DEMO
INCLUYE
PROYECTO DIGITAL BANCO DE RECURSOS Y LIBRO DIGITAL
4 ESO
A C I MÚS
r, Cuélla . G s o rl galera eal, Ca o r r n a o v M l Á es, Inés ifuent C o s n Alfo
SUMA
piezaS
ASÍ ES
tu libro Apertura de unidad
1
EL SONIDO CAPTURAdo
Acercamiento a los contenidos que se van a trabajar en la unidad a través de una lectura motivadora y de una fotografía relacionada con ella.
ad iba persiguien100 años, la humanid poderlo Hasta hace apenas capturarlo, de la intención de do el sonido con cir a demanda. grabar y reprodu entado la música ha experim s, el mundo de n de Desde entonce desde la aparició ntes precede sin del una transformación de reproducción de grabación y los primeros sistemas sonido. la música han a s aplicada tecnologías cambio. Sin duda, las nuevas en ese revolucionario ver que tenido mucho
Imágenes sugerentes para la observación y la interpretación.
Prepárate para…
las primitivas de grabación, desde • Conocer las técnicas n por pistas. hasta la grabació ador, micrófono, el amplific qué consisten el so• Aprender en los efectos y filtros electrófonos y los instrumentos noros. qué congrabación y en es un estudio de • Descubrir qué o productora musical. n de productor siste la profesió de la ópera. activa a través • Trabajar la escucha popular infantil. grupo una canción • Interpretar en
REFLEXIONA Y DEBATE 1 ¿Qué importancia
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temas de grabació
Cuestiones de actualidad para la reflexión y el debate.
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Consulta el vídeo
9
de la Meta 9. c.
8
Desarrollo de los contenidos y actividades Unidad
PERSIGUIENDO EL SONIDO
Los conceptos se explican con sencillez y se acompañan de esquemas que facilitan su comprensión.
ã 1 Las primeras grabaciones
Técnicas de grabación primitivas
Hasta el siglo xix, una de las maneras de escuchar música era en directo, acudiendo a un concierto u otro tipo de evento musical. También existía la posibilidad de escucharla a través de aparatos o instrumentos que reproducían sonidos de forma mecánica, como la caja de música, la pianola o el carillón. Pero nada permitía «capturar» el sonido.
Las técnicas de grabación del fonógrafo y del gramófono eran similares: los intérpretes se tenían que acercar a la trompa, a una distancia que dependía de la potencia de su voz o del timbre del instrumento que se grababa.
El fonógrafo y el gramófono
¿CÓMO GRABA UN FONÓGRAFO?
En 1878, Thomas Alva Edison inventó el fonógrafo, un aparato capaz de grabar y de reproducir el sonido de manera mecánica.
Las vibraciones recogidas por la membrana producían unos surcos en un cilindro recubierto de estaño o cera, quedando registrado así el sonido.
Al hacer girar el cilindro en sentido inverso, la aguja pasaba de nuevo por los surcos, reproduciendo el sonido grabado.
El fonógrafo, aun siendo revolucionario, presentaba algunos inconvenientes: la calidad del sonido registrado era muy deficiente, los cilindros se deterioraban con facilidad y no permitía hacer copias.
Los iconos incluidos en algunas actividades sugieren la clave del proyecto que puede aplicarse en cada caso.
Poco después, Emile Berliner inventó el gramófono, basado en los mismos principios que el fonógrafo, pero que utilizaba como soporte un disco plano, de ebonita y baquelita, también llamado disco de pizarra en vez de un cilindro.
Comprende, piensa, aplica... 1
El espejo. Indica cuáles son los rasgos diferenciadores del fonógrafo y el gramófono, y cuáles son sus similitudes. Copia el siguiente organizador gráfico en tu cuaderno para realizar la actividad.
En el caso del fonógrafo, se colocaban varios aparatos delante del intérprete para obtener así tantas copias como aparatos. No se solían emplear más de diez en cada sesión, ya que la calidad del registro de sonido era menor en los que estaban situados más lejos. El gramófono, sin embargo, permitía fabricar copias de discos a gran escala. La grabación original se realizaba en un disco maestro recubierto de cera (posteriormente, se utilizarían otros materiales) a partir del cual se fabricaban más ejemplares.
2
Rueda lógica. Después de leer la información sobre las gramolas y con la ayuda del organizador gráfico, responde en tu cuaderno a las cuestiones que se plantean. Pon en común los resultados.
¿Qué son?
FONÓGRAFO
¿En qué año aparecieron?
Los organizadores visuales apoyan los contenidos.
Gramolas
En 1889 se fabricaron las primeras juke-box o gramolas, máquinas automáticas con varias grabaciones en las que, introduciendo una moneda, se podía elegir una canción. Estas gramolas se instalaron en bares y salas de ocio y se hicieron muy populares. La gran demanda de música grabada para las gramolas provocó el nacimiento y la expansión de la industria discográfica.
¿Qué supuso la gran demanda de música para gramolas?
¿Dónde se ubicaban?
Los cilindros y los discos coexistieron algún tiempo. Sin embargo, la aparición de los discos de dos caras (con unos cuatro minutos) motivó que el gramófono y sus discos se impusieran a los cilindros de cera.
Organizador de llaves
A principios del siglo xx, la venta de grabaciones era ya un negocio rentable y existía un amplio catálogo donde poder elegir, con música de diferentes países del mundo. La industria discográfica había iniciado su andadura.
Escucha
Esquema
En la clase
Mapa mental, etc.
Rhapsody in Blue, George Gershwin.
Los primeros discos del gramófono estaban grabados por una sola cara y tenían una duración de unos dos minutos. La gran ventaja respecto al fonógrafo era la mayor calidad del sonido. Además, permitía hacer copias de una grabación a partir de un disco maestro que servía de molde. La posibilidad de copiar la música favoreció su difusión a gran escala.
Fonógrafo
1
Comprende, piensa, aplica...
El nacimiento de la industria discográfica
El sonido era recogido mediante un dispositivo, que se hacía girar a mano, similar a un cuerno rematado en su extremo por una aguja adherida a una membrana.
Comprende, piensa, aplica… para trabajar la música desde diferentes enfoques.
Esta obra fue compuesta en 1924 para piano y banda de jazz. El propio compositor interpretó la parte de piano en la grabación.
1 Escucha y aprecia cómo combina elementos de la música académica con los efectos de la influencia del jazz.
Gramófono
2 Debido a la influencia del jazz,
GRAMÓFONO
Rasgos Rasgos Similitudes diferenciadores diferenciadores El inventor de la juke-box, Louis Glass, fue el pionero en la explotación de las posibilidades industriales de la música grabada.
hay una familia instrumental predominante. ¿De qué familia se trata?
11
10
Escucha en clase, en Internet o a través de la web pa ra realizar actividades de análisis musical.
del proyecto
Las claves
ODS Compromiso ODS
Plan Lingüístico
Desarrollo del pensamiento
Aprendizaje cooperativo
Descubre los Objetivos de Desarrollo Sostenible y forma parte activa de nuestro compromiso para lograr un mundo más igualitario y habitable.
Pon en práctica tus destrezas comunicativas en los diferentes tipos de texto que te proponemos. El lenguaje siempre está presente, ¡comunícate!
Trabaja estrategias de pensamiento: reflexiona sobre los contenidos que estás aprendiendo, genera ideas, organízalas, priorízalas, arguméntalas, exponlas…
Implícate en tu aprendizaje y participa en el de todo el grupo; comprobarás que cooperar mejora el rendimiento y la convivencia en clase.
TALLER DE interpretación
TALLER DE escucha Unidad
TALLER DE ESCUCHA Escucha
rias Las cuñas publicita
3
Comprende, piensa, aplica...
Un anuncio publicitario actual no suele ser de larga duración. Todo lo contrario, se trata de que duren lo menos posible. Nuestra forma de percibir y de recibir mensajes ha cambiado tanto que este tipo de anuncio que vas a escuchar resultaría excesivamente largo en la actualidad.
13 Visiona en la red un jingle pu-
1 Escucha el anuncio completo y escribe en tu cuaderno las partes que
Qué vas a escuchar Con esta audición vas a tener la oportunidad de comprobar las grandes diferencias que existen entre los anuncios radiofónicos antiguos y los actuales. El anuncio antiguo que vas a escuchar es toda una creación musical, con un guion dramático previo y una estructura formal. Está interpretado por varios cantantes y por un grupo instrumental.
blicitario en la web del Centro Virtual Cervantes, en el Museo Virtual de arte publicitario. Entra en la sala viii, la música en la publicidad e investiga las tipologías.
En la actualidad, las cuñas publicitarias son muy breves debido a la gran competencia entre anunciantes, al aumento de los costes y a la mayor saturación del público, pero en sus orígenes podían durar bastantes minutos.
Las cuñas publicitarias radiofónicas
Escucha
Lamb Mary Had a Little
0:24
0:46
1:08
Escucha, aprende e interpreta.
La canción Mary Had a Little Lamb fue el primer sonido registrado por Edison en el fonógrafo. Es una canción popular infantil perteneciente a la cultura y al acervo musical estadounidense.
INTRO
1:29
Voz Flauta Xilófono
1 El ritmo de la melodía que vas a interpretar utiliza corcheas a contra-
CODA
tiempo. Este ritmo se produce cuando en un pulso solo hay una corchea precedida de un silencio de corchea; entonces se dice que esa figura va a contratiempo pues parece que suena contra el pulso.
2 ¿Cómo denominarías cada una de las partes que acabas de establecer?
Se comenzó a denominar jingle a los pequeños fragmentos musicales con los que se anunciaba la emisora que se estaba sintonizando. Por extensión, también hacían referencia a los anuncios publicitarios de breve duración y generalmente aderezados con música. Hoy día, estos jingles se llaman cuñas, ya que se insertan entre la programación.
I A1 B A2 B A3 B A4 B
Nos situamos
Prepara el ritmo 0:03
1
En la clase
Mary Had a Little Lamb, Sara Hale y Lowell Mason.
forman la estructura. Te puede ser útil completar el siguiente esquema: 0:00
Unidad
Escucha y practica la partitura en el banco de recursos en anayaeducacion.es.
TALLER DE INTERPRETACIÓN
En la clase
Anuncio radiofónico de la década de 1950, Jesús Nasarre.
El a u char dio lo p sos d en el ba odrás es n e an ayae co de re cucu duca cion r.es
3 ¿Qué grupo instrumental acompaña a la canción? 4 ¿Hay una voz solista o escuchas otras voces? 5 ¿En qué estilo musical está orquestado este anuncio?
La cuña radiofónica es un formato de publicidad dirigido a un único sentido: el oído. Al prescindir del resto de sentidos, sobre todo de la vista, hay que incidir en otros factores para conseguir un anuncio de radio eficaz. La voz del locutor, la música y los efectos del sonido son los elementos clave en una cuña de radio.
6
Escribe qué sensaciones te produce escuchar este anuncio.
También se le llama nota a contratiempo a la que se toca en la parte débil de un compás y que va precedida por un silencio. En la batería, la caja suele tocar a contratiempo, golpeando en las partes 2.ª y 4.ª del compás.
7 Copia en tu cuaderno y sigue la letra del anuncio. Completa la parte que falta.
La primera estrofa de la canción infantil Mary Had a Little Lamb fue la elegida por Edison para realizar la primera grabación y reproducción de sonido de la historia.
El objetivo de la cuña radiofónica es el mismo que el de todo anuncio: impactar en el oyente para que recuerde el producto. Algunos jingles de marcas llegaron a convertirse en verdaderos éxitos musicales.
Prepara la melodía
Si quiere usted elegir una academia y saber conducir a las mil maravillas, el coche surcará entre flores sus pistas donde puede apreciar que ha sabido encontrar la mejor academia.
2 La canción Mary Had a Little Lamb está en tonalidad de do mayor. Esto quiere decir que su melodía está compuesta con las notas de esa escala. La escala de do mayor tiene su nota tónica en la nota do y se organiza con la siguiente sucesión de tonos y semitonos:
Mary had a little lamb,
Soon the teacher turned it out,
his fleece was white as snow;
still it lingered near;
everywhere that Mary went,
waited patiently about till
that lamb was sure to go.
Mary did appear.
And you could hear them singing:
Chorus
La-la, la-la, la-la, la-la-la-la. La-la, la-la, la-la, la-la-la-la. He followed her to school one day, it was against the rules; made the children laugh and play to see a lamb at school.
3 La canción original está compuesta en la tonalidad de sol, lo que significa que la nota tónica es sol y la escala de referencia la de sol mayor, que necesita el fa # para reproducir el mismo esquema de tonos y semitonos que la de do mayor.
«But the lamb loved Mary so» the eager children cry, «and Mary loves the lamb, you know» the teacher did reply. Chorus
Chorus
El impacto de una cuña radiofónica depende del uso de la voz y de la elección adecuada de la música y de los efectos de sonido.
51
50
Selección de audiciones de diferentes estilos y épocas.
Actividades para desarrollar la escucha musical.
EN CLAVE MUSICAL TRABAJA CON LO APRENDIDO icalical e mus e mus clavclav EnEn EL SONIDO EN EL TÚNEL DEL TIEMPO
Viaje al pasado
Las técnicas de grabación nos permiten viajar al pasado para escuchar verdaderos acontecimientos sonoros, como es el caso del poeta García Lorca al piano con La Argentinita. Los avances tecnológicos posibilitan también crear un túnel en el tiempo y mezclar pasado y presente.
El ayer: Lorca y La Argentinita
Federico García Lorca En 1931, Federico García Lorca grabó junto a La Argentinita, cantaora y bailaora de flamenco, cinco discos de pizarra de 25 cm y 78 r.p.m. con una canción por cada lado. Ella grabó la voz, las castañuelas y el zapateado, y él la acompañó al piano. Poder escuchar esta interpretación, casi 100 años después, supone una experiencia musical que nos sumerge en el ayer.
ducacion.es, s de anayae de recurso porfolio. elaborar tu lio» del banco sobre cómo En el «Portfo orientaciones encontrarás
TRABAJA CON LO
aprendido
PASADO Y PRESENTE
Actividades que ayudan a la preparación de la interpretación, a la vez que se repasan y se practican aspectos del lenguaje musical.
Lectura e interpretación de partituras, de diferentes épocas, con instrumentos de aula.
En clave musical para ampliar co nocimientos sobre diversos aspectos relacionados con la música. Unidad 1
Comprueba 1 Explica cuál era la principal ventaja del gramófono respecto al fonógrafo. 2 Analiza en qué consiste la grabación magnética. 3 Enumera los tres componentes básicos de los nuevos sistemas de grabación y de reproducción del sonido. Explícalos ante los demás.
4 ¿Qué es el sonido estereofónico?
Actividades de diferente tipología sobre los aspectos esenciales de la unidad a través de variadas estrategias de evaluación.
5 Describe en qué consiste el sistema de grabación por pistas. 6 ¿En qué consiste el proceso de la mezcla? 7 ¿A qué llamamos instrumentos electrófonos? 8 Explica la diferencia entre un instrumento eléctrico o electromecánico y un instrumento electrónico.
9 Escribe tres funciones que realiza habitualmente un productor o productora musical.
as
María Call
21
20
10 ¿Qué supuso para la ópera la grabación de discos por la industria discográfica?
Nat King Cole y su hija
Practica 11 Practica el siguiente fragmento rítmico. Recita la frase rítmica al tiempo.
los ble que tahecho posi represen ología ha La tecn an a una cida as, falle ores asist María Call espectad la soprano ción de hizo resu le al en 1977. sion de a tridimen en directo El hologram con el sonido ar citar y cant . esta una orqu
Nat King Cole grabó la canción Unforgettable en 1951. Cuatro décadas después, y aunque el cantante ya había fallecido, el director musical de Elvis Presley tuvo la idea de editar y remezclar la misma canción para hacer un dúo con su hija Natalie. Padre e hija cantan a la vez la misma canción pero con 40 años de diferencia.
Comprende, piensa, aplica... 8
Imagina que puedes realizar un viaje al pasado y conocer cómo era la música de cada período histórico. Busca en la web de recursos de anayaeducacion.es la colección de vídeos de la Breve historia de la música. Elige un período y después de ver el vídeo explica en clase porqué lo has elegido y qué aspectos son los más representativos de la música de dicho período.
ividual Trabajo ind
Crea 12
Lee las notas. Después, escríbelas en tu cuaderno de pentagramas y crea tu propia melodía: decide tú el compás y las figuras. Por último, interpreta tu obra con un instrumento melódico.
Investiga 13
El fonoautógrafo fue la primera máquina capaz de grabar la voz humana. Busca información en Internet sobre este aparato y sus características. Analiza la información.
14
Determina cuál fue el primer sistema de grabación que favoreció la aparición de la piratería musical y explica por qué.
Tareas en equipo 23
22
Educación emocional
Cultura emprendedora
TIC
académica y profesional
Evaluación
Aprende a conocerte; identifica las situaciones que te generan emociones bloqueantes y gestiónalas con experiencias de autoafirmación constructiva.
Confía en tus aptitudes y conocimientos, desarrolla la creatividad, adáptate a las situaciones cambiantes y ten una actitud proactiva y responsable.
Aprende a obtener información, seleccionarla y aplicarla; a planificar, gestionar y elaborar trabajos; a colaborar en Red de forma ética y segura.
Valora tus capacidades personales, descubre y despierta tu vocación, entrénate en la toma de decisiones y aprende a orientarte entre distintas opciones.
Descubre diversas estrategias para analizar qué has aprendido y cómo lo has aprendido; entrénate para asumir compromisos o superar dificultades.
Orientación
ASÍ ES
el proyecto
digital www.anayaeducacion.es
libro digital Banco de recursos
Regístrate en www.anayaeducacion.es. Solo necesitas tener un correo electrónico, el código que se indica en la primera página de este libro y el permiso de tu padre, madre, tutor o tutora legales. Así podrás acceder al banco de recursos y descargar el libro digital.
Una versión digital de tu libro, que podrás usar en condiciones offline y online, con acceso a los recursos digitales tanto agrupados por tipologías como asociados a los contenidos de cada unidad.
Un espacio con recursos, técnicas y actividades, diseñado para afianzar tus conocimientos. Más sobre las claves
Recursos relacionados con LAS CLAVES del proyecto ODS
Compromiso ODS, con microvídeos que te ayudarán a conocer cuáles son las metas para alcanzar los Objetivos de Desarrollo Sostenible trabajadas en el proyecto.
Plan Lingüístico, con infografías que te darán las pautas para abordar el trabajo por medio de distintos tipos de textos (descriptivo, narrativo, expositivo, etc.).
Desarrollo del pensamiento, donde se incorporan explicaciones sobre cómo aplicar las distintas estrategias de pensamiento planteadas en el proyecto.
Aprendizaje cooperativo, que incluye la descripción de las técnicas de aprendizaje cooperativo propuestas en el proyecto. Educación emocional, con orientaciones para superar la inquietud generada en diferentes situaciones de tu proceso de aprendizaje (inicio del curso, enfrentarte a un examen, etc.). TIC, mediante fichas que reforzarán tu uso saludable, correcto y seguro de las tecnologías de la información y la comunicación.
Orientación académica y profesional, con información sobre diferentes profesiones vinculadas a los contenidos tratados en la asignatura.
Evaluación, se presentan orientaciones para hacer tu portfolio, así como rúbricas y dianas que facilitan tu autoevaluación.
Recursos DESTACADOS de la materia Vídeos Infografías Antología de canciones tradicionales Fichero de compositores y compositoras Repertorio de canciones en inglés Murales de instrumentos
Fichero de compositores: Antonio Vivaldi
Familias de instrumentos musicales
Los instrumentos de la orquesta
Percusión
Cuerda Unidad
1
Frotada
¿QUIÉN?
Biografía
Timbales latinos
1800
¿CUÁNDO?
Timbal
Tuba
Campanófono
Campana Trombón
Pandereta
Cascabeles
Madera
2000
Arpa
Trompeta
Claves Maracas
Siglo xx
Trompa Castañuelas
Güiro
Temple block
Madera
Percusión
Saxofón
Viento
Vivaldi fue célebre, sobre todo, por sus cuatro conciertos para violín y orquesta llamados Las cuatro estaciones.
¿DÓNDE?
Su época
Percutida
Vivaldi compuso todas sus obras durante la época del Barroco. Este período se desarrolló durante los siglos xvii y primera mitad del xviii.
Cuerda
Piano
Una de las características fundamentales de la música barroca es la presencia de contrastes dentro de la obra, tanto en la sonoridad de los instrumentos como en la velocidad de interpretación, en la intensidad o en el ritmo. Durante el Barroco destacó tanto la música vocal como la instrumental. También se crearon nuevas formas musicales, como la ópera, el concierto o la sonata.
En Venecia, Italia
Directora o director
Los instrumentos en la orquesta
Comprende, piensa, investiga... 11 Investiga cómo era la profesión de compositor en ¿Quiénes destacaron?
La composición en el Barroco
¿Hubo mujeres compositoras? ¿Quiénes fueron?
¿Qué tipo de composiciones se hacían? ¿Para quiénes trabajaban?
17
Recursos clasificados por unidades
Tuba bajo
Gong Contrabajo
Pulsada
1900
Vivaldi destacó como compositor de música instrumental. Compuso más de quinientos conciertos para uno, dos o tres instrumentos solistas. Tuvo influencia en compositores y compositoras de la época y de épocas posteriores, porque estableció la estructura del concierto en tres partes o movimientos de carácter y tempo diferenciados.
Tras tu investigación, responde: ¿se parecen los compositores barrocos a los de hoy en día? ¿Ha cambiado el papel de la mujer en el ámbito musical? ¿Te gustaría dedicarte a la composición musical?
Triángulo
Sonajas
Violonchelo
Romanticismo
Obras
Metal
Vibráfono
Bombardino
1750 Clasicismo
Interpretó su música por toda Europa y obtuvo gran éxito. En 1740 se instaló en Viena, donde murió al año siguiente.
el Barroco, quiénes destacaron, si hubo mujeres dedicadas a la música, para quiénes trabajaban, qué tipo de composiciones hacían… Puedes realizar la actividad con la ayuda de este organizador gráfico.
Metal Congas
Bongós Platillos
Antonio Vivaldi nació en Venecia, Italia, en 1678. Estudió música con su padre (famoso violinista) y de él aprendió el manejo del violín. Fue profesor de violín, maestro de composición y maestro de conciertos.
12
Caja
Viola
Barroco
1678 1741
Viento
Membrana Bombo
Violín
1600
Antonio Vivaldi
Todos los recursos clasificados para que puedas localizar fácilmente los relacionados con cada apartado de tu unidad.
Fagot
Oboe
Clarinete
Flauta 8415091 / 8415191
contenidos del curso
1
El sonido capturado
Pág. 8
Persiguiendo el sonido ......................................................... 10 Taller de escucha: El primer disco más vendido ......... 18 Taller de interpretación: Mary Had a Little Lamb......... 20 En clave musical ..................................................................... 22 Viaje al pasado: El sonido en el túnel del tiempo Trabaja con lo aprendido .................................................... 23
4
música sincronizada
Pág. 56
Los sonidos del cine .............................................................. 58 Taller de escucha: Una banda sonora............................... 66 Taller de interpretación: Raindrops Keep Falling On My Head................................................................. 68 En clave musical ..................................................................... 70 Los videojuegos: Juguemos con música Trabaja con lo aprendido .................................................... 71
2
entre notas y datos
Pág. 24
5
¡Se levanta el telón!
Pág. 72
Datos sonoros .......................................................................... 26 Taller de escucha: Jazz remasterizado ........................... 34 Taller de interpretación: Mull of Kintyre.......................... 36
Historias cantadas................................................................... 74 Taller de escucha: Una opera de película ...................... 82 Taller de interpretación: «Va pensiero», Nabucco....... 84
En clave musical ..................................................................... 38 La remasterización: ¿Maquillaje tecnológico o márketing?
En clave musical ..................................................................... 86 La ópera cómica: La serva padrona Trabaja con lo aprendido .................................................... 87
Trabaja con lo aprendido .................................................... 39
3
El salto a las ondas
Pág. 40
6
Un espectáculo musical
Pág. 88
La difusión musical ................................................................. 42 Taller de escucha: Las cuñas publicitarias .................... 50 Taller de interpretación: Every Breath You Take........... 52
La música sobre el escenario.............................................. 90 Taller de escucha: Una zarzuela de éxito ......................... 98 Taller de interpretación: Over the Rainbow .................. 100
En clave musical ..................................................................... 54 Música en tu bolsillo: La revolución de la tableta
En clave musical ..................................................................... 102 Todo es música: Música con cualquier cosa Trabaja con lo aprendido .................................................... 103
Trabaja con lo aprendido .................................................... 55
7
La renovación popular urbana Pág. 104
Los estilos de la música moderna .................................... 106 Taller de escucha: La música soul........................................ 114 Taller de interpretación: Llamando a la Tierra ........... 116 En clave musical ..................................................................... 118 La guitarra eléctrica: El «imperio» de la guitarrra eléctrica Trabaja con lo aprendido .................................................... 119
8
Los Sonidos del mundo
Pág. 120
La música de los pueblos .................................................... 122 Taller de escucha: Bulería flamenca ................................... 130 Taller de interpretación: Excursion Around the Bay ... 132 En clave musical ..................................................................... 134 Música integradora: «El sistema» de Venezuela Trabaja con lo aprendido .................................................... 135
9
A lo largo del tiempo
Pág. 136
La historia de nuestra música................................................. 138 Taller de escucha: Ópera de títeres ................................. 146 Taller de interpretación: «Villanesca».............................. 148 En clave musical ................................................................... 150 El flamenco: Música con denominación de origen Trabaja con lo aprendido ................................................... 151
5
¡Se levanta el telón! La música, vinculada a la vida del ser humano desde épocas remotas, ha marcado también con su presencia el desarrollo de otras expresiones artísticas. Su capacidad de servir de vehículo para la comunicación de emociones, de sentimientos, de ideas, convirtió a la música en un complemento fundamental en las representaciones dramáticas. Así, de esta unión de música y teatro surgió uno de los grandes géneros musicales: la ópera.
Prepárate para… • Conocer los orígenes de la ópera y su evolución como género lírico. • Aprender sobre la música escénica. • Conocer los principales componentes de la ópera. • Trabajar la escucha activa a través de un aria de ópera. • Interpretar en grupo un coro de ópera.
REFLEXIONA Y DEBATE 1 ¿Qué importancia consideras que tiene la música dentro del género lírico?
2 ¿Crees que la ópera tiene un público determinado fiel al género lírico? Justifica tu respuesta.
3
¿Piensas que si las óperas trataran temas vinculados a la erradicación de la pobreza en el mundo, contribuirían a desarrollar una mayor sensibilización social hacia ese problema global?
anayaeducacion.es Consulta el vídeo de la Meta 1.3.
72
73
HISTORIAS CANTADAS
ãã1 La música escénica La representación escénica de historias está presente en nuestro mundo desde la Antigüedad clásica. En ellas, la música tiene un papel fundamental. La música escénica es aquella que está destinada a acompañar una representación, ya sea teatral, operística, etc. La música escénica crea el ambiente y transmite las sensaciones acordes con las escenas que se están representando. En unos casos, es la base de la obra, como ocurre, casi siempre, en la ópera y en el musical. En otros casos como en el teatro, la música crea el ambiente adecuado para imaginar.
Los espacios escénicos Las representaciones teatrales, antecesoras de la ópera, no siempre se han realizado en los edificios que hoy llamamos teatros. Observa en el siguiente esquema la evolución de los espacios escénicos.
EVOLUCIÓN DE LOS ESPACIOS ESCÉNICOS
En
la
Antigüedad
La fascinación por las representaciones teatrales llevó a los griegos y a los romanos, hace más de 2 000 años, a construir los teatros, auténticas maravillas arquitectónicas.
En
las plazas
Pronto se buscaron espacios más amplios para más público, comenzando así las representaciones en las plazas de las villas y con temas más populares. 74
En
las iglesias
Tras una época de guerras e incultura, las representaciones escénicas volvieron ante el público, pero ahora al interior de las iglesias y con temas religiosos.
En
los corrales de comedias
Pero las circunstancias aconsejaron otros escenarios, al abrigo de las inclemencias del tiempo y el barullo callejero. Se optó por los corrales de comedias.
En
los atrios
El clero no quería que el espectáculo en las iglesias tuviera más importancia que la oración y decidió que las representaciones se realizaran en el exterior del templo, en el atrio.
En
los teatros
A partir de entonces, las representaciones teatrales se consolidaron de tal manera que se construyeron los teatros tal y como los conocemos hoy día.
Unidad
ãã2 El nacimiento de la ópera La ópera es una obra dramática y musical en la que los actores se expresan mediante el canto, acompañados por una orquesta. El origen de la ópera se encuentra en la Camerata Fiorentina, surgida en Florencia (Italia) a finales del siglo xvi. Se trataba de un grupo de intelectuales nobles y artistas que se reunían para discutir sobre temas relacionados con la literatura, la música y el arte. En esas reuniones descubrieron que las representaciones teatrales de la antigua Grecia eran cantadas y decidieron imitarlas: eligieron un tema mitológico, escribieron el texto y compusieron una música. Este montaje escénico se tituló Dafne, y su música fue compuesta por Jacopo Peri (1561-1633).
5
Francesca Caccini Francesca Caccini (1587-1641) poseía un enorme talento para la música. Era contemporánea de Monteverdi y compartían un estilo moderno. Fue la primera mujer que compuso una ópera. Realmente, compuso cinco, pero solo se conserva una: La liberazione di Ruggiero (1625).
Sin embargo, se suele considerar la primera ópera de la historia que se conserva completa, la obra La favola d’Orfeo, de Claudio Monteverdi (1567-1643). Reúne las características que, a partir de entonces, definen el género operístico.
Escucha
En la clase
La favola d’Orfeo, Claudio Monteverdi. Este fragmento representa la conversación entre Orfeo y unos pastores. Se inicia con un pasaje orquestal llamado sinfonía; cada intervención de los cantantes está separada por un fragmento orquestal. Al final, interviene el coro.
1
Escucho, pienso, me pregunto. ¿Cuál es la forma musical que percibes? ¿Qué tipo de voces (agudas, medias o graves) intervienen? ¿Percibes que en algún momento cantan varios a la vez?
El argumento de las primeras óperas giraba en torno a los dioses y héroes de la Antigüedad clásica. La literatura y la música son como dos ríos que cuando confluyen aumentan su caudal expresivo. Es el caso de La favola d’Orfeo, de Monteverdi, representada en el Liceo de Barcelona.
75
HISTORIAS CANTADAS
ãã3 La expansión de la ópera La ópera se extendió con rapidez por toda Europa. A lo largo del siglo xvii se construyeron los primeros teatros específicos para representaciones de ópera, con espacio destinado a los músicos. Se llamaron óperas. Algunas son verdaderas maravillas arquitectónicas.
El bel canto Se trata de una determinada forma de cantar caracterizada por la gran capacidad vocal y expresiva de los intérpretes, que han de dominar técnicas de canto muy complejas.
En un principio, la ópera era un espectáculo reservado a la corte y a la nobleza, pero con la apertura de los nuevos teatros empezó a convertirse en un espectáculo dramático para el público en general.
Las partes de una ópera La ópera ha ido evolucionando a lo largo de su historia. La temática, las partes que la forman y la manera de interpretarlas también han ido cambiando.
PARTES DE UNA ÓPERA
Obertura
Parte instrumental que sirve de introducción.
Cuando aparecen en medio de la ópera se llaman interludios.
Coros
Canto común en determinadas partes de la ópera.
En los coros se unen todos los personajes.
Arias
Pieza en la que actúa uno o más cantantes solistas junto a la orquesta.
El aria es, junto con los coros, una de las partes que gusta más al público.
Recitativos
Fragmentos en los que los cantantes parecen recitar el texto. Se utiliza para narrar la acción.
Suele tener un acompañamiento musical muy simple.
El teatro de San Carlo, en Napoles (Italia) fue inaugurado el 4 de noviembre de 1737, y es el más antiguo teatro de ópera activo del mundo. Por sus dimensiones y estructura, ha sido el modelo de los siguientes teatros de Europa.
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Unidad
La ópera seria y la ópera cómica
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Comprende, piensa, aplica...
Desde los inicios del género, los temas de los argumentos habían ido variando en función de los gustos de las épocas, incluso, según los idiomas empleados. Así el italiano fue durante mucho tiempo el idioma universal de la ópera, hasta la introducción del alemán y de otros idiomas como el francés.
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La ópera seria se caracteriza por tratar temas dramáticos inspirados en la mitología, en la historia y con personajes poderosos y distinguidos como dioses, héroes o reyes. La música es exquisita y refinada. Estas óperas están dirigidas a un público culto.
El espejo. Indica cuáles son los rasgos diferenciadores de la ópera seria y de la ópera bufa. Copia el siguiente organizador gráfico en tu cuaderno para realizar la actividad.
ÓPERA SERIA
Por otro lado, la ópera cómica se basa en un argumento de enredo, con situaciones cómicas y siempre con final feliz. Los temas son sencillos, cotidianos, con personajes populares con los que es fácil identificarse. La música es alegre, desenfadada. Esta ópera no va dirigida a una élite, sino que pretende gustar a todos.
ÓPERA BUFA
Temática Tipo de música Tipo de público
Los principales componentes de una ópera Los principales componentes de una ópera son las diferentes voces de los cantantes, los músicos de la orquesta, el director o directora, los decorados y el público:
El decorado ambienta cada una de las escenas. La soprano es la voz aguda femenina; suele ser la protagonista de la obra.
Las mezzosoprano y contralto son las voces medias y graves femeninas. Interpretan papeles secundarios.
El tenor es la voz aguda masculina. Es generalmente el protagonista.
El director o directora dirige a las voces y a la orquesta desde una tarima.
Barítonos y bajos son las voces medias y graves masculinas. Interpretan papeles secundarios.
El foso es el lugar donde se sitúa la orquesta.
El público se sienta en al patio de butacas. 77
HISTORIAS CANTADAS Viena, capital musical Viena era el centro de Europa. A sus teatros, palacios, salas de conciertos, con un público entendido y amante de la música, acudían los jóvenes músicos que buscaban darse a conocer y alcanzar la fama.
ãã4 La ópera durante el siglo xviii En música, se denomina período clásico al desarrollado a partir de la segunda mitad del siglo xviii, hasta el primer cuarto del siglo xix. Dos de los compositores más representativos de ópera durante el clasicismo son Gluck y Mozart.
Christoph Willibald Gluck (1714-1787) Realizó la primera gran reforma operística. Los cambios que incorporó pretendían devolver la sencillez y la naturalidad a la ópera: poner la música al servicio del texto y convertirla en un medio para describir la historia y los sentimientos. Además, introdujo grandes coros y ballets. Ifigenia en Aulide es considerada su obra maestra.
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Fue, después de Gluck, el compositor operístico más importante del período clásico. Mozart compuso óperas de diferentes temáticas, aunque predominó la cómica. Algunas de sus óperas son de las más representadas en la actualidad: Las bodas de Fígaro, Don Juan, La flauta mágica…
Escucha
En la clase
Aria «La reina de la noche», La flauta mágica, W. A. Mozart.
1 Escucha el registro agudo de la soprano interpretando el aria acompañado por la orquesta.
2 Localiza el argumento de La flauta mágica y responde: ¿Qué personajes son protagonistas? ¿Qué voces deben representarlos?
3
¿Qué emociones te transmite esta aria (tranquilidad, nerviosismo, alegría, tristeza…)?
La flauta mágica de Mozart, es una de las óperas más representadas en todo el mundo. En la imagen, representación de esta ópera en el Teatro Metropolitano de Nueva York (EE. UU.) en 2013.
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Unidad
ãã5 La ópera durante el siglo xix Durante el siglo xix van a convivir dos corrientes operísticas de características propias y composiciones musicales diferentes: la ópera italiana y la ópera alemana.
La ópera italiana: Giuseppe Verdi En el siglo xix, la ópera italiana mantiene básicamente las mismas características que tenía en el siglo anterior: composiciones de óperas serias y cómicas, se consolida el bel canto, etc. Sin embargo, hay dos aspectos novedosos que son el predominio de la voz sobre la orquesta y la presencia del coro arropando y dramatizando el canto. Giuseppe Verdi (1813-1901) se considera el principal exponente de la ópera italiana. Sus composiciones evolucionaron desde óperas típicamente italianas, de temática seria o cómica, hasta otro tipo de ópera más compleja, de estructura similar a la que estaba componiendo Wagner en Alemania. El movimiento nacionalista surgido en Italia durante el siglo xix influyó en la temática de algunas de las óperas de Verdi.
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El movimiento nacionalista A mediados del siglo xix se desarrolló en Europa el nacionalismo, movimiento que surgió como consecuencia de la lucha de algunos países por su independencia y su reacción ante la dominación extranjera. Se caracteriza por la exaltación de la nación y de sus valores. El nacionalismo trascendió al ámbito musical ensalzando las raíces musicales de cada nación, su tradición cultural y su folclore.
Sus obras más conocidas son La traviata, Il trovatore, Nabucco, Rigoletto, Aida, Otello y Falstaff.
La traviata (1853) es un drama amoroso. En el primer acto se desarrolla el «Brindis», secuencia en la que la música ensalza los sentimientos y emociones de la escena. En la imagen, representación de esta ópera en el teatro Dnipropetrovsk (Ucrania) 2016.
Comprende, piensa, aplica... 2 ¿Qué compositor realizó la primera gran reforma de la ópera? Explica en qué consistió.
3 ¿Qué temática predominó en las óperas compuestas por Wolfgang Amadeus Mozart?
4 ¿Cuáles son los aspectos novedosos de la ópera italiana del siglo xix?
5 ¿Qué movimiento ideológico influyó en la temática de algunas de las óperas de Verdi?
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HISTORIAS CANTADAS
La ópera alemana: Richard Wagner Las óperas alemanas compuestas durante el siglo xix giran sobre asuntos medievales o mitológicos, con personajes fantásticos, héroes, dioses, etc. El drama alemán es la denominación dada a las óperas de Richard Wagner (1813-1883). El compositor concibe la ópera como una obra de arte total que aúna música, drama, escenografía, ballet. Da unidad al desarrollo de la ópera y evita la tradicional división de la escena en arias, recitativo, etc. Wagner incorporó en sus óperas la técnica del leitmotiv, que consiste en dotar a cada personaje de una melodía que lo caracteriza. Algunas de las óperas más importantes de Wagner son Tristán e Isolda, Tannhäuser, Lohengrin, La valkiria, Sigfrido o El ocaso de los dioses.
Escucha
En la clase
«Coro de peregrinos», Tannhäuser, R. Wagner. Este coro aparece en el Acto III de la ópera Tannhäuser y representa, en escena, a un grupo de peregrinos que se dirige a Roma.
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Sumamos. Escucha atentamente y contesta en tu cuaderno: ¿tiene este fragmento acompañamiento instrumental? ¿Reconoces el tipo de voces que tiene el coro de hombres? Comparte después tus respuestas con el resto de la clase.
Escena de la ópera Tannhäuser (Festival Bayreuth, Alemania, 2014). Su estreno no logró el éxito esperado debido a un reparto desacertado. Posteriormente, con nuevos cantantes líricos, la obra se ha convertido en una de las mejores óperas de la historia.
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Unidad
ãã 6 La ópera durante el siglo xx El siglo xx representa la búsqueda de nuevos caminos ante la pérdida de popularidad de la ópera con la ascensión del cine. Aunque la época de oro de la ópera se suele asociar al siglo glo xx también tiene destacados compositores.
xix,
el si-
Richard Strauss (1864-1949) es considerado el último compositor romántico de óperas, aunque estuvo plenamente activo en el siglo xx. Algunas de sus obras más importantes son Salomé, Electra o El caballero de la rosa. Arnold Schoenberg (1874-1951) es otro de los compositores destacados. Ideó un nuevo sistema musical basado en la utilización de doce notas diferentes sin el uso de una nota tónica ni acordes tríada tradicionales. Mediante este método compuso su ópera Moisés y Aarón.
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Grandes voces líricas del siglo xx El siglo xx nos ha ofrecido grandes voces líricas que han hecho historia con su arte: • Enrico Caruso (Italia, 1873-1921). • María Callas (EE.UU., 1923-1977). • Mario del Mónaco (Italia, 1915-1982). • Renata Tebaldi (Italia, 1922-2004). • Montserrat Caballé (España, 1933-2018). • Luciano Pavarotti (Italia, 1935-2007). • Plácido Domingo (España, 1941).
Actualmente, Anna Netrebko (Rusia, 1971) es de las mejores soprano y actriz del momento. El color especial de su voz y su amplia tesitura le permiten representar gran variedad de personajes. En la imagen, en un recital en San Petesburgo, Rusia (2020).
Taller profesional En una representación de ópera intervienen diversos profesionales: los cantantes, la orquesta, el director musical, los bailarines, los actores, el regidor, el coreógrafo y el director de escena.
Los actores y el director de escena son titulados de la Escuela de Arte Dramático.
Los cantantes, los miembros de la orquesta y el director musical son titulados superiores del Conservatorio de Música en las ramas de Canto, Instrumento (cada uno el suyo correspondiente) y Dirección, respectivamente.
7 Investiga qué otras profesiones, no vinculadas con
Los bailarines y el coreógrafo proceden de la Escuela de Danza.
6 Busca información sobre la tarea que realiza el regidor en una representación operística. el mundo de la música o la escena, participan en un montaje de ópera.
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¿Te gustaría formar parte del elenco de personas que engloban la música escénica? ¿Con que profesión de las que has investigado en la actividad anterior te gustaría participar?
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TALLER DE ESCUCHA
cula Una ópera de pelí Qué vas a escuchar El fragmento pertenece al tercer acto de la ópera Tosca, de Giacomo Puccini, titulado «E lucevan le stelle». Se trata de un aria de tenor que canta el protagonista masculino de la ópera, Mario Cavaradossi. La historia se desarrolla a finales del siglo xviii, momento en el que Italia es invadida por las tropas francesas. Mario es un prisionero partidario de Napoleón Bonaparte, perseguido por la policía. Capturado y condenado a muerte, pide que se le permita escribir una carta a Floria Tosca, su amada. Floria Tosca ha conseguido de Scarpia, el jefe de la Policía, un salvoconducto para huir y la promesa de que la ejecución de Mario será simulada. Después del aria de Mario, Tosca le cuenta esto a su amado; sin embargo, verán que se trata de un engaño.
Giacomo Puccini Giacomo Puccini (Lucca, Italia, 1858-Bruselas, 1924) fue un famoso compositor de óperas cuyo mérito fue revitalizar la ópera italiana en unos momentos en que el cine empezaba a suponer una seria competencia. Su música incrementa la tensión dramática de las escenas, y se podría clasificar como de película. Un ejemplo de ello es Tosca: como en un thriller, al mejor estilo de Alfred Hitchcock en sus películas de suspense, la música nos va anticipando lo que está a punto de ocurrir.
Voces de Tosca Observa el tipo de voz asignado a los personajes protagonistas de la obra. Es común encontrar en la ópera italiana, que la pareja de protagonistas sea un tenor y una soprano (Tosca y Mario). El villano solía ser un barítono o un bajo (Scarpia). Floria Tosca, celebre cantante: soprano. Mario Cavaradossi, pintor: tenor. En la imagen, lo interpreta Luciano Pavaroti. Barón Scarpia, jefe de la Policía: barítono. Cesare Angelotti, prisionero bonapartista fugitivo: bajo. El sacristán: bajo. Sciarrone, gendarme: bajo. Un carcelero: bajo.
La popularidad de Puccini se debe a su estilo melódico de gran belleza. Aunque su nuevo estilo no estuvo muy bien visto por los críticos de su época, sus obras despertaron la admiración de grandes músicos, igualmente controvertidos, como Stravinski o Ravel, entre otros.
Keri Alkema, como Tosca y Gwyn Hughes como Cavaradossi. London Coliseum (2016).
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Unidad
Escucha
5
En la clase
«E lucevan le stelle», ópera Tosca, Giacomo Puccini. El fragmento comienza con una melodía interpretada dos veces por el clarinete, entre la que se entrelazan las frases del tenor, casi recitando, sobre una misma nota. Desde ese momento, el tenor toma la melodía del clarinete.
Observa que la forma de cantar es muy expresiva, como si el personaje dejara salir sus pensamientos. Esta modalidad interpretativa, sin marcar el ritmo de forma mecánica, se denomina rubato.
1 ¿Qué instrumento acompaña, discretamente, al clarinete y al tenor en la primera sección? ¿Qué instrumentos acompañan, después? ¿Qué sensaciones producen?
2 Escucha nuevamente y sigue el texto. Localiza los momentos en los
que la melodía del tenor llega a las notas más agudas. ¿Crees que puede haber alguna relación entre esas notas y lo que dice el texto? Explícalo. Cavaradossi (pensando)
Cavaradossi (pensando)
A E lucevan le stelle… ed olezzava la terra… stridea l’uscio dell’orto… e un passo sfiorava la rena… Entrava ella, fragrante, mi cadea fra le braccia…
A Y brillaban las estrellas… y olía la tierra… chirriaba la puerta del jardín y un paso sacudía la arena… Ella entró, fragante, y cayó entre mis brazos...
B Oh! dolci baci, o languide carezze, mentr’io fremente le belle forme disciogliea dai veli!
B ¡Oh dulces besos, oh suaves caricias, mientras yo estremecido descubría las bellas formas de los velos!
C Svanì per sempre il sogno mio d’amore… L’ora è fuggita… E muoio disperato! E non ho amato mai tanto la vita!…
C Para siempre desvanecido mi sueño de amor… El tiempo se ha terminado… ¡Y muero desesperado! ¡Y jamás he amado tanto la vida!…
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TALLER DE INTERPRETACIÓN
cco
bu «Va pensiero», Na Nos situamos
Vas a cantar «Va pensiero» junto al coro de esclavos hebreos. Este fragmento se convirtió en un himno para los italianos, que, identificándose con los hebreos, buscaban la independencia del dominio austriaco.
Prepara el ritmo La corchea con puntillo ocupa tres cuartas partes de un pulso, por lo que, para completarlo, es necesaria una semicorchea más. Por este motivo, la corchea con puntillo suele ir seguida de una semicorchea, formando este ritmo peculiar. El ritmo de corchea con puntillo puede interpretarse de dos maneras diferentes. Una es tal y como se escribe:
Otra manera es alargando la duración de la corchea y acortando la semicorchea, como en «Va pensiero». Esto es habitual cuando el acompañamiento tiene una subdivisión ternaria, como estos seisillos:
Prepara la armonía En un coro se suele emplear la clave de sonidos graves, la de fa, para las melodías de los bajos. En el caso de «Va pensiero», de Verdi, se utiliza la clave de sol para las voces de mujeres y la de fa, para las de hombres. Por tanto, las dos voces leen las mismas notas, pero a distancia de octava. Observa la relación de notas en las dos claves. Es fácil si se recuerda la colocación del do central.
Claves de do Do en 1.a
Do en 3.a do do central central Las notas, en clave de fa, quedan de la manera siguiente:
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Do en 4.a
Unidad
Escucha y practica la partitura en el banco de recursos en anayaeducacion.es.
Escucha
5
En la clase
«Va pensiero», ópera Nabucco, Giuseppe Verdi.
I A A’ B A’’ C C D A E
Escucha, aprende e interpreta.
Voz Xilófonos Flauta
Arpa d’or dei fatidici vati, perchè muda dal salice pendi? Le memorie nel petto raccendi, ci favella del tempo che fu!
O simile di Sòlima ai fati, traggi un suono di crudo lamento; o t’ispiri il Signore un concento, che ne infonda al patire virtù (x3) al partire virtù!
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EnEcnlacvlae vmeumsicusaicl al LA SERVA PADRONA
La ópera cómica
La serva padrona, de Pergolesi, es una ópera cómica. Tuvo tal fama que el público acudía a los teatros solo por presenciar su representación en el intermezzo, prestando poca atención a la ópera seria a la que acompañaba. Con esta obra triunfó el humor en la ópera: se llegó a representar por sí sola e incluso desató una verdadera «guerra» en París entre los partidarios de la ópera seria y refinada y los de este estilo, más ameno y popular.
El compositor, violinista y organista Giovanni Baptista (1710-1736), de la familia Draghi, natural de Pergola (Italia), todos le conocerían por el gentilicio Pergolesi. Ha sido denominado popularmente como el Mozart italiano y, al igual que el genio de Salzburgo, también murió muy joven (26 años). Su música seduce por su sencillez, agilidad y belleza. Sin duda, su fama le viene por el éxito que obtuvo con su ópera cómica La serva padrona, una ópera breve que compuso como un intermezzo (dividido en dos partes), es decir, para ser representada en el descanso o intermedio de otra ópera seria que él mismo escribió (Il prigionero superbo).
, una Serpina o m ó c jo enta e un vie oria cu rvicio d e s l La hist a d a a d elic a, elta cria salud d e d y desenvu o lter la pabias, so siendo a r r r a a b c a s c a c ara a genia p se las in criade otro a trona. d u y a con metir su pro un plan o p a ñ r e a s is D ce pa Uberto n se ha . El viejo la r a s do, quie o p ote o es ar una d quiere d g a p e r t do que ir en ue eleg tendrá q . con ella ra elecueda ot casarse q le o n ar, jetivo: se a pag ra su ob a g g lo e n a l ll e A e la a dueña d esa form la e y D . a n s ció u espo siendo s acabar casa.
Comprende, piensa, aplica... 9
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Imagina que tienes que componer el libreto para una ópera cómica basándote en un tema actual. ¿Qué tema elegirías? ¿Cuál sería el argumento? ¿Qué personas incluirías? Comparte tus respuestas con el resto de la clase.
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O TRABAJA CON L
aprendido
Unidad 5
Comprueba 1 Explica en tu cuaderno qué es la música escénica. 2 Describe, de manera breve, cuáles fueron los antecedentes de la ópera. 3 ¿Qué son el aria y el recitativo en una ópera? Explícalos. 4 ¿Cuáles son las voces femeninas y masculinas de una ópera? 5 ¿Cuáles son los compositores más destacados del período clásico? 6 ¿A qué se denomina «drama alemán»? ¿Qué compositor lo aplicó en sus obras?
Practica 7 Escribe en tu cuaderno el fragmento siguiente cambiando el ritmo de todas las parejas de corcheas. Después, interprétalo.
8 Escribe en tu cuaderno de pentagramas la melodía siguiente en clave de fa, es decir, una octava baja. Observa, como ejemplo, las primeras notas.
Investiga 9 A continuación, tienes una serie de títulos de óperas de Verdi y de Wagner. Escríbelas en tu cuaderno en dos columnas según quién fuera su compositor: La traviata, Don Carlo, La Walkiria, Parsifal, Tristán e Isolda, Aida, Lohengrin, Otello, El holandés errante, Macbeth, Sigfrido, Rigoletto, Simon Bocanegra, La fuerza del destino.
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De las óperas de la actividad anterior elige una e investiga su argumento. Elabora un breve trabajo para exponer en clase utilizando la tecnología informática.
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