Michael Connelly FUEGO NOCTURNO
DOSIER DE PRENSA
MICHAEL CONNELLY (Philadelphia, 1956) es uno de los escritores con más éxito del mundo. Es autor de una treintena de novelas, muchas de las cuales han ocupado el número 1 en la prestigiosa lista de bestsellers de The New York Times. Sus libros, entre los que se incluye la serie de Harry Bosch y la del «Abogado del Lincoln», han vendido más de sesenta millones de ejemplares en todo el mundo, han sido traducidos a treinta y nueve idiomas, y el propio Connelly ha sido galardonado con algunos de los premios más prestigiosos del mundo de literatura negra. Antiguo periodista también premiado por sus reportajes, Connelly es productor ejecutivo de la serie Bosch, protagonizada por Titus Welliver. Reside habitualmente en California y Florida. También disponible de Michael Connelly en AdN: Del otro lado, La habitación en llamas, El lado oscuro del adiós, Los dioses de la culpa, Sesión nocturna, Las dos caras de la verdad y Noche sagrada. FOTO: © BEOWULF SHEEHAN
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Michael Connelly revela cómo nació ‘Bosch’ y otras historias de su humilde ascenso a la fama POR CAROLYN KELLOGG PARA THE WASHINGTON POST Si alguna vez has oído el podcast de Michael Connelly Murder Book, sabrás que tiene la voz perfecta para narrar historias de detectives: grave y cavernosa, como si estuviera dando muy malas noticias. Sin embargo, en persona tiene una voz suave y tal aspecto de ratón de biblioteca que podría pasar por bibliotecario. A principios de este mes, el autor, de 63 años, nos hizo un hueco para hablar de su nueva novela, Fuego nocturno. El libro es un misterio vertiginoso que entrelaza un caso abierto y un asesinato reciente, una acusación injusta y una asesina a sueldo. Es la segunda novela en la que la detective Renée Ballard, de la policía de Los Ángeles, y el detective Harry Bosch, que está jubilado (más o menos) unen fuerzas. Connelly ha publicado 32 novelas (incluyendo las series de Bosch, Ballard y el Abogado del Lincoln), que comenzó cuando era periodista de asuntos criminales en Los Angeles Times; escribió su primera novela en un vestidor. Pese a que disfruta mucho con el podcast y con la serie de televisión Bosch, dice: «a fin de cuentas, soy escritor de novelas y siempre tengo que hacerle un hueco a eso». Mientras tomábamos café, hablamos de sus muchos proyectos y de cómo se las arregla para trabajar en todos ellos. En tu podcast Murder Book, seguiste un caso abierto de asesinato en Hollywood en el que el sospechoso acabó en juicio muchos años después, y tú fuiste al juicio para asistir al final de la historia. Primero, ¿por qué un podcast? Y segundo, ¿qué papel ha desempeñado todo esto en tu nueva novela?
a cargar [a Titus Welliver]». Tenemos que repartir la historia de entre los demás personajes, darles más vida. Desde entonces, la mayor parte de mis novelas tienen varios narradores.
Para mí el podcast debe ser una historia que entretenga pero que también arroje luz sobre las fallas del sistema. Y escogí ese caso en parte porque estaban implicados tres detectives que me han ayudado muchísimo con mis novelas. Pude contar con las voces de quienes me han inspirado, y conseguí que contaran su historia en lugar de transformarla en ficción en una novela de Bosch. También tiene que ver con cómo llevo a cabo mis investigaciones; en el podcast estuve investigando grabaciones de teléfonos pinchados.
Son un combo perfecto porque una tiene placa y el otro no, así que pueden hacer cosas que el otro no puede. Pero también sucede que Bosch es el tipo de persona que, llegado un punto, es capaz de traspasar una línea con un pie, pero no con el otro, pero Ballard sí que lo hace. En todos los años en los que escribí sobre Bosch, como policía, nunca lo hizo, y ahora escribo sobre alguien que lo hizo y lo hace. Ballard se guía por el bien común y no por los protocolos del departamento de policía.
Tanto las grabaciones de teléfonos pinchados como las pruebas de ADN aparecen tanto en el podcast como en Fuego nocturno, pero no exactamente de la forma en la que cabría esperarse. Creo que mi deber como novelista es darle la vuelta a cosas que parecen convenciones; el ADN es, probablemente, considerado la panacea para resolver todo tipo de delitos. Por eso, busco maneras de darle la vuelta a las convenciones, a lo que la gente suele pensar. En Fuego nocturno hay un caso de cajón de madera de tabla con una confesión y una coincidencia de ADN, pero, con un abogado inteligente, se pueden tumbar ambas pruebas. ¿La serie televisiva Bosch ha cambiado la forma en la que concibes las novelas? Antes de la serie, la mayoría de las novelas de Bosch tenían un solo narrador: estábamos en la cabeza de Bosch. Cuando escribes guiones no puedes hacer eso. Lo primero que me dijeron los productores fue: «Bosch no puede aparecer en todas las escenas o nos lo vamos
¿De qué forma te permiten Harry Bosch y Renée Ballard hacer diferentes elecciones narrativas?
Estás escogiendo historias para una nueva temporada del podcast, te vas de gira, estás escribiendo un guion para Bosch mientras rodáis otro episodio y estás trabajando en una nueva novela. ¿Cómo lo haces? Cuando escribo una novela es porque me ha venido una idea y le doy vueltas, a veces durante años y otras muy rápido, pero no empiezo a escribir hasta que me hago una idea de cómo va a terminar. Necesito esa luz para empezar a escribir. Y, una vez tengo esa luz, puedo hacer otra cosa y volver a ella. Puede ser que venga de mi época de periodista, porque, cuando eres reportero y escribes sobre delitos, escribes sobre algo que ha sucedido pero que todavía no ha concluido, así que hay muchas cosas de las que tienes que seguir pendiente. Cuando eres reportero policial tienes muchas pelotas en el aire. Ahora mismo tengo muchas pelotas en el aire, pero no tengo fechas de entrega diarias, así que lo que hago es más fácil que lo que hacía cuando era periodista, y además no tengo la presión de tener que estar en lo correcto porque lo que escribo es ficción. AdNovelas.com
Harry Bosch y la detective Ballard vuelven a unir fuerzas Cuando era un detective de Homicidios novato, Harry Bosch tuvo un mentor que le enseñó a tomarse el trabajo de forma personal y prender la llama de la tenacidad para no dejar ni un caso sin resolver: John Jack Thompson. Este ha muerto, pero, tras su funeral, su viuda le entrega a Bosch el informe de un asesinato que Thompson se llevó consigo cuando dejó la Policía de Los Ángeles veinte años atrás: el caso abierto del asesinato de un joven con problemas en un callejón usado para trapicheos de drogas. Bosch le muestra el informe a Renée Ballard y le pide ayuda para averiguar por qué el caso disparó el interés de Thompson hace tantos años. Ese será su punto de partida. Bosch y Ballard se convierten en un equipo de investigación formidable y su vínculo se estrecha. Y pronto les surge una duda preocupante: ¿robó Thompson el informe para trabajar en el caso durante su jubilación o para asegurarse de que nunca se resolviera?
«CONNELLY ES EL MAESTRO MODERNO DE LA NOVELA POLICIACA, NO TIENE RIVAL». Publishers Weekly «CONNELLY HA CREADO OTRA NOVELA QUE REBOSA AUTENTICIDAD EN TODOS LOS ASPECTOS». Associated Press
22 DE OCTUBRE Traducción de Javier Guerrero Gimeno 15,50 x 23,00 | 432 pp | Rústica 978-84-1362-057-2 | 3455174
€ 18,00
*HYYERD|620572]
«CONNELLY SIENTA CÁTEDRA EN LA NOVELA POLICIACA. SUS PERSONAJES PRINCIPALES, BOSCH, BALLARD Y HALLER, USAN MÉTODOS DIFERENTES PERO NINGUNO DEJA ESCAPAR UNA PISTA». The New York Times «FUEGO NOCTURNO BRILLA CON EL INSTINTO Y LA INTELIGENCIA QUE BOSCH Y BALLARD AÚNAN EN BÚSQUEDA DE LA VERDAD». Tampa Bay Times
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Diseño de cubierta: Estudio Pep Carrió. Dosier: proyectos gráficos PGA
«CONNELLY ES UN MAESTRO DE LA NARRACIÓN QUE SE LAS ARREGLA PARA SUPERARSE CON SU ÚLTIMO THRILLER, INTENSO Y APASIONANTE». Library Journal