pour le compte de tiers au comptant en francs suisses et sans garantie

Commission: 23% frais internet inclus inclus (+TVA 7,7% sur comm. = 24,77% TTC) Commission pour lots munis d’un*: 23% (+TVA 7,7% sur comm. et adjucation = 32,47% TTC) cf. Art. 4 des C.G.

TVA N° CHE-112.797.222

SIGNATURE MODES DE PAIEMENT Cash Virement bancaire Carte de débit Carte de crédit (+3%) LIVRAISON Contactez-nous pour des offres personnalisées de transport et assurance : shipping@piguet.com

LIVRES RARES VENTE 7 DÉCEMBRE 2021

LECLERCQ (Léna). Pomme endormie. Décines, L'Arbalète, Marc Barbezat, 1961. Illustré de 8 lithographies originales in-texte de Giacometti. Tirage limité à 131 exemplaires. Estimation: CHF 1.500-2.000

ILIAZD (Ilia Zdanevitch, dit). Poésie de mots inconnus. Paris, Le degré 41, 1949. In-8° carré, illustré de 25 gravures originales de Arp, Braque, Chagall, Dominguez, Giacometti, Laurens, Léger, Matisse, Miró, Picasso, Survage, etc. Estimation: CHF 4.000-6.000

INVITATION À CONSIGNER Pour inclure des lots dans cette vente ou pour obtenir une estimation gratuite et confidentielle, veuillez contacter Claire Piguet, cpiguet@piguet.com - 022 320 11 77 Délai de consignation: 8 octobre 2021

ARTS DE L'ANTIQUITÉ VENTE 7 DÉCEMBRE 2021

Amphore en terre cuite à figure noire, Attique, fin du VIe s av. J.-C., attribuable au Peintre de Chiusi, h. 42,5 cm Provenance: collection privée Genève, par succession. Estimation: CHF 20.000-30.000

INVITATION À CONSIGNER Pour inclure des lots dans cette vente ou pour obtenir une estimation gratuite et confidentielle, veuillez contacter Fabrice Van Rutten fvanrutten@piguet.com - 022 320 11 77 Délai de consignation: 8 octobre 2021

IMPORTANTE COLLECTION SUISSE VENTE 8 DÉCEMBRE 2021

Paul Klee (1879-1940), "Stickerei", 1915, aquarelle sur papier, signée, datée 1915 et titrée au crayon, 14,8x21,1 cm, (cat. rais. vol. II, n° 1514) Provenance: Galerie Rosengart Estimation: CHF 200.000-300.000 200.000-300.000

INVITATION À CONSIGNER Pour inclure des lots dans cette vente ou pour obtenir une estimation gratuite et confidentielle, veuillez contacter Adeline Bisch-Balerna abisch@piguet.com - 022 320 11 77 Délai de consignation: 8 octobre 2021

IMPORTANTE COLLECTION SUISSE VENTE 8 DÉCEMBRE 2021

Pablo Picasso (1881-1973), "Nature morte sur un guéridon devant une fenêtre ouverte", aquarelle, 1919, signée, 49x31 cm (Zervos vol. 29, pl. 167, n° 454)

Estimation: CHF 300.000-500.000 300.000-500.000

IMPORTANTE COLLECTION SUISSE VENTE 8 DÉCEMBRE 2021

Henri Matisse (1869-1954), "La Noire", dessin au fusain, signé et daté août 44, 52,6x40,5 cm (Arch. n° J226) Provenance: Galerie Rosengart Estimation: CHF 50.000-80.000

IMPORTANTE COLLECTION SUISSE VENTE 8 DÉCEMBRE 2021

Figure de reliquaire Kota, en bois couvert de feuilles de cuivre et laiton, Gabon. Provenance: Charles Ratton, Paris, 1957 Estimation: CHF 30.000-50.000

L'ENTIER CONTENU D'UN CHALET RAFFINÉ VENTE 6 DÉCEMBRE 2021

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EXPOSITION AU 51 EXPOSITION AU 44

24H/24H (parking Coop entrée voiture jusqu'à 21 h)

Photographies: Erik Nicolas, Thierry Genand et Willian Pelissari Conception et mise en pages: Gérald Rochat imprimé à Genève et Lausanne par Prestige Graphics SA PIGUET® ET HOTEL DES VENTES® sont des marques de HDV Hôtel des Ventes s.A. © 2021

JOAILLERIE & HORLOGERIE JEUDI 23 SEPTEMBRE

Lot 178