A155_Skulpturen, Bronzen & Gemälde Ater Meister

Skulpturen, Bronzen & GEMÄLDE ALTER MEISTER

AUKTION 155

14. März 2026 | 10 Uhr

14. MÄRZ 2026 | 10 UHR

Vorbesichtigung: 2. - 8. März

Montag - Freitag von 10.00 - 18.30 Uhr

Samstag | Sonntag von 10.00 - 17.00 Uhr

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Meisterwerke in FORM UND BILD

Alte Meister, Skulptur, Handschriften & Bücher

Der vorliegende Katalog vereint eine sorgfältig kuratierte Auswahl europäischer Kunst vom 16. bis ins frühe 20. Jahrhundert. Skulpturen, Gemälde, Arbeiten auf Papier sowie ausgewählte Handschriften und Bücher spiegeln die stilistische Vielfalt und geistige Kontinuität wider, die die europäische Kunst über Jahrhunderte geprägt haben.

Den Auftakt bilden die Skulpturen. Im Zentrum steht die bedeutende Apostelgruppe aus Oberschwaben (um 1610/20), dem Bildhauer Hans Zürn d. J. zugeschrieben – ein geschlossenes Ensemble süddeutscher Frühbarockkunst mit bewegtem Faltenwurf und charakterstarken Köpfen. Eine neapolitanische Beweinungsgruppe um 1700 bringt südliche Ausdruckskraft und barocke Emotionalität ins Spiel. Spätere Positionen – darunter eine Marmordarstellung im Umkreis Antonio Canovas, Arbeiten von Franz Hagenauer, Bronzen von Max Esser sowie posthume Güsse nach Ernst Barlach – verdeutlichen die Weiterentwicklung der plastischen Form bis ins 20. Jahrhundert.

Die Gemälde führen diesen kunsthistorischen Bogen weiter. Eine florentinische Madonna mit Kind steht exemplarisch für die ausgewogene Dreieckskomposition und die ruhige Klarheit der Hochrenaissance. Werke aus dem Umkreis Raffaels und Leonardos zeugen von der nachhaltigen Wirkung klassischer Proportion, harmonischer Farbdisposition und sorgfältiger Naturbeobachtung. Mit den winterlichen Rundlandschaften nach Joos de Momper d. J. und Jan Brueghel d. Ä. öffnet sich der Blick in die flämische Malerei des frühen 17. Jahrhunderts – mit panoramatischer Raumauffassung, fein staffagierten Szenen und lebendiger Detailfreude. Kompositionen der Bologneser Schule, beeinflusst von Carlo Cignani und seinem Umfeld, überzeugen durch weich modellierte Inkarnate, lyrische Lichtführung und eine auf innige Andacht ausgerichtete Bildsprache. Ausgewählte Handschriften und Bücher ergänzen das Ensemble und verweisen auf die enge Verbindung von Bild und Text, die das kulturelle Selbstverständnis Europas nachhaltig geprägt hat.

Gemeinsam laden diese Werke dazu ein, Kunst nicht nur als historisches Zeugnis zu betrachten, sondern als lebendige Ausdrucksform, deren ästhetische und geistige Präsenz bis heute fortwirkt.

Ihr Hargesheimer Team

WERFEN SIE EINEN BLICK

Der Katalog im ÜBERBLICK

Ihre Auktionsexpert:innen:

Geza Lévi Kunsthistoriker M.A. Skulpturen | Bronzeplastiken

Frank Hargesheimer M.A. Kunstgeschichte Gemälde Alter Meister

Janna Zerhusen Assistentin Gemälde Alter Meister

Kathrin Fischer Kunsthistorikerin M.A. Grafik | Kunsthandwerk | Uhren

3000 | GOTISCHE GESCHNITZTE FLÜGELTÜR

Deutsch oder Niederlande, 16. Jh.

Eiche, reliefiert, dunkel gebeizt, Vierpass Blüte, flankiert von floralen Rosetten in den Eckfeldern. H. 59, B. 28, T. 2 cm. Verso Etikett ‚Alphons A. B.

Van der Meer Oude Kunst en Antiek Baexem‘. Part. best. und besch.

€ 300.-

3001 | RELIEF: VENUS / APHRODITE MIT LIEBESSTAB Niederlande, wohl um 1620 Holz, reliefiert, dunkel gebeizt. H. 28, B. 17, T. 1 cm. Part. best. und min. besch.

€ 300.-

3002

3002 | PIETA

Vermutlich Flandern, spätes 14. Jh. Lindenholz, plastisch geschnitzt, rückseitig geflacht und gehöhlt, Reste einer Fassung. H. 34, B. 19,5, T. 9 cm, Gew. ca. 1,4 kg. Plastische Darstellung der sitzenden Gottesmutter, den Leichnam Christi haltend. Part. best. und besch., Spannungsriss.

Provenienz: Erworben in den 1980er Auktionshaus Lempertz, Köln (X60643) - Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

€ 3.000.-

3003 | GOTISCHER HEILIGER URBAN

Süddeutsch/Alpenland, um 1500

Lindenholz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, rückseitig geflacht und gehöhlt, Leinwand Überkittelung, auf einem Sockel. H. 45, B. 16, T. 14 cm, Gew. ca. 1kg. Verso altes Sammlungsetikett. Spätgotische Heiligenfigur des Urban I., Papst und Schutzpatron der Winzer. Plastische Darstellung mit Tiara als päpstlichem Attribut sowie einem Buch als Sinnbild der kirchlichen Lehre. Die ruhige, würdige Haltung und die fein ausgearbeiteten Gewandfalten entsprechen der süddeutschalpenländischen Schnitzkunst. Part. best., Fassungsverluste, Goldabrieb.

€ 2.400.-

3004

3004 | DREI GOTISCHE APOSTELFIGUREN: JAKOBUS, JOHANNES UND PHILIPUS Süddeutsch, um 1500 Lindenholz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, rückseitig geflacht und gehöhlt, jeweils auf einem Sockel. H. 65/66/67 B. je 23 T. 10 cm. Drei qualitätvolle Apostelfiguren aus der süddeutschen Spätgotik um 1500, dargestellt als Heiliger Jakobus, Johannes und Philippus. Die Figuren zeichnen sich durch fein ausgearbeitete Gesichtszüge, ruhige, würdige Körperhaltungen sowie charakteristisch tief geführte Gewandfalten aus. Part. best., Fassungsverluste, rest.

Provenienz: Aus dem Nachlass der Kunstsammlung Reinhold Hofstätter, Wien - Privatsammlung Süddeutschland.

€ 6.000.-

3005 | HANS ZÜRN DER JÜNGERE 1585 Waldsee? - nach 1624 Buchhorn

HOCHBEDEUTENDE APOLSTEGRUPPE Oberschwaben, um 1610/20 Lindenholz, plastisch, geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst. H. 55/92/73, B. ca. 100, T. 28/30 cm. Zugeschrieben an Hans Zürn d. J.. Hochqualitative Apostelgruppe aus der oberschwäbischen Frühbarockzeit, bestehend aus vollrund geschnitzten Halb- und Dreiviertelfiguren mit lebhaft bewegten Gewandpartien und ausdrucksstark charakterisierten Köpfen. Die dynamische Körperhaltung, der tief geführte Faltenwurf sowie die markante Physiognomie der Figuren entsprechen den typischen Stilmerkmalen der Bildhauerfamilie Zürn, die zu den bedeutendsten

Vertretern süddeutscher Schnitzkunst des frühen 17. Jahrhunderts zählt. Die Gruppe ist dem jüngeren Hans Zürn zugeschrieben, der insbesondere im Allgäu und in Oberschwaben tätig war. In ihrer Geschlossenheit und künstlerischen Qualität stellt die Apostelgruppe ein museal bedeutendes Zeugnis süddeutscher Sakralkunst an der Schwelle von der Spätrenaissance zum Frühbarock dar. Part. best., Fassungsverluste, rest., Hände teilweise ergänzt.

Literatur: Vgl. von Manteuffel: Die Bildhauerfamilie Zürn 1606-1666, Weißenhorn, 1969.

Provenienz: Privatsammlung Süddeutschland.

€ 25.000.-

3006 | GOTTESMUTTER MIT DEM CHRISTUSKIND

Italien, um 1680/1720

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, auf einem Sockel. H. 26, B. 12, T. 9 cm, Gew. ca. 1kg. Vorderseitig bezeichnet ‚N.S. Dovizo‘ (Nostra Signora Dovizo), Unterseite Aufkleber Sammlung Weikart. Provenienz: Sammlung Hermann Weikart, 1950er Jahre - Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

€ 450.-

3007 | MADONNA MIT DEM CHRISTUSKIND

Spanien/Südamerika, um 1700

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, aufwendig polychrom gefasst, Kreidegrundierung, rückseitig geflacht, auf einem Sockel. H. 59, B. 20, T. 15 cm, Gew. ca. 4,39kg. Part. best., Fassungsverluste, Anobienbefall.

€ 500.-

3008 | GOTTESMUTTER MIT DEM CHRISTUSKIND

Spanien, 17. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, Reste einer Fassung, rückseitig geflacht, auf einem Sokel. H. 54, B. 19. T. 11 cm, Gew. ca. 1,29kg. Part. best. und besch.

€ 500.-

3009 | MADONNA MIT DEM CHRISTUSKIND

Spanien, 17. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst, rückseitig geflacht, Glasaugen, Strahlenkranz und Krone aus Metall. H. 85, B. 26, T. 23 cm. Part. best. und ber., rest., besch., Fassungsverluste.

€ 1.200.-

3010 | THRONENDE GOTTESMUTTER MIT DEM CHRISTUSKIND

Rheinland, Anfang 14. Jh.

Eichenholz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst, rückseitig geflacht. H. 53,5, B. 24, T. 13 cm, Gew. ca. 4,97kg. Darstellung der thronenden Gottesmutter mit dem Christuskind, als Sedes Sapientiae (Sitz der Weisheit) auf einem blockhaften Thron dargestellt, das Kind segnend auf dem Knie haltend. Die figürliche Ausarbeitung und der Faltenwurf orientiert sich an den idealisierten Madonnentypen des Rheinlands, wie sie etwa im Umkreis des Bonner oder Kölner Raums zu Beginn des 14. Jahrhunderts verbreitet waren. Part. best. und Verluste der Fassung, besch., Attribute fehlen, rückseitig Spannungsriss, min. Anobienbefall (inaktiv).

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

€ 12.000.-

3011 | THRONENDE MADONNA MIT DEM CHRISTUSKIND

Deutsch, im romanischen Stil Nadelholz, plastisch geschnitzt, gebeizt, rückseitig geflacht. H. 45, B. 16,5, T. 17 cm. Part. best., Anobienbefall, Verso Spannungsriss.

€ 100.-

3012 | BEKRÖNTE MADONNA MIT DEM CHRISTUSKIND

Deutsch, wohl um 1700

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, grundiert, rückseitig geflacht, auf einem Sockel. H. 68, B. 28, T. 20 cm, Gew. ca. 5,34kg. Part. best., besch., Fassungsverluste, rest.

€ 200.-

3013 | MADONNA MIT DEM CHRISTUSKIND IM SCHREIN*

Frankreich, 19. Jh.

Elfenbein plastisch geschnitzt, vergoldet, Reste einer Fassung, im belederten Altarschrein, aufklappbar (38x19x16 cm). Figur H. 24, B. 7, T. 6 cm, Gew. ca. 560g. Part. best.

€ 4.200.-

3014 | MONDSICHELMADONNA MIT DEM CHRISTUSKIND

(PATRONA BAVARIAE)*

Bayern, um 1850

Elfenbein, plastisch geschnitzt. H. 18, B. 5,5, T. 4cm, Gew. ca. 150g. Part. best., altersbedingte Verfärbung.

Provenienz: Privatsammlung Süddeutschland.

€ 200.-

3015 | GOANISCHE MARIA IMMACULATA*

Indien, um 1750

Elfenbein, vollplastisch geschnitzt, vergoldets Haar, auf einen geschnitzten Sockel. H. 20, B. 7, T. 5,5 cm, Gew. 325g. Part. best.

€ 3.000.-

3016 | THRONENDE MADONNA MIT CHRISTUSKIND*

Wohl Köln oder Frankreich, 14. Jh.

Elfenbein geschnitzt, gerahmt. H. 8,5 x 5 cm, Gew. ca. 200g. Seltene gotische Reliefdarstellung der thronenden Madonna mit dem Christuskind. Die bekrönte Muttergottes erscheint in feierlicher Frontalität als Himmelskönigin, während das Kind als Salvator mundi auf ihrem Schoß sitzt. Die Komposition wird von einem fein gestalteten Baldachin mit Kreuzblume überfangen und verweist auf die architektonische Formensprache der Hochgotik. Der giebelförmige Aufbau sowie die rahmende Gestaltung erinnern an die ikonographische Tradition gotischer Diptychonflügel und kleiner Andachtsaltäre, wie sie im Rheinland oder in Frankreich im 14. Jahrhundert verbreitet waren. Part best. € 500.-

* CITES-Bescheinigung liegt vor. Der Handel mit Elfenbein/Schildpatt ist nur in der EU erlaubt. Export in Länder wie USA, Kanada, England aktuell nicht möglich. Prüfen Sie die Einfuhrbestimmungen.

3019 | KLEINE GOTTESMUTTER MIT DEM CHRISTUSKIND

Süddeutsch, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, mit Gipsauflage, polychrom gefasst und vergoldet. H. 40, B. 19, T. 15 cm. Part. best. und besch., Fassungsverluste.

Expertise: Werner Kittel, Hamburg, 1985.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

€ 200.-

3017 | MADONNA MIT DEM CHRISTUSKIND

Süddeutsch, um 1700

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, rückseitig geflacht. H. 54, B. 16, T. 11 cm, Gew. ca. 2,2kg. Part. Fassungsverluste und Goldabrieb, besch., rest.

€ 200.-

3018 | BEKRÖNTE MADONNA MIT ZEPTER UND DEM CHRISTUSKIND

Süddeutsch/Österreich, 17. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet und polychrom gefasst, grundiert, rückseitig geflacht, auf einem Sockel. H. 94, B. 36, T. 28 cm. Part. best., Fassungsverluste, besch., rest., Krone besch.

€ 500.-

3020 | GOTTESMUTTER MIT DEM CHRISTKIND

Deutsch, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, rückseitig geflacht, reliefiert. H. 36, B. 27, T. 10 cm, Gew. ca. 2,49kg. Part. best., Fassungsverluste, Verso min. Spannungsrisse und Anobienbefall.

€ 450.-

3021 | GOTTESMUTTER MIT DEM CHRISTUSKIND

Deutsch/Österreich, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, rückseitig geflacht und gehöhlt, auf einem Sockel. H. 100, B. 33, T. 27 cm. Part. best., Fassungsverluste, Christus am Arm Spannungsriss.

€ 180.-

3022 | GOTTESMUTTER MIT DEM CHRISTUSKIND

Deutsch, Anfang 19. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, mit vergoldeter Wandkonsole (H. 10 cm). Figur H. 30, B. 15, T. 10 cm. Part. best. und Fassungsverluste.

€ 280.-

3023 | MARIA IMMACULATA

Süddeutsch, 17. Jh.

Lindenholz, plastisch geschnitzt, gebeizt, auf einer Wandkonsole. H. 49, B. 18, T. 10 cm, Gew. ca. 0,76kg. Part. best., rest., min. besch.

€ 200.-

3024 | BEKRÖNTE MADONNA MIT DEM CHRISTUSKIND

Deutsch, im barocken Stil

Holz, plastisch geschnitzt, dunkel gebeizt. H. 86, B. 30, T. 15 cm. Part. best.

€ 500.-

3025 | GOTTESMUTTER MIT DEM CHRISTUSKIND

Deutsch, Ende 19. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst. H. 75, B. 25, T. 16 cm, Gew. ca. 5,76kg. Part. ber., rest., neu gefasst.

€ 220.-

3026 | KONVOLUT VON DREI MARIENFIGUREN

Deutsch und Spanien, 17./18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, teilweise mit Sockel. H. von 13 bis 26 cm. Part. best. und besch., Hand rest., besch.

€ 390.-

3027 | ZWEI KLEINE FIGUREN: HEILIGER BISCHOF UND

MARIA IMMACULATA MIT DEM CHRISTUSKIND

Bayern/Tirol, um 1700

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, aufwendig polychrom gefasst, auf einem Sockel, Heiliger mit Reliquiengefäß. H. 25/23, B. 10/11, T. 8/7,5 cm. Part. best., Fassungsverluste, Bischoff min. Anobienbefall.

€ 300.-

3028 | ‚MATER DOLOROSA‘ ALS SCHMERZENSMUTTER MIT KONSOLE

Deutsch, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet und polychrom gefasst, rückseitig geflacht und gehöhlt, mit geschnitzter, vergoldeter Wandkonsole. H. 65, B. 45 T. 28 cm. Andachtsvolle Darstellung der Mater Dolorosa als Schmerzensmutter. Maria erscheint in stiller, gefasster Trauer, mit geöffneten Händen. Part. best. und Verlust der Patina, besch.

€ 1.200.-

3029

3029 | HEILIGE ANNA SELBDRITT

Süddeutsch, um 1700

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet und polychrom gefasst, rückseitig geflacht. H. 74, B. 40, T. 23 cm. Darstellung der Heiligen Anna, die ihre stehende Maria als Kind, eine Weltkugel haltend und das Jesuskind auf dem Arm vereint. Part. best. und Fassungsverluste, besch. und rest., Anobienbefall.

€ 900.-

3030 | RELIEF ‚FLUCHT AUS ÄGYPTEN‘

Wohl Flandern, 18. Jh.

Holz, reliefiert, gebeizt. H. 16, B. 30, T. 4 cm, Gew. ca. 0,6kg. Dynamische Darstellung der biblischen Szene ‚Flucht aus Ägypten‘. Im linken Vordergrund mehrere flüchtende Figuren mit Kindern, Tier und Hausrat. Auf der rechten Seite dramatisch von stilisierten Wasserwellen erfasste Streitwagen und Pferden der ägyptischen Verfolger. Min. best.

€ 450.-

3030

3031

3031 | RELIEF: ARME SEELEN

Süddeutschland / Österreich um 1700

Terrakotta, plastisch modelliert, originale polychrome Fassung. H. 18,5, B. 11,5, T. ,9,5 cm, Gew. ca. 0,76kg. Ausdrucksstarke Terrakottafigur mit der Darstellung der Armen Seelen im Fegefeuer. Die plastisch ausgearbeiteten Gesichter und Halbfiguren zeigen sich in bewegter, spannungsvoller Haltung, mit flehenden Blicken und teils erhobenen Armen zum Himmel. Im Hintergrund sind lodernde Flammen angedeutet. Part. best. und besch., Fassungsverluste.

€ 1.800.-

3032 | ERZENGEL MICHAEL

Deutsch, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, dunkel gebeizt. H. 35, B. 19, T. 14 cm, Gew. ca. 600g. Part. best., Attribute fehlen.

€ 200.-

3033 | HEILIGER MICHAEL MIT WAAGE

Süddeutsch, 18. Jh.

Holz, vollplastisch geschnitzt, polychrom gefasst, auf einem Sockel. H. 37, B. 18, T. 15 cm, Gew. ca. 1kg. Part. Fassungsverluste und best., Waage besch., Schwert fehlt.

€ 390.-

3034 | HALBFIGUR EINES EVANGELISTEN (WOHL MARKUS)

Deutsch, 17. Jh.

Eiche, plastisch geschnitzt, gebeizt, rückseitig geflacht. H. 66, B. 36, T. 27 cm. Part. best. und besch., Anobienbefall.

€ 900.-

3035 | HEILIGER JOHANNES

Deutsch, um 1800

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, rückseitig geflacht, auf einem Sockel. H. 70, B. 23, T. 19 cm, Gew. ca. 6,19kg. Min. ber. und best., rest.

€ 220.-

3036 | PAAR APOSTELFIGUREN

Wohl Deutsch, 17. Jh.

Holz, reliefiert, rückseitig geflacht, polychrom gefasst. H. je 48/47,5, B. 17,5/18,5, T. 6/7 cm. Part. best. und Fassungsverluste.

€ 200.-

3037 | STEHENDER APOSTEL MIT BUCH

Rheinland, 18./19. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst, Gipsauflage, auf einem Sockel. H. 69, B. 24, T. 18 cm. Part. best., besch. und rest., Fassungsverluste.

€ 300.-

3038 | HEILIGE MARIA MAGDALENA

Deutsch, 18. Jh. Buchsbaum, vollplastisch geschnitzt, gebeizt. H. 17, B. 8,5, T. 7 cm, Gew. ca. 290g. Min. best. und rückseitig min. Spannungsriss.

€ 300.-

3039 | HEILIGE MAGDALENA

Süddeutsch/Österreich, 16. Jh. Lindenholz, plastisch geschnitzt, gebeizt, rückseitig geflacht, auf einem Sockel. H. 49, B. 15, T. 10 cm, Gew. ca. 1,45kg. Rückseitig bezeichnet ‚DHZ‘ und ‚DKZ1‘. Part. best., rückseitig min. Spannungsrisse und Anobienbefall. € 200.-

3040 | GROSSER HEILIGER JAKOBUS MIT STAB

Süddeutsch, um 1500

Lindenholz, plastisch geschnitzt, rückseitig geflacht und gehöhlt, auf einem Sockel. H. 120, B. 32, T. 24 cm. In der Art von Tilman Riemenschneider und seiner Werkstatt. Eindrucksvolle Darstellung des Heiligen Jakobus als Schutzpatron in typischer Pilgerhaltung mit weitem Gewand, Hut und Pilgerstab. Der bärtige Heilige mit ausdrucksvollen Gesichtszügen und spätgotischer Frömmigkeit im festen Stand und zu seinen Füßen ein Hund - als Begleiter oder symbolisches Motiv. Part. best., besch., rest., Anobienbefall.

€ 4.500.-

3041 | HEILIGE JULIANA VON NIKOMEDIEN / KATHARINA VON ALEXANDRIEN

Niederlande, 15. Jh.

Eiche, plastisch geschnitzt, dunkel gebeizt, rückseitig geflacht, auf einem Sockel. H. 49, B. 16, T. 14,5 cm, Gew. ca. 2,83 kg. Andachtsfigur der Heiligen Juliana / Katharina. Dargestellt in aufrechter Haltung mit leicht geneigtem Haupt, demütigem Gesichtsausdruck und betont fließendem Faltenwurf des Mantels. Unterhalb der Hauptfigur, am Sockel, ist ein bärtiger Mann plastisch herausgearbeitet, der zu ihr aufblickt. Wohl eine Darstellung des heidnischen Kaisers Maxentius oder eines Philosophen, über den Katharina laut Legende triumphierte. Part. besch. und best., Spannungsrisse, rest., min. Anobienbefall (inaktiv).

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

€ 2.000.-

3042 | HEILIGE KATHARINA

Süddeutsch, erste Hälfte 16. Jh.

Lindenholz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, rückseitig geflacht und gehöhlt, auf einem Sockel. H. 75, B. 28, T. 23 cm, Gew. ca. 5,78kg. Spätgotische Darstellung der Heiligen Katharina von Alexandrien, in würdevoller Haltung, fein geschnitzte Gewandfalten und ruhige, idealisierte Physiognomie. Part. best., Fassungsverluste, rest., min. Anobienbefall.

€ 800.-

3043 | MONUMENTALE HEILIGE KATHARINA MIT SCHWERT UNT TURM

Vermutlich Deutsch, 19. Jh

Terrakotta, vollplastisch gearbeitet, vergoldet, polychrom gefasst. H. 156, B. 48, T. 31 cm. Part. best., Krone part. besch.

€ 450.-

3044 | HEILIGER ANTONIUS

Süddeutsch, 17. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, auf einem Sockel. H. 51, B. 18, T. 10 cm, Gew. ca. 1,96kg. Part. besch. und Fassungsverluste, Verso min. Anobienbefall.

€ 180.-

3045 | HEILIGER JAKOBUS

Osteuropa, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst, rückseitig geflacht, auf einem Sockel. H. 78, B. 27,T. 20 cm. Part. best., Fassungsverluste, linker Arm fehlt, Sockel abgebrochen, besch.

€ 200.-

3049 | BÜSTE HEILIGER URBAN

Vermutlich Frankreich, erste Hälfte 18. Jh. Holz, plastisch geschnitzt, dunkel gebeizt, rückseitig Aufsteller. H. 61, B. 40, T. 18 cm, Gew. ca.. Rückseitig bez. ‚Provient du Cardinal de Falloux‘. Part. best, besch., Verso Anobienbefall.

€ 180.-

3046 | HEILIGER NEPOMUK

Osteuropa, um 1700

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst. H. 37, B. 16, T. 10 cm, Gew. ca. 0,7kg. Part. best., Fassungsverluste, rückseitig Anobienbefall.

€ 300.-

3047 | HEILIGER BISCHOFF MIT BUCH UND STAB

Wohl Spanien, um 1500

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet und polychrom gefasst, rückseitig geflacht, auf einem Sockel. H. 70, B. 21, T. 10 cm. Part. best. und Fassungsverluste, min. Anobienbefall, Stab ergänzt.

€ 500.-

3048 | KONVOLUT VON DREI HEILIGENFIGUREN

Deutsch, um 1700

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, jeweils auf einem Sockel. H. 23/23,5/24, B. 14/12/10, T. 8/7/7 cm. Plastische Darstellung drei geschnitzten Heiligenfiguren, vermutlich ehemals Teil eines Hausaltars oder einer Retabelgruppe. Eine Figur mit Stab und Buch, zwei Figuren ein Kreuz haltend. Part. best. und Fassungsverluste.

€ 390.-

3050 | GROSSE HEILIGE MARIA MAGDALENA MIT SALBGEFÄSS

Süddeutsch/Österreich, 17. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst, vergoldet, rückseitig geflacht und gehöhlt, auf einem Brett montiert. H. 116, B. 63, T. 38 cm. Ausdrucksstarke barocke Darstellung der heiligen Maria Magdalena, die das für sie typische Salbgefäß in den Händen hält. Ihr leicht geneigter Kopf und der bewegte Faltenwurf des Gewandes verleihen der Figur eine anmutige, doch kontemplative Präsenz. Die Figur war vermutlich einst Teil eines größeren Altars oder einer Andachtsgruppe des Leidens Christi. Best. und besch., Verluste der Fassung, Goldabrieb, Anobienbefall.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

€ 1.800.-

3051 | HEILIGE BARBARA MIT TURM

Spanien, 17. Jh.

Walnussholz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst. H. 16, B. 8,5, T. 5 cm, Gew. ca. 190g. Part. Fassungsverluste und best.

€ 200.-

3052 | ARMRELIQUIAR DES HEILIGEN ABTES BERNHARD

Vermutlich Frankreich, 18. Jh.

Holz, rundansichtig geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, mittig eingelassenes Reliquienfenster mit Glasabdeckung, auf einem Sockel. H. 38,5, B. 22, T. 13 cm, Gew. ca. 1,54kg. Vorderseitig bezeichnet ‚St. Bernhard‘. Armreliquiar in Form eines segnend erhobenen Unterarms, des vermutlich Bernhard von Clairvaux (1090-1153). Part. Fassungsverluste und best., Verso min. Anobienbefall.

€ 1.800.3050

3053 | TRIPTYCHON: ANBETUNG DER KÖNIGE*

Deutsch, Anfang 19. Jh.

Elfenbein, plastisch geschnitzt, aufklappbar, Metallscharniere. H. 15, B. 8,5 ausgeklappt 16,5, T. 2 cm, Gew. ca.. Part. best.

€ 800.-

3054 | SEGNENDER CHRISTUSKNABE

Süddeutsch/Österreich, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, rückseitig geflacht und gehöhlt, auf einem Sockel. H. 69, B. 53, T. 20 cm, Gew. ca. 5,66kg. Part. best., Fassungsverluste, besch., rest.

€ 390.-

3055 | ZWEI KLEINFIGURIGE CHRISTUSKNABEN

Deutsch, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, jeweils auf einem Sockel. H. 17,5/18, B. 7/6, T. 5/3 cm, Gew. ca. 72/150g. Part. best. und Fassungsverluste, min. besch.

€ 200.-

3056 | KONVOLUT VON DREI CHRISTUSKINDFIGUREN

Spanien, vermutlich erste Hälfte 18. Jh.

Holz, vollplastisch geschnitzt, aufwendig polychrom gefasst und vergoldet, auf einem Sockel. H. 30/31/25, B. 10/18, T. 6/10 cm. Part. best. und Fassungsverluste, besch., Finger unvollständig.

€ 500.-

3057 | STEHENDES CHRISTUSKIND MIT WELTKUGEL

Deutsch, um 1700

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst, auf einem runden Sockel. H. 46, B. 18, T. 14 cm. Part. besch. und best., Fassungsverluste.

€ 450.-

3058 | CHRISTUS MIT LAMM ‚DER GUTE HIRTE‘ (BONUS PASTOR)

Deutsch, 17. Jh.

Walnussholz, vollplastisch geschnitzt, Reste einer Fassung. H. 16, B. 6, T. 4 cm, Gew. ca.. Part. Verlust der Patina, besch. und best.

€ 200.-

3059 | STEHENDER SEGNENDER CHRISTUS

Wohl Deutsch, 19. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst, rückseitig geflacht, auf einem Sockel. H. 86, B. 36, T. 25 cm. Part. best. und besch., Fassungsverluste.

€ 360.-

3060 | BÜSTE CHRISTUS

Flandern 15. Jh.

Eiche, plastisch geschnitzt, dunkel gebeizt. H. 22, B. 20, T. 13,5 cm, Gew. ca. 1,64kg. Andachtsvolle Büste Christi mit fein ausgearbeiteten Gesichtszügen, ruhige, kontemplative Mimik, plastisch modellierten Haarund Bartpartie. Part. Spannungsrisse, Anobienbefall.

€ 900.-

* CITES-Bescheinigung liegt vor. Der Handel mit Elfenbein/Schildpatt ist nur in der EU erlaubt. Export in Länder wie USA, Kanada, England aktuell nicht möglich. Prüfen Sie die Einfuhrbestimmungen.

3061 | IGNAZ GÜNTHER

1725 Altmannstein - 1775 München (oder Umkreis)

CHRISTUS AN DER GEISSELSÄULE

Bayern, um 1750/60 | Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, rückseitig geflacht. H. 45,6, B. 17, T. 16 cm, Gew. ca. 1,1kg. An der Unterseite bezeichnet, wohl Ignatz Günther oder Umkreis. Part. best., Fassungsverluste, besch., rest, Verso Anobienbefall.

€ 600.-

3062 | KRUZIFIX AUF EINEM SOCKEL

Wohl Deutsch, 19. Jh.

Korpus Christi aus Bronze, dunkel patiniert, Kruzifix und Sockel aus Holz, plastisch geschnitzt, dunkel gebeizt, vergoldete Messing Applikationen, Totenschädel und Christusfigur aus Knochen geschnitzt. Ges.-H. 60,5, B. 25, T. 9,5 cm, Gew. ca. 1,71kg. Part. best. und besch., Sockel mit Anobienbefall.

500€

3063 | KRUZIFIX

Deutsch, 19. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, Kreuz schwarz lackiert. H. 72,5, B. 40, T. 9 cm, Gew. ca. 1,33kg. Part. best., Fassungsverluste, Goldabrieb, besch.

€ 180.-

3064 | KRUZIFIX*

Belgien/Niederlande, 1750-1830

Elfenbein, vollplastisch geschnitzt, Holzkreuz (55,5 x 31 cm). Figur H. 27,5, B. 18,5, T. 5 cm, Gew. ca. 0,5kg. Part. best., rest.

€ 500.-

3065 | KORPUS CHRISTI*

Belgien/Niederlande, Anfang 19. Jh.

Elfenbein, plastisch geschnitzt, auf samtbezogene Holzplatte. H. 23, B. 13, T. 3 cm, Ges. Gew. 240g. Part best.

€ 390.-

3066 | KORPUS CHRISTI*

Frankreich, 18. Jh.

Elfenbein, plastisch geschnitzt, auf Samt gerahmt (R. 23,5 x 19,5 cm). Figur H. 19, B. 14,5 T. 4 cm, Gew. ca. 344g. Part. best. und besch.

€ 420.-

3067 | KORPUS CHRISTI

Deutsch, 17. Jh.

Buchsbaum, plastisch geschnitzt, auf Samtplatte (23 x 15 cm). H. 20,5, B. 15, T. 4,5 cm. Part. best.

€ 300.-

3068 | KORPUS CHRISTI*

Frankreich, 19. Jh.

Elfenbein, plastisch geschnitzt. H. 20,5, B. 14,5, T. 2,5 cm, Gew. ca. 82g. Part. best. und besch.

€ 300.-

* CITES-Bescheinigung liegt vor. Der Handel mit Elfenbein/Schildpatt ist nur in der EU erlaubt. Export in Länder wie USA, Kanada, England aktuell nicht möglich. Prüfen Sie die Einfuhrbestimmungen.

3070

3069 | KORPUS CHRISTI

Bayern, 16. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, grundiert. H. 55, B. 54, T. 17cm, Gew. ca. 1,96kg. Part. Verlust der Patina, best., Anobienbefall, rest.

€ 600.-

3070 | KORPUS CHRISTI

Deutsch, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, grundiert. H. 51, B. 48, T. 18 cm, Gew. ca. 1,67kg. Part. best., Fassungsverluste, rest.

€ 450.-

€ 260.3069

3071 | KORPUS CHRISTI

Deutsch, um 1800

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst, grundiert. H. 64, B. 41, T. 17 cm, Gew. ca. 1,38kg. Part. best. und besch., Fassungsverluste.

€ 200.-

3072 | RELIEF: MINIATUR KREUZIGUNG

Wohl Frankreich, 17. Jh.

Palmenholz, fein reliefiert und gerahmt. H. 14,5, B. 10, T. 3,5 cm, Gew. ca. 180g. Fein gearbeitetes Miniaturrelief mit der Darstellung der Kreuzigung Christi. Im Zentrum Christus am Kreuz, flankiert von den Begleitfiguren, in dichter Komposition und mit detailreicher Ausarbeitung der Gewandpartien. Sakralschnitzerei vermutlich aus dem Raum der Île-deFrance. Min. best.

3073 | CHRISTI HIMMELFAHRT

Süddeutsch / Österreich, um 1700 Walnuss, plastisch geschnitzt, auf samtbezogene Holzplatte (14 x 9,5 cm). Figur H. 13, B. 8,5, T. 4 cm, Gew. ca. 122g. Reliefierte Darstellung des schwebenden Christus, auf einer Wolkenbank mit Puttenköpfen sitzend und seitlich herabblickend. Min. ber.

€ 300.-

3074 | TRAUENDER MARIA

Wohl Fulda, 16. Jh.

Lindenholz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, rückseitig geflacht, mit Sockel (H. 7 cm). Figur H. 34, B. 14, T. 8 cm. Am Sockel bezeichnet ‚Madonna aus Kreuzigungsgruppe, 16. Jh. Fulda‘. Part. best., Fassungsverluste.

€ 180.-

3075 | RELIEF: KREUZIGUNGSGRUPPE

Flandern, wohl 17. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, gebeizt, im Kastenrahmen. Ges.H. 46, B. 11, T. 9,5 cm, Gew. ca.. Fein ausgearbeitetes Relief mit der Darstellung der Kreuzigung Christi auf Golgatha, flankiert von den beiden Schächern Dismas und Gestas an separaten Kreuzen. Im Vordergrund stehen die trauernde Maria und der Evangelist Johannes als zentrale Zeugen der Passion. Am Fuß des Kreuzes erscheint ein Reiter, ikonographisch wohl als der römische Hauptmann Longinus zu deuten. Part. best., Anobienbefall, rest.

Provenienz: Verso Lempertz Auktionsetikett ‚X81495?‘ - Privatsammlung Niederlande.

€ 900.-

3076

3076 | ‚LAMENTATIO CHRISTI‘ NEOPOLITANISCHE BEWEINUNGSGRUPPE

Neapel, um 1700

Pappelholz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst, auf felsenartigem Sockel. H. 41, B. 51, T. 33 cm, Gew. ca. 6kg. Vermutlich Werkstatt Giacomo Colombo (1663-1730). Ausdrucksstarke Beweinungsgruppe mit der Darstellung der trauernden Maria, die den Leichnam Christi in ihrem Schoß hält. Zu seinen Füßen kniet Maria Magdalena in leuchtend gelber Gewandung, als innig trauernde Jüngerin und Büßerin. Flankiert wird die Szene vom Apostel Johannes im roten Gewand sowie einem begleitenden Putto. Der felsenartige Natursockel und das im Vordergrund ausgebreitete Leichentuch verleihen der Komposition eine bemerkenswerte plastische Tiefe. Part. best., Fassungsverluste.

Provenienz: Privatsammlung Süddeutschland.

€ 5.000.-

3077 | RELIEF: ‚PIETA‘

Flandern, wohl 17. Jh.

Holz, reliefiert, gebeizt und gewachst, im Rundbogen, vermutlich ehemals Tabernakel- oder Schreintür. H. 42 x 31,5 cm. Part. best.

€ 390.-

3078 | AUFERSTANDENER CHRISTUS

Deutsch, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, auf einem Sockel. H. 55, B. 34, T. 15 cm, Gew. ca.. Darstellung des auferstandenen Christus mit segnend erhobener Hand. Die Wundmale an Händen sowie die Seitenwunde in der Rippe verweisen ikonographisch auf die Passion und bekräftigen zugleich die triumphale Auferstehung. Part. best., besch., rest, Fassungsverluste, Goldabrieb.

€ 390.-

3079 | MARIA AUS EINER KREUZIGUNGSGRUPPE

Flandern, 16. Jh.

Eiche, reliefiert, plastisch geschnitzt, dunkel gebeizt, rückseitig geflacht. H. 50, B. 26, T. 9 cm. Part. best., Spannungsrisse.

€ 500.-

3080 | STEHENDER LEUCHTERENGEL

Italien, 18. Jh.

Holz, vollplastisch geschnitzt, vergoldet und polychrom gefasst, Gipsauflage. H. 72, B. 27, T. 16 cm. Part. best., besch., Fassungsverluste.

€ 300.-

3081| SCHWEBENDER LEUCHTERENGEL

Süddeutsch/Österreich um 1700

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst. H. 72, B. 56, T. 25 cm. Part. best., Fassungsverluste, besch., rest., ein Flügel lose.

€ 420.-

3082 | PAAR SCHWEBENDE ENGEL

Süddeutsch, wohl zweite Hälfte 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst und vergoldet, rückseitig geflacht. H. je 18, B. 29, T. 10 cm, Gew. ca. 0,5/0,42kg. Part. Fassungsverluste und best.

€ 300.-

3083 | PAAR KNIENDE ENGEL

Deutsch, 18. Jh.

Holz, Gips, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, auf einem Wolkensockel. H. 77/67, B. 30/32, T. 63/54 cm. Part. best., besch, Fassungsverluste, rest.

€ 500.-

3084 | PAAR KNIEENDE ENGEL

Deutsch, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, rückseitig geflacht. H. 73/75, B. 62/60, T. 25/18 cm. Part. best, Fassungsverluste, besch., rest.

€ 1.500.-

3085 | GEFLÜGELTER SCHWEBENDER PUTTO

Wohl Deutsch, 18. Jh.

Eiche, plastisch geschnitzt, vergoldet und polychrom gefasst. H. 60, B. 34, T. 22 cm. Part. best. und Fassungsverluste, rest. und besch., Anobienbefall.

€ 360.-

3086 | SITZENDER PUTTO

Süddeutsch, 18. Jh.

Eiche, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, grundiert, rückseitig geflacht. H. 55, B. 31, T. 22 cm, Gew. ca. 4,45kg. Part. best., Fassungsverluste, besch., rest.

€ 420.-

3087 | PAAR SCHWEBENDE LEUCHTERPUTTEN

Bayern, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, grundiert, rückseitig geflacht. H. 40/41, B. 16,5/17, T. 12/11 cm. Part. best., Fassungsverluste, rest., Verso Spannungsriss.

€ 300.-

3088 | SCHWEBENDER GEFLÜGELTER PUTTO

Deutsch, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst. H. 46, B. 39, T. 25 cm, Gew. ca. 1,99kg. Part. best., Fassungsverluste, teilweise neu gefasst, besch.

€ 420.-

3089 | SCHWEBENDER PUTTO MIT HORN

Deutsch, im barocken Stil

Gips, plastisch modelliert, vergoldet und polychrom gefasst. H. 42, B. 28, T. 20 cm, Gew. ca. 1,2kg. Min. Fassungsverluste und rest.

€ 200.-

3091 | PAAR GEFLÜGELTE PUTTENKÖPFE

Süddeutsch / Österreich, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst. H. je 27/28, B. 23/24, T. 16/15,5 cm. Part. best., Fassungsverluste.

€ 700.-

3090 | PAAR GEFLÜGELTE PUTTENKÖPFE

Süddeutsch / Österreich, Erste Hälfte 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, grundiert. H. 22/21, B. 22/23, T. 11/9 cm. Part. best., Fassungsverluste.

€ 300.-

3092 | KONVOLUT VON DREI GEFLÜGELTEN PUTTENKÖPFEN

Süddeutsch / Österreich, Anfang 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst. H. 23/25/26, B. 16/24/25, T. 12/13/12 cm. Part. best., Fassungsverluste, 2x rückseitig Anobienbefall.

€ 300.-

3093 | PAAR SCHWEBENDE GEFLÜGELTE PUTTEN

Süddeutsch, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst, Original Fassung. H. 72/71 B. 44/39 ,T. 28/29 cm. Part. best., Fassungsverluste, rest.

€ 1.500.-

3094 | PAAR SCHWEBENDE GEFLÜGELTE PUTTEN

Süddeutsch / Österreich, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst. H. 26/28, B. 19/23, T. 9/8 cm. Part. best., besch., Fassungsverluste, rest.

€ 500.-

3095 | SITZENDER PUTTO MIT WAPPEN

Deutsch, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, dunkel gebeizt. H. 33, B. 40, T. 10 cm, Gew. ca. 1,94kg. Part. best. und besch.

€ 500.-

3096 | PAAR WANDAPPLIKEN MIT PUTTENKÖPFEN

Italien, um 1700

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet und polychrom gefasst, rückseitig geflacht, mit aufwendig geschnitzter Ornamentik. H. 130/126, B. 24/26, T. 9/9cm. Part. best. und besch., Fassungsverluste, Goldabrieb, rest.

€ 500.-

3097 | BAROCKE SUPRAPORTE MIT GEFLÜGELTEM PUTTOKOPF

Deutsch, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, dunkel gebeizt, reliefiert und rückseitig geflacht. H. 66, B. 114, T. 20 cm. Reliefplastisch geschnitzter Puttokopf mit Gloriole und reich geschnitzten Voluten und Ornamentik. Part. best., besch., Spannungsriss, rest., Gloriole best. und Ornamentik mit Fehlstellen.

€ 420.-

3098 | KONVOLUT VON FÜNF SAKRALEN SCHNITZEREIEN

Mitteleuropa, 18./19.Jh.

Knochen geschnitzt, teilweise reliefiert. H. von 2,5 bis 6 cm. Petrus mit Schlüssel, Heilige Barbara, Der Traum des heiligen Josef, Drei Heiligen Ahnen, Quattuor Virgines Capitales (die vier Hauptjungfrauen): Katharina von Alexandrien, Margareta von Antiochia, Agnes von Rom und Dorothea. Part. best. und besch.

Provenienz: Privatsammlung Niederlande.

€ 390.-

3099 | TOTENSCHÄDEL ALS MÜNZDOSE

Süddeutsch, 19. Jh. Holz, vollplastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, Metallapplikationen, Hinterkopf aufklappbar, mit Einwurfschlitz. H. 21, B. 14,5, T. 18 cm, Gew. ca. 0,87kg. Part. best., Metall mit Oxidationsspuren.

€ 1.200.-

3100 | MEMENTO MORI DOPPEL TOTENSCHÄDEL

Deutsch oder Österreich, 19. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst, Metallaufhängung. H. 21, B. 30, T. 15 cm, Gew. ca. 1,65kg. Ausdrucksstarkes Memento-mori Skulptur in Form eines doppelten Totenschädels, dessen zwei Köpfe eng aneinandergefügt sind. Die eindringliche Darstellung steht in der Tradition barocker Vanitas-Symbolik und verweist auf die Vergänglichkeit. Part. best.

€ 1.400.-

3101 | BÜSTE MEMENTO MORI BISCHOFF UND TOTENSCHÄDEL

Wohl Österreich, 18./19. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst. H. 44, B. 33, T. 14 cm, Gew. ca. 1,98kg. Darstellung eines halbseitig als Knochenschädel geschnitzte Männerbüste, eine Mitra und ein verziertes Gewand tragend. Das Motiv symbolisiert die Dualität von Leben und Tod und erinnert an die Vergänglichkeit des Lebens. Part. best., Fassungsverluste.

€ 1.200.-

3102 | DER TOD MIT SENSE

Deutsch, 19. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst, rückseitig geflacht, auf einem Sockel. H. 43, B. 17, T. 16 cm, Gew. ca. 1,22kg. Part. best. und Fassungsverluste

€ 180.-

3103 | DER TOD MIT LATERNE UND SENSE

Deutsch, 18 Jh. und später

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst. H. 115, B. 48, T. 32 cm. Allegorische Darstellung des Todes im Gewand mit Laterne und Sense, typische Attribute der barocken Vanitas- und Memento-mori-Symbolik. Die Laterne verweist auf das ungewisse Ende des Lebenswegs, während die Sense als Sinnbild des jähen „Abschneidens“ des Lebens gilt. Part. best., Fassungsverluste, rest.

€ 4.200.-

3104 | MEMENTO MORI ‚DER TOD MIT PFEIL UND BOGEN‘

Süddeutsch/Österreich, wohl zweite Hälfte 19. Jh.

Holz, vollplastisch geschnitzt, polychrom gefasst und vergoldet. H. 80, B. 37, T. 22 cm. Allegorische Darstellung des Todes mit Pfeil und Bogen, ein Motiv der Vanitas- und Memento-mori-Symbolik. Der Tod erscheint hier als aktiver „Schütze“, dessen Pfeil das plötzliche und unausweichliche Ende des Lebens sinnbildlich verkörpert. Min. best., Fassungsverluste und rest.

Provenienz: Privatsammlung Bayern.

€ 4.500.-

3105 | GROSSE STEHENDE TEUFELFIGUR

Venedig, 19./20. Jh.

Holz, vollplastisch geschnitzt, polychrom gefasst, auf einem Podestsockel. H. 189, B 44, T. 38 cm. Großformatige Teufelsfigur in volkstümlicher Auffassung mit theatralische Kleidung mit Rüschenhemd und Kerzenhalter, charakteristische Hufenfüßen und expressive Physiognomie. Part. best., Fassungsverluste, rest.

€ 4.200.-

3106 | LÜSTERWEIBCHEN KNABENFIGUR

Süddeutsch, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, polychrom gefasst, Metallaufhängung, Geweih. H. 67, B. 80, T. 47 cm. Schwebende Tragefigur (‚Lüsterweibchen‘), halbfiguriger Knabe mit erhobenen Armen, seitlich zwei Hirschhörner. Part. best. und Fassungsverluste, rest.

€ 600.-

3107 | LÜSTERWEIBCHEN SIRENE MIT LYRA

Wohl Süddeutsch, 18./19. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst, Metallaufhängung. H. 48, B. 122, T. 115 cm. Schwebende Tragefigur (‚Lüsterweibchen‘), halbfiguriger Frauenakt als Meerjungfrau mit Schuppen und Flosse, unter den Arm eine Lyra haltend, seitlich zwei Hörner. Part. best., Fassungsverluste, am Arm und Geweih Satzrisse.

€ 600.-

3108 | LÜSTERWEIBCHEN MIT WAPPENSCHILD

Deutsch, 19. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, polychrom gefasst, vergoldet, Leuchterarme aus Gehörn. H. 61, B. 108, T. 80 cm. Schwebende Tragefigur (‚Lüsterweibchen‘), halbfiguriger Frauenakt, ein Wappenschild haltend, seitlich zwei Hörner. Part. best., Fassungsverluste, ehemals elektrifiziert.

€ 500.-

3109 | WANDKONSOLE MIT VOGEL UND TRAUBEN

Italien, 18. Jh.

Holz, plastisch geschnitzt, vergoldet, mit geschnitztem floralen Blattdekor. H. 44, B. 55, T. 30 cm. Part. best., Fassungsverluste, Goldabrieb, rest.

€ 300.-

3111 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig im 19./ 20. Jh.

BÜSTE DES RÖMISCHEN KAISERS ‚JULIUS CÄSAR‘

Marmor und Bronze, schwarz patiniert, auf einem Marmorsockel. H. 43, B. 30, T. 17 cm, Gew. ca. 13,93 kg. Part. best. und besch.

€ 900.-

3110 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig 18./19. Jh.

BÜSTE EINES PHILOSOPHEN WOHL ‚SENECA‘

Bozzetto, Terrakotta plastisch modelliert. H. 37, B. 38, T. 21 cm, Gew. ca. 7,16kg. Part. best. und besch.

€ 600.-

3112 | ITALIENISCHER BILDPLASTIKER

Tätig um 1900

BÜSTE DES JULIUS CÄSARS

Stein, plastisch gearbeitet. H. 53, B. 27, T. 14 cm. Nach römischem Vorbild. Part. best. und besch.

€ 1.500.-

3113 | ALFRED JEAN HALOU

1875 Blois - 1939 Paris ‚LA MOISSONNEUSE‘

Terrakotta, vollplastisch modelliert. H. 41, B. 27,5, T. 29 cm, Gew. ca. 4,41kg. Auf der Plinthe bez. ‚AJ Halou‘, Verso bez. ‚Ton..? original 11/2 A-J-Halou‘. Vollplastische Darstellung einer Erntearbeiterin (La Moissonneuse), gebückt schreitend, eine Sichel in der einen Hand haltend und ein Bündel Getreide unter dem Arm tragend. Die leicht nach vorn geneigte Haltung und die konzentrierte Körpersprache vermitteln die körperliche Anstrengung der Feldarbeit. Part. best.

€ 1.500.-

3114 | GOTTESMUTTER MIT DEM CHRISTUSKIND

Italien, 18./19. Jh.

Terrakotta, plastisch modelliert. H. 48,5, B. 24, T. 16 cm, Gew. ca. 5,6 kg. Part. best., min. besch.

€ 390.-

3115 | HEILIGER BARTHOLOMÄUS

Italien, um 1600

Terrakotta, vollplastisch modelliert, auf einem Sockel. H. 72, B. 34, T. 28 cm, Gew. ca. 12,69kg. Vollplastische Darstellung des Heiligen Bartholomäus, der gemäß der Überlieferung durch Häutung den Märtyrertod erlitt. Die Figur ist an einen Baumstamm gefesselt und in expressiver Körperhaltung wiedergegeben, wodurch das Leiden eindringlich betont wird. Die plastische Durcharbeitung der Anatomie und die spannungsvolle Komposition entsprechen der italienischen Spätrenaissance bzw. Frühbarockzeit um 1600, in der religiöse Themen häufig in stark emotionaler Bildsprache umgesetzt wurden. Part. best., ber.

€ 5.000.-

3116 | JOSEF FRANZ PALLENBERG

1882 Köln - 1946 Düsseldorf

SITZENDER BÄR (‚KODIAKBÄR‘)

Terrakotta, vollplastisch modelliert. H. 22, B. 20,5, T. 19,5 cm, Gew. ca. 3,2kg. Seitlich bez. ‚Jos. Pallenberg‘, Verso innen Pressmarke. Part. best. Literatur: Vgl. Bartelmus, Schweizer: Der Tierbildhauer Josef Pallenberg (18821946), Nr. 41, Berlin, 2020, S. 107.

€ 500.-

3117

CARL LUDWIG FRIEDRICH BECKER

1820 Berlin - 1900 ebenda

RELIEF: SZENERIE ‚VENUS UND ORPHEUS‘

Steinguss, vergoldeter Holzrahmen (R. 29,5 x 43 cm). Relief 18 x 32 cm, Gew. ca. 2,7kg. Unten links signiert ‚C. F. Becker‘. Dekoratives fein gearbeitetes Hochrelief mit mythologischen Darstellungen der Venus sowie des Orpheus, umgeben von Musikanten und Gefährten, ein klassisches Sujet, das oft als „Bacchanal“ oder Versammlung von Gottheiten bezeichnet wird. Min. ber. und best.

€ 200.-

3118 | FRAGMENT DES ‚IKARIOS RELIEF‘ (OHNE DYONYSOS)

19. Jh., nach römischen Vorbild

Gips, reliefiert. H. 45, B. 35, T. 7 cm. Kopie des Originals aus dem 1./2. Jahrhunderts n. Chr. im Louvre Museum, Paris. Reliefausschnitt mit der Darstellung des aus Mänaden und Satyrn bestehenden Gefolges. Part. best. Literatur: Vgl. Museum für Abgüsse Klassischer Bildwerke München, Inventarnummer: Sk 920.

€ 300.-

3119 | ANDREA DELLA ROBBIA (NACH)

1435 Florenz - 1525 ebenda

MADONNA VON ARREZO MIT DEM CHRISTUSKIND

Glasiertes Terrakotta Relief, weiß und blau Gips, aufwendig geschnitzter vergoldeter Rahmen. Relief D. 56, D. 72 cm. Nach dem Original im Louvre und Bode Museum Berlin. Part. best. und Fassungsverluste.

€ 2.000.-

3120 | GUGLIELMO PUGI

1850 - 1915 war tätig wohl in Florenz BÄUERIN MIT WEIZENGARBE

Alabaster, vollplastisch modelliert. H. 62, B. 21, T. 22 cm, Gew. ca. 14,2kg. Unsigniert, vermutlich Guglielmo Pugi. Part. best., besch., rest.

€ 300.-

3121 | DEUTSCHER BILDPLASTIKER

Tätig um 1900

STEHENDER PUTTO MIT SCHLÜSSEL UND SCHUH

Marmor, vollplastisch modelliert, auf rechteckigem Sockel. H. 47, B. 41, T.16,5 cm, Gew. 17,8kg. Allegorische Personifikation der handwerklichen Zünfte: Der Schlüssel steht ikonographisch für das Schlosserhandwerk, während der Schuh auf den Schuhmacher verweist. Part. best.

€ 600.-

3122 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig um 1900 ‚MUTTERLOS‘ (‚MOTHERLESS‘) Marmor, vollplastisch ausgeführt, auf ovaler Plinthe. H. 96, B. 70, T. 70 cm. Unsigniert. Gefühlvolle figürliche Gruppe, die einen Vater mit Hut zeigt, der ein Kind auf das Schoß hält und kitzelt. Die innige Geste und die melancholische Grundstimmung verweisen auf die sozial geprägte Genrekunst des späten 19. Jahrhunderts, in der familiäre Schicksale und existenzielle Themen häufig in emotional verdichteten Szenen dargestellt wurden. Part. best., besch.

€ 8.500.-

3123 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig Ende 19. Jh. BÜSTE ‚PARSIFAL‘

Marmor und Alabaster, auf einem Sockel (H. 4 cm). Ges.H. 32, B. 27, T. 16 cm, Gew. ca. 9,89kg. Vorderseitig bezeichnet ‚Parsifal‘. Vollplastische Darstellung des Parsifal als idealisierter Rittergestalt. Der Kopf ist von einem Helm bedeckt, das Gesicht von einem fein ausgearbeiteten Kettenhemd umrahmt. Über der Rüstung liegt ein Mantel, der seitlich auf der Schulter geknüpft. Parsifal als einer der zentralen Figuren der mittelalterlichen Gralslegende in Wagners Werk basiert lose auf Wolfram von Eschenbachs mittelalterlichem Epos. Part. best., Gesicht mit min. Oxidationsspuren, Sockel min. best. € 390.-

3124 | ITALIENISCHER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh. FRAUENBÜSTE WOHL ‚JEANNE D‘ARC‘

Zweifarbiger Alabaster, auf einem Sockel. H. 50, B 50, T. 26 cm. Unsigniert. Part. best. und ber., Sockel best. € 600.-

3125 | ITALIENISCHER BILDPLASTIKER

Tätig 2. Hälfte des 19. Jh.

GROSSE SITZENDE SUSANNA IM BADE

Marmor, vollplastisch gearbeitet, auf rundem Marmorsockel. H. 90, B. 41, T. 44 cm. Unsigniert, in der Art von Giovanni Battista Lombardi (1823 - 1880). Grosse Darstellung der Susanna im Bade, die biblische Erzählung und idealisierte Aktdarstellung. Susanna erscheint in sittsamer, zugleich spannungsvoll bewegter Pose, den Blick abgewandt und die Hand zum Schutz erhoben - ein Verweis auf die Bedrohung durch die beiden Alten. Die fein ausgearbeitete Anatomie, die weiche Modellierung und die naturalistische Sockelgestaltung mit Wasserkrug entsprechen der italienischen Salonplastik um 1900. Part. best. und ber., am Zeh rest.

€ 4.200.-

3126 | PAUL AICHELE

1859 Markdorf - 1920 Berlin

SITZENDE DAME (WOHL PAOLINA BONAPARTE)

Alabaster, auf einem Sockel. H. 43, B. 41, T. 18 cm. Rückseitig bezeichnet ‚Aichele‘. Antikisierende Darstellung einer sitzenden Dame, wohl in Anlehnung an das ikonische Bildnis der Paolina Bonaparte als Venus Victrix. Im quaderförmigen Sockel ist eine integrierter Bronzeplatte, die eine Quadriga mit Wagenlenker im Relief zeigt - ein Motiv, das auf Triumph, Ruhm und antike Herrschaftssymbolik anspielt. Part. best. und ber.

€ 390.-

3127

3127 | ANTONIO CANOVA

1757 Passagno - 1822 Venedig (Nachfolger des 19./ 20. Jh.)

GROSSE PAULINE BONAPARTE ALS ‚VENUS VICTRIX‘ Italien, 19. Jh.

Marmor, vollplastisch ausgeführt, liegend auf einer Chaiselongue und Marmorsockel als Basis. Ges.- H. 169, B. 122, T. 44 cm. Rückseitig monogrammiert ‚A.C.‘. Figur H. 62, B. 122, T. 43 cm, Bank H. 65, B. 117, T. 44 cm, Sockel H. 42, B. 108, T. 36 cm. Großformatige Darstellung der berühmten Pauline Bonaparte als ‚Venus Victrix‘, einem Hauptwerk des italienischen Klassizismus. Canova schuf das Original zwischen 1805 und 1808 für Camillo Borghese. Es gilt als ikonisches Beispiel für die Verbindung von antiker Idealform und zeitgenössischem Porträt. Pauline erscheint als siegreiche Venus in entspannter Pose, eine Anspielung auf Schönheit, Macht und mythologische Verklärung. Die ruhige, ausgewogene Komposition sowie die glatte, idealisierte Oberflächenbehandlung entsprechen dem klassizistischen Schönheitsideal des frühen 19. Jahrhunderts. Part. besch. und ber., kleinere Bestoßungen und Kantenabriebe.

Provenienz: Privatsammlung Niederlande.

€ 40.000.-

3128 | ERNST TELL

Wiener Bildplastiker Tätig um 1900 ‚DIE WASSERTRÄGERIN‘

Alabaster, vollplastisch modelliert, auf einem Marmorsockel (H. 6,5). H. 61, B. 32, T. 17 cm, Gew. ca. 19,12kg. Rückseitig bezeichnet ‚E. Tell‘ und am Sockel Prägemarke ‚Goldscheider‘. Vollplastische Darstellung einer Wasserträgerin, einen Krug haltend, entworfen von Ernst Tell und ausgeführt in Wien für die renommierte Manufaktur Goldscheider. Part. best. und ber.

€ 200.-

3129 | OSKAR WILHELM DEUS

1889 - 1964 Deutscher Bildhauer

STEHENDER FRAUENAKT

Holz, vollplastisch geschnitzt, gewachst, auf rundem Sockel. Ges.-H. 77, B. 22, T. 21 cm, Gew. ca. 4,79kg. Seitlich signiert ‚W. Deus‘. Min. best., Spannungsriss.

€ 420.-

3200 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig um 1900

GROSSE BÜSTE DES HIPPOKRATES VON KOS

Bronze, dunkel grün patiniert, auf einem Holzsockel (H. 5 cm). Ges.-H. 57, B. 27, T. 24 cm, Gew. ca. 11,94kg. Part. Verlust der Patina, Oxidationsspuren.

€ 500,-

3201 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh. EPHEBENKOPF ‚JÜNGLING MIT SIEGERBINDE‘ (NACH ANTIKEM ORIGINAL)

Bronze, dunkel patiniert, auf quadratischem Marmorsockel (H. 5 cm). Ges.-H. 30, B. 13,5, T. 13,5 cm, Gew. ca. 6,9 kg. Part. ber. und Verlust der Patina.

€ 300,-

3202 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig um 1900 BÜSTE DES RÖMISCHEN KAISERS

TIBERIUS

Bronze, braun patiniert, auf rundem Sockel (H. 12, Dm. 32 cm). Figur H. 32, B. 28, T. 18 cm. Unsigniert. Part. Verlust der Patina und best.

€ 500,-

3203 | VIKTOR (AUCH VICTOR) CAPPELLER

1831 Nürnberg - 1904 Frankfurt am Main ZWEI RELIEFS: MYTHOLOGISCHE

SZENE

Bronze und Metallguss, reliefiert, dunkel patiniert, ein Relief gerahmt. D. 52 cm, D. Rahmen 64. Ein Relief signiert ‚Victor Cappeller‘ und datiert ‚1883‘, verso am Rahmen Etikett ‚Eduard Schmidt Leipzig Nr. 28378 Kunsthandlung Rahmenfabrik‘. Pathetisch aufgeladene Darstellung aus der Mythologie: Ein männlicher Kämpfer, bewaffnet mit Schwert und Schild, liegt erschöpft am Boden. Drei Amazonen eilen ihm zur Hilfe, eine auf einem Pferd dargestellt ist. Die Komposition besticht durch ihre dynamische Darstellung und die detaillierte Ausarbeitung der Figuren, die typisch für Cappellers klassizistischen Stil ist. Part. ber. und Verlust der Patina.

€ 420,-

3204 | FRANZÖSISCHER BILDPLASTIKER

Tätig im 19./ 20. Jh.

RELIEF: ANTIKES BANKETT ‚A LA GRECQUE‘

Wohl Paris

Bronze, braun patiniert, reliefiert. H. 5,5, B. 11,5, T. 0,3 cm, Gew. ca. 116g. Rückseitig Ritzbezeichnung ‚Berleck? 1770‘. Part. best. und Verlust der Patina.

Expertise: Dr. Reelfs, Berlin, 1992.

€ 180,-

3205 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig um 1900 ANTIKER VISITENKARTEN HALTER

Bronze, braun patiniert, auf rundem Sockel (H. 6 cm). Ges. H. 36, B. 18, T. 17 cm, Gew. ca. 3 kg. Part. ber. und Verlust der Patina.

€ 200,-

3206 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh. STERBENDER GALLIER

Bronze, braun patiniert, auf rechteckiger Plinthe und Marmorsockel (H. 2 cm). Ges.-H. 16,5, B. 28, T. 11,5 cm, Gew. ca. 4kg. Nach dem Original im Kapitolinischen Museen in Rom. Part. Verlust der Patina.

€ 280,-

3207 | ITALIENISCHER BILDPLASTIKER

Tätig 2. Hälfte des 19. Jh. BETRUNKENER SATYR MIT WEINSCHLAUCH (NACH ANTIKEM ORIGINAL)

Bronze, dunkel patiniert, auf einem Steinsockel (H. 5,5). Ges.-H. 58, B. 44,5, T. 21 cm. Nach dem Original aus Pompeji. Part. Verlust der Patina, best. und ber.

€ 700,-

3208 | ITALIENISCHER BILDPLASTIKER

Tätig im 19. Jh. wohl in Neapel NARZISS VON POMPEJI (DIONYSOS)

Bronze, dunkel patiniert, auf runder Plinthe (H. 5 cm). Ges.-H. 62,5, B. 34, T. 26 cm, Gew. ca. 10,3 kg. Part. Verlust der Patina und Oxidationsspuren.

€ 1.200,-

3209 | ITALIENISCHER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh. NARZISS VON POMPEJI (DIONYSOS)

Galvanoguss, dunkel patiniert, auf runder Plinthe (H. 7 cm). Ges.-H. 67, D. 28 cm, Gew. ca. 12,26kg. Part. ber. und Verlust der Patina.

€ 800,-

3210 | CHRISTIAN KOPP

1864 - 1905

DER KAPITOLINISCHE ANTINOOS (NACH ANTIKEM VORBILD)

1897

Galvanoplastik, dunkel patiniert, auf rundem Sockel (H. 5,5 cm). Ges.-H. 65, B. 22, T. 20 cm, Gew. ca. 8,15kg. Rückseitig an der Plinthe bezeichnet ‚C. Kopp, G. Hillmann, 1897‘. Part. Verlust der Patina und best.

€ 700,-

3211 | HANS MÜLLER

1873 Wien - 1937 ebenda APOXYOMENOS (STEHENDER MÄNNER AKT)

Bronze, dunkel patiniert, auf runder Plinthe und Marmorsockel (H. 8 cm). Ges.- H. 42, B. 13, T. 16 cm, Gew. ca.. Auf der Plinthe bezeichnet ‚Red. H. Müller‘. Athletische Darstellung eines Männeraktes nach dem antiken Motiv des Apoxyomenos, der sich nach dem Wettkampf Staub und Schweiß mit Hilfe einer Strigilis von der Haut abstreift. Part. Verlust der Patina und best.

€ 500,-

3212 | RICHARD SCHEIBE

1879 Chemnitz - 1964 Berlin

DISKOBOL DES MYRON (NACH ANTIKEM VORBILD)

Bronze, dunkel patiniert, auf ovaler Plinthe (H. 4 cm). Ges.-H. 58,5, B. 39, T. 15 cm, Gew. ca. 11,88kg. Auf der Plinthe monogrammiert ‚R.S.‘, wohl Richard Scheibe, seitlich Giessereistempel ‚Lauchhammer Bildguss‘. Vollplastische Aktdarstellung eines Athleten im Moment der höchsten Spannung, unmittelbar vor dem Wurf in dynamischer Bewegung. Der Guss aus der renommierten Gießerei Lauchhammer verleiht der Arbeit zusätzliche Qualität und Authentizität. Ein charakteristisches Beispiel für die Rezeption der Antike. Min. ber. und best.

€ 2.400,-

3213 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

DISKUSWERFER (NACH DEM ANTIKEN ORIGINAL VON MYRON)

Bronze, dunkel patiniert, auf runder Plinthe und Marmorsockel (H. 7 cm). Ges.-H. 42, B. 17, T. 13 cm, Gew. ca. 4,81kg. Part. Verlust der Patina und ber.

€ 700,-

3214 | FRANZ PELESCHKA-LUNARD

1873 Wien - nach 1911 Berlin

KUGELSTOSSER

Bronze, braun patiniert, Achat Marmorsockel (H. 4 cm). Ges.- H. 27, B. 9, T. 7 cm, Gew. ca. 1,63kg. Seitlich auf der Plinthe bezeichnet ‚Peleschka‘, und ‚Garanti bronze‘. Part. Verlust der Patina und rest., Sockel best, Kugel lose.

€ 300,-

3215 | MAX KRUSE

1854 Berlin - 1942 Bad Kösen

DER MARATHONLÄUFER ‚NENIKHKAMEN‘

Bronze, dunkel patiniert, auf einer Plinthe (H. 5 cm). Ges.-H. 36,5, B. 27, T. 8 cm, Gew. ca. 3,13 kg. Vorderseitig betitelt, seitlich bezeichnet ‚Max Kruse‘ und rückseitig ‚Gladenbeck GmbH‘. Part. Verlust der Patina und ber., best.

€ 300,-

3216 | BERLINER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

BORGHESISCHER FECHTER / GLADIATOR (NACH ANTIKEM ORIGINAL)

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe (H. 3 cm). Ges.-H. 47,5, B. 55, T. 19 cm, Gew. ca. 6,9kg. Auf der Plinthe Gießereimarke ‚Gladenbeck Berlin‘. Part. Verlust der Patina, ber. und best., rest.

€ 300,-

3217 | ITALIENISCHER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

KLEINER SITZENDER HERMES AUS HERCULANEUM

Bronze, dunkel patiniert. H. 17, B. 14, T. 10 cm, Gew. ca. 1,1 kg. Nach dem griechischen Bildhauer Piston aus der Villa dei Papiri in Herculaneum. Part. Verlust der Patina.

€ 180,-

3218 | DONATELLO

1386 Florenz - 1466 ebenda (Nachfolger)

DAVID MIT DEM HAUPT DES GOLIATH

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckigem Marmorsockel (H. 2cm). Ges.H. 26, B. 11, T. 10,5 cm. Kleinere Version des Denkmals der Frührenaissance in Palazzo del Bargello. Part. Verlust der Patina.

€ 200,-

3219 | GIOVANNI BOLOGNA GEN. GIAMBOLOGNA

1529 Douai - 1608 Florenz (Nachfolger)

RAUB DER SABINERINNEN

Bronze, dunkel patiniert. H. 60, B. 20, T. 19 cm, Gew. ca. 11,57 kg. Nach dem Original in der Loggia dei Lanzi in Florenz. Part. Verlust der Patina, ber. und besch., an den Armen und Beinen rest.

€ 600,-

3220 | FRANZÖSISCHER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

STEHENDE VENUS VON MILO (NACH ANTIKEM VORBILD)

Bronze, braun patiniert. H. 31, B. 10, T. 10 cm, Gew. ca. 1,64kg. Rückseitig Giessereimarke ‚F. Barbedienne Fondeur‘ und ‚Reduction Mecanique A. Collas Brevete‘.. Verkleinerte Version der berühmten Plastik der Antike, Venus von Milo. Min. Verlust der Patina.

€ 100,-

3221 | HUGO KAUFMANN

1868 Schotten - 1919 München APHRODITE / VENUS SICH DIE SANDALE AUSZIEHEND

Bronze, dunkel patiniert, auf quadratischer Plinthe und Marmorsockel. Ges.H. 33, B. 13, T. 10,5 cm, Gew. ca. 3kg. Auf der Plinthe signiert ‚Hugo Kaufmann‘. Vollplastische Aktdarstellung der Göttin Aphrodite (römisch Venus) in leicht vorgebeugter Haltung auf dem rechten Bein stehend, beim Lösen der Sandale in Vorbereitung auf das Bad. Min. ber.

€ 800,-

3222 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh. KLAGENDE VENUS

Bronze, dunkel patiniert, auf Marmorsockel (H. 9 cm). Ges.-H. 32, B. 10, T. 8,5 cm, Gew. ca. 1,78kg. Unsigniert. Part. Verlust der Patina und ber.

€ 150,-

3223 | KARL MARIA BURKHART EBE

1881 Berlin - 1949 Radebeul

VENUS NACH DEM BADE

Bronze, dunkel patiniert, auf runder Plinthe (H. 3 cm). Ges.-H. 60, B. 17, T. 20 cm, Gew. ca. 11,29kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚Ebe‘. Aktdarstellung einer stehenden Frau, ein Bein in ein locker fallendes Tuch gestellt, das über die Schulter geführt ist nach der ikonographischen Tradition der Venus oder auch Nymphe / Aphrodite beim Baden (La Baigneuse). Min. Verlust der Patina.

€ 1.500,-

3224 | FERDINAND BARBEDIENNE

1810 Saint-Martin-de-Fresnay - 1892 Paris

‚DIANA VON GABII‘

Bronze, braun patiniert, auf quadratischer Plinthe (H. 2,5 cm). Ges.-H. 50,5, B. 24,5, T. 15 cm, Gew. ca. 9,2kg. Auf der Plinthe bez. ‚F. Barbedienne‘ und ‚Fondeur‘, rückseitig Giessereimarke ‚Réduction Mécanique A. Collas‘. Part. Verlust der Patina, vorderseitig am Hals min. best. Provenienz: Privatsammlung Hessen.

€ 300,-

3225 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

DIANA VON GABII (NACH ANTIKEM ORIGINAL)

Bronze, dunkel patiniert, auf quadratischer Plinthe. H. 56,5, B. 17, T. 15 cm, Gew. ca. 8,48 kg. Verso nummeriert ‚54‘. Part. Verlust der Patina, min. best.

€ 200,-

3226 | JEAN DIDIER DÉBUT

1824 Moulins - 1893 Paris (Nachfolger) ‚EROS UND PSYCHE‘ 20. Jh.

Bronze, braun patiniert, auf rundem Marmorsockel (H. 4 cm). Ges.-H. 33, B. 18, T. 15 cm, Gew. ca. 4,1kg. Verso an der Plinthe bezeichnet ‚Jean Debut‘, posthumer Guss. Min. ber.

€ 100,-

3227 | MARTIN SCHAUSS

1867 Berlin - 1927 ebenda

CARITAS ROMANA (STILLENDE FAUNIN MIT IHREN KINDERN)

Bronze, dunkel patiniert, auf einem Steinsockel (H. 6 cm). Ges.-H. 47, B. 35, T. 25 cm. Rückseitig auf der Plinthe signiert ‚M. Schaußs‘ und ‚Paris‘, vorderseitig am Sockel bez. ‚Martin Schaußs‘. Vollplastische Darstellung einer stillenden Faunin mit Ziegenbeinen, die Brust zum Stillen geformt, auf dem Schoss und seitlich ihre Kinder sitzend, als allegorische Interpretation der Caritas Romana. Martin Schauss bildet das antike Motiv der selbstlosen, mütterlichen Fürsorge in mythologischer Formensprache ab. Part. Verlust der Patina und best.

Provenienz: Privatsammlung Süddeutschland.

€ 1.500,-

3228 | FRANZÖSISCHER BILDPLASTIKER

Tätig um 1900

ALLEGORIE DER POESIE / APOTHEOSE DER DICHTER

Bronze, dunkel patiniert, auf naturalistischer Plinthe (H. 2 cm). Ges.-H. 30, B. 42, T. 15 cm, Gew. ca. 10,11kg. Allegorische Darstellung der Poesie und der Apotheose der Dichter. Die weiblichen Gestalten sind als Musen zu deuten und tragen die klassischen Attribute der Dichtkunst, darunter Lyra und Bücher. Auf der Tafel aufgelistet Homere, Vircile, Dante, Tasse und Camoens als die großen Vertreter der epischen Literatur von der Antike bis zur Renaissance. Min. Verlust der Patina.

€ 300,-

3229 | JOSEPH-CHARLES DE BLEZER

1860 Gent - 1930 Paris

MELANCHOLIE (SITZENDE FRAU MIT ROSEN)

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe (H. 1,5 cm). Ges.-H. 31,5, B. 28, T. 10,5 cm, Gew. ca. 6kg. Rückseitig auf dem Hocker bezeichnet ‚JC De Blezer‘. Vollplastische Darstellung einer jungen Frau in nachdenklicher, in sich gekehrter Haltung. In den Händen hält sie lose Rosenblätter, während ein Rosenstrauß auf ihrem Schoß ruht. Die gesenkte Kopfhaltung und die ruhige Geste verleihen der Darstellung einen melancholischen Ausdruck. Ikonographisch ist die Szene als Allegorie des Liebeskummers zu deuten, wobei die fallenden Rosenblätter als Sinnbild vergänglicher Liebe verstanden werden können. Part. best., Verlust der Patina und min. Oxidationsspuren an der Plinthe.

€ 300,-

3230 | AUGUSTE MOREAU

1861 Dijon - 1906 Paris (nach)

BACCHANTENSZENE MIT WEINFASS UND TRAUBEN

Bronze, vergoldet, braun und dunkel patiniert. H. 30,5, B. 25, T. 25 cm, Gew. ca. 6,85kg. Part. best. und Verlust der Patina.

€ 200,-

3231 | PAUL ESCHERT

Tätig Anfang 20. Jh.

‚EUROPA MIT LAUTE AUF DEM STIER‘

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe und Sockel (H. 3 cm). Ges.-H. ca. 51, B. 43, T. 16 cm, Gew. ca. 13,8kg. Auf der Plinthe signiert ‚P. Eschert‘, Bildplastiker im Nationalsozialismus. Mythologische Bronzefigurengruppe mit der Darstellung der Europa auf dem Stier, jedoch in ungewöhnlicher ikonographischer Variante mit einer Laute als Attribut. Die sitzende weibliche Figur wirkt ruhig und elegant, während der Stier kraftvoll und bewegungsbetont ausgearbeitet ist. Paul Eschert war ein deutscher Bildhauer des frühen 20. Jahrhunderts, dessen künstlerisches Schaffen in der Zeit des Nationalsozialismus von einer naturalistischen Formsprache geprägt war. Durch seine Beteiligung an den ‚Großen Deutschen Kunstausstellungen‘ und die Anfertigung von Porträtbüsten führender Repräsentanten des Regimes war er maßgeblich in die staatliche Selbstdarstellung dieser Epoche eingebunden. Min. best., Patina aufgefrischt.

€ 1.000,-

3232 | GIOVANNI BOLOGNA GEN. GIAMBOLOGNA

1529 Douai - 1608 Florenz (Nachfolger)

HERMES / MERKUR

Bronze, dunkel patiniert, auf einem Säulenmarmorsockel (H. 16 cm). Ges.-H. 57, B. 16, T. 19 cm, Gew. ca. 6kg. Vorderseitig Widmungsplakette ‚Buten und binnen Wagen und Winnen Fr. Naumann senr. Bremen zum 50 jährigen Geschäftsjubiläm‘. Vollplastisch ausgeführte Darstellung des Götterboten Hermes/Merkur in bewegter Haltung, auf einem Kopf als Allegorie des Windes balancieren Part. Verlust der Patina und best. € 150,-

3233 | PAUL LUDWIG KOWALCZEWSKI

1865 Mieltschin - 1910 Berlin

DIANA MIT EINEM JAGDHUND

Bronze, golden patiniert, auf naturalistischer Plinthe und Marmorsockel (H. 3 cm). Ges.-H. 33, B. 20, T. 14 cm, Gew. ca. 4,1kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚P. Kowalczewski Berlin‘. Vollplastischen Darstellung der schreitenden Jagdgöttin Diana mit einer Lanze, in ein Tierfell gekleidet. Min. ber., Jagdhund fehlt.

€ 900,-

3234 | ERICH SCHMIDT-KESTNER

1877 Berlin - 1941 Nordhausen

AMAZONE AUF EINEM PFERD

Bronze, dunkelbraun patiniert, auf naturalistischer Plinthe und Marmorsockel (H. 7 cm). H. 61, B. 40, T. 26 cm, Gew. ca. 24,57 kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚E. Schmidt-Kestner‘, mit Gießereimarke ‚Akt-Ges. Gladenbeck Berlin‘. Auf einem Felssockel vollplastische Darstellung eines steigenden Pferds mit darauf sitzender Amazone, einen Speer in ihrer Rechten haltend. Min. Verlust der Patina und best. € 1.800,-

3235 | EMIL PINEDO

1840 Paris - 1916 ebenda JÜNGLING MIT SCHLANGE UND PANFLÖTE

Bronze, braun patiniert, auf naturalistische Plinthe. H. 24,5, B. 13,5, T. 9,5 cm, Gew. ca. 1,7kg. Seitlich bezeichnet ‚Pinedo‘, rückseitig gemarkt ‚Bronze Garanti Au Titre Paris‘. Darstellung eines stehenden Jünglings, wohl Hermes, als Gott der Hirten. In einer Hand die Panflöte (Syrinx) haltend, während sich um den anderen Arm eine kleine Schlange windet, deren Kopf der Jüngling in der Hand führt. Part. Verlust der Patina.

Provenienz: Privatsammlung Hessen.

€ 500,-

3236 | EMIL PINEDO

1840 Paris - 1916 ebenda

JÜNGLING MIT PANTHER UND STAB

Bronze, braun patiniert, auf naturalistische Plinthe. H. 24, B. 16, T. 11 cm, Gew. ca. 2,23kg. Seitlich bezeichnet ‚Pinedo‘, rückseitig gemarkt ‚Bronze Garanti Au Titre Paris‘. Darstellung eines stehenden Jünglings, wohl Dionysos, zu seinen Füßen schmiegt sich ein Panther, das ikonographische Begleittier des Gottes. Part. Verlust der Patina, Panther rückseitig best.

Provenienz: Privatsammlung Hessen.

€ 500,-

3237 | DAVID EUGENE HENRY 1946 USA ‚DER VERKÜNDER‘ (HEROLD MIT FANFARE)

Bronze, braun patiniert, auf runder Plinthe und Marmorsockel (H. 8 cm). Ges.-H. 41, B. 10, T. 9,5 cm, Gew. ca. 2,9kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚Henry‘ und Giessereimarke ‚Schumacher‘. Vollplastische Aktdarstellung eines schreitenden Mannes, in der einen Hand triumphierend einen Zeremonialstab mit Kugelknauf empor in der anderen eine Fanfare haltend. Part Verlust der Patina.

€ 360,-

3238 | PIERRE LE FAGUAYS

1892 Nantes - 1962 Paris ‚PALME DE LA VICTOIRE‘ (ATHLET MIT PALMENZWEIG) um 1930

Bronze, dunkelgrün patiniert, auf felsenartige, Sockel. Ges.-H. 54, B. 14, T. 18 cm, Gew. ca. 3,25kg. Seitlich signiert ‚P. Le Faguays‘ und rückseitig Giessereimarke ‚Susse Fondeur Paris‘. Athletische Darstellung eines idealisiert ausgearbeiteten männlichen Aktes, der einen Palmenzweig als klassisches Symbol des Sieges und der Ehrung in die Höhe streckt. Part. Verlust der Patina und best.

€ 1.000,-

3239 | RUDOLF KÜCHLER

1867 Wien - 1946 Berlin

STEHENDER FECHTER

Bronze, dunkel patiniert, auf runder Plinthe (H. 2,5 cm).

Ges.-H. 42,5, B. 18, T. 10 cm, Gew. ca. 4,62kg. Rückseitig signiert ‚Küchler‘ und Giessereimarke. Ausdrucksstarke Aktdarstellung eines archaisch anmutenden Kriegers, der hinter dem Rücken ein Florett hält. Part. Verlust der Patina, rest.

€ 600,-

3240 | JOSEF HINTERSEHER

1878 München - 1955 ebenda ‚DER SCHALENTRÄGER‘

Bronze, dunkel patiniert, auf runder Plinthe, mit Glasscheibe. H. 59, B. 39, T. 26 cm, Gew. ca. 11,84 kg. Auf der Plinthe bez. ‚J. Hinterseher‘. Vollplastische Darstellung eines Männeraktes, in leichter Schrittstellung, eine Scheibe haltend. Part. Verlust der Patina, ber. und min. best., an einem Fuß min. rest

Literatur: Vgl. Schröder: Deutsche Kunstausstellung in Cassel 1913: Aufbruch zur Kunstmetropole Band I. Kassel, 2020. Provenienz: Provenienz: Privatsammlung Nordrhein Westfalen.

€ 2.800,-

3241 | ALBERT WILLIAM KÖNIG

1886 Leipzig - ?

STEHENDER ATHLET

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe und Marmorsockel (H. 18 cm). H. 78, B. 32, T. 24 cm. Auf der Plinthe signiert ‚A.W. König, Leipzig‘. Darstellung eines stehenden männlichen Athleten in klassisch schreitender Haltung. Die sorgfältige anatomische Durcharbeitung und der ruhige Stand verweise auf körperliche Kraft, Disziplin und Idealmaß, wie sie für die Bildhauerei aus der Zeit charakteristisch ist. Part. Verlust der Patina, ber. und best.

€ 6.000,-

3242 | ERNST MORITZ GEYGER

1861 Rixdorf - 1941 Marignolle/ bei Florenz BOGENSCHÜTZE

Bronze, dunkel patiniert, auf Plinthe und Marmorsockel (H. 2,5 cm). Ges.-H. 38, B. 22, T. 10 cm, Gew. ca. 2,76 kg. Auf der Plinthe bez. ‚E. M. Geyger fec.‘ und seitlich Giessereimarke ‚Akt. Ges. v. H. Gladenbeck & Sohn‘. Part. Verlust der Patina und min. best.

€ 1.200,-

3243 | PAUL LUDWIG KOWALCZEWSKI

1865 Mieltschin - 1910 Berlin (wohl)

RÖMISCHER KRIEGER

Bronze, dunkel patiniert, auf naturalistischer Plinthe und Marmorsockel (H. 16 cm). Ges.-H. 71, B. 20, T. 17 cm, Gew. ca. 21,99kg. Rückseitig an der Plinthe Giessereimarke ‚Martin Piltzing Berlin‘, vermutlich Paul Ludwig Kowalczewski. Kraftvolle Darstellung eines römischen Kriegers in ruhiger Haltung. Der Krieger hält ein Schwert, das er prüfend betrachtet und stützt sich zugleich auf einen Schild mit Löwenwappen. Die Verbindung von militärischer Stärke und nachdenklicher Ruhe verleiht der Figur eine spannungsvolle Ausdruckskraft. Part. Verlust der Patina.

€ 260,-

3244 | DEUTSCHER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh. ‚LORENZO DE‘ MEDICI‘

Bronze, dunkel patiniert. H. 27, B. 10, T. 11,5 cm, Gew. ca. 4,6 kg. Rückseitig Giessereimarke ‚R. Bellair & Co. Berlin‘. Nach dem Original von Michelangelo in der Medici-Kappelle von San Lorenzo in Florenz. Min.ber.

€ 200,-

3245 | GUILLAUME COUSTOU 1677 Lyon - 1746 Paris (Nachfolger) PFERDEBÄNDIGER (CHEVAL DE MARLY)

Bronze, dunkel patiniert, auf naturalistischer Plinthe (H. 2,5 cm). Ges.-H. 29, B. 28, T. 12 cm, Gew. ca. 4,,71kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚Coustou‘ und rückseitig Giessereimarke ‚H. Vissac, Ciseleur Paris‘, nach dem Original im Louvre. Part. Verlust der Patina, Figuren locker.

€ 200,-

3246 | ANDREA DEL VERROCCHIO

1435 Florenz - 1488 Venedig (Nachfolger)

REITERBILDNIS DES BARTOLOMEO COLLEONI

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckigem Marmorsockel (H. 4 cm). Ges.-H. 44, B. 39, T. 16 cm, Gew. ca. 9,7 kg. Nach dem Original Reiterstandbild in Venedig. Part. Verlust der Patina und ber., Sockel best.

€ 330,-

3247 | ALBERT HINRICH HUSSMANN

1874 Lüdingworth - 1946 Fürstenberg

REITER AUF EINEM PFERD

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe und hohem Marmorsockel (H. 15 cm). Ges.-H. 54, B. 41, T. 15,5 cm, Gew. ca. 31,9 kg. Auf der Plinthe signiert ‚H. Jahn‘, Entwurf nach Albert Hinrich Hussmann (1874-1946) ‚Am Ziel‘. Vollplastische Aktdarstellung eines auf einem trabenden Pferd sitzenden Männerakts, mit einer Hand die Zügel haltend. Part. ber und Verlust der Patina.

€ 1.800,-

3248 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig im 19./ 20. Jh.

REITERSTATUETTE ‚KARL DER GROSSE‘

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckigem Steinsockel (H. 3,5 cm).. Ges.-H. 28, B. 17,5, T. 9,5 cm, Gew. ca. 6,1 kg. Nach dem Original im Louvre. Über einem rechteckigen Sockel vollplastisch ausgeführte Darstellung des reitenden Königs Karl, das erhobene Schwert und den Reichsapfel in seinen Händen haltend. Part. Verlust der Patina.

€ 200,-

3249 | CARLO MAROCHETTI

1805 Turin - 1867 Paris (wohl)

‚EMANUEL PHILIBERT HERZOG VON SAVOYEN‘

Bronze, dunkel patiniert, auf ovaler Plinthe. H. 27,5, B. 25,5, T. 11 cm, Gew. ca. 3,66kg. Unsigniert, wohl Marochetti. Repräsentative Darstellung Emanuel Philiberts, Herzog von Savoyen, als siegreicher Feldherr in historischer Rüstung. Der Herzog ist hoch zu Ross dargestellt und zieht in kraftvoller Bewegung sein Schwert. Min. Verlust der Patina.

€ 200,-

3250 | BERNHARD BUTZKE

1876 Berlin - 1952 ebenda

PAAR RITTER ALS BUCHSTÜTZEN

Bronze, dunkel patiniert. H. je 14,5, B. 8,5, T. 9 cm, Gew. ca. 2,1/2,2kg. Vorderseitig signiert ‚B. Butzke‘ und Giessereimarke ‚Lauchhammer Bildguss‘. Min. ber. und Verlust der Patina.

€ 500,-

3251 | OTTO SCHEER

Tätig Anfang 20. Jh.

STEHENDER RITTER MIT SCHWERT UND HELM * um 1925

Chryselephantin, Bronze, versilbert, hell patiniert, polychrom gefasst, Gesicht aus Elfenbein geschnitzt, auf runder Plinthe und Sockel (H. 5 cm). Ges.-H. 16, B. 4, T. 8,5 cm, Gew. ca. 380g. Auf der Plinthe signiert ‚O. Scheer fec.‘. Min. ber.

€ 200,-

3252 | VICTOR ROUSSEAU

1865 Feluy - 1954 Brüssel

BÜSTE NAPOLEON BONAPARTE *

Chryselephantine, Bronze, golden patiniert, Gesicht aus Elfenbein geschnitzt, auf einem PodestMarmorsockel (H. 9,5 cm). Ges.-H. 28, B. 16, T. 10,5 cm, Gew. ca. 4,13kg. Vorderseitig in der Plakette im Sockel signiert ‚Rousseau‘, Verso nummeriert ‚1224‘. Part. Verlust der Patina.

Provenienz: Privatsammlung Hessen.

€ 360,-

3253 | OTTO HOFFMANN

1885 Berlin - 1915

‚CHINESE MIT TABLETT‘ *

Chryselephantine, Bronze, dunkel patiniert, Gesicht und Hände aus Elfenbein geschnitzt, auf ovaler Plinthe und Marmorsockel (H. 3 cm). Ges.-H. 30,5, B. 16, T. 12,5 cm, Gew.ca. 3,55kg. Auf der Plinthe signiert ‚O. Hoffmann‘. Elegante Darstellung eines stehenden Chinesen im traditionellen Gewand mit geflochtenem Zopf, ein Tablett mit Tee-Service präsentierend. Part. best., Verlust der Patina, rest.

Provenienz: Privatsammlung Hessen.

€ 500,-

* CITES-Bescheinigung liegt vor. Der Handel mit Elfenbein/Schildpatt ist nur in der EU erlaubt. Export in Länder wie USA, Kanada, England aktuell nicht möglich. Prüfen Sie die Einfuhrbestimmungen.

3254 | OSKAR HERTEL

Tätig Anfang 20. Jh. LEIERKASTENMANN UND PAPAGEI

Bronze, dunkel patiniert. H. 34, B. 18, T. 17 cm, Gew. ca. 5,9 kg. Auf der Plinthe signiert ‚O. Hertel‘. Vollplastische Darstellung eines älteren Gauklers oder Straßenmusikant in gebückter Haltung, den Hut am Mantel tragend, in der Hand eine Drehorgel / Leierkasten spielend und einen Papagei auf den Schultern sitzend. Part. Verlust der Patina.

€ 500,-

3255 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh. DER ESELTREIBER

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe (H. 3 cm). Ges.-H. 37,5, B. 31, T. 15 cm, Gew. ca. 10,28kg. Unsigniert. Genrehafte Darstellung eines Pfeife rauchenden Wanderers, in der einen Hand einen Stock haltend, sich auf dem Gepäcktragenden Esel neben ihm abstützend. Part. Verlust der Patina und ber.

€ 500,-

3256 | JEAN-BAPTISTE GERMAIN

1841 Fismes - 1910 Paris ‚LE SEMEUR‘ (DER SÄHER)

Bronze, braun patiniert, auf runder Plinthe. H. 21,5, B. 11,5, T. 7,5 cm, Gew. ca.. Vorderseitig bezeichnet ‚Germain‘, ‚B‘, rückseitig an der Plinthe nummeriert ‚31‘. Part. Verlust der Patina, Sockelmontierung gelockert.

€ 260,-

3257 | OTTO MOOS

ca. 1890 Berlin? - nach 1940

SCHMIED MIT AMBOSS UND ZAHNRAD

um 1930

Bronze, dunkel patiniert, auf Marmorsockel (H. 6,5 cm). Ges.-H. 67, B. 44, T. 20 cm. Rückseitig bezeichnet ‚O. Moos‘, rückseitig an der Plinthe Giessereimarke ‚Buder-Wiebrecht Bildgiesserei Berlin-Friedenau. Ausdrucksstarke Darstellung eines Schmieds, vor einem Amboss und Zahnrad stehend, als Sinnbilder handwerklicher Arbeit und industrieller Moderne. Die kraftvolle Körperhaltung sowie die blockhafte Modellierung verweisen auf die Formensprache der Zwischenkriegszeit, in der Themen wie Arbeit, Technik und Produktivität häufig aufgegriffen wurden. Part. Verlust der Patina und best. Provenienz: Privatsammlung NordrheinWestfalen.

€ 800,-

3258 | MORATH

Deutscher Bildplastiker, tätig Anfang 20. Jh. SCHMIED AM AMBOSS

Bronze, dunkel patiniert, auf quadratischem Marmorsockel (H. 6,5 cm). Ges.-H. 37,5, B. 14, T. 10 cm, Gew. ca. 4kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚Morath‘ und ‚FWB‘. Part. Verlust der Patina.

€ 200,-

3259 | JOHANN FRIEDRICH REUSCH

1843 Siegen - 1906 Agrigent

SIEGERLÄNDER HÜTTENARBEITER

1898

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe und Marmorsockel (H. 5,5 cm). Ges.-H. 56, B. 26, T. 23 cm, Gew. ca. 15,21kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚F. Reusch‘ und datiert ‚1898‘, seitlich an der Plinthe Giessereimarke ‚AKT. GES. von H. GLADENBECK u. SOHN‘, vorderseitig am Sockel Widmungsplakette. Min. Verlust der Patina.

€ 200,-

3260 | HANS GERWING

1893 Gelsenkirchen - 1974 Düsseldorf

BERGARBEITER MIT PRESSLUFTHAMMER

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckigem Marmorsockel (H. 3 cm). Ges.-H. 25, B. 25, T. 13,5 cm. Vorderseitig auf der Plinthe signiert ‚Gerwing‘, seitlich Giessereimarke ‚D‘dorfer-Broncebildgiesserei G.m.b.H‘. Min. ber.

€ 150,-

3261 | HANS KECK

1875 Österreich-Ungarn - 1941 (1900-1925 in Berlin tätig) ‚STEINMETZ BEI DER ARBEIT‘

Bronze, dunkel patiniert, Marmorsockel. Ges.-H. 16, B. 8, T. 8 cm, Gew. ca. 0,78kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚n/BrPötsch & H. Keck‘, nach dem Entwurf von Baurat Prof. Otto Pötsch. Part. Verlust der Patina.

€ 300,-

3262 | CHARLES OCTAVE LEVY

1820 Paris - 1899 ebenda ‚LE MINEUR‘

Bronze, braun patiniert. H. 42,5, B. 15, T. 14,5 cm, Gew. ca. 5,45 kg. Vorderseitig bez. ‚Mineur par Ch. Levy Salon des Beaux-Arts, seitlich signiert ‚Ch. Levy‘, Verso mit Gießerstempel ‚Bronze Garanti au Titre L.V. Dépose‘, nummeriert ‚8866‘. Über einem naturalistischen Felssockel ganzfigurige Darstellung eines Minenarbeiters in stolzer Haltung, sich auf eine Hacke stützend. Min. Verlust der Patina.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

€ 300,-

3263 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh. ZWEI STEHENDE

FRAUENAKT FIGUREN

Bronze, dunkel patiniert, Marmorsockel. H. 25/21, B. 9/8, T. 8/7 cm, Gew. ca. 1,1/0,8kg. Unsigniert. Part. Verlust der Patina.

€ 390,-

3264 | JULIUS PAUL SCHMIDT-FELLING

1835 Berlin - 1920 ‚DIE LAUSCHENDE‘

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe und Marmorsockel (H. 6,5 cm). Ges.-H. 27, B. 9, T. 5,5 cm. Auf der Plinthe bezeichnet ‚Schmidt-Felling, seitlich Giessereimarke.

Part. Verlust der Patina und best., Sockel besch.

€ 300,-

3265 | PAUL PHILIPPE

1870 Thorn - 1930 Paris FRAUENAKT

Bronze, golden patiniert, montiert auf einer Marmorschale. Ges.-H. 40,5, B. 24, T. 23,5 cm, Gew. ca. 5,6kg. Auf der Plinthe signiert ‚P. Philippe‘. Part. Verlust der Patina, Arme angesetzt.

€ 800,-

3266 | PAUL PHILIPPE

1870 Thorn - 1930 Paris ‚REVEIL‘ (DAS ERWACHEN)

Bronze, braun patiniert. H. 40, B. 8, T. 9,5 cm, Gew. ca. 2,85kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚Philipp‘, vorderseitig betitelt ‚Reveil‘.

Part. Verlust der Patina und best.

€ 900,-

3267 | RICHARD FABRICIUS

1863 Berlin - 1923 Dresden

FRAUENAKT AUF SCHILDKRÖTE STEHEND

Galvanoguss, dunkel patiniert, auf rundem Marmorsockel (H. 3 cm).

Ges.-H. 37, B. 18,5, T. 15,5 cm. Auf der Schildkröte bez. ‚RD. Fabricius‘. Part. Verlust der Patina und ber.

€ 300,-

3268 | RICHARD FABRICIUS

1863 Berlin - 1923 Dresden

FRAUENAKT AUF SCHILDKRÖTE STEHEND

Galvanoguss, dunkel patiniert, auf rundem Marmorsockel (H. 2,5 cm). Ges.-H. 36,5, B. 18, T. 18 cm, Gew. ca. 2,83kg. Auf der Schildkröte bez. ‚RD Fabricius‘. Part. Verlust der Patina und ber, verso am Bein min. best.

€ 80,-

3269 | HANS RIEDER

Deutscher Bildplastiker, tätig im 19./ 20. Jh.

FRAUENAKT AUF EINER KUGEL STEHEND

Bronze, braun patiniert, auf Marmorsockel (H. 8 cm). Ges.-H. 36, B. 23,5, T. 8 cm, Gew. ca. 2,15kg. Unsigniert, wohl Hans Rieder. Part. Verlust der Patina, ber.

€ 280,-

3270 | OTTO HOFFMANN

1885 Berlin - 1915

STEHENDER FRAUENAKT

Bronze, golden patiniert, auf quadratischer Plinthe und Marmorsockel (H. 7 cm). Ges.-H. 54, B. 41, T. 17 cm, Gew. ca. 9,22kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚Otto Hoffmann‘ und Giessereimarke ‚FB‘. Part. Verlust der Patina, Armansatz leicht erkennbar.

€ 1.800,-

3271 | UNGARISCHER BILDPLASTIKER

um 1900

‚DER RUF‘ (STEHENDER FRAUENAKT)

Bronze, braun patiniert, auf quadratischer Plinthe und Marmorsockel (H. 5 cm). Ges.-H. 57, B. 24,5, T. 17,5 cm, Gew. ca. 12,44kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚Nesnia‘?. Vollplastische Aktdarstellung einer stehenden Frau in rufender Geste. Part. Verlust der Patina und ber.

€ 900,-

3272 | LUDWIG EISENBERGER

1895 - 1920 war tätig in Berlin FRAUENAKT MIT MUSCHELSCHALE

Bronze, dunkel patiniert, auf einem Sockel (H. 2,5 cm). Ges.-H. 20,5, B. 7, T. 10 cm, Gew. ca. 1,33kg. Seitlich an der Plinthe bez. ‚L. Eisenberger‘. Part. Verlust der Patina und ber.

€ 180,-

3273 | MONOGRAMMIST ‚PO‘

Tätig Anfang 20. Jh. HOCKENDER FRAUENAKT

Bronze, braun patiniert, auf naturalistischer Plinthe. H. 23,5, B. 14, T. 13 cm, Gew. ca. 2,88 kg. Auf der Plinthe monogrammiert ‚PO‘, vermutlich Paul Ohnsorge (1915-1975) oder Otto Pankok (1893-1966). Min. Verlust der Patina und best.

€ 500,-

3274 | ELSE IMMELMANN

Münchener Bildplastikerin tätig Anfang 20. Jh. SCHREITENDER FRAUENAKT München, um 1930

Bronze, braun patiniert, auf ovaler Plinthe. H. 39, B. 36, T. 17,5 cm, Gew. ca. 5,39 kg. Auf der Plinthe signiert ‚E. Ilsemann‘. Min. ber. und Verlust der Patina.

€ 600,-

3275 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh. STEHENDER FRAUENAKT

Bronze, dunkel patiniert, auf runder Plinthe (H. 1,5 cm). Ges.-H. 43, B. 21,5, T. 10 cm, Gew. ca. 4,31kg. Part Verlust der Patina und best. € 300,-

3276 | OLOF AHLBERG

1876 Häggenas - 1956 Stockholm

‚EN SOLSTUND‘ (EIN SONNENMOMENT) 1912

Bronze, dunkelbraun patiniert. H. 24, B. 16,5, T. 17 cm, Gew. ca. 2,72 kg. Rückseitig an der Plinthe signiert ‚Olof Ahlberg‘ und datiert ‚1912‘. Vollplastische Darstellung eines Frauenaktes, sitzend in ruhiger Haltung, den Körper leicht dem Licht entgegengewendet. Part. Verlust der Patina und min. best.

€ 300,-

3277 | DANIEL STOCKER

1865 Stuttgart - 1957 ebenda WEIBLICHER TORSO

Bronze, schwarz patiniert, Marmorsockel (H. 7 cm). Ges.-H. 22 , B. 9,5, T. 7,5 cm, Gew. ca. 1,8kg. Seitlich signiert ‚Dan Stocker‘. Part. Verlust der Patina. € 600,-

3278 | PAUL PONSARD

1882 Le Raincy - 1912 Vauquois (nach)

‚NEW NECKLACE‘ (KNIENDER FRAUENAKT AUF KISSEN)

Bronze, braun patiniert, auf rundem Marmorsockel (H. 2,5 cm). Ges.-H. 31, B. 18, T. 19 cm, Gew. ca. 4,77kg. Seitlich bezeichnet ‚Paul Ponsard‘ und nummeriert ‚A7227‘ und Giessereimarke, posthumer Guss. Min. ber. € 200,-

3279 | DEUTSCHER BILDPLASTIKER HINTZMANN

Tätig Anfang 20. Jh. STEHENDER FRAUENAKT

Bronze, dunkel patiniert, auf Plinthe und rechteckigem Steinsockel (H. 6 cm). Ges.-H. 37, B. 9, T. 8 cm, Gew. 3,56 kg. Auf der Plinthe signiert ‚Hintzmann‘. Min. ber. und Verlust der Patina, am Hals min. best..

€ 700,-

3280 | KARL (AUCH CARL) EISELE

1884 Ravensburg - 1963 Stuttgart FRAUENAKT

Bronze, golden patiniert, auf quadratischem Marmorsockel (H. 3 cm). Ges.-H. 36, B. 12, T. 9 cm, Gew. ca. 2,63kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚C. Eisele‘. Part. ber. und Verlust der Patina, Oxidationsspuren.

€ 200,-

3281 | (KARL) GUSTAV RUTZ

1857 Köln - 1949 ebenda SITZENDER FRAUENAKT

Bronze, dunkel patiniert, auf ovaler Plinthe und Marmorsockel (H. 4 cm). Ges.-H. 37, B. 42, T. 14,5 cm, Gew. ca. 13,4kg. Auf der Plinthe signiert ‚K. Rutz‘ und ‚Düsseldf.‘. Elegante Darstellung eines sitzenden weiblichen Aktes auf einem Hocker, die Beine übereinandergeschlagen, den Oberkörper leicht gedreht und eine Hand gedankenverloren an das Kinn geführt. Part. Verlust der Patina, ber. und min. best.

€ 600,-

3282 | HANS GERWING

1893 Gelsenkirchen - 1974 Düsseldorf LIEGENDES LIEBESPAAR

Bronze, dunkel patiniert. H. 22, B. 37, T. 10 cm, Gew. ca. 9,21kg. Auf der Plinthe signiert ‚Hans Gerwing‘. Min. Verlust der Patina.

€ 500,-

3283 | HANS GERWING

1893 Gelsenkirchen - 1974 Düsseldorf

AKT-TÄNZERIN

Bronze, dunkel patiniert, auf quadratischer Plinthe. H. 32,5, B. 21,5, T. 8 cm, Gew. ca. 2,44kg. Auf der Plinthe signiert ‚Hans Gerwing‘. Part. Verlust der Patina.

€ 500,-

3284 | HANS GERWING

1893 Gelsenkirchen - 1974 Düsseldorf

TÄNZERIN

Bronze, dunkel patiniert, auf quadratischer Plinthe. H. 32,5, B. 21,5, T. 8 cm, Gew. ca. 2,44kg. Auf der Plinthe signiert ‚Hans Gerwing. Min. ber. und Verlust der Patina.

€ 500,-

3285 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER Tätig Anfang 20. Jh. TÄNZERIN

Bronze, dunkel patiniert, auf quadratischem Holzsockel (H. 3 cm). Ges.-H. 17, B. 13, T. 8 cm, Gew. ca. 0,39kg. Part. Verlust der Patina und ber.

€ 120,-

3286 | CLAIRE JEANNE ROBERTE COLINET

1880 Brüssel - 1950 Asnièressur-Seine

ART DÉCO TÄNZERIN

Bronze, dunkel patiniert, auf rundem Marmorsockel (H. 10 cm). Ges.-H. 45, B. 18, T. 21 cm, Gew. ca. 5,61 kg. Seitlich an der Plinthe bezeichnet ‚CL. JR Colinet‘ und ‚Pierre Le Faguays‘. Part. Verlust der Patina, ber. und min. best.

€ 300,-

3287 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh. TÄNZERIN

Bronze, hell patiniert, auf Granitsockel (H. 3 cm). Ges.-H. 30, B. 20, T. 13,5 cm, Gew. ca. 3,53kg. Part. Verlust der Patina und best.

€ 150,-

3288 | DEMETRE HARALAMB CHIPARUS

1888 Dorohoi, Rumänien - 1947 Paris (nach) ORIENTALISCHE TÄNZERIN

Bronze, dunkel patiniert, auf runder Plinthe und Sockel (H. 8,5 cm). Ges.-H. 49, B. 17, T. 12 cm, Gew. ca. 3kg. Auf der Plinthe bez. ‚D.H. Chiparus‘, nach Chiparus, Giessereimarke ‚J. L. Paris LN‘. Min. best.

€ 200,-

3289 | RAPHAËL NANNINI

1852 Florenz - 1925 Lastra a Signa SPANISCHE TÄNZERIN MIT FÄCHER

Bronze, golden patiniert. H. 28,5, B. 14,5, T. 12 cm. Rückseitig am Kleid bezeichnet ‚Nannini‘. Verlust der Patina und ber.

€ 300,-

3290 | ERNST SEGER

1868 Neurode - 1939 Berlin ART DÉCO TÄNZERIN

Bronze, vergoldet, auf einem Marmorsockel (H. 4,5 cm). Ges.-H 19, B. 10, T. 6,5 cm, Gew. ca. 1,66kg. Vorderseitig signiert ‚E. Seger‘, Auf der Plinthe Giessereimarke ‚RKB‘. Part. Verlust der Patina.

€ 900,-

3291 | PAUL PHILIPPE

1870 Thorn - 1930 Paris

ART DECO TÄNZERIN

Bronze, golden patiniert, auf gestuftem Sockel (H. 5 cm). Ges.-H. 52, B. 24,5, T. 18 cm, Gew. ca. 5,74kg. Seitlich am Sockel bezeichnet ‚P. Philippe‘. Elegante Darstellung einer Frau im leichten Gewand, mit nach oben gestreckten Armen in spannungsvoller Bewegung. Part. Verlust der Patina und ber., Hände mit Aussparungen zur Montierung von Attributen.

€ 1.500,-

3292 | KARL SCHINKO

Wiener Bildplastiker um 1900

ART DECO TÄNZERIN

Bronze, polychrom gefasst, auf einem Steinsockel (H. 9,5 cm). Ges.-H. 28,5, B. 15, T. 10 cm, Gew. ca. 2kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚K. Schinko‘, im Stil von Josef Lorenzl. Min. ber.

€ 300,-

3293 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

ART DÉCO ALLEGORIE DES SIEGES

Bronze, golden patiniert, auf ovaler Plinthe und Podestmarmorsockel (H. 22 cm). Ges.H. 58, B. 18, T. 19 cm, Gew. ca. 8,6kg. Unsigniert, vermutlich französischer Bildplastiker. Stilisierte Art-Déco-Bronze mit der Darstellung einer Allegorie des Sieges. Die Frauenfigur ist in aufstrebender, dynamischer Haltung gezeigt und hält einen Siegerkranz hoch erhoben. Die klar konturierten, abstrahierten Formen und die reduzierte Modellierung verleihen der Plastik eine moderne, spannungsvolle Wirkung. Part. best. und Verlust der Patina.

€ 800,-

3294 | GOTTHILF JAEGER

1871 Köln - 1933 Berlin

TANZ DER SALOMÉ

Bronze, vergoldet, auf rundem Marmorplinthe (H. 15,5 cm). Ges.-H. 48, B. 14, T. 14 cm, Gew. ca. 5,46kg. Rückseitig am Kleid bezeichnet ‚Jaeger‘, wohl Gotthilf Jaeger. Vollplastische Darstellung einer jungen weiblichen Figur mit ornamentalem, morgenländisch anmutendem Schmuck in bewegter, spannungsvoller Haltung. Die Arme sind hinter dem Rücken geführt und halten einen Reif. Part. Verlust der Patina und ber., min. best. Provenienz: Internationale Privatsammlung.

€ 1.800,-

3295 | HIPPOLYTE ÉMILE LOUIS FOURNIER

1853 Rablay sur Layon - 1926 Gonnord TANZENDE BALLERINA *

Bronze, dunkel und golden patiniert, fein ziseliert, Gesicht und Arme aus Elfenbein geschnitzt, auf einem Marmor-/Onyxsockel. H. 41,5, B. 22, T. 11,5 cm, Gew. ca. 4,92kg. Auf dem Sockel bez. ‚H. Fournier‘, vermutlich Entwurf nach Johann Philipp Ferdinand Preiss (1882 Erbach - 1943 Berlin). Anmutige Bronzefigur einer tanzenden Ballerina, in schwungvoller Bewegung dargestellt, der weit ausgreifende Rock betont die Dynamik des Tanzes. Fournier greift hier das beliebte Thema des Balletts auf und verbindet elegante Linienführung mit dekorativer Leichtigkeit. Ein charakteristisches Beispiel französischer Salonbronze mit tänzerischem Sujet. Part. best. und Verlust der Patina.

Expertise: Echtheitsgutachten Elliot-Stevens Ltd., New York, 27. Juni 2003.

Provenienz: Privatsammlung Düsseldorf.

€ 3.000,-

3296 | DEMÉTRE HARALAMB CHIPARUS

1886 Dorohoi - 1947 Paris

THE SQUALL / WINTER GIRL *

Chryselephantin, Bronze, hellbraun patiniert, Gesicht aus Elfenbein geschnitzt, auf einem Onyxsockel (H. 6 cm). H. 25,5, B. 12, T. 12 cm, Gew. ca. 4,27 kg. Auf dem Sockel bezeichnet ‚D.H. Chiparus‘. Charakteristische Darstellung einer jungen Frau in bewegter Haltung, vom Wind erfasst. Die dynamische Pose, der eng anliegende Mantel und die spannungsvoll nach vorn geneigte Körperhaltung verleihen der Figur eine starke Ausdruckskraft. The Squall beziehungsweise Winter Girl zählt zu seinen bekannten Themen, die das moderne Frauenbild der Zwischenkriegszeit widerspiegeln. Part. Verlust der Patina und best.

Expertise: Echtheitsgutachten Elliot-Stevens Ltd., New York, 2003.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

€ 4.500,* CITES-Bescheinigung liegt vor. Der Handel mit Elfenbein/Schildpatt ist nur in der EU erlaubt. Export in Länder wie USA, Kanada, England aktuell nicht möglich. Prüfen Sie die Einfuhrbestimmungen.

3297 | GEORGES GORI

um 1900 Paris - nach 1937 (Nachfolger) ‚THE GUARDIANS‘ ART DÉCO FIGURENGRUPPE:

DAME MIT ZWEI HUNDEN

Bronze, dunkel patiniert, Metallketten. H. 43, Hunde H. ca. 23 cm. Unsigniert, nach dem Original von George Gori. Figürliche Gruppe im Stil des Art Déco, bestehend aus einer elegant gekleideten Dame mit zwei Doggen/Windhunden an Ketten. Part. Verlust der Patina und Oxidationsspuren.

€ 280,-

3298 | FRANZÖSISCHER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

JUGENDSTIL NYMPHE AUF SEEROSE ALS VISITENKARTENSCHALE

Bronze, braun patiniert. H. 19, B. 23, T. 14 cm, Gew. ca. 1,5kg. Unsigniert, vermutlich Claude Bonnedond. Part. ber. und Verlust der Patina.

€ 150,-

3299 | DOMINIQUE ALONZO

Ende des 19. Jh. Paris GEISHA * Frankreich, um 1920

Chryselephantine, Bronze, dunkel patiniert, Gesicht und Hände aus Elfenbein geschnitzt, auf quadratischem Steinsockel (H. 2 cm).

H. 21, B. 6, T. 6 cm, Gew. ca. 1,42kg. Unsigniert, vermutlich Dominique Alonzo. Part. best. und ber., Hand erneuert, rest.

€ 500,-

3300 | ALBERT-ERNEST CARRIER-BELLEUSE

1824 Anizy-le Château/ Aisne - 1887

Sèvres ‚LISEUSE‘ (DIE LESENDE) *

Chryselephantine, Bronze, dunkel patiniert, Gesicht und Hände aus Elfenbein geschnitzt, auf runder Plinthe. Ges.-H. 61,5, B. 18, T-. 18 cm, Gew. ca. 13,61kg. Vorderseitig auf der Plinthe sig. ‚A. Carrier Belleuse‘, bez. Liseuse Par Carrier-Belleuse Grand Prix Du Salon‘. Über einer runden Plinthe ganzfigurige Darstellung einer lesenden Frau in höfischer Kleidung. Min. ber. und Verlust der Patina, rückseitig am Kopftuch zwei kleine Bohrungen.

€ 1.800,-

3301 | JOHAN WOLFGANG (JOHN W.) ELISCHER

1891 Wien - 1966 Australien

FRAUENAKT MIT SPIEGEL AUF EINEM TOTENKOPF SITZEND

1921

Bronze, braun patiniert, Marmorsockel (H. 8 cm. Ges.- H. 32, B. 10,5, T. 13 cm, Gew. ca. 4,53. Seitlich auf dem Totenkopf bezeichnet ‚Elischer‘ und datiert ‚1921‘. Symbolistische Darstellung eines weiblichen Aktes, der auf einem Totenkopf sitzt und einen Spiegel hält. Die Komposition verbindet sinnliche Körperlichkeit mit dem Vanitas-Motiv und thematisiert die Vergänglichkeit von Schönheit und Leben. Part. min. ber..

Provenienz: Privatsammlung Österreich.

€ 2.000,-

3302 | FLORENCE WENTFIL

Deutscher Bildplastiker um 1900

FRAUENAKT MIT SCHALE

1910

Bronze, dunkel und vergoldet patiniert, auf naturalistischer Plinthe. Ges.-H. 37, B. 25, T. 18 cm, Gew. ca. 3kg. Auf der Plinthe seitlich bezeichnet ‚Flo. Wentfil‘ und datiert ‚1910‘, Verso num. ‚250‘. Elegante Darstellung eines weiblichen Aktes mit Trinkschale, in ruhiger und graziler Bewegung stehende, im Formideal des Jugendstils. Part. Verlust der Patina, ber. und best.

€ 300,-

3303 | FRANZÖSISCHER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

STEHENDE FRAUENFIGUR ALS KERZENLEUCHTER

Bronze, dunkel patiniert, vergoldeter Kerzenhalter auf runder Plinthe und Marmorsockel (H. 9 cm). Ges.-H. 53, B. 15, T. 15 cm, Gew. ca.. Unsigniert, vermutlich Frankreich. Min. Verlust der Patina und best.

€ 120,-

3304 | FRANZÖSISCHER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

KONVOLUT VON DREI ALLEGORISCHEN FRAUENFIGUREN

1x Bronze/2x Régule, dunkel patiniert, auf rundem Holz-/Bronzesockel. H. 40/41/50, B. 14/15/21, T. 14/14/16 cm. Vorderseitig bez. ‚Faneuse par Moreau‘, seitlich bez. ‚Rosseau‘. Part. best., ber., Verlust der Patina, 1x Arm besch.

€ 150,-

3305 | HEINRICH HÜBNER

1869 Berlin - 1945? DIE BÄRENBÄNDIGERIN

Bronze, Reliefplakette, dunkel patiniert. Dm. 14,5, T. 0,5 cm, Gew. ca. 0,25kg. Vorderseitig signiert ‚H. Hübner‘. Min. ber. und best.

€ 150,-

3306 | FRANZÖSISCHER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

RELIEF: PROFIL EINER JUNGEN DAME

Bronze, dunkel patiniert. H. 31, B. 32, T. 3 cm, Gew. ca.2,54kg. Unsigniert, vermutlich Frankreich. Jugendstil-Plakette mit dem Profilbild einer jungen Frau, eingebettet in fließendes Rankenwerk. Min. ber.

€ 200,-

3307 | ALPHONSE HENRI NELSON

1854 Paris - 1919 ebenda

JUGENDSTIL FRAUENBÜSTE

Bronze, braun patiniert. H. 42, B. 21, T. 15 cm, Gew. ca. 7,73kg. Seitlich bez. ‚Alp. Nelson‘. Part. Verlust der Patina, min. best.

€ 300,-

3308 | EMMANUEL VILLANIS

1858 Lille - 1914 Paris

JUGENDSTIL FRAUENBÜSTE ‚THAIS‘

Bronze, braun patiniert. H. 40, B. 22, T. 15 cm, Gew. ca. 6,59 kg. Auf der Robe signiert ‚E. Villanis‘, vorderseitig bez. ‚Thais‘, rückseitig ‚AP‘, gemarkt ‚Société des Bronzes de Paris‘, num. ‚9645‘. Part. Verlust der Patina und ber.

€ 180,-

3309 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

BÜSTE KAISERIN ELISABETH

Bronze, dunkel patiniert. H. 12, B. 7,5, T. 4,5 cm. Vorderseitig bez. ‚Elisabeth‘. Part. Verlust der Patina.

€ 120,-

3310 | HENRI MICHEL ANTOINE CHAPU

1833 Seine-et-Marne - 1891 Paris ‚LA JEUNESSE‘ (DIE JUGEND)

Régule, dunkel patiniert, vergoldete Blüte, auf integriertem Sockel. H. 58,5, B. 18, T. 14 cm, Gew. ca. 10,35kg. Vorderseitig bezeichnet ‚Chapu‘. Figürliche Darstellung der personifizierten Jugend, ausgeführt nach einem Entwurf des französischen Bildhauers Henri Chapu. Die anmutige weibliche Figur ist in ruhiger, ausgewogener Haltung modelliert, greift nach einem Blütenzweig und verkörpert Leichtigkeit und Unbeschwertheit. Part. ber. und best., Verlust der Patina. € 500,-

3311 | UNGARISCHER BILDPLASTIKER um 1900

MUTTER MIT KIND

Bronze, dunkel patiniert, auf runder Plinthe. H. 43, B. 16, T. 14 cm, Gew. ca. 7,19kg. Verso Giessereimarke ‚Schlick-féle Vasöntöde Pesten‘ (Schlick‘sche Eisengießerei in Pest). Min. Verlust der Patina. € 390,-

3312 | ALEXANDRE KELETY

1874 Budapest - 1940 Ungarn (nach) BOGENSCHÜZTIN

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe und Holzsockel (H. 6 cm). Ges.-H. 83, B. 41, T. 19 cm, Gew. ca. 10,48kg. Unsigniert, in der Art von Kelety. Min. ber und best. € 1.200,-

3313 | ANTON GRATH

1881 Wien - 1956 ebenda HARLEKIN MIT LAUTE

Bronze, dunkel patiniert, auf runder Plinthe und quadratischem Steinsockel (H. 7 cm). Ges.-H. 39, B. 18, T. 10 cm, Gew. ca. 3,94kg. Auf der Plinthe signiert ‚Ant. Grath‘. Min. Verlust der Patina.

€ 600,-

3314 | FRANZÖSI SCHER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh. PIERROT UND NARR * um 1920

Chryselephantin, Bronze, dunkel patiniert, Gesicht und Hände aus Elfenbein geschnitzt, auf einem Sockel. H. 10/7 cm, Gew. ca. 0,85kg. Part. ber. und Verlust der Patina.

€ 200,-

3315 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER ‚HAMSPOHN‘ um 1920 STEHENDER PIERROT

Bronze, dunkel patiniert, auf runder Plinthe und Marmorsockel (H. 7,5 cm). Ges.-H. 38, B. 11,5, T. 11,5 cm, Gew. ca. 3,5kg. Rückseitig an der Plinthe bezeichnet ‚Hamspohn‘. Min. Verlust der Patina.

€ 500,-

3316 | MAX LE VERRIER

1891 Neuilly-sur-Seine - 1973 Paris PAAR PIERROT FIGUREN ALS BUCHSTÜTZEN

Bronze, dunkel patiniert, auf halbrunder Plinthe und Sockel (H. 2,5 cm). Ges.-H. je 19, B. 8,5, T. 6,5 cm, Gew. ca. 1kg. Verso bez. M. Le. Verrier‘. Part. ber. und best.

€ 450,-

* CITES-Bescheinigung liegt vor. Der Handel mit Elfenbein/Schildpatt ist nur in der EU erlaubt. Export in Länder wie USA, Kanada, England aktuell nicht möglich. Prüfen Sie die Einfuhrbestimmungen.

3317 | MAX LE VERRIER

1891 Neuilly-sur-Seine - 1973 Paris ‚ART DECO PIERROT‘ *

Chryselephantine, Bronze, grün und dunkel patiniert, Gesicht aus Elfenbein geschnitzt, auf rechteckiger Plinthe (H. 4 cm). Ges.-H. 46, B. 21, T. 11 cm, Gew. ca. 7,17kg. Auf der Plinthe signiert ‚M. Le Verrier‘. Ausdrucksstarke Darstellung eines Pierrots, der ikonischen Figur der Commedia dell‘arte. Die Figur im breitbeinigen, selbstbewussten Stand trägt das Gewand mit markantem Kragen und drei Knöpfen sowie die typische Haube, die Hände sind lässig in die Taschen gesteckt. Part. ber. und Verlust der Patina, Plinthe und rückseitig am Bein leichte Kratzspuren. Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

€ 2.600,-

3318 | MAURICE GUIRAUD-RIVIERE

1881 Toulouse - 1947 Paris (Nachfolger) LA COMÈTE

Bronze, versilbert, Holzsockel (H. 4 cm). Ges.-H. 49,5, B. 58, T. 15 cm, Gew. ca. 8,26kg. Vorderseitig bezeichnet ‚Guiraud-Rivière‘, rückseitig ‚Etling Paris‘, nach dem Original von Guiraud-Rivière.. Ikonische Art-Déco-Skulptur mit der Darstellung einer unbekleideten weiblichen Gestalt mit bodenlangen Haaren, im Flug über abstrahierten Wolkenformationen. Die dynamische, nach vorn strebende Bewegung und die stark stilisierte Linienführung verleihen der Figur eine ausgeprägt moderne, aerodynamische Wirkung. La Comète zählt zu den bekanntesten Entwürfen Maurice Guiraud-Rivières und verkörpert exemplarisch die Ästhetik der späten 1920er Jahre, in der Geschwindigkeit, Fortschritt und Eleganz zu zentralen Bildthemen wurden. Part. best., Versilberung partiell berieben.

Literatur: Catley: Art Déco and other figures, Woodbridge, 1998, S. 169.

€ 3.600,* CITES-Bescheinigung

3319 | CURT SIEGEL

1881 St. Petersburg - 1950 Dresden

STEHENDER MÄDCHENAKT

Bronze, dunkel patiniert, auf runder Plinthe (H. 4,5 cm). Ges.H. 63,5 , B. 25, T. 20 cm, Gew. ca. 7,76 kg. Auf der Plinthe signiert ‚C. Siegel‘. Part ber. Und Verlust der Patina, min. best..

€ 700,-

3320 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig um 1900

BALLSCHLÄGER / KRICKETSPIELER

Bronze, dunkel patiniert, auf runder Plinthe (H. 3,5 cm). Ges.-H. 59, B. 48, T. 26 cm, Gew. ca.. Auf der Plinthe bezeichnet ‚Aadow‘? und ‚1888‘. Ganzfigurige Aktdarstellung eines Jungen mit Schläger und Ball. Part Verlust der Patina und best, Arme neu angesetzt, an dem Unterarm rest.

€ 300,-

3321 | ACHILLE D‘ORSI

1845 Neapel - 1929 ebenda FISCHERJUNGE MIT KRÜGEN

Bronze, golden und dunkel patiniert, auf einer felsenartigen Plinthe und Marmorsockel (H. 3 cm). Ges.-H. 57, B. 23, T. 24 cm, Gew. ca. 12,65kg. Auf der Plinthe bez. ‚D‘Orsi‘. Part. Verlust der Patina, ber. und best.

€ 300,-

3322 | LEONARD ZEIHER

1877 - ? (Tätig in Berlin)

JUNGE MIT ZWEI PFERDEN

Bronze, dunkel patiniert, auf naturalistischer Plinthe. H. 46,5, B. 50, T. 24 cm, Gew. ca. 29,6 kg. Rückseitig an der Plinthe signiert ‚L. Zeiher‘ und bez. ‚Berlin‘, Gießereimarke ‚Lauchhammer Bildguss‘. Vollplastische Darstellung eines Bauernjungen mit zwei Pferden bei der Pferdeschwemme, beide Hände jeweils in die Mähne greifend. Part. Verlust der Patina und ber., min. best.

€ 1.800,-

3323 | VINCENZO AURISICCHIO

1855 - 1926 war tätig in Italien

GROSSES MÄDCHEN MIT KRUG

Bronze, dunkel patiniert, auf quadratischer Plinthe und Marmorsockel (H. 4,5 cm). H. 107, B. 36, T. 35 cm. Auf dem Krug bezeichnet ‚V. Aurisicchio‘. Part. Verlust der Patina und best., Krug und Sockel besch., Oxidationsspuren.

€ 1.000,-

3324 | VICTOR HEINRICH SEIFERT

1870 Wien - 1953 Berlin SCHULMÄDCHEN (‚LESERATTE‘)

Bronze, dunkel patiniert, auf quadratischer Plinthe und Würfel-Marmorsockel (H. 10 cm). Ges.-H. 42,5, B. 12, T. 11,5 cm, Gew. ca. 16,87 kg. Rückseitig auf der Plinthe sig. ‚Prof. V. H. Seifert‘. Vollplastische Darstellung eines Mädchens, mit gesenktem Blick und mehrere Bücher tragend. Best., ber. und part. Verlust der Patina.

€ 300,-

3325 | BERLINER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh. ‚DAS SÜSSE GEHEIMNIS‘ ‚PAAR IN BAUERNTRACHT‘

Bronze, braun patiniert, auf Marmorsockel (H. 2 cm). Ges.-H. 23,5, B. 13, T. 9,5 cm, Gew. ca. 2,88kg. Unsigniert, auf der Plinthe Giessereimarke ‚Martin & Piltzing Berlin. Part. Verlust der Patina und min. ber., Sockel besch.

€ 200,-

3326 | FRANZÖSISCHER BILDPLASTIKER

Tätig im 19. Jh. ‚PLEURANT‘ (WEINENDER VOM GRABMAL DES HERZOGS JEAN SANS PEUR)

Bronze, dunkel patiniert. H. 20, B. 7,5, T. 6 cm, Gew. ca. 1,14kg. Nr. 55. Darstellung eines trauernden Mönchs (Pleurant), nach dem berühmten Figurenzyklus des Grabmals von Jean sans Peur, Herzog von Burgund. Das ikonographische Vorbild geht auf die Werkstatt von Claus Sluter und dessen Umkreis zurück. Trauernder mit unbedecktem Haupt, der sich mit der rechten Hand die Tränen an seinem Mantel abwischt. Part. Verlust der Patina.

€ 280,-

3327 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig im 19./ 20. Jh. APOSTELFIGUR PETRUS ODER GRIECHISCHER

PHILOSOPH

Bronze, silbern patiniert. H. 31, B. 12,5, T. 10 cm, Gew. ca. 4,5kg. Part. Verlust der Patina und Oxidationsspuren, Montageloch.

€ 390,-

3328 | KORPUS CHRISTI

Vermutlich Süddeutsch oder Italien, 19. Jh.

Bronze, versilbert, Hohlguss, Nagelungsstellen, rückseitig Oberkörper gehöhlt. H. 26, B. 16, T. 5 cm, Gew. ca. 1kg. Rückseitig am Oberschenkel nummeriert ‚5‘. Ausdrucksstarker Korpus Christi im Dreinageltypus mit weit ausgebreiteten Armen, in leidvoller Haltung. Part. Verlust der Patina und best., min. Oxidationsspuren. Provenienz: Privatsammlung Hessen.

€ 150,-

3329 | HEINRICH FRIEDRICH MOSHAGE

1896 Osnabrück - 1968 Düsseldorf

HEILIGE BARBARA MIT TURM UND KELCH

Eisenkunstguss, schwarz patiniert. H. 35,5, B. 11, T. 8 cm, Gew. ca. 4,8kg. Auf der Plinthe monogrammiert und auf der Unterseite Giessereimarke ‚Buderus‘. Min. ber. und best.

€ 260,-

3330 | HEINRICH FRIEDRICH MOSHAGE

1896 Osnabrück - 1968 Düsseldorf

HEILIGE BARBARA

Eisenguss, geschwärzt, auf sechseckigem Sockel, vergoldeter Sternenreif, auf quadratischem Sockel (H. 2,5 cm). Ges.-H. 40,5, B. 17,5, T. 9,5 cm, Gew. ca. 4,69kg. Verso monogrammiert ‚HM‘, Giessereimarke ‚Lauchhammer‘, vorderseitig bez. Sancta Barbara‘. Min. best.

€ 180,-

3331 | DEUTSCHER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

RELIEF: MARIENDARSTELLUNG AUF

DER GLOCKE ‚CELSA‘

Bronze, dunkel patiniert, reliefiert. H. 48, B. 22, T. 3 cm, Gew. ca.. Nach dem flämischen Vorbild von Gerhard van Wou, Originalguss auf der Glocke ‚Celsa‘ im Glockengestühl von St. Nicolai St. Nicolai (Hamburg-Altengamme). Reliefabguss nach der Mariendarstellung der berühmten Glocke Celsa in St. Nicolai, Hamburg. Das ikonographische Vorbild geht auf den flämischen Glockengießer Gerhard van Wou zurück, einen der bedeutendsten Meister des späten Mittelalters. Van Wou schuf zahlreiche monumentale Glockenwerke, darunter auch die weltberühmte Gloriosa im Erfurter Dom. Die ruhige, würdige Haltung der Gottesmutter und die klare plastische Durchbildung verweisen auf die hohe künstlerische Qualität spätgotischer Glockenzier. Part. Verlust der Patina.

€ 500,-

3332 | WEIHWASSERSCHALE MIT DARSTELLUNG KREUZABNAHME CHRISTI

Frankreich, um 1900

Bronze, golden patiniert, Schale in Form einer Muschel, montiert auf Holzplatte. Ges.-H. 28, B. 17, T. 8 cm, Gew. ca. 0,78kg. Vorderseitig bez. ‚Loch?‘. Part. ber. und Verlust der Patina.

€ 200,-

3333 | HANS SCHWARZ

1492 Augsburg - um 1550 ebd. (Nachfolger) RELIEF ‚GRABLEGUNG CHRISTI - PIETAS AD OMNIA‘

Süddeutsch, wohl 16./17. Jh.

Bronze, feuervergoldet. H. 16,5, B. 11,5, T. 5,5 cm, Gew. ca. 0,43 kg. Fein gearbeitetes Relief mit der Darstellung der Grablegung Christi, ausgeführt in der Tradition der Augsburger Spätrenaissance und dem Nachfolger des Bildhauers Hans Schwarz. Die Komposition zeigt die zentralen Figuren der Passionsszene und sorgfältige Modellierung der Gesichter. Die Bezeichnung Pietas ad omnia verweist auf den meditativ-andächtigen Charakter der Darstellung. Part. ber. und best.

€ 800,-

3335 | JOSEF JOSEPHU

1889 Wien - 1970 New York ‚DER SÜNDENFALL‘ (EVA MIT SCHLANGE UND APFEL)

Bronze, braun patiniert, auf runder Plinthe. Ges.-H. 36, B. 13,5, T. 13 cm, Gew. ca. 5kg. Auf der Plinthe signiert ‚Joseph Josephu‘, seitlich ‚Argentor Vienna‘. Symbolistische Darstellung der Eva als jugendliches Mädchen. Die Schlange windet sich um Eva und hält den Apfel im Maul als zentrales Attribut des biblischen Sündenfalls. Part. Verlust der Patina und best.

€ 1.000,-

3336 | AUGUSTE HYACINTHE DEBAY

1804 Nantes - 1865 Paris EVA MIT IHREN SÖHNEN KAIN UND ABEL

Bronze, braun patiniert, auf rechteckiger Plinthe und Marmorsockel (H. 13 cm). Ges.-H. 62, B. 21, T. 27 cm, Gew. ca. 22 kg. Seitlich Sig. ‚A te Debay‘, dat. ‚1845‘, Verso Gießereimarke ‚F. Barbedienne Fondeur‘. Über einem rechteckigen Stand korrespondierender Sockel mit der vollplastischen Darstellung von Eva, ihre beiden Söhne auf dem Schoß haltend sowie auf einem Felsen sitzend. Schauseitig mit der Widmung ‚Au Baron et a la Baronne Charles de Bruck. Leurs amis de Bruxelles 1866‘. Seitlich mit der Auflistung der Adeligen aus dem Freundeskreis des Ehepaars: u. a. Chevallier de Souza Lisboa, Pce Orloff, Pce Galizin, Pcesse George de Croy. Part. ber. und Verlust der Patina, Sockel part. best..

€ 1.800,-

3337 | AUGUSTE MOREAU

1834 Paris - 1917 Dijon

PUTTO MIT KORB UND WEINTRAUBEN

Bronze, braun patiniert. H. 21, B. 13,T. 12,5 cm, Gew. ca. 2,43kg. Seitlich bezeichnet ‚Auguste Moreau‘. Part. Verlust der Patina.

€ 900,-

3338 | LUDWIG SONNLEITNER

1878 Landau (Isar) - 1947 Würzburg

PUTTO MIT BLASHORN AUF EINER HIRSCHKUH

Bronze, dunkel patiniert, Glasaugen, auf rechteckiger Plinthe und Steinsockel (H. 3,5 cm). Ges.- H. 43, B. 35, T. 11 cm, Gew. ca. 8,77 kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚L. Sonnleitner‘. Charmante Darstellung eines nackten Puttos mit Blashorn, ausgelassen auf dem Rücken einer ruhenden Hirschkuh reitend. Part. Verluste der Patina, best. und besch., Schweif fehlt.

€ 600,-

3339 | FRITZ BEHN

1878 Klein Grabow - 1970 München (Umkreis)

STEHENDE ZWERGANTILOPE

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe (H. 4 cm).

Ges.-H. 17, B. 9,5, T. 6,5 cm, Gew. ca. 0,83 kg. Unsigniert, wohl

Fritz Behn. Min. Verlust der Patina.

€ 360,-

3340 | FRITZ VON GRAEVENITZ

1892 Stuttgart - 1959 Gerlingen

GRASENDES REH

1921

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe und Marmorsockel (H. 6,5 cm). Ges.-H. 24,5, L. 16, T. 6 cm, Gew. ca. 3,47 kg. Auf der Plinthe monogrammiert ‚FvG‘ und datiert ‚1921‘. Part. best. und Verlust der Patina, auf dem Rücken und Unterseite Oxidationsspuren.

€ 600,-

3341 | HEIN (FRANZ HEINRICH) DERICHSWEILER

1897 Köln - 1972 ebenda KALB

Bronze, dunkel patiniert. H. 14, B. 18, T. 10 cm, Gew. ca. 2 kg. An der Bauchunterseite signiert ‚Derichsweiler‘. Min. ber.

€ 260,-

3342 | DIVERSE BILDPLASTIKER

Tätig im 19./ 20. Jh.

ZWEI TIERFIGUREN: FOHLEN UND REH

Bronze, dunkel patiniert. H. 12/14, B. 11/8, T. 4/6 cm, Gew. ca. je 0,67kg. Unsigniert. Min. Verlust der Patina.

€ 300,-

3343 | ANTONIN MARA

1877 Prag - 1946 ebenda GALOPIERENDES FOHLEN

Bronze, dunkel patiniert, rechteckiger Marmorsockel (H. 2 cm). H. 15, B. 15, T. 6,5 cm, Gew. ca. 1,2kg. Auf der Plinthe signiert ‚Mara‘. Part Verlust der Patina und best.

€ 280,-

3344 | DEUTSCHER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh. LIEGENDES FOHLEN

Bronze, dunkel patiniert. H. 11, B. 21., T. 10 cm, Gew. ca. 1,72kg. Verso Widmung, in der Art von Renée Sintenis. Part. Verlust der Patina und ber.

€ 500,-

3345 | ALBERT HINRICH HUSSMANN

1874 Lüdingworth - 1946 Fürstenberg

SCHREITENDES FOHLEN

Bronze, braun patiniert, Vollguss, auf rechteckiger Plinthe und Marmorsockel (H. 5 cm). Ges.-H. 34,5, B. 23,5, T. 9 cm, Gew. ca. 7kg. Auf der Plinthe signiert Albert-Hinrich Hussmann‘ und Giessereimarke ‚Bildgiesserei Kraas Berlin42‘. Min. ber., an einem Bein min. best.

€ 1.500,-

3346 | AUGUST GAUL

1869 Großhauheim - 1921 Berlin

SCHREITENDES REH

Entwurf um 1918

Bronze, dunkel und dunkelgrün patiniert, auf rechteckiger Plinthe und Marmorsockel (H. 3 cm). Ges.-H. 32, B. 36, T. 8 cm, Gew. ca. 6,31 kg. Auf der Plinthe signiert ‚A. Gaul‘, seitlich am Sockel römisch nummeriert ‚V‘. Das „Schreitende Reh“ von August Gaul ist eines der beiden Rehe, die der Tierbildhauer für ein geplantes Denkmal entwarf, das jedoch nie realisiert wurde. Gaul, bekannt für seine ausdrucksstarken Tierdarstellungen, erfasste hier die grazile Bewegung des Rehes in natürlicher Eleganz und Dynamik. Der Entwurf wurde erstmals ab 1919 in einer kleinen Auflage von ca. zehn Pärchen durch die Galerie Cassirer verkauft. Min. best. und Verlust der Patina, am vorderen Sockel und Fuß besch.

Literatur: Ursel Berger, Der Tierbildhauer August Gaul, 1999, Galerie Cassirer, Verkaufsdokumente: ‚Reh 1‘ und ‚Reh 2‘.

Provenienz: Privatsammlung Berlin. € 3.900,-

3347 | PETER STAMMEN

1886 Krefeld - 1958 Düsseldorf

STEHENDES PFERD

Bronze, Hohlguss, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe (H. 3 cm). Ges.-H. 18,5, B. 30, T. 10 cm, Gew. ca. 2,94kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚Stammen‘ und ‚D‘Dorf‘. Part. Verlust der Patina und best., auf der Plinthe part. Oxidationsspuren.

€ 150,-

3348 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

STEHENDES PFERD

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe (H. 2 cm). Ges.-H. 22, B. 26, T. 9 cm, Gew. ca. 2,53kg. Unsigniert. Part. Verlust der Patina, ber. und best.

€ 390,-

3349 | HELMUT DILLER

1911 Stuttgart - 1984 München

TRABENDER HENGST

1948

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe und Marmorsockel (H. 3 cm). Ges.-H. 45, B. 53, T. 15 cm, Gew. ca. 15kg. Auf der Plinthe signiert ‚Helmut Diller‘ und datiert ‚48‘. Part. best. und ber.

€ 500,-

3350 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

TRABENDES PFERD

Bronze, golden patiniert, auf rechteckiger Plinthe (H. 2 cm). Ges.-H. 15,5, B. 19, T. 8 cm, Gew. ca. 1,93kg. Part. Verlust der Patina, am Schweif neu angesetzt.

€ 120,-

3351 | FRITZ RICHTER-ELSNER

1884 Köppelsdorf - 1970 Detmold STEHENDES PFERD

Bronze, braun patiniert, auf rechteckiger Plinthe (H. 2 cm). Ges.-H. 49, B. 61, T. 17 cm, Gew. ca. 14,47 kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚Fritz Richter Elsner fec.‘ und seitlich Giessereimarke ‚Oskar Gladenbeck GmbH‘. Kraftvolle Darstellung eines stehenden Pferdes in ruhiger, konzentrierter Haltung. Die klar geführten Konturen, die ausgewogene Proportionierung und die präzise Modellierung der Anatomie und Muskulatur zeugen von Fritz Richter-Elsners besonderer Affinität zur Tierplastik. Part. Verlust der Patina und best., am Hals Spannungsriss.

€ 2.400,-

3352 | FRITZ VON GRAEVENITZ

1892 Stuttgart - 1959 Gerlingen GRASENDES PFERD

1919

Bronze, dunkel patiniert, auf ovaler Plinthe und Marmorsockel (H. 5,5 cm). Ges.-H. 31, B 33, T. 20 cm, Gew. ca. 9,44kg. Vorderseitig signiert ‚F. v. Grävenitz‘, datiert ‚1919‘. Part. ber., min. best und Verlust der Patina.

€ 1.400,-

3353 | PIERRE-JULES MÈNE

1810 Paris - 1879 ebenda (Nachfolger) ‚L‘ACCOLADE‘ (ZWEI PFERDE)

Eisenkunstguss, schwarz patiniert, auf ovalförmiger naturalistischer Plinthe. Ges.-H. 33,5, B. 49, T. 19 cm, Gew. ca. 10,62 kg. Part. ber, ein Schweif rest.

€ 260,-

3354 | ITALIENISCHER BILDPLASTIKER

Tätig im 19./20. Jh.

PAAR VENEZIANISCHE ‚CAVALLI‘ (PFERDEKÖPFE ALS GONDEL-BESCHLÄGE)

Bronze, dunkel patiniert, jeweils auf einem Dorn, Nasenriemen aus Metall, mit Acrylglas Sockel (11x35x12 cm). H. 34/34,5, B. 23/22,5, T. 4 cm, Gew. ca. je 2,5kg. Zwei seltene Bronze-Pferdeköpfe im Profil aus venezianischer Herkunft, ursprünglich als ornamentale Beschläge an der Reling bzw. am Vorderbau traditioneller Gondeln angebracht. Diese Tierdarstellungen zählen zum charakteristischen Formenschatz venezianischer Bootsdekoration, wo sie zugleich als symbolträchtige Schutz- und Glückszeichen galten. Part. Verlust der Patina, Oxidationsspuren, durch das Salzwasser sind die Dorne stark korrodiert, Sockel mit Einschlüssen.

Provenienz: Privatsammlung Schweiz.

€ 500,-

3355 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

RELIEF ‚PFERDEKOPF‘

Bronze, dunkel patiniert, auf Holzplatte, gerahmt. H. 32, B. 33 (R. 62,5 x 49 cm). Unten links Plakette ‚1900 1. Juni 1925‘. Min. ber., Holz mit Anobienbefall (inaktiv).

€ 120,-

3356 | LOUIS TUAILLON

1862 Berlin - 1919 ebenda

STEHENDER HIRSCH

Bronze, braun patiniert, auf rechteckiger Plinthe (H. 2 cm). Ges.-H. 49,5, B. 39, T. 14,5 cm, Gew. ca. 8,73kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚L. Tuaillon‘. Min. ber., rest.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

€ 3.600,-

3357 | CARL WILHELM ROBRA

1876 Berlin - 1945 ebenda RÖHRENDER HIRSCH

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe und Marmorsockel (H. 8,5 cm). Ges.-H. 30, B. 29, T. 12,5 cm, Gew. ca. 8,12kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚W. Robra‘. Part. Verlust der Patina, Plinthe ber.

€ 300,-

3358 | JOSEF FRANZ PALLENBERG

1882 Köln - 1946 Düsseldorf

SCHREIBTISCH-GARNITUR MIT EINEM RÖHRENDEN HIRSCH

Galvanoguss, dunkel patiniert, schwarzer Marmor. H. 28, B. 45 , T. 23 cm. Auf der Plinthe bez. ‚Jos. Pallenberg‘. Aus drei Teilen bestehende Schreibtischgarnitur: Ablage mit zwei Tintenfasshaltern, Briefständer und Tintenabroller. Part. Verlust der Patina und best.

€ 450,-

3359 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig im 20. Jh.

SITZENDER KEILER

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe (H. 2,5 cm). H. 16, B. 17, T. 10,5 cm, Gew. ca. 2,86kg. Unsigniert, nach Pietro Tacca. Min. best.

€ 360,-

3360 | KARL HEYNEN-DUMONT

1883 Köln - vor 1955 Berlin EICHHÖRNCHEN AUF EINEM STAMM

Bronze, dunkel patiniert, auf rundem Sockel (H. 2,5 cm). Figur.-H. 11, B. 12, T. 8 cm, Gew. ca. 0,54kg. Unsigniert. Min. ber.

€ 100,-

3361 | EMMANUEL FRÉMIET

1824 Paris - 1910 ebenda

SITZENDER WINDHUNDAM BAUMSTAMM

Bronze, dunkel patiniert, auf ovaler Plinthe und rechteckigem Marmorsockel (H. 2 cm). Ges.-H. 18, B. 12,5, T. 10 cm, Gew. ca. 1,49kg. Vorderseitig auf der Plinthe bezeichnet ‚E. Fremiet‘ und auf der Plinthe gemarkt ‚Bronze Garanti Paris J.B. Deposée‘. Min. ber.

€ 150,-

3362 | ANTON BÜSCHELBERGER

1869 Eger - 1934 Dresden

BÄRENJUNGE AUF EINEM BAUMSTAMM

Bronze, dunkel patiniert. H. 26, B. 33, T. 10 cm, Gew. ca. 4,28kg. Auf der Plinthe signiert ‚A. Büschelberger‘ und Gießereimarke ‚Bildgiesserei Kraas Berlin44‘. Min. ber. und Verlust der Patina.

€ 500,-

3363 | ERNST ZEHLE

1876 Hamburg - 1940 Berlin

BIBER

Bronze, dunkel patiniert, auf ovaler Plinthe und Marmorsockel (H. 3 cm). Ges.-H. 15, B. 21, T. 12 cm, Gew. ca. 4 kg. Rückseitig auf der Plinthe signiert ‚E. Zehle‘. Seltene Darstellung eines Bibers, in konzentrierter, spannungsvoller Haltung beim charakteristischen Schneiden mit den kräftigen Nagezähnen. Der Entwurf steht in engem Zusammenhang mit der Bronze „Schneidender Biber“, die Ernst Zehle 1925 auf der Großen Berliner Kunstausstellung präsentierte. Zehle engagierte sich nachweislich aktiv für den Schutz der Elbebiber. Min. ber. und Verlust der Patina.

Provenienz: Privatsammlung Berlin.

€ 680,-

3364 | LUCIEN CHARLES EDOUARD ALLIOT

1877 Paris - 1967 Nanteuil-lès-Meaux

PAAR SPRINGENDE GAZELLEN

Bronze, dunkel patiniert, auf naturalistischer Plinthe und Marmorsockel (H. 4 cm). Ges.-H- 39, L. 73, T. 15 cm, Gew. ca. 21,75kg. Auf der Plinthe signiert ‚L. Alliot‘. Min. Verlust der Patina und best.

€ 1.500,-

3365 | PETER BREUER

1856 Köln - 1930 Berlin ZWEI ELEFANTEN AN DER TÄNKE

Bronze, dunkel patiniert, auf quadratischem Marmorsockel (H. 2,5 cm). Ges.-H. 21, B. 17, T. 17 cm, Gew. ca. 4,88 kg. Rückseitig signiert ‚Peter Breuer‘ und Giessereimarke ‚Lauchhammer Bildguss‘ und ‚31‘. Min. ber.

Provenienz: Privatsammlung Berlin.

€ 800,-

3366 | JULIUS PAUL SCHMIDT-FELLING

1835 Berlin - 1920

ZWEI ELEFANTEN

Bronze, dunkel patiniert, Stoßzähne aus Knochen, auf naturalistischer Plinthe und rechteckigem Marmorsockel ( H. 3 cm). H. 15,5, L. 30, T. 11 cm. Auf der Plinthe bez. ‚Schmidt-Felling‘ und Giessereimarke ‚Bildgiesserei Kraas Berlin S42‘. Part. Verlust der Patina.

€ 360,-

3367 | GYÖRGY VASTAGH

1834 Szeged (Ungarn) - 1922 Budapest SCHREITENDER LÖWE

Galvanoguss, dunkel patiniert. H. 32, B. 45, T. 17 cm, Gew. ca. 6,3kg. Rückseitig bezeichnet ‚Vastagh György‘. Part. Verlust der Patina und best.

€ 390,-

3368 | MARIO NARDINI

Italienischer Bildplastiker Tätig im 20. Jh. PAAR LEBENSGROSSE SITZENDE LÖWEN

Bronze, dunkel patiniert. H. je ca. 118, B. 65, T. 75 cm. Rückseitig am Schwanz bez. ‚N. Narini‘. Paar vollplastisch modellierter Löwen in maßstabsgetreuer Darstellung: Zwei sitzende Löwen mit erhobenem Haupt in wachsamer, ruhender Pose. Part. Verlust der Patina und best.

Provenienz: Privatsammlung Hessen.

€ 500,-

3369 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig Ende 19. Jh. GROSSER JAGENDER LÖWE

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe. H. 33, B. 68, T. 31 cm. Vorderseitig unleserlich sign. ‚Ant..?, vermutlich Antoine-Louis Barye (1796-1875). Min. Verlust der Patina und best., rest.

€ 1.800,-

3370 | ALFRED MORÉT

1853 Tours - 1913 Paris

ZWEI KÄMPFENDE WISENTE / BISONS

Bronze, dunkel patiniert, Hörner aus Knochen, auf rechteckigem Marmorsockel (H. 3,5 cm). Ges.-H. 21, L. 76, T. 15 cm. Unsigniert. Part. Verlust der Patina und ber., zwei Hörner besch. (drei Ersatzhörner vorhanden).

€ 390,-

3371 | PEDER MARIUS JENSEN 1883 Frederica/Dänemark - 1926 ebenda BISON

Bronze, dunkel patiniert, auf naturalistischer Plinthe und rechteckigem Marmorsockel (H. 9 cm). H. 33,5 cm, B. 39, T. 16 cm, Gew. ca. 17,7 kg. Auf der Plinthe seitlich bezeichnet ‚Pr. Jensen‘. Part. Verlust der Patina, Sockel min. besch.

€ 500,-

3372 | UNBEKANNTER BILDPLASTIKER

Tätig im 20. Jh. SCHREITENDER BISON

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe (H. 3 cm). Ges.-H. 25, B. 30, T. 11 cm Gew. ca. 3,88 kg. In der Art von Franz Iffland. Min. Verlust der Patina und best.

€ 450,-

3373 | PAUL WALTHER

1876 Meißen - 1933 ebenda HOCKENDER MANDRILLAFFE

Bronze, braun patiniert, schwarzer Marmorsockel. Ges.- H. 40 cm, H. 27 cm (Figur). Auf der Plinthe mit Künstlermonogramm. Über einem oktogonalen Sockel gleichförmige Plinthe mit der naturgetreuen Darstellung eines sitzenden Mandrillaffen. Verluste der Patina, teils mit Oxidationen.

€ 2.200,-

3374 | ZWEI VOGELFIGUREN: ROLAND PARIS VOGEL AUF EINEM AST UND BADENDER VOGEL

Bronze, dunkel und golden patiniert. H. 22/7 cm, Gew. ca. 0,28/0,63kg. Auf dem Ast monogrammiert ‚R.P.‘ und unsigniert. Part Verlust der Patina und ber.

€ 280,-

3375 | OTTO POERTZEL

1876 Scheibe - 1963 Coburg ADLER AUF EINEM FELSEN

Bronze, dunkel patiniert, auf einem Steinsockel (H. 4 cm). Ges.- H. 33,5, B. 45, T. 25 cm, Gew. ca. 7,2 kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚Prof. Poertzel‘. Über einem ovalförmigen Stand felsartige Plinthe mit der vollplastischen Darstellung eines Adlers mit ausgebreiteten Flügeln. Part. Verlust der Patina.

€ 500,-

3376 | JOSEF FRANZ PALLENBERG

1882 Köln - 1946 Düsseldorf

SITZENDER ADLER

Terrakotta, plastisch gearbeitet, rote Scherben. H. 27,5, B. 10,5, T. 10 cm, Gew. ca. 1kg. Seitlich bez. Jos. Pallenberg‘. Min. best.

€ 300.-

3377 | JOSEF FRANZ PALLENBERG

1882 Köln - 1946 Düsseldorf PFAU

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckigem Marmorsockel (H. 2,5 cm). Ges.-H. 25, L. 38, B. 11 cm, Gew. ca. 6,43kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚Jos. Pallenberg. Part. Verlust.

€ 900,-

3378 | JOSEF FRANZ PALLENBERG

1882 Köln - 1946 Düsseldorf MARABU

Bronze, dunkel patiniert. H. 13, B. 5,5, T. 10,5 cm, Gew. 0,52kg. Auf dem Sockel unles. signiert ‚Jos. Pallenb‘. Min. ber.

€ 500,-

3379 | ANTON BÜSCHELBERGER

1869 Eger - 1934 Dresden TUKAN PAAR AUF EINEM AST

Bronze, dunkel patiniert, auf einem quadratischem Marmorsockel (H. 4,5 cm). Ges.-H. 62, B. 27, T. 52 cm. Auf der Plinthe signiert ‚Büschelberger‘. Min. ber, part. Verlust der Patina und best.

€ 1.500,-

3380 | WILLY ZÜGEL

1876 München - 1950 Wolkenkopf PELIKAN AUF FELSEN

Bronze, dunkel patiniert. H. 14, B. 17, T. 12 cm. Rückseitig am Felsen signiert ‚W. Zügel‘. Min. ber.

€ 1.000,-

3381 | MAX ESSER

1885 Barth - 1945 Berlin KÄUZCHEN

um 1931

Bronze, dunkel patiniert, ziseliertes Federkleid, auf runder Plinthe und Marmorsockel (H. 3,5 cm). Ges.-H. 21, B. 10, T. 12 cm, Gew. ca. 1,78 kg. Rückseitig signiert ‚M. Esser‘ und Giessereimarke ‚Guss Rich. Barth, Bln Mariendorf‘. Sehr seltene Ausführung eines der bekannten Käuzchen-Motive von Max Esser, hier in einer besonders qualitätvollen Variante mit sorgfältig graviertem Federkleid. Die kleine Eule sitzt ruhig, mit wacher, konzentrierter Ausstrahlung und charakteristisch geschlossener, kompakter Silhouette. Essers meisterhafte Tierauffassung verbindet genaue Naturbeobachtung mit einer klaren, reduzierten Formensprache, wie sie für sein plastisches Werk typisch ist. Min. best. und part. Verlust der Patina.

Literatur: Max Esser, Tierplastiken, Ausstellung Galerie Verein Berliner Künstler, 1974, Bronzeplastiken Nr. 42. Provenienz: Privatsammlung Berlin.

€ 5.000,-

3382 | HANS HUGGLER-WYSS

1877 Brienz - 1947 Interlaken

SCHLAFENDER DOBERMANN 1913

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe. H. 37, B. 15, T. 13 cm, Gew. ca. 9,98kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚H. Huggler‘ und datiert ‚1913‘, Giessereimarke Strassacker Kunstguss Süssen, Kunstguss RAL Gütezeichen‘. Fein ausgeführte Darstellung eines schlafenden Wachhundes in ruhiger Haltung. Die naturalistische Modellierung und die sorgfältig ausgearbeiteten Details verleihen der Figur eine besonders intime Wirkung. Hans Huggler-Wyss zählt zu den bekannten Schweizer Bildhauern des 20. Jahrhunderts und war insbesondere für seine qualitätvollen Tierdarstellungen geschätzt. Part. Verlust der Patina und ber., best. Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

€ 5.000,-

3383 | LUDWIG VORDERMAYER

1868 München - 1933 Berlin

ENTENPAAR

Bronze, braun patiniert, auf quadratischer Plinthe. H. 10, B. 12,5, T. 8 cm, Gew. 1,42 kg. Auf der Plinthe signiert ‚Vordermayer‘. Part. ber. und Verlust der Patina.

Provenienz: Privatsammlung Berlin.

€ 280,-

3384 | WIENER BILDPLASTIKER

Tätig im 20. Jh.

HIRSCHKÄFER

Metallguss, polychrom gefasst. H. 5, B. 13,5, T. 10 cm, Gew. ca 0,3kg. Innen nummeriert ‚958‘. Part. Verlust der Patina und ber, Farbverluste.

€ 120,-

3385 | WIENER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

AFFE AM AST

Bronze, braun patiniert, auf naturalistischer Plinthe, rechteckiger Marmorsockel (H. 2,5 cm). Ges.-H. 14, B. 13, T. 8,5 cm, Gew. ca. 1,17kg. Min. ber.

€ 150,-

3386 | FRANZ XAVER BERGMANN

1861 Österreich - 1936

AFFE AUF EINEM CANAPE SITZEND (EROTIKA FIGUR)

Wiener Bronze, dunkel patiniert,. H. 7,5, B. 14, T. 6,5 cm, Gew. ca. 0,59kg. Rückseitig Krugmarke ‚B‘, Verso innen bez. ‚B17?‘. Wiener Erotikbronze mit humorvoller, doppelbödiger Darstellung eines erigierten Affen, der auf einem Bett sitzend gezeigt ist. Die Bronze ist zweiteilig gearbeitet und lässt sich durch die abschraubbaren Kugelfüße öffnen, wodurch im Inneren des Bettes ein eng umschlungenes Liebespaar sichtbar wird. Part. Verlust der Patina.

Provenienz: Privatsammlung Hessen.

€ 100,-

3387 | FRANZ XAVER BERGMANN

1861 Österreich - 1936

LEDA MIT DEM SCHWAN

Wiener Bronze, golden patiniert. H. 11,5, B. 5,5, T. 3 cm, Gew. ca. 0,18kg. An der Unterseite gemarkt ‚B‘, wohl Franz Xaver Bergmann. Min. ber.

€ 100,-

3388 | WIENER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

SCHALE MIT INSEKT

Wiener Bronze, Bronze, golden patiniert. H. 4, B. 10,5, T. 10 cm, Gew. ca. 0,53kg. Verso gemarkt ‚Vienna Bronze‘, wohl Manufaktur Franz Bergman. Part. Verlust der Patina.

€ 150,-

3389 | WIENER BILDPLASTIKER

Tätig Anfang 20. Jh.

DREI FIGUREN: MUTTER MIT KIND, SCHLITTENFAHRER UND MOPS AUF

KISSEN

Wiener Bronze, polychrom gefasst. H. 5/4/2,5 cm. Schlittenfahrer an der Unterseite bez. ‚Berrmann Wien‘, Mops gemarkt. Part. Fassungsverluste.

€ 120,-

3390 | KARL WEILER

Tätig in Pforzheim ca. 1930-1960

AFRIKANER MIT TROMMEL

Bronze, schwarz patiniert, Messing vergoldet. H. 11, B. 7, T. 4,5 cm, Gew. ca. 110g. Verso gemarkt ‚Karl Weiler Pforzheim Hand Made‘. Part. ber. und best.

€ 120,-

3391 | HERTHA BALLER

Wiener Werkstatt Tätig im 20. Jh.

KONVOLUT VON SECHS TIERFIGUREN: KATZE, HAHN, EICHHÖRNCHEN, PFERD UND ZWEI AFFEN

Bronze, dunkel patiniert und vergoldet. H. von 4 bis 9 cm. Teilweise an der Unterseite gemarkt ‚Baller Austria‘. Part. Verlust der Patina, ber.

€ 120,-

3392 | CARL KAUBA

1865 Wien - 1922 ebenda TEPPICHHÄNDLER AUF KAMEL UND BEDUINE

Metallguss, polychrom gefasst. H. 18,5, B. 16, T. 6,5 cm, Gew. ca. 0,93 kg.. Part. ber.

€ 120,-

3393 | DIVERSE BILDPLASTIKER

Tätig im 19./ 20. Jh.

KONVOLUT VON 12 KLEINFIGURIGEN BRONZEN

Bronze, dunkel und hell patiniert, teilweise auf Sockeln. H. von 4 bis 14,5 cm. Unsigniert. Stehender Arbeiter, kleine Eule, Tisch, Hermes, Mädchen mit Tasche, Knabe mit Händen in den Taschen, Knabe, Mädchen mit Puppen, Knabe mit Lampe, Liebespaar, Französische Bulldogge und Seelöwe mit Kugel. Part. best., Verlust der Patina.

€ 200,-

3394 | KONVOLUT VON VIER FIGUREN: ‚DIE FROMME HELENE‘, ‚FRAUENAKT MIT SPIEGEL‘, ‚KIND MIT ENTE‘, ‚ALLEGORIE DER BILDHAUEREI‘

Bronze, golden und braun patiniert, jeweils auf einem Sockel. H. 12, 16,5, 17, 27 cm. u.a. Carl Kauba, Edmund Meusel, Anton Endstorfer. Part. best. und Verlust der Patina.

€ 300,-

3395 | WERKSTÄTTEN HAGENAUER (WIEN)

AFRIKANERIN MIT SPEER UND SCHILD

Dunkelbraunes Edelholz, geschnitzt und poliert, Speer, Schild, Lendenschurz und Plinthe aus Messing poliert. H. 29, B. 33, T. 8 cm. Verso gemarkt ‚wHw‘ und ‚Hagenauer Wien‘. Min. best und ber.

€ 1.000,-

3396 | KARL HAGENAUER 1898 Wien - 1956 ebenda ‚JOSEPHINE BAKER‘ Bronze, versilbert und schwarz lackiert. H. 31, B. 24, T. 10 cm, Gew. ca. 1,34kg. An der Unterseite gemarkt, wohl Karl Hagenauer. Part. ber. € 1.200.-

3397 | WERKSTÄTTEN

HAGENAUER (WIEN)

‚AFRIKANISCHER KOPF‘

Holz, Messing, vergoldet. H. 53, B. 17,5, T. 17,5 cm, Gew. ca. 2,54kg. Verso gemarkt ‚Hagenauer Wien‘, ‚HWH‘ und ‚Made in Austria‘. Abstrahiert gestalteter Kopf mit afrikanisierenden Ohr- und Halsschmuck. Part. best. und ber.

€ 3.000,-

3398 | FRANZ HAGENAUER

1906 Wien - 1986 ebenda

FRAUENKOPF

Messing, gehämmert, poliert. H. 50, B. 13, T. 13 cm, Gew. ca. 1,63kg. Verso gemarkt ‚HWH‘, ‚Made in Austria‘, Franz‘, ‚Hagenauer Wien‘ und nummeriert ‚1020‘. Stilisiert gearbeiteter Frauenkopf aus der Werkstätte Hagenauer Wien, entworfen von Franz Hagenauer. Die reduzierte, zugleich ausdrucksstarke Formensprache mit klaren Konturen und geglätteten Flächen ist charakteristisch für das späte Werk von Hagenauer. Part. best. und ber.

€ 15.000,-

3399 | DEUTSCHER BILDPLASTIKER

Tätig um 1900

ZWERG - SIEMENS & HALSKE WERBEFIGUR

Bronze, golden und dunkel patiniert, auf einem Sockel (H. 2,5 cm). Ges.-H. 14, B. 16, T. 8 cm, Gew. ca. 1,4kg. Seitlich bezeichnet ‚Siemens Halske‘ und monogrammiert ‚A. G.‘. Seltene figürliche Bronze als Werbeobjekt der Firma Siemens & Halske, gegründet 1847 und ursprünglich im Telegrafengeschäft tätig. Dargestellt ist ein Zwerg, der ein schweres Telegrafenkabel aus Kupfer trägt - ein anschauliches Sinnbild für technische Leistungsfähigkeit und industrielle Innovation. Solche Reklamebronzen dienten um 1900 als repräsentative Schaustücke für Schaufenster, Messestände oder Firmendekoration. Part. Verlust der Patina.

€ 420,-

3400 | FRANZ IFFLAND

1862 Berlin - 1935 ebenda

ZWEI FIGUREN: SCHANKMAGD UND STEHENDER MÖNCH MIT KRUG

Bronze, dunkel patiniert. H. 20/19, B. 8,5/9, T. 7/8 cm, Gew. ca. 0,73/1kg. Jeweils rückseitig an der Plinthe signiert ‚F. Iffland‘ und datiert ‚86 und ‚87‘. Part. Verlust der Patina.

€ 260,-

3401 | EMILE-LOUIS PICAULT

1833 Paris - 1915 ebenda ‚ESCHOLIER‘

Bronze, dunkel patiniert, auf runder Plinthe (H. 3,5 cm). Ges.-H. 64, B. 28, T. 21 cm, Gew. ca. 12,68 kg. Auf der Plinthe bez. ‚E. Picault‘, vorderseitig Plakette ‚Escholier 14eme Siècle‘. Vollplastische Darstellung eines jungen Gelehrten (Escholier), der das Buch Biblia unter dem Arm trägt und ein Schwert bei sich führt. Die Kombination dieser Attribute verweist auf das Ideal der geistigen Bildung und zugleich der Wehrhaftigkeit, wie es im 19. Jahrhundert häufig allegorisch interpretiert wurde. Part. Verlust der Patina, Laterne fehlt.

€ 390,-

3402 | ANTON HILLER

1893 München - 1985 ebenda

RELIEF PORTRAIT: ‚EUGEN ALLGÖWER‘

1931

Bronze, dunkel patiniert, reliefiert. H. 42, B. 42, T. 6 cm, Gew. ca. 2,98kg. Unten bezeichnet ‚Hiller‘ und datiert ‚1931‘, betitelt ‚Eug. Allgöwer 1931 im 55. Jahr.‘. Porträtierte Reliefplakette mit der Darstellung von Eugen Allgöwer (1870-1940), ein deutscher Politiker und Gewerkschafter aus Württemberg, im Alter von 55 Jahren. Part. ber.

€ 200,-

3403 | CHARLES ANFRIE

1833 - 1905 war tätig in Paris

STEHENDER MOZART MIT VIOLINE

Bronze, dunkel patiniert. H. 41, B. 16, T. 11 cm, Gew. ca. 5,67 kg. Vorderseitig bez. ‚Mozart‘, seitlich sig. ‚C. Anfrie‘. Vollplastische Darstellung des Wolfgang Amadeus Mozarts in repräsentativer Haltung, gekleidet im typischen Rokoko-Gewand, mit fein modellierten Details wie Rüschen, Weste und Perücke, eine Geige haltend. Part. best. und Verlust der Patina, Saiten der Violine min. besch.

€ 200,-

3404 | SEVERO CALZETTA DA RAVENNA ca. 1465 Ravenna - ca. 1543 ebenda ‚DIE AKROBATEN‘ (FIGÜRLICHE ÖLLAMPE)

Padua, 16./17. Jahrhundert (vermutlich Werkstatt ‚Acrobata‘)

Bronze, dunkel natürlich patiniert, an den Füßen Wachsausschmelzpunkte. H. 14, B. 9,5, T. 11,5 cm, Gew. ca. 0,75kg. Ungewöhnliche figürliche Öllampe aus dem Kreis der sogenannten „Akrobaten“, einer der kuriosesten und seltensten Bronzetypen, die in den Gießereien Paduas entstanden. Die Darstellung zeigt eine akrobatische Figur in drastisch-humoristischer Pose, deren Körper als Träger des Ölgefäßes dient. Solche Objekte stehen im Kontext der Renaissance, in der antike Vorbilder nicht nur in der Großplastik, sondern auch in Gebrauchsgegenständen wieder aufgegriffen wurden, häufig mit spielerisch-ironischer Übersteigerung. Frühere Untersuchungen brachten das Modell mit dem Umkreis von Andrea Briosco, genannt Riccio (1470-1532), in Verbindung; heute wird der Typus allgemein Severo da Ravenna bzw. seiner Werkstatt zugeschrieben. Vergleichbare Exemplare befinden sich u. a. im Museo Nazionale del Bargello (Florenz), im Bode-Museum (Berlin) sowie im Museo Correr (Venedig). Part. best., Verlust der Patina, rückseitig am Rücken alter Restaurationsstelle.

Literatur: Vgl. Planiscig, Riccio, Wien, 1927, Abb. 200-203; Mariacher: Venezianische Bronzen der Renaissance, Vicenza, 1971, Nr. 79.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

€ 2.000,-

3405 | EDGAR DEGAS

1834 Paris - 1917 ebenda (nach)

TÄNZERIN

1987

Bronze, dunkel patiniert. H. 45,5, B. 22, T. 18 cm, Gew. ca. 5,57kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚Degas‘ und rückseitig nummeriert ‚167/750‘, ‚Guss Stehle‘ und ‚RAC (Royal Art Collection) 1987‘, Museumskopie, posthumer Guss. Min. ber.

€ 800,-

3406 | EDGAR DEGAS

1834 Paris - 1917 ebenda (nach)

TÄNZERIN

1987

Bronze, dunkel patiniert. H. 4, B. 22, T. 18 cm, Gew. ca. 5kg. Auf der Plinthe bezeichnet ‚Degas‘ und rückseitig nummeriert ‚274/750‘, ‚Guss Stehle‘ und ‚RAC (Royal Art Collection) 1987‘, Museumskopie, posthumer Guss. Min. ber. und Verlust der Patina.

Expertise: Zertifikat Kunsthaus Royal Art Collection,Prof. Dr. Lachner, Hannover.

€ 800,-

3407 | AUGUSTE RODIN

1840 Paris - 1917 Meudon (nach) ‚BAIGNEUSE‘ (AUCH ‚TOILETTE DE VÉNUS‘)

Bronze, dunkel patiniert, auf einem quadratischem Marmorsockel (H. 6 cm). Ges.H. 44,5, B. 18, T. 18 cm, Gew. ca. 12,57kg. Rückseitig bezeichnet ‚A. Rodin‘, posthumer Guss, nummeriert ‚619/750‘, Giessereimarke ‚RAC‘, datiert ‚1988‘. Min. ber.

Expertise: Edition Royal Art Collection.

€ 100,-

3408 | AUGUSTE RODIN

1840 Paris - 1917 Meudon (nach)

‚LE PETIT JEAN‘ (JEAN AUBÉ AUF EINEM STUHL SITZEND)

1905

Bronze, dunkel patiniert, auf naturalistischer Plinthe. Ges.-H. 39,5, B. 31, T. 28 cm. Seitlich am Stuhl bez. ‚A. Rodin‘ und datiert ‚1905‘, Rückseitig Giessereimarke ‚A. BINGEN et COSTENOBLE Fondeurs Paris‘. Seltene und fein modellierte Bronzeskulptur mit der Darstellung des vermutlich kleinen Jean Aubé, in ruhiger Haltung auf einem Stuhl sitzend. Min. ber.

€ 3.900,3408

3409 | ERNST BARLACH (NACH)

1870 Wedel - 1938 Rostock

RUSSISCHE BETTLERIN II

Bronze, dunkel patiniert. H. 23, B. 42, T. 17 cm, Gew. ca. 8,58kg. Rückseitig bezeichnet ‚E. Barlach‘, posthumer Guss. Ausdrucksstarke Darstellung einer sitzenden Bettlerin, in einer in sich gekehrten Haltung, die existenzielle Armut verkörpert. Der posthume Guss folgt Barlachs bewusst reduzierter Formensprache, die durch blockhafte Volumina und eine geschlossene Silhouette geprägt ist. Das Motiv der Russischen Bettlerinnen geht auf Eindrücke zurück, die Ernst Barlach während seiner Russlandreise im Jahr 1906 gewann. Min. ber. und Verlust der Patina.

Provenienz: Privatsammlung Berlin.

€ 5.000,-

3410 | ERNST BARLACH (NACH)

1870 Wedel - 1938 Rostock ‚SITZENDE ALTE‘

Bronze, dunkel patiniert, auf rechteckiger Plinthe. H. 82,3, B. 31, T. 43 cm. Seitlich bezeichnet ‚E. Barlach‘, datiert ‚1933‘, rückseitig an der Plinthe Giessereimarke ‚H. Noack Berlin‘, posthumer Guss. Ausdrucksstarke Figur der „Sitzenden Alten“. Die in sich gekehrte, kompakt aufgebaute Gestalt mit ruhiger, schwerer Körperlichkeit verkörpert Barlachs zentrale Themen von Existenz, Alter und innerer Sammlung. Part. Verlust der Patina und best.

€ 10.000,-

3500 | ITALIENISCHE SCHULE DES 15. JH.

HEILIGER FRANZ VON ASSISI

Öl auf Kupfertafel. Sichtmass: 16 x 10 cm, Rahmenmass: 19 x 13,5 cm. Part. min. altrest., Altretuschen, Farbverluste. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Berlin.

ITALIAN SCHOOL OF THE 15TH CENTURY

SAINT FRANCIS OF ASSISI

Oil on copper plate. Visible dimensions: 16 x 10 cm, frame dimensions: 19 x 13.5 cm. Partially damaged, retouching, loss of colour. Frame.

Provenance: Private collection, Berlin.

€ 300.3500

3501 | FLORENTINISCHE SCHULE, UM 1600

PORTRAIT VON FRANCESCO PETRARCA, AUCH PETRARCH

Öl auf Leinwand (doubl.). 59 x 45 cm (R. 70 x 56,5 cm). Verso: In alter Schrift auf Papierlabel bezeichnet: ‚N. 4 guadro in Tela Ritratto di Petrarca Scuola Fiorentina Jynoto‘. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

FLORENTINE SCHOOL, AROUND 1600

PORTRAIT OF FRANCESCO PETRARCA, ALSO PETRARCH

Oil on canvas (relined). 59 × 45 cm (F. 70 × 56.5 cm). Verso: On a paper label, inscribed in old handwriting: “N. 4 guadro in Tela Ritratto di Petrarca Scuola Fiorentina Jynoto.” Part. min. old restorations, part. min. old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 700.-

3502 | ITALIENISCHE SCHULE, UM 1500 DER HEILIGE FRANZ VON ASSISSI

Öl und Tempera auf Kupfertafel, vergoldeter Grund. 11 x 8 cm (R. 14 x 11 cm).

Verso: ungeöffneter Zustand. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen, Tafel leicht gewölbt, Farbverluste. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

ITALIAN SCHOOL AROUND 1500 SAINT FRANCIS OF ASSISI

Oil and tempera on copper plate, gilt ground. 11 x 8 cm (F. 14 x 11 cm). Verso: unopened condition. Part. min. old rest., part. min. old retouching, panel slightly convex, paint losses. Frame.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 300.3501

3503 | WAHRSCHEINLICH SÜDDEUTSCH-BÖHMISCHE SCHULE, WOHL UM 1400-1420 BILDNIS EINER HEILIGEN KÖNIGIN

Tempera auf dicken Kreidegrund auf grobes Leinen auf spätere Holztafel (wohlmöglich Fragment eines Frescos), Nimbus, Krone und Hintergrund filigran ornamentiert und vergoldet. 29 x 29 cm. Ränder mit Ausbrüchen, Farb- bzw. Vergoldungsverluste, altrest., Retuschen.

Provenienz: Rgeinische Privatsammlung.

PROBABLY SOUTH GERMAN-BOHEMIAN SCHOOL, PROBABLY AROUND 1400-1420 PORTRAIT OF A HOLY QUEEN

Tempera on thick chalk ground on coarse linen on later wooden panel (possibly fragment of a fresco), halo, crown, and background filigree ornamented and gilded. 29 x 29 cm. Edges with chips, loss of paint and gilding, old rest., retouching.

Provenance: Private collection, Rhineland.

€ 400.-

3504 | ITALIENISCHE SCHULE DES WOHL 16. JH. PROFILBRUSTBILDNIS EINER JUNGEN FRAU MIT ROTEM GEWAND UND HAUBE

Öl auf Leinwand auf Holztafel (oval). 46,5 x 38 cm. Massive Farbverluste, altrest., beschnitten.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

ITALIAN SCHOOL OF THE PROBABLY 16TH CENTURY

PROFILE BUST PORTRAIT OF A YOUNG WOMAN WITH RED GARMENT AND BONNET

Oil on canvas laid on panel (oval). 46.5 x 38 cm. Extensive paint losses, old rest., trimmed.

Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia.

€ 300.-

3505 | RAFFAELLO SANZIO DA URBINO (CIRCLE/SCHOOL)

1493 Urbino - 1520 Rom

MARIA MIT DEM CHRISTUSKIND IN DEN WOLKEN Öl auf massive Nussbaum(?)-Holztafel (mehrteilig gefügt).

133 x 89 cm. Verso: Auf der Tafel alte Londoner Auktionsnummer des Auktionshauses Christies ‚FK 4SI‘. Altersbedingte Trocknungsrisse und Fugenzeichnungen sichtbar, insgesamt jedoch stabiler Erhaltungszustand. Leichte Retuschen und spätere Überarbeitungen.

Das Gemälde zeigt die thronende Madonna mit dem Christuskind in einer idealisierten Himmelsvision. Maria sitzt auf Wolken und hält das Kind eng an sich geschmiegt; die innige Beziehung zwischen Mutter und Sohn wird durch die geneigte Kopfhaltung der Madonna sowie durch die weich gerundeten, ruhig modellierten Formen des Kindes betont. Ein goldener Nimbus umgibt beide Figuren und hebt sie deutlich vom kühl grünlichgrauen Himmelsgrund ab. In den oberen Bildzonen erscheinen in Grisaille ausgeführte Engelsköpfe, die der Darstellung eine zusätzliche transzendente Dimension verleihen.

Die Komposition ist ausgewogen und pyramidal aufgebaut, geprägt von ruhigen Linien und harmonischen Proportionen. Die Farbgebung folgt dem klassischen Kanon der Hochrenaissance mit dem Zusammenspiel von Blau, Rot und Gold. Die fein modellierten Gesichter, das weiche Sfumato sowie die idealisierte, zugleich jedoch von innerer Nähe bestimmte Auffassung der Mutter-Kind-Gruppe sprechen für eine Entstehung im frühen 16. Jahrhundert. Stilistisch steht das Gemälde in der Tradition der italienischen Hochrenaissance und orientiert sich deutlich an raffaelitischen Bildlösungen, wie sie im römisch-florentinischen Umkreis durch Werkstattarbeiten und Nachfolger verbreitet waren. Die Verbindung von idealisierter Schönheit, ruhiger Erhabenheit und emotionaler Zurückhaltung entspricht einer Bildformel, die insbesondere für die private Andacht bestimmt war.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

CIRCLE OR SCHOOL RAFFAELLO SANZIO DA URBINO

1493 Urbino - 1520 Rome

MARY WITH THE CHILD JESUS IN THE CLOUDS

Oil on solid walnut (?) wood panel (joined in several parts). 133 x 89 cm. Verso: Old London auction number of Christie‘s auction house „FK 4SI“ on the panel. Age-related drying cracks and joint lines visible, but overall stable condition. Slight retouching and later reworking.

The painting shows the enthroned Madonna with the Christ Child in an idealised vision of heaven. Mary sits on clouds and holds the child close to her; the intimate relationship between mother and son is emphasised by the Madonna‘s inclined head and the softly rounded, calmly modelled forms of the child. A golden nimbus surrounds both figures, clearly distinguishing them from the cool greenish-grey sky background. In the upper areas of the painting, angel heads executed in grisaille appear, lending the depiction an additional transcendent dimension.

The composition is balanced and pyramidal in structure, characterised by calm lines and harmonious proportions. The colour scheme follows the classical canon of the High Renaissance with its interplay of blue, red and gold. The finely modelled faces, the soft sfumato and the idealised yet intimate conception of the mother-child group suggest that the painting was created in the early 16th century.

Stylistically, the painting follows the tradition of the Italian High Renaissance and is clearly oriented towards Raphaelite pictorial solutions, as they were widespread in the Roman-Florentine circle through workshop works and successors. The combination of idealised beauty, calm sublimity and emotional restraint corresponds to a pictorial formula that was intended in particular for private devotion.

Provenance: Private collection in the Rhineland.

€ 6.000.-

3506 | FLÄMISCHE SCHULE DES 16. JH.

DIE ANBETUNG DER HIRTEN

Öl auf Eichenholztafel. 74 x 51 cm (R. 110,5 x 94 cm). Verso: Auf der Rückseite des Keilrahmens alter Aufkleber des Auktionshauses ‚Sotheby‘s‘. Barocker Altar- bzw. Tabernakelrahmen aus geschnitztem, vergoldetem und farbig gefasstem Holz. Architektonischer Aufbau mit gedrehten Salomonischen Säulen, gesprengtem Giebel und zentralem Engelskopf. Süddeutsch / Alpenraum, um 1680-1720. Part. min. altrest., min. Altretuschen.

Provenienz: Privatsammlung, Amsterdam.

FLEMISH SCHOOL OF THE 16TH CENTURY

THE ADORATION OF THE SHEPHERDS

Oil on oak panel. 74 x 51 cm (F. 110.5 x 94 cm). Verso: on the reverse of the stretcher, old sticker of the auction house „Sotheby‘s“. Baroque altar or tabernacle frame of carved, gilded and polychrome wood, with architectural structure featuring twisted Solomonic columns, broken pediment and central angel‘s head; South German / Alpine region, around 1680-1720. Part. min. old rest., min. old retouching.

Provenance: Private collection, Amsterdam.

€ 3.000.-

3507 | PIETRO PERUGINO (UMKREIS / NACHFOLGER)

1446 Città della Pieve - 1523 Fontignano

MARIA MIT DEM KIND, FLANKIERT RECHTS VON JOHANNES DEM TÄUFER UND LINKS VON DER HEILIGEN KATHARINA

Tempera auf Pappelholztafel (parkettiert). 87,5 x 65 cm. Über die Bildfläche punktuelle Farbverluste, part. altrest., Altretuschen, berieben. Rahmen des wohl 18. Jh., im Renaissancestil.

In ruhiger, ausgewogener Komposition zeigt das Gemälde die Madonna mit dem Christuskind, flankiert von der heiligen Katharina und Johannes dem Täufer, vor architektonischem Aufbau und weiter, lichtdurchfluteter Landschaft. Die sanft idealisierten Gesichter, der gesenkte Blick Mariens sowie die harmonische Farbigkeit und klare Ordnung der Figuren stehen in enger stilistischer Beziehung zur umbrisch-florentinischen Frührenaissance und insbesondere zum Werk Pietro Peruginos und dessen Umfeld. Das Bild vermittelt eine zeitlose, kontemplative Andacht und folgt dem klassischen Typus der Sacra Conversazione, in der Katharina von Alexandria als Symbol ihrer geistigen Bindung an Gott dem Jesuskind einen Ring reicht oder von ihm empfängt.

Provenienz: Privatsammlung, Amsterdam.

PIETRO PERUGINO (CIRCLE / FOLLOWER)

1446 Città della Pieve – 1523 Fontignano

MADONNA AND CHILD, FLANKED AT RIGHT BY JOHN THE BAPTIST AND AT LEFT BY SAINT CATHERINE

Tempera on poplar panel (cradled). 87.5 x 65 cm. Pinpoint paint losses across the surface, part. old rest., old retouching, rubbed. Frame probably of the 18th century, in the Renaissance style.

In a calm and balanced composition, the painting depicts the Madonna with the Christ Child, flanked by Saint Catherine and John the Baptist, set before an architectural structure and an expansive, light-filled landscape. The gently idealised faces, the lowered gaze of the Virgin, as well as the harmonious colouring and clear arrangement of the figures are closely related in style to the Umbrian-Florentine Early Renaissance, and in particular to the work of Pietro Perugino and his circle. The painting conveys a timeless, contemplative devotion and follows the classical type of the Sacra Conversazione, in which Catherine of Alexandria, as a symbol of her spiritual bond with God, offers or receives a ring from the Christ Child.

Provenance: Private collection, Amsterdam.

€ 8.000.-

3508 | ITALO-FLÄMISCHE SCHULE DES 16. JH. JUNGFRAU MARIA MIT KIND UND JOHANNESKNABEN

Öl auf Eichenholztafel. 40 x 33 cm (R. 61,5 x 56 cm). Min. altrest., min. Altretuschen, leicht geworfene Tafel. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Amsterdam. ITALO-FLEMISH SCHOOL OF THE 16TH CENTURY THE VIRGIN MARY WITH THE CHILD AND THE INFANT SAINT JOHN

Oil on oak panel. 40 x 33 cm (F. 61.5 x 56 cm). Min. old rest., min. old retouching, panel slightly warped. Frame.

Provenance: Private collection, Amsterdam.

€ 1.600.-

3509 | NEAPOLITANISCH-SPANISCHE SCHULE DES FRÜHEN 16. JH. DIE ANBETUNG DER HEILIGEN DREI KÖNIGE

Öltempera auf Nadelholztafel, part. Ränder vergoldet. 50 x 91,5 cm (R. 63,5 x 104 cm). Verso: Alter Wachssiegel. Altrest., min. Altretuschen, Spannungsrisse, oberer Rand Annobienbefall, Platte besch. Rahmen.

Provenienz: Internationale Privatsammlung. NEAPOLITAN–SPANISH SCHOOL OF THE EARLY 16TH CENTURY

THE ADORATION OF THE THREE KINGS

Oil tempera on softwood panel, part. edges gilded. 50 x 91.5 cm (F. 63.5 x 104 cm). Verso: old wax seal. Old rest., min. old retouching, tension cracks, upper edge with anobium infestation, panel damaged. Frame.

Provenance: International private collection.

€ 25.000.-

3510 | PARIS BORDONE (AUCH BORDON) (ATTR.)

5. Juli 1500 Treviso - 19. Januar 1571 Venedig

MADONNA MIT CHRISTUSKIND UND JOHANNESKNABEN

Öl auf Holztafel (parkettiert). 50 x 40 cm (R. 76 x 68 cm). Unten rechts undeutlich monogrammiert ‚P.B. .. i.:.`‘. Min. altrest., part. min. Altretuschen, Risse mit Farbverlust, min. besch. Rahmen. Die innige Darstellung der Madonna mit dem Christuskind und dem kleinen Johannes dem Täufer steht in unmittelbarer Nähe der römischflorentinischen Hochrenaissance. Die ausgewogene Dreieckskomposition, die sanfte Idealisierung der Physiognomien sowie die ruhige landschaftliche Öffnung im Hintergrund verweisen auf den Einfluss Raffaels und seines Umkreises. Die weich modulierten Inkarnate und die poetische, fast lyrische Auffassung der Gottesmutter lassen insbesondere an die emilianische Schule um Francesco Francia denken, deren Madonnentypus durch stille Innigkeit und feine Übergänge gekennzeichnet ist. Die zurückhaltende Farbigkeit mit gedämpften Blau- und Erdtönen entspricht der frühen Cinquecento-Malerei Oberitaliens.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO PARIS BORDONE (AUCH BORDON) 5. Juli 1500 Treviso - 19. Januar 1571 Venedig

MADONNA WITH THE CHRIST CHILD AND THE INFANT SAINT JOHN

Oil on panel (cradled). 50 x 40 cm (F. 76 x 68 cm). Indistinctly monogrammed lower right „P.B. .. i.:.`“. Min. old rest., part. min. old retouching, cracks with paint losses, min. dam. Frame.

The intimate depiction of the Madonna with the Christ Child and the Infant Saint John stands in close proximity to the Roman-Florentine High Renaissance. The balanced triangular composition, the gentle idealisation of the physiognomies, and the calm landscape opening in the background point to the influence of Raphael and his circle. The softly modelled flesh tones and the poetic, almost lyrical conception of the Virgin in particular recall the Emilian school around Francesco Francia, whose Madonna type is characterised by quiet intimacy and delicate transitions. The restrained palette with muted blues and earth tones corresponds to the painting of the early Cinquecento in Northern Italy.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 12.000.-

3511 | ADRIAEN ISENBRANT (NACHFOLGER) (‚AUCH ISENBRANDT,YSENBRANT, PSEUDO-MOSTAERT‘)

1510 Brügge - Juli 1551 ebenda

MADONNA MIT KIND MIT BLICK AUF EINE WEITE LANDSCHAFT MIT KLOSTERKIRCHE UND BÄUERLICHEN ANWESEN

Öl auf Holztafel. 28 x 21 cm (R. 43,5 x 37,5 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

FOLLOWER OF ADRIAEN ISENBRANT (‚ALSO ISENBRANDT, YSENBRANT, PSEUDO-MOSTAERT‘)

1510 Bruges - July 1551 ibid.

MADONNA AND CHILD WITH A VIEW OF A WIDE LANDSCAPE WITH A MONASTERY CHURCH AND PEASANTS HOUSES

Oil on softwood panel. 28 x 21 cm (F. 43.5 x 37.5 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 1.200.-

3512 | BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO (UMKREIS)

Getauft 1. Januar 1618 Sevilla - 3. April 1682 ebenda

MADONNA MIT KIND UND DEM JOHANNESKNABEN

Öl auf Leinwand (doubl.). 128 x 100 cm (R. 136 x 109 cm). Part. leicht altrest., Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

CIRCLE OF BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO

Baptized January 1, 1618, Seville - April 3, 1682, ibid.

MADONNA WITH CHILD AND SAINT JOHN THE BAPTIST AS A CHILD

Oil on canvas (relined). 128 x 100 cm (F. 136 x 109 cm). Part. old rest., old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, Hesse.

€ 2.800.-

3513 | ANTONIO DA CORREGGIO (AUCH ALLEGRI) (WOHL SCHULE)

1489 Correggio - 1534 ebenda

MADONNA DES HEILIGEN HIERONYMUS

Öl auf Leinwand (doubl.). 81 x 96 cm (R. 104,5 x 122 cm). Altrest., Altretuschen, Schwundcraquelé, verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ANTONIO DA CORREGGIO (ALSO ALLEGRI) (PROBABLY SCHOOL)

1489 Correggio - 1534 ibid

MADONNA OF SAINT JEROME

Oil on canvas (relined). 81 x 96 cm (F.104.5 x 122 cm). Old rest., old retouching, shrinkage craquelure, dirty surface. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia. € 4.000.-

3514 | VENEZIANISCHE SCHULE DES 16. JH.

HEILIGE FAMILIE MIT DEM JOHANNESKNABEN

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 83 x 98 cm (R. 95,5 x 109,5 cm). Verso: Auf dem Keilrahmen auf altem Papierlabel bezeichnet: ‚E. FACON WATSON ARTIST, AND PICTURE RESTORER. No. 201, PICCADILLY, OPPOSITE ST. JAMES‘S HALL, LONDON. Part. leicht altrest., Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

VENETIAN SCHOOL OF THE 16TH CENTURY HOLY FAMILY WITH SAINT JOHN THE BAPTIST

Oil on canvas (old relined). 83 x 98 cm (F. 95.5 x 109.5 cm). Verso: inscribed on old paper label on stretcher: ‚E. FACON WATSON ARTIST, AND PICTURE RESTORER. No. 201, PICCADILLY, OPPOSITE ST. JAMES‘S HALL, LONDON. part slightly old rest., old retouching. Frame.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 1.400.-

3515 | VENEZIANISCHE SCHULE DES 16./17. JH. IN DER ART DES PAOLO VERONESE 1528 Verona - April 1588 Venedig

AUFFINDUNG UND ÜBERGABE DES MOSES

Öl auf Leiwand (doubl.). 151 x 113 cm (R. 163 x 125 cm). Part. leicht altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

Das qualitätvolle Historiengemälde zeigt die biblische Szene der Auffindung des Moses (Exodus 2,1-10). Im Mittelpunkt steht die königlich gekleidete Tochter des Pharao, umgeben von einem reich ausgestatteten Gefolge. Das nackte Kind wird ihr soeben präsentiert, während sie in ruhiger, würdevoller Geste über dessen Schicksal entscheidet.

Die Komposition folgt deutlich venezianischen Vorbildern des 16. Jahrhunderts, insbesondere der ikonographischen und kompositorischen Tradition Paolo Veroneses. Die zentrale, aristokratisch aufgerichtete Frauenfigur, die leuchtenden Kontraste von Gelb und Blau, die ornamentierten Stoffe sowie die parkartige Landschaft mit weiter Tiefenstaffelung und Architekturkulisse verweisen auf die große venezianische Historienmalerei.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

VENETIAN SCHOOL OF THE 16TH/17TH CENTURY IN THE STYLE OF PAOLO VERONESE 1528 Verona - April 1588 Venice THE FINDING AND DELIVERY OF MOSES

Oil on canvas (relined). 151 x 113 cm (F. 163 x 125 cm). Partially slightly old rest., min. old retouching. Frame.

This high-quality history painting depicts the biblical scene of the discovery of Moses (Exodus 2:1-10). The focus is on the Pharaoh‘s daughter, dressed in royal attire and surrounded by a richly attired entourage. The naked child is presented to her, while she decides his fate with a calm, dignified gesture.

The composition clearly follows 16th-century Venetian models, in particular the iconographic and compositional tradition of Paolo Veronese. The central, aristocratically upright female figure, the bright contrasts of yellow and blue, the ornamented fabrics, and the park-like landscape with its wide depth gradation and architectural backdrop all refer to the great Venetian history painting tradition.

Provenance: International private collection.

€ 30.000.-

3516 | JACOPO BASSANO (UMKREIS)

1510/1515 Bassano - 1592 Ebenda

DAS SCHWEINESCHLACHTEN IM WINTER Öl auf Leinwand (altdoubl.). 97 x 140 cm (R. 120 x 162 cm). Part. min. altrest., Altcraquelé, verschmutzte Oberfläche, leichte Farbverluste. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

CIRCLE OR SCHOOL OF JACOPO BASSANO

1510/1515 Bassano - 1592 Ibid.

THE SLAUGHTER OF THE PIG IN WINTER Oil on canvas (old relined). 97 x 140 cm (F. 120 x 162 cm). Min. old rest., old craquelure, dirty surface, slight loss of colour. Frame.

Provenance: Private collection, Rhineland.

€ 1.200.-

3517 | LUCA PENNI (ATTR.)

1500 Florenz - 1556 Paris

DAS TREFFEN VON KÖNIG SALOMON MIT DER KÖNIGIN VON SABA

Öl auf Nadelholztafel (teilweise parkettiert). 44 x 55 cm (R. 515 x 63 cm). Min. altrest., min. Altretuschen, rest. alte Spannungsrisse. Rahmen.

Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO LUCA PENNI

1500 Florence - 1556 Paris

THE MEETING OF KING SOLOMON WITH THE QUEEN OF SHEBA

Oil on softwood panel (partly cradled). 44 x 55 cm (F. 51.5 x 63 cm). Min. old rest., min. old retouching, rest. old tension crack. Frame.

Provenance: North German private collection.

€ 2.800.-

3518

3518 | FLÄMISCHE SCHULE DES 16. JH.

DIE GEBURT CHRISTI

Öl auf Eichenholztafel (zwei Rückseitensponki). 68 x 56,5 cm (R. 87,5 x 81 cm). Auf der Vorderseite des Rahmens Metallplakette bezeichnet mit ‚Maerten v. Heemskerk 1498 - 1575‘, auf der Rückseite der Holztafel altes Papierlabel mit Hinweis auf den Künstler und dessen künstlerischen Werdegangs. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Neo-Renaissencerahmen des 19. Jh.

Provenienz: Privatsammlung, Amsterdam.

FLEMISH SCHOOL OF THE 16TH CENTURY

THE NATIVITY OF CHRIST

Oil on oak panel (two battens on the reverse). 68 x 56.5 cm (F. 87.5 x 81 cm). On the front of the frame, metal plaque inscribed “Maerten v. Heemskerk 1498–1575”; on the reverse of the panel, old paper label referring to the artist and his artistic career. Part. min. old rest., part. min. old retouching. Neo-Renaissance frame of the 19th century.

Provenance: Private collection, Amsterdam. € 6.500.-

3519 | LEONARDO DA VINCI (NACHFOLGER DES WOHL 17. / 18. JH.)

1452 Vinci/Anchiano - 1519 (Schloß) Cloux (Amboise)

LA BELLE FERRONNIÈRE

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 59 x 48 cm (R. 71 x 59,5 cm). Verso: Auf altem Papierlabel bezeichnet: ‚Wallraf-Richartz-Museum Gemälde-Inventar 1925 No 694‘. Min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung, zuvor: Wallraf-Richartz-Museum.

LEONARDO DA VINCI (FOLLOWER OF THE PROBABLY 17TH / 18TH CENTURY)

1452 Vinci/Anchiano – 1519 Château of Cloux (Amboise)

LA BELLE FERRONNIÈRE

Oil on canvas (old relined). 59 x 48 cm (F. 71 x 59.5 cm). Verso: on an old paper label inscribed “Wallraf-Richartz-Museum, Gemälde-Inventar 1925 No. 694”. Min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Rhenish private collection; previously: Wallraf-Richartz Museum.

€ 1.800.-

3520 | ANTONELLO DA MESSINA (NACHFOLGER DES WOHL 17. JH.)

1430 Messina - 1479 ebenda PORTRAIT EINES MANNES

Öl auf Eichenhoztafel. 35 x 24 cm. Verso: Alter Zolleinfuhrstempel. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen, Craquelé, Farbverluste.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

ANTONELLO DA MESSINA (FOLLOWER OF, PROBABLY 17TH CENTURY)

1430 Messina – 1479 ibid. PORTRAIT OF A MAN

Oil on oak panel. 35 x 24 cm. Verso: old customs import stamp. Part. min. old rest., part. min. old retouching, craquelure, paint losses.

Provenance: International private collection.

€ 1.200.-

3521 | DEUTSCHE BZW. MITTELDEUTSCHE SCHULE DES 17. JH.

ALLEGORIE DER EVANGELISCHEN WAHRHEIT (REFORMATIONSTAFEL)

Öl auf Holztafel. 36 x 23 cm (R. 50 x 37 cm). Verso: umfassende Inschrift mit Herkunft und Deutung sowie Erklärung der Inschrift des Bildes. Die kleinformatige Tafel zeigt eine allegorische Darstellung der lutherischen Reformation, die anlässlich eines Reformationsjubiläums entstand. Im Zentrum steht das Kreuz Christi, überhöht durch die Taube des Heiligen Geistes, als Ausdruck des reformatorischen Prinzips solus Christus. Zu beiden Seiten eines Altars erscheinen führende Personen der Reformation, links Martin Luther und Philipp Melanchthon, wobei Melanchthon auf das geöffnete Buch mit der Inschrift VERBUM DOMINI MANET IN AETERNUM verweist. Die rechts stehenden Personen repräsentieren kirchliche und weltliche Ordnung im Sinne der lutherischen Zwei-Reiche-Lehre. Der mit deutschen und lateinischen Texten versehene Altar sowie begleitende Embleme unterstreichen den lehrhaften Charakter der Darstellung. Die Malerei dient weniger künstlerischer Individualität als der klaren Vermittlung reformatorischer Inhalte. Part. min. altrest. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

GERMAN OR CENTRAL GERMAN SCHOOL OF THE 17TH CENTURY

ALLEGORY OF EVANGELICAL TRUTH (REFORMATION PANEL)

Oil on wood panel. 36 x 23 cm (R. 50 x 37 cm). Verso: comprehensive inscription with origin and interpretation as well as explanation of the inscription on the picture.

The small-format panel shows an allegorical representation of the Lutheran Reformation, which was created on the occasion of a Reformation anniversary. In the centre is the cross of Christ, surmounted by the dove of the Holy Spirit, as an expression of the Reformation principle of solus Christus. On either side of an altar appear leading figures of the Reformation, Martin Luther and Philipp Melanchthon on the left, with Melanchthon pointing to the open book bearing the inscription VERBUM DOMINI MANET IN AETERNUM. The figures on the right represent ecclesiastical and secular order in the sense of the Lutheran doctrine of the two kingdoms. The altar, inscribed with German and Latin texts, and the accompanying emblems underline the didactic character of the depiction. The painting serves less to express artistic individuality than to clearly convey Reformation content. Partially preserved frame.

Provenance: Private collection, Rhineland.

€ 1.000.-

3522 | SÜDDEUTSCHE SCHULE, UM 1600

GNADENBILD MARIAHILF PASSAU

Öl auf Eichenholztafel. 82,5 x 63 cm. Part. altrest., Altretuschen, Farbverluste.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

SOUTH GERMAN SCHOOL, AROUND 1600

GNADENBILD MARIAHILF PASSAU

Oil on oak panel. 82.5 x 63 cm. Part. old rest., old retouching, loss of colour.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 1.200.-

3523 | ITALIENISCH, WOHL NORDITALIENISCH (LOMBARDEI ODER VENETIEN), WAHRSCHEINLICH FRÜHES 16. JH. MADONNA MIT KIND

Öl auf Holztafel auf Pappenholztafel. 30,5 x 26,5 cm (R. 48 x 43 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Halbfigurige Darstellung der Madonna mit dem Christuskind in inniger, körpernaher Zuwendung. Maria neigt ihr Haupt dem Kind entgegen, das sie zärtlich an die Wange drückt; das Motiv der Maria lactans ist dezent angedeutet. Der architektonische Hintergrund mit klassizistischen Pilastern verweist auf den Formenschatz der Hochrenaissance. Die weich modellierten Inkarnate, das warme Kolorit sowie die fein ausgearbeitete Lockenzeichnung des Kindes sprechen für ein Werk aus norditalienischem Umfeld.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ITALIAN, PROBABLY NORTHERN ITALIAN (LOMBARDY OR VENETO), PROBABLY EARLY 16TH CENTURY

MADONNA AND CHILD

Oil on wood panel on cardboard. 30.5 x 26.5 cm (R. 48 x 43 cm). Partially minimal old restoration, partially minimal retouching. Frame.

Half-length depiction of the Madonna with the Christ Child in intimate, close physical contact. Mary bows her head towards the child, whom she tenderly presses to her cheek; the motif of Maria lactans is subtly suggested. The architectural background with classicist pilasters refers to the formal vocabulary of the High Renaissance. The softly modelled flesh tones, the warm colouring and the finely worked curls of the child suggest a work from the North Italian milieu.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 1.200.-

3524 | HEINRICH ALDEGREVER (WERKSTATT/ SCHULE)

1502 Paderborn - Zwischen 1555 und 1561 Soest MADONNA MIT KIND AUF DER MONDSICHEL

Öl-Tempera auf Eichenholztafel, in originaler Form beschnittene Tafel mit segmentbogigem Abschluss. 33,5 x 20 cm (R. 46 x 31,5 cm). Rechts unten nach Reinigung und Restaurierung altes Monogramm ‚AD‘ in Gold freigelegt.

Verso: Holztafel und Rahmen jeweils mehrfach mit Brandstempel ‚LA‘ (wohl Werkstatt-, Bestands- oder Eigentumszeichen. Part. rest., leichte Retuschen (Restaurierungseport liegt bei). Rahmen.

Die stehende Madonna erscheint als apokalyptische Mondsichelmadonna gemäß der Offenbarung des Johannes (Offb 12,1). Sie trägt das Christuskind eng an sich geschmiegt. Das Kind hält eine Kugel als Sinnbild der Weltherrschaft Christi. Die ruhige Kopfneigung Mariens, der sanfte Gesichtsausdruck und der weich modellierte Faltenwurf des Mantels verleihen der Darstellung eine ausgeprägte intime Andachtswirkung.

Die Komposition folgt in wesentlichen Teilen der bekannten Kupferstichvorlage Virgin on a Crescent von Heinrich Aldegrever, datiert 1508. Aldegrever, ein bedeutender Vertreter der sogenannten „Kleinmeister“ und enger Nachfolger Albrecht Dürers, prägte diesen Bildtypus nachhaltig.

Der anonyme Maler überträgt das graphische Vorbild in eine malerische Bildsprache, ergänzt durch Goldakzente und eine ruhig geschlossene Flächenwirkung, wie sie für Andachtsbilder der frühen deutschen Renaissance typisch. Das Werk ist ein charakteristisches Beispiel für die Rezeption druckgraphischer Vorlagen in der Tafelmalerei der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts. Die Verbindung von Aldegrevers graphischer Komposition mit einer eigenständigen, malerischen Umsetzung weist auf einen qualitätvollen Werkstatt- oder Regionalmeister im deutschen Raum hin, möglicherweise Nord- oder Mitteldeutschland.

Literatur: Vgl. Heinrich Aldegrever, Virgin on a Crescent, Kupferstich, 1508 (verschiedene Museumssammlungen).

Provenienz: Privatsammlung Deutschland.

WORKSHOP OR SCHOOL OF HEINRICH ALDEGREVER 1502 Paderborn - Between 1555 and 1561 Soest MADONNA WITH CHILD ON THE MOON CRESCENT

Oil tempera on oak panel, panel trimmed to original shape with segmental arch finish. 33.5 x 20 cm (R. 46 x 31.5 cm). Old monogram „AD“ in gold revealed in the lower right corner after cleaning and restoration. Verso: Wooden panel and frame each stamped several times with „LA“ (probably workshop, inventory or ownership mark). Partially restored, slight retouching (restoration report enclosed). Frame.

The standing Madonna appears as an apocalyptic crescent moon Madonna according to the Revelation of John (Rev. 12:1). She holds the Christ Child close to her. The child holds a globe as a symbol of Christ‘s world dominion. Mary‘s calm head tilt, gentle facial expression and softly modelled folds of her cloak lend the depiction a distinctly intimate, devotional effect.

The composition largely follows the well-known copperplate engraving Virgin on a Crescent by Heinrich Aldegrever, dated 1508. Aldegrever, an

important representative of the so-called ‚Kleinmeister‘ (minor masters) and a close successor to Albrecht Dürer, had a lasting influence on this type of image.

The anonymous painter translates the graphic model into a painterly visual language, complemented by gold accents and a calm, closed surface effect typical of devotional paintings of the early German Renaissance. The work is a characteristic example of the reception of print models in panel painting in the first half of the 16th century. The combination of Aldegrever‘s graphic composition with an independent, painterly interpretation points to a high-quality workshop or regional master in the German-speaking world, possibly northern or central Germany.

Literature: Cf. Heinrich Aldegrever, Virgin on a Crescent, copperplate engraving, 1508 (various museum collections).

Provenance: Private collection Germany

€ 1.200.-

3525 | DENYS CALVAERT (AUCH GEN. DIONISIO FIAMMINGO) (WOHL)

1540 Antwerpen - 16. April 1619 Bologna

DIE HEILIGE FAMILIE

Öl auf handgetriebene Kupfertafel. 38 x 30 cm (R. 51 x 45,5 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

DENYS CALVAERT (ALSO CALLED DIONISIO FIAMMINGO)

(PROBABLY)

1540 Antwerp – 16 April 1619 Bologna

THE HOLY FAMILY

Oil on hand-hammered copper plate. 38 x 30 cm (F. 51 x 45.5 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 1.800.-

3526 | PIETER VAN AVONT (SCHULE)

14. Januar 1600 Mechelen - 1. November 1652 Deurne, Antwerpen

DIE HEILIGE FAMILIE MIT JOHANNESKNABEN

Öl auf Kupfertafel. 23 x 17 cm (R. 32,5 x 27,5 cm). Part. min. altrest., min. Altretuschen, leichte Fabrverluste. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

PIETER VAN AVONT (SCHOOL)

14 January 1600 Mechelen – 1 November 1652 Deurne, Antwerp

THE HOLY FAMILY WITH THE INFANT SAINT JOHN

Oil on copper plate. 23 x 17 cm (F. 32.5 x 27.5 cm). Part. min. old rest., min. old retouching, slight paint losses. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 1.800.-

3528

3527 | WOHL SPANISCHE SCHULE, UM 1584

DIE BEWEINUNG CHRISTI

Öl auf Leinwand auf Holztafel (Rückseite mit Holzleisten verstärkt). 84,5 x 114 cm. Unten rechts monogrammiert ‚AM‘ legiert und datiert 1584. Altrest., Altretuschen, Risse, Craquelé, verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Amsterdam.

PROBABLY SPANISH SCHOOL, AROUND 1584

THE LAMENTATION OF CHRIST

Oil on canvas laid on panel (reverse reinforced with wooden battens). 84.5 x 114 cm. Lower right monogrammed „AM“, applied, and dated 1584. Old rest., old retouching, cracks, craquelure, surface soiled. Frame.

Provenance: Private collection, Amsterdam. € 6.500.-

3528 | FLÄMISCHE SCHULE, UM 1520/1540

TRIPTYCHON: DIE KREUZIGUNG,DIE KREUZTRAGUNG UND DIE AUFERSTEHUNG CHRISTI

Öl auf Eichenholz. Ungeöffnet: 64,5 x 50 cm, geöffnet: 64,5 x 99,5 cm. Rechte untere Seitentafel mit Intentarnummer ‚M. 487‘. Verso: Auf der Seitentafel mit altem Papierlabel ‚Wallraf-Richartz-Museum Gemälde-Inventar 1925 No 848‘. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen,Spannungsrisse. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen, zuvor: Wallraf-Richartz Museum Köln. FLEMISH SCHOOL, AROUND 1520/1540

TRIPTYCH: THE CRUCIFIXION, THE CARRYING OF THE CROSS AND THE RESURRECTION OF CHRIST

Oil on oak. Closed: 64.5 x 50 cm; open: 64.5 x 99.5 cm. Lower right wing with inventory number “M. 487”. Verso: on the wing with old paper label “Wallraf-Richartz-Museum, GemäldeInventar 1925 No. 848”. Part. min. old rest., part. min. old retouching, tension cracks. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia; previously: Wallraf-Richartz Museum, Cologne.

€ 7.000.-

3529 | ITALO-FLÄMISCHE SCHULE DES 17. JH. KÖNIG DAVID IM GEBET

Öl auf Eichenholztafel. 48,5 x 38 cm (R. 61 x 49,5 cm). Part. altrest., part. Altretuschen, Tafel rechts vertikal gebrochen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

ITALO-FLEMISH SCHOOL OF THE 17TH CENTURY KING DAVID IN PRAYER

Oil on oak panel. 48.5 x 38 cm (F. 61 x 49.5 cm). Part. old rest., part. old retouching, panel vertically cracked at right. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 800.-

3530 | JOHANNES (HANS) ROTTENHAMMER DER ÄLTERE (UMKREIS)

1564 München - 14. August 1625 Augsburg

BEKEHRUNG DES HEILIGEN PAULUS

Öl auf Kupferplatte. 34 x 28 cm (R. 49,5 x 43,5 cm). Verso: Bezeichnet „J. Rottenhamer Anno 1594“. Part. min. rest., min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

JOHANNES (HANS) ROTTENHAMMER THE ELDER (UMKREIS)

1564 Munich - 14th August 1625 Augsburg

CONVERSION OF SAINT PAUL

Oil on copper plate. 34 x 28 cm (F. 49.5 x 43.5 cm). Verso: On copper plate on paper with attribution and exact career of the artist. Part. min. rest., min. old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 800.-

3531 | DENYS CALVAERT (ODER WERKSTATT/UMKREIS) (‚AUCH: DIONISIO FIAMMINGO‘)

1540 Antwerpen - 17. März 1619 Bologna

DIE HEILIGE FAMILIE MIT DEM JOHANNESKNABEN

Öl auf Kupfertafel. 22 x 17 cm (R. 28 x 22,5 cm). Verso: In alter Schrift auf der Tafel in Tusche umfangreich bezeichnet. Min. altrest., leichte Altretuschen. Rahmen.

Die kleinformatige Darstellung zeigt die Heilige Familie in inniger, pastoral geprägter Szenerie. Maria sitzt im Zentrum der Komposition, in rotem Gewand und blaugrünem Mantel, und hält das Christuskind auf ihrem Schoß. Der Johannesknabe, mit Fellgewand bekleidet, umarmt das Kind in vertrauter Geste, während Joseph, leicht zurückgenommen, aus dem Halbschatten heraus auf die Szene blickt. Ein Baum mit fein ausgearbeiteten Blättern rahmt die Darstellung nach links und verstärkt den landschaftlichen Charakter des Bildes.

Die zarte Modellierung der Gesichter, die weich gerundeten Kinderkörper sowie die harmonische Farbigkeit mit warmen Rot- und Grüntönen verweisen deutlich auf den bolognesischen Umkreis von Denys Calvaert, der für seine Synthese flämischer Detailgenauigkeit mit italienischer Idealschönheit bekannt ist. Besonders charakteristisch sind die sanften Übergänge von Licht zu Schatten, die ruhige, ausgewogene Komposition sowie der betont intime Andachtscharakter, der für kleinformatige Werke aus Calvaerts Umfeld typisch ist.

Im Vergleich zu gesicherten Hauptwerken Denys Calvaerts erscheint die Ausführung jedoch weniger komplex in der anatomischen Durchbildung und Lasurtechnik, was für eine Entstehung im näheren Umkreis oder in der Werkstatt des Künstlers spricht. Die Arbeit steht ex-

emplarisch für die produktive Phase der Bologneser Malerei um 1600, aus der auch zahlreiche spätere Meister hervorgingen (In Zusammenarbeit mit: Open AI, ChatGPT, persönlicher Schriftwechsel des Verfassers vom 19. Dezember 2025.)

Vgl. Werke von Denys Calvaert in den Sammlungen der National Galleries of Scotland sowie vergleichbare kleinformatige Andachtsbilder aus dem bolognesischen Umkreis des späten 16. Jahrhunderts.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

WORKSHOP OR CIRCLE DENYS CALVAERT („ALSO: DIONISIO FIAMMINGO“)

1540 Antwerp - 17 March 1619 Bologna

THE HOLY FAMILY WITH THE INFANT JOHN

Oil on copper plate. 22 x 17 cm (F. 28 x 22.5 cm). Verso: Extensively inscribed in old script on the plate in ink. Minor old rest., slight old retouching. Frame.

This small-format painting depicts the Holy Family in an intimate, pastoral setting. Mary sits at the centre of the composition, wearing a red robe and bluegreen cloak, holding the Christ Child on her lap. The infant John, dressed in a fur robe, embraces the child in an intimate gesture, while Joseph, slightly withdrawn, looks at the scene from the semishadows. A tree with finely detailed leaves frames the depiction on the left and reinforces the landscape character of the picture.

The delicate modelling of the faces, the softly rounded bodies of the children and the harmonious colouring with warm red and green tones clearly refer to the Bolognese circle of Denys Calvaert, who is known for his synthesis of Flemish attention to detail with Italian ideal beauty. Particularly characteristic are the gentle transitions from light to shadow, the calm, balanced composition, and the emphatically intimate, devotional character typical of small-format works from Calvaert‘s circle.

Compared to Denys Calvaert‘s established major works, however, the execution appears less complex in terms of anatomical detail and glazing technique, which suggests that it was created in the artist‘s immediate circle or workshop. The work is exemplary of the productive phase of Bolognese painting around 1600, which also produced numerous later masters (in collaboration with: Open AI, ChatGPT, personal correspondence from the author dated 19 December 2025).

Cf. works by Denys Calvaert in the collections of the National Galleries of Scotland and comparable small-format devotional paintings from the Bolognese circle of the late 16th century.

Provenance: Private collection, Rhineland.

€ 3.000.-

3532 | GIOVANNI BATTISTA TAGLIASACCHI

26.August 1696 Borgo San Donnino - 3. Dezember 1737 Castelbosco

MARIA MIT DEM SCHLAFENDEN CHRISTUSKIND, DEM HEILIGEN JOSEPH UND DEM JOHANNESKNABEN

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 92,5 x 72 cm (R. 110,5 x 90,5 cm). Min. altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

In stiller, inniger Andacht erscheint die Gottesmutter mit dem schlafenden Christuskind, dessen Körper beinahe horizontal über ihren Armen ruht. Der heilige Joseph tritt aus dem Halbdunkel hervor und betrachtet das Kind in zurückhaltender Kontemplation, während der kleine Johannesknabe im Vordergrund mit Kreuzstab auf die Passion vorausweist.

Die weiche, samtene Modellierung der Inkarnate, die zart verschleifenden Übergänge im Gesicht Mariens sowie die lyrische Ruhe der Komposition verweisen deutlich auf die bolognesische Malerei des frühen 18. Jahrhunderts. Stilistisch steht das Werk in enger Verbindung zu Carlo Cignani, dessen klassizistische Idealisierung hier jedoch in eine persönlichere, empfindsamere Bildsprache überführt wird.

Gerade die warme Tonigkeit, die intime Versenkung der Figuren und die beinahe schwerelose Lagerung des Kindes sprechen für die Handschrift Giovanni Battista Tagliasacchis, eines engen Freundes und künstlerischen Weggefährten Cignanis. Das Gemälde dürfte im ersten Drittel des 18. Jahrhunderts entstanden sein.

Ein feinfühliges Andachtsbild von großer Ruhe und poetischer Geschlossenheit.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

GIOVANNI BATTISTA TAGLIASACCHI

August 26, 1696 Borgo San Donnino - December 3, 1737 Castelbosco

MARY WITH THE SLEEPING CHILD JESUS, SAINT JOSEPH, AND SAINT JOHN THE CHILD

Oil on canvas (old relined). 92.5 x 72 cm (F. 110.5 x 90.5 cm). Min.

old rest., min. old retouching. Frame.

In quiet, heartfelt devotion, the Mother of God appears with the sleeping Christ Child, whose body rests almost horizontally across her arms. Saint Joseph emerges from the semi-darkness and gazes at the child in reserved contemplation, while the little John the Baptist in the foreground points to the Passion with his cross staff.

The soft, velvety modeling of the flesh tones, the delicately blurred transitions in Mary‘s face, and the lyrical tranquility of the composition clearly refer to early 18th-century Bolognese painting. Stylistically, the work is closely related to Carlo Cignani, whose classicist idealization is transformed here into a more personal, sensitive visual language.

The warm tones, the intimate contemplation of the figures, and the almost weightless positioning of the child are particularly indicative of the hand of Giovanni Battista Tagliasacchi, a close friend and artistic companion of Cignani. The painting is likely to have been created in the first third of the 18th century.

A sensitive devotional painting of great tranquility and poetic coherence.

Provenance: Private collection, Hesse. € 300.-

3533 | ELISABETTA SIRANI (SCHULE/UMKREIS)

8. Januar 1638 Bologna - 28. August 1665 Ebenda

DIE HEILIGE CÄCILIA

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 85 x 70 cm (R. 109 x 90 cm). Part. altrest., Altretuschen. In reich geschnitztem und vergoldetem Rahmen des 18./19. Jahrhunderts.

Die Halbfigur zeigt die Heilige Cäcilia im Dreiviertelprofil mit nach oben gerichtetem, visionär entrücktem Blick. In ihrer Hand hält sie ein Saiteninstrument - Symbol ihrer Patronanz über die Kirchenmusik. Das weich modellierte Inkarnat hebt sich wirkungsvoll vom dunklen Hintergrund ab. Der konzentrierte Lichteinfall modelliert Gesicht und Hals in perlmuttartiger Feinheit und verleiht der Darstellung eine stille, kontemplative Intensität. Die Komposition steht stilistisch in enger Beziehung zur bolognesischen Malerei des frühen 17. Jahrhunderts und zeigt deutliche Nachwirkungen der Kunst Guido Renis. Die idealisierten Gesichtszüge, die ruhige Linienführung und die klassisch veredelte Formensprache verweisen auf das römisch-bolognesische Umfeld jener Zeit.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

CIRCLE OR SCHOOL OF ELISABETTA SIRANI

January 8, 1638 Bologna - August 28, 1665 Ibid.

SAINT CECILIA

Oil on canvas (old relined). 85 x 70 cm (F. 109 x 90 cm). Partially rest., retouched. In a richly carved and gilded frame from the 18th/19th century.

The half-length figure shows Saint Cecilia in three-quarter profile with her gaze turned upward in visionary rapture. In her hand she holds a stringed instrument - symbol of her patronage of church music. The softly modeled flesh tones stand out effectively against the dark background. The concentrated incidence of light models the face and neck with pearlescent delicacy and lends the depiction a quiet, contemplative intensity.

The composition is stylistically closely related to early 17thcentury Bolognese painting and shows clear influences from the art of Guido Reni. The idealized facial features, the calm lines, and the classically refined formal language refer to the Roman-Bolognese environment of that time.

Provenance: International private collection.

€ 50.000.-

3534 | CARLO DOLCI (NACHFOLGER DES 19. JH.)

25. Mai 1616 Florenz - 17. Januar 1686 ebenda

MADONNA MIT JESUSKIND

Öl auf Leinwand. 102 x 75 cm (R. 113 x 87 cm). Part. min. rest., min . Altretuschen, Craquelé. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

CARLO DOLCI (FOLLOWER OF THE 19TH CENTURY)

25 May 1616 Florence - 17 January 1686 ibid

MADONNA WITH CHILD

Oil on canvas. 102 x 75 cm (F. 113 x 87 cm). Part. rest., min. old retouching, craqueleur. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 420.-

3535 | ITALO-SPANISCHE SCHULE DES 17. JH.

MADONNA MIT KIND

Öl auf Leinwand (doubl.). 83 x 70 cm (R. 95 x 81 cm). Part. altrest., part. min. Altretuschen, Craquelé. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

ITALIAN-SPAIN SCHOOL OF THE 17TH CENTURY

MADONNA AND CHILD

Oil on canvas (relined) 83 x 70 cm (F. 95 x 81 cm). Part. old rest., part. min. old retouching, craquelure. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 1.000.-

3536 | LOMBARDISCHE SCHULE DES 17. JH.

ALLEGORIE DER MUSIK

Öl auf Pappelholztafel (?). 28 x 18 cm (R. 39 x 29 cm). Part. min. altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

LOMBARD SCHOOL OF THE 17TH CENTURY ALLEGORY OF MUSIC

Oil on poplar panel (?). 28 x 18 cm (F. 39 x 29 cm). Part. min. old rest., min. old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 2.000.-

3537 | GIOVANNI BATTISTA DI JACOPO (FOLLOWER) (‚GENANNT: ROSSO FIORENTINO‘)

8. März 1495 Florenz - 14. November 1540 Paris

DIE STERBENDE KLEOPATRA

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 115 x 94 cm (R. 128 x 108 cm). Verso: Alte Londoner Auktionsnummer des Auktionshauses Christie‘s: ‚97y ..‘. Part. leicht altrest., Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

FOLLOWER OF GIOVANNI BATTISTA DI JACOPO (‘KNOWN AS: ROSSO FIORENTINO’)

March 8, 1495 Florence - November 14, 1540 Paris

THE DYING CLEOPATRA

Oil on canvas (old relined). 115 x 94 cm (F. 128 x 108 cm). Verso: Old London auction number from Christie‘s auction house: ‘97y ..’. Partially old rest., old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, southern Germany.

€ 1.600.3537

3538 | FRANZÖSISCHE SCHULE DES 18. JH. DANAE

Öl auf Holztafel. 16 x 12,5 cm (R. 27 x 23 cm). Part. leicht altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

18TH CENTURY FRENCH SCHOOL DANAE

Oil on wood panel. 16 x 12.5 cm (R. 27 x 23 cm). Part. slightly old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 420.-

3539 | FLÄMISCHE SCHULE DES 17. JH.

DER VERLORENE SOHN

Öl auf Eichenholztafel. 19 x 24 cm (R. 30,5 x 35,5 cm). Min. altrest., min. Altreutschen, horizontaler Spannungsriss. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

FLEMISH SCHOOL OF THE 17TH CENTURY THE PRODIGAL SON

Oil on oak panel. 19 x 24 cm (F. 30.5 x 35.5 cm). Min. old rest., min. old retouching, horizontal tension crack. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 200.-

3540 | ALPENLÄNDISCH-OBERITALIENISCHE

SCHULE DES 17. JH.

HEILIGE FAMILIE MIT MADONNA MIT KIND, JOSEF, DEM JOHANNESKNABEN UND SCHWEBENDEN ENGELN

Öl auf Leinwand. 46 x 35 cm (R. 70 x 48 cm). Verschmutzte

Oberfläche, starkes Schwundcraquelé, min. besch., min. altrest. Alter barocker rahmen des 18. Jh..

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ALPINE–UPPER ITALIAN SCHOOL OF THE 17TH CENTURY

HOLY FAMILY WITH THE MADONNA AND CHILD, JOSEPH, THE INFANT ST JOHN AND FLOATING ANGELS

Oil on canvas. 46 x 35 cm (F. 70 x 48 cm). Surface soiled, pronounced shrinkage craquelure, min. dam., min. old rest. Old Baroque frame of the 18th century.

Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia.

€ 600.-

3541 | ITALIENISCH/FRANZÖSISCHE SCHULE DES 17. JH.

MYTHOLOGISCHE SZENE

Öl auf Leinwand. 58 x 84 cm (R. 76,5 x 103 cm). Part. min. altrest, part. min. Altretuschen, Farbverlust. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

ITALIAN/FRENCH SCHOOL OF THE 17TH CENTURY

MYTHOLOGICAL SCENE, PROBABLY NEPTUNE

Oil on canvas. 58 x 84 cm (F. 76.5 x 103 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching, loss of colour. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 800.-

3542 | SIR ANTHONIS VAN DYCK (SCHULE)

22. März 1599 Antwerpen - 9. Dezember 1641 London

DIE BEWEINUNG CHRISTI

Öl auf Kupfertafel. 28 x 32 cm (R. 39,5 x 44 cm). Part. min. altrest., part min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

SIR ANTHONIS VAN DYCK (SCHOOL)

22 March 1599 Antwerp – 9 December 1641 London

THE LAMENTATION OF CHRIST

Oil on copper plate. 28 x 32 cm (F. 39.5 x 44 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 500.-

3543 | SCIPIONE PULZONE (NACHFOLGER)

1544 Gaeta - 1. Februar 1598 Rom

BEWEINUNG CHRISTI

Öl auf Leinwand (doubl.). 48 x 34 cm (R. 65 x 51 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

SCIPIONE PULZONE (FOLLOWER)

1544 Gaeta – 1 February 1598 Rome

LAMENTATION OF CHRIST

Oil on canvas (relined). 48 × 34 cm (F. 65 × 51 cm). Part. min. old restorations, part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 100.-

3544 | AUGSBURGER SCHULE DES 18. JH.

DIE KREUZIGUNG JESU

Hinterglasmalerei. Sichtmass: 49 x 40 cm, Rahmenmass: 54,5 x 45,5 cm. Part. min. altrest., leichte Farbverluste. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

SOUTH GERMAN-AUSTRIAN SCHOOL OF THE 18TH CENTURY

THE CRUCIFIXION OF JESUS

Reverse glass painting. Visible area: 49 x 40 cm, frame dimensions: 54.5 x 45.5 cm. Part. min. old rest., slight paint losses. Frame.

Provenance: South German privatecollection.

€ 420.-

3545 | FRANCO-FLÄMISCHE SCHULE, UM 1700

DIE BÜSSENDE MARIA MAGDALENA

Öl auf Leinwand auf Holztafel. 84 x 63,5 cm (R. 94 x 74 cm). Altrest., Altretuschen, Farbverluste. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

FRANCO-FLEMISH SCHOOL, AROUND 1700

THE PENITENT MARY MAGDALENE

Oil on canvas laid on panel. 84 x 63.5 cm (F. 94 x 74 cm). Old rest., old retouching, paint losses. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 150.-

3546 | FLÄMISCHE SCHULE DES 17. JH.

DIE FLUCHT NACH ÄGYPTEN

Öl auf Eichenholztafel. 35 x 26,5 cm (R. 41 x 32,5 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen, min. Oberflächenkratzspur. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

FLEMISH SCHOOL OF THE 17TH CENTURY

THE FLIGHT INTO EGYPT

Oil on oak panel. 35 x 26.5 cm (F. 41 x 32.5 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching, min. surface scratch. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 200.-

3547 | ITALIENISCHE SCHULE DES FRÜHEN 17. JH.

CHRISTUS UNTERSTÜTZT DURCH ZWEI ENGEL

Öl auf Kupfertafel. 31 x 20 cm (R. 36 x 26 cm). Part. min. altrest., Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ITALIAN SCHOOL OF THE EARLY 17TH CENTURY

CHRIST SUPPORTED BY TWO ANGELS

Oil on copper plate. 31 x 20 cm (F. 36 x 26 cm). Part. old rest., old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 600.-

3548 | ITALIENISCHE SCHULE DES 17. JH.

DIE GEISSELUNG CHRISTI

Öl auf Kupfertafel. 31 x 20,5 cm (R. 36 x 26 cm). Min. altrest., Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ITALIAN SCHOOL OF THE 17TH CENTURY THE FLOGGING OF CHRIST

Oil on copper plate. 31 x 20.5 cm (F. 36 x 26 cm). Min. old rest., old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 400.-

3549 | ITALIENISCHE SCHULE DES 17. JH.

CHRISTUS AM ÖLBERG

Öl auf Kupfertafel. 45 x 32 cm (R. 53 x 40 cm). Min. altrest., Altretuschen, Farbverluste. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ITALIAN SCHOOL 17TH CENTURY

CHRIST ON THE MOUNT OF OLIVES

Oil on copper plate. 45 x 32 cm (F. 53 x 40 cm). Min. old rest., old retouching, loss of colour. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 800.-

3550 | ITALIENISCHE SCHULE DES 17. JH.

GOTT VATER UND DER HEILIGE GEIST

Öl auf Kupfertafel. 21 x 12,5 cm (R. 24,5 x 17,5 cm). Part. min. altrest., Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

17TH CENTURY ITALIAN SCHOOL

GOD THE FATHER AND THE HOLY SPIRIT

Oil on copper plate. 21 x 12.5 cm (F. 24.5 x 17.5 cm). Part. min. old rest., old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 400.-

3551 | FLÄMISCHE SCHULE DES 17. JH.

DIE HEIMSUCHUNG MARIENS

Öl auf Kupfertafel. 18 x 14,5 cm (R. 29 x 25 cm). Part. min. altrest., Altretuschen, leicht verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

FLEMISH SCHOOL OF THE 17TH CENTURY

THE VISITATION OF MARY

Oil on copper plate. 18 x 14.5 cm (F. 29 x 25 cm). Part. min. old rest., old retouching, slightly dirty surface. Framed.

Provenance: South German private collection.

€ 600.-

3552 | ITALIENISCHE SCHULE, UM 1700

DIE TRAUERNDE MUTTER GOTTES

Öl auf Steintafel. 17,5 x 14 cm (R. 27 x 23,5 cm). Altrest., Altretuschen, Brüche in der Tafel, verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

ITALIAN SCHOOL, AROUND 1700

THE MOURNING VIRGIN

Oil on stone panel. 17.5 x 14 cm (F. 27 x 23.5 cm). Old rest., old retouching, breaks in the panel, surface soiled. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 200.-

3553 | ITALIENISCHE SCHULE, UM 1700

CHRISTUS VOR PILATUS

Öl auf Leinwand auf Platte. 40 x 54 cm (R. 49,5 x 64 cm). Altrest., part. Altretuschen, Craquelé, Farbverlust. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ITALIAN SCHOOL, CIRCA 1700

CHRIST BEFORE PILATE

Oil on canvas on panel. 40 x 54 cm (F. 49.5 x 64 cm). Old rest., part. old retouching, craquelure, loss of colour. Frame. Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 250.-

3554 | DEUTSCHE SCHULE DES 18. JH. DER ZWÖLFJÄHRIGE JESUS IM TEMPEL LEHREND

Öl auf Kupfertafel. 30,5 x 21,5 cm (R. 51,5 x 42 cm). Part. min. altrest., min. Altretuschen, min. Farbverluste. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Baden-Württemberg.

GERMAN SCHOOL OF THE 18TH CENTURY

THE TWELVE-YEAR-OLD JESUS TEACHING IN THE TEMPLE

Oil on copper plate. 30.5 x 21.5 cm (F. 51.5 x 42 cm). Part. min. old rest., min. old retouching, min. loss of colour. Frame.

Provenance: Private collection, Baden-Württemberg.

€ 1.200.-

3555 | ITALIENISCHE SCHULE DES 17. JH. DIE HEILIGE APOLLONIA

Öl auf Kupferplatte. 16 x 13,5 cm (R. 31,5 x 28,5 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen, leicht verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

ITALIAN SCHOOL OF THE 17TH CENTURY SAINT APOLLONIA

Oil on copper plate. 16 x 13.5 cm (F. 31.5 x 28.5 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching, slightly soiled surface. Frame.

Provenance: International private collection.

€ 3.000.-

3556 | JOHANN LISS (SCHULE)

1597 Oldenburg in Holstein - 5. November 1631 Verona

DIE INSPIRATION DES HEILIGEN HIERONYMUS

Öl auf Leinwand (doubl.). 67 x 53 cm (R. 100 x 97 cm). Min. altrest., min. Altretuschen, Craquelé, verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

JOHANN LISS (SCHOOL)

1597 Oldenburg in Holstein – 5 November 1631 Verona

THE INSPIRATION OF SAINT JEROME

Oil on canvas (relined). 67 x 53 cm (F. 100 x 97 cm). Min. old rest., min. old retouching, craquelure, surface soiled. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 1.200.-

3557 | FLÄMISCHE SCHULE DES FRÜHEN 17. JH. DIE ANBETUNG DER HEILIGEN DREI KÖNIGE

Öl auf Eichenholztafel. 62 x 46,5 cm (R. 68,5 x 53,5 cm). Min. altrest., verschmutzte Oberfläche, Farbverluste, vertikale Spannungsrisse. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

FLEMISH SCHOOL OF THE EARLY 17TH CENTURY

THE ADORATION OF THE MAGI

Oil on oak panel. 62 × 46.5 cm (F. 68.5 × 53.5 cm). Min. old restorations, soiled surface, paint losses, vertical tension cracks. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 100.-

3558 | ITALO-FLÄMISCHE SCHULE, UM 1700

MARIÄ VERKÜNDIGUNG

Öl auf Kupfertafel. 22,5 x 17,5 cm (R. 34 x 28,5 cm). Altrest., Altretuschen, Farbverluste, verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ITALO-FLEMISH SCHOOL, CIRCA 1700

ANNUNCIATION

Oil on copper plate. 22.5 x 17.5 cm (F. 34 x 28.5 cm). Old rest., old retouching, loss of colour, dirty surface. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 420.-

3559 | WAHRSCHEINLICH SCHULE DES GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI (‚GENANNT: IL GUERCINO‘)

1591 Cento - 1666 Bologna

DIE BEISETZUNG DER HEILIGEN PETRONILLA (BOZZETTO)

Öl auf Eichenholztafel. 25 x 18 cm (R. 37,5 x 31 cm).

Die Komposition folgt unmittelbar dem oberen Abschnitt des monumentalen Altarbildes „Seppellimento di Santa Petronilla“, das Guercino 1623 für die Peterskirche in Rom schuf (heute Musei Capitolini). Dort ist die himmlische Vision über der Grablegungsszene angeordnet; das vorliegende Werk isoliert diesen oberen Bildteil und überführt ihn in ein eigenständiges Andachtsbild. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

SCHOOL OF GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI (‘KNOWN AS: IL GUERCINO’)

1591 Cento - 1666 Bologna

THE BURIAL OF SAINT PETRONILLA (BOZZETTO)

Oil on oak panel. 25 x 18 cm (F. 37.5 x 31 cm). Partially minor old restoration, partially minor old retouching. Frame.

The composition directly follows the upper section of the monumental altarpiece „Seppellimento di Santa Petronilla,“ which Guercino created in 1623 for St. Peter‘s Basilica in Rome (now in the Capitoline Museums). There, the heavenly vision is arranged above the burial scene; the present work isolates this upper part of the picture and transforms it into an independent devotional image.

Provenance: Private collection, Hesse.

€ 500.-

3560 | FLÄMISCHE SCHULE DES 17. JH.

DIE GEBURT JESU

Öl auf Eichenholztafel. 49,5 x 38 cm (R. 58,5 x 47 cm). Part. min. altrest., min. Altretuschen, part. Farbverluste. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Amsterdam.

FLEMISH SCHOOL OF THE 17TH CENTURY

THE NATIVITY OF JESUS

Oil on oak panel. 49.5 x 38 cm (F. 58.5 x 47 cm). Part. min. old rest., min. old retouching, part. paint losses. Frame.

Provenance: Private collection, Amsterdam.

€ 500.-

3561 | JOHANN RASSO JANUARIUS ZICK (ATTR.)

6. Februar 1730 München - 14.November 1797 Ehrenbreitstein JAKOB BEGRÜSST LABAN

Öl auf Leinwand (doubl.). 62 x 82 cm (R. 67,5 x 87,5 cm). Part. altrest. Altretuschen. Rahmen.

Literatur: Wahrscheinlich identisch mit dem bei Straßer erwähnten Bild Gb7: Straßer , Josef: Januarius Zick 1730-1797, Gemälde, Graphilk, Fresken, Weißenhorn, 1994, S. 449, Gb7.

Provenienz: Hessische Privatsammlung. Kunsthandel München. Neumeister Auktionen, München, Katalog 242, Auktion vom 21.10.1987, Nr. 636a, laut Strasser wohlmöglich eigenhändige (?) Zweitfassung zu G22.

JOHANN RASSO JANUARIUS ZICK

February 6, 1730 Munich - November 14, 1797 Ehrenbreitstein CHRIST AS THE MAN OF SORROWS (ECCE HOMO)

Oil on canvas (relined). 62 x 82 cm (F. 67.5 x 87.5 cm). Part. old rest., old retouching. Frame.

Literature: Probably identical with the painting mentioned by Straßer under Gb 7: Straßer, Josef: Januarius Zick 1730-1797. Gemälde, Graphik, Fresken, Weißenhorn 1994, p. 449, Gb 7.

Provenance: Hessian private collection; art trade, Munich; Neumeister Auktionen, Munich, catalogue 242, auction 21 October 1987, no. 636a; according to Straßer possibly an autograph (?) second version of G 22. € 1.500.-

3562 | JOHANN RASSO JANUARIUS ZICK

6. Februar 1730 München - 14. November 1797 Ehrenbreitstein

CHRISTUS ALS SCHMERZENSMANN (ECCE HOMO), 17601780

Öl auf Leinwand (doubl.). 29,5 x 21,5 cm (R. 40 x 33 cm). Verso: Maschinenschriftliches Gutachten von Alfred Stange, datiert Bonn, 25. November 1959. Part. min. altrest. Rahmen.

Halbfigurige Darstellung Christi mit Dornenkrone, den Kopf leicht nach rechts geneigt und mit nach oben gerichtetem, schmerzerfülltem Blick. Die Brust ist entblößt, um den Hals liegt ein Strick sowie eine Kette, die rechte Schulter wird von einem violettlich gefassten Mantel bedeckt. In den gefesselten Händen hält Christus ein Rohr. Blutstropfen an Stirn, Hals und Brust unterstreichen den Leidenscharakter der Darstellung. Das Gemälde ist in einer kühlen, silbergrau grundierten Gesamttonigkeit gehalten, in die sich sparsam gesetzte bräunlich-violette und rötliche Akzente einfügen. Die dünne, zarte Malweise mit fein abgestuften Auflichtungen und sensiblen Schattierungen ist charakteristisch für Januarius Zick in seiner reifen Schaffensphase. Die psychologische Durchdringung des Ausdrucks, verbunden mit einer höchst malerischen Behandlung der Fleischpartien, verleiht der Darstellung eine stille, eindringliche Innerlichkeit.

Das Werk ist im Werkverzeichnis von Josef Straßer dokumentiert (G 110) und dort als eigenständige Fassung eines Ecce Homo geführt. Straßer beschreibt die Darstellung detailliert und ordnet sie überzeugend in Zicks reife Zeit zwischen 1760 und 1780 ein. Als Vergleich verweist er auf eine kleinere, fremdhändige Wiederholung (G 111).

Auf der Rückseite befindet sich ein maschinenschriftliches Gutachten von Alfred Stange, datiert Bonn, 25. November 1959, eigenhändig signiert. Stange bestätigt nach eingehender Prüfung die Authentizität der Darstellung als eigenhändige Arbeit von Januarius Zick und hebt insbesondere die „feinfühlige, höchst malerische und zugleich empfindsam beseelte Malerei“ hervor. Er datiert das Werk in die Zeit um 1760-1770 und bezeichnet es als charakteristisches Beispiel von Zicks Kunst aus seiner reifen Phase.

Literatur: Straßer, Josef: Januarius Zick 1730-1797, Gemälde, Graphilk, Fresken, Weißenhorn, 1994, S. 310, G110.

Provenienz: Hessische Privatsammlung. Kunsthandel München. Neumeister Auktionen, München, Katalog 218, Auktion vom 19.-20.10.1983, Nr. 573 mit Abb. Sammlung Kahrmann, Lobberich.

JOHANN

RASSO JANUARIUS ZICK

February 6, 1730 Munich - November 14, 1797 Ehrenbreitstein

CHRIST AS THE MAN OF SORROWS (ECCE HOMO)

Oil on canvas (doubled). 29.5 x 21.5 cm (F. 40 x 33 cm). Verso: Typewritten report by Alfred Stange, dated Bonn, November 25, 1959. Partially restored frame.

Half-length depiction of Christ with a crown of thorns, his head tilted slightly to the right and his gaze turned upward in pain. His chest is bare, a rope and a chain are around his neck, and his right shoulder is covered by a purple cloak. Christ holds a reed in his bound hands. Drops of blood on his forehead, neck, and chest underscore the suffering nature of the depiction.

The painting is rendered in a cool, silver-gray overall tone, into which sparingly placed brownish-purple and reddish accents are integrated. The thin, delicate painting style with finely graded highlights and sensitive shading is characteristic of Januarius Zick in his mature creative phase. The psychological penetration of the expression, combined with a highly painterly treatment of the flesh tones, lends the depiction a quiet, haunting inwardness.

The work is documented in Josef Straßer‘s catalogue raisonné (G 110) and listed there as an independent version of an Ecce Homo. Straßer describes the depiction in detail and convincingly classifies it as belonging to Zick‘s mature period between 1760 and 1780. As a comparison, he refers to a smaller repetition by another artist (G 111).

On the reverse is a typewritten expert opinion by Alfred Stange, dated Bonn, November 25, 1959, signed by hand. After thorough examination, Stange confirms the authenticity of the depiction as an original work by Januarius Zick and particularly emphasizes the „sensitive, highly picturesque and at the same time sensitively animated painting.“ He dates the work to around 1760-1770 and describes it as a characteristic example of Zick‘s art from his mature phase.

Literature: Straßer, Josef: Januarius Zick 1730-1797, Paintings, Prints, Frescoes, Weißenhorn, 1994, p. 310, G110.

Provenance: Private collection, Hesse. Art dealer, Munich. Neumeister Auctions, Munich, catalog 218, auction of October 19-20, 1983, no. 573 with ill. Lobberich, Kahrmann Collection.

€ 3.800.-

3563 | ANTWERPENER SCHULE DES 17. JH. DIE KRÖNUNG MARIENS

Öl auf Eichenholztafel. 44,5 x 32,5 cm (R. 59,5 x 47,5 cm). Verso: Eichenholztafel mit Brandstempel

Antwerpener Burg und Antwerpener Hände. Altrest., Altretuschen, rest. vertikaler Spannungsriss. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen. ANTWERP SCHOOL OF THE 17TH CENTURY THE CROWNING OF THE VIRGIN

Oil on oak panel. 44.5 x 32.5 cm (F. 59.5 x 47.5 cm). Verso: oak panel with branding stamps of the Antwerp Castle and the Antwerp Hands. Old rest., old retouching, rest. vertical tension crack. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia.

€ 600.-

3564 | SÜDDEUTSCHE-ÖSTERREICHISCHE SCHULE DER 1. HÄLFTE DES 18. JH. MARIA MIT DEM JESUSKIND

Öl auf Leinwand (doubl.) (oval). 81,5 x 63 cm (R. 93,5 x 76,5 cm). Im Bild unten betitelt: ‚Maria von Trost‘. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

SOUTH GERMAN–AUSTRIAN SCHOOL OF THE FIRST HALF OF THE 18TH CENTURY

MARY WITH THE CHRIST CHILD

Oil on canvas (relined), oval. 81.5 x 63 cm (F. 93.5 x 76.5 cm). Inscribed in the image below: “Maria von Trost” (Mary of Consolation). Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 460.-

3565 | PETER PAUL (AUCH PIETER PAUWEL) RUBENS (UMKREIS/SCHULE)

28. Juni 1577 Siegen - 30. Mai 1640 Antwerpen

DIE ANBETUNG DER HEILIGEN DREI KÖNIGE

Öl auf Leinwand. 75 x 60 cm. Punktueller Farbverlust oben rechts, min. altrest.

Provenienz: Internationaler Sammlungsbesitz.

PETER PAUL (ALSO PIETER PAUWEL) RUBENS (CIRCLE/SCHOOL)

28 June 1577 Siegen - 30 May 1640 Antwerp

THE ADORATION OF THE MAGI

Oil on canvas. 75 x 60 cm. Spotted loss of colour upper right, min. old rest.

Provenance: International collection.

€ 1.200.-

3566 | GIOVANNI FRANCESCO ROMANELLI (NACHFOLGER DES 18. JH.)

1610 Viterbo - 1662 ebenda

DIE SIBYLLE VON CUMAE

Öl auf Leinwand (doubl.). 64 x 50,5 cm (R. 87 x 71,5 cm). Min. altrest., min. Altretuschen, leicht verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

GIOVANNI FRANCESCO ROMANELLI (FOLLOWER OF THE 18TH CENTURY)

Viterbo 1610 - 1662 ibid

THE SIBYL OF CUMAE

Oil on canvas (relined). 64 x 50.5 cm (F. 87 x 71.5 cm). Min. old rest., min. old retouching, slightly dirty surface. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 600.-

3567 | TIZIAN (EIGENTLICH: TIZIANO VECELLIO) (NACHFOLGER DES 19.JH.)

Um 1488 Pieve di Cadore - 1576 Venedig

DAS MÄDCHEN MIT DER FRUCHTSCHALE

Öl auf Leinwand. 111 x 85 cm (R. 126 x 99 cm). Min. Oberflächenverschmutzung. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

FOLLOWER OF TIZIANO (ACTUALLY: TIZIANO VECELLIO) OF THE 19TH CENTURY

Around 1488 Pieve di Cadore - 1576 Venice

THE GIRL WITH THE FRUIT BOWL

Oil on canvas. 111 x 85 cm (F. 126 x 99 cm). Min: surface soiling. Frame.

Provenance: Private collection, Rhineland.

€ 600.-

3568 | PETER PAUL RUBENS (WERKSTATT ODER SCHULE)

1577 Siegen - 1644 Antwerpen

HEILIGE FAMILIE

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 103 x 78,5 cm. Part. altrest., Altretuschen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

WORKSHOP OR SCHOOL OF PETER PAUL RUBENS

1577 Siegen - 1644 Antwerp

HOLY FAMILY

Oil on canvas (old relined). 103 x 78.5 cm. Min. old rest., old retouching.

Provenance: Private collection, Rhineland.

€ 1.200.-

3569 | RAFFAELLO SANZIO DA URBINO (RAFFAEL) (NACHFOLGER DES 19. JH.)

1483 Urbino - 1520 Rom

BRIDGEWATER MADONNA

Öl auf Leinwand (doubl.). 46 x 34,5 cm (R. 69 x 55 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

RAFFAELLO SANZIO DA URBINO (FOLLOWER OF THE 19TH CENTURY) (‚RAFFAEL‘)

1483 Urbino - 1520 Rome

BRIDGEWATER MADONNA

Oil on canvas (relined). 46 x 34.5 cm (F. 69 x 55 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 800.-

3570 | PRAGER HOFSCHULE, WOHL UM 1700

MADONNA

Öl auf Kupfertafel, teilweise in Gold staffiert. 25 x 18,5 cm (R. 35 x 28,5 cm). Part. altrest., part. Altretuschen, Ränder berieben. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

PRAGUE COURT SCHOOL, CIRCA 1700

MADONNA

Oil on copper plate, partially gilded. 25 x 18.5 cm (F. 35 x 28.5 cm). Part. old rest., part. old retouching, edges rubbed. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 600.-

3571 | ÖSTERREICHISCH-BÖHMISCHE SCHULE DES 18. JH.

MARIA IMMACULATA

Öl auf Leinwand (doubl.). 68 x 45 cm (R. 70 x 47 cm). Part. min. rest., Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

AUSTRIAN-BOHEMIAN SCHOOL OF THE 18TH CENTURY

MARIA IMMACULATA

Oil on canvas (relined). 68 x 45 cm (F. 70 x 47 cm). Part. min. rest.,old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 300.-

3572 | NORDITALIENISCHE SCHULE, UM 1700

MADONNA MIT KIND

Öl auf Leinwand auf Holztafel. 85 x 73 cm (R. 108,5 x 96,5 cm). Min. altrest., min. Altretuschen, min. Craquelé, leicht verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

NORTH ITALIAN SCHOOL, AROUND 1700

MADONNA AND CHILD

Oil on canvas laid down on panel. 85 x 73 cm (F. 108.5 x 96.5 cm). Min. old rest., min. old retouching, min. craquelure, slightly soiled surface. Frame.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 800.-

3573 | ALPENLÄNDISCH-ÖSTERREICHISCHE SCHULE, UM 1700

DIE BÜSSENDE MARIA MAGDALENA

Öl auf Leinwand. 42 x 33,5 cm. Part. altrest., Altretuschen, verschmutzte Oberfläche, Farbverluste hauptsächlich an dem Randbereich.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ALPINE-AUSTRIAN SCHOOL, AROUND 1700

THE PENITENT MARY MAGDALENE

Oil on canvas. 42 x 33.5 cm. Part. old rest., old retouching, dirty surface, loss of colour mainly in the marginal areas.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 120.-

3574 | NAZARENER DER DEUTSCH-RÖMISCHEN SCHULE

MADONNA MIT JESUSKIND

Öl auf Leinwand. 79,5 x 68,5 cm (R. 81 x 70 cm). Links unten signiert und datiert: ‚Nier pinxit ANNO 1828‘. Leichtere Farbverluste, min. altrest., Altretuschen. Rahmenleiste.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

NAZARENES OF THE GERMAN-ROMAN SCHOOL

MADONNA WITH CHILD JESUS

Oil on canvas. 79,5 x 68,5 cm (F. 81 x 70 cm). Signed and dated lower left: ‚Nier pinxit ANNO 1828‘. Slight paint losses, min. old rest., old retouching. Frame border.

Provenance: South German private collection.

€ 200.-

3575 | SÜDDEUTSCHE SCHULE 18. UND 20. JH.

MATER DOROROSA UND HEILIGER PAULUS

Öl auf Kupfertafel bzw. Hinterglasmalerei. 18,5 x 14 cm (R. 24 x 19 cm) (Mater Dolorosa); 28,5 x 22 cm (R. 32,5 x 26 cm). Leicht altrest., Altretuschen (Mater Dolorosa). Jeweils: Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

SOUTHERN GERMAN SCHOOL, 18TH AND 20TH CENTURIES

MATER DOROROSA AND SAINT PAUL

Oil on copper plate and reverse glass painting. 18.5 x 14 cm (F. 24 x 19 cm) (Mater Dolorosa); 28.5 x 22 cm (F. 32.5 x 26 cm). Slightly old rest., old retouching (Mater Dolorosa). Each: Frame.

Provenance: Private collection, Rhineland.

€ 150.-

3576 | WOHL WESTFÄLISCHE SCHULE DES FRÜHEN 16. JH.

DIE KREUZTRAGUNG CHRISTI

Öl auf Eichenholztafel. 80 x 58,5 cm (R. 87,5 x 66,5 cm). Rest., Altretuschen, Übermalungen, durchgehender vertikaler Spannungsriss, verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

PROBABLY WESTPHALIAN SCHOOL OF THE EARLY 16TH CENTURY

THE CARRYING OF THE CROSS

Oil on oak panel. 80 x 58.5 cm (F. 87.5 x 66.5 cm). Rest., old retouching, overpainting, continuous vertical tension crack, surface soiled. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia.

€ 420.-

Gemälde Alter Meister

3577 | DEUTSCH-FLÄMISCHE SCHULE IN DER ART DES FRÜHEN 16. JH. (19. JH.)

TRIPTYCHON: JUNGRAU MARIA MIT KIND, UMGEBEN VON SINGENDEN ENGEL. FRANKIERT RECHTS VON DER HEILIGEN BARBARA, LINKS VON DER HEILIGEN KATHARINA

Öl auf Leinwand. Beide: 104 x 34 cm (R. 110,5 x 40 cm), 104 x 76 cm. Part. min. altrest., part. Altretuschen, min. besch. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

GERMAN-FLEMISH SCHOOL, IN THE MANNER OF THE EARLY 16TH CENTURY (19TH CENTURY)

TRIPTYCH: VIRGEN MARY WITH CHILD, SURROUNDED BY SINGING ANGELS. FLANKED ON THE RIGHT BY SAINT BARBARA, ON THE LEFT BY SAINT CATHERINE

Oil on canvas. Both panels: 104 × 34 cm (F. 110.5 × 40 cm), centre panel: 104 × 76 cm.Part. min. old restorations, part. old retouching, min. dam. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 1.200.-

3578 | NIEDERLÄNDISCHE SCHULE, UM 1700

UNTERREDUNG IN DUKLEM INTEREIEUR

Öl auf Leinwand. 41 x 32,5 cm. Part. altrest., min. Altretuschen, leichte Kratzspuren.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

DUTCH SCHOOL, AROUND 1700 CONVERSATION IN A DARK INTERIOR

Oil on canvas. 41 × 32.5 cm. Part. old restorations, min. old retouching, slight scratches.

Provenance: South German private collection.

€ 200.-

3579 | NEAPOLITANISCH-SPANISCHE SCHULE, DATIERT 1725

MANDYLION CHRISTI

Öl auf Leinwand auf Keilrahmen montiert. 65 x 47 cm. Auf dem Bild oben und unten umfangreiche Inschrift und Datierung Anno 1725. Min. rest., Altretuschen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

NEAPOLITAN–SPANISH SCHOOL, DATED 1725

MANDYLION CHRIST

Oil on canvas, mounted on stretcher. 65 x 47 cm. On the painting, extensive inscription and date above and below: Anno 1725. Min. rest., old retouching.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 200.-

3581 | MÖGLICHERWEISE PRAGER HOFSCHULE DES FRÜHEN 17. JH. CHRISTUS ALS SALVATOR MUNDI

Öl auf Holztafel. 55 x 41 cm (R. 59 x 46 cm). Part. min. rest., part. min. Altretuschen, min. Craquelé. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

PROBABLY PRAGUE COURT SCHOOL OF THE EARLY 17TH CENTURY CHRIST AS SALVATOR MUNDI

Oil on wood panel. 55 x 41 cm (F. 59 x 46 cm). Part. min. rest., part. min. old retouching, min. craquelure. Frame:

Provenance: Private collection North Rhine-Westphalia.

€ 800.-

3582 | JAN LIEVENS (IN DER ART VON)

24. Oktober 1607 Leiden - 4. Juni 1674 Amsterdam

BILDNIS EINES GELEHRTEN

Öl auf Leinwand (doubl.). 62 x 46,5 cm (R. 75,5 x 61 cm). Part. altrest., part. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

JAN LIEVENS (IN THE MANNER OF)

24 October 1607 Leiden – 4 June 1674 Amsterdam

PORTRAIT OF A SCHOLAR

Oil on canvas (relined). 62 x 46.5 cm (F. 75.5 x 61 cm). Part. old rest., part. old retouching. Frame.

Provenance: International private collection.

€ 20.000.-

3583 | ITALIENISCHE SCHULE DES 17. JH.

HEILIGER PETRUS

Öl auf Leinwand auf Holztafel. 28 x 22 cm (R. 46,5 x 41 cm). Verso: Auf der Tafel bezeichnet ‚F. Pourbus 1570-1622 Ecole Flamande XVII‘ Sanctus Petrus‘. Min. altrest., min. Altretuschen, leicht verschmutzte Oberfläche, Ränder min. berieben. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

ITALIAN SCHOOL OF THE 17TH CENTURY

SAINT PETER

Oil on canvas laid on panel. 28 x 22 cm (F. 46.5 x 41 cm). Verso: on the panel inscribed “F. Pourbus 1570–1622 Ecole Flamande XVII ‘Sanctus Petrus’”. Min. old rest., min. old retouching, surface slightly soiled, edges min. rubbed. Frame. Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia.

€ 800.-

3584 | FLÄMISCHE SCHULE, UM 1700

BÜSSENDER EREMIT

Öl auf Kupfertafel. 15 x 12,5 cm (R. 19 x 16 cm). Part. min. altrest., Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung. FLEMISH SCHOOL, AROUND 1700 THE PENITENT HERMIT

Oil on copper plate. 15 x 12.5 cm (F. 19 x 16 cm). Min. old rest., old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 200.-

3585 | ITALO-FLÄMISCHE SCHULE

DES 17. JH.

HEILIGER ANDREAS MIT ANDREASKREUZ / HEILIGER MATTHIAS MIT HELLEBARDE

Beide: Öl auf Leinwand (eines maroufliert auf Platte). Beide: 29 x 21 cm (R. 45 x 36 cm, 45 x 39 cm). Eines part. min. altrest., min. Altretuschen. Eines rest., besch., Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

ITALIAN-FLEMISH SCHOOL OF THE 17TH CENTURY

SAINT ANDREW WITH THE CROSS OF SAINT ANDREW / SAINT MATTHIAS WITH HALBERD

Both: oil on canvas (one laid down onto board). Both: 29 x 21 cm (F. 45 x 36 cm, 45 x 39 cm). One part. min. old rest., min. old retouching. One rest., dam., old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, Rhineland.

€ 420.-

3586 | ORAZIO FIDANI (ATTR.)

10. Juli 1606 Florenz - 2. Januar 1656 ebenda

BILDNIS DES HEILIGEN BERNHARD

Öl auf Leinwand (doubl.). 73 x 58 cm (R. 89 x 72,5 cm).

Verso: Auf der Vorderseite alte Plakette mit der Inschrift ‚FIDANI ORAZIO E. I. 1654 FLORENCE PORTRAIT DE L‘ERMITE SAN BERNADO QUI PRECHÉ LES 1ÉRES CROISADES EN ITALIE‘. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Internationale Privatsammlung. ORAZIO FIDANI (ATTR.)

10 July 1606 Florence - 2 January 1656 ibid

PORTRAIT OF SAINT BERNARD

Oil on canvas (relined). 73 x 58 cm (F. 89 x 72.5 cm).

Verso: On the front, old plaque with the inscription „FIDANI ORAZIO E. I. 1654 FLORENCE PORTRAIT DE L‘ERMITE SAN BERNADO QUI PRECHÉ LES 1ÉRES CROISADES EN ITALIE“. Part. min. old rest., min. old retouching. Frame.

Provenance: International private collection. € 6.000.-

3587 | ITALIENISCHE SCHULE, UM 1700

BILDNIS EINES HERREN MIT HALSKETTE UND AMOULETTE Öl auf Leinwand (doubl.). 58 x 43 cm (R. 66 x 50 cm). Part. altrest., min. Altretuschen, flächendeckendes altes Craqulé. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

ITALIAN SCHOOL, AROUND 1700

PORTRAIT OF A GENTLEMAN WITH NECKLACE AND AMULET

Oil on canvas (relined). 58 x 43 cm (F. 66 x 50 cm). Part. old rest., min. old retouching, extensive old craquelure. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 280.-

3588 | FLAMINIO TORRI (ATTR.)

19. Mai 1620 Bologna - 6. August 1661 Modena

DER HEILIGE HIERONYMUS

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 100 x 82 cm (R. 121 x 101 cm). Verso: Altes Papierlabel mit Zuweisung an Flaminio Torri. Part. leicht altrest., Altretuschen, min. Farbverluste. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO FLAMINIO TORRI

19 May 1620 Bologna – 6 August 1661 Modena

SAINT HIERONYMUS

Oil on canvas (old relined). 100 x 82 cm (F. 121 x 101 cm). Verso: Old paper label attributing the work to Flaminio Torri. Partially old rest., old retouching, min. loss of colour. Frame.

Provenance: Private collection, southern Germany.

€ 800.-

3588

3589 | DEUTSCH-NIEDERLÄNDISCHE SCHULE DES 18. JH. BRUSTBILDNIS EINES HERREN MIT BARETT

Öl auf Leinwand (doubl.). 46 x 36 cm (R. 56 x 46,5 cm). Part. min. altrest., min. Altretuschen, min. berieben. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

GERMAN-DUTCH SCHOOL OF THE 18TH CENTURY BUST-LENGTH PORTRAIT OF A GENTLEMAN WITH A BERET Oil on canvas (relined). 46 × 36 cm (F. 56 × 46.5 cm). Part. min. old restorations, min. old retouching, min. rubbed. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 300.-

3590 | IN DER ART DER NIDERLÄNDISCHEN SCHULE DES 17. JH. (19./20. JH.)

PORTRAIT EINES BÄRTIGEN MANNES MIT MEDAILLON

Öl auf Holztafel. 62 x 46 cm (R. 76,5 x 62 cm). Altrest., part. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung. IN THE MANNER OF THE DUTCH SCHOOL OF THE 17TH CENTURY (19TH/20TH CENTURY)

PORTRAIT OF A BEARDED MAN WITH MEDALLION

Oil on panel. 62 x 46 cm (F. 76.5 x 62 cm). Old rest., part. old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 200.-

3591 | DEUTSCH-NIEDERLÄNDISCHE SCHULE, UM 1700

BILDNIS EINER DAME MIT HAUBE

Öl auf Leinwand auf Platte. 45 x 33 cm (R. 53 x 41 cm). Part. min. rest., part. min Altretuschen. Hinter Glas gerahmt.

Provenienz: Privatsammlung, NordrheinWestfalen.

GERMAN–DUTCH SCHOOL, AROUND 1700

PORTRAIT OF A LADY WITH BONNET

Oil on canvas laid on panel. 45 x 33 cm (F. 53 x 41 cm). Part. min. rest., part. min. old retouching. Framed behind glass.

Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia.

€ 300.-

3592 | DEUTSCH-NIEDERLÄNDISCHE REMBRANDTSCHULE, UM 1700

PORTRAIT EINES ORIENTALEN MIT TURBAN

Öl auf Leinwand (doubl.). 67 x 55 cm (R. 82 x 70 cm). Part. min. altrest., Altretuschen, Craquelé, Randbereich mit minimalen Farbverlusten. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung. GERMAN–DUTCH REMBRANDT SCHOOL, AROUND 1700

PORTRAIT OF AN ORIENTAL MAN WITH TURBAN

Oil on canvas (relined). 67 x 55 cm (F. 82 x 70 cm). Part. min. old rest., old retouching, craquelure, edge areas with min. paint losses. Frame.

Provenance: South German private collection. € 700.-

3593 | HARMENSZ. VAN RIJN REMBRANDT (WAHRSCHEINLICH WERKSTATT)

1606 Leiden - 1669 Amsterdam

MONUMENTALES GEMÄLDE: DAS GASTMAHL DES BELSAZAR Öl auf Leinwand (altdoubl.). 164 x 207 cm (R. 203 x 248 cm). Part. leicht altrest., min Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

PROBABLY STUDIO OF HARMENSZ. VAN RIJN REMBRANDT

1606 Leiden - 1669 Amsterdam

MONUMENTAL PAINTING: THE FEAST OF BELSAZAR Oil on canvas (old relined). 164 x 207 cm (F. 203 x 248 cm). Partially min. old rest., minimal old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, Rhineland. € 8.000.-

3594 | FRANS HALS (NACHFOLGER DES 18. JH.)

1580 Antwerpen - 26. August 1666 Haarlem

PORTRAIT DES WILLEM VAN HEYTHUYSEN

Öl auf Eichenholztafel. 46 x 37 cm (R. 64 x 54 cm). Verso: Diverse Wachssiegel des wohl 19./20. Jh. Part. leicht altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

FOLLOWER OF FRANS HALS OF THE 18TH CENTURY

1580 Antwerp - 26 August 1666 Haarlem

PORTRAIT OF WILLEM VAN HEYTHUYSEN

Oil on oak panel. 46 x 37 cm (F. 64 x 54 cm). Verso: Various wax seals, probably 19th/20th century. Partially slightly old rest., minimal old retouching. Frame.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 1.200.-

3595 | NORDDEUTSCHE SCHULE DES 17. JH.

BRUSTBILDNIS VON WILHELM VON DER WENSE

Öl auf handetriebene Kupfertafel. 24 x 16 cm (R. 37 x 29,5 cm). Auf der Vorderseite Name und Alter des Portraitierten. Verso: Auf Pappe altes Label des Antiquitätenhändlers Erich Beckmann und altes Wachssiegel. Min. altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

NORTH GERMAN SCHOOL OF THE 17TH CENTURY

BUST-LENGTH PORTRAIT OF WILHELM VON DER WENSE

Oil on hand-hammered copper plate. 24 x 16 cm (F. 37 x 29.5 cm). On the front, name and age of the sitter. Verso: on cardboard, old label of the antiques dealer Erich Beckmann and old wax seal. Min. old rest., min. old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 600.-

3596 | DEUTSCH-FLÄMISCHE SCHULE DES 17. JH. HALBFIGURENBILDNIS EINES JUNGEN MANNES MIT SPITZENKRAGEN

Öl auf Kupfertafel (oval). Sichtmass:9,5 x 7 cm, Rahmenmass: 24 x 18,5 cm. Part. altrest., Altretuschen, Fehlstellen. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

GERMAN-FLEMISH SCHOOL OF THE 17TH CENTURY

HALF-LENGTH PORTRAIT OF A YOUNG MAN WITH LACE COLLAR

Oil on copper panel (oval). Visible size: 9.5 x 7 cm, (F. 24 x 18.5 cm). Part. old rest., old retouching, losses. Framed in a passe-partout and behind glass.

Provenance: Hessian private collection.

€ 50.-

3597 | FLÄMISCHE SCHULE DES SPÄTEN 17. JH. MINIATURPORTRAIT EINER DAME VON STAND

Öl auf Kupfertafel. 9 x 7,5 cm (R. 21,5 x 20 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

FLEMISH SCHOOL OF THE LATE 17TH CENTURY

MINIATURE PORTRAIT OF A LADY OF STATUS

Oil on copper plate. 9 x 7.5 cm (F. 21.5 x 20 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 300.-

3598 | MICHIEL JANSZ VAN MIEREVELT (ODER WERKSTATT)

1567 Delft - 1641 ebenda

PORTRAITPAAR FREDERIK HENDRIK PRINZ VON ORANIEN UND AMALIE ZU SOLMS-BRAUNFELS

Öl auf Eichenholztafel. 13,5 x 10,5 cm (R. 30,5 x 26 cm). Part. min. rest. Sehr dekorative Rahmen des 19. Jh.

Der niederländische Künstler Michiel van Mierevelt, Sohn eines Goldschmieds und Stechers setzte sich schon während seines Studiums in Utrecht schnell als erfolgreicher Portraitmaler durch. So wurde er später der Hofmaler des Prinzen Moritz von Oranien. Zu seinen Lebzeiten malte er viele bedeutende Persönlichkeiten des Wohlstandes, darunter auch das Prinzenpaar Amalie zu Solms-Braunfels und Frederik Hendrik von Oranien.

Amalie zu Solms-Braunfels war eine wichtige Persönlichkeit des 17. Jahrhunderts. Sie spielte eine bedeutende Rolle vor allem im politischen Geschehen ihrer Zeit. Zudem wurde sie für ihre diplomatischen Fähigkeiten, herausragende Intelligenz und Bildung stark wertgeschätzt. Darüber hinaus engagierte sie sich im Bereich der Kunst und Literatur, was die Kultur der Niederlande bis heute bedeutend beeinflusste.

Frederik Hendrik hingegen spielte im Militär sowie in der Politik des 17. Jahrhunderts eine erhebliche Rolle. Unter dem Einfluss seiner Frau, kämpfte er für die Unabhängigkeit und Macht der Niederlande. Das Ehepaar steht bis heute nicht nur für eine politische Allianz, sondern auch dem gegenseitigen Respekt und der Zuneigung. Gemeinsam hinterließen sie ein bleibendes Erbe nicht nur in der niederländischen Geschichte, sondern auch in der europäischen Kultur.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

MICHIEL JANSZ VAN MIEREVELT OR WORKSHOP

1567 Delft - 1641 ibid

PORTRAIT PAIR FREDERIK HENDRIK PRINCE OF ORANIAN AND AMALIE ZU SOLMS-BRAUNFELS

Oil on oak panel. 13.5 x 10.5 cm (F. 30.5 x 26 cm). Partially min. rest. Very decorative 19th-century frame.

The Dutch artist Michiel van Mierevelt, son of a goldsmith and engraver, quickly established himself as a successful portrait painter while still a student in Utrecht. He later became court painter to Prince Maurice of Orange. During his lifetime, he painted many important figures of wealth and influence, including the royal couple Amalie zu Solms-Braunfels and Frederik Hendrik of Orange.

Amalie zu Solms-Braunfels was an important figure of the 17th century. She played a significant role, particularly in the political events of her time. She was also highly regarded for her diplomatic skills, outstanding intelligence and education. In addition, she was involved in the arts and literature, which has had a significant influence on Dutch culture to this day.

Frederik Hendrik, on the other hand, played a significant role in the military and politics of the 17th century. Under the influence of his wife, he fought for the independence and power of the Netherlands. To this day, the couple stands not only for a political alliance, but also for mutual respect and affection. Together, they left a lasting legacy not only in Dutch history, but also in European culture.

Provenance: Private collection in the Rhineland.

€ 3.000.-

3599 | CHRISTIAN WILHELM ERNST

DIETRICH, GEN. DIETRICY (ATTR.) 1712 Weimar - 1774 Dresden

GEMÄLDEPAAR: ZWEI BILDNISSE

EINES HERREN MIT BART UND TURBAN Öl auf Eichenholztafel. Beide: 20,5 x 16 cm (R. 30 x 25,5 cm). Jeweils: part. min. altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung. ATTRIBUTED TO CHRISTIAN WILHELM ERNST DIETRICH, GEN. DIETRICY

1712 Weimar - 1774 Dresden

PAIR OF PAINTINGS: TWO PORTRAITS OF A GENTLEMAN WITH A BEARD AND TURBAN

Oil on oak panel. Both: 20.5 x 16 cm (R. 30 x 25.5 cm). Each: part. min. old rest., min. old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection. € 500.-

3600 | CHRISTIAN WILHELM ERNST

DIETRICH, GEN. DIETRICY (ATTR.)

1712 Weimar - 1774 Dresden

REMBRANDTS MUTTER

Öl auf Eichenholztafel. 38 x 28 cm (R. 48 x 38,5 cm). Verso: Auf der Rückseite der Tafel bezeichnet: ‚Dietrich Dresden‘ und alte Provenienzangabe. Part. min. altrest. Rahmen. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

CHRISTIAN WILHELM ERNST DIETRICH, GEN. DIETRICY (ATTR.)

1712 Weimar – 1774 Dresden

REMBRANDT’S MOTHER

Oil on oak panel. 38 x 28 cm (F. 48 x 38.5 cm).

Verso: on the reverse of the panel inscribed “Dietrich Dresden” and old provenance note. Part. min. old rest. Frame.

Provenance: South German private collection. € 500.-

3601 | CHRISTIAN WILHELM ERNST

DIETRICH, GEN. DIETRICY (ATTR.)

1712 Weimar - 1774 Dresden

BILDNIS EINES BÄRTIGEN ORIENTALEN MIT TURBAN

Öl auf Eichenholztafel. 34 x 25 cm (R. 46 x 37 cm). Verso: Alte Auktionsnummer des Auktionshauses Lempertz KG. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO CHRISTIAN WILHELM ERNST DIETRICH, GEN. DIETRICY 1712 Weimar – 1774 Dresden

PORTRAIT OF A BEARDED ORIENTAL MAN WITH TURBAN

Oil on oak panel. 34 x 25 cm (F. 46 x 37 cm).

Verso: old auction number of the auction house Lempertz KG. Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Hessian private collection. € 120.-

3602 | DANIEL MIJTENS D. J. (UND ATELIER)

1590 Delft - 1647 Den Haag

FAMILIENPORTRAIT (WOHL JOHAN DIMMER , SOLLICITEUR MILITAIRE IM HAAG, MIT FAMILIE

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 100 x 152 cm (R. 135 x 187 cm). Min. altrest., leichte Altretuschen, part. min. Oberflächenfarbverluste- und verschmutzungen. Aufwendiger Galerierahmen des 18. / 19. JH.. Großformatiges niederländisches Familienporträt in Form eines portrait historié. In einer weitläufigen, landschaftlich gerahmten Szenerie mit geöffnetem Wolkenhimmel und Amoretten ist ein elterliches Paar mit zahlreichen Kindern dargestellt. Der Vater erscheint in historisierendem Militärkostüm mit Helm, Federbusch und Stab als Rangabzeichen, die Mutter in eleganter zeitgenössischer Kleidung. Die Kinder sind nicht schematisch gereiht, sondern zu einer lebendigen, interagierenden Gruppe zusammengefasst; eine Tochter mit Kranz und Hirtenstab fungiert als verbindendes Element zwischen Eltern und Kinderschar. Komposition, Motivik und Stil verweisen deutlich auf den Umkreis des bedeutenden Haager Porträtmalers Jan (Johan) Mijtens, dessen Sohn Daniel Mijtens d. J. das Atelier um 1670 übernahm. Unterschiede in der malerischen Qualität - besonders fein ausgearbeitete Physiognomien bei einzelnen Figuren - sprechen für eine Atelierarbeit mit möglicher eigenhändiger Beteiligung Daniel Mijtens d. J.

Die Identifizierung der dargestellten Familie mit Johan Dimmer und seiner Ehefrau Agneta Cocqueel ist aufgrund archivalischer Quellen aus dem Jahr 1685 sowie ikonographischer Details sehr wahrscheinlich. Beigefügtes kunsthistorisches Gutachten von Frau Dr. Ursula Härting (Hamm) vom 14.01.2026. Frau Dr. Härting weist das Gemälde dem Atelier von Daniel Mijtens II. zu, möglicherweise mit dessen eigene Beteiligung.

Herzlich danken wir Frau Dr. Härting für ihre kunsthistorische Analyse zu dem hier angebotenem Gemälde.

Literatur: Alexandra Nina Bauer, Jan Mijtens (1613/14-1670), Petersburg 2006. Provenienz: Westfälische Privatsammlung, zuvor: wohl ursprünglich im Besitz der Familie Dimmer, Haag.

DANIEL MIJTENS THE YOUNGER (AND ATELIER)

1590 Delft - 1647 The Hague

FAMILY PORTRAIT (PROBABLY JOHAN DIMMER, SOLLICITEUR MILITAIRE IN THE HAGUE, WITH HIS FAMILY)

Oil on canvas (old relined). 100 x 152 cm (F. 135 x 187 cm). Min. old rest., slight old retouching, part. min. surface paint losses and soiling. Elaborate gallery frame of the 18th / 19th century.

Large-format Dutch family portrait in the form of a portrait historié. Set within an expansive, landscape-framed scene with an opening sky and putti, a parental couple is depicted together with numerous children. The father appears in historicising military costume with helmet, plume and staff as insignia of rank, while the mother is shown in elegant contemporary dress. The children are not arranged schematically, but grouped into a lively, interacting ensemble; a daughter holding a wreath and shepherd‘s staff functions as a visual link between the parents and the group of children.

Composition, iconography and style clearly point to the circle of the important Hague portrait painter Jan (Johan) Mijtens, whose son Daniel Mijtens the Younger took over the atelier around 1670. Differences in painterly quality - particularly the finely executed physiognomies of certain figures - suggest an atelier work with possible personal participation by Daniel Mijtens the Younger.

The identification of the portrayed family as Johan Dimmer and his wife Agneta Cocqueel is highly probable on the basis of archival sources from 1685 as well as iconographic details.

Accompanied by an art-historical expert report by Dr Ursula Härting (Hamm), dated 14 January 2026. Dr Härting attributes the painting to the atelier of Daniel Mijtens II, possibly with his own participation.

We would like to express our sincere thanks to Dr Härting for her art-historical analysis of the painting offered here.

Literature: Alexandra Nina Bauer, Jan Mijtens (1613/14-1670), Petersburg 2006.

Provenance: Westphalian private collection; previously: probably originally in the possession of the Dimmer family, The Hague.

€ 12.000.-

3603 | FLÄMISCHE SCHULE DES 17. JH. IM UMKREIS VON DAVID TENIERS

PFEIFERAUCHENDE GESELLSCHAFT IM WIRTSHAUS

Öl auf Eichenholztafel. 13 x 14,5 cm (R. 27 x 29 cm). Part. min. altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

FLEMISH SCHOOL OF THE 17TH CENTURY, CIRCLE OF DAVID TENIERS

PIPE-SMOKING COMPANY IN AN INN

Oil on oak panel. 13 x 14.5 cm (F. 27 x 29 cm).

Part. min. old rest., min. old retouching. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 200.-

3604 | ADRIAEN VAN OSTADE (WERKSTATT)

1610 Haarlem - 1685 ebenda

PFEIFERAUCHENDE UND TIRNKENDE BAUERN IN DER SCHENKE

Öl auf Eichenholztafel. 20,5 x 23 cm (R. 42,5 x 46 cm). Part. altrest., part. Altretuschen, Spannungsriss. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

ADRIAEN VAN OSTADE (WORKSHIP) 10 December 1610 Haarlem - 2 May 1685 ibid.

PIPE-SMOKING AND DRINKING

PEASANTS IN A TAVERN

Oil on oak panel. 20.5 x 23 cm (F. 42.5 x 46 cm).

Part. old rest., part. old retouching, tension crack. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 200.-

3605 | FLÄMISCHE SCHULE DES 17. JH. BAUER BEIM TRUNK

Öl auf Eichenholztafel. 18 x 13,5 cm (R. 24 x 22 cm). Verso: Altes Papierlabel bezeichnet: ‚Dutch Figure By david Teniers (The Younger) Born 1610 Died 1694‘, alte Auktionsnummer Lot 392. Part. min. altrest., part. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung. FLEMISH SCHOOL OF THE 17TH CENTURY

PEASANT DRINKING

Oil on oak panel. 18 x 13.5 cm (F. 24 x 22 cm).

Verso: old paper label inscribed “Dutch Figure By David Teniers (The Younger) Born 1610 Died 1694”, old auction number Lot 392. Part. min. old rest., part. old retouching. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 200.-

3606 | FLÄMISCHE SCHULE DES 17. JH. IM UMKREIS VON DAVID TENIERS

PFEIFERAUCHENDER MANN MIT HUT

Öl auf Eichenholztafel. 15 x 12,5 cm (R. 26 x 24 cm). Part. min. altrest., min. Altretuschen, min. Craquelé. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

FLEMISH SCHOOL OF THE 17TH CENTURY, CIRCLE OF DAVID TENIERS

MAN SMOKING A PIPE, WEARING A HAT

Oil on oak panel. 15 x 12.5 cm (F. 26 x 24 cm). Part. min. old rest., min. old retouching, min. craquelure. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 200.-

3607 | DAVID TENIERS (SCHULE/NACHFOLGER, UM 1700)

15. Dezember 1610 Antwerpen - 25. April 1690 Brüssel PFEIFENRAUCHER

Öl auf Eichenholztafel. 32 x 24,5 cm (R. 42 x 33,5 cm).

Verso: Rückseitig bezeichnet ‚David Teniers pinxa‘ und monogrammiert ‚DT‘ legiert. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen, min. Randbereibung. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung. DAVID TENIERS (SCHOOL/FOLLOWER, AROUND 1700)

15 December 1610 Antwerp - 25 April 1690 Brussels PIPE SMOKER

Oil on oak panel. 32 x 24.5 cm (F. 42 x 33.5 cm). Verso:

Inscripted „David Teniers pinxa“ and monogrammed „DT“ alloyed on the reverse. Part.min old rest., part. min. old retouching, min. edge wear. Frame.

Provenance: Hessian private collection. € 100.-

3608 | EGBERT VAN HEEMSKERCK DER JÜNGERE (ATTR.)

1634/35 Haarlem - 1704 London

INTERIEUR MIT ZECHENDEN, MUSIZIERENDEN UND KARTEN SPIELENDEN BAUERN

Öl auf Eichenholztafel. 54 x 71 cm (R.69 x 85 cm). Verso: Reste eines alten Papierlabels. Part. altrest., Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO EGBERT VAN HEEMSKERCK THE YOUNGER

1634/35 Haarlem - 1704 London

INTERIOR WITH PEASANTS DRINKING, PLAYING MUSIC, AND PLAYING CARDS

Oil on oak panel. 54 x 71 cm (F.69 x 85 cm). Verso: Remnants of an old paper label. Partially old rest., old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, Rhineland.

€ 1.500.-

3609 | JAN HAVICKSZOON STEEN (ATTR.)

Um 1626 Leiden - 3. Februar 1679 Ebenda

WIRTSHAUSINTERIEUR MIT RAUCHENDEN, TRINKENDEN UND KARTEN SPIELENDEN BAUERN

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 53,5 x 46 cm. Rechts unten signiert/bezeichnet ‚J.Steen‘. Part. altrest., Altretuschen, part. berieben bzw. kleinere Kratzspuren.

In einem bäuerlichen Wirtshausinterieur entfaltet sich eine lebhafte, zugleich erzählerisch vielschichtige Genreszene. Im Vordergrund ist eine junge Frau an ein Fass gelehnt dargestellt, während sich ein Mann vertraulich zu ihr neigt, weitere Figuren sitzen und stehen im Hintergrund, rauchen, trinken und spielen Karten. Die Komposition ist dicht gefügt und von einer warmen, erdigen Tonigkeit bestimmt, akzentuiert durch helle Partien in den Gesichtern und Kleidungsstücken. Die Figuren sind mit charakteristischer Typisierung wiedergegeben und zeigen eine leicht überzeichnete Mimik, wie sie für die niederländische Genremalerei des 17. Jahrhunderts typisch ist. Licht und Raum sind zurückhaltend organisiert, der Fokus liegt weniger auf dramatischer Beleuchtung als auf der erzählerischen Verdichtung des Geschehens. Die Szene verbindet gesellige Ausgelassenheit mit moralischer Ambivalenz - ein zentrales Motiv im Werk Jan Steens und seines unmittelbaren Umfeldes. Stilistisch ist das Gemälde tyüisch für die Malerei Jan Steens, insbesondere in der Wahl des Sujets, der Figurenkonstellation und der narrativen Vielschichtigkeit. Das Bild gehört in die reiche Tradition der niederländischen Wirtshaus- und Gesellschaftsszenen, in denen alltägliches Vergnügen zugleich als Spiegel menschlicher Schwächen verstanden wird. Jan Steen entwickelte dieses Genre zu einer Form erzählerischer Malerei, in der Komik, Moral und Lebensnähe eng miteinander verbunden sind. Das vorliegende Werk reflektiert diese Bildwelt überzeugend und dokumentiert zugleich die nachhaltige Wirkung Steens auf seine Zeitgenossen und Nachfolger. (In Zusammenarbet mit Open AI, persönlicher Schriftkontakt des Verfassers mit ChatGPT vom 01.02.2026).

Literatur: C. Hofstede de Groot, Beschreibendes und kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten holländischen Maler des XVII. Jahrhunderts, Eintrag zu Jan Steen, Rijksmuseum, Den Haag (dort aufgeführt). Archiviert in der Witt Library, London, 1987 (Dokument anbei).

Provenienz: M. Feigneaux, Paris. Verkauf: L‘Hôtel de Bullion, Brüssel, 30. November 1812, Lot 162, für 240 Goldfrancs The Duke of Cleveland, vor 1891. Lord Bernard, Raby Castle, England. Dr. T. Praalder, Niederlande. Rheinische Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO JAN HAVICKSZOON STEEN

Around 1626 Leiden - 3 February 1679 Ibid.

INTERIOR OF A TAVERN WITH SMOKING, DRINKING AND CARD-PLAYING FARMERS

Oil on canvas (old relined). 53.5 x 46 cm. Signed/inscribed “J. Steen” lower right. Partially old res., old retouching, partially rubbed or minor scratch marks.

A lively, yet narratively complex genre scene unfolds in a rustic tavern interior. In the foreground, a young woman is depicted leaning against a barrel, while a man leans confidentially towards her; other figures sit and stand in the background, smoking, drinking and playing cards. The composition is densely arranged and characterised by warm, earthy tones, accentuated by light areas on the faces and clothing. The figures are rendered with characteristic typification and display slightly exaggerated facial expressions, as is typical of 17th-century Dutch genre painting. Light and space are organised in a restrained manner, with the focus less on dramatic lighting than on the narrative condensation of the action. The scene combines convivial exuberance with moral ambivalence – a central motif in the work of Jan Steen and his immediate circle. Stylistically, the painting is typical of Jan Steen‘s work, particularly in its choice of subject, the constellation of figures and its narrative complexity. The painting belongs to the rich tradition of Dutch tavern and social scenes, in which everyday pleasures are also understood as a reflection of human weaknesses. Jan Steen developed this genre into a form of narrative painting in which comedy, morality and realism are closely intertwined. The present work convincingly reflects this visual world and at the same time documents Steen‘s lasting influence on his contemporaries and successors. (In collaboration with Open AI, personal correspondence between the author and ChatGPT dated 1 February 2026).

Literature: C. Hofstede de Groot, Descriptive and Critical Catalogue of the Works of the Most Eminent Dutch Painters of the 17th Century, entry on Jan Steen, Rijksmuseum, The Hague (listed there). Archived in the Witt Library, London, 1987 (document enclosed).

Provenance: M. Feigneaux, Paris. Sale: L‘Hôtel de Bullion, Brussels, 30 November 1812, lot 162, for 240 gold francs The Duke of Cleveland, before 1891. Lord Bernard, Raby Castle, England. Dr. T. Praalder, Netherlands. Private collection in the Rhineland.

€ 800.-

3610 | HENDRICK TEN OEVER (ATTR.)

1639 Zwolle - 1716 ebenda

INTERIEUR MIT SCHWEINESCHLACHTUNG

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 76 x 63 cm (R. 86 x 72 cm). Verso: Altes Papierlabel mit Zuschreibung an Jan Steen: ‚Nr. 5 Jan Steen Schweineschlachtung‘. Part. leicht altrest., verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

In Stimmung, Figurenauffassung und Interieurbehandlung steht das Gemälde der niederländischen Genremalerei des späten 17. Jahrhunderts nahe und zeigt eine deutliche Nähe zum Werk von Hendrick ten Oever, dessen Interieurszenen sich durch Ernsthaftigkeit, Nüchternheit und eine stille Beobachtung des bäuerlichen Alltags auszeichnen. Im Gegensatz zu den stärker humoristisch oder erzählerisch geprägten Darstellungen des Ostade-Umkreises wirkt die Szene hier bewusst zurückgenommen und sachlich.

Provenienz: Rgeinische Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO HENDRICK TEN OEVER 1639 Zwolle – 1716 ibid.

INTERIOR WITH PIG SLAUGHTERING

Oil on canvas (old relined). 76 x 63 cm (F. 86 x 72 cm). Verso: Old paper label with attribution to Jan Steen: “No. 5 Jan Steen Schweineschlachtung”. Part. slightly old rest., soiled surface. Frame.

In terms of mood, characterisation and interior treatment, the painting is close to Dutch genre painting of the late 17th century and shows a clear affinity with the work of Hendrick ten Oever, whose interior scenes are characterised by seriousness, sobriety and a quiet observation of everyday rural life. In contrast to the more humorous or narrative depictions of the Ostade circle, the scene here appears deliberately restrained and matter-of-fact.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 800.-

3611 | ITALIENISCH/FLÄMISCHE SCHULE, UM 1600

SALOMON UND DIE KÖNIGIN VON SABA

Öl auf Eichenholztafel. 61 x 81 cm (R. 72,5 x 93 cm). Unten links signiert von späterer Hand ‚A. Gering‘. Altrest., part. min. Altretuschen, zwei durchgehende horizontale Spannungsrisse. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ITALIAN/FLEMISH SCHOOL, AROUND 1600

SOLOMON AND THE QUEEN OF SHEBA

Oil on oak panel. 61 x 81 cm (F. 72.5 x 93 cm). Signed lower left by a later hand „A. Gering“. Old rest., min. old retouching, two continuous horizontal tension cracks. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 3.000.-

3612 | CHRISTOFFEL JACOBSZ. VAN DER LAEMEN (UMKREIS)

1607 Brüssel - 22. September 1651 Antwerpen

AMOURÖSE GESELLIGKEIT IN EINEM SALONINTERIEUR

Öl auf Leinwand (doubl.). 65 x 80 cm (R. 76 x 90 cm). Verso: Auf der Rückseite des Keilrahmens bezeichnet: ‚Chr. J. v. d. Lamen‘. Altrest., Altretuschen, Randbereich mit Farbverlusten, dünner vertikaler restaurierter Riss. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

CHRISTOFFEL JACOBSZ. VAN DER LAEMEN (CIRCLE)

1607 Brussels - 22 September 1651 Antwerp

AMOROUS COMPANY IN A SALON INTERIOR

Oil on canvas (relined). 65 x 80 cm (F. 76 x 90 cm). Verso: on the reverse of the stretcher inscribed „Chr. J. v. d. Lamen“. Old rest., old retouching, edge areas with paint losses, thin restored vertical crack. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 100.-

3613 | DAVID RYCKAERT (SCHULE/UMKREIS)

1612 Antwerpen - 1661 ebenda IN DER BAUERNSTUBE

Öl auf Leinwand (doubl.). 60 x 84 cm (R. 77,5 x 101 cm).

Rechts mittig bezeichnet: „D.Ryckaert“. Part. leicht altrest., min. Altretuschen, min. Farbverluste. Rahmen. Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

DAVID RYCKAERT (SCHOOL/CIRCLE)

1612 Antwerp - 1661 ibid IN THE PEASANT‘S PARLOUR

Oil on canvas (relined). 60 x 84 cm (F. 77.5 x 101 cm). Inscribed on the right centre: ‚D.Ryckaert‘. Part. slight old rest., min. old retouching, min. colour losses. Frame. Provenance: Private collection North Rhine-Westphalia.

€ 2.800.-

3614 | VITTORE CARPACCIO

1465 Venedig - 1525 ebenda

JOSEPH, JOHANNES UND JESUS

Öl auf Holztafel (parkettiert). 27 x 23,5 cm (R. 38 x 34 cm). Möglicherweise unten mittig alte Signaturreste (undeutlich). Literatur: Studie von Vittore Carpaccio zu Joseph vgl. Italienische Zeichnungen 15. - 18. Jahrhundert Staatliche GraphischeSammlung München Ausstellung vom 4. Mai bis zum 6. August 1967, München 1967, siehe Tafel 9 Kat. 20 Part. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

VITTORE CARPACCIO

1465 Venice - 1525 ibid.

JOSEPH, JOHN AND JESUS

Oil on panel (cradled). 27 x 23.5 cm (F. 38 x 34 cm). Possibly traces of an old signature lower centre (indistinct). Literatur: Study by Vittore Carpaccio of Joseph cf. Italienische Zeichnungen 15.-18. Jahrhundert, Staatliche Graphische Sammlung München, Ausstellung vom 4. Mai bis zum 6. August 1967, München 1967, siehe Tafel 9, Kat. 20. Part. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: International private collection.

€ 5.000.-

3615 | FLÄMISCHE SCHULE, UM 1700

DIE HEIMISCHE IDYLLE

Öl auf Leinwand auf Eichenholztafel. 39 x 30 cm (R. 52 x 44,5 cm). Verso: Alte

Inventarnummer ‚ No. 21‘ und alte Auktionsnummer ‚58187‘. Part. min. altrest., min. Altretuschen, verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

FLEMISH SCHOOL, AROUND 1700

THE DOMESTIC IDYLL

Oil on canvas laid on oak panel. 39 x 30 cm (F. 52 x 44.5 cm). Verso: old inventory number “No. 21” and old auction number “58187”. Part. min. old rest., min. old retouching, surface soiled. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia.

€ 200.-

3616 | ITALO-FLÄMISCHE SCHULE, UM 1700

ZECHENDE BAUERN VOR EINEM WIRTSHAUS

Öl auf Holztafel. 28 x 22,5 cm (R. 40 x 34,5 cm). Part. min. altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

ITALO-FLEMISH SCHOOL, AROUND 1700

DRINKING PEASANTS IN FRONT OF AN INN

Oil on panel. 28 x 22.5 cm (F. 40 x 34.5 cm). Part. min. old rest., min. old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia.

€ 200.-

3617 | ADRIAEN VAN OSTADE (UMKREIS)

1610 Haarlem - 1685 Ebenda

DER LACHENDE WIRT

Öl auf Eichenholztafel. 25 x 19 cm (R. 33,5 x 27 cm). Min. altrest., Altretuschen, punktuelle Farbverluste. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ADRIAEN VAN OSTADE (CIRCLE)

1610 Haarlem – 1685 ibid.

THE LAUGHING INNKEEPER

Oil on oak panel. 25 x 19 cm (F. 33.5 x 27 cm). Min. old rest., old retouching, pinpoint paint losses. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia.

€ 500.-

3618 | JEAN-BAPTISTE VAN LOO (NACHFOLGER DES 19. JH.)

1684 Aix-en-Provence - 1745 ebenda

LA LETTIE ATTENDUE - DER ERWARTETE BRIEF

Öl auf Hartholztafel. 38,5 x 28 cm. Verso: Auf altem Papierlabel Name und Lebzeiten des Künstlers ‚Jean-Baptiste van Loo‘ und Titel des Werkes, alter Familienwappensiegel. Part. min. altrest., min. Altretuschen, min. Farbverluste im Randbereich.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

JEAN-BAPTISTE VAN LOO (FOLLOWER OF THE 19TH CENTURY)

1684 Aix-en-Provence - 1745 ibid

LA LETTIE ATTENDUE - THE EXPECTED LETTER

Oil on hardwood panel. 38.5 x 28 cm. Verso: On old paper label, name and lifetime of the artist „Jean-Baptiste van Loo“ and title of the work, old family coat of arms seal. Part. min. old rest., min. old retouching, min. colour loss along the edge .

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 500.-

3619 | CASPAR NETSCHER (NACHFOLGER DES 19. JH.)

1639 Heidelberg - 1684 Den Haag

MARCELLINA DAME MIT PAPAGEI

Öl auf Leinwand. 45,5 x 37,5 cm (R. 63 x 57 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Zugegeben: Stahlstich des gleichen Themas, 19. Jh.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

CASPAR NETSCHER (FOLLOWER OF THE 19TH CENTURY)

1639 Heidelberg – 1684 The Hague

MARCELLINA, LADY WITH A PARROT

Oil on canvas. 45.5 × 37.5 cm (F. 63 × 57 cm). Part. min. old restorations, part. min. old retouching. Frame.

Admitted: Steel engraving of the same subject, 19th century.

Provenance: Hessian private collection.

€ 100.-

3620 | FRANZÖSISCHE SCHULE, UM 1700

CAPRICCIO MIT MYTHOLOGISCHE SZENE

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 38 x 46 cm (R. 54 x 62 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen, Randbereibungen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

FRENCH SCHOOL, AROUND 1700

CAPRICCIO WITH MYTHOLOGICAL SCENE

Oil on canvas (old relined). 38 x 46 cm (F. 54 x 62 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching, edge abrasions. Frame.

Provenance: Private collection North Rhine-Westphalia.

€ 1.200.-

3621 | SPANISCHE SCHULE, UM 1700

SANTIAGO ‚EL MATAMOROS‘ (DER MAURENTÖTER) Öl auf Nadelholztafel. 25 x 19 cm (R. 33,5 x 25 cm). Unten links bezeichnet: ‚Jacob Major (Jacobus der Ältere)‘. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Santiago Matamoros, auch bekannt als der Maurentöter, ist eine legendäre Figur in der spanischen Geschichte und eine wichtige Gestalt im spanischen Nationalbewusstsein. Sein Name bedeutet „Heiliger Jakob der Maurentöter“ und bezieht sich auf den Apostel Jakob, einen der zwölf Apostel Jesu Christi.

Historischer Hintergrund: Santiago Matamoros entstand im Kontext der Reconquista, der jahrhundertelangen Rückeroberung der iberischen Halbinsel von den muslimischen Mauren durch christliche Königreiche. Diese Kämpfe begannen im 8. Jahrhundert und dauerten bis zur Eroberung Granadas im Jahr 1492.

Die Legende: Der Legende nach erschien Santiago den christlichen Truppen in der Schlacht von Clavijo im Jahr 844. In dieser entscheidenden Schlacht gegen die Mauren soll er auf einem weißen Pferd, bewaffnet mit einem Schwert, erschienen sein und den Christen zum Sieg verholfen haben. Sein Erscheinen wurde als göttliches Zeichen und als Unterstützung des Himmels für die christliche Sache gesehen. Ikonografie. Santiago Matamoros wird meist als Ritter auf einem weißen Pferd dargestellt, der Mauren mit seinem Schwert niederstreckt. Diese Darstellungen finden sich in vielen Kirchen und Kathedralen Spaniens, insbesondere entlang des Jakobsweges (Camino de Santiago), der zu seinem angeblichen Grab in Santiago de Compostela führt. Bedeutung und Verehrung: Santiago Matamoros wurde zu einem Symbol der christlichen Einheit und des Kampfes gegen den islamischen Einfluss auf der Iberischen Halbinsel. Er wurde zum Schutzpatron Spaniens erklärt und spielt eine zentrale Rolle in der spanischen Kultur und Geschichte. Sein Festtag, der 25. Juli, wird in ganz Spanien gefeiert, wobei die größten Feierlichkeiten in Santiago de Compostela stattfinden.

Kontroversen: Die Figur des Santiago Matamoros ist nicht unumstritten. Kritiker weisen darauf hin, dass die Verehrung eines „Maurentöters“ problematisch sei, da sie religiöse und ethnische Spannungen symbolisiert und verherrlicht. In der modernen, multikulturellen spanischen Gesellschaft gibt es daher Diskussionen über die angemessene Darstellung und Verehrung dieser Figur.

Fazit: Santiago Matamoros bleibt eine bedeutende und komplexe Gestalt in der spanischen Geschichte. Seine Legende spiegelt die religiösen und kulturellen Kämpfe wider, die das mittelalterliche Spanien prägten, und seine Verehrung zeigt die tiefen Wurzeln des Christentums in der spanischen Identität (OPENAI CHATGPT, 2024. ChatGPT persönlich Antwort (persönliche Mitteilung, 25. Juli 2024)

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

SPANISH SCHOOL, AROUND 1700

SANTIAGO ‚EL MATAMOROS‘ (THE SLAYER OF THE MOORS)

Oil on softwood panel. 25 x 19 cm (F. 33.5 x 25 cm). Inscribed lower left: ‚Jacob Major (Jacobus the Elder)‘. Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Santiago Matamoros, also known as the Moor Slayer, is a legendary figure in Spanish history and an important figure in the Spanish national consciousness. His name means ‚Saint James the Moorslayer‘ and refers to the apostle James, one of the twelve apostles of Jesus Christ.

Historical background: Santiago Matamoros was founded in the context of the Reconquista, the centuries-long reconquest of the Iberian Peninsula from the Muslim Moors by Christian kingdoms. These battles began in the 8th century and lasted until the conquest of Granada in 1492.

The legend: According to legend, Santiago appeared to the Christian troops at the Battle of Clavijo in 844. In this decisive battle against the Moors, he is said to have appeared on a white horse, armed with a sword, and helped the Christians to victory. His appearance was seen as a divine sign and as support from heaven for the Christian cause.

Iconography: Santiago Matamoros is usually depicted as a knight on a white horse, striking down Moors with his sword. These depictions can be found in many churches and cathedrals in Spain, especially along the Camino de Santiago (Way of St James), which leads to his alleged grave in Santiago de Compostela.

Significance and veneration: Santiago Matamoros became a symbol of Christian unity and the fight against Islamic influence on the Iberian Peninsula. He was declared the patron saint of Spain and plays a central role in Spanish culture and history. His feast day, 25 July, is celebrated throughout Spain, with the biggest celebrations taking place in Santiago de Compostela.

Controversies: The figure of Santiago Matamoros is not without controversy. Critics point out that the veneration of a ‚Moorish slayer‘ is problematic, as it symbolises and glorifies religious and ethnic tensions. In modern, multicultural Spanish society, there are therefore discussions about the appropriate depiction and veneration of this figure.

Conclusion: Santiago Matamoros remains an important and complex figure in Spanish history. His legend reflects the religious and cultural struggles that shaped medieval Spain, and his veneration demonstrates the deep roots of Christianity in Spanish identity (OPENAI CHATGPT, 2024. ChatGPT personal response (personal communication, 25 July 2024).

Provenance: South German Private Collection

€ 1.200.-

3622 | PETER PAUL (AUCH PIETER PAUWEL) RUBENS (UMKREIS/SCHULE)

28. Juni 1577 Siegen - 30. Mai 1640 Antwerpen

LOTH FLIEHT MIT SEINEN TÖCHTERN AUS SODOM

Öl auf Eichenholztafel. 57 x 82 cm (R. 76 x 100 cm). Min. rest., min. Altretuschen, durchgehender horizontaler Spannungsriss. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

PETER PAUL (ALSO PIETER PAUWEL) RUBENS (CIRCLE/ SCHOOL)

28 June 1577 Siegen - 30 May 1640 Antwerp

LOTH FLIES FROM SODOM WITH HIS DAUGHTERS

Oil on oak panel. 57 x 82 cm (F. 76 x 100 cm). Min.rest., min. old retouching, continuous horizontal tension crack. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 800.-

3623 | MARTEN VAN CLEVE / KAREL VAN MANDER (SCHULE) 1527 in Antwerpen - 24. November 1581 ebenda - 1548 in Meulebeke - 2. September 1606 in Amsterdam BAUERNKIRMES

Öl auf Eichenholztafel. 52 x 90 cm (R. 71 x 108,5 cm). Verso: Aufgeschraubte Teilparkettierung. Rest., Retuschen. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

MARTEN VAN CLEVE / KAREL VAN MANDER (SCHOOL)

1527 Antwerp – 24 November 1581 ibid. / 1548 Meulebeke – 2 September 1606 Amsterdam

A PEASANTS’ KIRMESS

Oil on oak panel. 52 x 90 cm (F. 71 x 108.5 cm). Verso: partially screwed cradle. Rest., retouching. Frame.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 5.000.-

3624 | FRANS FRANCKEN DER JÜNGERE ODER WERKSTATT

1581 Antwerpen - 1642 ebenda

PHINEUS STÖRT DIE HOCHZEIT VON PERSEUS UND ANDROMEDA

Öl auf Eichenholztafel (parkettiert). 46 x 57 cm (R. 65,5 x 76 cm). Part. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

FRANS FRANCKEN THE YOUNGER OR WORKSHOP 1581 Antwerp – 1642 ibid.

PHINEUS DISRUPTING THE WEDDING OF PERSEUS AND ANDROMEDA

Oil on oak panel (cradled). 46 x 57 cm (F. 65.5 x 76 cm). Part. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 2.200.-

3625 | AUGUST QUERFURT (ATTR.)

1696 Wolfenbüttel - 1761 Wien

PAAR GEMÄLDE: REITER UND BAUERN IM GESPRÄCH / BEGEGNUNG AM WEGESRAND

Jeweils: Öl auf Hartholztafel. Beide: 25 x 32 cm (R. 44 x 49 cm). Jeweils frontseitig bezeichnet auf Plaketten ‚August Querfurt Wien 1697 - 1761‘. Beide: part. min. altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ATTRIBUTED TO AUGUST QUERFURT

1696 Wolfenbüttel - 1761 Vienna

PAIR OF PAINTINGS: RIDERS AND PEASANTS IN CONVERSATION / ENCOUNTER AT THE ROADSIDE

Each: oil on hardwood panel. Both: 25 x 32 cm (F. 44 x 49 cm). Each inscribed on the front on plaques „August Querfurt Wien 1697 - 1761“. Both: part. min. old rest., min. old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 500.-

3626 | PHILIPS WOUWERMAN (SCHULE)

1619 Haarlem - 1668 ebenda

DIE RAST VOR DER HUFSCHMIDE

Öl auf Eichenholztafel. 36 x 49 cm (R. 46,5 x 60 cm). Altrest., Altretuschen, verschmutzte Oberfläche, horizontaler Spannungsriss. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

PHILIPS WOUWERMAN (SCHOOL)

1619 Haarlem - 1668 ibid.

THE REST BEFORE THE BLACKSMITH‘S

Oil on oak panel. 36 x 49 cm (F. 46.5 x 60 cm). Old rest., old retouching, dirty surface, horizontal tension crack. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 200.-

3627 | HENDRICK TER BRUGGHEN (NACHFOLGER DES SPÄTEN 19. JH.)

1588 Den Haag - 1. November 1929 Utrecht

DER FLÖTENSPIELER

Öl auf Leinwand. 71 x 56 cm (R. 90 x 74 cm). Part. min. rest. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

HENDRICK TER BRUGGHEN (FOLLOWER OF THE 19TH CENTURY)

1588 The Hague - 1 November 1929 Utrecht

THE FLUTE PLAYER

Oil on canvas. 71 x 56 cm (F. 90 x 74 cm). Part. min. rest. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 100.-

3628 | JAN PEETER VERDUSSEN (ATTR.)

Ca. 1700 Antwerpen - 1763 Avignon KAVALLERIE AUFMARSCH

Öl auf Leinwand (doubl.). 81 x 108 cm (R. 87,5 x 114 cm). Part. altrest., part. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

ATTRIBUTED TO JAN PEETER VERDUSSEN

around 1700 Antwerp – 1763 Avignon CAVALRY MUSTER

Oil on canvas (relined). 81 x 108 cm (F. 87.5 x 114 cm). Part. old rest., part. old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia.

€ 1.400.-

3629 | HENDRICK TER BRUGGHEN (NACHFOLGER DES SPÄTEN 19. JH.)

1588 Den Haag - 1. November 1929 Utrecht

BLOCKFLÖTE SPIELENDER KNABE

Öl auf Leinwand. 71 x 56 cm (R. 90,5 x 74 cm). Min. rest., verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

HENDRICK TER BRUGGHEN (FOLLOWER OF THE 19TH CENTURY)

1588 The Hague – 1 November 1929 Utrecht

BOY PLAYING THE RECORDER

Oil on canvas. 71 x 56 cm (F. 90.5 x 74 cm). Min. rest., surface soiled. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 100.-

3630 | ABRAHAM VAN CALRAET ODER KALRAET (NACHFOLGER)

1642 Dordrecht - 1722 Amsterdam

VOR DEM AUSRITT ZUR JAGD

Öl auf Eichenholz (parkettiert). 55,5 x 68,5 cm. Unten links monogrammiert ‚A C‘. Verso: Altes Papierlabel der Goudstikker Collection. Altrest., min. Altretuschen, horizontaler durchgehender Spannungsriss.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

ABRAHAM VAN CALRAET OR KALRAET (FOLLOWER)

1642 Dordrecht - 1722 Amsterdam BEFORE THE HUNT

Oil on oak wood (relined). 55.5 x 68.5 cm. Monogrammed “A C” lower left. Verso: Old paper label of the Goudstikker Collection. Old rest., min. old retouching, horizontal continuous tension crack.

Provenance: South German private collection.

€ 300.-

3631 | DAVID RYCKAERT (SCHULE/UMKREIS)

1612 Antwerpen - 1661 ebenda RAUCHENDE UND MUSIZIERENDE GESELLSCHAFT IN DER BAUERNSTUBE

Öl auf Leinwand (doubl.). 57,5 x 74 cm (R. 69 x 86 cm). Verso: altes Papierlabel mit Namen, Lebzeiten und Werdegang des Künstlers und Hinweis auf Galerien. Part. rest., Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung.

DAVID RYCKAERT (SCHOOL/CIRCLE)

1612 Antwerp - 1661 ibid

SMOKING AND MAKING MUSIC IN THE FARMHOUSE PARLOUR

Oil on canvas (relined). 57.5 x 74 cm (F. 69 x 86 cm). Verso: old paper label with name, lifetime and career of the artist and reference to galleries. Part rest., old retouching. Frame.

Provenance: North German private collection.

€ 500.-

3632 | PETER (AUCH PIETER) ANGELLIS (AUCH VAN ANGELLIS) (ATTR.)

1685 Dunkerque - 1735 Rennes

MARKTSZENE MIT GEMÜSEHÄNDLER

Öl auf Eichenholztafel (parkettiert). 54 x 46 cm (R. 65 x 58 cm). Leicht altrest., Altretuschen, alter vertikaler Spannungsriss (rest.). Rahmen.

Literatur: Das Gemälde ist abgebildet mit der Zuschreibung an Pieter Angellis im RKD Den Haag unter der Nummer: ‚94592‘ und ‚94591‘.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ATTRIBUTED TO PETER (ALSO PIETER) ANGELLIS (ALSO VAN ANGELLIS)

1685 Dunkerque - 1735 Rennes

MARKET SCENE WITH GREENGROCER

Oil on oak panel (cradled). 54 x 46 cm (F. 65 x 58 cm). Slightly old rest., old retouching, vertical stress crack. Frame.

Literature: The painting is illustrated with attribution to Pieter Angellis in the RKD The Hague under the numbers: „94592“ and „94591“.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia

€ 1.200.-

3633 | ITALO-FLÄMISCHE SCHULE, UM 1700

SATYR ENTDECKT DIE SCHLAFENDE NYMPHE

Öl auf Eichenholztafel. 33,7 x 26,3 cm (R. 45 x 37,5 cm). Part. min. altrest. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

ITALO-FLEMISH SCHOOL

Master, active around 1700.

SATYR DISCOVERS THE SLEEPING NYMPH

Oil on oak panel. 33.7 x 26.3 cm (F. 45 x 37.5 cm). Part. min. old rest. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 300.-

A

3633 A | THOMAS WIJCK (ATTR.) (‚WYCK‘)

1616 Beverwijk - 1677 Haarlem

SÜDLICHE HAFENLANDSCHAFT MIT MARKTVERKÄUFERN UND ELEGANT GEKLEIDETEN PERSONEN VOR EINER TEMPELFASSADE

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 94 x 76 cm (R. 114 x 97 cm). Mittig unten und rechts aussen jeweils monogrammiert bzw. beschriftet (ungedeutet).

Verso: Auf dem Keilrahmen alte Londoner Auktionsnummer des Auktionshauses Christie‘s: ‚595 VD‘. Part. min. altrest., leichte Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Europäische Privatsammlung. ATTRIBUTED TO THOMAS WIJCK („WYCK“) 1616 Beverwijk - 1677 Haarlem SOUTHERN HARBOUR LANDSCAPE WITH MARKET VENDORS AND ELEGANTLY DRESSED PEOPLE IN FRONT OF A TEMPLE FACADE

Oil on canvas (old relined). 94 x 76 cm (F. 114 x 97 cm). Monogrammed and inscribed (unidentified) in the centre at the bottom and on the outer right. Verso: Old London auction number from Christie‘s auction house on the stretcher: „595 VD“. Partially min. old rest., slight old retouching. Frame.

Provenance: European private collection.

€ 6.000.-

3634 | JAN JURIAENSZ (AUCH BANS ODER HANS) VAN BADEN

1604 Steinbach - 1677 Amsterdam

INTERIEUR EINES HEIDNISCHEN TEMPELS, MIT EINER OPFERSZENE

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 99 x 127 cm (R. 114 x 141 cm). Rechts unten Signaturreste: ‚van B.den ....‘. Part. altrest., Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsmmlung. Zuvor: Auktion Christie‘s Amsterdam. Old Master Pictures. Auktion vom 2. Dezember 1987, Katalognummer 180, mit Abb.

JAN JURIAENSZ (ALSO BANS OR HANS) VAN BADEN

1604 Steinbach - 1677 Amsterdam

INTERIOR OF A PAGAN TEMPLE, WITH A SACRIFICE SCENE

Oil on canvas (old relined). 99 x 127 cm (F. 114 x 141 cm). Remains of signature at bottom right: ‚van B.den....‘. Partly old rest., old retouching. Frame.

Provenance: Rhenish private collection. Previously: Christie‘s Amsterdam Old Master Paintings auction, 2 December 1987, lot 180, illustrated.

€ 2.000.-

3635 | ADAM FRANS VAN DER MEULEN (WERKSTATT/ SCHULE)

1632 Brüssel - 1690 Paris

REITERGEFECHT

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 41,5 x 55 cm (R. 55 x 69,5 cm). Unten mittig von späterer Hand monogrammiert (legiert) und datiert: AM 1670. Verso: Alte Papierlabel mit Zuweisung an Adam Frans van der Meulen und kurze Beschreibung des Gemäldes. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen, leicht verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ADAM FRANS VAN DER MEULEN (WORKSHOP/SCHOOL)

1632 Brussels - 1690 Paris

HORSEMEN BATTLE

Oil on canvas (old relined). 41.5 x 55 cm (F. 55 x 69.5 cm). Monogrammed (alloyed) and dated lower centre by a later hand: AM 1670. Verso: old paper label with attribution to Adam Frans van der Meulen and short description of the painting. Part. min. old rest., part. min. old retouching, slightly dirty surface. Frame.

Provenance: Private collection North Rhine-Westphalia.

€ 1.200.-

3636 | JAN PEETERS DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 18. JH.)

24. April 1624 Antwerpen - 1677 ebenda

FELSIGE KÜSTENLANDSCHAFT MIT SEGELSCHIFFEN Öl auf Eichenholztafel. 25 x 32,5 cm (R. 33 x 39,5 cm). Verso: Auf Papier Künstler, Lebzeiten und Werdegang bezeichnet mit vergleichbaren Werken des Künstlers beschrieben. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

JAN PEETERS THE ELDER (FOLLOWER OF THE 18TH CENTURY)

24 April 1624 Antwerp – 1677 ibid.

ROCKY COASTAL LANDSCAPE WITH SAILING SHIPS

Oil on oak panel. 25 × 32.5 cm (F. 33 × 39.5 cm). Verso: On paper, inscribed with the artist’s name, dates, and biographical notes, including descriptions of comparable works by the artist. Part. min. old restorations, part. min. old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 200.-

3637 | MONOGRAMMIST ‚AR‘ / ‚AS‘ DER FLÄMISCH-NIEDERLÄNDI-

SCHEN SCHULE DES SPÄTEN 16. JH. / FRÜHEN 17. JH. ALLEGORISCHE SZENE ZU EINEM NIEDERLÄNDISCH-FLÄMISCHEN

SPRICHWORT DES SCHIESSENS AUS VERSCHIEDENEN ROHREN

Öl auf Eichenholztafel auf Eichenholztafel maroufl. Durchmesser 17 cm (Tondo). Mittig bunten monogrammiert: ‚AR‘ oder ‚AS‘ (legiert)‘. Part. min. altrest. Rahmen.

Provenienz: Europäischer Sammlungsbesitz.

MONOGRAMMIST ‚AR‘ / ‚AS‘ OF THE FLEMISH-DUTCH SCHOOL OF THE LATE 16TH / EARLY 17TH CENTURY

ALLEGORICAL SCENE TO A DUTCH-FLEMISH PROVERB OF SHOOTING FROM VARIOUS PIPES

Oil on oak panel lay on oak panel: Diameter 17 cm (tondo). Monogrammed in colour in the centre: ‚AR‘ or ‚AS‘ (alloyed)‘. Part. min. old rest. Frame.

Provenance: European collection.

€ 1.200.-

3638 | CORNELIS VAN POELENBURGH (ATTR.)

1594/95 Utrecht - 12. August 1667 ebenda

DIANA MIT GEFOLGE

Öl auf Eichenholztafel. 21 x 26,5 cm (R. 35,5 x 42 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Europäische Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO CORNELIS VAN POELENBURGH

DIANA WITH HER ENTOURAGE

Oil on oak panel. 21 x 26.5 cm (F. 35.5 x 42 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: European private colletion.

€ 1.600.-

3639 | FLÄMISCHE SCHULE DES 17. JH. CHRISTUS VOR PILATUS

Öl auf Kupfertafel. 16,5 x 13 cm (R. 30 x 26 cm). Part. altrest., part. Altretuschen, verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

FLEMISH SCHOOL OF THE 16TH CENTURY CHRIST BEFORE PILATE

Oil on copper plate. 16.5 x 13 cm (F. 30 x 26 cm). Part. old rest., part. old retouching, dirty surface. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 200.-

3640 | PAUL BRIL (ATTR.)

1554 Antwerpen - 1626 Rom CAMPAGNA ROMANA

Öl auf Eichenholztafel (parkettiert). 37 x 50 cm (R. 58 x 71cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ATTRIBUTED TO PAUL BRIL

1554 Antwerp - 1626 Rome

CAMPAGNA ROMANA

Oil on oak panel (cradled). 37 x 50 cm (F. 58 x 71 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 3.900.-

3641 | PAUL BRIL (SCHULE/WERKSTATT)

1554 Antwerpen - 1626 Rom HEILIGER FRANZISKUS VON ASSISI

Öl auf Leinwand (doubl.). 55 x 73 cm (R. 66,5 x 85 cm). Part. min. altrest., part. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Internationale Privatsammlung. PAUL BRIL (SCHOOL/WORKSHOP)

1554 Antwerp – 1626 Rome SAINT FRANCIS OF ASSISI

Oil on canvas (relined). 55 x 73 cm (F. 66.5 x 85 cm). Part. min. old rest., part. ol retouching. Frame.

Provenance: International private collection.

€ 15.000.-

3642 | FLÄMISCHE SCHULE IN DER ART DES JAN BRUEGHEL (18. JH.)

WALDLANSCHAFT MIT BAUERN UND REITERN IN DER ABNEDDÄMMERUNG

Öl auf Eichenholztafel. 26 x 39 cm (R. 37 x 49,5 cm). Part. min. altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung. FLEMISH SCHOOL, IN THE MANNER OF JAN BRUEGHEL (18TH CENTURY)

WOODLAND LANDSCAPE WITH PEASANTS AND RIDERS AT TWILIGHT

Oil on oak panel. 26 x 39 cm (F. 37 x 49.5 cm). Part. min. old rest., min. old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 500.-

3643 | ITALO-FLÄMISCHE SCHULE DES FRÜHEN 18. JH.

FLUSSLANDSCHAFT MIT BURGRUINE UND FIGURENSTAFFAGE

Öl auf Leinwand (doubl.). 41 x 51 cm (R. 52 x 62 cm). Part. min. altrest., min. punktuelle Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

ITALO-FLEMISH SCHOOL OF THE EARLY 18TH CENTURY

RIVER LANDSCAPE WITH RUINED CASTLE AND FIGURAL STAFFAGE

Oil on canvas (relined). 41 x 51 cm (F. 52 x 62 cm). Part. min. old rest., min. pinpoint old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection. € 700.-

3644 | OBERITALIENISCHE SCHULE, UM 1700

RUINENLANDSCHAFT MIT REITERN

Öl auf Leinwand auf Platte. 24,5 x 40 cm (R. 36,5 x 52 cm). Part. min. altrest., Altretuschen, min. Craquelé, verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

UPPER ITALIAN SCHOOL, AROUND 1700

RUIN LANDSCAPE WITH RIDERS

Oil on canvas laid on plate. 24.5 x 40 cm (F. 36.5 x 52 cm). Part. min. old rest., old retouching, min. craquelure, surface soiled. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia. € 200.-

3645 | JOOS DE MOMPER DER JÜNGERE UND JAN BRUEGHEL DER JÜNGERE (ATTR.)

1564 Antwerpen- 1635 ebenda - 1601 Antwerpen- 1678 ebenda PAAR GEMÄLDE WINTERLICHE DORFLANDSCHAFTEN

Beide: Öl auf Kupfertafel (Tondo). Jeweils: Durchmesser: 14,5 cm. Part. min. altrest., min. Altretuschen. Beide im Tondo gerahmt. Die beiden kleinformatigen Rundbilder zeigen belebte winterliche Dorflandschaften mit verschneiten Gehöften, kahlen Bäumen und kleinteiligen Staffagefiguren. In beiden Szenen sind bäuerliche Tätigkeiten dargestellt: Fuhrwerke mit Pferdegespannen, Fußgänger auf verschneiten Wegen, arbeitende Dorfbewohner sowie vereinzelte Tiere. Die Architektur besteht aus einfachen, meist giebelständigen Häusern mit steilen, schneebedeckten Dächern, vereinzelt mit Kirchturm oder Speicherbauten, eingebettet in eine flache, von Baumgruppen gegliederte Landschaft.

Typisch sowohl für das Werk von Joos de Momper als auch Jan Brueghel des Jüngeren ist die ruhige, ausgewogene Komposition, bei der der Bildraum durch staffelnde Gebäude und Baumgruppen in die Tiefe geführt wird. Die kühle, silbrig-blaue Winteratmosphäre wird durch warme Ocker- und Brauntöne der Architektur kontrastiert. Die fein ausgeführten Figuren dienen weniger der narrativen Zuspitzung als der Belebung und Maßstäblichkeit der Landschaft. Die Wahl des Kupferträgers erlaubt eine besonders glatte, detailreiche Malweise und eine dichte, leuchtende Farbigkeit.

Das erste Tondo steht in engem Zusammenhang mit der von Klaus Ertz publizierten Winterlichen Dorflandschaft mit Fuhrwerken (vgl. Josse de Momper der Jüngere - Die Gemälde, Freren 1986, S. 250, Abb. 281). Es handelt sich dabei nicht um eine direkte Kopie, sondern um eine freie Variation desselben Themenkomplexes: Motivische Übereinstimmungen (winterliches Dorf, Fuhrwerke, zentrale Gebäudegruppe) werden durch veränderte Anordnung der Architektur, abweichende Figurenstaffage und eine eigenständige Komposition ergänzt. Dies entspricht der bekannten Werkpraxis de Mompers, der beliebte Bildformeln mehrfach variierte. Die gleiche Komposiotion ist gleichfalls sowohl im Werk Jan Brueghel des Jüngern und Äteren nachweisbar (vgl. Ertz, Klaus und Christa Nitze-Ertz: Jan Brueghel der Ältere (1568-1625). Kritischer Katalog der Gemälde. BandIV, Jan Brueghel der Ältere als Mitarbeiter, Lingen 2008, S. 1596, Abb. 784. Das zweite Tondo konnte bislang nicht mit einem publizierten Vergleichsstück in der Literatur in Verbindung gebracht werden. Komposition, Figurenauffassung, Farbskala und die charakteristische Behandlung der kahlen Bäume sprechen jedoch überzeugend für eine Entstehung im Umkreis von Joos de Momper dem Jüngeren und Jan Brueghel, möglicherweise als bislang unpublizierte Variante eines geläufigen Winterthemas.

Die beiden Tondi sind qualitativ geschlossene, fein ausgeführte Beispiele flämischer Landschaftsmalerei des frühen 17. Jahrhunderts. Sie veranschaulichen das große Interesse des Antwerpener Marktes an kleinformatigen, kabinettartigen Winterlandschaften und dokumentieren zugleich die serielle, variierende Bildproduktionen in den Arbeiten Joos de Mompers und Jan Brueghels. In ihrer Paarigkeit besitzen sie einen besonderen dekorativen Reiz und stellen ein seltenes Ensemble auf Kupfer im Rundformat dar (In Zusammnearbeit mit Open AI (Chat GPT), persönlicher Kontakt des Verfassers vom 01.02.26).

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO JOOS DE MOMPER THE YOUNGER AND JAN BRUEGHEL THE YOUNGER 1564 Antwerp - 1635 ibid. - 1601 Antwerp - 1678 ibid. PAIR OF PAINTINGS WINTER VILLAGE LANDSCAPES

Both: oil on copper plate (tondo). Each: diameter: 14.5 cm. Partially min. old rest., min. old retouching. Both framed in tondo.

The two small-format round paintings depict lively winter village landscapes with snow-covered farmsteads, bare trees, and small figures. Both scenes depict rural activities: horse-drawn carts, pedestrians on snow-covered paths, villagers at work, and scattered animals. The architecture consists of simple, mostly gabled houses with steep, snow-covered roofs, occasionally with a church tower or storage buildings, nestled in a flat landscape structured by groups of trees.

Typical of both the work of Joos de Momper and Jan Brueghel the Younger is the calm, balanced composition, in which the pictorial space is led into the distance by staggered buildings and groups of trees. The cool, silvery-blue winter atmosphere is contrasted by the warm ochre and brown tones of the architecture. The finely executed figures serve less to heighten the narrative than to enliven the landscape and give it a sense of scale. The choice of copper as a support allows for a particularly smooth, detailed painting style and a dense, luminous color palette.

The first tondo is closely related to Klaus Ertz‘s published Winter Village Landscape with Wagons (cf. Josse de Momper the YoungerThe Paintings, Freren 1986, p. 250, fig. 281). This is not a direct copy, but a free variation on the same theme: motivic similarities (winter village, carts, central group of buildings) are complemented by a changed arrangement of the architecture, different figures, and an independent composition. This corresponds to the well-known working practice of de Mompers, who varied popular pictorial formulas several times. The same composition can also be found in the work of Jan Brueghel the Younger and Jan Brueghel the Elder (cf. Ertz, Klaus and Christa Nitze-Ertz: Jan Brueghel the Elder (1568-1625). Critical Catalog of Paintings. Volume IV, Jan Brueghel the Elder as Collaborator, Lingen 2008, p. 1596, fig. 784.

The second tondo has not yet been linked to a published comparative piece in the literature. However, the composition, depiction of figures, color scale, and characteristic treatment of the bare trees convincingly suggest that it was created in the circle of Joos de Momper the Younger and Jan Brueghel, possibly as a previously unpublished variation on a familiar winter theme.

The two tondi are qualitatively consistent, finely executed examples of Flemish landscape painting from the early 17th century. They illustrate the great interest of the Antwerp market in small-format, cabinet-like winter landscapes and at the same time document the serial, varying image productions in the works of Joos de Momper and Jan Brueghel. As a pair, they have a special decorative appeal and represent a rare ensemble on copper in a round format (in collaboration with Open AI (Chat GPT), personal contact with the author on February 1, 2026).

Provenance: Private collection, Hesse.

€ 500.-

3646 | FLÄMISCHE SCHULE, UM 1600 DORFLANDSCHAFT MIT GEHÖFT

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 57 x 76,5 cm (R. 78 x 97 cm). Part. min. altrest., min. Altretuschen, Randbereich mit minimalen Farbverlusten. Rahmen.

Provenienz: Internationale Privatsammlung. FLEMISH SCHOOL, AROUND 1600 VILLAGE LANDSCAPE WITH FARMSTEAD

Oil on canvas (old relined). 57 x 76.5 cm (F. 78 x 97 cm). Part. min. old rest., min. old retouching, edge areas with min. paint losses. Frame.

Provenance: International private collection.

€ 10.000.-

3647 | JAN JOSEPHSZOON VAN GOYEN (UMKREIS)

13. Januar 1596 Leiden - 27. April 1656 Den Haag

WINTERLICHE SZENE MIT BAUERNHOF UND SCHLITTSCHUHLÄUFERN

Öl auf Kupfertafel. 14,5 x 26,5 cm (R. 26 x 39 cm). Eine nahezu identische und vergleichbare Arbeit befindet im ‚Statens Museum for Kunst‘ in Kopenhagen. Stark verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

CIRCLE OF JAN JOSEPHSZOON VAN GOYEN

13 January 1596 Leiden - 27 April 1656 The Hague

WINTER SCENE WITH FARM AND ICE SKATERS

Oil on copper plate. 14.5 x 26.5 cm (F. 26 x 39 cm). Heavily soiled surface. Frame.

An almost identical and comparable work is in the „Statens Museum for Kunst“ in Copenhagen.

Provenance: Hessian private collection.

€ 200.-

3648 | WILLEM VAN DRIELENBURG

1632 Utrecht - Um 1687 Dordrecht

FLUSSLANDSCHAFT MIT BOOTEN, BAUERNHAUS UND VIEHHERDE AM WASSER

Öl auf Eichenholztafel. 73 x 107 cm (R. 91 x 124 cm). Part. leicht altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

WILLEM VAN DRIELENBURG

1632 Utrecht - Around 1687 Dordrecht

RIVER LANDSCAPE WITH BOATS, FARMHOUSE AND HERD OF CATTLE BY THE WATER

Oil on oak panel. 73 x 107 cm (F. 91 x 124 cm). Partially slightly old rest., minimal old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, Rhineland.

€ 800.-

3649 | NIEDERLÄNDISCH-FLÄMISCHE SCHULE DES 17. JH. FLUSSLANDSCHAFT MIT GEBIRGE IN DER ABENDSTIMMUNG WAHRSCHEINLICH AUS DER SAMMLUNG ALPHONSE DE ROTHSCHILD, PARIS

Öl auf Eichenholztafel. 27,5 x 34 cm (R. 54 x 59 cm). Verso: Auf altem Papieretikett in alter Schrift Proveniezangabe: ‚Collection A. de Rothschild, Paris‘. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Wiener Privatsammlung. Wahrscheinlich Sammlung Alphonse de Rothschild, Paris. DUTCH-FLEMISH SCHOOL OF THE 17TH CENTURY RIVER LANDSCAPE WITH MOUNTAINS IN THE EVENING LIGHT, PROBABLY FROM THE COLLECTION OF ALPHONSE DE ROTHSCHILD, PARIS

Oil on oak panel. 27.5 x 34 cm (F. 54 x 59 cm). Verso: On old paper label in old script, provenance information: ‘Collection A. de Rothschild, Paris’. Partially minor old rest., partially minor retouching. Frame.

Provenance: Viennese private collection. Probably the Alphonse de Rothschild Collection, Paris. € 1.400.-

3650 | HUBERT ROBERT (WARHSCHEINLICH WERKSTATT)

22. Mai 1733 Paris - 15. April 1808 ebenda DIE WASSERFÄLLE VON TIVOLI ?

Öl auf Leinwand (doubl.). 56 x 82 cm (R. 67 x 91 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Hessische Privatsammlung. HUBERT ROBERT (PROBABLY WORKSHOP)

22 May 1733 Paris – 15 April 1808 ibid. THE WATERFALLS OF TIVOLI?

Oil on canvas (relined). 56 x 82 cm (F. 67 x 91 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 360.-

3651 | JACOB ISAACKZ VAN RUISDAEL (ATTR.)

1628/29 Haarlem - 1682 Ebenda

LÄNDLICHE WEGSZENE MIT PFERDEWAGENIM ABENDLICHT

Öl auf Leinwand. 76 x 64 cm (R. 87 x 75 cm). Auf der Vorderseite des Gemäldes Metallplakette mit Künstlername und Lebzeiten. Part. min. altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

ATTRIBUTED JACOB ISAACKZ VAN RUISDAEL

1628/29 Haarlem - 1682 ibid

RURAL ROADSCAPE WITH HORSE-DRAWN CARRIAGE IN EVENING LIGHT

Oil on canvas. 76 x 64 cm (F. 87 x 75 cm). Metal plaque on the front of the painting with the artist‘s name and dates. Minor old retouching, minimal old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 8.000.-

3652 | CHRISTIAN GEORG SCHÜTZ DER ÄLTERE (SCHULE/NACHFOLGER)

24. September 1718 Flörsheim am Main - 3. Dezember 1791 Frankfurt am Main

EINE WEITE FLUSSLANDSCHAFT MIT BURGANLAGE UND REITERN

Öl auf Leinwand. 44 x 55,5 cm (R. 56 x 67 cm). Möglicherweise unten mittig alte Monogrammreste. Part. altrest., part min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

CHRISTIAN GEORG SCHÜTZ THE ELDER (SCHOOL/ FOLLOWER)

24 September 1718 Flörsheim am Main - 3 December 1791 Frankfurt am Main

A WIDE RIVER LANDSCAPE WITH CASTLE AND RIDERS

Oil on canvas. 44 x 55.5 cm (F. 56 x 67 cm). Possibly old monogram remains at the bottom centre. Part. old rest., part min. old retouching.

Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 400.-

3653 | CAJETAN ROOS

1690 Rom - 1770 Wien

HIRTE MIT VIEH BEI DER RAST

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 47 x 57 cm (R. 56 x 66 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

CAJETAN ROOS

1690 Rome - 1770 Vienna

SHEPHERD WITH CATTLE AT REST

Oil on canvas (old relined). 47 x 57 cm (F. 56 x 66 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 1.200.-

3654 | NICOLAES PIETERZ. BERCHEM (NACHFOLGER DES 18. JH.)

1620 Haarlem - 1683 Amsterdam

HIRTEN MIT VIEH BEI DER RAST

Öl auf Leinwand (doubl.). 80 x 114 cm (R. 100,5 x 135 cm). Part. min. altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

NICOLAES PIETERZ. BERCHEM (FOLLOWER OF THE 18TH CENTURY)

1620 Haarlem - 1683 Amsterdam

SHEPHERDS WITH CATTLE AT REST

Oil on canvas (relined). 80 x 114 cm (F. 100.5 x 135 cm). Part. old rest., min. old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 800.-

3655 | JAN WIJNANTS (AUCH WYNANTS) (ATTR.)

Um 1632 wohl Haarlem - 23. Januar 1684 Amsterdam

LANDSCHAFT MIT HIRTEN UND VIEH

Öl auf Holztafel. 22 x 28 cm. Unten links signiert und datiert ‚Wijnans, 1662‘. Altrest., Altretuschen, Firnisreste, Farbverluste.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO JAN WIJNANTS (ALSO WYNANTS)

Around 1632 probablyl Haarlem - 23th January 1684 Amsterdam

LANDSCAPE WITH SHEPHERDS AND CATTLE

Oil on panel. 22 x 28 cm. Signed and dated „Wijnans, 1662“ lower left. Old rest., old retouching, varnish residue, loss of colour.

Provenance: International private collection.

€ 2.000.-

3656 | FLÄMISCHE SCHULE, UM 1700

FLUSSLANDSCHAFT MIT BURGRUINE

Öl auf Eichenholztafel. 16,5 x 21 cm (R. 24 x 28 cm). Verso: Auf Papierlabel ‚Nr, 2. I. v. d. Goyen Ruine‘, auf Holztafel in alter Schrift ‚I. v. d. Goyen‘. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

FLEMISH SCHOOL, AROUND 1700

RIVER LANDSCAPE WITH CASTLE RUINS

Oil on oak panel. 16.5 x 21 cm (F. 24 x 28 cm). Verso: On paper label „No. 2. I. v. d. Goyen Ruins“, on wood panel in old script ‚I v. d. Goyen‘. Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 100.-

3657 | ADRIAEN FRANS BOUDEWIJNS (ATTR.)

3. Oktober 1644 Brüssel - 3. Dezember 1719 ebenda

LANDSCHAFT MIT REITERN UND VIEH VOR BURGRUINE

Öl auf Leinwand (doubl.). 67 x 86 cm (R. 83,5 x 101,5 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen, leicht verschmutzte Oberfläche, min. Farbverluste. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Berlin.

ATTRIBUTED TO ADRIAEN FRANS BOUDEWIJNS

3 October 1644 Brussels – 3 December 1719 ibid.

LANDSCAPE WITH RIDERS AND LIVESTOCK BEFORE A RUINED CASTLE

Oil on canvas (relined). 67 x 86 cm (F. 83.5 x 101.5 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching, surface slightly soiled, min. paint losses. Frame.

Provenance: Private collection, Berlin.

€ 800.-

3658 | DEUTSCH-FLÄMISCHE SCHULE DES 18. JH. PASTORALE FLUSSLANDSCHAFT MIT FISCHERN

Öl Leinwand auf Holztafel. 60 x 75 cm (R. 74 x 89 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

GERMAN-FLEMISH SCHOOL OF THE 18TH CENTURY

PASTORAL RIVER LANDSCAPE WITH FISHERMEN

Oil on canvas on wood panel. 60 x 75 cm (F. 74 x 89 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 2.800.-

3659 | FLÄMISCHE SCHULE, UM 1700

ARCHITEKTUR CAPRICCIO MIT FIGURENSTAFFAGE

Öl auf fünfteilige Eichenholztafel. 23 x 26 cm (R. 32,5 x 35 cm). Part. altrest., part. Altretuschen, Tafel am rechten und linken Bildrand gebrochen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

FLEMISH SCHOOL, AROUND 1700

ARCHITECTURAL CAPRICCIO WITH FIGURES

Oil on five-piece oak panel. 23 x 26 cm (F. 32.5 x 35 cm). Part. old rest., part. retouching, panel broken on the right and left edges of the painting. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 450.-

3670 | PIETER COSYN (AUCH: COSEYN ODER COUSIN)

1630 Rijswijk - Nach 1667 Den Haag

FLUSSLANDSCHAFT AM WALDESRAND MIT ANGRENZENDER STADT

Öl auf Eichenholztafel. 28 x 41 cm (R. 47 x 60 cm). Unten rechts signiert und datiert ‚Pieter Cosin1666‘. Part. min. altrest., min. Altretuschen, leicht verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

PIETER COSYN (ALSO: COSEYN OR COUSIN) 1630 Rijswijk – after 1667 The Hague

RIVER LANDSCAPE AT THE EDGE OF A WOOD WITH ADJACENT TOWN

Oil on oak panel. 28 x 41 cm (F. 47 x 60 cm). Lower right signed and dated “Pieter Cosin 1666”. Part. min. old rest., min. old retouching, surface slightly soiled. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia.

€ 1.800.-

3671 | ITALIENISCHE SCHULE DES 17. JH.

ANSICHT VON ROM MIT DEM PETERSDOM UND DER ENGLESBURG

Öl auf Leinwand. 60 x 86 cm (R. 77 x 101,5 cm). Unten links unleserlich signiert. Part. min. altrest., Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Berlin.

ITALIAN SCHOOL OF THE 17TH CENTURY

VIEW OF ROME WITH ST PETER’S AND THE CASTEL SANT’ANGELO

Oil on canvas. 60 x 86 cm (F. 77 x 101.5 cm). Lower left indistinctly signed. Part. min. old rest., old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, Berlin.

€ 2.400.-

3672 | ITALIENISCHE SCHULE AUS DEM UMKREIS DES PAOLO PANNINI

17. Juni 1691 Piacenza - 21. Oktober 1765 Rom

CAPPRICCIO MIT ANTIKEN RUINEN UND FIGURENSTAFFAGE

Öl auf Leinwand. 121 x 47 cm. Part. besch., Farbverluste, verschmutzte Oberfläche, Altretuschen. Querformatiges Capriccio mit monumentaler antiker Ruinenarchitektur. In einer idealisierten Landschaft erhebt sich ein architektonisches Ensemble aus Säulen, Bögen und plastischem Figurenschmuck, staffageartig belebt durch kleine Personengruppen. Die Komposition verbindet klassische Architekturelemente mit einer atmosphärisch dichten Landschaftsdarstellung und folgt damit der im 18. Jahrhundert beliebten Tradition der vedutenhaften Phantasielandschaften. Gedämpfte, erdige Farbigkeit mit betonter Hell-Dunkel-Modellierung. Trotz des beeinträchtigten Erhaltungszustands bleibt die ursprüngliche Raumwirkung gut nachvollziehbar.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

ITALIAN SCHOOL FROM THE CIRCLE OF PAOLO PANNINI 17 June 1691 Piacenza - 21 October 1765 Rome

CAPRICCIO WITH ANCIENT RUINS AND FIGURES

Oil on canvas. 121 x 47 cm. Partially damaged, colour loss, dirty surface, old retouching.

Landscape-format capriccio with monumental ancient ruins. In an idealised landscape, an architectural ensemble of columns, arches and sculptural figures rises up, enlivened by small groups of people. The composition combines classical architectural elements with an atmospherically dense landscape representation, thus following the tradition of veduta-like fantasy landscapes popular in the 18th century. Muted, earthy colours with emphasised chiaroscuro modelling. Despite its poor state of preservation, the original spatial effect remains clearly discernible.

Provenance: Private collection in southern Germany.

€ 1.500.-

3673 | FRANKFURTER SCHULE, UM 1800

PAAR: FLUSSLANDSCHAFTEN MIT FISCHERN

Öl auf Metalltafel. Beide: 15,5 x 20,5 cm (R. 27 x 31 cm). Verso: Jeweils: alte Auktionsnummer des Auktionshauses ‚Christie‘s‘ London. Beide: part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

FRANKFURT SCHOOL, AROUND 1800

PAIR: RIVER LANDSCAPES WITH FISHERMEN

Oil on metal panel. Both: 15.5 x 20.5 cm (F. 27 x 31 cm). Verso: each with old auction number of the auction house “Christie’s”, London. Both: part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia. € 200.-

3674 | JOHANN CHRISTIAN VOLLERDT (ATTR.)

29. März 1708 - 27. Juli 1769

GEMÄLDEPAAR: GEBIRGIGE IDEALLANDSCHAFT MIT ANGLERN UND SPAZIERGÄNGERN

Öl auf Nadelholztafel. Beide: 23 x 26,5 cm (R. 32 x 35 cm). Verso: Auf dem Rahmen in alter Schrift bezeichnet: ‚Vollerdt Dresden‘. Min. altrest., part. min. Altretuschen, restaurierte horizontale Spannungsrisse. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO JOHANN CHRISTIAN VOLLERDT

29 March 1708 – 27 July 1769

PAIR OF PAINTINGS: MOUNTAINOUS IDEAL LANDSCAPES WITH ANGLERS AND STROLLERS

Oil on softwood panel. Both: 23 × 26.5 cm (F. 32 × 35 cm). Verso: On the frame, inscribed in old handwriting: “Vollerdt Dresden.” Min. old restorations, part. min. old retouching, restored horizontal tension cracks. Frame.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 4.000.-

3675 | WAHRSCHEINLICH NACHFOLGER DES CLAUDE LORRAIN DES 18. JH.

1600 Chamagne - 21. November 1682 Rom

LANDSCHAFT MIT HAGAR UND DEM ENGEL (UM 1654)

Öl auf Leinwand. 58 x 79 cm (R. 68 x 90 cm). Part. leicht altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

PROBABLY FOLLOWER OF CLAUDE LORRAIN IN THE 18TH CENTURY

1600 Chamagne - 21 November 1682 Rome

LANDSCAPE WITH HAGAR AND THE ANGEL (AROUND 1654)

Oil on canvas. 58 x 79 cm (R. 68 x 90 cm). Part. slightly old rest., min. old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, Rhineland.

€ 1.200.-

3676 | JACOB ISAACKZ. VAN RUISDAEL (NACHFOLGER)

1628/29 Haarlem - 1682 ebenda FLUSSLANDSCHAFT MIT WASSERFALL

Öl auf Leinwand. 23 x 31 cm (R. 35,5 x 43 cm). Part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

JACOB ISAACKZ. VAN RUISDAEL (FOLLOWER)

1628/29 Haarlem - 1682 ibid

RIVER LANDSCAPE WITH WATERFALL

Oil on canvas. 23 x 31 cm (F. 35.5 x 43 cm). Part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 1.200.-

3677 | JOHANN CHRISTOPH VON BEMMEL (ATTR.)

1. März 1717 Nürnberg - 1. Juli 1788 Bamberg

GROSSFORMATIGE KOMPOSITION SÜDLICHE FLUSSLANDSCHAFT MIT BURGRUINE

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 87 x 154 cm (R. 100 x 166 cm). Verso: Auf der Rückseite des Keilrahmens alte Inventarnummer eines Auktionshauses. Min. altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

JOHANN CHRISTOPH VON BEMMEL (ATTR.)

1 March 1717 Nuremberg – 1 July 1788 Bamberg

LARGE-SCALE COMPOSITION SOUTHERN RIVER LANDSCAPE WITH A RUINED CASTLE

Oil on canvas (old relined). 87 x 154 cm (F. 100 x 166 cm). Verso: on the reverse of the stretcher, old inventory number of an auction house. Min. old rest., min. old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia.

€ 3.000.-

3678 | IN DER ART DER OBERITALIENISCHEN MALEREI DES 18. JH (19./20. JH.)

LANDSCHAFT MIT GEHÖFT UND ANGLERN AM FLUSSUFER

Öl auf Leinwand. 51 x 71 cm (R. 73 x 92 cm). Verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

IN THE MANNER OF UPPER ITALIAN PAINTING OF THE 18TH CENTURY (19TH/20TH CENTURY)

LANDSCAPE WITH FARMSTEAD AND ANGLERS ON A RIVERBANK

Oil on canvas. 51 x 71 cm (F. 73 x 92 cm). Surface soiled. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 200.-

3679 | NIEDERLÄNDISCH/FLÄMISCHER MONOGRAMMIST DES 17. JH. C. B. ODER C. C. WALDLANDSCHAFT MIT DORFBEWOHNERN UND PFERDEWAGEN

Öl auf Holztafel. 18 x 24,5 cm (R. 24 x 29,5 cm). Unten mittig monogrammiert, möglicherweise von späterer Hand ‚C.B.‘. Verso: In alter Schrift auf altem Papierlabel Monogrammist ‚C. J. Casteleyn‘ und mögliche Lebzeit des Künstlers 1660. Part. min. altrest., Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

DUTCH/FLEMISH MONOGRAMIST OF THE 17TH CENTURY C. B. OR C. C.

LANDSCAPE WITH VILLAGERS AND HORSE-DRAWN CARRIAGE

Oil on wood panel. 18 x 24.5 cm (F. 24 x 29.5 cm). Monogrammed at the bottom centre, possibly by a later hand, „C.B.“. Verso: In old script on old paper label, monogrammist „C. J. Casteleyn“ and possible lifetime of the artist 1660. Part. old retouching, old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 1.000.-

3680 | CAJETAN ROOS (ATTR.)

1690 Rom - 1770 Wien

SÜDLICHE FELDLANDSCHAFT MIT HIRTEN UND VIEH BEI DER RAST

Öl auf Leinwand auf feste Pappe. 51 x 63,5 cm (R. 63,5 x 77 cm). Unten rechts bezeichnet von späterer Hand: ‚F. Gyusnielsctz f. Noma 82 [...]‘. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen, leichte Farbverluste. Rahmen.

Provenienz: International Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO CAJETAN ROOS

1690 Rome - 1770 Vienna

SOUTHERN RURAL LANDSCAPE WITH SHEPHERDS AND CATTLE AT REST

Oil on canvas laid down on firm board. 51 x 63.5 cm (F. 63.5 x 77 cm). Inscribed lower right by a later hand: „F. Gyusnielsctz f. Noma 82 [.]“. Part. min. old rest., part. min. old retouching, slight paint losses. Frame.

Provenance: International private collection.

€ 800.-

3681 | CHRISTIAN GEORG SCHÜTZ (UMKREIS)

1718 Flörsheim - 1791 Frankfurt/Main

FLUSSLANDSCHAFT MIT BURGANLAGE UND PERSONEN IM GESPRÄCH

Öl auf Leinwand (doubl.). 24,5 x 34 cm (R. 35 x 44 cm). Part. min. altrest. Rahmen.

Provenienz: Ehlen Collection.

CIRCLE OF CHRISTIAN GEORG SCHÜTZ

1718 Flörsheim - 1791 Frankfurt/Main

RIVER LANDSCAPE WITH CASTLE AND PEOPLE IN CONVERSATION

Oil on canvas (relined). 24.5 x 34 cm (F. 35 x 44 cm). Part. min. old rest. Frame.

Provenance: Ehlen Collection.

€ 400.-

3682 | HERMAN SAFTLEVEN (ATT.)

1609 Rotterdam - 1685 Utrecht

WEITE FLUSSLANDSCHAFT AM DORF MIT FISCHERN

Öl auf Leinwand (doubl.). 23 x 30 cm (R. 32 x 40 cm). Min. altrest., part. Altretuschen, Craquelé. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ATTRIBUTED TO HERMAN SAFTLEVEN

1609 Rotterdam - 1685 Utrecht

WIDE RIVER LANDSCAPE NEAR A VILLAGE WITH FISHERMEN

Oil on canvas (relined). 23 x 30 cm (F. 32 x 40 cm). Min. old rest., part. old retouching, craquelure. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 600.-

3683 | DEUTSCHE SCHULE DES SPÄTEN 18. JH. FLUSSLANDSCHAFT MIT ANGLERN

Öl auf Leinwand. 42 x 58 cm (R. 51 x 67 cm). Part. leicht rest., part. min. Retuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

GERMAN SCHOOL OF THE LATE 18TH CENTURY

RIVER LANDSCAPE WITH FISHERMEN

Oil on canvas. 42 x 58 cm (F. 51 x 67 cm). Part lightly rest., part. min. retouching. Framed.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia. € 800.-

3684 | SCHULE VON BOLOGNA / ROM DES SPÄTEN 17. JH. TRIUMPH DER WEISHEIT (MINERVA ALS SIEGERIN ÜBER DIE UNWISSENHEIT)

Öl auf Leinwand (doubl.). 89 x 68 cm (R. 106,5 x 85 cm). Verso: Alte Inventarnummer des Auktionshauses ‚Christie‘s‘ London. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung. SCHOOL OF BOLOGNA / ROME OF THE LATE 17TH CENTURY THE TRIUMPH OF WISDOM (MINERVA AS VICTOR OVER IGNORANCE)

Oil on canvas (relined). 89 x 68 cm (F. 106.5 x 85 cm). Verso: old inventory number of the auction house “Christie’s”, London. Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Hessian private collection. € 100.-

3685

3685 | MARTIN JOHANN SCHMIDT (GEN. KREMSER SCHMIDT) (UMKREIS)

15. September 1718 Grafenwörth - 28. Juni 1801 Stein an der Donau DAS LETZTE ABENDMAHL

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 72,5 x 92 cm (R. 104 x 117 cm). Verso: Altes Papieretikett von ‚Northover & Sons‘. Part. min. altrest., min. Altretuschen, Craquelé. Rahmen. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

MARTIN JOHANN SCHMIDT (GEN. KREMSER SCHMIDT) (CIRCLE)

15 September 1718 Grafenwörth – 28 June 1801 Stein an der Donau THE LAST SUPPER

Oil on canvas (old relined). 72.5 x 92 cm (F. 104 x 117 cm). Verso: old paper label of “Northover & Sons”. Part. min. old rest., min. old retouching, craquelure. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 2.000.-

3686

3686 | JOHANN HEINRICH TISCHBEIN DER JÜNGERE

28. November 1742 Haina (Kloster) - 22. Dezember 1808 Kassel

PAAR GEMÄLDE: VERTRAULICHE STUNDE IM SALON / DIE GALANTE UNTERREDUNG

Öl auf Leinwand. Beide: 49,5 x 40 cm (R. 66 x 57 cm). Jeweils: unten links bzw. unten mittig monogrammiert ‚HT‘. Part. min. altrest., min. Altretuschen, Randbereiche mit min. Farbverlusten. Rahmen.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

JOHANN HEINRICH TISCHBEIN THE YOUNGER

28 November 1742 Haina (monastery) – 22 December 1808 Kassel

PAIR OF PAINTINGS: INTIMATE MOMENT IN THE SALON / THE GALANT CONVERSATION

Oil on canvas. Both: 49.5 x 40 cm (F. 66 x 57 cm). Each: monogrammed “HT” lower left and lower centre respectively. Part. min. old rest., min. old retouching, marginal areas with minor loss of colour. Frame.

Provenance: International private collection.

€ 35.000.3686

3687 | JEAN - FRANCOIS DE TROY ODER WERKSTATT

27. Januar 1679 Paris - 26. Januar 1752 Rom POLYPHEM ÜBERRASCHT ACIS UND GALATEA

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 92 x 79 cm (R. 122 x 100,5 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen, min. besch. Rahmen.

Das Gemälde greift eine Episode aus den Metamorphosen des Ovid (Buch XIII) auf und thematisiert die tragische Liebesgeschichte zwischen der Meeresnymphe Galatea, ihrem Geliebten Acis und dem eifersüchtigen Kyklopen Polyphem. Während Galatea und Acis eine idyllische, von Zärtlichkeit geprägte Verbindung eingehen, wird ihr Glück durch das plötzliche Auftreten Polyphems bedroht, dessen unbeherrschte Leidenschaft in der antiken Überlieferung zur tödlichen Gewalt eskaliert.

Jean-François de Troy konzentriert sich nicht auf den Akt der Zerstörung, sondern auf den psychologisch aufgeladenen Moment des Entdeckens. Die Liebenden erscheinen in idealisierter, eleganter Körperlichkeit, eingebettet in eine arkadisch anmutende Landschaft, während Polyphem als dunkle, massige Erscheinung aus dem Bildraum hervortritt und weniger als individuelle Figur denn als personifizierte Naturgewalt wirkt.

Der bewusste Kontrast zwischen Anmut und Bedrohung bildet den zentralen Spannungsbogen der Komposition.

Stilistisch verbindet das Werk barocke Dramatisierung mit der für de Troy typischen französischen Eleganz. Fließende Linien, eine harmonisch abgestimmte Farbigkeit und die sorgfältige Abstufung der Affekte verleihen dem mythologischen Stoff eine verfeinerte, empfindsame Note. Im Unterschied zu heroisch-pathetischen Darstellungen italienischer Prägung steht hier nicht das monumentale Ereignis, sondern der emotionale Umschlag von Liebesidylle zur drohenden Katastrophe im Vordergrund.

Das Gemälde ist damit exemplarisch für die französische Mythologiemalerei des frühen 18. Jahrhunderts, in der antike Themen weniger moralisch belehrend als vielmehr psychologisch differenziert und ästhetisch veredelt interpretiert werden.

(In Zusammenarbeit mit: OpenAI, ChatGPT vom 1. Februar 2026)

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

JEAN-FRANÇOIS DE TROY OR WORKSHOP

27 January 1679 Paris - 26 January 1752 Rome

POLYPHEMUS SURPRISING ACIS AND GALATEA

Oil on canvas (old relined). 92 x 79 cm (F. 122 x 100.5 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching, min. dam. Frame.

The painting takes up an episode from Ovid‘s Metamorphoses (Book XIII) and addresses the tragic love story of the sea nymph Galatea, her beloved Acis, and the jealous Cyclops Polyphemus. While Galatea and Acis share an idyllic bond marked by tenderness, their happiness is threatened by the sudden appearance of Polyphemus, whose unrestrained passion escalates into deadly violence in the ancient narrative.

Jean-François de Troy does not focus on the act of destruction itself, but rather on the psychologically charged moment of discovery. The lovers appear in idealised, elegant corporeality, embedded in an Arcadian landscape, while Polyphemus emerges as a dark, massive presence from the pictorial space, functioning less as an individual figure than as a personified force of nature. The deliberate contrast between grace and menace forms the central tension of the composition.

Stylistically, the work combines Baroque dramatization with the French elegance characteristic of de Troy. Flowing lines, a harmoniously balanced palette, and a carefully modulated range of emotions lend the mythological subject a refined and sensitive tone. In contrast to the heroic and pathos-laden representations of Italian tradition, the emphasis here lies not on the monumental event but on the emotional shift from amorous idyll to impending catastrophe.

The painting thus stands as an exemplary work of early 18TH-century French mythological painting, in which classical themes are interpreted less as moral exempla and more through psychological nuance and aesthetic refinement.

(In collaboration with: OpenAI, ChatGPT, 1 February 2026)

€ 5.000.-

3688 | SÜDDEUTSCH-ÖSTERREICHISCHE SCHULE, ZWEITE HÄLFTE 18. JH.

ZWEI SZENEN AUS DER LEGENDE DES SIMON VON TRIENT Öl auf Leinwand (doubl.). Beide: 74 x 61,5 cm (R. 91,5 x 78 cm). Jeweils: Part. min. altrest., leichte Altretuschen. Rahmen.

Die beiden großfigurigen, erzählerisch dichten Gemälde zeigen Szenen aus der seit dem späten 15. Jahrhundert verbreiteten Legende um Simon von Trient (+ 1475). Dargestellt sind zum einen die dramatische Anklagebzw. Verhörszene in monumentaler Innenarchitektur, zum anderen die gewaltsame Handlung selbst, inszeniert als ritualisierte Szenerie mit stark theatralischer Lichtführung.

Im ersten Gemälde öffnet sich ein bühnenhaft konzipierter Raum mit antikisierender Architektur, Draperien und plastischer Staffage. Der Knabe steht im Zentrum einer vielgestaltigen Menge aus Geistlichen, Würdenträgern und Schaulustigen. Die Komposition ist von dynamischen Blickachsen und einer spannungsvollen Hell-Dunkel-Regie geprägt.

Das zweite Bild steigert die Dramatik: Um einen Tisch gruppieren sich in expressiver Verdichtung zahlreiche Figuren. Rot- und Blautöne setzen leuchtende Akzente im ansonsten gedämpften Kolorit. Die physiognomische Zuspitzung und die starke Gestik verleihen der Szene eine emotionale Intensität, wie sie für den süddeutsch-österreichischen Spätbarock charakteristisch ist.

Die Bildthematik bezieht sich auf die sogenannte Ritualmordlegende um Simon von Trient, die im 15. Jahrhundert entstand und sich über Jahrhunderte hinweg in Bildzyklen und Andachtsdarstellungen niederschlug.

Die moderne historische Forschung - zuletzt ausführlich dargestellt bei Philipp Zeidler (Die Ritualmordlegende um Simon von Trient) - weist den angeblichen Ritualmord als konstruiertes Narrativ zurück. Die Darstellungen sind daher als Zeugnisse frühneuzeitlicher Frömmigkeits- und Legendenbildung zu verstehen, nicht als historische Dokumentation. Gerade in dieser Spannung liegt ihre kulturhistorische Bedeutung: Die Gemälde dokumentieren eindrucksvoll die visuelle Tradierung einer Legende, die tief in der barocken Bildwelt Mitteleuropas verankert war und erst im 20. Jahrhundert offiziell revidiert wurde.

Das vorliegende Gemäldepaar überzeugt durch seine dramatische Inszenierung, die dichte Figurenstaffelung und die qualitätvolle barocke Farbregie. Als geschlossenes Pendant besitzen die Werke nicht nur ikonographische Seltenheit, sondern auch bedeutenden dokumentarischen Wert für die Religions- und Mentalitätsgeschichte des 18. Jahrhunderts.

Ein eindrucksvolles Beispiel süddeutsch-österreichischer Spätbarockmalerei im Spannungsfeld von Theatralik, Volksfrömmigkeit und historischer Legendenbildung (In Zusammenarbeit des Verfassers mit OpenAI (ChatGPT), vom 17.02.2026).

Provenienz: Internationale Privatsammlung

SOUTH GERMAN-AUSTRIAN SCHOOL, SECOND HALF OF THE 18TH CENTURY

TWO SCENES FROM THE LEGEND OF SIMON OF TRIENT

Oil on canvas (relined). Both: 74 x 61.5 cm (F. 91.5 x 78 cm). Each: Partially min. old rest., slight old retouching. Frame.

The two large-scale, narratively dense paintings depict scenes from the legend of Simon of Trent (+ 1475), which has been widespread since the late 15th century. One depicts the dramatic scene of the accusation and interrogation in a monumental interior, the other the violent act itself, staged as a ritualized scene with strongly theatrical lighting.

In the first painting, a stage-like space opens up with antique-style architecture, draperies, and sculptural staffage. The boy stands in the center of a diverse crowd of clergy, dignitaries, and onlookers. The composition is characterized by dynamic lines of sight and a dramatic chiaroscuro effect.

The second painting heightens the drama: numerous figures are grouped around a table in expressive density. Red and blue tones set luminous accents in the otherwise subdued color scheme. The physiognomic exaggeration and strong gestures lend the scene an emotional intensity characteristic of late Baroque art in southern Germany and Austria.

The theme of the painting refers to the so-called ritual murder legend surrounding Simon of Trent, which originated in the 15th century and was reflected in picture cycles and devotional representations for centuries.

Modern historical research-most recently presented in detail by Philipp Zeidler (Die Ritualmordlegende um Simon von Trient) -rejects the alleged ritual murder as a constructed narrative. The depictions should therefore be understood as evidence of early modern piety and legend formation, not as historical documentation.

It is precisely this tension that gives them their cultural-historical significance: the paintings impressively document the visual transmission of a legend that was deeply rooted in the Baroque imagery of Central Europe and was only officially revised in the 20th century.

This pair of paintings is impressive for its dramatic staging, dense arrangement of figures, and high-quality Baroque color scheme. As a unified pair, the works are not only iconographically rare, but also have significant documentary value for the history of religion and mentality in the 18th century.

An impressive example of late Baroque painting in southern Germany and Austria, caught between theatricality, popular piety, and historical legend-making (in collaboration with OpenAI (ChatGPT), dated February 17, 2026).

Provenance: International private collection.

€ 30.000.-

3689 | SÜDDEUTSCHE SCHULE, UM 1700 BRUSTBILDNIS EINES ADLIGEN MANES MIT RÜSTUNG

Öl auf Holztafel. 41 x 32 cm (R. 51,5 x 44,5 cm). Min. altrest., part. min. Altretuschen, linkere obere Ecke Adelswappen berieben, min. Kratzspur. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Berlin.

SOUTH GERMAN SCHOOL, AROUND 1700

BUST-LENGTH PORTRAIT OF A NOBLEMAN IN ARMOUR

Oil on panel. 41 x 32 cm (F. 51.5 x 44.5 cm). Min. old rest., part. min. old retouching, upper left corner with coat of arms rubbed, min. scratch. Frame.

Provenance: Private collection, Berlin.

€ 800.-

3690 | DEUTSCHE SCHULE, UM 1700

PORTRAIT EINES ADELIGEN

Öl auf Leinwand (doubl.). 87 x 72 cm (R. 97,5 x 80,5 cm). Min. altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

GERMAN SCHOOL AROUND 1700

PORTRAIT OF A NOBLE MAN

Oil on canvas (relined). 87 x 72 cm (F. 97.5 x 80.5 cm). Min. old rest., min. old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 420.-

3691 | ROBERT NANTEUIL (ATTR.)

1623 Reims - 1678 Paris

PORTRAIT DES MARSHALL VON TURENNE

Öl auf Leinwand (doubl.). 59 x 50,5 cm (R. 70 x 59 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO ROBERT NANTEUIL

1623 Reims – 1678 Paris

PORTRAIT OF MARSHAL DE TURENNE

Oil on canvas (relined). 59 x 50.5 cm (F. 70 x 59 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 600.-

3692 | DEUTSCH-FRANZÖSISCHE SCHULE DES 18. JH.

GEMÄLDEPAAR: BILDNISSE EINES EHEPAARES

Öl auf Leinwand (doubl.). 83 x 66,5 cm. Auf der Rückseite der Leinwand des Herrenportraits: ‚Jean Du Bosc + à Frankfort 1766‘, auf der Rückseite des Damenportraits: ‚Marie-Anne de Rapin née à la Haye 19 mai 1702 mariée Leipzig 1734 à Jean Du Bosc + Frankfort 1775.‘ Beide: Altrest., Altretuschen, verschmutzte Oberfläche; eines: min. besch.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

GERMAN–FRENCH SCHOOL OF THE 18TH CENTURY

PAIR OF PAINTINGS: PORTRAITS OF A MARRIED COUPLE

Oil on canvas (relined). 83 x 66.5 cm. On the reverse of the canvas of the male portrait: “Jean Du Bosc † at Frankfurt 1766”; on the reverse of the female portrait: “Marie-Anne de Rapin, née at The Hague 19 May 1702, married at Leipzig 1734 to Jean Du Bosc † Frankfurt 1775.” Both: old rest., old retouching, surface soiled; one: min. damage.

Provenance: Hessian private collection.

€ 100.-

3693 | GILES HUSSEY (ATTR.)

10. Februar 1710 Shapwick - 1788 Beeston

PORTRAIT DER MRS. LUCY PRENDERGAST

Öl auf Leinwand. 82 x 66,5 cm (R. 95 x 79 cm). Part. min. altrest., min. Altretuschen, verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO GILES HUSSEY

10 February 1710 Shapwick – 1788 Beeston

PORTRAIT OF MRS LUCY PRENDERGAST

Oil on canvas. 82 x 66.5 cm (F. 95 x 79 cm). Part. min. old rest., min. old retouching, surface soiled. Frame.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 500.-

3694 | PETER PAUL RUBENS (SCHULE/NACHFOLGER)

1577 Siegen - 1640 Antwerpen

PORTRAIT DER ADRIANA PEREZ

Öl auf Leinwand (doubl.). 50,5 x 40,5 cm (R. 66,5 x 56,5 cm). Part. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

PETER PAUL RUBENS (SCHOOL/FOLLOWER)

1577 Siegen - 1640 Antwerp

PORTRAIT OF ADRIANA PEREZ

Oil on canvas (relined). 50.5 x 40.5 cm (F. 66.5 x 56.5 cm). Part. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 600.-

3695 | DEUTSCH-FLÄMISCHE SCHULE DES 17. JH. BILDNIS EINER JUNGEN DAME

Öl auf Eichenholztafel. 28 x 20,5 cm (R. 36,5 x 30,5 cm). Verso: Altes Wachssigel (ungedeutet). Min. altrest., Altretuschen, Kratzer. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

GERMAN-FLEMISH SCHOOL OF THE 17TH CENTURY

PORTRAIT OF A YOUNG LADY

Oil on oak panel. 28 × 20.5 cm (F. 36.5 × 30.5 cm). Verso: Old wax seal (unidentified). Min. old restorations, old retouching, scratches. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 600.-

3696 | NIEDERLÄNDISCHE SCHULE IN DER ART DES 17.JH., UM 1820/40

BILDNIS EINES ADLIGEN MANNES MIT HALSKRAUSE

Öl auf Leinwand. 68 x 55 cm (R. 89 x 73 cm). Min. altrest. (unbedeutend). Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

NETHERLANDS SCHOOL, 17TH CENTURY, AROUND 1820/40

PORTRAIT OF A NOBLEMAN WITH ROLL

Oil on canvas. 68 x 55 cm (F. 89 x 73 cm). Min. old rest. (insignificant). Frame.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 1.600.-

3697 | SIR ANTHONIS VAN DYCK (WOHL WERKSTATT)

22. März 1599 Antwerpen - 9. Dezember 1641 London

PORTRAIT VON KARL II. ALS KIND

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 85 x 66 cm (R. 93,5 x 80 cm). Part. altrest., min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

SIR ANTHONIS VAN DYCK (SCHOOL)

22 March 1599 Antwerp - 9 December 1641 London

PORTRAIT OF CHARLES II AS A CHILD

Oil on canvas (old relined). 85 x 66 cm (F. 93.5 x 80 cm). Part. old rest., min. old retouching. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 3.500.-

3698 | DEUTSCHE SCHULE DES 18. JH. PORTRAIT EINES HOCHRANGIGEN ANGEHÖRIGEN DER FAMILIE VON HATTENBACH MIT HUBERTUSORDEN

Öl auf Leinwand. 83 x 66,5 cm (R. 104 x 86 cm). Verso: Auf der Rückseite der Leinwand bezeichnet: ‚J. Hattenbach 1757‘. Min. altrest., min. Altretuschen, min. Craquelé. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

GERMAN SCHOOL OF THE 18TH CENTURY

PORTRAIT OF A HIGH-RANKING GENTLEMAN OF THE FAMILY VON HATTENBACH WITH THE ORDER OF ST. HUBERT

Oil on canvas. 83 x 66.5 cm (F. 104 x 86 cm). Verso: on the reverse of the canvas inscribed „J. Hattenbach 1757“. Min. old rest., min. old retouching, min. craquelure. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 300.-

3699 | DEUTSCHE SCHULE DES 18. JH.

PORTRAIT EINER HOCHRANGIGEN ANGEHÖRIGEN DER FAMILIE VON HATTENBACH

Öl auf Leinwand. 83,5 x 67 cm (R. 104 x 85 cm). Verso: Auf der Rückseite der Leinwand bezeichnet: ‚J. Hattenbach 1757‘. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen, Randbereiche leicht berieben. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

GERMAN SCHOOL OF THE 18TH CENTURY

PORTRAIT OF A HIGH-RANKING LADY OF THE FAMILY VON HATTENBACH

Oil on canvas. 83.5 x 67 cm (F. 104 x 85 cm). Verso: on the reverse of the canvas inscribed „J. Hattenbach 1757“. Part. min. old rest., part. min. old retouching, edge areas slightly rubbed. Frame.

Provenance: Hessian private collection. € 300.-

3700 | FLORENTINISCHE SCHULE, UM 1522

HALBFIGURENBILDNIS DER TOCHTER DES FRANCESCO SODERINIS (AM 3. MÄRZ 1522 EINTRITT ALS NONNE IN DEN KONVENT VON CHIAVELLO)

Öl auf Leinwand. 75 x 59,5 cm (R. 95 x 78 cm). Auf der Rückseite der Leinwand bezeichnet: ‚Fig[ura]

Laura M. Terza de‘ Sig. Sen. Fran° di Sig. Guerride Figlio in Fran. Soderini, il dia 3 Marzo 1523 di Anni 15 Mesi ii Giorni 13 Almonaca in Firenze nel Conventodi Chiavello col nome di Suor Teresa Maria‘ Darstellung Laura M., Dritte des Herrn Senator Francesco di Sig. Guerride, Tochter von Francesco Soderini, am 3. März 1523, im Alter von 15 Jahren, 2 Monaten und 13 Tagen, Nonne in Florenz, im Konvent von Chiavello, mit dem Namen Schwester Teresa Maria, Ordensfrau Min. altrest., min. Altretuschen, verschmutzte Oberfläche, Abruck des Keilrahmens. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

FLORENTINE SCHOOL, AROUND 1522

HALF-LENGTH PORTRAIT OF THE DAUGHTER OF FRANCESCO SODERINI (ENTERED THE CONVENT OF CHIAVELLO AS A NUN ON 3 MARCH 1522)

Oil on canvas. 75 x 59.5 cm (F. 95 x 78 cm). On the reverse of the canvas inscribed: „Fig. Laura M. Terza de‘ Sig. Sen. Fran° di Sig. Guerride Figlio in Fran. Soderini, il dì 3 Marzo 1523 di Anni 15 Mesi ii Giorni 13 Almonaca in Firenze nel Convento di Chiavello col nome di Suor Teresa Maria“ (depicting Laura M., third daughter of Senator Francesco di Sig. Guerride, daughter of Francesco Soderini, on 3 March 1522, aged 15 years, 2 months and 13 days, nun in Florence in the Convent of Chiavello under the name Sister Teresa Maria). Min. old rest., min. old retouching, surface soiled, imprint of the stretcher. Frame.

Provenance: Hessian private collection. € 1.200.-

3701 | DEUTSCH-ÖSTERREICHISCHE SCHULE DES 18. JH.

HALBFIGURENBILDNIS EINES HOCHRANGIGEN ADLIGEN MIT SOUVERÄNEM MALTESER RITTERORDENS

Öl auf Leinwand (doubl.). 88 x 70 cm (R. 99 x 79 cm). Min. altrest., min. Altretuschen, Farverluste. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

GERMAN–AUSTRIAN SCHOOL OF THE 18TH CENTURY

HALF-LENGTH PORTRAIT OF A HIGH-RANKING NOBLEMAN WITH THE SOVEREIGN MILITARY ORDER OF MALTA

Oil on canvas (relined). 88 x 70 cm (F. 99 x 79 cm). Min. old rest., min. old retouching, paint losses. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 1.500.-

3702 | ENGLISCHE SCHULE, MITTE 18. JH.

BILDNIS EINES ADLIGEN MIT BRIEF

Öl auf Leinwand (doubl.). 76 x 63 cm (R. 93 x 79 cm). Verso: Altes Papierlabel des Kunstauktionshauses Lempertz, Köln vom 26.09.2012. Part. leicht altrest., min., Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Südrheinische Privatsammlung. Zuvor: Auktionshaus Lempertz, Köln, Auktion 1000 vom 26.09.2012, lot 25.

ENGLISH SCHOOL, MID-18TH CENTURY PORTRAIT OF A NOBLEMAN WITH LETTER

Oil on canvas (relined). 76 x 63 cm (F. 93 x 79 cm). Verso: Old paper label of the art auction house Lempertz, Cologne dated 26.09.2012. Part. slightly old. rest., min., old retouching. Frame.

Provenance: South Rhine private collection. Previously: Auktionshaus Lempertz, Cologne, auction 1000, 26 September 2012, lot 25.

€ 440.-

3703 | JOHN GILES ECCARDT (ATTR.)

1720 Deutschland - 1779 Chelsea, London

WOHL HALBFIGURENBILDNIS VON WILLIAM MURRAY - I. EARL OF MANSFIELD Öl auf Leinwand auf Holzplatte. 83 x 67 cm (R. 93 x 76,5 cm). Min. altrest., min. Altretuschen, Craquelé, verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO JOHN GILES ECCARDT

1720 Germany - 1779 Chelsea, London

PROBABLY HALF-LENGTH PORTRAIT OF WILLIAM MURRAY, 1ST EARL OF MANSFIELD

Oil on canvas laid on panel. 83 x 67 cm (F. 93 x 76.5 cm). Min. old rest., min. old retouching, craquelure, surface soiled. Frame.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 600.-

3704 | DEUTSCHE SCHULE, UM 1700

PORTRAIT DER SOPHIE DOROTHEA VON HANNOVER

Öl auf Leinwand auf Karton. 47 x 39 cm (R. 67 x 48,5 cm). Auf der Rückseite der Leinwand in alter Schrift beschrieben: ‚Dieses Portrait stellt dar: Sophie Dorothea Tochter König Georg I. von England Gemalin Friedr. Wilhelm I. von Preußen Mutter Friedrich des Großen geb. 16/3 1687. Dasselbe Portrait befindet sich auch im Cumberland Museum in Herrenhausen sowie auch im Schloss Braunfels. Dieses Bild stammt aus dem Nachlass des Oberhof[...] Konrad Schlüter am Hofe des Königs Ernst August in Hannover.‘ Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

GERMAN SCHOOL, AROUND 1700

PORTRAIT OF SOPHIE DOROTHEA OF HANOVER

Oil on canvas laid on cardboard. 47 x 39 cm (F. 67 x 48.5 cm). On the reverse of the canvas, inscribed in old script: „‘Dieses Portrait stellt dar: Sophie Dorothea Tochter König Georg I. von England Gemalin Friedr. Wilhelm I. von Preußen Mutter Friedrich des Großen geb. 16/3 1687. Dasselbe Portrait befindet sich auch im Cumberland Museum in Herrenhausen sowie auch im Schloss Braunfels. Dieses Bild stammt aus dem Nachlass des Oberhof[...] Konrad Schlüter am Hofe des Königs Ernst August in Hannover.‘“ Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 2.600.-

3705 | NIEDERLÄNDISCH-FLÄMISCHE SCHULE DES 17. JH. PORTRAIT EINER KÖNIGIN

Öl auf Leinwand. 64 x 47,5 cm (R. 90 x 72,5 cm). Verso: Auf der Rückseite des Rahmens ‚ Marie Antoinette‘. Altrest., part. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

DUTCH–FLEMISH SCHOOL OF THE 17TH CENTURY

PORTRAIT OF A NOBLE LADY IN COSTLY ATTIRE, IN A COURTLY MANNER

Oil on canvas. 64 x 47.5 cm (F. 90 x 72.5 cm). Verso: on the reverse on the stretcher inscribed “Marie Antoinette”. Min. old rest., min. old retouching. Frame.

Provenance: International private collection.

€ 4.000.-

3706 | FRANZÖSISCHE SCHULE DES 18. JH.

PORTRAIT EINER DAME

Öl auf Leinwand (doubl.). 70 x 56,5 cm (R. 87 x 73 cm). Part. min. altrest., part min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

FRENCH SCHOOL OF THE 18TH CENTURY

PORTRAIT OF A LADY

Oil on canvas (relined). 70 x 56.5 cm (F. 87 x 73 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 5.000.-

3707 | ANTON GRAFF (UMKREIS)

1736 Winterthur - 1813 Dresden

BILDNIS DER GRÄFIN SOPHIE POTOCKA

Öl auf Leinwand (oval). 66,5 x 53,5 cm (oktogonal) (R. 84 x 70 cm). Verschmutzte und gewellte Oberfläche,min. besch, kleinere Farbverluste. Rahmen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

CIRCLE OF ANTON GRAFF

1736 Winterthur - 1813 Dresden

PORTRAIT OF COUNTESS SOPHIE POTOCKA

Oil on canvas (oval). 66.5 x 53.5 cm (octagonal) (F. 84 x 70 cm). Soiled and warped surface, min. damage, minor paint loss. Frame.

Provenance: Private collection, Rhineland.

€ 400.-

3708 | WAHRSCHEINLICH JEAN-BAPTISTE GREUZE ODER WERKSTATT/ SCHULE

21.August 1725 Tournus (Département Saône-et-Loire) - 21.März 1805 Paris

BRUSTBILDNIS EINER JUNGENB DAME MIT SPITZENKLEID

Öl auf Leinwand auf alte Pappe. 39 x 36 cm (R. 64 x 61 cm). Verso: Auf altem Papierlabel beschriftet: Vermittelt durch: Otto Scoener Bremen Tel... 4981 Ausstellungshalle Börsenpassage Kav: ... Nr. ... M.Wo.i.‘. Kanten oben rechts und links leicht gekürzt, min. altrest. und leicht berieben, min. Retuschen. Rahmen.

Provenienz: Rheinsiche Privatsammlung.

PROBABLY JEAN-BAPTISTE GREUZE OR WORKSHOP/SCHOOL

21 August 1725 Tournus (Département Saône-et-Loire) – 21 March 1805 Paris

BUST PORTRAIT OF A YOUNG LADY IN A LACE DRESS

Oil on canvas on old cardboard. 39 x 36 cm (F. 64 x 61 cm). Verso: Inscription on old paper label: Mediated by: Otto Scoener Bremen Tel... 4981 Exhibition hall Börsenpassage Kav: ... No. ... M.Wo.i.‘. Edges slightly trimmed at top right and left, min. old rest. and slight rubbing, slightly retouching. Frame.

Provenance: Private collection, Rhine.

€ 500.-

3709 | ANTON RAFAEL MENGS

1728 Aussig (Böhmen) - 1779 Rom

BILDNIS VOM VATER DES KÜNSTLERS, ISMAEL MENGS

Pastell auf Papier auf Platte. 57,5 x 45,5 cm (R. 73 x 60 cm). Verso: Alte Auktionsnummer. Part. altrest., part. fleckig. Rahmen.

Provenienz: Süddeutscher Adelsbesitz.

ANTON RAPHAEL MENGS

1728 Aussig (Bohemia) - 1779 Rome

PORTRAIT OF THE ARTIST‘S FATHER

Pastel on paper on board. 57.5 x 45.5 cm (F. 73 x 60 cm). Verso: Old auction number. Part. old rest., part. foxed. Frame.

Provenance: South German noble property.

€ 5.000.-

3710 | FRANZ HORNÖCK

1751 Schönau (Niederbayern) - 18.1.1822 Salzburg

BILDNIS EINES GELEHRTEN ODER ARZTES MIT THERMOMETHER

Öl auf Leinwand. 61 x 42 cm 71,5 x 52,5 cm). Links unten signiert und datiert: F. Xavier Hornöck pinxit 1809‘. Altrest., gewellte und verschmutzte Oberfläche, min. besch. Rahmen.

Das Gemälde zeigt das Brustbild eines bürgerlich gekleideten Mannes mittleren Alters, der den Betrachter in ruhiger, konzentrierter Haltung ansieht. In seiner linken Hand hält er ein Thermometer, dessen sorgfältig wiedergegebene Skala unmissverständlich als bewusst gesetztes Attribut zu verstehen ist. Die zurückhaltende, dunkle Kleidung ohne repräsentative Insignien sowie der schlichte Hintergrund lenken den Blick ganz auf Physiognomie und Geste. Hornöck verzichtet auf jede Form barocker Repräsentation oder heroisierender Überhöhung. Stattdessen entsteht ein nüchternes, auf innere Haltung konzentriertes Bildnis, das den Dargestellten als Vertreter eines aufgeklärten, rationalen Weltverständnisses charakterisiert. Das Thermometer fungiert hier nicht als bloßes Berufszeichen, sondern als Sinnbild der Aufklärung: Es steht für Messbarkeit, empirische Erkenntnis und wissenschaftliche Rationalität - zentrale Leitbegriffe des ausgehenden 18. und frühen 19. Jahrhunderts. Um 1800 hatte sich das Thermometer von einer wissenschaftlichen Innovation zu einem festen Instrument medizinischer und naturwissenschaftlicher Praxis entwickelt und wurde damit zu einem Symbol des Fortschrittsglaubens. Der Dargestellte erscheint somit als Arzt, Naturforscher oder gebildeter Aufklärer, der sich nicht durch Standesabzeichen, sondern durch Wissen und methodisches Denken definiert. Die ruhige Ernsthaftigkeit des Gesichtsausdrucks unterstreicht dieses Selbstverständnis eines Menschen, der sich der Vernunft und Beobachtung verpflichtet fühlt. Stilistisch steht das Werk an der Schwelle vom Spätbarock zum Klassizismus. Die klare Komposition, die gedämpfte Farbigkeit und die psychologische Durchdringung des Porträtierten entsprechen dem Bildnisideal der Aufklärung, das Wahrhaftigkeit und Charakter über äußeren Glanz stellt. Hornöck erweist sich hier als sensibler Porträtist einer neuen bürgerlich-wissenschaftlichen Elite. Das Gemälde ist ein eindrucksvolles Zeugnis des geistigen Klimas um 1800: Es verkörpert den Übergang von einer theologisch geprägten Weltsicht zu einem von Vernunft, Wissenschaft und Erfahrung bestimmten Denken. In dieser Hinsicht ist das Bildnis nicht nur ein individuelles Porträt, sondern auch ein Programmbild der Aufklärung. Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

FRANZ XAVER HORNÖCK

1751 Schönau (Lower Bavaria) - 18 January 1822 Salzburg

PORTRAIT OF A SCHOLAR OR DOCTOR WITH A THERMOMETER

Oil on canvas. 61 x 42 cm (F. 71.5 x 52.5 cm). Signed and dated lower left: “F. Xaver Hornöck pinxit 1809”. Old rest., wavy and dirty surface, min. damaged, frame.

The painting shows the bust of a middle-aged man dressed in bourgeois clothing, who looks at the viewer in a calm, concentrated manner. In his left hand he holds a thermometer, whose carefully reproduced scale is unmistakably to be understood as a deliberately placed attribute. The restrained, dark clothing without any representative insignia and the simple background draw the viewer‘s gaze entirely to the physiognomy and gesture. Hornöck dispenses with any form of Baroque representation or heroic exaggeration. Instead, he creates a sober portrait focused on inner attitude, which characterises the subject as a representative of

3710

an enlightened, rational understanding of the world. The thermometer here functions not merely as a professional symbol, but as an emblem of the Enlightenment: it stands for measurability, empirical knowledge and scientific rationality – central concepts of the late 18th and early 19th centuries. By 1800, the thermometer had developed from a scientific innovation into an established instrument of medical and scientific practice, thus becoming a symbol of the belief in progress. The subject thus appears as a physician, natural scientist or educated Enlightenment figure, defined not by professional insignia but by knowledge and methodical thinking. The calm seriousness of his facial expression underscores this self-image of a person committed to reason and observation. Stylistically, the work stands at the threshold between late Baroque and Classicism. The clear composition, muted colours and psychological insight into the subject correspond to the portrait ideal of the Enlightenment, which values truthfulness and character over external glamour. Hornöck proves himself here to be a sensitive portraitist of a new bourgeois-scientific elite. The painting is an impressive testimony to the intellectual climate around 1800: it embodies the transition from a theologically influenced worldview to a way of thinking determined by reason, science and experience. In this respect, the portrait is not only an individual portrait, but also a programmatic image of the Enlightenment.

Provenance: Private collection, Rhineland.

€ 300.-

3711 | FRANZÖSISCHE SCHULE DES 18. JH. BILDNIS EINES OFFIZIERS

Öl auf Leinwand. 54 x 44 cm (R. 64 x 56 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen, Craquelé mit Farbverlusten, min. besch. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

FRENCH SCHOOL OF THE 18TH CENTURY

PORTRAIT OF AN OFFICER

Oil on canvas. 54 x 44 cm (F. 64 x 56 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching, craquelure with paint losses, min. dam. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 200.-

3712 | LOUIS DE FONTAINE (ATTR.)

Erste Erwähnung 18.10.1718 Paris - Letzte Erwähung 1757 ebenda

WAHRSCHEINLICH PORTRAIT DES ANTOINE GASPARD

GRIMOLD DE LA REYNIERE

Öl auf Leinwand (min. Seitenrand doubl.). 81 x 64,5 cm. Verso: Auf der Leinwand original bezeichnet und datiert: ‚Fontaine 1743‘. Part. altrest., part. min. Altretuschen, besch.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

ATTRIBUTED TO LOUIS DE FONTAINE

First mention 18.10.1718 Paris - Last mention 1757 ibid

PROBABLY PORTRAIT OF ANTOINE GASPARD GRIMOLD DE LA REYNIERE

Oil on canvas (min. side margin relined). 81 x 64.5 cm. Verso: originally inscribed and dated on the canvas: ‚Fontaine 1743‘. Part. old rest., part. min. old retouching, dam.

Provenance: Private collection North Rhine-Westphalia.

€ 440.-

3713 | DEUTSCHE SCHULE DES 18. JH.

PORTRAIT DES KÖNIGS FRIEDRICH II. VON PREUSSEN

Öl auf Leinwand. 83,5 x 67 cm (R. 91 x 73 cm). Part. min. altrest., min. Altretuschen, min. Craquelé. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

GERMAN SCHOOL OF THE 18TH CENTURY

PORTRAIT OF KING FREDERICK II OF PRUSSIA

Oil on canvas. 83.5 x 67 cm (F. 91 x 73 cm). Part. min. old rest., min. old retouching, min. craquelure. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 1.000.-

3714 | WOHL JOSHUA REYNOLDS

16. Juli 1723

Plympton - 23. Februar 1792 Leicester

PORTRAIT DER MISS ANNE BINGHAM

Aquarell auf Papier. 23,5 x 19 cm. Part. min. fleckig.

Provenienz: Privatsammlung, Rheinland-Pfalz.

PROBABLY JOSHUA REYNOLDS

16 July 1723 Plympton – 23 February 1792 Leicester

PORTRAIT OF MISS ANNE BINGHAM

Watercolour on paper. 23.5 x 19 cm. Part. min. stained.

Provenance: Private collection, Rhineland-Palatinate.

€ 2.500.-

3715 | ITALIENISCHE SCHULE DES FRÜHEN 16. JH. AUS DEM UMKREIS VON LEONARDO DA VINCI

15. April 1452 Anchiano - 2. Mai 1519 Clos Lucé, Amboise

PASTORALE

Pinsel in Schwarz und Mischtechnik auf Büttenpapier. Sichtmass: 15,3 x 16,5 cm, Rahmenmass: 39 x 31 cm. Linke untere Ecke min. besch. und rest., halb recht unten min. Farbverlust. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt.

Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung.

EARLY 16TH CENTURY ITALIAN SCHOOL FROM THE CIRCLE OF LEONARDO DA VINCI

15 April 1452 Anchiano - 2 May 1519 Clos Lucé, Amboise

PASTORALE

Brush in black and mixed media on handmade paper. Visible dimensions: 15.3 x 16.5 cm, frame dimensions: 39 x 31 cm. Lower left corner min. damaged and restored, lower right corner min. faded. Framed in a passe-partout and behind glass.

Provenance: Private collection, Northern Germany.

€ 100.-

3716 | ITALIENISCHE SCHULE, UM 1600

STUDIE EINES SITZENDEN MÄNNLICHEN AKTES (HEILIGER SEBASTIAN)

Rötel auf chamoisfarbenem groben Büttenpapier. 53 x 37 cm. Part. leicht fleckig bzw. stockfleckig, mittig horizontale Faltspur, am Fuss mittig unten leicht altrest.

Die Komposition steht in enger Beziehung zu den bekannten Sebastian-Darstellungen Guido Renis und reflektiert die akademische Figurenauffassung der römisch-bolognesischen Schule um 1600

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

ITALIAN SCHOOL, AROUND 1600

STUDY OF A SEATED MALE NUDE (SAINT SEBASTIAN)

Red chalk on chamois-coloured coarse handmade paper. 53 x 37 cm. Partially slightly stained and foxed, horizontal fold mark in the centre, slight old rest. at the bottom centre of the foot.

The composition is closely related to Guido Reni‘s well-known depictions of Saint Sebastian and reflects the academic conception of the figure in the Roman-Bolognese school around 1600.

Provenance: International private collection.

€ 800.-

3717 | RAFFAELLO SANZIO DA URBINO (WERKSTATT ODER NACHFOLGER) (‚RAFFAEL‘)

1483 Urbino - 1520 Rom

STUDIE ZU ‚DIE BEGEGNUNG VON LEO DEM GROSSEN UND ATTILA‘ - VERSO: GANZFIGURENSTUDIE DER HESTIA

Rötel auf chamoisfarbenem Papier. Sichtmass: 33 x 26 cm, Rahmenmass: 55,5 x 43 cm. Mittig unten bezeichnet: ‚.. Rafaele‘, oben alte Inventarnummer: ‚IS4‘ bzw. verso ‚IS2‘. Partiell leicht fleckig, rechter unterer Rand rest.,. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

WORKSHOP OR FOLLOWER OF RAFFAELLO SANZIO DA URBINO (“RAFFAEL”)

1483 Urbino - 1520 Rome

STUDY FOR “THE MEETING OF LEO THE GREAT AND ATTILA” - VERSO: FULL-FIGURE STUDY OF HESTIA

Red chalk on chamois-coloured paper. Visible dimensions: 33 x 26 cm, frame dimensions: 55.5 x 43 cm. Inscription at bottom centre: “.. Rafaele”, old inventory number at top: “IS4” or “IS2” on the reverse. Partially slightly stained, lower right edge restored. Framed in passe-partout and behind glass.

Provenance: Private collection, Rhineland.

€ 800.-

3716

3717

3718 | FLORENTINISCHE SCHULE IM UMKREIS BZW. DER NACHFOLGE VON ANDREA DEL SARTO

16. Juli 1486 Florenz - 29. September 1530 ebenda

KOPFSTUDIE EINES KINDES IM PROFIL

Rötel auf Büttenpapier (Wasserzeichen ungedeutet). Blattmass: 13 x 10 cm (polygonal), Passepatoutmass: 25 x 23 cm. Kanten beschnitten, Rückcseite Montagereste. Im Passepartout.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

FLORENTINE SCHOOL IN THE CIRCLE OR FOLLOWING OF ANDREA DEL SART

16 July 1486 Florence – 29 September 1530 ibid.

HEAD STUDY OF A CHILD IN PROFILE

Red chalk on handmade paper (watermark unidentified). Sheet size: 13x10 cm (polygonal), passe-partout size: 25x23 cm. Edges trimmed, mounting residue on reverse. In passe-partout.

Provenance: Private collection, Rhineland.

€ 800.-

3719 | ITALIENISCHE SCHULE DES 16. JH. IM UMKREIS VON GIORGIO VASARI

30. Juli 1511 Arezzo - 27. Juni 1574 Florenz

REITERKAMPF IN MANIERISTISCHER, STARK BEWEGTER FIGUREN- UND PFERDEKOMPOSITION

Rötel auf Büttenpapier des wohl 16. Jh., Wasserzeichen. Sichtmass: 38 x 26,5 cm, Rahmenmass: 40 x 28,5 cm. Verso: Auf altem Auktions-Papierlabel Zuweisung an Giorgio Vasari. Leicht fleckig bzw. stockfleckig. Hinter Glas gerahmt.

Provenienz: Rheinischer Adels- bzw. Schlossbesitz.

ITALIAN SCHOOL OF THE 16TH CENTURY IN THE CIRCLE OF GIORGIO VASARI

30 July 1511 Arezzo - 27 June 1574 Florence

HORSEBATTLE IN MANIERISTIC, STRONGLY MOVED FIGURE AND HORSE COMPOSITION

Red chalk on handmade paper, probably 16th century, watermark. Visible dimensions: 38 x 26.5 cm, frame dimensions: 40 x 28.5 cm. Verso: Attribution to Giorgio Vasari on old auction paper label. Slightly stained or foxed.

Framed behind glass.

Provenance: Rhineland aristocracy or castle property.

€ 500.-

3720 | ITALIENISCHE SCHULE IM UMKREIS VON GIROLAMO MUZIANO

1528 Acquafredda - 1592 Rom

STUDIE EINES SITZENDEN PANS

Schwarze Kreide bzw. Bleistift auf bläuliches Büttenpapier (Wasserzeichen: drei Mondsichel). Sichtmass: 31 x 41,5 cm, Passepartoutmass: 42 x 54 cm. Fleckig, rechte untere Ecke Verluste, mittig Faltspuren. Kräftige, manieristisch aufgefasste Studie eines Pans mit gedrehtem Oberkörper und plastischer Modellierung durch dichte Schraffuren. Die Zeichnung steht stilistisch in engem Zusammenhang mit der römischflorentinischen Akademietradition der Spätrenaissance, im Umkreis von Federico Zuccari und Girolamo Muziano. Das Wasserzeichen der drei Mondsicheln in abnehmender Größe - häufug für italienisches Papier, wahrscheinlich Rom oder Latium, spätes 16. Jahrhundert (ca. 1570-1600) -unterstützt eine Zuschreibung in den Umkreis von Girolamo Muziano bzw. die römische Zeichentradition dieser Zeit.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

€ 800.3720

ITALIAN SCHOOL IN THE CIRCLE OF GIROLAMO MUZIANO 1528 Acquafredda – 1592 Rome

STUDY OF A SEATED PANS

Black chalk or pencil on bluish handmade paper (watermark: three crescent moons). Visible dimensions: 31 x 41.5 cm, passe-partout dimensions: 42 x 54 cm. Stained, losses in the lower right corner, crease marks in the centre.

Powerful, mannerist study of a Pan with twisted upper body and plastic modelling through dense hatching. Stylistically, the drawing is closely related to the Roman-Florentine academic tradition of the late Renaissance, in the circle of Federico Zuccari and Girolamo Muziano. The watermark of three crescent moons in descending size – common for Italian paper, probably Rome or Latium, late 16th century (ca. 1570-1600) – supports an attribution to the circle of Girolamo Muziano or the Roman drawing tradition of that period.

Provenance: International private collection.

3721 | ITALIENISCHE

SCHULE IM UMKREIS VON PIETRO DA CORTONA (‚EIGENTLICH: PIETRO BERRETTINI‘)

01. November 1569 Cortona16. Mai 1669 Rom

MEHRFIGURIGE KOMPOSITIONSSTUDIE

Rötel und graue Tusche, laviert. 42 x 31 cm. Unterer Bildbereich min. fleckig, rechte äußere Kante mit hinterlegtem Papierstreifen. Im Passepartout.

Dynamische Darstellung einer figurenreichen Szene mit stark bewegten Körpern und theatralischer Draperie. Die kraftvolle Gestik, die raumgreifende Komposition und die Verbindung von Rötelzeichnung mit Lavierung verweisen auf die römische Hochbarocktradition im Umkreis von Pietro da Cortona. Das Blatt ist als Entwurfszeichnung im Kontext dekorativer oder monumentaler Bildprogramme zu verstehen.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

ITALIAN SCHOOL IN THE CIRCLE OF PIETRO DA CORTONA (“ACTUALLY: PIETRO BERRETTINI”)

1 November 1569 Cortona – 16 May 1669 Rome

MULTIPLE FIGURE COMPOSITION STUDY

Red chalk and grey ink, washed. 42 x 31 cm. Lower part of the picture slightly stained, right outer edge with backing strip of paper. In passe-partout.

Dynamic depiction of a scene rich in figures with strongly animated bodies and theatrical drapery. The powerful gestures, the expansive composition and the combination of red chalk drawing with wash refer to the Roman High Baroque tradition in the circle of Pietro da Cortona. The sheet is to be understood as a draft drawing in the context of decorative or monumental pictorial programmes.

Provenance: International private collection.

€ 420.-

3722 | RÖMISCH-FLORENTINISCHE SCHULE DES 17. JH. MEHRFIGURENKOMPOSOTION

Feder in Grau, Schwarz und Bruan, teilweise laviert.. 41,5 x 217 cm. Skizzenhafte, aber plastisch angelegte Komposition mit klassisch proportionierten Figuren. Die ruhige Monumentalität der Gestalten und die zeichnerische Technik verweisen auf die römische Tradition der Mitte des 17. Jahrhunderts im Umkreis von Carlo Maratta. Frühe Entwurfszeichnung, vermutlich im Zusammenhang mit einem Altar- oder Freskenprojekt entstanden. Am unteren rechten Rand leichter Einriss, teilweise fleckig und rest., leichtere Faltspuren, zwei grosse Flecken.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

ROMAN-FLORENTINE SCHOOL OF THE 17TH CENTURY MULTIPLE FIGURE COMPOSITION

Pen and ink in grey, black and brown, partially washed. 41.5 x 21.7 cm.

Sketch-like but vividly rendered composition with classically proportioned figures. The calm monumentality of the figures and the drawing technique refer to the Roman tradition of the mid-17th century in the circle of Carlo Maratta. Early design drawing, probably created in connection with an altar or fresco project. Slight tear at the lower right edge, partially stained and restored, slight fold marks, two large stains.

Provenance: International private collection.

€ 200.-

3723 | ITALIENISCHE SCHULE IM UMKREIS VON FRAN-

CESCO ALBANI

17. März 1578 Bologna - Oktober 1660 ebenda

DIE HEILIGE FAMILIE MIT ENGELN

Rötel auf gräulichem Büttenpapier, rote lavierte Tusche (?). 34 x 46 cm. Kleinere Faltspuren, rechter Rand kleiner Einriss.

Sanft bewegte, figurenreiche Komposition mit idealisierten Köpfen und weicher Modellierung. Die ruhige, lyrische Auffassung sowie die zeichnerische Behandlung stehen in enger Verbindung zur bolognesischen Tradition um Guido Reni und Francesco Albani. Entwurfszeichnung für eine Andachtsdarstellung.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

ITALIAN SCHOOL, CIRCLE OF FRANCESCO ALBANI 17 March 1578 Bologna – October 1660 ibid.

THE HOLY FAMILY WITH ANGELS

Red chalk on greyish laid paper, red wash (?). 34 x 46 cm. Minor fold marks, small tear at right margin.

Gently animated, multi-figured composition with idealised heads and soft modelling. The calm, lyrical conception and the graphic handling are closely connected with the Bolognese tradition around Guido Reni and Francesco Albani. Preparatory drawing for a devotional composition.

Provenance: International private collection.

€ 420.-

3724 | FRANCESCO VANNI

1563 Siena - 26. Oktober 1610 ebenda

GROSSES BLATT FIGURENSTUDIEN

Feder in Braun auf Büttenpapier, teilweise laviert. Sichtmass: 33,5 x 24 cm, Rahmenmass: 54 x 43 cm. Links unten signiert mit Feder in Braun: ‚Vanni‘. Verso: Umfangreiche Inschrift mit Zuweisung an Francesco Vanni. Min. stockfleckig, leicht wellig und min. gebräunt. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt.

Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung.

FRANCESCO VANNI

1563 Siena – 26 October 1610 ibid.

LARGE SHEET OF FIGURE STUDIES

Pen and brown ink on handmade paper, partially washed. Visible dimensions: 33.5 x 24 cm, frame dimensions: 54 x 43 cm. Signed lower left in brown pen: “Vanni”. Verso: Extensive inscription attributing the work to Francesco Vanni. Minimal foxing, slightly wavy and minimal browning. Framed in a passe-partout and behind glass.

Provenance: Private collection, Northern Germany.

€ 1.500.-

3725 | RÖMISCHE SCHULE IM UMKREIS VON CARLO MARATTA 13. Mai 1625 Camerano (Ancona) - 15. Dezember 1713 Rom

HEILIGE FAMILIE MIT DEM JOHANNESKNABEN UND DER HEILIGEN ANNA

Feder in Grau, Braun und Schwarz, teilweise grau laviert auf helles Büttenpapier (oval). Sichtmass: 26,5 x 18,5 cm, Passepartoutmass: 39 x 29,5 cm. Min. fleckig, kleinere Faltspuren.

Klassisch aufgefasste Darstellung der Heiligen Familie mit ruhiger, idealisierender Figurenauffassung und weich modellierten Draperien. Die stilistischen Merkmale - ausgewogene Komposition, milde Affekte und klassizierender Ton - verweisen auf den Umkreis Carlo Marattas und dessen römische Werkstatt.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

ROMAN SCHOOL IN THE CIRCLE OF CARLO MARATTA

13 May 1625 Camerano (Ancona) – 15 December 1713 Rome

HOLY FAMILY WITH THE CHILD JOHN AND SAINT ANNA

Pen in grey, brown and black, partially washed in grey on light handmade paper (oval). Visible dimensions: 26.5 x 18.5 cm, passe-partout dimensions: 39 x 29.5 cm. Minimal staining, minor crease marks.

Classically conceived depiction of the Holy Family with calm, idealised figures and softly modelled drapery. The stylistic features – balanced composition, mild emotions and classicising tone – point to the circle of Carlo Maratta and his Roman workshop.

Provenance: International private collection. € 500.-

3726 | SCHULE VON BOLOGNA DES 17. JH.

DIE HEILIGE FAMILIE

Rötel auf chamoisfarbenme Büttenpapier. 27,5 x 38 cm. Min. fleckig. Im Passepartout gerahmt. Halbfigurige Darstellung der Heiligen Familie mit Maria im Zentrum, dem Christuskind und dem hl. Joseph. Die Komposition ist von großer Intimität und Ruhe geprägt; die idealisierten Köpfe sind mit zartem Rötelstrich und feiner Schraffur modelliert, während auf eine ausgearbeitete Umgebung bewusst verzichtet wurde. Die Zeichnung konzentriert sich auf den emotionalen und geistigen Zusammenhang der Figuren und zeigt eine suchende, skizzenhafte Auffassung, wie sie für vorbereitende Andachtsstudien des frühen 17. Jahrhunderts typisch ist. Die weiche Modellierung, die ruhige, klassizistische Figurenauffassung sowie die lyrische Andachtsstimmung stehen in enger Verbindung zur bolognesischen Zeichenkunst im Umkreis von Guido Reni und Francesco Albani. Das Blatt ist als Werkstatt- oder Umfeldarbeit dieser Tradition zu verstehen.

Das Papier zeigt deutlich sichtbare Kettenlinien sowie ein fragmentarisch erhaltenes Wasserzeichen in Form einer siebenzackigen offenen Krone mit floralem Motiv in der Mittelzacke, ein für italienische Papiere des frühen 17. Jahrhunderts charakteristisches Zeichen, das die kunsthistorische Datierung bestätigt.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

17TH CENTURY BOLOGNA SCHOOL

THE HOLY FAMILY

Red chalk on chamois-coloured handmade paper. 27.5 x 38 cm. Slightly stained. Framed in a passe-partout.

Half-length depiction of the Holy Family with Mary in the centre, the Christ Child and St. Joseph. The composition is characterised by great intimacy and tranquillity; the idealised heads are modelled with delicate red chalk lines and fine hatching, while the surroundings have been deliberately left unfinished. The drawing focuses on the emotional and spiritual connection between the figures and shows a searching, sketch-like conception typical of preparatory devotional studies of the early 17th century. The soft modelling, the calm, classicist conception of the figures and the lyrical devotional atmosphere are closely related to the Bolognese drawing art in the circle of Guido Reni and Francesco Albani. The sheet is to be understood as a workshop or related work of this tradition.

The paper shows clearly visible chain lines and a fragmentary watermark in the form of a seven-pointed open crown with a floral motif in the centre point, a characteristic feature of early 17th-century Italian papers, which confirms the art-historical dating.

Provenance: International private collection.

€ 500.-

3727 | CHARLES LE BRUN (ATTR.)

24. Februar 1619 Paris - 12. Februar 1690 Ebenda

FOLGE VON 17 PYSIOGNOMISCHEN RÖTELZEICHNUNGEN MIT AUSDRUCKSKÖPFEN

Jeweils: Rötel auf chamoisfarbenem Büttenpapier. Alle: 10 x 6,5 cm. Die Blätter sind mit folgenden Beischriften betitelt: 1. Compation, 2. Le Desir, 3. La Haine, 4. Le mépris, 5. Le mépris, 6. Tristesse, 7. Extréme désespoir, 8. douleur Egüe, 9. Colere, 10. Colere meslée de haine, 11. autre veneration, 12. Colere meslée de rage, 13. Le Ravissement, 14. L‘Amour simple, 15. La Frayeur, 16. Frayeur, 17. L‘ perense. Auf festes Papier montiert. Teilweise, fleckig, Montagereste, teilweise Ecken besch., Falt- bzw. Knickspuren. Alle hinter Glas gerahmt.

Provenienz: Alter rheinischer Adels- bzw. Schlossbesitz.

ATTRIBUTED TO CHARLES LE BRUN

24 February 1619 Paris – 12 February 1690 Ibid.

SERIES OF 17 PYSIOGNOMIC RED CHALK DRAWINGS WITH EXPRESSIVE HEADS

Each: Red chalk on chamois-coloured handmade paper. All: 10 x 6.5 cm. The sheets are titled with the following inscriptions: ‚1. Compassion, 2. Desire, 3. Hatred, 4. Contempt, 5. Contempt, 6. Sadness, 7. Extreme despair, 8. Pain, 9. Colere, 10. Colere meslée de haine, 11. autre veneration, 12. Colere meslée de rage, 13. Le Ravissement, 14. L‘Amour simple, 15. La Frayeur, 16. Frayeur, 17. L‘ perense.‘ Mounted on sturdy paper. Partially stained, mounting residue, some corners damaged, creases and folds. All framed behind glass.

Provenance: Formerly owned by Rhineland nobility and castle owners.

€ 3.000.-

3728 | BERNARDO BUONTALENTI (ATTR.)

Dezember 1531 Florenz - 6. Juni 1608 ebenda ORNAMENT- UND GROTESKENSTUDIE:

Feder in Braun auf chamoisfarbenem dreiteiligen Büttenpapier auf altes Papier montiert. Sichtmass: 28,5 x 25 cm, Passepartoutmass: 48 x 37 cm. Leicht fleckig, kleinere Faltspuren. Im Passepartout montiert.

Umfangreiche Sammlung von Grotesken-, Maskaronund Kartuschenmotiven sowie figürlichen Ornamenten, vermutlich als Werkstatt- und Vorlagenblatt für dekorative Arbeiten entstanden. Die lineare Zeichenweise, die motivische Vielfalt und der manieristische Formenkanon stehen in enger Verbindung zur florentinischen Ornamentkunst der späten Renaissance, im Umkreis von Bernardo Buontalenti.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO BERNARDO BUONTALENTI December 1531 Florence – 6 June 1608 ibid.

STUDY OF ORNAMENT AND GROTESQUE

Pen and brown ink on chamois-coloured three-part handmade paper mounted on old paper. Visible dimensions: 28.5 x 25 cm, passe-partout dimensions: 48 x 37 cm. Slightly stained, minor creases. Mounted in passe-partout.

Extensive collection of grotesque, mascaron and cartouche motifs as well as figurative ornaments, presumably created as a workshop and template sheet for decorative work. The linear style of drawing, the variety of motifs and the mannerist canon of forms are closely related to the Florentine ornamental art of the late Renaissance, in the circle of Bernardo Buontalenti.

Provenance: International private collection.

€ 500.-

3729 | NIEDERLÄNDISCH-NIEDERDEUTSCHER ZEICHNER, UM 1600

STADTLANDSCHAFT MIT BEFESTIGTER BURGANLAGE, WEG UND STAFFAGEFIGUREN

Feder in braun und olivgrün, leicht laviert. Blattmass: 18 x 29 cm, Rahmenmass: 35 x 47 cm. Min. stockfleckig. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt.

Gute, charakteristische Landschaftszeichnung aus dem Umkreis der niederländisch-niederdeutschen Landschaftskunst um 1600.

Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung.

DUTCH-LOW GERMAN DRAWER, CIRCA 1600

URBAN LANDSCAPE WITH FORTIFIED CASTLE, ROAD AND FIGURES

Pen and brown and olive green ink, lightly washed. Sheet size: 18 x 29 cm, frame size: 35 x 47 cm. Minimal foxing. Framed in passe-partout and behind glass. Fine, characteristic landscape drawing from the circle of Dutch-Low German landscape art around 1600.

Provenance: North German private collection.

€ 100.-

3730 | GIUSEPPE MELANI (ATTR.)

13. August 1673 Pisa - 7. November 1747 ebenda FIGURENSTUDIE ZU ZWEI SCHWEBENDEN ENGELN

Feder in Braun auf helles Büttenpapier. Sichtmass: 11,5 x 14,5 cm Rahmenmass: 33 x 33 cm. Verso mit Feder in brauner Tusche zeitgenössische (Künstler?) Inschrift mit Signatur Giuseppe Melani, Pisa. Verso: Auf alten Papierlabel Hinweis zur ‚Ex Richard Hancock and Erich Hancock Collections.‘. Leicht fleckig, vertikaler rest. Mittelriss rechts der Mitte, kleinerer Montagerest rechts oben. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt.

Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung. Zuvor wahrscheinlich Sammlung Richard und Erich Hancock. ATTRIBUTED TO GIUSEPPE MELANI

13 August 1673 Pisa – 7 November 1747 ibid. FIGURE STUDY OF TWO FLOATING ANGELS

Pen and brown ink on light handmade paper. Visible dimensions: 11.5 x 14.5 cm Frame dimensions: 33 x 33 cm. Verso with pen in brown ink, contemporary (artist?) inscription with signature Giuseppe Melani, Pisa. Verso: On old paper label, reference to “Ex Richard Hancock and Erich Hancock Collections.”. Slightly stained, vertical tear to the right of the centre, small mounting residue at the top right. Framed in a passepartout and behind glass.

Provenance: Private collection in northern Germany. Previously probably the Richard and Erich Hancock Collection. € 200.-

3731 | PIETER CHRISTOFFEL WONDER (ATTR.)

1780 Utrecht - 1852 Amsterdam

HALBFIGUR EINES FRIERENDEN MANNES MIT MÜTZE

Rötel auf chamoisfarbenem Büttenpapier. Blattmass: 18,5 x 16,5 cm, Rahmenmass: 51,5 x 36,5 cm. Verso: Hinweis zu Pieter Christoffel Wonder mit Beschreibung der hier vorliegenden Zeichnung. Auf Karton montiert, leicht stockfleckig. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO PIETER CHRISTOFFEL WONDER

1780 Utrecht - 1852 Amsterdam

HALF-FIGURE OF A FREEZING MAN WITH A CAP

Red chalk on chamois-coloured handmade paper. Sheet size: 18.5 x 16.5 cm, frame size: 51.5 x 36.5 cm. Verso: Note on Pieter Christoffel Wonder with description of the drawing shown here. Mounted on cardboard, slightly foxed. Framed in a passe-partout and behind glass.

Provenance: Private collection, Hesse. € 200.-

3732 | ITALIENISCHE SCHULE DES 17. JH. STUDIENKÖPFE

Feder in Bister, teilweise laviert. 17,5 x 14 cm (R. 38 x 33 cm). Verso: Altes Auktionspapierlabel von F. Dörling, 103 Auktion vom 09. bis 12.12.1981, Lot 5330. Ecken oben mit Montageresten. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt. Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung. Zuvor: Auktion F. Dörling (siehe oben).

ITALIAN SCHOOL OF THE 17TH CENTURY STUDY HEADS

Pen and bistre, partially washed. 17.5 x 14 cm (F. 38 x 33 cm). Verso: Old auction label from F. Dörling, 103rd auction from 9 to 12 December 1981, lot 5330. Corners at top with mounting residue. Framed in passe-partout and behind glass.

Provenance: North German private collection. Previously: F. Dörling auction (see above).

€ 300.-

3733 | PIERRE DAVID MORIER (ATTR.)

Um 1705 Bern - Januar 1770 London

MYTHOLOGISCHE SZENE

Rötel auf chamoisfarbenem Bütttenpapier, Wasserzeichen .... ‚G. ... I HONIC‘. 34 x 24,8 cm (Blattmass), 40 x 30 cm (Rahmenmass). Unten im Blatt auf einem Brief monogrammiert: ‚D.M.‘ und datiert ‚1765‘. Unten auf dem Blatt in Bleistift von späterer Hand bezeichnet: ‚David Morier 1705-1770. Kleinere Faltspuren, leicht verschmutzt, Ecken teilweise min. best. Hinter Glas gerahmt.

Provenienz: Westdeutsche Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO PIERRE DAVID MORIER

Around 1705 Bern - January 1770 London

MYTHOLOGICAL SCENE

Red chalk on chamois-coloured laid paper, watermark .... “G. ... I HONIC”. 34 x 24.8 cm (sheet size), 40 x 30 cm (frame size). Monogrammed at the bottom of the sheet on a letter: “D.M.” and dated “1765”. Inscription in pencil by a later hand at the bottom of the sheet: ‚David Morier 1705-1770. Minor fold marks, slightly soiled, corners partly min. preserved. Framed behind glass.

Provenance: West German private collection.

€ 100.-

3734 | DEUTSCH-ITALIENISCHER ZEICHNER DES SPÄTEN 18. JH. ZWEIFIGURENKOMPOSITION

Pinsel in Braun und Grau, teilweise laviert. 27 x 39,5 cm. Rechts unten undeutlich bezeichnet. Hinterlegte Rissbildung oben mittig.

Provenienz: Internationale Privatsammlung.

GERMAN-ITALIAN DRAWER OF THE LATE 18TH CENTURY COMPOSITION WITH TWO FIGURES

Brush in brown and grey, partially washed. 27 x 39.5 cm. Indistinctly marked on the lower right. Crack repaired at the top centre.

Provenance: International private collection. € 420.-

3735 | SÜDDEUTSCHE SCHULE DES 18. JH. ZWEI GEGENSTÜCKE: ALLEGORIE DES FRÜHLINGS / ALLEGORIE DES HERBSTES, UM 1760/80

Goache auf Papier, weiss gehöht. Jeweils: 24 x 17 cm. min. altrest. Beide im Originalrahmen der Zeit und identisch gerahmt.

Provenienz: Rheinische Privatsmmlung. Koller Auktionen Zürich A146. Auktion vom 20. September 2008, Zeichnungen Alter Meister, vom 20. September 2008, Lot 3619.

SOUTHERN GERMAN SCHOOL OF THE 18TH CENTURY TWO COUNTERPARTS: ALLEGORY OF SPRING / ALLEGORY OF AUTUMN, CIRCA 1760/80

Gouache on paper, raised white. Each: 24 x 17 cm. Minimal old rest. Both in original frames from the period and identically framed.

Provenance: Private collection, Rhineland. Koller Auctions Zurich A146. Auction of 20 September 2008, Old Master Drawings, 20 September 2008, Lot 3619.

€ 420.-

3736 | LOUIS-MICHEL VAN LOO (UMKREIS)

1707 Toulon - 1771 Paris

ALLEGORIE DER SCHÖNHEIT

Polychrome Gouache auf Papier auf Eichenholztafel. Sichtmaß: 22,5 x 29,5 cm, Rahmenmaß: 32 x 40,5 cm. Hinter Glas gerahmt.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

CIRCLE OF LOUIS-MICHEL VAN LOO

1707 Toulon - 1771 Paris

ALLEGORY OF BEAUTY

Polychrome gouache on paper on oak panel. Visible dimensions: 22.5 x 29.5 cm, frame dimensions: 32 x 40.5 cm. Framed behind glass.

Provenance: Rhenish private collection.

€ 500.-

3737 | JACQUES CHARLES OUDRY (ATTR.)

1720 Paris - 1778 Lausanne

ANGRIFF EINES BARBET AUF EINE BRÜTENDE ENTE

Rötel auf charmoisfarbenem Büttenpapier. Sichtmass: 17,5 x 24 cm, Rahmenmass: 40 x 43,5 cm. leicht fleckig, min. altrest., Tuschereste. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO JACQUES CHARLES OUDRY

1720 Paris - 1778 Lausanne

BARBET ATTACKING A BROODING DUCK

Red chalk on charcoal-coloured handmade paper. Visible dimensions: 17.5 x 24 cm, frame dimensions: 40 x 43.5 cm. Slightly stained, min. old rest., ink residue. Framed in a passe-partout and behind glass.

Provenance: Private collection in the Rhineland.

€ 500.-

3738 | JEAN-BAPTISTE OUDRY (SCHULE)

1686 Paris - 1755 Beauvais

ROHRDOMMEL UND REBHUHN, BEWACHT VON EINEM WEISSEN HUND

Öl auf Holztafel (parkettiert). 21 x 26 cm (R. 31 x 36 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen, verschmutzte Oberfläche. Rahmen.

Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung.

JEAN-BAPTISTE OUDRY (SCHOOL)

1686 Paris - 1755 Beauvais

BITTERN AND PARTRIDGE, GUARDED BY A WHITE DOG

Oil on wood panel (cradled). 21 x 26 cm (F. 31 x 36 cm). Part. min. old rest., part. min. old rest., soiled surface Frame.

Provenance: North German private collection.

€ 500.-

3739 | JAN WEENIX (NACHFOLGER DES 19. JH.)

1640 Amsterdam - 19. September 1719 ebenda

JAGDBEUTESTILLLEBEN MIT HASEN

Öl auf Leinwand. 90,5 x 71 cm (R. 104,5 x 84 cm). Min. rest. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

JAN WEENIX (FOLLOWER OF THE 19TH CENTURY)

1640 Amsterdam - 19 September 1719 ibid.

HUNTING STILL LIFE WITH HARE

Oil on canvas. 90.5 x 71 cm (F. 104.5 x 84 cm). Min. rest. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 150.-

3740 | ALEXANDER ADRIAENSSEN (ATTR.)

17. Januar 1587 Antwerpen - 30. Oktober 1661 ebenda

STILLLEBEN MIT FEDERVIEH

Öl auf Eichenholztafel. 56 x 87,5 cm (R. 77,5 x 108,5 cm). Verso: Halb rechts unten monogrammiert ‚DW‘ legiert. Part. min. altrest., Altretuschen, durchgehender horizontaler restaurierter Spannungsriss. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO ALEXANDER ADRIAENSSEN

17 January 1587 Antwerp – 30 October 1661 ibid.

STILL LIFE WITH POULTRY

Oil on oak panel. 56 x 87.5 cm (F. 77.5 x 108.5 cm). Verso: lower right, monogrammed “DW”, applied. Part. min. old rest., old retouching, continuous restored horizontal tension crack. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 1.600.-

3741 | ALEXANDER ADRIAENSSEN (ATTR.)

17. Januar 1587 Antwerpen - 30. Oktober 1661 ebenda

STILLLEBEN MIT KARPFEN, HECHT, BARSCH, BARBE UND VÖGELN

Öl auf Eichenholztafel. 56 x 87 cm (R. 77 x 108 cm). Unten mittig von späterer Hand monogrammiert ‚DW‘ legiert. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen, feiner rest. horizontaler Spannungsriss. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

CLARA PEETERS (CIRCLE)

1594 Antwerp – 1658 (?)

STILL LIFE WITH CARP, PIKE, PERCH, BARBEL AND BIRDS

Oil on oak panel. 56 x 87 cm (F. 77 x 108 cm). Lower centre monogrammed by a later hand “DW”, alloyed. Part. min. old rest., part. min. old retouching, fine rest. horizontal tension crack. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 1.800.-

3742 | PHILIPP FERDINAND DE HAMILTON (ATTR.)

Un 1664 Brüssel - 1750 Wien

WEISSE SCHNEPFE

Öl auf Leinwand (doubl.). 46 x 61 cm (R. 61 x 76 cm). Part. min. altrest., part. Altretuschen, leichter Farbverlust. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

PHILIPP FERDINAND DE HAMILTON (CIRCLE)

Born 1664 Brussels - 1750 Vienna

WHITE SNIPE

Oil on canvas (doubled). 46 x 61 cm (F. 61 x 76 cm). Part. min. old rest., part. old retouching, slight loss of colour. Framed.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 2.500.-

3743 | PHILIPP FERDINAND DE HAMILTON (ATTR.)

Un 1664 Brüssel - 1750 Wien

ZWEI EICHELHÄHER BEI DER FUTTERSUCHE

Öl auf Leinwand (doubl.). 46 x 61 cm (R. 60,5 x 76 cm). Part. min. altrest., part. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatammlung, Nordrhein-Westfalen.

PHILIPP FERDINAND DE HAMILTON (CIRCLE)

Born 1664 Brussels – 1750 Vienna

TWO JACKDAWS SEARCHING FOR FOOD

Oil on canvas (relined). 46 x 61 cm (F. 60.5 x 76 cm). Part. min. old rest., part. old retouching. Framed.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 2.500.-

3744 | MELCHIOR DE HONDECOETER (WOHL SCHULE)

1636 Utrecht - 3. April 1695 Amsterdam DER WEISSE PFAU

Öl auf Leinwand. 120 x 149 cm (R. 138 x 169 cm). Part. min. altrest., part min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Hessische Privatsammlung.

ATTRIBUTED TO MELCHIOR DE HONDECOETER

1636 Utrecht – 3 April 1695 Amsterdam

THE WHITE PEACOCK

Oil on canvas. 120 x 149 cm (F. 138 x 169 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: Hessian private collection.

€ 500.-

3745 | FRANZÖSISCHE SCHULE DES 18. JH. FLUSSLANDSCHAFT MIT REIHER BEI DER NAHRUNGSSUCHE

Öl auf. 77 x 58 cm (R. 84 x 64,5 cm). Part. leicht rest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfahlen.

FRENCH SCHOOL OF THE 18TH CENTURY RIVER LANDSCAPE WITH HERON FORAGING Oil on canvas. 77 x 58 cm (F.84 x 64.5 cm). Part. slightly rest., part. min. old retouching. Framed.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 1.500.-

3746

3746 | PHILIPP FERDINAND DE HAMILTON (ATTR.)

Un 1664 Brüssel - 1750 Wien

ENTENFAMILIE

Öl auf Leinwand (doubl.). 85,5 x 123 cm (R. 106 x 143,5 cm). Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Ostdeutsche Privatsammlung.

PHILIPP FERDINAND DE HAMILTON (CIRCLE)

Born 1664 Brussels – 1750 Vienna

DUCK FAMILY

Oil on canvas (relined). 85.5 x 123 cm (F. 106 x 143.5 cm). Part. min. old rest., part. min. old retouching. Frame.

Provenance: East German private collection.

€ 1.800.-

3747 | FRANS SNYDERS (SCHULE/UMKREIS)

1579 Antwerpen - 1657 ebenda

STILLLEBEN MIT FRÜCHTEN UND TIERSTAFFAGE

Öl auf Leinwand auf Platte. 84 x 119,5 cm (R. 97 x 132 cm). Altrest., Altretuschen, verschmutzte Oberfläche, Farbverluste. Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Wetfalen.

FRANS SNYDERS (SCHOOL/CIRCLE)

1579 Antwerp – 1657 ibid.

STILL LIFE WITH FRUITS AND ANIMAL STAFFAGE

Oil on canvas laid on panel. 84 x 119.5 cm (F. 97 x 132 cm). Old rest., old retouching, surface soiled, paint losses. Frame.

Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia.

€ 600.-

3748 | ITALIENISCHE SCHULE, UM 1700

STILLLEBEN MIT HUMMER, WEINTRAUBEN, ORANGEN, BIRNEN UND ÄPFEL

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 34 x 41 cm. Min. altrest., Altretuschen,verschmutzte Oberfläche, min. Farbverluste.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

ITALIAN SCHOOL, AROUND 1700

STILL LIFE WITH LOBSTER, GRAPES, ORANGES, PEARS AND APPLES

Oil on canvas (old relined). 34 x 41 cm. Min. old rest., old retouching, surface soiled, min. paint losses.

Provenance: Private collection, North Rhine–Westphalia.

€ 390.-

3749 | ABRAHAM VAN DER SCHOOR (ATTR.)

1603 Uetrecht - 1. September 1672

VANITAS STILLLEBEN MIT DER ZERBROCHENEN FIGUR DER FLORA, AUFGESCHLAGENEN BÜCHERN MIT MORALISIERNDEN

INSCHRIFTEN UND MUSIKINSTRUMENTEN

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 96 x 83 cm (R. 105 x 93,5 cm). Part. min. altrest., part Altretuschen, min. Craquelé, Farbverlust. Rahmen.

In dieser faszinierenden Vanitas-Komposition verschmelzen Sinnbild, Allegorie und Memento mori zu einer dichten, nachdenklich stimmenden Bildsprache. Das Gemälde zeigt im Zentrum eine weibliche Halbfigur, wahrscheinlich Flora, mit melancholischem Blick, deren Körper von floralen Ornamenten umrankt ist - ein Verweis auf die vergängliche Schönheit der Natur und des Lebens. Die düstere Atmosphäre, gepaart mit dem unnatürlich fahlen Inkarnat der Figur, lässt sie selbst wie ein Sinnbild der Vergänglichkeit erscheinen.

Im Vordergrund liegt ein Arrangement aufgeschlagener Bücher, deren Textstellen zum Teil lesbar und offenbar theologisch oder philosophisch geprägt sind - Hinweise auf die Suche nach Erkenntnis und die geistige Auseinandersetzung mit Leben und Tod. Besonders auffällig ist eine kleine Figurine eines Kindes oder Putto, die auf einem Schädel sitzt und in der ausgestreckten Hand einen Ring hält. Diese Miniaturform steht sinnbildlich für das neugeborene Leben und die Unschuld, aber auch für seine Fragilität und Unwägbarkeit.

Die Feder auf dem aufgeschlagenen Buch verweist auf das geschriebene Wort und den menschlichen Geist, dessen Vermächtnis ebenso dem Zahn der Zeit unterworfen ist wie der Körper. Auch das Licht ist bewusst geführt: Es modelliert das Gesicht der Frau aus dem Dunkel heraus, betont aber zugleich die Schatten, die es wirft - eine visuelle Metapher für die Dualität von Erkenntnis und Endlichkeit.

Insgesamt steht das Gemälde in der Tradition der niederländischen und flämischen Vanitasmalerei des 17. Jahrhunderts, die dem Betrachter mit feinsinniger Symbolik die Unausweichlichkeit des Todes, die Eitelkeit des Wissens und die Vergänglichkeit weltlicher Schönheit vor Augen führt. Die Kombination aus sinnlicher Darstellung und tiefgründigem Verweisgehalt lässt Raum für existenzielle Reflexionen und macht das Werk zu einem eindrücklichen Beispiel barocker Lebensphilosophie. (In Zusammenheit mit: OpenAI, ChatGPT vom 24. Juli 2025)

Provenienz: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen.

1603 Utrecht - 1 September 1672

VANITAS STILL LIFE WITH THE BROKEN FIGURE OF FLORA, OPEN BOOKS WITH MORALISING INSCRIPTIONS AND MUSICAL INSTRUMENTS

Oil on canvas (old relined). 96 x 83 cm (F. 105 x 93.5 cm). Partially min. old rest., part old retouching, minimal craquelure, loss of colour. Frame.

This haunting Vanitas composition combines allegory, symbolism, and the memento mori motif into a densely layered meditation on mortality and the transience of earthly existence. At the center stands a semi-nude female figure adorned with delicate floral garlands. Her contemplative gaze and subdued complexion evoke both sensual beauty and the inescapable decay that shadows it.

In the foreground, a pile of open books-some inscribed with legible, likely theological or philosophical texts-suggests the human pursuit of knowledge and spiritual enlightenment. Prominently placed is a small figurine of a child or putto, seated atop a cracked fruit resembling a skull, holding a ring in one hand. This symbol oscillates between the innocence of birth and the inevitability of death, underscoring the fragile nature of life.

A white quill rests upon one of the books-an emblem of the written word, the intellect, and the creative spirit, yet also subject to time‘s erasure. Light plays a deliberate role: it models the woman‘s features while simultaneously casting long shadows, visualizing the tension between illumination and oblivion.

Stylistically, the work draws from the Flemish and Dutch Vanitas traditions of the 17th century, which aimed to confront viewers with the futility of worldly pursuits and the fleetingness of beauty, pleasure, and wisdom. The somber palette, refined brushwork, and the subtle interplay between light and darkness are characteristic of this period‘s moralizing still lifes and allegorical portraits. (In conjunction with: OpenAI, ChatGPT from 24 July 2025.)

€ 4.000.-

3750 | ITALIENISCHE SCHULE, UM 1700

BLUMENSTILLLEBEN MIT ROSEN, NELKEN UND LILIEN

Öl auf Leinwand (altdoubl.). 56 x 47,5 cm (R. 70 x 61 cm). Verso: Auf dem Keilrahmen alte Londoner Auktionsnummer des Auktionshauses ‚Christies‘s‘. Part. min. altrest., Altretuschen. Rahmen.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

ITALIAN SCHOOL, AROUND 1700

FLOWER STILL LIFE WITH ROSES, CARNATIONS AND LILIES

Oil on canvas (old relined). 56 x 47.5 cm (F. 70 x 61 cm). Verso: on the stretcher, old London auction number of the auction house “Christie’s”. Part. min. old rest., old retouching. Frame.

Provenance: South German private collection.

€ 1.100.-

3751 | NIEDERLÄNDISCH-FLÄMISCHE SCHULE DES 18. JH.

BLUMENSTILLLEBEN MIT ROSEN, KAMELIE, LILIEN UND VERGISSMEINNICHT

Öl auf Eichenholztafel. 27 x 33,5 cm. Unten links signiert ‚Puracti‘. Part. altrest., Altretuschen, durchgehender horizontaler Spannungsriss, leichter punktueller Farbverlust.

Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen.

DUTCH-FLEMISH SCHOOL OF THE 18TH CENTURY

FLOWER STILL LIFE WITH ROSES, CAMELLIA, LILIES AND FORGETME-NOTS

Oil on oak panel. 27 x 33.5 cm. Signed „Puracti“ lower left. Part. rest., old retouching, continuous horizontal tension crack, slight localised loss of paint.

Provenance: Private collection, North Rhine-Westphalia.

€ 200.-

3752 | NIEDERLÄNDISCH-FLÄMISCH 17. JH.

MONUMENTALER FLÄMISCH-NIEDERLÄNDISCHER KABINETTRAHMEN DES 17. JH.

Nadelholz, geschnitztes und profiliertes Korbflechtband und fein gearbeitetes Flechtornamnet, ebonisiert bzw. schwarz gefasste Oberfläche. Lichtes Mass: 40,5 x 48,8 cm, Aussen Mass: 87 x 94. Part. besch., alter, inaktiver Anobienbefall, Fehlstellen.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

DUTCH-FLEMISH 17TH CENTURY

MONUMENTAL FLEMISH-DUTCH CABINET FRAME FROM THE 17TH CENTURY

Softwood, carved and profiled basket weave band and finely crafted woven ornament, ebonized or black-stained surface. Internal dimensions: 40.5 x 48.8 cm, external dimensions: 87 x 94 cm. Partially damaged, old, inactive woodworm infestation, missing pieces.

Provenance: Private collection in the Rhineland.

€ 390.-

3753 | DEUTSCH-FRANZÖSISCHE SCHULE, UM 1800

SUPRAPORTE MIT DER ALLEGORIE DER MUSIK, MALEREI UND LITERATUR

ÖL auf Leinwand (segmentbogenartig gerundet und seitlich rechteckig polygonal geschlossen). 122 x 35,5 cm (R. 135 x 84 cm). Barocker Aufsatzrahmen, geschnitztes Holz mit partieller Vergoldung. Kraftvoll geschwungene Silhouette mit reichen Akanthusvoluten, maskaronartigen Konsolen und bekrönendem Wappenschild unter Engelskopf. Repräsentatives, plastisch durchgebildetes Werk von qualitätvoller Schnitzarbeit mit sakralem Anspruch. Part. leichte Kratzspuren, verschmutzte Oberfläche, min. altrest.

Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

GERMAN-FRENCH SCHOOL, CIRCA 1800

SUPRAPORTE WITH THE ALLEGORY OF MUSIC, PAINTING, AND LITERATURE

Oil on canvas (segment-arched and rectangular polygonal closure at the sides). 122 x 35.5 cm (F. 135 x 84 cm). Baroque frame, carved wood with partial gilding. Powerfully curved silhouette with rich acanthus volutes, maskaron-like consoles and a crowning coat of arms beneath an angel‘s head. Representative, sculpturally formed work of high-quality carving with a sacred character. Some slight scratch marks, dirty surface, min. old rest.

Provenance: Private collection, Rhineland.

€ 390.-

3800 | KONVOLUT BÜCHER ZUM THEMA ‚WISSENSCHAFT‘ 16.-19. Jh.

14 Bde. Unterschiedliche Größen. Gebräunt, fleckig, part. besch., nicht auf Vollständigkeit überprüft. U.a. Agostino Gallo (1569), Alexis-Jean-Pierre Paucton (o.O.), Domenico Gherlini (1714), Gerard van Loon (um 1732), Charles de Mean (1740ff), Zaccaria Betti (1765), Girolamo Bruni (1776), Cosimo Trinci (1778), Johann Christian Lünig (1806?), de Bioul (1816 ?), Vincenzo Dandolo (1819), Jacques Barrozio de Vignole (1847?), Angelo Maestri (1856).

€ 300,-

3801 | 12 BÜCHER ZUM THEMA ‚GEISTESGESCHICHTE‘ 18.-19.

Jh.

12 Bde. Unterschiedliche Größen. Part. besch., fleckig, gebräunt, nicht auf Vollständigkeit geprüft. U.a. Abraham a Sancta Clara (o.J.), Marci Antonii Mureti (1714), Josepho Bassi (1722), Jean Laurent Krafft (1744), George Christian Gebauers D. (1749), Johann Gottlieb Fichte (1793f), Immanuel Kant (1797), Christoph Wilhelm Hufeland (1798).

€ 300,-

3802 | KONVOLUT BÜCHER ZUR GESCHICHTE

17.-20. Jh.

9 Bde. Unterschiedliche Größen. Fleckig, gebräunt, part. besch.; nicht auf Vollständigkeit geprüft. U.a. Hugo de Groot (1681), Joanne Georgio Graevio (1694), Augustin Calmet (1730), Claude du Bosc (1737), Thomas Rymer (1816), Adolf Bär und Paul Quensel (Hg.) (1890), Julius von Pflugk-Hartung (1907?).

€ 150,-

3803 | KONVOLUT BÜCHER ZUR GESCHICHTE 17.-19. Jh.

12 Bde. Unterschiedliche Größen. Fleckig, gebräunt, part. besch., nicht auf Vollständigkeit geprüft. U.a. Pavlo Stransky (um 1630), Jean-Ange Canini (1731), Guillaume de Louvrex, Bauduin Hodin (1750ff), Jean-Baptiste de Marne (1754), Louis de Beaufort (1766), van Weleveld/O‘Kelly (1830), P. M. Laurent de l‘Ardèche (1870).

€ 260,-

3804 | KONVOLUT BÜCHER ZUR RELIGION

16.-20. Jh.

24 Bde. Unterschiedliche Größen. Part. besch., part. gebräunt, part. fleckig, part. mit Wurmfraß, nicht auf Vollständigkeit überprüft. U.a. F. Francisco (1570), Pietro Bembo (1609), Miche de Marolles (1658), Ferdinandus Strobelius (1663), Abraham Trommius (1672), Nicolai Avancini (1675), Antoine Girard (1688), Abraham Trommius (1685fff), Martin Luther (1694), Urbano Cerri (1716), Christian Ludewig Ermisch (1716), Pierre-Joseph Henry (1758), Jean Mabillon (1723), Jacopo Alberti (1773), Wilhelm Nakaten (1782), Georg Ott (1884), Missale Romanum (1938?).

€ 260,-

3805 | 10 BÜCHER ZUM THEMA ‚RELIGION‘

16.-18. Jh.

10 Bde. Unterschiedliche Größen. Teilw. besch., fleckig, gebräunt, nicht auf Vollständigkeit geprüft. U.a. Ioannis Wieri (1568), Balthasar Meisner (1615), Petrus Bessaeum (1632), Marburger Gesang-Buch (1715), Biblia Sacra (1734), Johann Arndt (1753 + 1764), Sonn und Festtags-Andachten (1785), Predigtbuch, Bartolomeo Platina (o.J.).

€ 300,-

3806 | KONVOLUT AUS 6 BÜCHERN 17.-19. Jh.

6 Bde. Min. 11 x 7 x 4 cm, max. 20 x 14 x 4,5 cm. Gebrauchsspuren; die einzelnen Bände sind nicht auf Vollständigkeit geprüft. U.a. ‚Horae Diurnae Breviarii Romani‘, Köln 1660; ‚Le Palmier Céleste ou Heures de l‘Eglise‘, Köln 1750; ‚L‘Office de La Quinzaine de Pasques selon l‘usage de Rome‘, Paris 1764; ‚Kurpfälzischer Hof- und Staatskalender 1787‘, Mannheim 1787; ‚Gesangbuch für die Evangelisch-reformierte Kirche der deutschen Schweiz‘, Basel 1898; ‚Geistliches Psalterlein (...)‘, Mülheim o.J.

€ 120,-

3807 | MISSALE SALISBURGENSE - SALZBURGER

MESSBUCH

Salzburg, um 1605

Blindgeprägter Ledereinband über Holzdeckeln, mit Schließen. 40 x 28 x 8 cm. Part. besch., gebräunt, fleckig, rest., unvollständig, Titel fehlt, Schließen besch. Mit figürlichen Holzschnitt-Bordüren und 5 blattgroßen Holzschnitten des Meisters H.W.

€ 100,-

3808 | DOPPELSEITE AUS EINEM STUNDENBUCH

Frankreich oder Flandern, Anfg. 15. Jh.

Tinte in Braun und Rot sowie polychrome, gold gehöhte Ornamentik wohl auf Papier, 1-spaltiger Text in gotischer Minuskel. SM 9,5 x 15 cm (R. 25,5 x 31,5 x 1,5 cm). Minimalst gebräunt, leichte Knickspuren und leicht wellig, an der Mittelfalz leicht besch. In ein Passepartout und beidansichtig hinter Glas bzw. Folie gerahmt (ungeöffnet).

€ 200,-

3809 | ZWEI ANTIPHONAR-EINZELSEITEN UND EINE GRADUALE-FAKSIMILE-EINZELSEITE

14. Jh. und später / 20. Jh.

Braune, rote und blaue Tinte auf Pergament bzw. Faksimile-Druck auf Papier. 47 x 34,5 cm / 71 x 53 cm (R. von 61 x 49 x 1 bis 90 x 72 x 2 cm). Part. besch., gebräunt, Quetschfalten. Die Antiphonar-Seiten: Lateinischer Text sowie Quadratnoten auf 5-linigiem, rotem Notensystem, partiell mit Ornamentinitialen. Faksimile-Einzelseite des Graduale von St. Katharinenthal. Jew. hinter Glas gerahmt (part. besch.).

€ 300,-

3810 | PORTFOLIO ‚GROSSE BUCHMALEREI DES EUROPÄISCHEN MITTELALTERS‘

Deutsch, Stuttgart, Coron, 1978

Kassette mit farbigem Stoffbezug mit 10 passepartourierten Faksimiles mit 23 Karat Echtgold, im Orig.-Schuber. 45 x 32 x 5 cm / 51,5 x 35,5 x 2 cm.

Exemplar 60/995. Die Passepartouts verso mit Titel und handschr. Nummerierung. Part. min. besch., Gebrauchsspuren. Als Beigabe: ‚Das Goldene Evangelienbuch von Echternach‘, Textband mit den Erläuterungen, in Orig.-Mappe.

€ 100,-

3811 | NOTARIATSINSTRUMENT um 1496

Lateinische Handschrift, Tinte auf Pergament; mehrfach gefaltet. Ca. 72 x 60 cm. Gebräunt, fleckig, part. löchrig. ‚Thomas Amadeus de Ferraria decretorum doctor (...)‘; Vertrag bezüglich eines Grundstückes in Italien.

€ 220,-

3812 | ILLUSTRIERTES DOKUMENT DER METZGER-ZUNFT MIT SIEGEL UND SIEGELKAPSEL

Deutsch, dat. 1756

Tusche, part. polychrom und gold sowie farbig illustriert auf Pergament, Wachs, hölzerne Siegelkapsel, Textil. 36 x 56 cm. Altersgemäßer Zustand. Schriftstück ‚Wir die (...) Zunfft und sämbtliche Meister der löblichen Metzger Zunfft in der churfürstlichen Mayntzischen Statt Ursell urkunden und bekennen in diesem offenen Brief (...)‘ mit farbigen Illustrationen einer Heiligen, Engeln und eines Wappens.

€ 140,-

3813 | EINZELSEITE MIT ANBETUNG DER HIRTEN ‚AD SEXTAM‘

Frankreich, wohl Anfg. 16. Jh.

Metallschnitt auf Papier, Einzelseite mit Darstellung der Anbetung der Hirten recto und lateinischem Text mit farbigen Initialen und Randillustrationen verso. SM 23 x 15,5 cm (R. 39 x 29,5 x 2 cm). Leicht wellig. Beidansichtig in ein Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 200,-

3814 | EINZELSEITE MIT RANDILLUSTRATIONEN

Wohl Anfg. 16. Jh.

Holzschnitt auf Papier, Lateinischer Text mit farbig gehöhten Initialen und ornamentalen sowie figürlichen Randillustrationen. SM 17 x 10,5 cm (R. 26,5 x 19,5 x 1,5 cm). Leicht fleckig und wellig. In ein Passepartout und beidansichtig hinter Glas bzw. Folie gerahmt (ungeöffnet).

€ 200,-

3815 | HARTMANN SCHEDEL

1440 Nürnberg - 1514 ebenda ‚SEXTA ETAS MUNDI‘

Holzschnitt auf Papier. SM 39 x 25 cm (R. 58 x 43 x 2 cm). Leicht gebräunt, minimalst fleckig. Aus dem ‚Liber Chronicarum‘. In ein Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 200,-

3816 | ACHT KUPFERSTICHPORTRAITS

18. Jh.

Kupferstich auf Papier. SM 30,5 x 18 cm (R. 33 x 21 x 1 cm). In der Platte unterschiedl. bez., u.a. ‚C. H. Müller sculpsit‘, ‚M. Rößler sculpsit‘. Dargestellt sind u.a. ‚Jan Philipp Pfalzgraf bei Rhein‘, ‚Franz Georg Erz-Bischof zu Trier‘, ‚Karl der Siebte Römischer Kaiser‘, ‚Maria Amalia Römische Kaiserin‘, ‚Johann Georg Graf von Königsfeld‘. Jew. hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 300,-

3817 | KONVOLUT AUS 9 NAUTISCHEN UND PHYSIKALISCHEN TAFELN

17./18. Jh.

Kupferstich auf Papier. Min. SM 16,5 x 13,5 cm, max. SM 35 x 20 cm bzw. 27. Fleckig, gebräunt, part. leicht besch. Möglicherweise aus oder nach Robert Dudleys ‚Dell‘Arcano del Mare‘, einem Meilenstein der Seefahrtskunde. Jew. in Passepartouts montiert.

€ 200,-

3818 | ANSICHT DES MOSKAUER KREMLS - ‚CHATEAU

KREMELIN, DANS LA VILLE DE MOSCOU, AVEC LA CELEBRATION DE LA FETE DE PAQUES FLEURIES‘

Aus: ‚Voyages tres-curieux & tres-renommez faits en Moscovie, Tartarie et Perse.‘, veröffentlicht von Pieter van der Aa in Leiden, 1727 Kupferstich auf Papier. DM 29 x 35 cm (R. 62 x 69,5 x 2,5 cm). Unten links in der Platte bez. ‚a Leide chez Pierre van der Aa‘. Gebräunt, fleckig. In ein Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 200,-

3819 | JAN LUYKEN

1649 Amsterdam - 1712 ebenda ‚DE LIEVE VROUWE KERCK TOT AKEN EN DE RELIQUIEN (...)‘

Kupferstich auf Papier. SM 17,5 x 28 cm (R. 34 x 44 x 1,5 cm). Unten links in der Platte bez. ‚Ian Luyken fecit‘ und betitelt. Leicht gebräunt und fleckig. Tafel 275 aus einem Kompendium, herausgegeben von Jan Claesz ten Hoorn, Amsterdam 1682. In ein Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 200,-

3820 | MATTHÄUS MERIAN

1593 Basel - 1650 Langenschwalbach ‚PRAGA - PRAG‘ (UM 1650)

Kupferstich auf Papier, mit Mittelfalz. SM 20,5 x 65 cm (R. 35 x 80 x 1,5 cm). Gebräunt, fleckig, leicht besch. In einem Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 100,-

3821 | SEBASTIAN MÜNSTER

1488 Nieder-Ingelheim - 1552 Basel ‚FRANCKFURT AM MAYN DIE FÜRNEMBST UND GEMEINEST GEWERBSTATT

TEUTSCHER NATION‘ (CA. 1575)

Holzschnitt, (nach)koloriert, auf Papier, mit Mittelfalz. SM 26,5 x 40 cm (R. 44 x 57 x 1,5 cm). Gebräunt, fleckig, part. besch. Eine der frühesten Holzschnitt-Ansichten von Frankfurt am Main, ausgeschmückt mit mehreren Schiffen. Mit großem Stadtwappen und Legenden in Schmuckkartuschen. Aus der deutschen Ausgabe der Kosmographie des Sebastian Münster. In einem Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 100,-

3822 | JOAN (JOHANNES) BLAEU

1596 Alkmaar - 1673 Amsterdam

‚MAGNI MOGOLIS IMPERIUM‘

Kupferstich, koloriert, auf Papier, mit Mittelfalz. DM ca. 42 x 52,6 cm (R. 57,5 x 68 cm). Oben links in der Legende betitelt; unten links gewidmet ‚(...) D. Iohanni Hvydekoper (...) Joh. et Corn. Blaeu‘. Gebräunt; Karte im Passepartout verrutscht; mit Abdruck der gegenüberliegenden Seite. Veröffentlicht 1662 in Amsterdam von Johannes und Cornelius Blaeu. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 240,-

3823 | JOAN (JOHANNES) BLAEU

1596 Alkmaar - 1673 Amsterdam

‚MARCH. BRANDENBURGICI PARS QUAE MARCHIA MEDIA‘

Kupferstich, koloriert, auf Papier, mit Mittelfalz. DM 39,5 x 52,5 cm (R. 59,5 x 72 cm). Unten rechts in der Legende betitelt; unten Mitte bez. ‚Amstelaedami excud. Joannes Blaeu‘. Gebräunt. Aus: ‚Atlas Major‘. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 100,-

3824 | NICOLAS DE FER

1646 Paris - 1720 ebd.

‚LA PARTIE ORIENTALE DE L‘ASIE‘

Kupferstich, koloriert, auf Papier. DM 22,5 x 33 cm (R. 40,5 x 52 cm). Unten rechts in der Legende betitelt, und bez. sowie dat. ‚1703‘. Gebräunt, leicht fleckig. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 240,-

3825 | REMBRANDT HARMENSZOON VAN RIJN

1606 Leiden - 1669 Amsterdam

‚ABRAHAM MIT ISAAK SPRECHEND‘ (1645)

Radierung auf dünnem, glattem Papier ohne erkennbare Büttenstruktur oder erkennbares Wasserzeichen. BM 15,7 x 13,1 cm (R. 52 x 47,5 x 3,5 cm). Unten links in der Platte bez. ‚Rembrandt 1645‘. Fleckig, bis auf den Plattenrand beschnitten, part. besch. und rest., Ränder ergänzt; verso mit Tinte und Bleistift diverse handschriftl. Anmerkungen (sekundär). In einem Passepartout und hinter Glas gerahmt. Vorliegendes Motiv bezieht sich auf die Bibelstelle 1. Mose, Kap. 22, V. 7-8 und zeigt den Moment, in dem Isaak, das Reisigbündel für die Verbrennung des Opfers in den Händen, den Vater nach dem Verbleib des Opferschafes fragt.

Literatur: Vgl. Bartsch 34 und The New Hollstein 224.

Provenienz: Privatsammlung Florida, USA; Rheinische Privatsammlung.

€ 1.200,-

3826 | JOHANN ELIAS RIDINGER

1698 Ulm - 1767 Augsburg

‚DIE PAR FORCE JAGD EINES HIRSCHEN UND WIE ER ERLEGT WIRD‘

Kupferstich auf Papier. SM 45 x 69,5 cm (R. 65 x 85,5 x 5,5 cm). Unten Mitte in Deutsch und Latein betitelt. Gebräunt. In einem Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 100,-

3827 | JOHANN ELIAS RIDINGER 1698 Ulm - 1767 Augsburg

DREI STICHE: ‚DER SOMMER‘ / ‚DER HERBST‘ / ‚DER WINTER‘

Kupferstich auf Papier, späte Abzüge. SM 46,5 x 34 cm (R. 63 x 49 x 1,5 cm). Unten Mitte in Deutsch und Französisch betitelt; unten rechts in der Platte bez. ‚J. E. Ridinger inv. peint gravé et excud. a Augs.‘. Gebräunt, fleckig. Jew. in einem Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 300,-

3828 | REMBRANDT HARMENSZOON VAN RIJN (NACH)

1606 Leiden - 1669 Amsterdam

‚NACKTE FRAU AUF EINER BANK SITZEND MIT DEM HUT NEBEN SICH‘

Anfg. 20. Jh.

Kupferdruckplatte. 16 x 13x 0,2 cm. Part. fleckig.

€ 100,-

3829 | CHARLES TURNER

1774 Woodstock - 1857 London ‚VENUS‘ UND ‚LUNA‘ (NACH FRANCOIS HUET-VILLIERS - UM 1809)

2 Mezzotintoradierungen, koloriert, auf Papier, auf Papier montiert. 28,5 x 20,5 cm (R. 39 x 32 x 2 cm). Jew. in der Platte bez. ‚Charles Turner sculpt.‘, ‚Huet Villiers delt.‘ sowie betitelt. Gebräunt, fleckig, beschnitten. Jew. hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 100,-

3830 | PAUL CÉZANNE

1839 Aix-en-Provence - 1906 ebd. ‚TÊTE DE JEUNE FILLE‘ (1873)

Aquatinta-Radierung mit Roulette auf Papier, wohl aus der 1914 bei Vollard erschienenen Auflage. 12 x 9,5 cm (R. 36,5 x 31 x 2 cm). Unten rechts in der Platte signiert und datiert ‚P. Cézanne (18)73‘. Bis auf den Plattenrand beschnitten, auf Karton kaschiert. Hinter Glas gerahmt.

€ 120,-

3831 | HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC (NACH)

1864 Albi - 1901 Schloss Malromé, Gironde

PORTRAIT DE TRISTAN BERNARD

Radierung auf festem Papier. PM 17 x 10 cm (R. 30 x 24 x 4,5 cm). Seitlich links in der Platte mit Künstlermonogramm. Stark gebräunt, verso Montierungsreste. Aus der Edition Bernheim-Jeune von 1920.

€ 80,-

3832 | HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC

1864 Albi - 1901 Schloss Malromé, Gironde ‚DOUZE LITHOGRAPHIES‘

Librairie Gründ Paris, 1948

Portfolio mit 12 Lithografien auf Arches. 54 x 37 x 1 cm, BM 52,5 x 36 cm. Exemplar 62/750. Gebräunt, fleckig; 1 Blatt beschnitten, part. lichtrandig, part. verso Montierungsreste, part. leicht besch. Mappe mit Deckblatt, 4 Textseiten, Inhaltsverzeichnis und 12 Lithografien.

€ 240,-

3833 | HELLMUTH WEISSENBORN

1898 Leipzig - 1982 London ‚BUNTE BILDER - AUS MATERIAL DES SETZKASTENS ZU ZWÖLF LUSTIGEN TAFELN ZUSAMMENGESETZT (...)‘ (1928)

Leipzig, Akademie für Graphische Künste und Buchgewerbe 1928

Portfolio mit 12 Farblithografien auf festem Karton sowie Titel, Verlagsvermerk und Inhalt. 2 x 20 x 18,5 cm (Orig.-Kassette), BM 17 x 18,5 cm. Verlagsvermerk mit Exemplarnummer ‚8/110‘ sowie handsigniert und datiert ‚H. Weissenborn 1928‘. Leicht gebräunt, die Kassette mit Altersspuren.

€ 600,-

3834 | HEINRICH ZILLE

1858 Radeburg - 1929 Berlin ‚ALS DAS FREIBAD AUFKAM (...)‘ (1919/1967)

Lithografie auf Papier. SM 33,5 x 24,5 cm (R. 51 x 41 x 2 cm). Unten rechts im Stein signiert ‚H. Zille‘. Unten Mitte im Druck Text ‚Als das Freibad aufkam. - ‚Mutta, det soll‘n Aale ins Wasser sin?‘ ‚Quatsch nich Krause, halt die Hand druff!‘“. Gebräunt, lichtrandig, min. fleckig. Blatt 36 des Zyklus „Zwanglosse Geschichten und Bilder“. In einem Passepartout und hinter Glas gerahmt.

€ 120,-

3835 | HEINRICH ZILLE

1858 Radeburg - 1929 Berlin ‚FERIENKOLONIE‘ (1919/1967)

Lithografie auf Papier. SM 29 x 25 cm (R. 51,5 x 41,5 x 2,5 cm). Unten rechts im Stein signiert ‚H. Zille‘. Unten Mitte im Druck betitelt ‚Ferienkolonie‘. Gebräunt, lichtrandig. Blatt 39 des Zyklus „Zwanglose Geschichten und Bilder“. In einem Passepartout und hinter Glas gerahmt.

€ 120,-

3836 | ALFRED ROLLER

1864 Brünn - 1935 Wien

‚HOFMANNSTHAL-STRAUSS: OPERA BUFFA FELDMARSCHALLIN FÜRSTIN WERDENBERG‘ (1910)

Farblithografie auf Papier. SM 47 x 31 cm (R. 50 x 33,5 x 1,5 cm). Oben rechts im Stein monogrammiert und datiert ‚AR 1910‘ sowie CopyrightVermerk. Gebräunt, fleckig. Blatt 2; unten Mitte Verlagsangabe ‚Verlag und Eigentum für alle Länder von Adolph Fürstner Berlin W. - Copyright 1910 by Adolph Fürstner - Lith. u. Druck v. A. Berger Wien VIII/2‘. Hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 150,-

3837 | ALFRED ROLLER

1864 Brünn - 1935 Wien

‚HOFMANNSTHAL-STRAUSS: OPERA BUFFA FELDMARSCHALLIN FÜRSTIN WERDENBERG‘ (1910)

Farblithografie auf Papier. SM 47 x 31 cm (R. 50 x 33,5 x 1,5 cm). Oben rechts im Stein monogrammiert und datiert ‚AR 1910‘ sowie CopyrightVermerk. Gebräunt, fleckig. Blatt 3; unten Mitte Verlagsangabe ‚Verlag und Eigentum für alle Länder von Adolph Fürstner Berlin W. - Copyright 1910 by Adolph Fürstner - Lith. u. Druck v. A. Berger Wien VIII/2‘. Hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 150,-

3838 | ALFRED ROLLER

1864 Brünn - 1935 Wien

‚HOFMANNSTHAL-STRAUSS: OPERA BUFFA DER BARON OCHS AUF LERCHENAU‘ (1910)

Farblithografie auf Papier. SM 47 x 31 cm (R. 50 x 33,5 x 1,5 cm). Oben rechts im Stein monogrammiert und datiert ‚AR 1910‘ sowie CopyrightVermerk. Gebräunt, fleckig. Blatt 4; unten Mitte Verlagsangabe ‚Verlag und Eigentum für alle Länder von Adolph Fürstner Berlin W. - Copyright 1910 by Adolph Fürstner - Lith. u. Druck v. A. Berger Wien VIII/2‘. Hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 150,-

3839 | ALFRED ROLLER

1864 Brünn - 1935 Wien

‚HOFMANNSTHAL-STRAUSS: OPERA BUFFA OCHS AUF LERCHENAU‘ (1910)

Farblithografie auf Papier. SM 47 x 31 cm (R. 50 x 33,5 x 1,5 cm). Oben rechts im Stein monogrammiert und datiert ‚AR 1910‘ sowie CopyrightVermerk. Gebräunt, fleckig. Blatt 5; unten Mitte Verlagsangabe ‚Verlag und Eigentum für alle Länder von Adolph Fürstner Berlin W. - Copyright 1910 by Adolph Fürstner - Lith. u. Druck v. A. Berger Wien VIII/2‘. Hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 150,-

3840 | ALFRED ROLLER

1864 Brünn - 1935 Wien

‚HOFMANNSTHAL-STRAUSS: OPERA BUFFA OCTAVIAN ROFRANO ALS ZOFE‘ (1910)

Farblithografie auf Papier. SM 47 x 31 cm (R. 50 x 33,5 x 1,5 cm). Oben rechts im Stein monogrammiert und datiert ‚AR 1910‘ sowie CopyrightVermerk. Gebräunt, fleckig. Blatt 8; unten Mitte Verlagsangabe ‚Verlag und Eigentum für alle Länder von Adolph Fürstner Berlin W. - Copyright 1910 by Adolph Fürstner - Lith. u. Druck v. A. Berger Wien VIII/2‘. Hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 150,-

3841 | ALFRED ROLLER

1864 Brünn - 1935 Wien

‚HOFMANNSTHAL-STRAUSS: OPERA BUFFA OCTAVIAN ROFRANO‘ (1910)

Farblithografie auf Papier. SM 47 x 31 cm (R. 50 x 33,5 x 1,5 cm). Oben rechts im Stein monogrammiert und datiert ‚AR 1910‘ sowie CopyrightVermerk. Gebräunt, fleckig. Blatt 10; unten Mitte Verlagsangabe ‚Verlag und Eigentum für alle Länder von Adolph Fürstner Berlin W. - Copyright 1910 by Adolph Fürstner - Lith. u. Druck v. A. Berger Wien VIII/2‘. Hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 150,-

3842 | ALFRED ROLLER

1864 Brünn - 1935 Wien

‚HOFMANNSTHAL-STRAUSS: OPERA BUFFA OCTAVIAN ROFRANO‘ (1910)

Farblithografie auf Papier. SM 47 x 31 cm (R. 50 x 33,5 x 1,5 cm). Oben rechts im Stein monogrammiert und datiert ‚AR 1910‘ sowie CopyrightVermerk. Gebräunt, fleckig. Blatt 9; unten Mitte Verlagsangabe ‚Verlag und Eigentum für alle Länder von Adolph Fürstner Berlin W. - Copyright 1910 by Adolph Fürstner - Lith. u. Druck v. A. Berger Wien VIII/2‘. Als Beigabe beschnittener Faksimile-Druck von Blatt 7 ‚Octavian Rofrano genannt Quin Quin‘. Hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

€ 150,-

Unsere TERMINE 2026

KUNST & ANTIQUITÄTEN | SCHMUCK

155. Auktion: 10. – 14. März | Annahmeschluß: 12. Januar

KUNST & IKONEN AUS DER ORTHODOXEN WELT

156. Auktion: 16. – 18. April | Annahmeschluß: 13. Februar

SCHMUCK & JUWELEN | UHREN | VINTAGE

157. Auktion: 11. Juni | Annahmeschluß: 9. April

MODERNE & ZEITGENÖSSISCHE KUNST | DESIGN

158. Auktion: 12. Juni | Annahmeschluß: 9. April

ASIATISCHE KUNST

159. Auktion: 13. Juni | Annahmeschluß: 9. April

KUNST & ANTIQUITÄTEN | SCHMUCK

160. Auktion: 9. – 12. September | Annahmeschluß: 17. Juli

KUNST & IKONEN AUS DER ORTHODOXEN WELT

161. Auktion: 5. – 7. November | Annahmeschluß: 4. September

SCHMUCK & JUWELEN | UHREN | VINTAGE

162. Auktion: 3. Dezember | Annahmeschluß: 2. Oktober

MODERNE & ZEITGENÖSSISCHE KUNST | DESIGN

163. Auktion: 4. Dezember | Annahmeschluß: 2. Oktober

ASIATISCHE KUNST

164. Auktion: 5. Dezember | Annahmeschluß: 2. Oktober

Entdecken Sie unseren Online Markplatz BUY NOW

Bei Hargesheimer kennt die Leidenschaft für Kunst keine Saison. Entdecken Sie Werke, die nicht nur im Rahmen unserer Auktionen, sondern jederzeit verfügbar sind.

Unser Marktplatz ist eine kuratierte Erweiterung unseres Auktionsprogramms. Er richtet sich an Kenner und Sammler, die Diskretion, Flexibilität und die Möglichkeit schätzen, außergewöhnliche Objekte ohne Wartezeit zu erwerben.

Hier finden Sie eine erlesene Auswahl an Kunstwerken, Kunstgewerbe, Schmuck, Uhren und seltenen Sammlerstücken – ausgewählt mit derselben Expertise und Sorgfalt, die auch unsere Auktionen auszeichnen.

Wir laden Sie ein, den Hargesheimer Marktplatz zu entdecken und besondere Werke unmittelbar zu erwerben.

Besuchen Sie unsere Website und entdecken Sie verfügbare Werke direkt online.

1. BESCHAFFENHEIT/GEWÄHRLEISTUNG

1.1. Sämtliche zur Versteigerung kommenden Gegenstände können vor der Versteigerung besichtigt und geprüft werden. Dabei haften Interessent:innen für von ihnen verursachte Schäden an den ausgestellten Objekten.

1.2. Die zur Versteigerung gelangenden Kunstwerke sind ausnahmslos gebraucht. Sie haben einen ihrem Alter und ihrer Provenienz entsprechenden Erhaltungszustand. Die Zustandsbeschreibungen im Katalog beinhalten nur Anhaltspunkte für wesentliche und wichtige Beschädigungen, die nach Auffassung von Hargesheimer Kunstauktionen den optischen Gesamteindruck des Gegenstandes beeinträchtigen oder stören. Das Fehlen eines solchen Hinweises besagt nicht, dass sich der Gegenstand in einem guten Erhaltungszustand befindet oder frei von Mängeln ist. Interessent:innen können vor der Auktion einen Zustandsbericht für jedes Kunstwerk anfordern. Dieser Bericht, mündlich oder in Schriftform, enthält keine abweichende Individualabrede und bringt lediglich eine subjektive Einschätzung von Hargesheimer Kunstauktionen zum Ausdruck. Die Angaben im Zustandsbericht werden nach bestem Wissen und Gewissen erteilt. Sie sind keine Garantien oder Beschaffenheitsvereinbarungen, sie dienen ausschließlich der unverbindlichen Information. Gleiches gilt für Auskünfte jedweder Art, sei es mündlich oder schriftlich. In allen Fällen ist der tatsächliche Erhaltungszustand des Kunstwerkes zum Zeitpunkt seines Zuschlages vereinbarte Beschaffenheit im Sinne der gesetzlichen Bestimmungen (§§ 434ff BGB).

1.3. Alte Uhren werden als Antiquitäten und nicht als Gebrauchsgegenstände verkauft. Bei gebrauchten und antiken Uhren wird keine Garantie für Gangdauer und Ganggenauigkeit gegeben, da diese als Antiquitäten und nicht als Zeitmesser angeboten werden.

1.4. Die Katalogbeschreibungen sind keine Garantien im Rechtssinne. Alle Angaben im Katalog beruhen auf den bis zum Zeitpunkt der Drucklegung veröffentlichten oder sonst allgemein zugänglichen wissenschaftlichen Erkenntnissen. Hargesheimer Kunstauktionen behält sich vor, Katalogangaben über die zu versteigernden Gegenstände zu berichtigen. Diese Berichtigung erfolgt schriftlich am Ort der Versteigerung und mündlich durch den Auktionator unmittelbar vor der Versteigerung. Die berichtigten Angaben treten an die Stelle der Katalogbeschreibung.

1.5. Eine Haftung von Hargesheimer wegen etwaiger Mängel wird ausgeschlossen, sofern Hargesheimer seine Sorgfaltspflicht erfüllt hat. Die Haftung für Leben, Körper- und Gesundheitsschäden bleibt davon unberührt.

1.6. Der Versteigerer bzw. die Versteigerin verpflichtet sich jedoch, wegen rechtzeitig vorgetragener, begründeter Sachmängel, die die Echtheit der Gegenstände betreffen, innerhalb der Verjährungsfrist von zwölf Monaten, bei sonstigen Mängeln innerhalb der Verjährungsfrist von sechs Monaten vom Zeitpunkt des Zuschlags an seine Ansprüche gegenüber dem Einlieferer bzw. der Einlieferin (Auftraggeber:in) – nötigenfalls auch gerichtlich – geltend zu machen. Im Falle erfolgreicher Inanspruchnahme des Einlieferers bzw. der Einlieferin erstattet der Versteigerer bzw. die Versteigerin dem Erwerber bzw. der Erwerberin den Kaufpreis samt Aufgeld, jedoch keine sonstigen dem Käufer bzw. der Käuferin entstandenen Kosten und Aufwendungen. Voraussetzung ist jeweils, dass keine Ansprüche Dritter an dem Kunstwerk bestehen und das Kunstwerk am Sitz von Hargesheimer Kunstauktionen in unverändertem Zustand zurückgegeben wird.

1.7. Ansprüche auf Schadenersatz gegen Hargesheimer Kunstauktionen wegen Rechts- oder Sachmängel sowie aus sonstigen Rechtsgründen (inkl. Ersatz vergeblicher Aufwendungen sowie Ersatz von Gutachterkosten), sind ausgeschlossen, soweit sie nicht auf vorsätzlichem oder grob fahrlässigem Handeln von Hargesheimer Kunstauktionen oder auf der Verletzung wesentlicher Vertragspflichten durch Hargesheimer Kunstauktionen beruhen.

2. Durchführung der Versteigerung / Gebote

2.1. Die im Katalog angegebenen Preise sind Limitpreise.

2.2. Hargesheimer Kunstauktionen behält sich das Recht vor, während der Versteigerung Nummern des Katalogs zu vereinen, zu trennen, außerhalb der Reihenfolge auszubieten oder zurückzuziehen.

2.3. Alle Gebote gelten als vom Bieter bzw. von der Bieterin im eigenen Namen und für eigene Rechnung abgegeben. Will ein:e Bieter:in Gebote im Namen eines Dritten abgeben, so hat er bzw. sie dies 24 Stunden vor Versteigerungsbeginn unter Nennung von Namen und Anschrift des bzw. der Vertretenen und unter Vorlage einer schriftlichen Vollmacht mitzuteilen. Andernfalls kommt der Kaufvertrag bei Zuschlag mit dem Bieter bzw. der Bieterin zustande.

2.4. Jeder Bieter bzw. jede Bieterin erhält nach Vorlage eines gültigen Personaldokuments und Zulassung zur Auktion von Hargesheimer Kunstauktionen eine Bieternummer. Nur unter dieser Nummer abgegebene Gebote werden auf der Auktion berücksichtigt. Von Bieter:innen, die noch unbekannt sind, benötigt Hargesheimer Kunstauktionen spätestens 24 Stunden vor Beginn der Auktion eine schriftliche Anmeldung mit gültigem Personalausweis. Hargesheimer Kunstauktionen behält sich das Recht vor, eine zeitnahe Bankauskunft, Referenzen oder ein Bardepot für die Zulassung zur Auktion anzufordern. Es liegt im Ermessen von Hargesheimer Kunstauktionen eine Person von der Auktion auszuschließen.

2.5. Der Preis bei Aufruf wird vom Versteigerer bzw. von der Versteigerin festgelegt; gesteigert wird im Regelfall um circa 10% des vorangegangenen Gebotes in Euro. Gebote können während der Auktion persönlich im Auktionssaal sowie bei Abwesenheit vorab schriftlich, telefonisch oder mittels Internet über den Online-Katalog auf der Website von Hargesheimer Kunstauktionen oder einer von Hargesheimer Kunstauktionen zugelassenen Plattform abgegeben werden.

2.6. Alle Gebote beziehen sich auf den Zuschlag und erhöhen sich um das Aufgeld, Mehrwertsteuer sowie ggf. Folgerecht und Zollumlage.

2.7. Bei gleich hohen Geboten, unabhängig ob im Auktionssaal, telefonisch, schriftlich oder per Internet abgegeben, entscheidet das Los. Schriftliche Gebote oder Ge-

bote per Internet werden von Hargesheimer Kunstauktionen nur mit dem Betrag in Anspruch genommen, der erforderlich ist, um ein anderes abgegebenes Gebot zu überbieten.

2.8. Gebote in Abwesenheit werden in der Regel zugelassen, wenn diese mindestens 24 Stunden vor Beginn der Versteigerung bei Hargesheimer Kunstauktionen eingehen und, sofern erforderlich, die weiteren Informationen gemäß Ziff. 2.4. vorliegen. Das Gebot muss das Kunstwerk unter Aufführung von Katalognummer und Katalogbezeichnung benennen. Im Zweifel ist die Katalognummer maßgeblich; Unklarheiten gehen zu Lasten des Bieters bzw. der Bieterin.

2.9. Die Bearbeitung der Gebote in Abwesenheit ist ein zusätzlicher und kostenloser Service von Hargesheimer Kunstauktionen, daher kann keine Zusicherung für deren Ausführung bzw. fehlerfreie Durchführung gegeben werden. Die in Abwesenheit abgegebenen Gebote sind den unter Anwesenden in der Versteigerung abgegebenen Geboten bei Zuschlag gleichgestellt.

2.10. Das schriftliche Gebot muss vom Bieter bzw. von der Bieterin unterzeichnet sein. Bei schriftlichen Geboten beauftragt der Interessent bzw. die Interessentin Hargesheimer Kunstauktionen, für ihn bzw. sie Gebote abzugeben.

2.11. Telefonische Gebote können von Hargesheimer Kunstauktionen aufgezeichnet werden. Mit dem Antrag zum telefonischen Bieten erklärt sich der Antragsteller bzw. die Antragstellerin mit der Aufzeichnung von Telefongesprächen einverstanden. Hargesheimer Kunstauktionen haftet nicht für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung von Telekommunikationsverbindungen oder Übermittlungsfehlern.

2.12. Internet-Gebote können sowohl als sog. „Vor-Gebote“ vor Beginn einer Versteigerung als auch als sog. „Live-Gebote“ während einer im Internet live übertragenen Versteigerung sowie als sog. „Nach-Gebote“ nach Beendigung der Versteigerung nach Maßgabe der nachstehenden Regelungen abgegeben werden. Gebote, die bei Hargesheimer Kunstauktionen während einer laufenden Versteigerung via Internet eingehen, werden im Rahmen der laufenden Versteigerung nur dann berücksichtigt, wenn es sich um eine live im Internet übertragene Versteigerung handelt. Im Übrigen sind Internet-Gebote nur dann zulässig, wenn der Bieter bzw. die Bieterin von Hargesheimer Kunstauktionen zum Bieten über das Internet durch Zusendung eines Benutzer:innennamens und eines Passwortes zugelassen worden ist. Sie stellen nur dann gültige Gebote dar, wenn sie durch den Benutzer:innennamen und das Passwort zweifelsfrei dem Bieter bzw. der Bieterin zuzuordnen sind. Die über das Internet übertragenen Gebote werden elektronisch protokolliert. Die Richtigkeit der Protokolle wird vom Bieter/Käufer bzw. von der Bieterin/Käuferin anerkannt, dem jedoch der Nachweis ihrer Unrichtigkeit offen steht. Live-Gebote werden wie Gebote aus dem Versteigerungssaal berücksichtigt. Auch bei Internet-Geboten haftet Hargesheimer Kunstauktionen nicht für das Zustandekommen der technischen Verbindung oder für Übertragungsfehler.

2.13. Der Nachverkauf ist Teil der Versteigerung. Bei Nachgeboten kommt ein Vertrag erst dann zustande, wenn Hargesheimer Kunstauktionen das Gebot annimmt.

2.14. Die Abgabe eines Gebotes in jeglicher Form bedeutet die Anerkennung dieser Versteigerungsbedingungen. Der Versteigerer bzw. die Versteigerin nimmt Gebote nur aufgrund der vorstehenden Versteigerungsbedingungen entgegen und erteilt dementsprechend Zuschläge.

2.15. Das Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§§ 312 b ff BGB) findet auf Schrift-, Telefon- und Internetgebote keine Anwendung.

3. ZUSCHLAG

3.1. Der Zuschlag erfolgt nach dreimaligem Aufruf an den Höchstbietenden bzw. die Höchstbietende. Mit dem Zuschlag kommt zwischen Hargesheimer Kunstauktionen und dem Bieter bzw. der Bieterin, dem bzw. der der Zuschlag erteilt wird, ein Kaufvertrag zustande. Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme und Zahlung.

3.2. Der Versteigerer bzw. die Versteigerin kann den Zuschlag zurücknehmen und die Sachen erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen worden ist oder wenn der bzw. die Höchstbietende sein bzw. ihr Gebot nicht gelten lassen will oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Der Versteigerer bzw. die Versteigerin kann den Zuschlag unter Vorbehalt erteilen oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt. Wenn trotz abgegebenen Gebots ein Zuschlag nicht erteilt wird, haftet Hargesheimer Kunstauktionen dem Bieter bzw. der Bieterin nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit.

3.3. Bei einem unter Vorbehalt erteilten Zuschlag bleibt der Bieter bzw. die Bieterin einen Monat an sein Gebot gebunden. Ein unter Vorbehalt erteilter Zuschlag wird nur wirksam, wenn Hargesheimer Kunstauktionen das Gebot innerhalb eines Monats nach dem Tag der Versteigerung schriftlich bestätigt.

4. KAUFPREIS UND ZAHLUNG

4.1. Neben der Zuschlagssumme ist vom Käufer bzw. von der Käuferin ein Aufgeld von 28% zu zahlen. Hierin ist die gesetzliche Umsatzsteuer bereits enthalten, welche jedoch wegen Differenzbesteuerung nach § 25a UStG nicht ausgewiesen wird. Bei Objekten, die durch einen Stern (*) als regelbesteuert vermerkt sind, wird auf den Zuschlag ein Aufgeld von 24% berechnet. Auf die Summe von Zuschlag und Aufgeld wird die gesetzliche Umsatzsteuer von z.Zt. 19% erhoben.

4.2. Von der Mehrwertsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (außerhalb der EU) und – bei Angabe ihrer Ust.-Identifikations-Nr. als Nachweis der Berechtigung zum Bezug steuerfreier innergemeinschaftlicher Lieferungen – auch an Unternehmen in anderen EU-Mitgliedsstaaten, unter der Voraussetzung, dass sie für gewerblichen Gebrauch einkaufen. Alle anderen Käufer:innen aus EU-Ländern unterliegen der Mehrwertsteuer. Ausländischen Käufer:innen außerhalb der Europäischen Union wird die Mehrwertsteuer erstattet, wenn der deutsche zollamtliche Ausfuhrnachweis erbracht wird. Bei Versand durch Hargesheimer gilt der Ausfuhrnachweis als gegeben.

4.3. Für Katalogpositionen, die mit zwei Sternen (**) gekennzeichnet sind, ist wegen der Abgeltung des gesetzlichen Folgerechts § 26 UrhG eine pauschale Umlage von 2% auf den Zuschlagspreis zu entrichten.

4.4. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum bleibt insoweit vorbehalten.

4.5. Die Zahlung des mit dem Zuschlag fälligen Gesamtbetrages ist in bar, per Banküberweisung oder per Kreditkarte (zuzüglich 3% bezüglich anfallender Spesen) zu entrichten. Schecks werden nur erfüllungshalber angenommen. Alle Steuern, Kosten, Gebühren der Überweisung oder der Scheckeinlösung (inklusive der Hargesheimer Kunstauktionen in Abzug gebrachten Bankspesen) gehen zu Lasten des Käufers bzw. der Käuferin. Persönlich an der Versteigerung teilnehmende Käufer:innen haben den Kaufpreis sofort nach erfolgtem Zuschlag an Hargesheimer Kunstauktionen zu bezahlen und in Empfang zu nehmen.

4.6. Bei Geboten in Abwesenheit gilt unbeschadet der sofortigen Fälligkeit die Zahlung binnen 10 Tagen nach Rechnungsdatum noch nicht als verspätet.

4.7. Die Gegenstände werden grundsätzlich erst nach vollständiger Bezahlung aller vom Käufer bzw. von der Käuferin geschuldeten Beträge ausgehändigt.

5. ABHOLUNG UND GEFAHRTRAGUNG

5.1. Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Abwesende Erwerber:innen sind verpflichtet, die Gegenstände unverzüglich nach Mitteilung des Zuschlages bei Hargesheimer Kunstauktionen abzuholen. Hargesheimer Kunstauktionen organisiert die Versicherung und den Transport der versteigerten Gegenstände zum Käufer bzw. zur Käuferin nur auf dessen schriftliche Anweisung hin und auf seine Kosten und Gefahr. Übersteigen die tatsächlichen Versandkosten die vorab berechnete Pauschale, so wird die Differenz dem Käufer bzw. der Käuferin nachträglich in Rechnung gestellt.

5.2. Mit dem Zuschlag geht die Gefahr an dem ersteigerten Gegenstand auf den Käufer bzw. die Käuferin über, das Eigentum wird jedoch erst bei vollständiger Bezahlung an den Käufer bzw. die Käuferin übertragen.

5.3. Hat der Erwerber bzw. die Erwerberin die Gegenstände nicht spätestens drei Wochen nach erfolgtem Zuschlag bzw. nach Mitteilung bei Hargesheimer Kunstauktionen abgeholt, wird Hargesheimer Kunstauktionen den Erwerber bzw. die Erwerberin zur Abholung der Gegenstände binnen einer Woche auffordern. Nach Ablauf dieser Frist hat Hargesheimer Kunstauktionen das Recht, die Gegenstände auf Kosten und Gefahr des Erwerbers bzw. der Erwerberin bei einer Spedition aufbewahren zu lassen. Vor einer Aufbewahrung unterrichtet Hargesheimer Kunstauktionen den Erwerber bzw. die Erwerberin. Für die Lagerkosten wird 1 Euro zzgl. Umsatzsteuer pro Tag und Objekt berechnet. Unabhängig davon kann Hargesheimer Kunstauktionen wahlweise Erfüllung des Vertrages verlangen oder die gesetzlichen Rechte wegen Pflichtverletzung geltend machen. Zur Berechnung eines eventuellen Schadens wird auf Ziff. 4 und 7 dieser Bedingungen verwiesen.

5.4. Hargesheimer Kunstauktionen trägt in keinem Fall eine Haftung für Verlust oder Beschädigung nicht abgeholter oder mangels Bezahlung nicht übergebener Gegenstände, es sei denn, Hargesheimer Kunstauktionen fiele Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit zur Last.

6. EIGENTUMSVORBEHALT, AUFRECHNUNG, ZURÜCKBEHALTUNGSRECHT

6.1. Das Eigentum am ersteigerten Gegenstand geht erst mit vollständigem Eingang aller nach Ziff. 4 und 7 geschuldeten Zahlungen auf den Käufer bzw. die Käuferin über.

6.2. Der Käufer bzw. die Käuferin kann gegenüber Hargesheimer Kunstauktionen nur mit unbestrittenen oder rechtskräftig festgestellten Forderungen aufrechnen.

6.3. Soweit der Käufer bzw. die Käuferin Kaufmann bzw. Kauffrau ist, verzichtet er bzw. sie auf seine bzw. ihre Rechte aus §§ 273, 320 BGB.

7. VERZUG

7.1. Der Kaufpreis ist mit dem Zuschlag fällig. Zahlungsverzug tritt 14 Tage nach Vertragsschluss, also Zuschlagserteilung oder Annahme des Nachgebotes ein. Zahlungen sind in Euro an Hargesheimer Kunstauktionen zu leisten.

7.2. Bei Zahlungsverzug werden Verzugszinsen in Höhe von 1% pro Monat berechnet. Der Erwerber bzw. die Erwerberin hat das Recht zum Nachweis eines geringeren oder keines Schadens. Im Übrigen kann Hargesheimer Kunstauktionen bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages verlangen oder nach angemessener Fristsetzung vom Vertrag zurücktreten. Im Fall des Rücktritts erlöschen alle Rechte des Käufers bzw. der Käuferin am ersteigerten Gegenstand und Hargesheimer Kunstauktionen ist berechtigt, Schadensersatz in Höhe des entgangenen Entgelts auf das Kunstwerk (Einliefererkommission und Aufgeld) zu verlangen. Wird der Gegenstand in einer neuen Auktion nochmals versteigert, so haftet der säumige Käufer bzw. die säumige Käuferin außerdem für jeglichen Mindererlös gegenüber der früheren Versteigerung sowie für die Kosten der wiederholten Versteigerung; auf einen etwaigen Mehrerlös hat er keinen Anspruch. Hargesheimer Kunstauktionen hat das Recht, ihn bzw. sie von weiteren Geboten in Versteigerungen auszuschließen.

7.3. Einen Monat nach Eintritt des Verzuges ist Hargesheimer Kunstauktionen berechtigt und auf Verlangen des Einlieferers bzw. der Einlieferin verpflichtet, diesem Namen und Adressdaten des Käufers bzw. der Käuferin zu nennen.

8. EINWILLIGUNGSERKLÄRUNG DATENSCHUTZ

8.1. Der Bieter bzw. die Bieterin ist damit einverstanden, dass sein bzw. ihr Name, seine bzw. ihre Adresse und Käufe für Zwecke der Durchführung und Abwicklung des

Vertragsverhältnisses sowie zum Zwecke der Information über zukünftige Auktionen und Angebote elektronisch von Hargesheimer Kunstauktionen gespeichert und verarbeitet werden. Sollte der Bieter bzw. die Bieterin im Rahmen der Durchführung und Abwicklung dieses Vertragsverhältnisses seinen bzw. ihren vertraglichen Pflichten nicht nachkommen, stimmt der Bieter bzw. die Bieterin zu, dass diese Tatsache in eine Sperrdatei, die allen Auktionshäusern zugänglich ist, aufgenommen werden kann. Der Datenerhebung und weiteren Nutzung kann durch Streichen dieser Klausel oder jederzeit durch spätere Erklärung gegenüber Hargesheimer Kunstauktionen mit Wirkung für die Zukunft widersprochen werden. Informationen zu Datenschutz finden Sie auf unserer Internetseite: https://kunstauktionen-duesseldorf.de/datenschutzerklaerung

9. SONSTIGE BESTIMMUNGEN

9.1. Politisch exponierte Personen sowie ihre unmittelbaren Familienmitglieder unterliegen der Auskunftspflicht im Sinne des Geldwäschegesetzes (GwG). Aufgrund der neuen Richtlinien für das GwG sind wir verpflichtet, bei schriftlichen Geboten über 7.500,- € sowie bei Saal-, Live- und Telefongeboten eine Ausweiskopie des Bieters zu hinterlegen. Bei juristischen Personen (z.B. GmbHs) benötigen wir zusätzlich den Handelsregisterauszug oder einen vergleichbaren amtlichen Registerauszug.

9.2. Diese Versteigerungsbedingungen regeln sämtliche Beziehungen zwischen dem Käufer bzw. der Käuferin und Hargesheimer Kunstauktionen. Allgemeine Geschäftsbedingungen des Käufers bzw. der Käuferin haben keine Geltung. Mündliche Nebenabreden bestehen nicht. Änderungen bedürfen zu ihrer Gültigkeit der Schriftform.

9.3. Erfüllungsort und Gerichtsstand für den kaufmännischen Verkehr ist ausschließlich Düsseldorf. Es gilt deutsches Recht; das UN-Abkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung.

9.4. Vorstehende Bestimmungen gelten sinngemäß auch für den freihändigen Verkauf der zur Auktion eingelieferten Gegenstände und insbesondere für den Nachverkauf, auf den, da er Teil der Versteigerung ist, die Bestimmungen über Käufe im Fernabsatz keine Anwendung finden.

9.5. Sollte eine der vorstehenden Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, wird die Gültigkeit der übrigen davon nicht berührt. Die unwirksame Bestimmung ist durch eine wirksame zu ersetzen, die in ihrem wirtschaftlichen Gehalt der unwirksamen Bestimmung am nächsten kommt. Entsprechendes gilt, wenn der Vertrag eine ergänzungsbedürftige Lücke aufweist. In Zweifelsfällen ist die deutsche Fassung der Versteigerungsbedingungen maßgeblich. Übersetzungen in andere Sprachen dienen nur der inhaltlichen Orientierung.

Frank Hargesheimer | Susanne Hargesheimer (Versteigerer | öffentlich bestellte und vereidigte Versteigerin für Kunst und Antiquitäten) Stand 4. Mai 2022

* Bitte beachten Sie, dass aufgrund der aktuellen CITES-Bestimmungen ein uneingeschränkter Handel nur innerhalb der Europäischen Gemeinschaft erlaubt ist. Der Export in Drittländer ist nicht möglich.

GENERAL TERMS AND CONDITIONS

English version

MITARBEITENDE

ADMINISTRATION

Janine Kauermann (Kunsthistorikerin M.A.)

Telefon: +49 (0) 211 / 30 200 110

E-Mail: jk@kunstauktionen-duesseldorf.de

Assistenz der Geschäftsleitung | Public Relations | Rechnungswesen | Zollabwicklung

Ulrike Bednarski

Telefon: +49 (0) 211 / 30 200 116

E-Mail: ub@kunstauktionen-duesseldorf.de

Buchhaltung | Rechnungswesen | Zollabwicklung

Mareike Thye (Kunsthistorikerin M.A.)

Telefon: +49 (0) 211 / 30 200 12 63

E-Mail: mt@kunstauktionen-duesseldorf.de

Buchhaltung | Rechnungswesen | Zollabwicklung

ABTEILUNGEN & EXPERT*INNEN

SCHMUCK, JUWELEN, ARMBANDUND TASCHENUHREN:

Franziska Morais-Garcia (Gemmologin, Ingenieurin)

Telefon: +49 (0) 211/30 200 114

E-Mail: fm@kunstauktionen-duesseldorf.de

Schmuck | Juwelen | Armband- und Taschenuhren

Emily Rosenberg

Telefon: +49 (0) 211 / 30 200 12 70

E-Mail: er@kunstauktionen-duesseldorf.de

Schmuck | Juwelen | Armband- und Taschenuhren

MODERNE & ZEITGENÖSSISCHE KUNST | DESIGN:

Elaine Breidenstein (Kunsthistorikerin M.A.)

Telefon: +49 (0) 211 / 30 200 12 62

E-Mail: eb@kunstauktionen-duesseldorf.de

Moderne & Zeitgenössische Kunst

Laura Weber (Kunsthistorikerin M.A.)

Telefon: +49 (0) 211 / 30 200 125

E-Mail: lw@kunstauktionen-duesseldorf.de

Moderne & Zeitgenössische Kunst

Henner Paul Hink (Dipl.-Designer)

Telefon: +49 (0) 211 / 30 200 12 60

E-Mail: hph@kunstauktionen-duesseldorf.de

Design

GEMÄLDE ALTER MEISTER:

Frank Hargesheimer (Kunsthistoriker M.A.)

Telefon: +49 (0) 211 / 30 200 112

E-Mail: fh@kunstauktionen-duesseldorf.de

Auktionator

Altmeistergemälde | Handzeichnungen

Janna Zerhusen

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Assistenz Gemälde Alter Meister

GEMÄLDE 19. JAHRHUNDERT: Sofya Efanova (Dipl.-Kunstwiss.)

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SKULPTUREN & BRONZEPLASTIKEN | HISTORISCHE MUSIKINSTRUMENTE: Geza Lévi (Kunsthistoriker M.A.| Musikwissenschaftler B.A.)

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EUROPÄISCHES KUNSTHANDWERK: Yulia Orlova (Kunsthistorikerin M.A.)

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Kathrin Fischer (Kunsthistorikerin M.A.)

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Alte Grafik | Kunsthandwerk | Dosen | Miniaturen | Uhren | Spazierstöcke

Dietmar Hillmann

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KUNST & IKONEN AUS DER ORTHODOXEN WELT:

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