Issuu

EDITORIAL

Lenguaje, retórica, comunicación 3 ARQUITECTURA CIUDAD Möire Arquitectos (Ezequiel Muñoz y Mariel 10 Cámara). Edificio Driza Latitud. Mar del Plata UNIVERSO-CASA Cazeaux y Gabriel Ciannamea. 32 Justo Casa BSB 151 / Casa RJ 174, Mar del Plata APRENDIZAJES Alberto Pérez-Gómez. Hermenéutica como discurso arquitectónico 86 HITOS DE HISTORIA Juan Germán Guardati. La conexión brutalista Aportes de Tomás Ciccero a la escena 104 rosarina. rosarina en las décadas 60-70

118 144 196 222 236 244

ECOLÓGICAS IF (Investigaciones del Futuro): a77+ CoZa. Escuchatorio: Módulo de escucha Equipo FC: a77 (Gustavo Dieguez y Lucas Gilardi), Roger Colom, Eugenia González y Leonello Zambón. Plataforma colaborativa para el hábitat y los territorios MATERIAL Antonio Yemail. Cabaña Nola, Cachipay / Museo escultórico monumental, Zipaquira. Colombia ARGUMENTOS Rodolfo Castillo. Vínsula austral. Estrategias isotrópicas de soberanía científico-logística en torno a la Base Carlini mediante caletas operativas y modelos Gömböc MICRO Estudio Brankevich-Knollinger-Crespo. Casas Santa Ola y Pia&Diego. Mar del Plata HERRAMIENTAS Enric Miralles. Fantasia Muscular. Cosas vistas a izquierda y derecha (sin gafas) AMERICANA Estudio 51-1. El Rancho. Multifamiliar, Lima, Perú Revista MAR. Material de Arquitectura, Año 4, #18, Julio 2026, Mar del Plata, Argentina, ISSN 3072-7243

Rector / Cdor. Amado Zogbi Vicerrectora / Ing. Alicia Gil Delegado rectoral MdP / Arq. Marcelo Artime

Decano / Arq. Óscar Cañadas Vicedecano / Arq. Claudio Freidin Directora / Arq. María Silvia Grilli

Equipo

ISSN 3072-7243

Editor / Arq. Oscar Cañadas Director / Arq. Roberto Fernandez Diseño / DG. Jimena Durán Prieto Consejo Editorial Arq. Marcelo Artime Arq. Eduardo Agüero Arq. Jerónimo Mariani Arq. Dario Lemmi Arq. Pablo Rescia Arq. Leonardo Jauregui Arq. Ezequiel Muñoz

MAR manifiesta que las opiniones consignadas en esta publicación son de absoluta responsabilidad de los firmantes de cada nota y no comprometen a tales instituciones. Las notas sin firma son responsabilidad de la Dirección editorial de MAR. Las imágenes incluídas fueron suministradas especialmente por los autores y/o sujetos protagónicos de cada nota. Cuando fueran solicitadas expresamente se indican las autorías y/o las fuentes originales de tales imágenes. Si alguna imagen careciera a juicio de su autor, del crédito correspondiente rogamos se nos consigne para subsanarlo.

Editorial Lenguaje, retórica, comunicación

La arquitectura nunca dejó de hablar, a lo largo de su historia. Quizá durante largo tiempo, a través de las convenciones estilísticas (lo gótico, lo barroco, lo expresionista, etc.) y del suplemento parlante del ornamento. Ambas referencias han caducado y ahora nos situamos en una realidad diferente, signada tal vez por imperativos multimediales de producción/recepción de inforrmación y de realización de comunicación. La arquitectura (un campo notablemente duro y

de hermenéutica, que para APG es tanto un formato de producción proyectual (basado en retórica y construcción de sentido) como de recepción de lo proyectado (que más allá de la inmediatez y banalidad del uso, se abre al posible desciframiento de aquellas proposiciones comunicacionales metafóricas del proyectista). La remembranza de una escena rosarina de los 60 que expone Juan Germán Guardati (La conexión brutalista rosarina. Aportes de Tomás

lejano a lo in-material) se tiene que instalar en esa nueva realidad y una de sus características va a ser por una parte, (1) el tramitar nuevas estrategias comunicativas y por otra, (2) el explorar nuevas dimensiones y caracteristicas de lo proyectual. Respecto de lo primero ilustramos aquí con trabajos que tienen mucha ligazón con lo retórico y metafórico como ya se propone desde los títulos de las memorias: Casas en altura para el Edificio Driza Latitud –de Ezequiel Muñoz y Mariel Cámara– o Reinterpretación marplatense de la galería en el caso de la Casa RJ 174 – de Justo Cazeaux y Gabriel Ciannamea. En ambos casos se recurre a metáforas que aluden a precedencias tipológicas (el edificio de altura como apilamiento de casas individuales o el motivo popular de la galería) y la propuesta proyectual trabajará para concretar (expresar, comunicar) tal referencia, que deviene intención o deseo de proyecto. En otro par de trabajos que incluimos en esta MAR también los títulos contienen tal deseo de contenido retórico que le daría espesor a las propuestas proyectuales como sería la expresión Sustracción de volumen y ostentación tecnológica que se usa en la memoria de la Casa BSB 151 de Cazaeux&Ciannamea o el título Pequeñas piezas blancas cara al mar que presenta dos micro casas del Estudio Brankevich-Knollinger-Crespo en la costa de Chapadmalal. También destaca en plan retórico, el trabajo de Estudio 51-1 que titulan en su memoria Barrio en lugar de vivienda colectiva para su multifamiliar El Rancho, en el que rechazan los modelos colectivos convencionales y destacan propósitos de arquitecturas que hacen comunidad. El renombrado profesor mexicano-canadiense Alberto Pérez-Gómez, de relevante protagonismo en la teoría crítica internacional desde su sede académica de McGill o en su condición de mentor teórico del fenomenologismo proyectual de Steven Holl, ofrece en su ensayo Hermenéutica como discurso arquitectónico un detallado análisis del mecanismo retórico-comunicacional del proyecto arquitectónico a través de una utilización analítica-instrumental del aparato que Hans-Georg Gadamer construyó bajo el nombre

Ciccero a la escena rosarina en las décadas 60-70) propone tempranos circuitos de relaciones local-global que se apoyaban en las experiencias más expresivas que racionales que ponía en juego el brutalismo de la segunda mitad del siglo XX en torno del intempestivo giro brut que Le Corbusier impuso a la segunda y final mitad de sus trabajos. La escandalosa tesis que doctoró en ETSAB a Enric Miralles (que exploramos en la recensión Miralles en estado de gracia de la reciente publicación de parte de la misma en el librito Fantasía Muscular. Cosas vistas a izquierda y derecha –sin gafas–) supone un momento culminante del abuso de cajanegrismo proyectual casi cercano a la mudez proyectual y a la incapacidad de efectuar cualquier tentativa de desciframiento hemenéutico. En relación a lo segundo arriba propuesto –nuevas modalidades de proyecto– los trabajos liderados por Gustavo Diéguez (Escuchar en lugar de interrogar. Escuchatorio: Módulo de escucha y Futuros colectivos. Plataforma colaborativa para el hábitat y los territorios) expresan también sus propósitos dialógicos en arquitecturas basadas en aparatos comunicativos y construyen otras relaciones entre usuarios, fruidores y gente popular. Antonio Yemail titula la presentación de una de sus casas extraurbanas (cabaña Nola) Construir es considerar al otro y aquí también hay una voluntad de abrir comunicación y afectos entre humanos y no-humanos. Su propuesta museográfica en el imponente sitio subterráneo de las viejas minas de Zipaquira también resignificará lo proyectual en una propuesta de espectáculo-experiencia. Y esta MAR puede cerrar su alcance conceptual con el trabajo investigativo del tucumano Rodolfo Castillo (Vínsula austral. Estrategias isotrópicas de soberanía científico-logística en torno a la Base Carlini mediante caletas operativas y modelos Gömböc) que nos abre el vasto interrogante futuro de terraformar lo ultra-natural antártico, desafío que anticipa la necesidad de repensar lecturas inteligentes de territorios alternativos y de proponer arquitecturas que deben entenderse como instrucciones para ocupar con respeto e inteligencia aquellas fragilidades ambientales extremas.

Instrucciones para navegar el MAR (el número 18 de MAR)

ARQUITECTURA-CIUDAD Esta sección presenta un complejo edilicio singular local o regional cuyo interés radique en establecer propuestas de relación con sus entornos urbanos además de postular ideas proyectuales significativas en su planteo, desarrollo y materialización. Se presentaran documentaciones originales completas (planos, fotos, memorias) y un análisis que pueda ser útil tanto para su aplicación didáctica como para su recepción académica y profesional.

Möire Arquitectos (Ezequiel Muñoz y Mariel Cámara). Casas en altura. Edificio Driza Latitud. Barrio La Perla. Mar del Plata Casas en altura. La idea del edifico radica en desarrollarse como una serie de 4 casas dispuestas en altura, donde su forma, materialidad y relación con el espacio urbano se conjugan para potenciar la experiencia de vivir en un edificio con los beneficios de una casa. El Patio. El edificio incorpora un patio que aumenta el perímetro propiciando el ingreso de luz y generando departamentos con doble orientación y ventilaciones cruzadas, característica espacial siempre presente en las casas unifamiliares.

UNIVERSO CASA Tratara de ofrecer una secuencia de casas unifamiliares o pequeños conjuntos que contengan proposiciones conceptuales en cuanto a su proceso y razón proyectual, en su realización y construcción y en su uso, identificando valores que vayan más allá de la mera respuesta funcionalista. Tal como en el caso anterior se ofrecerá una documentacion integral y un análisis enfocado en su recepción didáctica

tanto como de docentes y proyectistas.

APRENDIZAJES

Justo Cazeaux y Gabriel Ciannamea.

Plantea recorrer una serie de experiencias

Sustracción de volumen y ostentación

educativas de arquitectura reconocidas por su

tecnológica. Casa BSB 151. Barrancas de San Benito, Mar del Plata Reinterpretación marplatense de la ga-

alternativismo y experimentación para acoger planteos y propuestas que pudieran resultar útiles o convergentes con las discusiones pedagógicas de la propia escuela. Así como investi-

lería. Casa RJ 174, Rumencó Joven, Mar

gaciones y aplicaciones proyectuales en cam-

del Plata

pos no convencionales del hábitat que abren

En la Casa BSB151 establecimos como pun-

camino al aprendizaje de prácticas alternativas.

to de partida proyectual una sucesión de operaciones de sustracción sobre un volumen

Alberto Pérez-Gómez. Hermenéutica como discurso arquitectónico

a dos aguas completo, decidiendo finalmente agrupar la mayor parte del programa bajo

La hermenéutica juega un papel crucial en la arquitectura, enfatizando la interpretación y

una gran cubierta compuesta por la secuencia y repetición de pórticos de perfiles IPN que

el significado más allá de la construcción física. La arquitectura no es sólo una respuesta a

optamos por dejar a la vista. Hacer ostentancion de la tecnología utilizada.

necesidades prácticas, sino una expresión de la condición humana, abordando temas de

En la Casa RJ174 se decidió organizar el programa agrupando a los dormitorios en planta

mortalidad y trascendencia. El universo discursivo de la arquitectura contribuye a nuestra

alta conteniéndolos en un paralelepípedo, trabajando con algunas sustracciones y gene-

comprensión de nosotros mismos y a nuestra salud psicosomática, ofreciendo un espacio

rando vacíos con el objetivo de intensificar las relaciones espaciales entre la planta baja

comunicativo que nos permite reconocernos como seres completos. Históricamente, la teoría

y la planta alta. Las aberturas de la zona del estar comedor se desplazan en su totalidad,

arquitectónica ha evolucionado desde un enfoque en la ciencia aplicada hacia un recono-

escondiéndose en un muro cajón y dejando una continuidad espacial entre el interior y el

cimiento de la importancia de los valores éticos y culturales.

exterior que permite que la casa se habite como una reinterpretación marplatense de la galería, donde el límite interior exterior se hace difuso.

118

104

ECOLÓGICAS

La cuestión ambiental y de crisis de sustentabi-

HITOS DE HISTORIA

lidad se presenta como un desafío para el pro-

Más que presentar grandes hitos de la historia

yecto actual y futuro y si bien resulta un campo

de la arquitectura se tratará de abordar hechos

relevante para ajustar y modificar formas

diversos de la historia local y regional que sean

tradicionales de proyectar, todavia se carece

de interés en el conocimiento de grandes pro-

de metodologias comprehensivas y aplicables

yectistas locales y regionales pasados cuyas

por lo cuál se presentarán distintos trabajos y

tareas hayan derivado en producir hechos sig-

enfoques –desde interdisciplinares hasta urba-

nificativos de la modernidad arquitectónica.

no-territoriales pero también de proyectos de

Juan Germán Guardati. La conexión brutalista rosarina. Aportes de Tomás Ciccero a la

arquitectura- para empezar a entender las vias

escena rosarina en las décadas 60-70

de futuros trabajos de mucha mayor implicación ecológica.

Este texto quiere investigar parte de la obra del arquitecto Tomás Ciccero dentro de las ex-

presiones rosarinas de la arquitectura tardomoderna, especialmente aquellas que puedan

IF (Investigaciones del Futuro): a77+ CoZa. Escuchar en lugar de interrogar. Escuchato-

enrolarse en los lineamientos del Brutalismo, entendiendo su producción en un contexto

rio. Módulo de escucha

ampliado, influenciado por la circulación de ideas de la época, impulsada principalmente

Equipo FC: a77 (Gustavo Diéguez y Lucas Gilardi), Roger Colom, Eugenia González y Leone-

por proyectos editoriales y la intervención estratégica de actores que operan en el ámbito

llo Zambón

de la crítica arquitectónica.

Futuros colectivos. Plataforma colaborativa para el hábitat y los territorios

La arquitectura brutalista rosarina no es una manifestación aislada con raíces en un

El Módulo de escucha es una pequeña infraestructura móvil basada en la escucha.

contexto estrictamente local. Al contrario, comparte la retórica y los resultados con otros

Es una experiencia que se desplaza entre los campos del arte y de la salud, desti-

varios foros internacionales de entre los años 50 y los 70 del pasado siglo. A su vez, los

nada a los pacientes del Hospital de Infecciosos Francisco J. Muñiz, y un tributo a la

lineamientos teóricos encuentran un escenario propicio para la práctica, gracias a las polí-

vigencia del trabajo del doctor Paco Maglio quien acuñara el concepto escuchatorio

ticas económicas que motorizan la construcción.

dentro de una mirada de la relación médico-paciente basada en la empatía, la aceptación y la veracidad.

144 MATERIAL

La revista no publicará (salvo alguna específica excepción) proyectos no construídos en el entendimiento de la relevancia por otorgarse a la materialización adecuada de las ideas proyectuales ya que se piensa que la construcción no es una fase ulterior e independiente del proyecto sino que éste cobra sentido, viabilidad y calidad en tanto aborde y resuelva su condición material, lo cuál lleva a entender cuestiones de sustentabilidad y tecnologías de ingenio y cualidad regional, más allá de temas propios de la construcción tradicional.

Antonio Yemail. Construir es considerar al otro. Cabaña Nola, Cachipay, Colombia. Fuerzas orgánicas del subsuelo y fuerzas geométricas del arte. Museo escultórico monumental. Zipaquira. Colombia

IF (Investigaciones del Futuro): a77+ CoZa. Escuchar en lugar de interrogar. Escuchatorio. Módulo de escucha Equipo FC: a77 (Gustavo Diéguez y Lucas Gilardi), Roger Colom, Eugenia González y Leonello Zambón Futuros colectivos. Plataforma colaborativa para el hábitat y los territorios Deriva de los Futuros Colectivos. Escuchatorio Rodante. Consiste en la realización de una serie de eventos en diversos espacios públicos urbanos (calles, plazas, parques, centros comunitarios, escuelas), basados en la escucha y la reflexión comunitaria en torno a temas relacionados con cuestiones urbanas y de ciudadanía y en la interacción con la comunidad y su ambiente en un registro amplio.

En la Casa Nola, en Cachipay, la respuesta está en el equilibrio que surge entre la necesidad de adaptarse al entorno y el deseo de trabajar con la energía disponible. Una arquitectura con peso específico, sin pintoresquismos, que se deja atravesar por los elementos y la fuerza del ambiente. Un pacto con lo simple. Subir, bajar, flotar, acostarse, entrar o salir. Buscamos hablar de las posiciones relativas del cuerpo. Ocupando dos cámaras contiguas e intercomunicadas por un túnel; el Museo de Zipaquira contiene una serie de bajo-relieves tallados en los muros laterales de las cámaras, un área para exhibición de las esculturas en mármol, un área para exposiciones temporales y un anfiteatro circular para la realización de eventos culturales; además, el museo está complementado por un café temático y una tienda para la venta de objetos artísticos relacionados con el propio museo.

196 ARGUMENTOS

MICRO

Hay arquitectura mínima: pequeñas intervenciones de adaptación o modificación; agre-

La producción de proyectos descansa en

gados, acciones de acupuntura urbana por

aprovechar aspectos analíticos emergentes de

colocación de nuevos objetos. En las escalas

argumentos teóricos que tratan de entender

opuestas de lo territorial-urbano y cercano a lo

el pasado y el futuro para acompañar el pre-

doméstico-objetual es posible activar acciones

sente proyectual y de tal forma esta sección se

proyectuales que ofrecen nuevas funcionalida-

interesa en mostrar trabajos argumentales de

des o que agregan variedad y novedad de uso

teoría y crítica que en algunos casos pueden

a lo preexistente. Acciones que pueden recaer

tener relación directa con acciones de proyec-

en trabajos de generación de objetos resueltos

to o en abrir propuestas de formas alternativas

casi con artesanatos y/o con enfasis en la emi-

de proyectar.

sión de comunicación; objetos que hablan agre-

Rodolfo Castillo. Vínsula austral. Estrategias isotrópicas de soberanía científico-logísti-

222

gando pequeños matices de sentido a lo dado.

ca en torno a la Base Carlini mediante caletas operativas y modelos Gömböc

Estudio Brankevich-Knollinger-Crespo. Pequeñas piezas blancas cara al mar. Casas San-

Tradicionalmente, las bases antárticas han sido concebidas desde una lógica predominan-

ta Ola y Pia&Diego. Santa Isabel, Chapadmalal, Mar del Plata

temente continental o terrestre: conjuntos edilicios relativamente concentrados sobre un

Ola Santa es una pequeña vivienda de 65 m2 de uso temporal situada en el sur de la ciu-

soporte rocoso o una plataforma estable, conectados a la costa y al mar principalmente a

dad de Mar del Plata, construida en 2024. La estrategia principal consiste en maximizar la

través de infraestructuras de embarque puntuales. En esa perspectiva, el litoral aparece

disponibilidad de espacio en función del presupuesto disponible.

como mera interfase operativa –una franja que se atraviesa para abastecer, desembarcar

La Casa Pia&Diego tiene 150 m2 y se construyó en 2024: el desafío de este trabajo radica en

o evacuar–, pero rara vez como campo de proyecto en sí mismo. La tesis propone invertir

resolver una vivienda con un programa ambicioso en un terreno con posibilidad de ver el

esta mirada y considerar el litoral como un espesor operativo y simbólico, donde se juegan

mar desde un primer nivel. La necesidad de relacionar la planta social de la casa al paisaje,

tanto las posibilidades de acceso y movilidad como la calidad de la inserción ambiental y

debe ser articulada con los usos en el suelo y el jardín.

la potencia de la presencia científica.

236 HERRAMIENTAS

244

Los buenos libros y artículos de problemas teóricos y prácticos del proyecto de arquitectura son como herramientas de trabajo para

AMERICANA

formarse y entender aspectos y cualidades

Entendemos la cultura proyectual local como

por afrontar cuando se está proyectando: por

haciendo parte de problemas y alternativas

tanto el interes de esta sección será presentar

propias del mundo latinoamericano cuyas pro-

críticamente algunos aportes bibliograficos

puestas mas singulares e innovativas se presu-

recientes que suponen conocer el marco cultu-

me que deben conocerse profundamente para

ral general donde se contextualiza el hecho de

insertar el trabajo de proyecto en una condición

proyectar y tomar decisiones proyectuales.

geocultural especifica que en lo posible aprove-

Enric Miralles. Miralles en estado de gracia. Fantasía Muscular. Cosas vistas a izquierda

che lo bueno de la globalización pero también

y derecha (sin gafas).

que cuestione sus defectos y limitaciones.

¿En que medida este libro amerita colocarse en nuestra sección de Herramientas? En pri-

Estudio 51-1.Barrio en lugar de vivienda colectiva. El Rancho. Multifamiliar de densi-

mer término está claro que no es claro, es decir que, no ayuda a su utilización herramental

dad baja, Miraflores, Lima, Perú

en procesos de proyectualidad. Pero es útil para manifestar la condición hermética de un

En este proyecto optamos por apilar las viviendas en los bordes del terreno tal como en

libro que en realidad es una colección disparatada (o sólo entendible dentro de la caja ne-

los primeros asentamientos limeños en forma de U de hace 4 mil años. Las mismas 108

gra del enorme Miralles) de fragmentos –pequeños textos y muchos dibujos– que segura-

viviendas con jardines privados (en el suelo o en el techo) ahora apilados, son servidos por

mente tuvieron algo que ver en algún momento de su historia proyectual personal.

una vía subterránea alojando los estacionamientos. Esta operación liberó la mayor parte

El ensayo postrero de Moneo, de muchos años ulterior a la defensa de la tesis, es útil

del terreno para un gran jardín colectivo de 5000 m², lo que le otorga al complejo en U un

para presentar un esfuerzo de desciframiento que un arquitecto hace del trabajo (hermé-

verdadero lujo en Lima: 18 m² de área verde por habitante. Pero quizás lo más interesante

tico o que hace parte de la conformación de su propio e íntimo imaginario proyectual)

es que ese espacio central liberado implica la introducción de un espacio colectivo que

de otro arquitecto y en ello aportaría un valor instrumental o herramental en tal exposi-

ayuda a conformar un barrio, en que se realiza una comunidad.

ción interpretativa.

ARQUITECTURA-CIUDAD

Casas en altura Edificio Driza Latitud. Barrio La Perla. Mar del Plata MÖIRE Arquitectos (Ezequiel Muñoz y Mariel Cámara)

Memoria

Edificio y ciudad.

El edificio Driza Latitud se ubica en el barrio La Perla, de la

El límite del edificio compuesto por muros de ladrillo visto y

ciudad de Mar del Plata en la Provincia de Buenos Aires, en

un treillage de aluminio fue diseñado con el fin de enrique-

una zona caracterizada por su transformación urbana, por

cer el diálogo con el contexto urbano en el que se inserta.

el paulatino paso de baja a media densidad.

El treillage de aluminio funciona como un filtro entre las terrazas y el espacio urbano, fortaleciendo la relación espa-

Casas en altura.

cial entre el interior y las terrazas.

La idea del edificio radica en desarrollarse como una serie

El ladrillo visto es un material presente en el barrio, en cada

de 4 casas dispuestas en altura, donde su forma, materia-

una de las casas que lo conforman, utilizar ese material en

lidad y relación con el espacio urbano se conjugan para

el edificio favorece la inserción amable de la nueva pieza

potenciar la experiencia de vivir en un edificio con los bene-

urbana en el contexto.

ficios de una casa.

El acceso al edificio fue diseñado como una secuencia espacial que va desde lo público de la urbanidad a lo privado

El Patio.

del hogar, pasando por varias instancias intermedias.

El edificio incorpora un patio que aumenta el perímetro

Las fotos que se publican son de Ramiro Sosa.

propiciando el ingreso de luz y generando departamentos con doble orientación y ventilaciones cruzadas, caracterís-

Opinión

tica espacial siempre presente en las casas unifamiliares.

Este pequeño proyecto de tamaño medio en un barrio antiguo pero bastante central y receptivo de una primera expansión del distrito central como es La Perla, implica,

más allá de su valor en sí como obra singular, la proposi-

ARQUITECTURA-CIUDAD

Se trata así de una alternativa tipológica razonable al modelo de los dúplex adosados –de dos a cuatro unidades– tan típicos de las expansiones de clase media en nuestro país y originariamente en España, Perú o Chile. Y es razonable porque los adosados requieren al menos un ancho de lote de 10 a 12 metros como mínimo y la idea de apilar en lugar de adosar, consigue también 4 generosas unidades pero aptas para lotes convencionales de 8.66 (aunque en este caso el ancho del predio es de 10 metros), consiguiendo un semejante rendimiento de densidad ocupacional –cuatro familias– con mayor tamaño de metraje y mejor disposición.

ARQUITECTURA-CIUDAD

ción de un criterio para multiplicar por 4 la ocupación histórica de una casa por lote. Ese es el sentido por el cuál pensamos que es razonable insertar este edificio en esta sección de arquitectura-ciudad: es decir, es un ejercicio moderado pero valioso de proposición de formas de progresar de la baja a media densidad y de mejorar la ratio indicativa del porcentaje de costo de lote en la composición del precio final. Con pequeños gestos para sostener algunas características de aquella modalidad generalizada en este y otros barrios marplatenses de relativa centralidad y buena dotación de infaestructura, es decir con nociones de escala y proposición tipológica que mantengan cualidades de lo unifamiliar como lo expresan en la memoria: La idea del edificio radica en desarrollarse como una serie de 4 casas dispuestas en altura, donde su forma, materialidad y relación con el espacio urba-

no se conjugan para potenciar la experiencia de vivir en un edificio con los beneficios de una casa. Se trata así de una alternativa tipológica razonable al modelo de los dúplex adosados –de dos a cuatro unidades– tan típicos de las expansiones de clase media en nuestro país y originariamente en España, Perú o Chile. Y es razonable porque los adosados requieren al menos un ancho de lote de 10 a 12 metros como mínimo y la idea de apilar en lugar de adosar, consigue también 4 generosas unidades pero aptas para lotes convencionales de 8.66 (aunque en este caso el ancho del predio es de 10 metros), consiguiendo un semejante rendimiento de densidad ocupacional –cuatro familias– con mayor tamaño de metraje y mejor disposición. Por ejemplo, logrando un frente de funciones cocina-comer-estar de todo el ancho disponible, abierto a la calle de buen paisaje de barrio y tamizado por el recur-

ARQUITECTURA-CIUDAD

so del treillage, que este estudio ya lo utiliza,

La idea de un patio, que es condición sine qua

de dormitorios y de tratamiento de la envol-

casi como una firma reveladora de su autoría,

non de los proyectos mas densos (y que suele

vente de medianeras, que aún para su uso de

pero que aporta interesantes cualidades de

encubrir su mezquindad bajo el rótulo aire y

cocheras consigue un fondo diseñado. Por

tamizamiento de sol, luz, viento y vistas.

luz), aquí consigue varias ventajas apreciables

último es también saludable la exploración

Quiza la única desventaja que esta alterna-

tales como, aumentar el perímetro de cada

lingüística que conjunta paños ladrilleros

tiva tipológica tiene respecto del modelo

unidad, obtener ventilación cruzada para

–que dialogan con el cerámico dominante

de unidades adosadas sea la necesidad de

cada ambiente y además, dado el entorno

del entorno– con el frente de aluminio y unos

disponer de movilidad en ascensor, lo cuál

de casas bajas, configurar una especie de

interiores de buenos y minimal acabados que

complica algo el mantenimiento pero no

observatorio de ese entorno, agregándole

esperan la personalización que superpondrá

altera demasiado el valor de las expensas

domesticidad por así decirlo, a la propuesta,

cada usuario.

que hoy deviene un ítem restrictivo en la

como lo documenta una de las fotografías

economía de las viviendas en soluciones de

de este artículo. Es decir, es un patio vacío o

alta densidad.

en altura, pero que recupera muchas de las

Podría señalarse que el pequeño palier

calidades de un patio de casa baja.

privado de cada piso quizá pudiera evitar el

En resumen: se celebra esta incursión en

acceso frontal al comedor –mediante alguna

soluciones intermedias o graduales para

solución más transicional– pero también se

recuperar opciones de ocupación barrial en

puede advertir que esa frontalidad suele ser

densidad media y las pequeñas ideas de tra-

bastante común en las viviendas unifami-

tamiento de fachada y patio lateral, así como

liares barriales ya que unifica, si se quiere,

de la fluidez y transparencia de la planta baja

acceso a la unidad y al área de cocina.

y su contrafrente austero en la contrafachada

ARQUITECTURA-CIUDAD

UNIVERSO CASA

Sustracción de volumen y ostentación tecnológica Casa BSB 151. Barrancas de San Benito, Mar del Plata Justo Cazaeaux y Gabriel Ciannamea

Memoria

La vivienda del lote 151 es una vivienda unifamiliar

Barrancas de San Benito (BSB) es un barrio cerrado

pensada tanto para uso permanente como temporal.

ubicado en Chapadmalal, al sur de la ciudad de Mar del

El pedido fue de una vivienda de unos 180m2 apro-

Plata, dentro del partido de General Pueyrredón, al cual

ximadamente, que albergara tres dormitorios, estar

arribamos a través de la mística Ruta 11 bordeando sus

comedor, galerías semi cubiertas y parrilla preferen-

acantilados. El barrio posee esa misma mística y una

temente resueltos en materiales que requieran nulo o

identidad mixta producto de la fusión del campo y el

bajo mantenimiento.

paisaje costero.

La misma forma parte de una serie de viviendas en-

Rodeado de frondosos eucaliptos y pinos, atravesado

comendadas al estudio durante el mismo período de

por un arroyo y con importantes barrancas de grandes

tiempo y resueltas bajo los mismos conceptos y/o deci-

desniveles las cuales además de darle el nombre al

siones en el uso de los recursos, resolución de límites e

emprendimiento, dotan a los lotes de condiciones parti-

investigación de los sistemas constructivos.

culares que como primera decisión proyectual optamos

El lote 151 posee una importante pendiente hacia atrás,

por incorporar a nuestros proyectos en el barrio a la

siendo la cota de la calle la menor. De manera que de-

hora de organizar el programa.

cidimos encajonar la vivienda en la pendiente del lote, desarrollando el programa con un núcleo de circula-

UNIVERSO CASA

ción vertical, que organiza las necesidades a modo de

riales de albañilería tradicional, bloques de hormigón

bandejas. De esta forma es que al ingresar al hall de la

armado, fue elegida para los volúmenes de servicio y las

casa podemos bajar unos escalones para encontrar el

áreas de dormir semi enterradas únicamente.

paquete de los dormitorios de los chicos con su baño

o bien subir seis escalones para hacer pie en el am-

Opinión

biente principal, estar-comedor-cocina. Al incorporarse

Se trata, como observan en su texto, de una interven-

nuevamente en la escalera, terminamos subiendo a un

ción en un barrio cerrado del pujante paraje de Chapad-

estar íntimo (que balconea al ambiente principal) para

malal (verdadero faro expansivo reciente del sur de Mar

finalizar en la suite principal de la casa.

del Plata) que implica algunas características tipificables

Establecimos como punto de partida proyectual una su-

respecto del tipo de decisión proyectual. Esta es, junto a

cesión de operaciones de sustracción sobre un volumen

otras en el mismo sitio de Barrancas de San Benito, una

a dos aguas completo, decidiendo finalmente agrupar

casa de uso semipermanente dispuesta en un lote con

la mayor parte del programa bajo una gran cubierta

pendiente, dentro de un ambiente de fuerte valor paisa-

compuesta por la secuencia y repetición de pórticos

jístico en la conjunción de pampa y mar que se propone

de perfiles IPN que optamos por dejar a la vista. Hacer

en estos desarrollos urbanísticos recientes.

ostentacion de la tecnología utilizada. La elección de

Asi, habrá decisiones funcionales, como la organización

los revestimientos nace de la dialéctica que genera el

en tres seminiveles que aprovechando el desnivel del

encuentro de opuestos. Cada material expresa su auto-

lote arma bandejas que segregan el área de los hijos

nomía. Chapa negra lisa plegada artesanalmente para la

de la de los padres, separadas por el común estrato

cubierta exterior y revestimientos de machimbre de kiri

intermedio de estar-cocina-comedor. O la organización

de 1/2 pulgada para el interior. La utilización de mate-

del paquete funcional dentro de un bloque a dos aguas

armado con pórticos metálicos vistos, el cuál se some-

bloques cementicios con junta regular y aspecto pre-

te a algunas sustracciones de volumen (como indican

ciso y nada semejante a los errores artesanales de las

en la memoria) para organizar la galería-quincho y la

ladrillerías cerámicas.

adopción de soluciones técnicas –que serán materia de

En resumen, parecen observarse decisiones tipológicas

ostentación en cuanto expresión de lenguajes derivados

y tecnológico-expresivas que en los trabajos que los

de la materialidad seleccionada– como la chapa negra

autores indican que desarrollan en este barrio además

lisa plegada artesanalmente, los revestimientos de kiri,

de este proyecto, quizá ayuden a definir instancias de

el cerámico y la mampostería de bloques de hormigón,

lenguaje que aporten identidad a este asentamiento

todo jugando en conjunciones dialécticas o de opues-

rompiendo en principio, con el lugar común de las

tos, pero asimismo, todo conducente a la idea de bajo o

frecuentes cajas blancas que suelen poblar los barrios

nulo mantenimiento como será el caso de una casa de

cerrados. Y esa exploración alternativa –adoptando

uso esporádico cercana a la inclemencia marina.

rasgos de la potencia rústica de ciertas construcciones

El resultado alcanza una calidad y precisión resolutiva

industriales– quizá ayude a configurar paisajes diferen-

casi propio de estéticas industriales, sobre todo en el

tes a aquel lugar común. Alcanzando cualidades de un

caparazón negro metálico que alberga toda la volu-

lugar distinto.

metría, apoyado en los pórticos también negros, de perfilería metálica. Incluso el encastre de ese remate superior sobre el bloque inferior dominantemente resuelto con mampuestos de cemento no desmiente un lenguaje como el citado, sobre todo habida cuenta de la precisión que se consigue en los muros de tales

UNIVERSO CASA

Datos Esta casa está en la calle Las Focas 685 (ex 17), Chapadmalal, Barrio Privado Barrancas de San Benito en Mar del Plata. La superficie de lote es de 810m2; la cubierta de 178m2 y la semicubierta de 65m2. La obra finalizó en 2023.

UNIVERSO CASA

Reinterpretación marplatense de la galería Casa RJ 174, Rumencó Joven, Mar del Plata Justo Caezeaux y Gabriel Ciannamea

Memoria

independiente, cocina-estar-comedor unificados, un

Rumencó Joven es un emprendimiento privado, ubi-

espacio de guardado de auto cubierto, un espacio de

cado sobre la Av. Jorge Newbery al sur de la ciudad de

juego, un quincho y galerías semi cubiertas.

Mar del Plata. Los lotes son de una superficie estima-

Se decidió organizar el programa agrupando a los

da de 650m2 y la tipología permitida es de perímetro

dormitorios en planta alta conteniéndolos en un pa-

libre. El terreno posee una forma trapezoidal siendo el

ralelepípedo, trabajando con algunas sustracciones

lado menor la línea municipal con unos 18 metros de

y generando vacíos con el objetivo de intensificar

ancho. El fondo posee unos 24 metros y sus laterales

las relaciones espaciales entre la planta baja y la

30 metros. Es sus tres lados hay lotes linderos.

planta alta.

La orientación Norte, deseada en el hemisferio sur,

Al llegar desde la escalera nos encontramos con un

se localiza en el lateral inferior derecho de la parcela,

espacio neutral que hace de distribución, pero tam-

teniendo una excelente orientación en el fondo del te-

bién de estar íntimo. El lavadero se ubicó junto con los

rreno hacia el oeste. El pedido fue de una vivienda de

dormitorios secundarios con un patio exterior de col-

200m aproximadamente desarrollada en dos plantas.

gado. Debajo del volumen de dormitorios, en planta

El programa requería, un dormitorio con vestidor en

baja encontramos el espacio público de la vivienda. Se

suite, dos dormitorios con baño compartido, lavadero

generó un gran espacio de estar–comedor con super-

UNIVERSO CASA

ficies vidriadas practicables de gran tamaño, continuidades de solados y losas con el objetivo de potenciar la relación entre el interior y el exterior. Por otro lado, en un volumen contenedor se desarrollan cocina y un espacio de usos múltiples planteado como tal a fines de lograr dar respuesta a la superficie construible máxima encomendada. Se optó por nuclear en un solo espacio los usos de juego, garaje y quincho, que se encuentran articulados por una expansión exterior con parrilla al sector de estar-comedor. Las aberturas de la zona del estar comedor se desplazan en su totalidad, escondiéndose en un muro cajón y dejando una continuidad espacial entre el interior y el exterior que permite que la casa se habite como una reinterpretación marplatense de la galería, donde el límite interior-exterior se hace difuso.

Opinión Hay un evidente aire de familia entre éste y el precedente proyecto publicado, aunque aquí el entorno es de parcelas más pequeñas y ya con cierta densidad de ocupación, a pesar de consistir asimismo en un barrio privado, solo que en este caso agrupa viviendas de uso permanente. Los rasgos que manifestarían dicho aire de familia entre esta Casa RJ174 y la precedente BSB151 son la opción de manejar un volumen unificado con sustracciones (que este caso aportan a la configuración del espacio galería, que tiene cierta complejidad y que define el borde angular posterior que da al norte), la imbricación dentro de ese volumen común unificado en su cubierta, de dos estratos diferenciados en función y lenguaje –la planta baja social y la alta privada– y la intención de desarrollar un lenguaje basado en expresar la yuxtaposición de un conjunto de materialidades (prevaleciendo las cubiertas de chapa plegada o las envolventes de mampostería de bloques de cemento)

que son todas muy precisas y casi industriales y que

UNIVERSO CASA

Datos El proyecto está en Av. Jorge Newbery 5020 y calle 427, Rumencó Joven Barrio Privado, Mar del Plata con una supericie de lote de 627m2, cubierta de 218m2 y semicubierta de 42.13m2. La obra concluyóse en Julio de 2023.

UNIVERSO CASA

entablan diálogos de opuestos. Esta superposición de volúmenes en esta ocasión reserva para el subvolumen superior el tratamiento de los mampuestos de cemento, mientras que el inferior combinará planos revocados de color negro, revestimientos de madera y una importante prevalencia de aberturas completas, la mayoría practicables y que consiguen diluir la interioridad de los espacios sociales en variadas transiciones interior-exterior que manifiestan el propósito señalado en la memoria, de configurar propuestas de lo que nombran galerías marplatenses, que se trataría de una versión de galería pampeana que requiere protección ante los vientos, buen asoleamiento y diferentes alternativas de apertura/cierre respecto de los ambientes interiores. Si bien el proyecto contiene ideas reguladoras fuertes (volumetrías, sustracciones, estética semi-industrial, etc.) en este caso debe destacarse que esa suerte de plataforma o bajo continuo proyectual, está interferido por diversas situaciones de flexbilidad y transparencia que complejizan las soluciones y aportan diver-

UNIVERSO CASA

sidades de usos. Aunque también, como en el caso de la casa BSB, prevalece una noción de búsqueda de un lenguaje que intenta presentarse como diferenciado de las volumetrías blancas que suelen ser manifiestas en numerosos emprendimientos privados. En este caso, la regulación de perímetro libre en lotes de tamaño no grande, hace necesario trabajar con volúmenes y planos que obtengan privacidad y transparencia según el caso y la posición, con austeridad expresiva hacia el frente y mayor libertad hacia el fondo, que contiene, por otra parte, la mejor orientación.

UNIVERSO CASA

APRENDIZAJES

Hermenéutica como discurso arquitectónico* Alberto Pérez-Gómez**

Si existe una esencia a-histórica de la arquitectura, esta

ambiente es una parte constitutiva de la conscien-

no puede ser simplemente deducida de una colección

cia humana.2

objetivada de edificios, de teorías o de dibujos. La

La arquitectura ofrece un espacio comunicativo que nos

misma palabra arquitectura es un neologismo latino que

da la posibilidad de reconocernos como seres comple-

data de la época de Cicerón, y su definición ha cambia-

tos, más plenamente humanos, logrando así habitar

do históricamente.1

poéticamente en el mundo. Este reconocimiento que nos

La realidad de la arquitectura y su significado es comple-

proporciona la arquitectura no es una mera equivalencia

en la revista Astrágalo 35, 2025, a cuyos

jo, tanto cambiante con la historia y las culturas, cuanto

semántica, sino que ocurre en la experiencia; su signifi-

editores agradecemos la posibilidad de

capaz de responder a las preguntas básicas dadas con la

cado es inseparable de la experiencia misma.

condición humana, preguntas que responden a nuestra

De ahí que todo intento por circunscribir los fundamen-

mortalidad y a nuestra posibilidad de trascendencia.

tos epistemológicos de la arquitectura deba enfocarse a

fue nombrado Director de la Escuela de

La arquitectura tiene su propio universo discursivo, y a

encontrar un lenguaje que oriente nuestros actos como

Arquitectura de la Universidad de Carleton

través del tiempo ha sido capaz de ofrecer al hom-

arquitectos, sin pretender reducir o controlar los signifi-

tedra Bronfman de la Universidad McGill,

bre mucho más que meras soluciones técnicas para

cados. Se trata de proponer un discurso teórico que nos

donde fundó los programas de postgrado

necesidades prácticas, contribuyendo efectivamente

ayude a articular mejor las funciones éticas y poéticas

a nuestra salud psicosomática y a nuestra auto-com-

de la arquitectura y el diseño urbano en nuestra socie-

prensión. La razón fundamental es simple: el medio

dad tecnológica.

1 Ver Stephen Parcell, Four Historical Definitions of

2 Ver Alberto Pérez-Gómez, Attunement, Architectural

(2016) y Alliterative Lexicon of Architectural

Architecture (Montreal: McGill-Queen’s University Press,

Meaning after the Crisis of Modern Science (Cambridge

Memories (2024).

2012).

MA: MIT Press, 2016), Introducción y cap. 5.

* Este artículo es una versión del publicado

republicación. ** Alberto Pérez-Gómez estudió arquitectura y ejerció en Ciudad de México. En 1983

(Ottawa, Canadá). Desde 1987 ocupó la Cá-

de Historia y Teoría. Entre sus libros figuran Architecture and the Crisis of Modern Science (MITPress, 1983; Premio Hitchcock en 1984), Polyphilo (1992), Architectural Representation and the Perspective Hinge (1997) Built upon Love: Architectural Longing after Ethics and Aesthetics (2006), Attunement

Durante más de dos siglos la teoría de la arquitectura

Hoy el instrumentalismo culmina en la apoteosis de las

ha sido identificada con modalidades de la ciencia apli-

computadoras, capaces de generar formas siempre nue-

cada. Independientemente de que su interés hubiese

vas e inusitadas sin necesidad de preguntar dónde o por

sido formal o técnico, las herramientas epistemológicas

qué. Y sin embargo, muestras prácticas, frecuentemente

favorecidas por los arquitectos han sido metodoló-

seductoras, parecen cada vez más distantes de valores

gicas, buscando un saber-hacer tan eficiente como

culturales auténticos. No es difícil llegar a la conclusión

posible, guiado por el deseo de producir mercancías de

de que otro género de teoría es necesario, capaz de

moda. Esta mentalidad ha contribuido enormemente a

modular nuestras acciones más radicalmente.

la urbanización de nuestro planeta, pero ignora valores

Perpetuar una dialéctica de estilos o de modas es tan

éticos y culturales, produciendo frecuentemente am-

insensato como pensar que la arquitectura sólo existe

bientes enajenantes.

para proveer albergue y confort. Tampoco es suficiente

La reducción de la teoría a un mecanismo de compo-

invocar el pluralismo y la diversidad, o la superficialidad

sición funcional guiado por el hedonismo y la eficien-

de nuestra civilización mediática como excusas para dar

cia tecnológica fue articulado por vez primera en los

respuestas fragmentadas y parciales.

escritos de Jean-Nicolas-Louis Durand a principios

La principal responsabilidad del arquitecto es poder ex-

del siglo XIX. En toda la teoría anterior encontramos

presar cuál es su posición, en el aquí y en el ahora, para

invariablemente preocupaciones más amplias sobre el

dar lugar a sus proyectos como promesas responsables

significado cultural de la arquitectura, asociadas con la

para el bien común.

belleza y la verdad.3 históricos en mis libros, ver Pérez-Gómez, Lo bello y lo 3 Este tema es parte fundamental de los argumentos

justo en arquitectura, op. cit. y Attunement, op. cit.

APRENDIZAJES

En primera instancia, es importante clarificar cuál es el

La capacidad de entender a un lugar como apropiado

papel del discurso (del lenguaje natural) para una prác-

para la celebración de una divinidad –una dimensión

tica que se adquiría tradicionalmente a través un largo

fundamental del significado de cualquier templo– o la

aprendizaje artesanal. La falsa presuposición de nuestra

decisión de usar un orden u otro (dórico o corintio, por

era digital que sostiene que el significado es equivalente

ejemplo) dependían de la capacidad del arquitecto de

a la transferencia de información, hace de la presente

entender su obra en relación a las historias (mitos popu-

discusión un asunto de enorme importancia.

lares) que articulaban el lugar, o a los precedentes de los

La realización de un proyecto demanda evidentemente

órdenes respectivos (sus historias generativas, reconta-

diferentes tipos de conocimiento, incluida la informa-

das en diferentes versiones en los tratados tradicionales).

ción especializada de las ingenierías, pero es menester

Inclusive cuando se trataba del aspecto crucial de la

conceptualizar aquello que es esencial en el discurso

proporción, el epítome de la regularidad, y una mathésis

arquitectónico, llevando a jerarquizar los conocimientos

transmisible, que servía de puente ontológico entre las

requeridos en la labor arquitectónica.

obras humanas y un cosmos observable, el arquitecto

Siguiendo la pauta de los filósofos griegos, los Diez

practicante siempre tenía que ajustar las dimensiones

Libros de Vitrubio insisten en la importancia de mathé-

de la obra de acuerdo al sitio y al propósito de la tarea

mata (principios estables epitomizados por las mate-

específica en el momento presente de la ejecución, en

máticas) tanto para la theoría (la comprensión del orden

vez de sujetar su práctica a alguna precisión matemática

normativo del cosmos, particularmente evidente en los

ideal dictada por la teoría.

movimientos rítmicos y proporcionales de las luminarias

Los valores de regularidad y articulación tan buscados

celestiales), y para la techné, el saber-hacer de las artes y

por las arquitecturas pre-modernas, deben comprender-

las artesanías que podía transmitirse de maestro a discí-

se fenomenológicamente –se trata de una regularidad

pulo, pero que es fundamentalmente un conocimiento

encarnada, sinestésica y kinestésica, primeramente

de la consciencia corporal y no meramente intelectual.

lingüística– y no de una abstracción matemática que

Sin embargo, la teoría vitrubiana también reconoce

pudiéramos erróneamente calificar de científica.

que las preguntas cruciales sobre el significado de la

Tal evidencia histórica, aunada a los problemas

arquitectura requerían del lenguaje narrativo, en si com-

obvios ya evocados que agobian a las prácticas con-

prendido como primordial y anterior a las matemáticas.

temporáneas, nos permiten apreciar que los aspectos

Tales cuestiones no podían reducirse al mismo nivel

instrumentales y prescriptivos de la teoría no son

de articulación de las proporciones o los silogismos. Es

sino aspectos parciales, incluso falaces, del discurso

significado apropiado (decorum) siempre se entendió en

arquitectónico. La teoría como mera tecnología es

relación a la historia.

incapaz de dar razón del significado potencial de la

operación a la que hace referencia o a cuya realiza-

El tema de la arquitectura no es meramente estético

ción contribuye.

ni técnico, si por ello entendemos valores autónomos,

Por otro lado es obvio que la palabra, a través de su

tal y como se configuran en la mentalidad occidental a

capacidad intrínseca de contar historias, articula la posi-

partir del siglo XVIII. Más bien es algo primordialmente

bilidad del significado, en cuanto que nombra las inten-

ético. La práctica de la arquitectura debe ser guiada por

ciones en relación a un espacio de experiencia, ya sea en

una noción del bien común, conservando una dimen-

un ámbito cósmico (tradicional) o histórico (moderno), y

sión política, entendida como la búsqueda humana

con respecto a un horizonte de expectativas. Los proyec-

de estabilidad y de auto-entendimiento en un mundo

tos, emanados en primera instancia de la imaginación

cambiante y finito.

lingüística del arquitecto –no reducida instantáneamen-

Se trata de la proposición de espacios para la comunica-

te a la imagen gráfica– pueden así aspirar a construir un

ción encarnada los cuales, al seducirnos, promuevan la

mejor futuro para el bien común.

justicia, consecuentemente indispensables para nuestra

La palabra debe servirnos para articular los significados

salud psicosomática. Las teorías instrumentales son

de nuestras intenciones, a pesar de las obvias e inevita-

incapaces de dar cuenta de esta dimensión, indepen-

bles incertidumbres que acompañan a toda obra arqui-

dientemente de estar dirigidas por imperativos tecno-

tectónica una vez construida, siempre vivida y juzgada

lógicos, políticos o formales, o por el deseo de emular

por los Otros.

algún modelo científico (por ejemplo, recientemente, el

En efecto, a pesar de la inevitable incertidumbre que

bio-mimetismo).

siempre aparece en el espacio entre nuestro pensa-

La alternativa que puede proporcionar la teoría para

miento lingüístico y nuestro hacer material, nunca

una práctica ética puede encontrarse en la ontología

relacionados como el lenguaje binario de un robot con

hermenéutica reciente, particularmente en los trabajos

sus acciones, la propuesta fenomenológica es que la

de Hans-Georg Gadamer, Paul Ricoeur y Gianni Vattimo.4

continuidad entre el ser que piensa y sus actos y logros debe ser entendida y cultivada. Se trata de la real continuidad que existe entre las dimen-

4 La obra fundacional de Gadamer es Truth and

siones pre-reflexivas e intelectuales de la consciencia

Method (London, England: Sheed and Ward, 1975). Sus

humana. Para actuar apropiadamente, debemos apren-

elucidaciones precisas en Philosophical Hermeneutics

der a hablar apropiadamente, desde el gesto a la palabra

(Berkeley, CA: University of California Press, 1976) y los

escrita; esto es un requerimiento para la enseñanza y la

ensayos coleccionados bajo el título en ingles Reason

práctica de la arquitectura si deseamos que nuestra disci-

in the Age of Science (Cambridge, MA: MIT Press, 1986),

plina recupere su crucial importancia cultural.

son muy útiles por su aplicabilidad a otras disciplinas. Existen dos excelentes introducciones generales a la

APRENDIZAJES Propongo la teoría de la arquitectura como hermenéuti-

desde luego esta última disciplina distaba mucho de ser

ca, entendiendo el lenguaje como fenómeno emergente,

lo que hoy entendemos.

en continuidad con la consciencia encarnada, asu-

Es falso imaginar que esta relación es reciente y es

miendo las intuiciones ontológicas presentes en la obra

importante comprender sus orígenes. Los objetivos de

tardía de Maurice Merleau-Ponty.5

theoría y epistéme (o scientia en latín) eran paralelos,

Antes de desarrollar las consecuencias de esta posición

nunca en oposición. La filosofía y la ciencia, las joyas

para la teoría y la práctica contemporáneas, es impor-

de la corona del bíos theoréticos, buscaban revelar la

tante proporcionar un poco más de contexto histórico.

verdad; una verdad entendida desde el Timeo de Platón

La teoría de la arquitectura tuvo desde sus inicios en

como correspondencia matemática. Además de perma-

la cultura occidental afinidades con la ciencia, aunque

necer como paradigma de la ciencia hasta su modificación y culminación en la física Newtoniana, el Timeo de Platón proporcionó el modelo de un cosmos inteligible

hermenéutica, incluyendo la historia de la hermenéutica

para las teorías arquitectónicas pre-modernas que bus-

desde la Reforma y los orígenes de la hermenéutica

caban la emulación de dicho orden en los edificios.

Romántica de Dilthey y Schleiermacher por Richard

El demiurgo platónico era un arquitecto/artesano, quien

Palmer, Hermeneutics (Evanston, IL: Northwestern

creó al mundo a partir de la geometría, en el espacio

University Press, 1969), y Josef Bleicher, Contemporary

del intervalo primordial y a partir de una prima materia

Hermeneutics (London, England: Routledge and Kegan

(una materia universal plástica) co-substancial con dicho

Paul, 1980). Este último libro está más actualizado en su

espacio (chasho/chaos/chóra). De manera análoga, el

tratamiento de las figuras más importantes del siglo XX.

arquitecto durante la antigüedad clásica nunca puede

5 Ver Maurice Merleau-Ponty, The Visible and the

concebirse como un creador ex nihilo. Los términos que

Invisible (Evanston, IL: Northwestern University Press

definen la actividad del arquitecto, techné (arte, artesa-

1968). La noción de fe perceptual” (perceptual faith)

nía) y poíesis (hacer manual, poético), revelan a través de

tan crucial para la fundamentación de la hermenéutica

la mimésis algo nuevo pero que ya existe.

en la experiencia deriva de Merleau-Ponty. Para una

La arquitectura revelaba la verdad, la presencia del

elucidación sobre las consecuencias de la filosofía

orden del cosmos supra-lunar contemplado por la theo-

de Merleau-Ponty en la arquitectura, ver Architectural

ría, en el mundo sublunar: un orden verdaderamente

Representation and the Perspective Hinge (en coautoría

asombroso dando lugar a la vida cotidiana, a través de

con Louise Pelletier, Cambridge MA: MIT Press, 1997).

la analogía, el uso de la geometría y las proporciones

Para sus consecuencias en el lenguaje, ver Attunement,

observadas en la danza de los astros, los movimientos

Architectural Meaning after the Crisis of Modern Science

de los cinco planetas visibles, el sol y la luna.

(Cambridge, MA: MIT Press, 2016), caps. 5 y 6.

Era una forma de conocimiento preciso enmarcando

ópticas siempre habían sido entendidas como el motivo

los ritmos de la acción, los rituales políticos y religiosos,

de las inevitables discrepancias entre las proporciones

garantizando la eficacidad y realidad de la experiencia

recomendadas en los textos y las dimensiones en la

humana. Es así que la teoría de la arquitectura se conci-

práctica.7 Para Perrault esto era inaceptable: la teoría

be como scientia, pero a diferencia de nuestras presupo-

debería poder prescribir con toda claridad y precisión

siciones, sin una relación instrumental con la práctica.

los resultados prácticos.

Scientia nombraba aquello que debía ser contemplado,

En otras palabras, Perrault no podía ya valorizar los

el orden proporcional que la arquitectura encarnaba, no

procesos estocásticos de las prácticas anteriores, el

sólo como construcción, sino como situación humana,

significado arquitectónico como algo dado a la expe-

en el espacio-tiempo de la experiencia. No es de sor-

riencia encarnada, tanto emocional como intelectual,

prender que en su Euthypro (II c-e) el Sócrates Platónico

ni la capacidad de la arquitectura para hacer patente la

evocara a Dédalo –el primer arquitecto en la mitología

perfección del orden para la experiencia sinestésica cor-

clásica– como su más distinguido antepasado.

poral. Como en el caso de Descartes, el cuerpo humano

Como he intentado demostrar en otros escritos, el

se vuelve obstáculo del conocimiento, y no su vehículo.

status quo de esta relación empezó a cambiar durante

Le parecía inconcebible que una habilidad primaria del

el siglo XVII, aunque las transformaciones evidenciadas

arquitecto, como lo afirmara Vitrubio, fuese su habilidad

en los tratados teóricos no afectaron realmente a la

para ajustar las formas y dimensiones de un proyecto

práctica arquitectónica sino hasta el siglo XIX.6 Claude

con respecto al sitio y al programa.

Perrault fue el primer teórico en extrapolar a la arquitec-

Para Perrault, la teoría perdió su afinidad con las verda-

tura un concepto de ciencia verdaderamente moderno,

des metafísicas de la ciencia grecorromana y medieval

derivado de las especulaciones de Galileo y Descartes.

para volverse una colección de formulaciones probables

Su tratado intitulado Ordonnance des cinq espèces de

como la nueva física mecanicista de inspiración Car-

colonnes selon la méthode des anciens (1683), cuestiona

tesiana. Sus verdades obtenidas analíticamente y por

el papel tradicional de las proporciones relacionando la

inducción, dependían de su aplicabilidad, de su demos-

arquitectura y el orden cósmico como causa de la belle-

tración experimental.

za y el significado, al igual que el concepto de armonía musical asequible en arquitectura a través de correcciones ópticas. En los tratados anteriores, las correcciones 7 Para un análisis más amplio de la obra de Perrault, ver A. Pérez-Gómez, Timely Meditations, Collected Essays 6 Ver Alberto Pérez-Gómez, La Génesis y Superación del

on Architecture vol. 1 (Montreal: RightAngle Intl., 2016),

Funcionalismo en Arquitectura (México: Limusa, 1980).

p. 215-262.

APRENDIZAJES

El propósito del discurso teórico dejó de ser para

in nuce, todas las presuposiciones teóricas y los debates

Perrault la elucidación de preguntas filosóficas y se

estilísticos que aún nos incumben, la legitimidad de la

transformó en una serie de recetas (sobre los órdenes

teoría y la práctica predicadas por el cientificismo, fueron

clásicos que aún no perdían su validez) cuya virtud sería

reducidas a mera instrumentalidad. Durand rechazo

únicamente su fácil aplicabilidad, con la intención de

explícitamente la dimensión filosófica de la teoría.

controlar racionalmente la práctica arquitectónica y evi-

El valor de las teorías arquitectónicas dependió a partir

tar los errores de los artesanos. Desde su punto de vista,

de entonces de su capacidad de producción. Otros

totalmente contrario a todas las posiciones anteriores,

géneros de teorías deterministas aparecieron durante

la práctica siempre había estado propensa al error, su-

los siglos XIX y XX, desde los paradigmas estructurales

jeta a la torpeza de los trabajadores. Su nueva teoría fue

de Eugène-Emannuel Viollet-le-Duc, hasta los sueños

concebida como una disciplina que participaba en una

tecnológicos de Buckminster Fuller y más recientes mo-

historia progresiva, que en apariencia estaba destinada

delos conductistas y sociológicos. Y hoy día, los arqui-

a ser perfeccionada en el futuro.

tectos y teóricos entusiastas de la generación formal por

Aun cuando aparentemente Perrault continuó la

medios digitales generalmente asocian sus discursos a

tradición de arquitectura como ciencia, sus posicio-

modelos científicos sin ningún sentido crítico.

nes transformaron profundamente la naturaleza de la

Los malentendidos de toda práctica sujeta a teorías

teoría y la práctica. Su obra marca el principio del fin

instrumentales se consolidan debido a un desdén

de la arquitectura clásica tradicional, de una manera

generalizado con respecto a la historia de la arquitectu-

de concebir y de hacer edificios que estaba relacionada

ra, donde, como he sugerido, las limitaciones de estos

con una imagen cosmológica que servía como marco

enfoques aparecen patentes. El problema empieza con

inter-subjetivo para la acción humana significativa.

la comprensión de la naturaleza misma de la historia

Los inicios de la crisis de la arquitectura no son recien-

de la arquitectura, nunca reducible a objetos, tratán-

tes, ni se remontan a pocos años antes del fin de las

dose de situaciones espacio-temporales, de ordenes

vanguardias, ni a principios del modelo panóptico, ni a

culturales complejos y multifacéticos, con múltiples

la Revolución Industrial, ni al rechazo de las Bellas Artes

conexiones epistemológicas y encarnados en una

a principios del siglo XX o a la última revolución digital.

diversidad de artefactos.

Más bien, debe ser visto en paralelo al inicio de la ciencia

En los últimos dos siglos la historia se malentendió,

moderna y a su impacto en el discurso arquitectónico.

como en el siglo XIX o el postmodernismo de la década

Después de Perrault, y particularmente, después de

de los ochentas, utilizándola como fuente de estilos

Jean-Nicolas-Louis Durand, el popular maestro de ar-

formales; o se le considero una disciplina inútil por la

quitectura cuya obra de principios del siglo XIX contiene

modernidad heroica del siglo XX vuelta exclusivamente

hacia el porvenir, inútil por tratar de técnicas, formas o

deben llevarnos a negar nuestra atención al pasado, a

programas de otros tiempos.

nuestra memoria.

El instrumentalismo triunfal de las últimas dos décadas

En ausencia de la religión y otras mitologías colectivas,

capaz de producir novedades incesantes ha reducido

la historia es lo que poseemos: una comprensión retros-

aún más el interés por la historia, arguyendo que no

pectiva de lo que hemos sido y lo que hemos hecho,

tiene nada que enseñarnos. Permítaseme enfatizar: la

articulada en forma narrativa. Nietzsche concluye que

historia de la arquitectura no puede ser reducida a una

necesitamos la historia para la vida, la memoria como el

tipología o sociología de edificios, ni a una línea conti-

alimento de la creatividad y los precedentes para orien-

nua y progresiva, ni a momentos herméticos inconexos.

tar nuestras acciones en ausencia de prescripciones

En su ensayo seminal Sobre los usos y las desventajas

morales absolutas. Como elaboraré más adelante, existe

de la Historia para la vida, Friedrich Nietzsche articula

una forma particular de entender el uso de la historia

tanto los peligros como las posibilidades que ofrece la

como un marco teórico para la creación ética.

historia para la humanidad moderna, específicamente

Dada la emancipación de las prácticas arquitectónicas

para todo individuo creativo y responsable actuando en

de sus raíces culturales en el clasicismo y el cristianismo

un mundo marcado por el positivismo racionalista.8 Re-

a partir del siglo XIX, los arquitectos de la modernidad se

accionando en contra de los historicismos de su propio

ven llamados a reconstruir una verdadera tradición, visi-

siglo XIX, Nietzsche reconoce las múltiples formas de la

tando e interpretando los rastros y los documentos del

historia que son inútiles y problemáticas. En particular

pasado a través de su propia visión, de sus experimentos

critica como falsas las narrativas pseudo-objetivas y pro-

formales y sus propias preguntas, llevados por el deseo

gresistas que acaban valorizando lo viejo simplemente

de descubrir tanto a escala local como en las teorías

por serlo.

históricas de nuestra disciplina potencialidades para

Esto resulta en una obsesiva preservación de los monu-

el futuro, extrayendo riquezas de un pasado aparente-

mentos históricos y en la repetición de sus estilos, mo-

mente gris o intrascendente, tal como el buzo que extrae

tivando una percepción de que los hombres modernos

perlas de moluscos en apariencia comunes y corrientes.

han llegado tarde, siendo como enanos en las espaldas

El reciente llamado a la acción y a la despreocupación

de gigantes, haciéndolos incapaces de innovación

deliberada por la teoría de los últimos años ha simple-

significativa. Pero estas perversiones de la historia no

mente acentuado la visión de la historia como una mera acumulación de datos sin interés, inflexibles y muertos, implícita ya en la mayoría de las teorías de la segunda

8 Friedrich Nietzsche, On the Uses and Disadvantages of

mitad del siglo XX, desde los enfoques cientificistas y

History for Life, en Untimely Meditations (Cambridge UK:

metodológicos, a consideraciones más cuidadosas que

Cambridge U.P., 1983).

APRENDIZAJES

buscaban continuar el proyecto de racionalidad crítica

disciplina evocada por Nietzsche (después de Hegel), o

de la Ilustración – considerado por la escuela de Frank-

la hermenéutica contemporánea.

furt como el modelo absoluto de inteligibilidad.

En otras palabras, la historia tiene su historia. El siglo

Esta incomprensión de la importancia de la historia

XVIII Europeo vio el comienzo de la historia, en el sentido

coincide fácilmente con la creencia popular en la tem-

que es familiar para nosotros cuando escuchamos en

poralidad lineal y el progreso tecnológico que celebra

las noticias que una figura política, firmando un acuerdo

la última moda o la más reciente versión del iPhone, y

de paz, hizo historia. La historia como cambio generado

concibe al pasado como un libro ajeno y cerrado. Como

por los humanos no es natural, es parte de la concien-

he ya sugerido, esto ha dado lugar a una preferencia

cia moderna de Occidente, inseparable de la ciencia

generalizada por las alternativas cientificistas para la

(hipotética) Galileana con su imperativo de demostrar

generación formal. La identificación de la verdad con la

las verdades postuladas a través de experimentos y

ciencia y la ciencia con la ciencia aplicada, i.e., la teoría

acciones tecnológicas.

de la tecnología, excluye la consideración de modos

La orientación de las acciones centradas en el futuro,

alternativos de pensar la teoría.

característica de la filosofía y la ciencia modernas des-

Explicando la importancia del sentido histórico para los

pués de Francis Bacon, resultó en una obsesión por el

humanos, José Ortega y Gasset describe la diferencia

progreso y el desarrollo material. Se podría argumentar

entre un pollo o una vaca, quienes al nacer son prácti-

que antes de la Ilustración, particularmente antes de las

camente iguales que sus predecesores (excepto a una

contribuciones a la filosofía de la historia de Giambattis-

escala evolucionista), y los seres humanos, quienes sin

ta Vico y Jean-Jacques Rousseau, las acciones humanas

importar lo que sepamos intelectualmente, siempre

se concebían como más o menos intrascendentes con

nacemos a un nivel histórico en un mundo de creencias y

respecto a la realidad última y explícita de la creación:

habitudes colectivas.

el pasado nunca era totalmente pasado y así verdadera-

Nietzsche emplea también una comparación con los

mente diferente del presente.

animales para describir cómo, a diferencia de las ovejas,

En la experiencia humana dominaba el tiempo cíclico.

siempre felices por su condición a-histórica, los seres

La arquitectura del Renacimiento, por ejemplo, volvió

humanos tenemos que ser a mitad históricos y a mitad

sus ojos hacia la antigüedad clásica, pero sólo para

a-históricos para lograr actuar coherentemente. La

confirmar la coherencia entre sus propias creencias y

historia misma es una disciplina compleja que no es

los textos humanistas, asegurando una reconciliación

simplemente natural para la humanidad. Una crónica de

de su hacer con un orden cosmológico que era todavía

Heródoto, la historia bíblica o una cosmogonía hindú no

percibido como absolutamente trans-histórico. En esa

tienen el mismo estatus para la realidad humana que la

época, la verdadera historia no era otra sino la narrativa

sagrada de la iglesia – con la salvación y el apocalipsis

De ahí que la modernidad no pueda simplemente

como su verdadero fin.

dejarse de lado: debemos continuar buscando un futuro

La historia en el sentido que nos ocupa empieza con

mejor, sin resentimiento por nuestra condición precaria,

la convicción de que las acciones humanas realmente

reconciliando nuestro presente con nuestro pasado.

importan, que ellas pueden, en efecto, cambiar el

En otras palabras, podemos tratar de abrazar, más que

orden de las cosas. Esto se hizo evidente a nivel po-

de tratar de resolver, las aporías asociadas con nuestra

pular, en el orden político, con la Revolución francesa,

condición humana desde el siglo XIX.

poniendo fin a los regímenes tradicionales donde el

La temporalidad de nuestra experiencia, donde nos es

soberano lo era (generalmente) por razón de su comu-

menester actuar, no es exclusivamente ni el tiempo cí-

nión con la divinidad.

clico de una era cosmológica, un presente sin pasado ni

De ahí emerge igualmente la posibilidad de un progreso

futuro, ni el tiempo lineal (originalmente judeo-cristiano)

real para una humanidad emancipada, tanto como el

del progreso tecnológico, un presente no existente, en-

riesgo de una extinción auto-infringida: otra versión del

tre un pasado y un futuro objetivados. La temporalidad

apocalipsis. El presente es, por lo tanto, cualitativamen-

de nuestra experiencia es al mismo tiempo un presente

te diferente que el pasado y vuelto hacia el porvenir.

real, con dimensiones estructurales y un espesor, conte-

Este vector ha sido en efecto una importante caracte-

niendo dimensiones mediatas e inmediatas del pasado

rística de la modernidad –una tradición vuelta contra si

y del futuro.10

misma, la llamó Octavio Paz– su hegemonía absoluta

No debemos actuar como si viviéramos en un presente

siendo cuestionada por primera vez por Nietzsche, y

perpetuo al final de la historia, como lo pretenden las

más recientemente, por críticos y filósofos en la tradi-

posiciones cientificistas, donde fuese intrascendente la

ción hermenéutica.

distinción entre la forma arquitectónica y sus significa-

Es así que Gianni Vattimo, intentando una definición

dos articulados por el lenguaje, llevándonos a diseñar

filosófica de la postmodernidad, conjetura que hoy día

con algoritmos, abdicando la responsabilidad de nues-

podemos identificar la falacia de un supuesto progreso

tros actos en el contexto de nuestra realidad socio-po-

infinito de nuestra condición humana, lo que no signi-

lítica. Igualmente, no debemos simplemente pretender

fica simplemente proclamar el final de la historia, sino

continuar el proyecto moderno con su orientación hacia

un llamado por redefinir y continuar aceptando nuestra inevitable historicidad.9 10 Este es el concepto de la temporalidad vivida expresado originalmente por Edmund Husserl y hoy 9 Gianni Vattimo, The End of Modernity (Baltimore MA:

vindicado por la ciencia cognitiva. Ver Evan Thompson,

John Hopkins’ U.P., 1988).

Mind in Life (Cambridge MA: Harvard U.P., 2010).

APRENDIZAJES el futuro, su fe en la planeación y la ingeniería social y

del humanismo, pasando por Vico y culminando en la

su absurdo desprecio de la forma en favor de un fun-

hermenéutica de Dilthey, Heidegger, Gadamer y Ricoeur.

cionalismo pragmático o político, o la sustentabilidad

Buscando la sabiduría y la prudencia, no la exactitud

técnica, que implícitamente niegan que el significado

científica, es un lenguaje mucho más apropiado para

arquitectónico es experimentado como una situación

responder a las cuestiones humanas –tal como la arqui-

humana en un presente vivo.

tectura– que aquel de la filosofía de Platón, Descartes y

Todo lo que podemos hacer es modificar los términos

Kant, con su concepto de verdad como correspondencia

de nuestra relación con la historicidad, aceptando

matemática. Se trata también del lenguaje de la novela,

la multiplicidad de discursos y tradiciones, mientras

la forma de literatura privilegiada en la modernidad, re-

asumimos nuestra responsabilidad personal para

positorio de sabiduría. Este lenguaje emerge con nuestro

proyectar un futuro mejor a través de la imaginación,

reconocimiento de la primacía de la percepción, que

esa verdadera ventana de nuestro ser monádico, invo-

nos ofrece un mundo como palabra naciente, pleno de

lucrándonos con humildad en un diálogo productivo

significado tanto emocional como cognitivo, pre-reflexi-

con los Otros.

vo y reflexivo.

Propiciar una tal práctica es el objetivo fundamental

A diferencia de alguna metodología científica o decons-

de una teoría arquitectónica de índole hermenéutica.

tructivista, la hermenéutica nos permite una apertura

Careciendo de un a priori teológico, la única alternati-

crítica a las cualidades evidentes de los artefactos histó-

va legítima es partir de nuestra experiencia vivida y sus

ricos, llevándonos a reconocer y valorar las respuestas

raíces históricas para construir una teoría, generando

producidas en contextos históricos que identificamos

narrativas a partir de la evidencia.

como órdenes significativos. La misma mentalidad

Como Vico ha señalado, este discurso no puede ser

sugiere una lectura cuidadosa y cortés de los documen-

considerado como legítimo a menos de reconocer

tos históricos –las teorías arquitectónicas de tiempos

al lenguaje emergente (poético y polisémico) como

pasados, por ejemplo– concediendo que importantes

su medio primario para responder a las preguntas

preguntas sobre el significado de la disciplina subyacen

que nacieron con la humanidad y son cruciales para

al discurso, más allá de las limitaciones impuestas por

fundamentar nuestra existencia mortal.11 Este género

creencias locales, prejuicios y juegos de poder.

de lenguaje corresponde al de la filosofía práctica

El mundo de nuestra experiencia incluye los artefactos

de Aristóteles, continuado por la tradición retórica

que constituyen nuestras tradiciones artísticas, incluyendo la arquitectura: formas espacio-temporales cuyo poder transformativo podemos aún discernir, en momen-

11 Vease Ernesto Grassi, Rhetoric as Philosophy (Carbondale IL: Southern Illinois U.P., 2001).

tos de reconocimiento que son completamente nuevos,

pero extrañamente familiares. Al entender estas formas

de eficiencia, comerciales o ideológicas. Ese es el punto

de encarnación específica y articular sus lecciones en

de partida para una práctica ética.

vista de nuestras propias tareas, tendremos una mejor

Las narrativas históricas (la teoría) contribuyen a enrique-

oportunidad de construir una arquitectura apropiada y

cer nuestro espacio de experiencia, permitiéndonos preci-

una realidad intersubjetiva que pueda cumplir con su

samente una comprensión más amplia y profunda de los

tarea social y política como una afirmación de la cultura.

valores culturales, muchas veces ocultos. Entendiendo el

La tarea de la arquitectura es la manifestación formal

programa arquitectónico también como forma narrativa,

de un orden social y político a partir del caosmos de

pero como ficción literaria (en la práctica), aplicando la

la experiencia, empezando por las percepciones de

imaginación a la concepción de un futuro mejor, es la

significado que nuestra cultura comparte en sus hábitos

manera de involucrar el horizonte de expectativas.

y encarna en sus vestigios históricos, proyectando

Como he sugerido, no es necesario escoger entre un

alternativas poéticas que puedan trascender los marcos

eterno presente (una presencia cósmica sin pasado ni

asfixiantes o represivos de las instituciones heredadas.

futuro) y un presente histórico ausente (en el que sólo

El arquitecto debe ser capaz de olvidar y recordar al

el pasado y el futuro realmente existen), entre tiempo

mismo tiempo. Empleando términos acuñados por

lineal y tiempo cíclico. Mientras que debemos aceptar

Reinhart Kozelleck para describir la percepción cam-

nuestro destino como seres históricos responsables,

biante del tiempo histórico, Paul Ricoeur explica la com-

nuestro ser personal no es un ego cartesiano disuadido

prensión hermenéutica como una negociación entre el

por juegos de poder, la búsqueda de la originalidad o

espacio de la experiencia y el horizonte de expectativas.12

la dominación.

Ricoeur retoma la descripción de Nietzsche, insistiendo

La consciencia es encarnada y ubicada en su lugar, es

en que la historia debe ser puesta al servicio de la vida y

en cierta medida pre-reflexiva y reflexiva, y es siempre

la creación, y no volverse una disciplina para la acumu-

una acción: mucho más que los pensamientos que po-

lación de información obsoleta.

demos articular en su superficie. Esa es la consciencia

Extrapolando a la arquitectura, podríamos concluir que

capaz de actuar éticamente, irreducible a la lógica de

las narrativas que habilitan una práctica responsable

una computadora.

deben empezar por dar cuenta de las experiencias de

El propósito de la teoría es pues dar un fundamento a

valor en la cultura donde el proyecto echará sus raíces, y

la arquitectura y sus significados a través de su relación

nos ser simplemente impuestas del exterior, por razones

con el lenguaje. Las historias (como Historia y como ficción) son la modalidad del discurso capaz de articular verdades humanas y conceptos relevantes que

12 Paul Ricoeur, Time and Narrative, 3 vols. (Chicago IL: U. of Chicago Press, 1988), vol. 3.

orienten la acción aquí y ahora. De ahí que podamos

APRENDIZAJES

afirmar que es éste el discurso apropiado para la teoría

de comunicación, de espacio público, posibilitando la

de la arquitectura.

acción política.

En polémica oposición con el deconstructivismo, la her-

A través de una dinámica de distanciamiento y apropia-

menéutica exige la toma de posiciones, siempre abiertas

ción, la hermenéutica conduce a la auto-comprensión,

y negociables, pero firmes, en la forma del pre-juicio.

necesaria para el hacer. Aunque apareciera paradójico,

Toda verdad humana aparece a un sujeto en su contexto

es precisamente debido a nuestra distancia con ciertos

histórico, desde una perspectiva única; toda verdad es

objetos de estudio, es decir, con los textos y artefactos

por consiguiente una interpretación, pero el resultado

de nuestras tradiciones arquitectónicas, que podemos

no es un mero relativismo sino un productivo conflicto

encontrar posibilidades para el presente. Si bien es cier-

de interpretaciones –llevándonos en la esfera de la filo-

to que nuestra re-construcción del mundo de la obra de

sofía practica a una sabia certidumbre.

algún artefacto histórico o de una cultura ajena nunca

La objetividad (cientificista) es una ilusión, incluso en

está dotado de certeza absoluta, y que no podemos evi-

la física– como lo demuestra la teoría cuántica. Los

tar ser hombres y mujeres de principios del siglo XXI, el

pre-juicios, nuestras preguntas, nos dice Gadamer, son

circulo hermenéutico revela que este esfuerzo, calificado

mas importantes que las respuestas mismas. Suponen

por una auto-conciencia de nuestros propios prejuicios,

una posición ética, un ser responsable que cuestiona y

llevara eventualmente a una fusión de horizontes, una

actúa. La hermenéutica privilegia a la retórica sobre la

comprensión productiva de nuestra propia situación, tal

escritura, pues la verdadera comprensión es equivalente

y como ocurre en el dialogo cotidiano.

al asentimiento en el dialogo, en el lenguaje oral.

Esto es tanto el objetivo como el método de la herme-

En oposición a ciertos argumentos de Foucault, muchas

néutica: La verdadera comprensión del Otro, ya sea

veces exacerbados por sus discípulos en la Historia del

éste remoto histórica o geográficamente, o ambos. Las

Arte, la hermenéutica permite tanto la discontinuidad

verdades hermenéuticas son siempre de la naturaleza

implícita en nuestra historicidad (el hecho de que las

de alétheia, el término griego que usa Heidegger en su

culturas y los tiempos son realmente diferentes) y la

filosofía existencial: nunca permanentes como ecuacio-

necesidad de construir tramas narrativas que proporcio-

nes matemáticas sino circunstanciales y evanescentes.

nen continuidad.

Un ejemplo de lectura hermenéutica, aunque necesa-

Somos nuestra historia y nuestra autobiografía es siem-

riamente breve y posiblemente redundante, puede ser

pre diferente y la misma. Al permitir la reconciliación

útil para facilitar la comprensión de mi argumento. ¿Qué

entre la discontinuidad y la continuidad, las historias se

podemos aprender, por ejemplo, del primer capítulo

transforman en teoría arquitectónica: un discurso apro-

del libro de Vitrubio? La obra, que data de los primeros

piado para guiar a la arquitectura en su papel de espacio

años del imperio romano, el tiempo alrededor del naci-

miento de Cristo, es desde luego muy ajena a nuestro

nocimientos especializados en el sentido moderno. En

mundo y sin embargo tiene mucho que enseñarnos, a

otras palabras, no hay contradicciones entre discursos

condición de leer cuidadosamente el texto en relación

de orden mitológico y lógico o práctico. Este ratio es el

a su propio mundo material e intelectual, y haciéndole

conocimiento necesario que el arquitecto comparte con

preguntas pertinentes.

el médico, nos dice Vitrubio, necesario para entender

A primera vista el capítulo es extraño, desintegrado.

el orden de las cosas en el mundo en relación al orden

Habla al principio de los conocimientos necesarios para

matemático del cosmos, buscando tanto en medicina

ser arquitecto, luego de las herramientas y conceptos

como arquitectura el balance y la salud: la armonía.

fundamentales de la disciplina, aplicados desde luego

Y sin embargo, continúa, nadie llamaría a un arquitecto

a la arquitectura clásica de orígenes griegos, y cierra

si le duele el estómago. Ratio sin fabrica es insuficiente

con una serie de párrafos sobre el diseño urbano. Y sin

en toda disciplina – como lo es asimismo fabrica sin

embargo, una lectura hermenéutica descubre la inusi-

ratio. La práctica, la capacidad de hacer poético: faber

tada coherencia del capítulo que describe nada menos

(o techné en Griego), es el conocimiento irreducible en

que el porqué de la arquitectura, su importancia para la

las manos del arquitecto, semejante al artesano, que no

cultura humana y sus razones metafísicas.

puede reducirse totalmente al lenguaje, y que debe ser

Un problema para el lector contemporáneo es la

modulado por el conocimiento intelectual, tanto scien-

traducción del texto en latín a lenguajes modernos,

tia como historias que dan razón de la vida humana.

filtrado a través de preconcepciones tecnológicas. Este

En sus primeras páginas Vitrubio declara que la arqui-

es el primer obstáculo. Debemos leer el texto latino y

tectura posee una dimensión visible que significa, y

las traducciones simultáneamente, e identificar errores

una invisible, su significado. Pero no se trata aquí de un

potenciales, producto de las suposiciones tácitas de los

par semántico como se le ha malentendido a través de

traductores. Cuando al inicio de la obra Vitrubio declara

teorías lingüísticas modernas. Ambos se dan al mismo

que la arquitectura se compone de fabrica et ratiotinatio,

tiempo: en la experiencia humana, como el relámpago y

por ejemplo, no quiere decir teoría y práctica en el senti-

el trueno, o como el corredor que está disponible atrás

do contemporáneo de ciencia aplicada y tecnología.

de la puerta de nuestro cuarto y es parte integral de nues-

El discurso, ratio, es la palabra, el conocimiento intelec-

tra presencia perceptual.

tual que incluye múltiples aspectos, como la geometría,

La arquitectura significa miméticamente el orden del

las leyes, la historia, la óptica, la medicina y la física, que

universo, este es un conocimiento cognitivo y simbólico,

siempre deben comprenderse como contribuyendo

pero que viene dado al mismo tiempo que la experien-

a un orbis doctrinae –a un saber significativo y finito,

cia emotiva del ámbito armónico, templado y musical

necesario para actuar aquí y ahora– y nunca como co-

para la vida, explicita particularmente en la experiencia

APRENDIZAJES

100

catártica del teatro antiguo, por ejemplo, descrito en el

Y finalmente el arquitecto necesita también la filosofía

capítulo V. Su significado se logra a través de las opera-

práctica de Aristóteles, las historias que contribuyen a la

ciones del arquitecto que incluyen el diseño de ciudades

sabiduría y prudencia (phrónesis en Griego) y que expre-

y edificios ordenados por medios geométricos. En un

san los hábitos culturales que deben acomodarse en los

mundo como el romano donde la naturaleza nunca es

proyectos, particularmente, en el caso de Vitrubio, para

regular, donde nuestra experiencia es un constante e

aplicar el ornamento en forma apropiada. Ornamento

incierto devenir, la instauración del orden a través de la

que es imprescindible para el sentido arquitectónico,

geometría, imitando el único orden de ese tipo visible a

como el vestido de un ser humano que le permite apa-

la experiencia humana, los movimientos de los astros,

recer en público, también revelando alusiones cósmicas

estrellas y planetas en el espacio supra-lunar, es una

(cosméticas) y no es algo añadido o arbitrario, como se

operación profundamente significativa. Es para com-

llegó a entender desde el siglo XIX. Esa filosofía práctica

prender plenamente esta posibilidad que el arquitecto

genera igualmente estrategias apropiadas para negociar

necesita su teoría.

el mundo natural, como la ubicación correcta de edifi-

Vitrubio diferencia tres tipos de conocimiento que no

cios o templos en sus sitios en relación a sus programas,

son reducibles el uno a los otros, pero que son necesa-

incluyendo lo que consideraríamos como una preocupa-

rios y complementarios. Un aspecto del discurso es el

ción ecológica.

relacionado con las matemáticas, con el manejo de la

Vitrubio menciona tres productos que son del ámbito

proporción, también llamada ratio y obviamente epito-

de la arquitectura. A primera vista estos suenan descon-

mizada por ella; es una orientación fundamental para

certantes. Enumera los edificios, desde luego, y añade

el hacer arquitectónico, manteniendo cierta autonomía

las máquinas y los relojes solares. ¿Qué une a estos

de la práctica, pues es demostrable sólo a través de la

artefactos? Tanto los edificios como las máquinas, del

contemplación de los cielos --thea, en Griego: el ámbito

orden de bombas hidráulicas, mecanismos de guerra,

de los dioses.

o clepsidras, manifiestan el mismo orden cósmico que

Este conocimiento corresponde a la filosofía teórica de

los edificios: una serie de relaciones entre sus partes

Aristóteles. Además el arquitecto necesita habilidades

móviles regidas por proporciones matemáticas que son

manuales, conocimiento técnico, que se da en el campo

miméticas del cosmos, extraordinarias y significativas

de la acción, a través de instrucción de algún maestro,

en un mundo pre-moderno (anterior a Galileo) que no

que incluye el talento innato y se aprende como hábito

concibe a la naturaleza como mecanismo.

manual, pero no puede generarse a través de algún

Debemos recordar que para Aristóteles, como para la

lenguaje matemático instrumental, como lo concebimos

mayoría de los seres humanos antes del siglo XVII, la na-

generalmente los modernos.

turaleza no está regida por leyes matemáticas y escasa-

mente admite regularidades, salvo algunas excepciones

Así el arquitecto entiende que su disciplina busca la

(como la manifestación de relaciones en los fenómenos

armonía y la temperancia (de ahí el énfasis en la propor-

ópticos de reflexión y refracción, por ejemplo). De ahí

ción, la euritmia y las relaciones modulares), no solo en

que máquinas y edificios regidos por tales regularidades

las formas y los detalles de los edificios (que es lo más

aparecieran como verdaderas maravillas seductoras.

evidente) sino como cualidad de la experiencia vivida,

Venustas, el término vitrubiano que alude a las cualida-

enmarcada por el entorno urbano y arquitectónico. El

des de Venus, Diosa del Amor, para caracterizar el senti-

arquitecto, después de aprender los fundamentos de su

do fundamental del valor arquitectónico, nunca aparte

disciplina, debe entender que

de las otras dos categorías que identifica como firmitas y

este orden (nosotros le llamaría-

utilitas, la durabilidad y la utilidad práctica de las obras.

mos diseño urbano) es absoluta-

Esta cualidad seductora permite a la arquitectura

mente fundamental para even-

darnos un lugar en el orden político y cósmico. ¿Y el

tualmente localizar todo género

reloj solar? Este es crucial precisamente porque permite

de edificios y propiciar una vida

traducir y trasladar el orden (geométrico y proporcional)

humana plena, saludable física y

de los cielos, la arquitectura celestial, sobre la superficie

espiritualmente.

de la tierra, logrando así no sólo medir el tiempo sino

He aquí pues un pequeño ejem-

orientar nuestras ciudades y nuestras construcciones. El

plo de lo que podemos aprender

reloj solar es supuestamente una invención de Anaxi-

de un fragmento del libro de Vi-

mandro, filósofo pre-clásico griego, quien lo utilizó para

trubio, un texto que como tantos

dibujar el primer mapamundi.

otros tratados históricos, es apa-

El reloj solar, to orthon, localizado en el lugar central de

rentemente obtuso, enfocado a

una futura ciudad, el templum u origen de la arquitec-

una arquitectura del pasado, sin

tura, nos permite trazar los ejes norte-sur y oriente-po-

interés alguno en la innovación

niente, dando el primer orden para el habitar humano,

y repleto de lo que parecen ser

uno que de acuerdo con Vitrubio, debe lograr un hábitat

simplemente prescripciones obsoletas para el clasicis-

o atmosfera templada, un clima propicio, tomando en

mo. Obviamente nuestra comprensión del texto siempre

consideración la influencia de los vientos dominantes,

es limitada, no somos romanos del tiempo de Augusto,

también detectables, claro, a través del reloj solar y sus

y depende de nuestra propia perspectiva histórica y de

trazados sobre la superficie capaces de generar una rosa

nuestras preguntas.

de los vientos.

En otras palabras, la historia tiene que seguirse haciendo y nunca es una adquisición final. La hermenéutica

101

APRENDIZAJES

102

nos invita a imaginar la diferencia entre aquel tiempo y

siempre una revelación evanescente, como retiramos

el nuestro, porque podemos respetuosamente compar-

un velo que nos permite observar lo que hemos olvida-

tir con otros seres humanos las mismas preguntas. El

do, nunca postulándose como absoluta y objetiva. Sin

rechazo de esta opción caracteriza tanto las actitudes

embargo, la hermenéutica es capaz de dar razón del

analíticas tradicionales en la teoría arquitectónica como

cambio, del crecimiento, e incluso de la evolución.

algunas posiciones deconstructivistas, para las cuales

Hay algo que compartimos con nuestros ancestros del

la distancia histórica implica una clausura definitiva del

Paleolítico, aunque sea únicamente la capacidad de

pasado, y la única opción es leer el texto literalmente,

amar en todas sus modalidades, (con base en la sexuali-

sin pretender su contextualización.

dad), del lenguaje y de la conciencia de nuestra mortali-

Nuestro esfuerzo de interpretación es significativo. Esta

dad. Las respuestas cambiantes a las mismas preguntas,

capacidad de interpretar es, de hecho, nuestro legado:

revelan una diferenciación progresiva que podríamos

un don que hemos recibido como resultado de haber

llamar, con Eric Voeglin, el orden en la historia, un orden

caído en la historia, lo que como he sugerido, es una

que nunca será total y finalmente clarificado y debe

característica específica de nuestra modernidad. La au-

re-articularse siempre en el lenguaje de la poesía (del

toconciencia de nuestras preguntas, lo que Paul Ricoeur

mito o la literatura) y el arte.

llama el mundo frente a la obra, requiere la construc-

En nuestro propio tiempo, esto demanda la desmiti-

ción de un argumento que permita enmarcar nuestras

ficación de nuestras respuestas positivistas que aun

acciones y sujetarlas a nuestra comprensión histórica,

preocupan a los investigadores en las ciencias físicas

afectando así positivamente nuestro futuro colectivo.

y humanas. La hermenéutica niega así el nihilismo de

Nietzsche llama a esta posibilidad una historia filosófica,

la desesperación (o una actitud cínica, amoral) que

la modalidad de la historia que debe verdaderamente

podría surgir como consecuencia de la homogeniza-

valorarse. Como ha señalado Hanna Arendt, hay que re-

ción de nuestra herencia cultural, posibilitando una

conocer la historia como un gran tesoro, apenas tocado,

práctica ética mientras reconoce plenamente el con-

para construir un futuro en la ausencia de las tradiciones

flicto de interpretaciones que existe inevitablemente

vivas.13 En hermenéutica, la verdad es interpretación,

en nuestras sociedades.

13Hannah Arendt, Between Past and Future (New York: Penguin Books, 1961).

103

HITOS DE HISTORIA

La conexión brutalista rosarina Aportes de Tomas Ciccero a la escena rosarina en las décadas 60-70 Juan Germán Guardati*

Introducción

generando contribuciones que expanden o perfeccionan el saber existen-

Para construir un patrimonio disciplinar sólido, es impres-

te y el estado del arte. De este modo, se construyen plataformas teóricas

cindible gestionar la información que permita visibilizar los

que respaldan el desarrollo del proyecto arquitectónico. Esta investigación

procesos, las obras y a sus autores. La adecuada documen-

implica analizar la coherencia entre las demandas sociales específicas y las

tación de estos elementos facilita su difusión y, a su vez, la

soluciones arquitectónicas propuestas, considerando el contexto cultural y

generación de un conocimiento que pueda transformarse

urbano, las dimensiones económicas y productivas, las posibilidades tecno-

en un bien cultural. Esta labor exige la selección cuida-

lógicas disponibles, y la necesidad de adaptarse a los cambios en los modos

dosa y la evaluación crítica de casos que representen los

de vida.

valores buscados. La validación de los principios teóricos

El presente trabajo tiene como objetivo investigar parte de la obra del

de la arquitectura moderna en Argentina se ha realizado

arquitecto Tomás Ciccero dentro de las expresiones rosarinas de la arqui-

predominantemente a través de obras ubicadas en Buenos

tectura tardomoderna, especialmente aquellas que puedan enrolarse en

Aires, muchas de ellas producidas por autores asociados a

los lineamientos del Brutalismo, entendiendo su producción en un contexto

centros de legitimación institucional.

ampliado, influenciado por la circulación de ideas de la época, impulsada

La creación de un acervo de bienes culturales requiere

principalmente por proyectos editoriales y la intervención estratégica de

* Arquitecto por FAPyD UNR.

conocer, estudiar y valorar tanto los procesos como los re-

actores que operan en el ámbito de la crítica arquitectónica.

Ademas de su práctica profe-

sultados arquitectónicos, ya que estos posibilitan la trans-

La arquitectura brutalista rosarina no es una manifestación aislada con

sional es Profesor de Proyecto

formación de la realidad. Este proceso constituye un acto

raíces en un contexto estrictamente local. Al contrario, comparte la retórica

y Director de la sede Rosario de

de construcción de conocimiento que nutre y enriquece la

y los resultados con otros varios foros internacionales de entre los años 50

práctica creativa dentro del ámbito de la arquitectura.

y los 70 del pasado siglo. A su vez, los lineamientos teóricos encuentran un

La investigación en arquitectura se enfoca en reflexionar

escenario propicio para la práctica, gracias a las políticas económicas que

sobre la calidad de lo que se ha producido o proyectado,

motorizan la construcción.

la Facultad de Arquitectura UAI. Es doctorando DAR de cuya tesis en curso este ensayo es

104un fragmento.

105

Imagen 1 Tomás Ciccero. Banco Litorcoop Coop. Ltado y Torre de departamentos. 1977. Fuente: Fotografía del archivo personal de Ciccero, mejorada con IA

El recorte temporal se inicia a finales de 1950 con una serie de eventos a nivel político que coinciden con sucesos en el cambio

Para la ejecución de estas

de rumbo en la enseñanza de arquitectura

propuestas, el Código Urbano

en el ámbito académico local que introducen en la escena disciplinar las referencias a nivel global y se extiende hasta finales de los 70 donde nuevamente se pueden relevar acontecimientos sociales que impactan en el ámbito disciplinar. Los años 60 y 70 en Rosario La década del 70 en Argentina fue uno de los períodos más convulsionados de la historia del país, marcada por intensos cambios políticos, sociales y económicos. En este contexto, Rosario experimentó importantes transformaciones urbanas y arquitectónicas. En 1969 comenzó la implementación del Plan Regulador Rosario, un proyecto ambicioso que proponía grandes obras de reestructuración del sistema ferroportuario y vial. Uno de los principales objetivos fue la construcción de una estación única de pasajeros en la zona oeste, sobre las vías del Ferrocarril General Belgrano. Este plan fue liderado por el arquitecto Oscar Mongsfeld y contemplaba además, la ejecución de un plan de desagües pluvio-cloacales, la planificación de nuevos centros urbanos y el realojamiento de los habitantes de las villas de emergencia.

de 1970 fue el principal instrumento normativo. Este código dividía la ciudad en distritos, estableciendo diferentes densidades edilicias y usos del suelo. A través de esta legislación, se reguló el crecimiento urbano de Rosario y se permitió una planificación más organizada del espacio. Además, el código operaba en conjunto con la Ley de Desgravación Impositiva, una medida que incentivaba la inversión privada en la construcción mediante exenciones fiscales. Esto resultó en un aumento significativo en el ritmo de construcción, especialmente en el centro de la ciudad, donde se levantaron numerosos edificios de vivienda en altura. La década del 70 también fue un período de efervescencia intelectual en el ámbito arquitectónico y urbanístico. Las ideologías políticas, que irrumpieron con fuerza en el país, tuvieron su correlato en el campo disciplinar con importantes producciones intelectuales. En las universidades se inició un profundo debate sobre la sistematización de la construcción de unidades de vivienda, investigándose soluciones tanto para conjuntos en altura como

HITOS DE HISTORIA

Imagenes 2. Tomás Ciccero. Casa Nardin. 1969. Fuente: Fotografía del archivo personal de Ciccero, mejorada

tras que los organismos provinciales

con IA

se encargaron de las licitaciones para

para desarrollos hori-

la construcción.

zontales. Este diálogo

El contexto político y social de la época

fue promovido, en gran

ofreció un escenario propicio para la

medida, por el Centro de Arquitectos de Rosario (CAR), que durante este período se consolidó como un espacio de discusión de las políticas urbanas a través de la organización de conferencias y seminarios internacionales. Entre 1976 y 1983, el CAR también sostuvo debates internos y estableció espacios de formación, manteniendo siempre un fuerte vínculo con el ámbito académico local. En este escenario, un conjunto de empresas constructoras logró implementar propuestas habitacionales innovadoras. Estas propuestas se caracterizaron por un alto grado de estudio y experimentación, basándose en sistemas constructivos innovadores que permitieron mejorar los tiempos de ejecución de las obras. Este tipo de desarrollos privados fue complementado por la producción habitacional impulsada por la Ley 19829 del Fondo Nacional de la Vivienda de 1972, que facilitó la construcción de conjuntos habitacionales de gran escala, principalmente en las zonas periurbanas. La ejecución de esta ley estuvo a cargo de la Secretaría de Estado Nacio-

106

nal de Vivienda, a través de la Dirección de Urbanismo y Vivienda, mien-

implementación de nuevas teorías y enfoques arquitectónicos. En este sentido, Rosario se convirtió en un espacio de experimentación donde se intentaron poner en práctica ideas globales adaptadas a las realidades locales. Las líneas modernistas que ya comenzaban a delinear el paisaje urbano de la ciudad se vieron enriquecidas por las nuevas expresiones derivadas de avances técnicos en los sistemas constructivos y el diseño de infraestructuras urbanas. Flujos de pensamiento Los proyectos editoriales juegan un papel clave en la difusión de ideas disciplinares, ya que son responsables de seleccionar y enfocar los contenidos que se publican. En este sentido, hacia finales de los años 60, el volumen de textos traducidos por editoriales locales, así como el significativo espacio otorgado por los editores de revistas especializadas de amplia difusión (Parera, 2021), facilitó la contribución de la arquitectura inglesa a la renovación de la cultura arquitectónica argentina.

107

La década de 1960 estuvo marcada por una revisión de ideas arquitectónicas

industria. Fue en esta publicación donde apareció por primera vez una tra-

que encontraron referencias en campos como la cibernética, la biología y la

ducción del historiador y crítico Reyner Banham, quien se consolidaba como

antropología (Silvestri, 2014). El ejercicio profesional se vio transformado,

un referente en el debate internacional.

con el crecimiento de los estudios de arquitectura y cambios en la gestión

Simultáneamente, revistas extranjeras como Architectural Record, Casabella

de los proyectos, debido al incremento en las convocatorias y concursos de

Continuità y L’Architecture d’Aujourd’hui desempeñaron un rol clave en la

anteproyectos. A su vez, las políticas públicas de desarrollo impulsaron una

difusión de ideas, con frecuencia publicando sobre la producción británica,

gran cantidad de obras en sectores como la salud, la educación y la planifi-

incluyendo a figuras como Alison y Peter Smithson, Leslie Martin y varios

cación urbana (Müller, Schmidt, Parera, 2018).

miembros del Team X.

A las dos publicaciones dominantes de la época, Revista de Arquitectura

En 1954, se fundó Ediciones Infinito por Leonardo Aisemberg, Jorge Enrique

(1955) y Nuestra Arquitectura (1929-1985), se les sumó la revista Nueva Vi-

Hardoy, Carlos Méndez Mosquera y otros jóvenes arquitectos, quienes ofre-

sión, creada en 1951 por el artista y teórico Tomás Maldonado, junto a Carlos

cieron traducciones del inglés, un idioma que pocos arquitectos dominaban

Méndez Mosquera y Alfredo Hlito. En el comité editorial participaron nume-

en ese momento. En 1955, el mismo equipo responsable de Nueva Visión

rosos miembros del grupo Organización de Arquitectura Moderna (OAM), fun-

creó también una editorial bajo el mismo nombre. Entre los libros británicos

dado en 1948 por estudiantes de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de

más influyentes traducidos se destacan Teoría y Diseño Arquitectónico en la

la Universidad de Buenos Aires, como Juan Manuel Borthagaray, Francisco

Era de la Máquina de Reyner Banham y el Manual del Team X, editado por

Bullrich, Horacio Baliero, Gerardo Clusellas y Jorge Grisetti. Sus contribucio-

Alison Smithson en 1962.

nes ayudaron a definir un perfil editorial vinculado a las vanguardias de las

La industria editorial argentina experimentó un auge, beneficiándose del

artes visuales (Parera, 2021), promoviendo al mismo tiempo una renovación

incremento en ediciones económicas que trataban temas de actualidad y de

en las referencias tradicionales mediante la integración de las artes.

la transformación de Buenos Aires en un centro editorial de habla hispana

La revista Mirador, fundada por Antonio Bonet y Carlos Levin en 1956,

debido al establecimiento de editoriales españolas y la llegada de intelec-

amplió el espectro disciplinario al incluir experiencias relacionadas con la

tuales exiliados del franquismo.

HITOS DE HISTORIA

Imagen 3 Tomás Ciccero. Concurso Club Atlético Provincial.3er premio, 1966. Fuente: Fotografía del archivo personal de Ciccero, mejorada con IA

destacaba la relevancia

En 1963 apareció la

de una arquitectura

revista Summa, dirigi-

que se percibía como

da por Carlos Méndez

una alternativa prome-

Mosquera, que centraba

tedora al impasse del

su perfil editorial en la

Movimiento Moderno

tecnología y el diseño. Sus creadores confiaban en que el desarrollo industrial y el progreso social contribuirían a reducir las desigualdades. La experiencia inglesa en la estandarización servía como un referente para la industria argentina. La revista también buscaba abrirse al debate internacional, publicando artículos como La arquitectura expresionista de Banham en 1963, que revalorizaba las vanguardias del siglo XX, superando las interpretaciones meramente visuales. Hacia finales de los 60, la directora de Summa, Adolfina Vilcinskas, impulsó una ampliación del público lector, dando mayor espacio a obras argentinas seleccionadas según criterios alineados con las expresiones vanguardistas internacionales, logrando una publicación mensual. Entre 1968 y 1970, Summa estableció una alianza con Nueva Visión, creando los Cuadernos Summa-Nueva Visión, centrados en experiencias extranjeras. Estas publicaciones reflejaban un interés particular en la producción inglesa para estimular la reflexión contemporánea en arqui-

108

tectura y urbanismo. La edición de abril de 1968 dedicada a James Stirling

(Waisman, 1975:2). El interés por la difusión de obras inglesas no fue exclusivo de las publicaciones argentinas. Obras locales, como el Banco de Londres (SEPRA-Testa), también aparecieron en revistas internacionales como Architectural Review (1963), Architectural Design (1966) y un número especial de Casabella Continuità dedicado a Argentina en 1964. El nuevo brutalismo: Una etiqueta controvertida Para enfrentar el desafío de revisar de modo crítico la producción local durante el período seleccionado es necesario volver sobre la figura de Reyner Banham, quien pone en palabras las operaciones proyectuales que lideraban la acción del momento. Probablemente con algunos desfases temporales debido a sus localizaciones, un grupo de obras y proyectos manifiestan revisiones de los postulados modernos de principio de siglo XX.

109

Se responsabilizó a Banham de fundar y extender el concepto de Nuevo

utilidad sobre cualquier otra consideración, el brutalismo propone un diálo-

Brutalismo, que englobara todas aquellas obras basada en una radical

go más profundo con el entorno en el que se inserta, respetando las particu-

sinceridad de estructura, materiales e instalaciones técnicas, buscando

laridades del sitio y las condiciones sociales.

una nueva imagen para la arquitectura, constituyendo de este modo una

Los antecedentes de este movimiento se construyen dirigiendo la mirada ha-

contundente radicalización de los planteos tecnológicos y antidecorativos

cia proyectos de Le Corbusier, como la Unité d’Habitation en Marsella, donde

del Movimiento Moderno.

el uso del concreto expuesto y las formas masivas ejemplifican los ideales

En su artículo El Nuevo Brutalismo, publicado en 1955 en The Architectural

de claridad visual y estructura honesta y en arte, hacia el informalismo de

Review, Banham introduce y define este emergente movimiento arquitec-

Dubuffet, Pollock, Appel y las pinturas en arpillera de Burri y de Magda Cor-

tónico como una reacción contra el formalismo estilizado del modernismo,

dell o Paolozzi y Henderson entre los ingleses. Los arquitectos Peter y Alison

abogando por una arquitectura que se caracterice por su honestidad y

Smithson montaron la exposición del Institute of Contemporary Art Parallel

franqueza en la expresión de materiales y métodos constructivos. El bru-

of life and art, que aunque fue anterior a la definición del concepto, se toma

talismo, según Banham, se distingue por la exposición cruda y sin adornos

como una acción relevante de inicio.

de los materiales, especialmente el concreto (béton brut), y por su transpa-

En su artículo Banham hace una detallada explicación de uno de los prime-

rencia en la representación de las estructuras, donde se evitan los reves-

ros proyectos de los Smithson definiéndolo como el ejemplo más claro de

timientos o embellecimientos innecesarios que ocultan los procesos de

brutalismo, la escuela Hunstanton de 1954. La escuela se expresa genuina-

construcción. Este enfoque no sólo promueve una estética sintética, sino

mente con los materiales con los que fue realizada. El agua y la electricidad

que también persigue una ética arquitectónica que valora la sinceridad y la

no sale de inexplicables agujeros en la pared, sino que son conducidos a tra-

verdad constructiva.

vés de tubos visibles y conductos a la vista hasta el punto donde se utilizan.

Banham resalta que el brutalismo busca conectar la forma arquitectónica

Otra obra presentada es el Art Center de Yale de Luis Kahn en donde refiere

con el contexto histórico y cultural, integrando la memoria y el significado

a la belleza del mismo entendida solo a partir de la intransigencia en el uso

social en el diseño. A diferencia del funcionalismo radical que priorizaba la

de los materiales asociados a su método constructivo. En la comparación

HITOS DE HISTORIA

110

entre ambas obras menciona, que la propuesta de los Smithson se carac-

En este sentido, el brutalismo es un ejemplo de cómo los historiadores

teriza por un sobrio infradiseño de los detalles y falta de retórica mientras

pueden sistematizar ideas dispersas y obras aisladas bajo un concepto

que en el de Kahn se plantea el contraste entre detalles cuidados y la estra-

unificado, contribuyendo a darle una identidad propia y una narrativa que

tegia rotunda del edificio.

trasciende lo meramente estilístico. Banham subraya que, al igual que otros

Continuando con el análisis sobre la obra de los Smithson, Banham describe

ismos en la historia del arte y la arquitectura, el brutalismo necesitaba una

la voluntad de crear una imagen visual coherente con medios no formales,

base teórica sólida y una identificación crítica para consolidarse como un

ejemplificando dicha situación con el proyecto para los accesos al Golden

movimiento con implicaciones más allá de la mera técnica o forma.

Lane en donde esa estructuración se produce por medio de la acentuación

En su artículo, Banham no sólo describe el brutalismo como un estilo ar-

de la circulación visible, con unidades de vivienda identificables y median-

quitectónico, sino que lo presenta como una postura ética e ideológica que

te la importancia plena que se concede a la presencia de seres humanos

pone en valor la austeridad, la autenticidad y la relación entre la arquitec-

como parte de la imagen – en las perspectivas aparecían fotos de personas

tura y su contexto social e histórico. Así, su interpretación del brutalismo

pegadas a los dibujos, de manera que la presencia humana cubría casi a la

revela cómo los movimientos arquitectónicos no sólo se definen por sus

arquitectura. Asimismo, para el concurso de la Universidad de Sheffield se

características formales, sino también por los discursos teóricos e históricos

explica este informalismo describiéndolo como una operación topológica

que los acompañan, contribuyendo a la construcción de una narrativa que

donde las operaciones arquitectónicas priorizan la conectividad de las rutas

dota de relevancia y sentido a estas prácticas arquitectónicas.

de circulación por encima de la geometría estructurante.

Sesenta años después Ruth Verde Zein cuestiona la contundencia de las

Un aspecto clave que Banham aborda es el papel de los historiadores en la cons-

aseveraciones radicales de Banhan respecto al liderazgo exclusivo de la ar-

trucción de categorías y visibilización discriminada de autores y obras de referen-

quitectura británica en el trazado de pautas para la definición de la produc-

cia. Banham argumenta que los movimientos arquitectónicos no sólo emergen

ción brutalista.

de la práctica, sino que son, en gran parte, configurados y articulados por los

En su escrito ¿Brutalismo? Un nombre polémico y su uso para designar una

historiadores y críticos que los interpretan y les otorgan coherencia teórica.

tendencia pasada de la arquitectura brasileña (2012), señala que el bruta-

111

lismo, como corriente arquitectónica, no surgió de manera aislada ni está

en el Reino Unido, principalmente a través de los arquitectos Alison y Peter

confinado a un contexto local, sino que fue una tendencia internacional

Smithson. Banham promovió la idea de que el Nuevo Brutalismo fue un

que se desarrolló entre las décadas de 1950 y 1970. Durante este periodo,

fenómeno exclusivamente británico, destacando la contribución de los Smi-

arquitectos de diferentes países adoptaron el brutalismo como un lenguaje

thson en su lucha por renovar los principios modernistas. Si bien Banham

alternativo en la arquitectura, con un fuerte énfasis en la exposición de los

tuvo éxito en posicionar este mito en la historiografía arquitectónica, es

materiales de construcción, particularmente el hormigón visto, y en solucio-

incorrecto afirmar que el brutalismo tuvo un origen único en Gran Bretaña,

nes estructurales audaces. Este enfoque no solo se centraba en la técnica

ya que edificios brutalistas emergieron en distintas partes del mundo de

constructiva, sino también en un discurso ético que buscaba mantener los

manera paralela.

ideales del Movimiento Moderno, presentando la arquitectura como un

Asimismo el artículo expone que el término brutalismo ha sido utilizado de

ejercicio moral.

manera desigual y no debe limitarse únicamente al contexto británico. Por

Verde Zein plantea que, aunque el término brutalismo se consolidó a partir

un lado, Nuevo Brutalismo se refiere más específicamente a un grupo de

de obras destacadas de la posguerra, como las de Le Corbusier, su adopción

jóvenes arquitectos británicos que buscaban una ruptura con la tradición del

fue casi simultánea en diversas partes del mundo, con variaciones según los

Movimiento Moderno. Por otro lado, brutalismo en su acepción más amplia

contextos económicos, políticos y sociales. Este fenómeno global permitió

se popularizó para describir un conjunto de obras que, aunque carecen de

la creación de obras que, si bien compartían rasgos formales, diferían en sus

una doctrina compartida, exhiben características formales comunes, como

motivaciones y significados locales. Así, a pesar de que el brutalismo tenía

el uso del béton brut, la monumentalidad y la exposición de las soluciones

una presencia visual coherente, su interpretación ideológica no era homo-

estructurales. Desde 1960, el brutalismo fue reconocido como un estilo

génea, lo que hace difícil establecer una conexión directa entre las creencias

arquitectónico global, con ejemplos emblemáticos en diversas latitudes,

éticas brutalistas y sus manifestaciones arquitectónicas.

aunque las afiliaciones explícitas a este estilo rara vez fueron promovidas

La obra de Reyner Banham, especialmente El Nuevo Brutalismo, fue funda-

por los propios arquitectos, sino por críticos y comentaristas. En palabras de

mental para la consolidación del mito de que el brutalismo tenía sus raíces

la autora del artículo, la idea de Banham de una conexión brutalista intenta

HITOS DE HISTORIA

Imagen 4. Tomás Ciccero. Ingreso Edificio Oroño 230, 1966. Fuente: Fotografía del archivo personal de Ciccero, mejorada con IA que, junto con otras manifestaciones en el mundo, fue explicar la simultaneidad en la apa-

en gran medida olvidada por

rición de edificios con caracterís-

la crítica global.

ticas similares en distintos países,

Finalmente, Zein propone

aunque esta conexión no necesa-

que es importante aceptar

riamente implica una relación directa entre las obras ni un centro geográfico

que el brutalismo no puede entenderse como una corriente con una esencia

unificado, más allá de las influencias iniciales de Le Corbusier.

única o cohesión interna basada en principios éticos o conceptuales com-

Continuando con un análisis más amplio del panorama arquitectónico de

partidos. Su coherencia, en cambio, proviene de la apariencia formal de las

esos años, Zein revela que el brutalismo, como tendencia, surgió a nivel

obras que comparten características estéticas similares, aunque sus creado-

internacional en edificios diseñados desde 1953-1955, y que no fue exclu-

res pudieran tener posturas éticas, políticas o ideológicas diversas. En este

sivo del Reino Unido. En este sentido, resulta incorrecto asociar el bruta-

sentido, algunos edificios pueden ser calificados como brutalistas simple-

lismo a una sola región o manifestación, ya que su desarrollo fue paralelo

mente por su aspecto, lo que permite aplicar el término a la arquitectura de

en diversas partes del mundo, incluidas América Latina y en particular,

Brasil y a otras obras que comparten estos rasgos formales, aun cuando no

Brasil. El brutalismo en Brasil, especialmente en São Paulo durante las

existan conexiones conceptuales profundas entre ellas.

décadas de 1950 y 1960, se inscribe en este contexto global.

112

Obras en esa ciudad comparten los rasgos formales del brutalismo inter-

Conexión brutalista

nacional, como el uso del hormigón visto y la monumentalidad, pero tam-

Las primeras obras de Tomás Ciccero manifiestan los postulados de la

bién responden a las particularidades locales de su entorno. A pesar de

modernidad y reflejan las características señaladas en la definición de

las diferencias en contexto y significado, la arquitectura brutalista brasile-

arquitectura brutalista. La coincidencia en planteos expresivos con otros

ña puede considerarse una manifestación significativa de esta tendencia,

edificios construidos en el mismo período en la ciudad de Rosario permite

113

Imagen 5 Tomás Ciccero. Edificio Sistema 5, 1977. Fuente: Fotografía del archivo personal de Ciccero, mejorada con IA inscribir la producción local en línea de pensamiento

Sánchez Gómez, Santos, Solsona y Viñoly (1973), el

global de la época.

Edificio ex Fábrica Fate de Justo Solsona y Alfredo He-

La situación de la academia durante el período en que

rrero (1961), el Conjunto Acoyte de Manteola, Sánchez

Ciccero se formó como arquitecto confrontada con los

Gómez, Santos, Solsona y Sallaberry (1969), el Edificio

trabajos realizados, que forman parte de su archivo

Carlos Pellegrini para la Unión Industrial Argentina

personal dan cuenta de una formación claramente

de Manteola, Sánchez Gómez, Santos, Solsona Viñoly

moderna en donde las referencias estaban dirigidas

y Petchersky (1968-1978), la Galería Jardín de M.R.

a las obras que podemos relevar en los proyectos

Álvarez (1974-1977) y la Escuela Della Penna (1965) de

editoriales encargados de difundir las corrientes de

Borthagaray, Caparrós, Stornik y Valverde.

pensamiento del momento. Así mismo la inclusión de

Las obras mencionadas presentan de modo explícito

la producción de algunos de los trabajos de Ciccero en

el estado del arte de la investigación proyectual que

publicaciones como Summa permiten ver la vinculación permanente entre

llevaba adelante Ciccero a partir de su actuación disciplinar.A continuación,

práctica y teoría.

dos edificios de su firma que comparten fecha de ejecución, encarnan las

Por otra parte, el archivo de fotografías tomadas por Ciccero refuerzan las

características que permiten hablar de un brutalismo rosarino.

obras de referencia con las que el arquitecto tendía redes conceptuales. En una de las cajas de diapositivas, conviven 200 imágenes de obras propias

Sistema 5

con otras retratadas por Tomás. Se encuentran , la iglesia Nuestra Señora de

El edificio de viviendas Sistema 5 pertenece a una serie de emprendimien-

Fátima de Claudio Caveri y Eduardo Ellis (1957), el edificio de Correos de Mar

tos que se lleva adelante por medio de la creación de un consorcio que el

del Plata de Francisco Rossi, Hector Gonzalez Laguinge, Juan Carlos Malter

mismo arquitecto gestiona y luego ejecuta como empresa constructora. A

Terrada y Raúl Villamil (1958), la Casa sobre el Arroyo de Amancio Williams

diferencia de los 4 edificios anteriores, ahora podemos ver como los mate-

y Delfina Gálvez Bunge (1946), el Conjunto Rioja de Manteola, Petchersky,

riales en su estado natural forman parte de la imagen de la propuesta. Los

HITOS DE HISTORIA

Imagen 6 Tomás Ciccero. Edificio

Imagen 7 Tomás Ciccero. Edificio

Sistema 5, 1977. Dibujos realizados

Litorcoop Coop. Ltdo y

por Sol Lattanzi (estudiante 5to año

Torre de departamentos, 1977.

carrera de Arquitectura. Facultad

Fuente: Fotografía del archivo per-

de Arquitectura. Universidad Abier-

sonal de Ciccero, mejorada con IA

ta Interamericana.

elementos que estructuran el espacio se manifiestan a partir de las posibilidades del hormigón armado. Losas, vigas, columnas y tabiques aparecen en fachada, contrafachada y medianera son los elementos encargados de la estrategia principal de materialización del edificio. La forma del edificio deviene de la estructura de sostén de hormigón claramente dejada a la vista y enfatizada por encofrados de tabla y complementada por cierres de ladrillo a la vista también dejados en su estado natural. El programa funcional aparece subordinado a una estrategia espacial que dota de monumentalidad a un proyecto de escala doméstica. La alternancia entre viviendas en dos niveles y viviendas desarrolladas en un solo nivel permiten la estructuración en altura a partir de la identificación de cada unidad. La forma arquitectónica busca entablar un vínculo con el contexto de baja altura en el que se inserta elevando la cota del acceso peatonal y produciendo de este modo una primera saliente de balcón a una cota mayor y un vacío urbano en

114

cota 0 que proponen un diálogo con las casas del entorno físico inmediato.

Aunque los elementos materiales hayan sido cubiertos con pintura no se ha borrado el registro ni de las texturas ni del proceso constructivo del hormigón como soporte y del ladrillo como relleno. En el trazado original de la planta baja el acceso se produce por medio de una escalera que se prolonga en una pasarela que termina junto al ascensor que explícitamente expone su caja de hormigón y el interior de la misma por medio de una abertura que da a la calle, produciendo de este modo la estructuración por medio de la acentuación de la circulación, como si fuera un breve relato de las propuestas de los Smithson. Esta operación ya había sido realizada por Ciccero en el edificio Oroño 230 de 1971, incluso de un modo más explícito en donde escalera y pasarela recorren un jardín que conforma una planta baja libre y que conducen al núcleo vertical que, a su vez, se desprende del bloque de viviendas.

115

Imagen 8 Tomás Ciccero. Edificio Litorcoop Coop. Ltdo y Torre de departamentos, 1977. Fuente: Fotografía del archivo personal de Ciccero, mejorada con IA

Imagen 9 Tomás Ciccero. Edificio Litorcoop Coop. Ltdo y Torre de departamentos, 1977. Fuente: Fotografía del archivo personal de Ciccero, mejorada con IA

Edificio Banco Litorcoop Coop. Ltdo y Torre de departamentos En el mismo año (1977) en la esquina de Mendoza y Alvear se levanta una torre de hormigón que acomoda un programa bancario en planta baja y vivienda colectiva en altura reflejando patrones del momento en donde se ensaya la complejidad de resoluciones

público y privado debido a un diseño de la estructura de sostén que permite resolver un espacio abierto con una planta permeable en profundidad y con una múltiple altura que expone también en corte el interior de la obra. Este planteo permite armar un espacio en donde la complejidad de flujos de circulación puede ser percibida.

funcionales en consonancia con la máxima optimización del uso del suelo. A su vez la obra entabla una conexión brutalista con otras que se construyen en la ciudad, en el país, en la región y de modo global durante el mismo período. En un paisaje predominantemente armado con construcciones bajas de uno o dos niveles, apenas salpicado con algunos edificios en altura, la nueva pieza genera operaciones para articular el impacto del gran volumen proyectado. La estrategia proyectual resuelve cada elemento arquitectónico con relación a su posición en la totalidad, descartando la condición exclusivamente objetual. La cota cero disuelve el límite estricto entre lo

El esqueleto de hormigón armado, en términos de Banham, genera la imagen expresiva de toda la torre, diferenciando una parte baja con características formales singulares que resultan más de la necesidad de resolución de situaciones de vinculación con el contexto y organización de los desplazamientos de personas, que con una forma a priori que formule un basamento en términos de composición clásica. En vertical, grandes patas de hormigón resuelven columnas, caja de escaleras y ascensores en donde descargan vigas sobredimensionadas que se transforman en barandas, produciendo un espacio englobante que excede a los requerimientos específicos de las funciones. Ahora, desde el interior el exterior está presente, las fachadas lin-

HITOS DE HISTORIA

Imagen 10 Tomás Ciccero. Edificio LitoCoop. Ltdo. y Torre de Departamentos, 1977. Axonometrica, plantas y cortes. Fuente: Archivo personal de Ciccero. dantes son los límites, la condición pública y social ingresa y se suma a los recorridos de los empleados y usuarios. La atmósfera producida recuerda al Banco de Londres de Buenos Aires (1966) del estudio SEPRA y Clorido Testa, donde la calle, vereda y circulaciones del edificio se funden. En el piso 5 estas operaciones tectónicas estructurales dan paso una envolvente perforada también de hormigón que de modo estereotómico resuelve el tramo superior de los espacios domésticos. En ese nivel se alojan programas colectivos de las viviendas. Los balcones, las barandas y las ventanas se van generando como perforaciones de una superficie texturada por los enconfrados de tabla del hormigón. Dicha resolución constructiva hace más explícito el procedimiento, generando un registro duradero en el tiempo. A modo de conclusión, y retomando las palabras de Zein, el brutalismo se

116

presenta como un movimiento arquitectónico que congrega una serie de

obras a nivel mundial, caracterizadas por su singularidad y por su búsqueda de revisar los postulados de la modernidad. No es casual que la producción arquitectónica rosarina cuente con destacados ejemplos de esta corriente, ya que existió una conexión concreta con la producción teórica de proyectos editoriales y sus protagonistas. Aquellos actores que facilitaron la circulación de ideas mediante libros y revistas también fueron fundamentales en la renovación del claustro docente local. Figuras como Jorge Enrique Hardoy, Carlos Méndez Mosquera, Juan Manuel Bortagaray y Francisco Bullrich impulsaron este intercambio, generando influencias palpables entre los profesionales de la ciudad. En el marco de esta dinámica, es relevante mencionar la visita del crítico inglés Reyner Banham a la Argentina, quien llegó para dictar una serie de siete clases y seis sesiones de debate entre el 28 de junio y el 5 de julio de 1968, con encuentros tanto en Córdoba como en Rosario. Esta instancia formativa fue clave para consolidar las bases del brutalismo en el país, marcando un punto de inflexión en la manera en que los arquitectos locales abordaron el movimiento y sus implicancias en la escena arquitectónica nacional.

117

Imagen 11 Tomás Ciccero. Edificio Litorcoop Coop. Ltdo y Torre de departamentos, 1977. Fuente: Fotografía del archivo personal Bibliografía Banham, Reyner. 1955. The New brutalism, publicado en The Architectural Review. Fernández, Roberto. 1996 La ilusión proyectual: una historia de la arquitectura argentina 1955-1995 . Mar del Plata : Universidad Nacional de Mar del Plata. González Varas, I. 2000: Conservación de bienes culturales. Teoría,historia, principios y normas. Madrid, Cátedra. Müller, L.; Shmidt, C.; Parera, C. (2017). Las arquitecturas de Estado en Argentina (1955-1971). Una investigación en curso. Estudios Sociales del Estado, IDES, 3 (5), 189-198. http://www.estudiossocialesdelestado. org/index.php/ese/article/view/102/83 Parera, Cecilia (2021). El aporte inglés en la renovación de la cultura arquitectónica argentina. Ideas en las publicaciones disciplinares en la década de 1960. Estudios del Hábitat, vol. 19, núm. 1, 2021. Universidad Nacional de La Plata, Argentina. https://doi.org/10.24215/24226483e094

de Ciccero, mejorada con IA Shmidt, Claudia. 2016. Would this be of your interest? Los seminarios de Banham en Argentina y el debate sobre el control ambiental en 1968 Verde Zein, R., & Bertoni, G. (2008). La Década Ausente. Es Preciso Reconocer la Arquitectura Brasilera de los Años 1960-70. Polis, 1(10-11), 42–49. https://doi.org/10.14409/polis.v1i10-11.379 Verde Zein,R. (2012).Brutalismo: Un nombre polémico y su uso para designar una tendencia pasada en la arquitectura brasileña. Revista En Blanco. 9. Arquitectura Brasileña.Valencia. ISSN1888-5616 Waisman, Marina. 1984 Documentos para una historia de la arquitectura argentina. Coordinación general. Marina Waisman. Ramón Gutiérrez, Alberto Nicolini, Federico F. Ortiz, Alberto S. J. de Paula. Ediciones Summa.

ECOLÓGICAS

Escuchar en lugar de interrogar Escuchatorio: Módulo de escucha IF (Investigaciones del Futuro): a77 + CoZa

118

El Módulo de escucha es una pequeña infraestructura

también está a cargo de las relaciones institucionales

móvil basada en la escucha. Es una experiencia que

del hospital. El Museo Muñiz lleva realizadas múltiples

se desplaza entre los campos del arte y de la salud,

iniciativas para que el arte se incorpore a la esfera de

destinada a los pacientes del Hospital de Infecciosas

la salud pública. A diez años de la creación del Espacio

Francisco J. Muñiz, y un tributo a la vigencia del traba-

de Arte ubicado en la misma farmacia en la que los

jo del doctor Paco Maglio quien acuñara el concepto

pacientes reciben cotidianamente su medicación, nace

escuchatorio dentro de una mirada de la relación

la iniciativa del escuchatorio como experiencia que se

médico-paciente basada en la empatía, la aceptación y

suma a la celebración de dicho acontecimiento.

la veracidad.

El escuchatorio es un módulo habitable diseñado y

El Dr. Maglio ha sido un referente dentro del campo de

construido a los fines de esta experiencia para recibir

la infectología y un actor de importancia en su acti-

en un lugar confortable a los pacientes del hospital

vidad como Jefe de Terapia Intensiva del Hospital de

quienes de manera individual son invitados a ofrecer,

Infecciosas Francisco J. Muñiz, desde donde sentó las

de manera anónima, sus testimonios orales y escritos

bases de innumerables conceptos de la infectología

referidos a su experiencia en la institución hospitala-

crítica moderna.

ria. Durante un par de meses de funcionamiento se

El escuchatorio surge como resultado del diálogo y del

han recopilado un conjunto de relatos orales y textos

trabajo asociado con miembros representativos del

que compendian una cantidad de experiencias, sensa-

Museo Muñiz, específicamente con Tuti Maglio quien

ciones, anhelos y testimonios de valor a varios niveles.

119 De esta manera se procuró profundizar de manera activa en líneas de vinculación entre arte, sociedad y salud a partir de mediaciones que permitan dinámicas de retroalimentación entre ellas desde el encuadre de la antropología médica, y su valoración de las acciones culturales. Como acción artística se constituyó en una experiencia relacional desde la mediación de una interfase micro-institucional que entabla vínculos con una institución histórica. En el plano del registro documental, es un material de aporte relevante para los médicos y quienes tienen a cargo la tarea de acompañarlos día a día. Desde lo social tiene el valor de constituirse como un manifiesto colectivo que despliega la importancia de la escucha a partir de la diversidad de voces reunidas en un mismo proyecto. Una manera sintética de explicar el término escuchatorio, siguiendo los textos del Dr. Maglio, se podría basar en su definición como oposición al mecanismo institucional del interrogatorio, entendido este como un abordaje convencionalizado hacia los pacientes en el ámbito hospitalario. En palabras de Maglio, el imaginario social, no es una manera de ver el mundo, es una manera de interpretarlo, un sistema de significaciones. Los tres que ínterrogamos´: los médicos, los jueces y la policía, tenemos úniforme´, y los tres ínternamos´: en la cárcel, ínternos´ y en el hospital ínternados´. Me imagino que Borges, con ese sutil juego que tenía para describir las palabras, así como decía

ECOLÓGICAS

que ´oscuro´ es una palabra oscura por la ú´, afirmaría que la fuerza del interrogatorio está en la ´erre´. La acción propuesta se basa en la escucha como una capacidad de reconocimiento del otro por fuera de las investiduras y de la dependencia o condicionamiento que implica la opinión de los demás sobre nuestras propias formas de ver el mundo. Para visibilizar el proyecto se construyó un módulo habitable sobre ruedas que puede ser trasladado a la manera de un tráiler por un vehículo automotor. El dispositivo en su exterior es un volumen acarrozado, preparado para resistir a la intemperie. En su interior la unidad cuenta con un ambiente que permite que la persona que allí ingrese pueda ponerse cómoda y a cobijo. Se tuvo especial cuidado en la confección de la unidad la cual fue sometida a la aprobación de las autoridades de la institución una vez fabricada para que den conformidad en el cumplimiento de las condiciones requeridas para que los pacientes inmunodeprimidos puedan utilizarla fehacientemente. Un escritorio con asiento no solo permite la tarea de la escritura a mano sino que además aloja el artefacto para grabar los testimonios de los participantes de la experiencia. Una mínima consola y un botón permite iniciar y culminar la grabación de los mensajes de voz de los participantes. La recopilación y edición de los testimonios orales y

120

escritos formaron parte de la instalación montada en el

121

VII Congreso del Hospital Muñiz celebrado en el Centro

del Hospital Muñiz, el módulo escuchatorio estuvo

Metropolitano de Diseño durante los días 13, 14 y 15

presente en los jardines del hospital nuevamente y

de noviembre, constituyendo un material renovado

en posición cercana al espacio de exhibición para

para los profesionales de la salud dentro de lo que los

compartir a toda la comunidad la compilación de

congresos de especialidades médicas suelen aportar.

las grabaciones y la edición de los textos. A partir del

El módulo de escucha y los testimonios que de allí

proyecto Futuros Colectivos se ha iniciado una nueva

surgieron han sido tomados en diferentes ponencias

etapa para el Escuchatorio y sus incursiones hacia

y encuentros como temas de interés para la reflexión

nuevos destinos.

sobre la relación médico–paciente entre otros asuntos. Durante el mes de diciembre en conmemoración de los diez años del nacimiento del Espacio de Arte

ECOLÓGICAS

Datos El proyecto y construcción fue a cargo del colectivo IF (Investigaciones del Futuro) que integran a77 (Gustavo Dieguez y Lucas Gilardi) y + CoZa (Roger Colom y Leonello Zambón). El concepto del proyecto fue de Tuti Maglio (Dirección de Relaciones Institucionales Hospital de Infecciosas Francisco Muñiz) y se concretó en Buenos Aires en 2019. Las fotos son de a77.

122

123

ECOLÓGICAS

124

125

ECOLÓGICAS

126

127

ECOLÓGICAS

128

129

ECOLÓGICAS

Futuros colectivos Plataforma colaborativa par el hábitat y los territorios Equipo FC: a77 (Gustavo Dieguez y Lucas Gilardi), Roger Colom, Eugenia González y Leonello Zambón

Definimos esta iniciativa como la puesta en valor de la

Entendemos que la riqueza de lo transdisciplinar en-

escucha y un elogio de la colectividad. Nos mueve la ne-

cierra una valoración de las diferencias y la percepción

cesidad de la visibilidad y divulgación de los proyectos

del otro, y que la escucha es el agente de confluencia

colectivos –en particular de aquellos que colaboren con

para la producción de sentido en el aprendizaje y en el

la mejora de sus ambientes–, la posibilidad de estable-

posterior despliegue de las actividades.

cer una herramienta para la interacción entre ellos y la

Tenemos la convicción de que este proyecto permitirá

producción de experimentaciones que devengan de ese

que se produzcan muchas interacciones y que se for-

campo de posibilidades que se deja sembrado.

men nuevos lazos que contribuyan a la mejora de los

Nos interesa colaborar en el crecimiento de propues-

espacios que habitamos.

tas de este tipo, con la aspiración de estimular nuevos proyectos a través de esta conjunción, y en el enri-

¿Qué es Futuros Colectivos?

quecimiento mutuo de los proyectos participantes.

Futuros colectivos propone dos líneas de trabajo para

Para Investigaciones del Futuro la motivación con esta

expandir las resonancias de Investigaciones del Futuro:

propuesta es seguir profundizando en ejercicios que

una de ellas, de carácter virtual, es la plataforma Fu-

apuesten a una mirada colectiva, al trabajo basado en

turos Colectivos y la otra, de modalidad presencial, es

el registro, la divulgación, la comunicación y la produc-

la deriva de los Futuros Colectivos.

ción de proyectos culturales que afiancen la coopera-

130

ción, el intercambio y la acción comunitaria.

131

Plataforma Futuros Colectivos. futuroscolectivos.org

relacionados con cuestiones urbanas y de ciudadanía

La plataforma busca convertirse en un catálogo o ma-

y en la interacción con la comunidad y su ambiente en

peo de casos con el objetivo de hacer visible la difusión

un registro amplio.

de proyectos y acciones territoriales transdisciplinarias

La selección de los enclaves en donde se realizan las

de diferentes latitudes, haciendo foco en la relación

actividades tienen relación con los casos identificados

entre los asuntos y problemáticas urbanas, los medios

en el catálogo y surgen también de acuerdos previos

expresivos y de registro artístico, y la arquitectura.

con instituciones huésped que se asocian en cada una

Este catálogo se plantea la posibilidad de revelar un

de las presentaciones públicas a donde se llegue con

estado de situación a través del mapeo colectivo de

el Escuchatorio Rodante.

casos, y ofrecer desde allí la posibilidad de dar paso a

La idea del formato Escuchatorio Rodante se apoya en

la conformación de una red de vinculación, interacción,

la reutilización del artefacto móvil construido por IF

alianzas y retroalimentación para la ayuda mutua y el

para una experiencia de comunicación en horizontal

trabajo en colaboración.

en el Hospital Muñiz en 2019. Es un trailer habitable

La plataforma está definida por los perfiles de cada

con múltiples posibilidades de uso. Una infraestructu-

experiencia integrante, compuesta por textos, imáge-

ra que tiene la posibilidad de tomar registro y escu-

nes, podcasts, videos y otros formatos transmedia, que

cha, readaptada como radio móvil, set de filmación y

presentan en cada caso a los colectivos o redes intervi-

campo expandido para cumplir con nuevas funciones

nientes, el desarrollo de uno varios de sus proyectos, el

vinculadas a diferentes tipos de registros y comunica-

relato sobre su historia y contexto de su producción, las

ción en la deriva programada para este proyecto.

dificultades que afrontaron y las perspectivas futuras. Deriva de los Futuros Colectivos. Escuchatorio Rodante Consiste en la realización de una serie de eventos en diversos espacios públicos urbanos (calles, plazas, parques, centros comunitarios, escuelas), basados en la escucha y la reflexión comunitaria en torno a temas

ECOLÓGICAS

Deriva de los Futuros Colectivos 1 en ¿Qué pasa si olvidamos? El sábado 28 de junio se realizó la activación inaugural del futuro Espacio de Memoria del ex Campo de Deportes de la ESMA. El Escuchatorio estuvo presente sumándose a las conversaciones, activaciones, performances, paisajes lumínicos y sonoros, plantaciones, instalaciones, música en un evento colectivo organizado por Ensayos Urbanos, integrante de la plataforma Futuros Colectivos, y bajo el impulso del Club Atlético River Plate, a través de su Comisión de Derechos Humanos, junto a

132

una amplia red de artistas, estudiantes y colectivos.

133

ECOLÓGICAS

134

135

ECOLÓGICAS

Deriva de los Futuros Colectivos 2 en De regreso a Parque Paradigma El sábado 19 de julio se realizó el Festiv.AE, Festival de Artes Electrónicas, un evento autogestionado y organizado por estudiantes de la licenciatura en Artes Electrónicas de la UNTREF. Futuros Colectivos estuvo presente allí sumándose a través de una nueva Deriva de los Futuros Colectivos con el Escuchatorio Móvil y activando la Radio IF con nuevas conversaciones. El FestivAE se propone cada año habitar la universidad pública con instalaciones, performances, shows en vivo, proyecciones y la presencia de toda la comunidad arteelectrónica. Se exhibieron más de 50 obras de estudiantes desplegadas en las aulas, pasillos y cada

136

rincón de la sede de Villa Lynch.

137

ECOLÓGICAS

138

139

ECOLÓGICAS

140

141

ECOLÓGICAS

142

143

MATERIAL

Construir es considerar al otro Cabaña Nola, Cachipay, Colombia Antonio Yemail

Memoria

elementos y la fuerza del ambiente. Un pacto con lo simple.

La ética, en principio, es considerar al otro:

Subir, bajar, flotar, acostarse, entrar o salir.

el cuerpo de agua que está enfrente, el suelo

Buscamos hablar de las posiciones relativas

y sus habitantes microscópicos, la luz de la

del cuerpo. En la construcción de esta idea hay

mañana y de la tarde, la posibilidad de que un

una preconcepción consciente del movimien-

árbol atraviese el espacio sin altear el nido de

to y el orden natural: moverse en torno a la

las aves, o de contar con las mejores condicio-

gran piedra, resguardarse en una gran masa

nes para mirar el cielo entre doseles.

de arcilla recocida, caminar por los techos,

Como fenómeno físico, la arquitectura puede

extenderse por la terraza.

potenciar los imaginarios.

La arquitectura tiene encanto en la medida en

Para comenzar, nos preguntamos si en el

que se deja habitar tanto por los elementos

lenguaje de las grandes piedras existentes se

como por las personas. Cuando entiende el

encuentran las mejores condiciones para rela-

espacio como secuencia, tránsito y pausa.

cionarse con todos los elementos de un paisaje.

Cuando, a veces inconscientemente, los

En la Casa Nola, en Cachipay, la respues-

hechos constructivos responden a la geografía

ta está en el equilibrio que surge entre la

del lugar, a sus ritmos de luz, a la presencia del

necesidad de adaptarse al entorno y el deseo

agua, a la posibilidad de que la naturaleza la

de trabajar con la energía disponible. Una

atraviese sin resistencia.

arquitectura con peso específico, sin pinto-

144

resquismos, que se deja atravesar por los

145

MATERIAL

Datos El proyecto Cabaña Nola fue realizado por la oficina Yemail Arquitectura y su construcción finalizó en 2024 Con una superficie de 131 m2 radica en Cachipay, Colombia siendo sus arquitectos a cargo Antonio Yemail y Jimmi Palacio. Las fotografías son de Bé Estudio (Santiago Beaumé y Paola Bermúdez).

146

147

Opinión Si le quitáramos a esta obra por una parte, el majestuoso entorno natural de su implantación y por otra, la condición material de su realización básicamente cerámica –en sus variadas manifestaciones desde mampuestos a baldosas o tejas– quedaría quizá un esquema de poco interes, irregular, sin una formalización significativa. Esa sería la prueba o confirmación de un modo de proyectar fenomenologista cuya intención principal es profundizar la experiencia natural (del exterior y de su captura visual desde diversos puntos interiores) y la experiencia material-artesanal-cultural (de la fruición de unas interioridades intensas en la cualidad matérica de su construcción). Es como un ejercicio que dispone una secuencia de luga-

res –no una estructura nítidamente organizada, sino un artefacto sinuoso y hasta algo in-forme– para producir a la vez, un intento de interacción con la potente realidad de su entorno –la roca, el laguito, la vegetación tropical, etc.– y una experiencia de interioridad doblemente calificada por las variadas aberturas dispuestas para capturar fragmentos del paisaje circundante y por una resolución de las envolventes (muros, pisos, techos) amparada en la cualidad material de su fabricación. La memoria informa con precisión acerca del abordaje fenomenologista del proyecto: Subir, bajar, flotar, acostarse, entrar o salir. Buscamos hablar de las posiciones relativas del cuerpo. El cuerpo del sujeto que habita, así, en una primera búsqueda de usar una casa como dispositivo transfuncional o que trata de ir mas allá de las pres-

MATERIAL

taciones típicas de los recintos mas o menos convencionales. En la construcción de esta idea hay una preconcepción consciente del movimiento y

148

el orden natural: moverse en torno a la gran piedra, resguardarse en una gran masa de arcilla recocida, caminar por los techos, extenderse por la terraza. La casa –que también se nombra como cabaña, quizá refugio– se piensa como gesto que juega con la piedra circundante y con la frondosa vegetación que la acoge y también, como una gran masa de arcilla recocida –cuál fuese un enorme odre o vasija habitables–, que también permite

149

ser recorrida por su cubierta, caminar por los techos. También se alude a la intención de eludir el pintoresquismo, pero esta expresión podría discutirse, en tanto la Nola puede entenderse como algo que siempre estuvo allí, que ha buscado no interferir la memoria de un paisaje. Lo pintoresco podría entenderse ramplonamente como búsqueda de tipical topics (de gusto popular o vernacular) y esa característica parece no existir en este proyecto, pero si lo pintoresco alude a la exaltación de las sensaciones y a la apelación a un estado de goce que traspasa la mecánica del uso práctico de una casa, entonces quizá, esta cabaña sea pintoresca. Tal vez también la noción inglesa de picturesque de fines del XIX concuerda con otros axiomas de la memoria de

MATERIAL

150

151

este proyecto sobre todo cuando dice que la arquitectura tiene encanto en la medida en que se deja habitar tanto por los elementos como por las personas. Cuando entiende el espacio como secuencia, tránsito y pausa. Cuando, a veces inconscientemente, los hechos constructivos responden a la geografía del lugar, a sus ritmos de luz, a la presencia del agua, a la posibilidad de que la naturaleza la atraviese sin resistencia. Si la arquitectura se deja habitar tanto por los elementos como por las personas, entonces la autonomía del artefacto arquitectónico (pregnante, visible, tectónico) pierde peso y hasta desaparece. Si la arquitectura acepta que la naturaleza la atraviese sin resistencia también estaríamos refiriéndonos a propuestas que fluidifican la relación interior-exterior, que anulan las cerrazones de los recintos y tal vez también, que empiecen a experimentar alternativas al desafio de lo biosustentable.

MATERIAL

152

153

MATERIAL

154

155

MATERIAL

156

157

MATERIAL

158

159

MATERIAL

Fuerzas orgánicas del subsuelo y fuerzas geométricas del arte Museo escultórico monumental. Zipaquira. Colombia Antonio Yemail Memoria El Museo Subterráneo Monumental se encuentra ubicado en dos cámaras al interior de la Catedral de Sal de Zipaquirá a 180 metros bajo tierra y a unos cuantos metros de la iglesia subterránea. La importancia de todo el complejo de la Catedral radica no solo en su valor religioso sino también en su valor patrimonial, cultural, ambiental y social. Con la intención de conservar y dinamizar los valores históricos de este extraordinario lugar se plantea realizar un Museo de Escultura Monumental que vuelva a recuperar sus cualidades arquitectónicas, espaciales y simbólicas con una intervención que respete la autenticidad de la Catedral y de la mina desde la magistral actuación del arquitecto Roswell Garavito Pearl en 1990.

a Colombia para que trabajasen directamente en este sitio,1 el Museo busca en esencia recobrar el sentido profundo de la Catedral de Sal y vincularlo con la experiencia del arte contemporáneo. Ocupando dos cámaras contiguas e intercomunicadas por un túnel; el museo contiene una serie de bajo-relieves tallados en los muros laterales de las cámaras, un área para exhibición de las esculturas en mármol, un área para exposiciones temporales y un anfiteatro circular para la realización de eventos culturales; además, el museo está complementado por un café temático y una tienda para la venta de objetos artísticos relacionados con el propio museo. Se propone así un gran escenario de esculturas de arte moderno monumental, activado

Concebido para albergar una serie de obras realizadas por 22 escultores de 19 países des-

160

tacados a nivel mundial y que fueron invitados

1_Primer Simposio de Escultura Monumental , Catedral de Sal, Zipaquirá, Colombia, 13 de febrero del 2023.

161

MATERIAL

con eventos singulares y pausas en el recorrido. Las obras se han dispuesto sobre dos plataformas que permiten resaltar las esculturas y que –como las piezas esenciales de una obra de arte mayor– se apoyan, se rehúnden o sobrevuelan los podios y se inscriben en los muros para ser contempladas por los visitantes desde diversos e inesperados ángulos y puntos de vista. Obras y eventos ocupan estratégicamente el espacio de las dos cámaras bajo el efecto de una constelación de luminarias que –sin alterar el genius loci de la mina–, lo potencian y le confieren un sentido renovado al conjuntar el espacio logrado por el trabajo de los mineros al excavar la mina, con las obras alcanzadas por el preciso trabajo de los escultores, sumado al trabajo logrado con el hormigón por los constructores y a la precisa ordenación de todos los elementos concebida por los arquitectos. La irregularidad orgánica de las cámaras yace

162

en tensión con el recorte preciso de la piedra,

163

la fundición y el modelado geométrico del hormigón, el ensamble de la madera, la disposición cuidadosa de los eventos. El Museo Subterráneo Monumental persigue el equilibrio entre las fuerzas orgánicas del subsuelo con las fuerzas geométricas de la creación artística y arquitectónica instalada en lo más profundo de la mayor obra de carácter patrimonial de Colombia: la Catedral de Sal.

MATERIAL

Datos

humana de José Joaquín Álvarez Enciso. La

El promotor de este proyecto fue la Sociedad

construcción la realizó Estoc Ingenieria con la

Museo Subterráneo Monumental, siendo

participación de los ingenieros John Alexander

William Mauricio Duque Corredor el director

Guillen Martin, Ricardo Buitrago Fagua y Luis

de obra, con la ayuda de Jorge Armando Pérez

Fernando Olaya Rocha. Las maderas y laminas

Vergara y Roberto Carlos Roa Cortes. El diseño

especiales y la carpintería fue a cargo de

arquitectónico, mobiliario y museografia fue

Rogelio Pabón Roa, la obra eléctrica de Ciem

de Yemail Arquitectura, a cargo del arquitecto

a cargo de José Ignacio Murillo y la carpintería

Antonio Ernesto Yemail Cortés y la colabora-

metálica de Rusbel Rodríguez.

ción de Ricardo Ernesto Daza Caicedo, María

El Museo tiene 1233 m2 y está en las cámaras

Natalia Carrero Rojas, Jimmi Camilo Palacio

11 y 12 de la Mina de sal de Zipaquirá a 180

Guarnizo y Oscar Fernando Parga Quevedo. El

metros bajo tierra. El proyecto se desarrollo

diseño estructural fue de Iván Vergara, el dise-

entre octubre de 2022 y abril de 2024 y la

ño de iluminación de Espella Group, el estudio

construcción se realizo entre febrero de 2023 y

de geotecnia de Luis Felipe Carrillo, el diseño

abril de 2024.

eléctrico de Diego Fernando Laverde, la inter-

Las fotografías son de Leonardo Finotti.

ventoría de Asdraldo Cárdenas y la seguridad

164

165

MATERIAL

Opinión Antonio Yemail posee un destacado curriculum profesional e incluso didáctico, relacionado con la problemática proyectual de los espacios de exposición, desde museos a galerías de arte o incluso, espacios coleccionísticos, rememorativos y hasta comerciales: el exponer objetos –de diferente valor– configura un seguro polo de interés de sus trabajos proyectuales e investigativos y una experiencia que empalma con grandes referencias de arquitectura contemporánea como sería el caso de Carlo Scarpa (desde su museo Cánovas al Castelvecchio veronés, pasando por sus muchas intervenciones venecianas desde el Pabellón de Venezuela en la Bienal hasta el dramático monumento a la Partigiana en aguas de la laguna). La configuración de situaciones de exposición refiere conceptualmente, a resolver la dialécti-

166

ca entre fondo y figura; el fondo como recinto

167

o soporte y la figura como objeto de interés

artistas de estos recintos) y las esculturas pé-

central para el visitante/observador, que pue-

treas sembradas en la secuencia del recorrido

de ir rápido o lento, con mirada macro o mi-

armado. El proyecto entonces –mas allá del

croscópica, con atención experta o aficionada.

diseño y colocación de las piezas nuevas,

Esa dialéctica o relación entre contenedor y

plataformas, espacios de cafetería y gift-shop,

pieza de interes expositivo en todo caso, lleva

punto de acceso, etc.– adquiere la cualidad

a pensar en diseñar espectáculos. Recorrer el

escenográfico-teatral de resolver la luminotéc-

Guggenheim neoyorquino o el Castelvecchio

nica o el posicionamento de cada piece d’art

de Verona es participar de un espectáculo, o

y el diálogo –también de figura/fondo– entre

sea una experiencia que deja en quién la reali-

esas piezas y las paredes talladas (las origina-

za, un fuerte impacto sensorial y emocional.

les y las intervenidas).

Todo esa argumentación se agiganta en el

Asi se alcanza a configurar una obra larga y

caso de la Minas de sal de Zipaquirá, que ya

coral, en un tiempo extendido y al menos con

tuvieron hace algunas décadas, el montaje

cuatro sujetos modeladores (mineros, escul-

de una función-espectáculo en el diseño de

tores, constructores, arquitectos), tal como

la Catedral de Sal. Ahora, esta mas reciente

cuenta la memoria: conjuntar el espacio logra-

intervención de Yemail agrega otra pieza-es-

do por el trabajo de los mineros al excavar la

pectáculo con su proyecto de Museo de Escul-

mina, con las obras alcanzadas por el preciso

turas, basado a su vez en dos componentes

trabajo de los escultores, sumado al trabajo

expositivos: los bajorrelieves tallados en los

logrado con el hormigón por los constructores

muros (como si fuera una suplementación al

y a la precisa ordenación de todos los elemen-

originario del trabajo de los mineros, primeros

tos concebida por los arquitectos.

MATERIAL

168

169

MATERIAL

170

171

MATERIAL

172

173

MATERIAL

174

175

MATERIAL

176

177

MATERIAL

178

179

MATERIAL

180

181

MATERIAL

182

183

MATERIAL

184

185

MATERIAL

186

187

MATERIAL

188

189

MATERIAL

190

191

MATERIAL

192

193

MATERIAL

194

195

MATERIAL

Vinsula austral Estrategias isotrópicas de soberanía científico-logística en torno a la Base Carlini mediante caletas operativas y modelos Gömböc Rodolfo Castillo

*Arquitecto, Director de carrera y Profesor en la Facultad de Arquitectura de la Universidad San Pablo, Tucumán. Docctorando DAR, de cuyo trabajo de tesis doctoral en curso el presente escrito es un fragmento.

196

Introducción e itinerario histórico de la

na instalación de bases y refugios perma-

Antártida

nentes, la continuidad de series científicas

La Antártida ha pasado, en apenas poco más

y la progresiva densificación de su red de

de dos siglos, de ser un margen hipotético en

infraestructura austral. La tesis se sitúa en

los mapas –un continente austral conjetural

ese entramado, interrogando cómo esa

destinado a equilibrar las masas terrestres

presencia puede reconfigurarse desde una

del norte– a constituirse en uno de los princi-

lectura litoral y no solamente continental: la

pales laboratorios geopolíticos, científicos y

Base Carlini deja de ser un objeto aislado y

jurídicos del planeta. La trama histórica que

pasa a entenderse como nodo madre de una

conduce desde aquellas primeras visiones

constelación de caletas operativas, donde

especulativas hasta el actual Sistema del

se ensayan nuevas formas arquitectónicas,

Tratado Antártico organiza el trasfondo en el

nuevos dispositivos de observación y nuevas

que esta tesis se inscribe: un territorio donde

maneras de articular soberanía científico-lo-

la guerra está prohibida, la explotación de

gística en clave isotrópica.

recursos se encuentra fuertemente restringi-

A continuación se sintetiza el itinerario histó-

da y la legitimidad de la presencia se mide en

rico en tres momentos: el pasaje de la explo-

términos de ciencia producida, infraestructu-

ración a las disputas territoriales, la constitu-

ra instalada y trazas verificables de coopera-

ción del Sistema del Tratado Antártico como

ción internacional.

régimen de excepcionalidad y la relectura

En este contexto, la presencia argentina

contemporánea del litoral en torno a Carlini

adquiere un carácter singular por la tempra-

como escenario privilegiado de proyecto.

197

De la exploración a las disputas territoriales

Desde principios del siglo XIX, esta actividad

Durante siglos, la Antártida habitó el regis-

extractiva se convirtió en el primer uso siste-

tro del mito y la conjetura. El “continente

mático del entorno antártico, con campañas

desconocido del sur” aparecía en los mapas

estacionales que empleaban islas y caletas

como una masa difusa destinada a comple-

como plataformas precarias de apoyo.

tar la simetría del globo, más que como un

Ese primer ciclo de presencia humana estuvo

territorio efectivamente conocido. Recién en

marcado por la fragilidad material de las

el último tercio del siglo XVIII y los primeros

instalaciones, la ausencia de marcos regula-

años del XIX las grandes expediciones euro-

torios específicos y una lógica de explotación

peas comenzaron a rozar sistemáticamente

intensiva de los ecosistemas marinos. Sin

los hielos australes. La circunnavegación de

embargo, preparó el terreno para un segundo

James Cook (1772–1775) demostró la exis-

momento: la llamada “era heroica” de la ex-

tencia de un océano meridional cubierto de

ploración antártica, a comienzos del siglo XX.

hielo, aunque sin avistamiento inequívoco de

Las expediciones de Scott, Amundsen, Shac-

tierras continentales.

kleton y otros exploradores reconfiguraron

Poco después, las expediciones de Fabian

el imaginario del continente como territorio

von Bellingshausen, Edward Bransfield,

de prueba y sacrificio, articulando hazañas

Nathaniel Palmer y otros capitanes consoli-

individuales con experimentos tecnológicos

daron las primeras observaciones de masas

y científicos incipientes.

terrestres antárticas y archipiélagos suban-

En paralelo con esa narrativa heroica, se

tárticos. No se trataba aún de ocupación

produjo un giro silencioso pero decisivo: el

organizada, sino de contacto esporádico: la

pasaje de la presencia episódica a la instala-

Antártida emergía como límite físico para

ción permanente de estaciones y refugios. En

las tecnologías de navegación de la época y

este punto, la experiencia argentina ocupa

como reserva potencial de recursos biológi-

un lugar central. La operación continua de la

cos vinculados a la caza de focas y ballenas.

estación de Orcadas del Sur desde 1904 cons-

MATERIAL

tituye uno de los primeros ejemplos de ocu-

niales heredadas se sumaron los vectores de

pación estatal ininterrumpida en la región,

la naciente Guerra Fría, que proyectó sobre

inscribiendo una temporalidad diferente a

el continente austral las tensiones entre

la de las campañas aisladas y generando un

bloques hegemónicos. En ese contexto, la

archivo climático y geofísico de largo plazo.

Antártida apareció como espacio potencial

La expansión progresiva de bases y refugios

de experimentación militar y tecnológica,

en el sector peninsular y sus archipiélagos

pero también como escenario de coopera-

asociados fue acompañada, desde las déca-

ción científica forzada por las condiciones

das de 1930 y 1940, por el incremento de las

extremas. La coexistencia de estos vectores

disputas territoriales entre Estados. Distin-

contradictorios –militarización posible y coo-

tos países comenzaron a formular reclamos

peración necesaria– abrió el camino hacia

de soberanía sobre porciones del continen-

una solución inédita: un régimen jurídico que

te y de su periferia marítima, amparándose

no resolvía definitivamente las disputas de

en criterios de descubrimiento, contigüidad

soberanía, pero las suspendía en aras de la

geográfica o continuidad geológica. Mu-

paz y la ciencia.

chos de esos reclamos se superponían, generando un mosaico complejo de áreas controvertidas. La instalación de banderas, señales y pequeñas infraestructuras –desde refugios hasta estaciones científicas– se convirtió entonces en un moyen privilegiado de afirmar presencia y construir legitimidad frente a terceros. El período comprendido entre la Segunda Guerra Mundial y la inmediata posguerra

198

intensificó esa dinámica. A las lógicas colo-

199

El Sistema del Tratado Antártico: régimen de

de fuerza ni a formular nuevos reclamos

excepcionalidad y densificación normativa

mientras el Tratado se mantenga vigente.

La firma del Tratado Antártico en 1959, en

Este mecanismo produce una situación

el contexto de la Guerra Fría y como deri-

paradójica pero operativa: la Antártida no es

vación de la cooperación del Año Geofísico

un “no lugar” carente de historia territorial,

Internacional (1957–1958), redefinió el

sino un territorio donde las soberanías se

marco de acción en el continente. El Tra-

encuentran suspendidas bajo un régimen de

tado estableció que la Antártida se utili-

cooperación obligada.

zaría exclusivamente para fines pacíficos,

Con el paso de las décadas, el llamado Siste-

prohibiendo las actividades militares de

ma del Tratado Antártico (STA) se fue densifi-

carácter ofensivo y ensayando una forma

cando mediante la incorporación de con-

de neutralización territorial parcial en un

venciones, medidas, protocolos y acuerdos

mundo crecientemente securitizado. A la

complementarios. Entre ellos, destacan la

vez, consagró la libertad de investigación

Convención para la Conservación de las Fo-

científica y promovió el intercambio de

cas Antárticas (1972), la Convención para la

datos y personal entre las distintas estacio-

Conservación de los Recursos Vivos Marinos

nes, instituyendo un modelo de gobernanza

Antárticos (CCRVMA/CCAMLR, 1980) y el Pro-

basado en la combinación de intereses

tocolo al Tratado Antártico sobre Protección

nacionales y responsabilidad colectiva.

del Medio Ambiente (1991), conocido como

Uno de los aspectos más singulares del

Protocolo de Madrid. Este último declara a

Tratado es su tratamiento de la soberanía.

la Antártida “reserva natural consagrada a

Lejos de anular los reclamos existentes, es-

la paz y a la ciencia”, refuerza el principio de

tos se consideran “congelados”: los Estados

precaución y establece un sistema robusto

con pretensiones territoriales mantienen

de Evaluación de Impacto Ambiental (EIA)

sus posiciones de principio, pero se com-

para todas las actividades que puedan tener

prometen a no hacerlas valer por medios

efectos significativos sobre el entorno.

MATERIAL

En paralelo, se consolidan organismos de

como parte de una ecología normativa y

coordinación técnica como el Consejo de

técnica global.

Administradores de Programas Antárticos

En este contexto, la soberanía se resignifica.

Nacionales (COMNAP), que elabora catá-

Más que expresarse en términos clásicos de

logos de estaciones, directrices logísticas,

control militar o explotación directa de recur-

estándares de seguridad y buenas prácticas

sos, se despliega como capacidad de soste-

en materia de diseño, operación y manteni-

ner programas científicos robustos, infraes-

miento de infraestructura. Estos instrumen-

tructuras eficientes y trazas de cooperación

tos producen un marco de referencia común

verificable. Quien instala, opera y documenta

que, sin anular la autonomía de los progra-

estaciones, refugios, laboratorios móviles,

mas nacionales, condiciona fuertemente sus

observatorios y redes de sensores está, al

márgenes de decisión.

mismo tiempo, produciendo conocimiento y

El resultado es que, hacia comienzos del

reforzando su posición en la arquitectura de

siglo XXI, la Antártida se ha convertido en

gobernanza del STA.

uno de los territorios más regulados del planeta. Cada nueva instalación, modificación significativa de infraestructura o despliegue de dispositivos técnicos requiere una justificación detallada, acompañada de documentación ambiental, planes de gestión de residuos y, en muchos casos, instancias de revisión internacional. La infraestructura antártica ya no puede pensarse solo como respuesta a necesidades internas de un programa nacional; debe

200

concebirse, desde su fase de proyecto,

201

Relectura del litoral en torno a Carlini: hacia

litoral aparece como mera interfase operativa

una soberanía científico-logística isotrópica

–una franja que se atraviesa para abastecer,

La historia de la presencia argentina en la

desembarcar o evacuar–, pero rara vez como

Antártida se inscribe plenamente en este pro-

campo de proyecto en sí mismo.

ceso. A la temprana instalación y operación

La tesis propone invertir esta mirada y consi-

continua de Orcadas del Sur se suman, a lo

derar el litoral como un espesor operativo y

largo del siglo XX, otras bases permanentes y

simbólico, donde se juegan tanto las posibili-

temporarias, cada una con su propia configu-

dades de acceso y movilidad como la calidad

ración programática y su particular relación

de la inserción ambiental y la potencia de la

con el territorio circundante. Entre ellas, la

presencia científica. Las caletas, ensenadas,

Base Carlini –ubicada en la Isla 25 de Mayo,

bahías y promontorios rocosos que rodean a

archipiélago de las Shetland del Sur– ocupa

Carlini dejan de ser fondo escénico o simple

un lugar estratégico. Situada en un entorno

condición geográfica, para convertirse en uni-

de alta complejidad ambiental y logística,

dades discretas susceptibles de ser descritas,

y con una larga trayectoria de cooperación

calificadas y equipadas de manera diferencial.

internacional, Carlini ofrece una plataforma

En este marco se introduce el concepto de

privilegiada para repensar las formas de estar

caleta operativa (NL): una unidad mínima

presentes en el litoral polar.

de intervención donde confluyen decisiones

Tradicionalmente, las bases antárticas han

geomorfológicas (curvatura del litoral, bati-

sido concebidas desde una lógica predomi-

metría, exposición a oleaje y hielo), logísti-

nantemente continental o terrestre: conjun-

cas (acceso desde la base, fondeo, rutas de

tos edilicios relativamente concentrados

navegación), ambientales (sensibilidad de

sobre un soporte rocoso o una plataforma

hábitats, restricciones del STA y del Proto-

estable, conectados a la costa y al mar prin-

colo de Madrid) y cosmotécnicas (formas de

cipalmente a través de infraestructuras de

articular técnica, ciencia y soberanía en clave

embarque puntuales. En esa perspectiva, el

austral). La caleta operativa ya no es una

MATERIAL

202

simple “rampa” o “playa de desembarco”;

antárticos que describen el entorno en térmi-

es un nodo donde se despliegan prototipos

nos de equivalencias operativas: en lugar de

arquitectónicos reversibles, plataformas

una jerarquía rígida de lugares “principales”

instrumentadas, boyas y artefactos de ob-

y “secundarios”, se ensaya una constelación

servación cuyo diseño incorpora modelos de

de caletas posibles, cada una evaluada según

comportamiento como el Gömböc.

un conjunto de variables (κ(x), κ₀, SA(x), A(x),

La relectura del litoral en torno a Carlini se

E(x), R(x), Score(x), IG) que permiten compa-

articula así en dos niveles. En el plano car-

rarlas y priorizarlas. En el plano proyectual,

tográfico, se construyen mapas isotrópicos

se proponen prototipos de infraestructura

203

–refugios monostáticos, boyas instrumenta-

ne el campo de fuerzas en el que se inscribe

das, plataformas reversibles, nodos SAR-

la propuesta: un territorio de disputas conge-

ISR– que materializan esta lógica isotrópica,

ladas, regulado por un régimen de excepcio-

extendiendo el radio de acción de Carlini

nalidad y atravesado por nuevas urgencias

más allá de sus límites inmediatos.

planetarias –cambio climático, conservación

En un entorno regulado por el Sistema

de ecosistemas, transición energética– que

del Tratado Antártico y sus instrumentos

desbordan las lógicas geopolíticas clási-

complementarios, esta estrategia no apunta

cas. La Base Carlini, leída desde su litoral,

a “marcar territorio” en el sentido clásico,

aparece como un laboratorio situado donde

sino a consolidar una soberanía científi-

estas tensiones pueden ser ensayadas y

co-logística de baja huella y alta densidad de

reconfiguradas mediante una arquitectura

trazas. Cada NL se convierte en una pieza de

que combina mapas isotrópicos, algoritmos

un sistema más amplio, donde la presencia

de selección de caletas, modelos Gömböc

argentina se afirma a través de la continui-

y prototipos de infraestructura reversibles,

dad de series de datos, la calidad de sus

orientados a una soberanía que se construye

dispositivos técnicos, la transparencia de sus

tanto “en el hielo” como “en los datos” y “en

procedimientos y la capacidad de dialogar

los diagramas”.

con las redes internacionales que organizan la vida antártica contemporánea. Desde esta perspectiva, la sección histórica no cumple solo una función contextual. Defi-

MATERIAL

Marco teórico: fronteras móviles, cosmo-

vuelve central: la línea de costa, lejos de ser

técnica y terraformación infraestructural.

fija, está modulada por variaciones de hielo,

Mackinder, Spykman y la relectura litoral

dinámicas de oleaje y ritmos estacionales

del rimland polar

que desplazan continuamente las condicio-

La geopolítica clásica de Halford Mackin-

nes de acceso y abrigo.

der (1904) se funda en la idea del “pivote

Esta perspectiva obliga a pensar la soberanía

geográfico de la historia” y propone una

no como una marca única sobre un mapa

tensión entre el heartland continental y los

estático, sino como una práctica reiterada de

bordes marítimos. Nicholas Spykman (1942,

selección, implantación y retiro de disposi-

1944) reformula ese esquema y desplaza la

tivos técnicos en contextos cambiantes. La

atención hacia el rimland: las franjas costeras

caleta operativa (NL) se vuelve entonces la

y semiinsulares donde se juegan el control

pieza mínima a través de la cual se reescribe

de los accesos, de las rutas y de las zonas de

el rimland polar: cada NL es un punto de

amortiguación entre potencias. En esa tran-

densificación, un lugar donde se condensan

sición se produce un giro crucial: el borde

decisiones geomorfológicas, logísticas, jurí-

deja de ser únicamente un límite para con-

dicas y arquitectónicas.

vertirse en espacio de maniobra estratégica.

204

En clave antártica, la tesis retoma la intuición

Cosmotécnica austral

de Spykman pero la reescribe en términos de

Yuk Hui (2016, 2020) plantea el concepto de cos-

litoral polar. El rimland no es aquí una banda

motécnica para describir cómo cada cultura ar-

continua, sino una constelación de unidades

ticula su comprensión del mundo (cosmos) con

discretas: caletas, bahías, islas cercanas,

sus modos de hacer (técnica). Lejos de concebir

plataformas de hielo y promontorios que

una sola modernidad tecnológica, propone una

funcionan como puntos de contacto entre

multiplicidad de cosmotécnicas posibles, cada

actores globales, marcos jurídicos y ecosis-

una enraizada en una relación particular con el

temas frágiles. La idea de “frontera móvil” se

territorio, los cuerpos y las instituciones.

205

Esta tesis se inscribe en esa línea al ex-

Terraformación como reprogramación

plorar la posibilidad de una cosmotécnica

infraestructural

austral: un modo específico en que Ar-

Benjamin Bratton (2019) propone entender

gentina puede articular técnica, ciencia y

la terraformación no solo como la modifi-

arquitectura en la Antártida, más allá de la

cación física de un planeta, sino como la

mera reproducción de modelos tecnológi-

reconfiguración de los sistemas técnicos,

cos importados. La cosmotécnica austral

políticos y financieros que lo organizan.

se define aquí por tres rasgos: sobriedad

Terraformar, en esta clave, es reescribir las

material, alta densidad científico-jurídica y

infraestructuras y marcos normativos que

reversibilidad programada.

estructuran lo que es habitable.

Sobriedad material significa reconocer que

Aplicada a la Antártida, esta noción no puede

en la Antártida cada kilogramo de infraes-

confundirse con un proyecto de colonización

tructura importa tanto en términos de costo

o explotación intensiva; más bien, se traduce

logístico como de impacto ambiental. Alta

en una terraformación mínima, casi quirúrg-

densidad científico-jurídica implica que

ica, que busca compatibilizar presencia

cada pieza instalada debe sostener datos,

humana y cuidado del soporte ecológico. La

mediciones, informes y documentos que

tesis adopta esta noción en una escala inter-

refuercen la legitimidad de la presencia

media: la terraformación se realiza mediante

argentina. Reversibilidad programada signi-

una serie de microinfraestructuras, ubicadas

fica proyectar desde el inicio escenarios de

en caletas cuidadosamente elegidas, que

desmontaje, reciclaje o traslado, evitando

reprograman la relación entre base, litoral y

fijar artefactos de manera permanente en

sistemas globales de observación.

un contexto donde el Sistema del Tratado

Las caletas operativas (NL) son las unidades

Antártico impone la capacidad de deshacer

de esta terraformación infraestructural: en

y restaurar.

ellas se concentran experimentos de forma-comportamiento (Gömböc), sistemas de

MATERIAL

206

captación de datos, protocolos logísticos

Objetivo, hipótesis y aporte

reversibles y ensayos de nuevas configu-

El objetivo general de la tesis es definir y

raciones arquitectónicas adaptadas al

ensayar un sistema de estrategias, variables

entorno polar.

y prototipos arquitectónicos para configurar una red isotrópica de caletas operativas (NL) en torno a la Base Carlini, capaz de ampliar el

207

radio de acción científico-logístico argentino,

baja huella y alta densidad simbólico-técnica.

reforzar la cooperación con otras agencias y

El aporte del trabajo es doble: en el plano

consolidar una soberanía científico-logística

conceptual, rearticula geopolítica, cosmotécn-

de baja huella material y alta densidad de

ica y terraformación para producir un marco

trazas verificables.

de lectura del litoral antártico argentino; en el

Los objetivos específicos incluyen: (a) for-

plano operativo, propone un conjunto de he-

malizar un conjunto compacto de variables

rramientas concretas que pueden ser testadas

κ(x), κ₀, SA(x), A(x), E(x), R(x), Score(x) e IG

y refinadas en diálogo con equipos científicos,

que orienten la selección y el diseño de NL;

técnicos e institucionales.

(b) construir un método de decisión AA-NL (Σ/Λ/Ω) que permita comparar caletas entre

Sistema de variables y notación

sí, explicitar las prioridades y documentar los

El sistema de variables constituye la colum-

criterios de inclusión/exclusión; (c) adaptar el

na vertebral de la tesis, porque traduce la

modelo Gömböc a prototipos arquitectónicos

complejidad del sitio y de las decisiones en un

y estructurales que operen como cuerpos

lenguaje capaz de ser compartido, discutido

monoestables en contextos de oleaje y hielo; y

y ajustado. La curvatura litoral κ(x) captura la

(d) ensayar la articulación de estos elementos

forma de la línea de costa en cada punto x. A

en un mapa isotrópico antártico que multipli-

partir de su distribución estadística se define

que las posibilidades operativas de Carlini sin

un umbral κ₀=P70(κ), que marca el percentil

violar los marcos del Tratado Antártico.

70 de las curvaturas en el sector estudiado.

La hipótesis central sostiene que una constela-

Este umbral funciona como criterio geomorfo-

ción de caletas operativas, seleccionadas me-

lógico para distinguir caletas con potencial de

diante AA-NL y equipadas con prototipos de

abrigo frente a recortes menos significativos.

comportamiento monoestable inspirados en

La variable K(x) se define en términos

el Gömböc, permite transformar a Base Carlini

binarios: K(x)=1 si κ(x)≥κ₀ y K(x)=0 en caso

en el centro de una soberanía isotrópica de

contrario. Esta condición necesaria expresa

MATERIAL

que, sin suficiente curvatura, no tiene senti-

albergar prototipos. Estos valores pueden ser

do avanzar hacia decisiones arquitectónicas

discutidos y reconfigurados, haciendo de la

o logísticas de detalle. Sobre ese primer

selección de caletas un proceso transparente

filtro se despliegan variables de soberanía y

y revisable.

cosmotécnica: S(x) recoge la intensidad de

208

uso, presencia y densidad de actos científi-

Método AA-NL (Σ / Λ / Ω)

cos, mientras que C(x) considera la calidad

El método AA-NL organiza las decisiones en

de implantación técnica, la reversibilidad y la

tres pasos complementarios. En la fase Σ

pertinencia simbólico-técnica de las acciones

(síntesis) se realiza una integración previa

sobre la caleta.

de información: se recopilan cartas batimé-

Ambas se combinan en SA(x)=α·S(x)+β·C(x),

tricas, modelos digitales del terreno, datos

donde α y β son coeficientes que pueden

de hielo marino, series de vientos y oleaje,

variar según la estrategia nacional. A estas

capas de sensibilidad ambiental y registros

variables se suman A(x), que mide la cali-

de actividades previas, incluyendo informa-

dad de acceso, E(x), que registra niveles de

ción de COMNAP (2017–act.) y de los propios

exposición a hielo y oleaje extremo, y R(x),

programas argentinos. Este acopio genera

que invierte el riesgo ambiental, asignando

un primer mapa de exclusiones donde se

valores más altos a entornos de menor im-

señalan sectores incompatibles por razones

pacto potencial.

ambientales, operativas o jurídicas.

Los pesos wK, wS, wA, wE y wR ponderan la

En la fase Λ (decisión algorítmica) se evalúa

importancia relativa de cada dimensión en

cada caleta candidata mediante la expre-

la puntuación global Score(x). En esta tesis

sión Score(x)=wK·K(x) + wS·S(x) + wA·A(x) +

se adoptan wK=0,30; wS=0,25; wA=0,20;

wE·E(x) + wR·R(x). K(x)=1 es condición de en-

wE=0,15; y wR=0,10, con Σw=1. El umbral

trada; sin ella no se calcula Score. Las caletas

τ=0,65 establece el límite a partir del cual

con Score(x)≥τ pasan a una lista corta, donde

una caleta puede considerarse elegible para

se aplican criterios de desempate vinculados

209

a tiempos de respuesta SAR, robustez de

comportamiento resulta atractivo para arte-

comunicaciones y grado de interoperabilidad

factos que, expuestos a oleaje, impactos de

con otras bases y buques.

hielo o ráfagas de viento, no pueden depen-

La fase Ω (verificación y ajuste) cierra el

der exclusivamente de mecanismos activos

ciclo. Una vez operativas algunas NL piloto,

para recuperar su configuración operativa.

se registran sus comportamientos a lo largo

La energía potencial del sistema se expresa

de las estaciones: tiempos efectivos de uso,

como U(θ, φ) = m·g·[z_cm(θ, φ) − z_cm(0,0)],

incidencias de hielo y oleaje, episodios de

mientras que la dinámica angular puede

riesgo, calidad de las series de datos obte-

aproximarse por I·θ¨ + c·θ˙ + k·θ = τ_env(t),

nidas, costos de montaje y desmontaje. Con

donde I es el momento de inercia efectivo, c

ese material se revisan S(x), A(x), E(x), R(x) y,

el amortiguamiento, k la rigidez y τ_env(t) el

si es necesario, se reajustan los pesos w y el

torque inducido por el entorno. A partir de

umbral τ. La metodología se concibe como

estos parámetros se obtienen la frecuencia

un esquema recursivo en el que teoría y ope-

natural ω_n=√(k/I) y la razón de amortigua-

ración se corrigen mutuamente.

miento ζ=c/(2√(kI)). El tiempo de recuperación τ_rec se aproxima

Modelo de forma-comportamiento Gömböc

en función de ω_n y ζ, o bien de la razón I/c,

La incorporación del Gömböc como modelo

y se define un índice IG=τ_rec/τ_pert que

de referencia responde a la necesidad de

da cuenta de la eficiencia del autoendereza-

vincular la forma de los artefactos con su

miento. La condición IG≤1 garantiza que el

comportamiento dinámico en un entorno

prototipo retorna a una configuración fun-

inestable. Un cuerpo monoestable posee un

cional antes de que se produzca una nueva

único punto de equilibrio estable y un único

perturbación significativa.

punto inestable; perturbado por una fuerza

En la tesis, el modelo Gömböc se traduce en

externa, tiende a retornar a su posición de re-

una serie de prototipos: refugios monostá-

poso (Várkonyi & Domokos, 2006/2007). Este

ticos (G-R1), boyas instrumentadas (BV-2),

MATERIAL

210

plataformas reversibles (PTR-3) y nodos

que “buscan” su posición de trabajo después

SAR-ISR (NSI-4). Cada prototipo requiere una

de cada perturbación.

definición de parámetros I, c y k que respon-

La elección del Gömböc no es solo técni-

da a su geometría, distribución de masas y

ca; también es conceptual. Introduce en el

materiales. La estrategia consiste en diseñar

proyecto una lógica de mínima intervención

cascos y bases que, sin perder flexibilidad

activa: en lugar de dispositivos que requieren

arquitectónica, se comporten como cuerpos

energía constante para mantenerse estables,

211

se privilegian formas que incorporan en su

Base Carlini como nodo madre y constela-

geometría la tendencia a autoorganizarse. Esa

ción de caletas operativas (NL)

decisión resuena con la cosmotécnica austral:

Base Carlini se toma como nodo madre no

se trata de economizar esfuerzo, reducir con-

solo por su ubicación, sino por su historia de

sumo energético y aceptar que, en Antártida,

cooperación científica y su posición dentro

la arquitectura no puede ni debe pretender

de la red de estaciones antárticas. La tesis

controlar completamente el entorno.

identifica cualidades específicas: una línea

MATERIAL

212

de costa recortada con caletas potencial-

Producción, aseguramiento de calidad (QA-

mente abrigadas; la probabilidad de accesos

QC) y gestión de riesgos

someros donde asentar pontones y boyas; y

El tránsito desde los modelos y matrices a la

una trama de relaciones institucionales que

construcción supone diseñar un proceso de

facilitan el desarrollo de proyectos piloto.

producción que respete las restricciones an-

Sobre ese soporte, la red de NL se entiende

tárticas. La tesis organiza este tránsito en un

como una extensión isotrópica de la base:

cronograma por ventanas que incluye pre-

en lugar de una única dirección preferencial

fabricación en continente o en otras bases,

de expansión, se plantean varios vectores

traslado coordinado con campañas logísti-

de acción, cada uno asociado a una caleta y

cas, montaje secuenciado según condicio-

a un conjunto de prototipos. El mapa isotró-

nes de mar y hielo, calibración dinámica de

pico antártico se construye como superpo-

prototipos, operación estacional y repliegue

sición de capas: capa geomorfológica (κ(x)),

al cierre de la temporada.

capa logística (accesos, rutas, tiempos de

La calidad (QA-QC) se entiende de manera

traslado), capa ambiental (sensibilidades

ampliada: no solo hay que verificar dimen-

ATS) y capa cosmotécnica (historial de ac-

siones y materiales, sino tiempos de res-

ciones, sentidos simbólicos, compromisos

puesta de los dispositivos, estabilidad de las

de reversibilidad).

comunicaciones, confiabilidad de los senso-

Cada NL no es un punto abstracto, sino un

res y capacidad de desarme sin residuos. La

nodo donde estas capas se entrecruzan. La

matriz de riesgos incorpora amenazas físicas

arquitectura de los prototipos se dimensiona

–roturas por impacto de hielo, pérdidas de

a partir de esa intersección: no se trata de di-

fondeo, vuelcos– y riesgos de gobernanza –

señar formas espectaculares, sino de resolver

incumplimientos de compromisos ambienta-

interfaces precisas entre borde, agua, hielo y

les, fallos de coordinación con otros progra-

redes de datos.

mas nacionales–, asociando cada riesgo a medidas concretas de mitigación.

213

En esta dimensión, la tesis propone pensar

mo AA-NL se actualizan con esos datos, de

la arquitectura antártica como un siste-

modo que la elección de caletas y prototi-

ma de ensayos iterados: cada temporada

pos no sea nunca definitiva, sino parte de

debe generar información para mejorar la

un proceso de refinamiento continuo.

siguiente. El mapa isotrópico y el algorit-

MATERIAL

214

Gobernanza, datos y soberanía científi-

cimiento, la contribución sistemática a redes

co-logística

de observación y la transparencia de los actos

El proyecto se inscribe explícitamente en el

técnicos. Cada caleta operativa se concibe, en

marco del Sistema del Tratado Antártico y

este sentido, como un nodo de producción de

en las recomendaciones técnico-operativas

datos: sensores, series climáticas, registros

de organismos como COMNAP, lo que impli-

oceanográficos, bitácoras logísticas y proto-

ca que cualquier expansión de la presencia

colos ambientales que alimentan repositorios

argentina a través de caletas operativas (NL)

interoperables. Cuando corresponde, estos

debe respetar de manera estricta los prin-

registros se vinculan a identificadores persis-

cipios de paz, cooperación internacional y

tentes (DOI u otros sistemas de referencia), de

protección ambiental que rigen el continente.

modo que su trazabilidad quede garantizada

En este contexto regulatorio, la infraestructura

en el largo plazo. La soberanía científico-logís-

ya no puede entenderse solo como “obra”

tica se vuelve, así, una cuestión de densidad

o “edificio”, sino como un conjunto de actos

de registros y consistencia de los relatos que

técnicos auditables, donde cada decisión de

esos registros soportan: no se trata solo de

diseño, implantación y desmontaje queda

“estar” en un lugar, sino de poder demostrar

inscripta en un régimen de evidencia compar-

qué se hace, con qué impacto, bajo qué reglas

tida. La gobernanza antártica contemporánea

de cuidado y con qué continuidad temporal.

exige que toda operación deje huellas legibles

En este marco, los mapas isotrópicos se

y verificables en forma de datos, reportes,

definen como los principales instrumentos

mapas y protocolos, capaces de ser revisados

de gobierno de esa soberanía distribuida.

tanto por las instituciones nacionales como

“Isotrópico” no significa aquí homogeneidad

por la comunidad internacional.

abstracta, sino equidad operacional: la posibi-

La tesis asume que la forma de soberanía más

lidad de que las prestaciones críticas –acceso,

robusta en este entorno excepcional es la que

refugio, energía, conectividad, capacidad de

se ejerce a través de la generación de cono-

rescate (SAR), continuidad de series cientí-

215

ficas– se distribuyan de manera balanceada

acciones científicas, donde la presencia se

en el territorio, evitando la concentración de

afirma a través de estaciones, caletas y series

capacidades en un solo punto y las “zonas

de datos que, sumadas, configuran un mosai-

ciegas” donde la presencia se debilita. Cada

co de evidencias; (2) los mosaicos tipológicos

mapa isotrópico funciona como un instrumen-

como traducción espacial de tácticas naciona-

to planimétrico enriquecido, capaz de integrar

les –logísticas, de seguridad, de cooperación–,

capas físicas (curvatura litoral κ(x), batimetría,

donde la diversidad de prototipos (refugios,

exposición al hielo), capas logísticas (tiempos

boyas, plataformas, nodos SAR-ISR) se ordena

de llegada, rutas, ventanas climáticas), capas

como cortafuego territorial frente a vacíos

ambientales (sensibilidades, restricciones

de presencia; y (3) los enlaces estratégicos

normativas) y capas cosmotécnicas (historial

asociados al patrimonio científico, ambiental

de acciones, compromisos de reversibilidad,

y simbólico, que conectan puntos físicamen-

densidad simbólico-técnica). En esta tesis,

te distantes mediante proyectos, memorias

esos mapas se proponen explícitamente como

técnicas, protocolos compartidos y formas

vimanas: vehículos abstractos que transpor-

de reconocimiento internacional. En este es-

tan decisiones, métricas y prioridades entre

quema, la frontera no está donde termina un

escalas y campañas, permitiendo “viajar” por

edificio, sino donde llega la capacidad efectiva

la complejidad del territorio sin mover todavía

de medición, auxilio y cuidado que Argentina

materia, solo información.

es capaz de desplegar y sostener en el tiempo.

La noción de fronteras móviles se enlaza

Los mapas isotrópicos-vimanas condensan

directamente con esta lógica. En lugar de una

estas tres tácticas en un soporte de decisión.

línea fija que separa “dentro” y “fuera”, la fron-

Al representarse en planta –con capas, índices

tera antártica se entiende como un campo di-

y umbrales explícitos–, dejan de ser simples

námico donde se superponen tres tácticas de

figuras cartográficas para transformarse en

terraformación, ya introducidas en el SMT2:

interfaces de gobierno: cada actualización del

(1) la fragmentación de soberanías mediante

mapa implica, al mismo tiempo, una actuali-

MATERIAL

216

zación del repertorio de caletas prioritarias,

saberes de campo y diplomacia científica en

de los prototipos a desplegar, de los umbrales

una forma material que, al mismo tiempo, es

de riesgo aceptables y de los compromisos de

medible y narrable.

reversibilidad. En otras palabras, la frontera

De este modo, el proyecto plantea el inicio

móvil se instrumentaliza a través del mapa:

de una cosmotécnica austral argentina en

se puede avanzar, retroceder, densificar o

movimiento, cuyo vector principal son las

desensamblar presencia sin perder el hilo de

propias caletas operativas. Cada NL no solo

la trazabilidad, porque cada operación queda

agrega una capa de infraestructura, sino que

anclada en versiones sucesivas de ese instru-

activa un paquete de reglas, indicadores y

mento planimétrico.

compromisos que pueden ser versionados y

En paralelo, la arquitectura se concibe como

auditados. La soberanía se vuelve entonces

catalizador de acciones estratégicas abstrac-

proyectual y recursiva: cada nueva campa-

tas que se manifiestan mediante movimientos

ña, cada ajuste de mapa isotrópico, cada

tácticos concretos en las caletas. Los prototi-

prototipo calibrado reescribe la relación

pos monoestables inspirados en el Gömböc,

entre Base Carlini, su litoral y la red antártica

las plataformas reversibles, las boyas instru-

más amplia. La gobernanza ya no se limita

mentadas y los refugios de baja huella no son

a garantizar cumplimiento normativo, sino

solo objetos técnicos: son dispositivos que

que asume la tarea de componer y recom-

codifican protocolos (de acceso, seguridad,

poner vimanas cartográficas capaces de

limpieza, rescate), modos de habitar (tem-

transportar la presencia argentina –como

poradas, campañas, ventanas operativas) y

ciencia, como cuidado, como arquitectura

reglas de retirada (decommissioning progra-

mínima pero intensa– a todas las direcciones

mado, logística inversa, reciclaje). Al desple-

posibles de un territorio extremo, complejo y

garse sobre la constelación de NL priorizadas,

políticamente delicado.

la arquitectura se vuelve operador de cos-

Por último, en términos internos, la tesis

motécnica: articula tecnologías, normativas,

establece una trazabilidad explícita entre

217

los desarrollos previos (SMT2, SMT3 y este

de una intuición aislada, sino de un trabajo

resumen) y las formulaciones actuales de

iterativo de lectura, modelización y proyecto.

mapas isotrópicos, caletas operativas y

La gobernanza, en este sentido, no solo orde-

prototipos Gömböc. Esa trazabilidad no es

na la relación con el territorio antártico, sino

un mero requisito administrativo: constituye

también la relación entre las propias capas de

también una forma de soberanía académica.

investigación, haciendo de la tesis un dispo-

Documentar el proceso –las decisiones, los

sitivo coherente donde cada capítulo, mapa y

descartes, las correcciones y los refinamien-

caleta participa de una misma arquitectura de

tos– permite mostrar que la cosmotécnica

soberanía científico-logística.

austral argentina que aquí se ensaya no surge

MATERIAL

218

Conclusiones

El resultado no es un nuevo “estilo” de

La investigación parte de una intuición

arquitectura antártica, sino un marco de

sencilla y, al mismo tiempo, disruptiva: el

trabajo que permite leer el litoral de Carlini

modo en que Argentina piensa, representa y

como campo de operaciones, jerarquizar

equipa su presencia en la Antártida condi-

caletas según criterios explícitos y asociar

ciona directamente la forma en que ejerce

a cada una un repertorio de prototipos y

soberanía en el marco del Sistema del

acciones posibles.

Tratado Antártico. A lo largo del trabajo, esa

Desde el punto de vista metodológico, el

intuición se traduce en un desplazamiento

desarrollo del método AA-NL y del conjunto

conceptual preciso: de la base entendida

de variables asociadas constituye uno de los

como objeto autónomo a un entramado

núcleos más relevantes del trabajo. La formali-

litoral articulado por caletas operativas, y

zación de filtros geomorfológicos, indicadores

de la infraestructura vista como suma de

de presencia científico-técnica y parámetros

obras a un dispositivo de decisión que com-

de riesgo ambiental no pretende clausurar la

bina variables geomorfológicas, criterios de

discusión, sino ofrecer una base común para

evaluación y prototipos arquitectónicos con

que distintos actores –equipos científicos,

comportamiento controlado.

organismos de logística, instituciones aca-

En términos de aporte, la tesis articula tres

démicas– puedan negociar prioridades con

líneas que en el estado del arte suelen apare-

información comparable. Del mismo modo,

cer separadas: a) los debates geopolíticos so-

la incorporación del modelo Gömböc no se

bre borde, rimland y fronteras en movimien-

limita a una analogía formal: introduce en la

to; b) las discusiones filosófico-técnicas en

práctica proyectual la idea de que la estabili-

torno a la cosmotécnica y a la terraformación

dad de los artefactos puede pensarse como

infraestructural mínima; y c) la dimensión

una propiedad dinámica y calibrable, más

estrictamente proyectual de la arquitectura

cercana al ensayo y a la simulación que a la

en entornos extremos.

mera estandarización tipológica.

219

En el plano disciplinar, la tesis refuerza la hi-

les y configuraciones definitivas. Además, el

pótesis, ya esbozada en trabajos previos, de

recorte sobre el entorno de Carlini, si bien

que la arquitectura puede operar como me-

permite una alta densidad de reflexión, deja

diadora entre escalas (del objeto al territo-

abierta la cuestión de cómo escalar este

rio) y entre lógicas heterogéneas (científica,

enfoque a otros nodos de la red antártica

política, ambiental). El trabajo sobre caletas

argentina y a sus respectivas particularida-

operativas y mapas isotrópicos muestra que

des logísticas y ambientales.

es posible construir herramientas diagra-

Estas limitaciones no debilitan el trabajo;

máticas que no son solo instrumentos de

señalan, más bien, su campo de continuidad.

representación, sino también plataformas

Entre las líneas futuras se destacan: (1) la rea-

de coordinación: permiten alinear proyec-

lización de prototipos experimentales de ca-

tos arquitectónicos, planes de campaña,

letas operativas y artefactos monoestables,

consideraciones ambientales y agendas

capaces de someter a prueba las hipótesis

de investigación sin reducirlos a una única

de reversibilidad, estabilidad y bajo impacto

racionalidad dominante.

formuladas en el texto; (2) el ajuste progre-

Al mismo tiempo, el estudio reconoce sus

sivo de las matrices de decisión del método

limitaciones. Buena parte de las decisiones

AA-NL mediante la incorporación de nuevos

de ponderación y umbral empleadas en el

indicadores (energía, comunicaciones, tiem-

método AA-NL se apoyan en datos dispo-

pos de respuesta SAR, capacidad de coo-

nibles y en hipótesis de trabajo que deberán

peración con otros programas nacionales);

ser contrastadas en instancias de proyecto

(3) la exploración de modelos energéticos y

piloto. La modelización dinámica de los

de datos específicos para NL, que integren

prototipos inspirados en el Gömböc se ha

microgeneración, almacenamiento, trans-

desarrollado en un nivel analítico y requeri-

misión y archivado en diálogo con reposito-

rá ensayos físicos y simulaciones numéricas

rios internacionales y (4) la construcción de

más finas para cerrar parámetros, materia-

espacios de trabajo conjunto con organismos

MATERIAL

como el IAA, COMNAP y las agencias responsables de la logística antártica, para convertir el marco propuesto en insumo para políticas y guías de diseño infraestructural. Finalmente, la tesis sugiere una proyección que excede el caso de Carlini. Las herramientas construidas –lectura isotrópica del territorio, selección algorítmica de nodos, prototipos de baja huella y alta trazabilidad– pueden funcionar como plantilla conceptual para otros litorales extremos, tanto dentro como fuera del ámbito antártico. En este sentido, el trabajo no solo propone una forma situada de pensar la presencia argentina en el sur, sino también una manera de entender la arquitectura como práctica capaz de internalizar la complejidad geopolítica y ecológica contemporánea sin renunciar a su potencia proyectual. La soberanía que se esboza aquí no se mide únicamente en metros cuadrados construidos, sino en la capacidad de diseñar dispositivos precisos, producibles y revisables que sostengan, en el tiempo, una presencia responsable en uno de los territorios más frágiles y estratégicos del planeta.

220

221

Referencias Bratton, B. (2019). The Terraforming. Strelka Press. COMNAP. (2017–act.). Antarctic Station Catalogue. https://www.comnap.aq Hui, Y. (2016). The Question Concerning Technology in China: An Essay in Cosmotechnics. Urbanomic. Hui, Y. (2020). Art and Cosmotechnics. University of Minnesota Press. Mackinder, H. J. (1904). The geographical pivot of history. The Geographical Journal, 23(4), 421–437. Spykman, N. J. (1942). America’s Strategy in World Politics. Harcourt, Brace. Spykman, N. J. (1944). The Geography of the Peace. Harcourt, Brace. Várkonyi, P. L., & Domokos, G. (2006/2007). Mono-monostatic bodies; Gömböc papers.

MICRO

Pequeñas piezas blancas cara al mar Casas Santa Ola y Pia&Diego. Santa Isabel, Chapadmalal, Mar el Plata Estudio Brankevich-Knollinger-Crespo

Memoria

La Casa Pia&Diego tiene 150 m2. y se construyó en 2024

Ola Santa es una pequeña vivienda de 65 m de uso

con la asesoría estructural del arquitecto Fernando

temporal situada en el sur de la ciudad de Mar del Plata,

Redivo. El desafío de este trabajo radica en resolver una

construida en 2024. La estrategia principal consiste en

vivienda con un programa ambicioso en un terreno con

maximizar la disponibilidad de espacio en función del

posibilidad de ver el mar desde un primer nivel. La nece-

presupuesto disponible. Para ello se proponen dos tipos

sidad de relacionar la planta social de la casa al paisaje,

de espacios: por un lado un volumen cubierto relativa-

debe ser articulada con los usos en el suelo y el jardín.

mente acotado en superficie y por el otro una galería

La estrategia material consiste en minimizar el esfuerzo

semi cubierta que, en condiciones climáticas favorables,

constructivo, priorizando la envolvente en relación al volu-

permite duplicar el área de uso.

men y no a la superficie. Las partes de la casa se organizan

El espacio cubierto se resuelve con muros de bloque de

en dos espacios sociales equivalentes pero distintos en

hormigón y cubierta liviana, prestando especial atención

sus definiciones y posiciones. La planta baja aloja los

a la proporción entre tabiques y aberturas. La galería

dormitorios bajo el entrepiso, y una galería de dos alturas

por su parte, se construye con una lógica de mínima

vincula los dos espacios de estar, el interior y el exterior.

intervención material: la continuidad de la platea y una

Las fotos de ambas casas son de Adrián Rios.

222

cubierta translúcida con estructura de madera.

223

Ola Santa_ Implantación

MICRO

224

Opinión

Todo el combo compositivo, técnico-constructivo y

Este par de pequeñas construcciones domésticas playeras

expresivo apela a formular un lenguaje para pequeñas

del Estudio BKC en la costa chapadmalense del sur de

construcciones costeras ligadas a usos mas distendi-

Mar del Plata comparten la voluntad conjunta de resolver

dos y quizá veraniegos y a la intención de ser en si, un

programas habitativos de corte semipermanente (mas bien

motivo de paisaje bien pregante o contundente y visible

ligado a usuarios ligados a actividades deportivas como el

e identificable desde lejos y la vez, en objetos con fuerte

surf o a una utilización dominantemente estival o findese-

apertura interior-exterior y dominancia del componente

manera) con la búsqueda de una solución tecno-expresiva

galería, todo lo cuál conduce a ofrecer variadas formas

tipificada (mampostería de bloque de hormigón, chapa,

de percibir y disfrutar de ese paisaje, todavía abierto,

todo homogenizado por un pregnante color blanco) que

de construcciones dispersas y con visibilidad lejana de

resuelve un modo constructivo y una vocación expresiva en

la costa y el mar, al menos desde el segundo nivel de la

procura de identidad y que además puede acomodarse en

casa mas grande.

una planta compacta en la casa pequeña y en dos niveles

La razón por la cuál se presenta este par de trabajos

en la otra, bajo cubierta a dos aguas y con uno de sus fren-

en la sección Micro de MAR es algo que va mas allá de

tes compuesto por una propuesta de galería abierta con

su tamaño compacto –de geometría muy simple en

cubierta traslúcida y con equipamiento tipo quincho.

volúmenes rectangulares regulares- y pequeño (65 y 150

225

metros en una y dos plantas) ya que se valoriza en este comentario la intención nítida de proponer un lenguaje arquitectónico sencillo, manifiesto en esa regularidad volumétrica, en el juego lleno-vacío de construcción-galeria y en la intención de conseguir una rotunda presentación objetual dada en esa simplificación formal y en la unidad que le da su entonación blanca omnipresente. Pero también es saludable reconocer en lo micro de estas intervenciones el sabor austero y minimalista de construcciones muy despojadas con sus galerías abiertas a lo circundante y con sus interiores ascéticos, tal vez en orden a pretender que estas pequeñas casas operen como discretas plataformas que serán soporte de personalización y apropiación por usuarios que leerán en una mesa rústica o que apoyarán aquí y allá, sus tablas de navegación.

MICRO

226

227

MICRO

228 Ola Santa_Planta

229

Ola Santa_Corte

MICRO

230

Pia&Diego_ Implantación

231

MICRO

232

233

MICRO

234

Pia&Diego_ Planta

235

Pia&Diego_ Corte

HERRAMIENTAS

Miralles en estado de gracia Fantasía muscular. Cosas vistas a izquierda y derecha (sin gafas). Volumen III. Enric Miralles Asimétricas, Madrid, 2021 La valiente edición de un fragmento sustancial de la tesis doctoral de Enric Miralles por parte de Asimétricas, editorial madrileña, implica posibilitar un debate sobre que es una tesis de arquitectura o con más precisión, una tesis articulada con prácticas e investigaciones proyectuales, en este caso, la tesis presentada a la UPC en 1987 por Enric Miralles, lo cuál agrega otro matiz a la cosa en tanto se trata de una tesis doctoral proyectual escrita (?) por quién entonces ya era un celebrado arquitecto de reconocimiento internacional. Se trata según comenta Rafael Moneo, presidente del jurado de dicha tesis, en un texto que escribió en 2009 y que integra el volumen de Asimétricas, de que hubiera cabido entender la tesis de Enric Miralles como un polémico alegato a lo que eran la mayor parte de las tesis en aquellos momentos pues sin duda había un amplio terreno abierto para

236

la discusión de lo que debía ser una tesis de

237

quién, simplemente pretendía ser Profesor de

Josep Quetglás, Félix de Azúa, Jose Muntañola

Proyectos en una escuela de arquitectura.

y Juan Navarro Baldeweg) aceptando la tesis

De ello deduciríamos que EM quería ser Pro-

en una segunda instancia suscitada en 1988

fesor de Proyectos y por tanto se sometía a la

después que el mismo jurado la rechazara un

exigencia de la doctoración como un trámite

año antes. Hay además dos textos ex post de

conducente a o habilitante de dicha condi-

Moneo (2009) y Quetglas (2017).

ción profesoral. Una notable estupidez de

Por lo que sabemos la tesis completa no ha

nuestro regímenes didácticos. Hace pues una

sido publicada y tampoco está accesible en el

tesis como un divertimento íntimo compues-

repositorio de tesis UPC. Recientemente un

to de escasos textos y numerosos dibujos sin

artista catalán, David Bestué escribió un libro

ninguna referencia o detalle de los mismos ni

titulado Enric Miralles a izquierda y derecha

con ninguna articulación con los textos.

(también sin gafas) – Editorial Tenov, Barcelo-

Hay una referencia general a Eric Satie de

na, 2022– que es un recorrido de visión y crítica

quién tomará los títulos que éste usaba en

libre sobre 24 obras de EM, que recoge apuntes

sus fantasías musicales para nombrar las tres

varios escritos y visuales, que surgen de la

partes de su tesis o Ramón Gómez de la Ser-

visita de las obras bastante después de sus

na –autor de las fragmentarias Greguerías–

inauguraciones. Coloca en su título una cierta

cuyas varias caricaturas inauguran y cierran

referencia a la titulación de la tesis de Enric.

los dibujos de este libro.

En la anotación de esta tesis en el repositorio

La publicación que comentamos solo transcri-

Dialnet se puede comprobar que la tesis no

be la tercera parte de la tesis, más los juicios

esta allí pero que sustituyendo la misma,

de los miembros del Jurado (Rafael Moneo,

se ofrece una descripción de ella que aquí

HERRAMIENTAS

transcribimos: Este trabajo toma el nombre de una fantasía musical de Satie. Y, como esta se desarolla en tres partes: 1.Coral hipócrita, 2.Fuga a tientas y 3.Fantasia muscular. La “Fuga a tientas” reflexiona sobre el mundo de los viajeros ingleses y alemanes de la segunda mitad del siglo XVIII por Italia. Comenzando por William Adam y terminando en Friedrich Gilly, se trata de ver como la anotación va siguiendo caminos paralelos a los de la expresión de un pensamiento personal y se disuelve en las tareas del aprendizaje, el coleccionismo y la publicación. Sin embargo entre algunas de estas páginas tenemos el origen de una casi escritura del pensamiento. Aquella que nos permite, mediante unos leves trazos, anotar impresiones fugitivas, para luego volver a pensar sobre ellas.

238

Del origen literario de este pensamiento ha-

el aprendizaje y esta plagado de errores,

No podemos establecer la autoría de esa su-

bla la “Coral Hipócrita” y describe los autores

dobles, sombras, apócrifos, apariciones.

cinta presentación de la tesis pero seguro que

que nos contaron como vieron aparecer la

William Blake será quién acerque este

no es del propio Miralles y bien mirado el texto,

figura de un pensamiento en el aire. Tiene su

pensamiento literario a la actividad ma-

quizá pudiera referir a un interesante proyecto

origen entre los textos de estética intuitiva:

nual de anotar al identificar lo real con lo

de investigación que seguramente estaba bas-

Shaftesbury y mas tarde los hermanos Sche-

mental, al buscar el origen de la imagina-

tante lejos –no de la inteligencia conceptual

gel. Siendo el viaje sentimental de Sterne

ción en la visión a la vez que desarolla una

de EM– pero si de su capacidad de escritura y

una de sus figuras literarias. Este pensamien-

escritura que es grabado, letra, trazo y

desarrollo de un proceso de investigación, que

to se forma en el mundo de la repetición y

anotación de un pensamiento.

siempre es un proceso de escritura.

239

Tal vez esa (in)capacidad de escritura sea

textualidad (o escrituralidad entendible) y de

pensamientos fulgurantes que revelaban una

algo bastante consustancial con los arqui-

una hermética presentación de documentos

poética personal.

tectos geniales, portentos de caja negra,

mudos, o sea, un pedido de reconocimiento

Aquí sigue la colocación de conceptos her-

que en general han disfrutado un estatus

para productos incomprensibles cuyo valor

méticos: pensamientos fulgurantes, poética

hermético para transmitir el trasfondo de sus

en todo caso no debería ser objeto de crítica

personal. Se trataría, sigue el mensaje de

concepciones proyectuales. No se trata de

–puesto que si no hay legibilidad, no hay

la editora, de una tesis que se adelantó a su

sujetos im-pensantes pero si quizá de sujetos

crítica– si proviniése, como en el caso de EM,

tiempo –el tiempo de obrar del arquitecto– y

no-escriturales o sea tal vez, gente que con-

de un sujeto con comprobada excelencia en

que fue su obra posterior la que, actuando

fiaba meramente (no es poco) en la potencia

su trabajo.

retroactivamente sobre ella, le aporta un nue-

conceptual-descriptiva de los dibujos tanto

Aquí el punto sería (1) reconocer que un

vo y revelador sentido. Lo que hizo que sus

propios como ajenos.

genio puede presentar al mundo académico

jurados debieron emitir una valoración que

Lo que presenta la publicación (vale descri-

de las tesis doctorales, un producto ilegi-

debía anticiparse a la consagración posterior

bir el libro) es una breve nota a la edición (2

ble y herméticamente mudo y (2) que esa

del ponente.

páginas) que explica el título general de la

aceptación de un objeto mudo (y académi-

El libro, siguen sus editores, brinda al lector

tesis, Fantasía Muscular, y de las tres par-

camente nulo) podría darse, reservada para

la oportunidad de asomarse a este trabajo

tes que la componen: Fuga a tientas, Coral

sujetos de excelencia, con lo cual obliga a

seminal de Enric Miralles, que con seguridad

hipócrita y Cosas vistas a izquierda y derecha

determinar esa calidad para dar paso o no, a

merece una investigación extensa y detallada.

(sin gafas) que es la publicada. Todas citas de

productos ilegibles.

Es lo que requerimos más abajo: investigación

Satie, indica que se trata de una declaración

La presentación que hace Asimétrica en su

extensa y detallada que eche luz a eso cauda-

de principios, un compendio de pensamientos

página dice que la tesis no seguía el forma-

loso, casual y fulgurante que aquí se expone.

fulgurantes que revelaban una poética per-

to habitual: palabras y dibujos se sucedían

La edición se complementa con sendos artí-

sonal(?) y señala que se trata de una publi-

caudalosamente dando cierta impresión de

culos de Rafael Moneo y Josep Quetglas más

cación facsimilar dada la predominancia de

hallazgos casuales a la búsqueda de una

los informes de la tesis (de Moneo, Quetglas,

dibujos. Finalmente esa nota indica que sería

particular razón estética. Anotamos sucesión

Félix de Azúa, Juan Navarro Baldeweg y

algo modélico para discutir de que va (o de-

caudalosa, hallazgos casuales, razón esté-

Josep Muntañola), todos textos certeros que

bería ir) una tesis de arquitectura abriendo, si

tica. Continúa con: se trataba, pues, de una

valoran críticamente el alcance, la idoneidad

se quiere, la habilitación de una negación de

declaración de principios, un compendio de

y la ejemplaridad del trabajo.

HERRAMIENTAS

240

Así, se revela cierto carácter modélico que

injustificable. Moneo dice que EM ...pone de

del cual lo único que cabrá decir, después

convierte la tesis de Miralles en un caso de

relieve la dificultad que implica el abordar la

de enormes ejercicios circenses (la IA dice

estudio, poniendo de manifiesto cuestio-

redacción de un documento académico en

de ello: malabares con pelotas o pañuelos,

nes que la evolución de la Universidad y la

términos excesivamente personales. El talento

equilibrio sobre cuerdas, acrobacias de suelo,

generalización de las tareas investigadoras

y la sensibilidad del doctorando afloran en un

pirámides humanas, y juegos de payasos) que

han vuelto de interés colectivo: qué puede

texto que es, las mas de las veces, fragmen-

la tesis debe aceptarse porque Miralles es un

considerarse investigar sobre arquitectura,

tario e inconexo. También agrega que lo ca-

arquitecto genial.

en qué consiste exactamente una tesis docto-

lificará como apto no por lo que se presentó

Es cierto que el pobre no tiene la culpa de

ral de arquitectura y hasta dónde se pueden

sino por la confianza que merece su trabajo

estimular tantas flexiones evaluativas pués

expandir sus límites sin desnaturalizarla.

como arquitecto.

solo quería una habilitación para enseñar

Luego está lo de Miralles: unas 120 páginas

Quetglás dirá que el escrito es ilegible y

en la ETSAB. Cuánto se hubiera ahorrado si

de libro (facsímiles de esa tercera parte de la

de que no se trata de que el texto esté mal

las reglas permitieran acceder a una cátedra

presentación) que contiene un escrito de 5

escrito sino de que no puede leerse porque

proyectual a un genial (incluso a un buen) ar-

páginas y el resto son dibujos. El texto de EM

no esta escrito. La infinita indulgencia de

quitecto sin atravesar el camino de Damasco

es un conjunto de notas desconexas aunque

Quetglás dirá que, tal vez se trate de un

de una investigación doctoral.

de apertura a polémicas, con referencias a

producto ofrecido para un trabajo compre-

De Azúa, que es filósofo, prefiere indicar que

la cultura japonesa o un brevísimo aforismo

hensivo-descifratorio del lector (en este caso

es uno de los más originales estudios que he

que cierra este escrito –en catalán– que dice

el del lector-jurado) aunque ello le parece

tenido ocasión de leer acerca de los siempre

algo así como no presento reglas de acción

una tarea interesante pero excesiva. Después

discutibles vínculos entre dibujo y arquitectu-

para la arquitectura sino un lugar donde

discurre (sin saberlo a ciencia cierta) si esta

ra. O sea, que no sólo pudo leer (aquello que

dejar caer la mirada. Despues se transcriben

presentación inaugura una época nueva para

según Quetglás no está escrito) sino que ade-

argumentos del jurado (en la segunda vuelta,

la cual todavía no hay reglas claras ni para

más lo encuentra original. Además se trataría

que acepta la tesis) y dos ensayos más largos

escribir-dibujar ni para juzgar (como discer-

de una heterogeneidad vuelta homogénea,

y argumentados de los jurados Moneo (2009)

nir valor o calidad). Eso le sirve para lavarse

por la falta de método.

y Quetglas (2017).

las manos: no hay escrito (o sea no hay tesis)

Muntañola –que tiene una larga carrera en

Lo que se presenta en los dictámenes es un

y consecuentemente no habrá crítica ni

relación a la didáctica– dirá que se trata de

verdadero muestrario de cómo justificar lo

valoración. Es como un diálogo entre mudos

algo con un modo de expresión algo hermé-

241

¿En qué medida este libro amerita colocarse en nuestra sección de Herramientas? En primer término está claro que no es claro, es decir, que no ayuda a su utilización herramental en procesos de proyectualidad. Pero es útil para manifestar la condición hermética de un libro que en realidad es una colección disparatada (o sólo entendible dentro de la caja negra del enorme Miralles) de fragmentos –pequeños textos y muchos dibujos– que seguramente tuvieron algo que ver en algún momento de su historia proyectual personal. El ensayo postrero de Moneo, de muchos años ulterior a la defensa de la tesis, es útil para presentar un esfuerzo de desciframiento que un arquitecto hace del trabajo (hermético o que hace parte de la conformación de su propio e íntimo imaginario proyectico pero que quizá pueda intuirse que su

contiene una recogida indiscriminada de

tual) de otro arquitecto y en ello aportaría

autor alcanzará un nivel mínimo de rendi-

imágenes que puedan justamente ayudar

un valor instrumental o herramental en tal

miento académico en el futuro. Nuevamente,

a la formación de ese piso inconsciente de

exposición interpretativa.

pobre Miralles, de quién un experto didacta

imaginario proyectual. Es decir, una suerte

Las fotos que colocamos son las que pone la

piense que tal vez alcance un nivel mínimo de

de apuesta libre al archivo irracional del

editorial –además de la cubierta– para mos-

rendimiento académico.

inconsciente proyectual que nuevamente,

trar este libro y en su condición, que parece

Navarro se identifica con un producto que

debe ser valorado, no por lo que se muestra,

la fantasía muscular de hojear mecánicamen-

podría expresar esa cualidad aleatoria y

sino porque lo firma un gran genio arquitec-

te un objeto que no tiene articulaciones o

casi lúdica que en un proceso cajanegrista

tural como Miralles.

continuidades, expresan uno de los modos

HERRAMIENTAS

242

de usar este libro, recorriendo visualmente

ción, para así, si se quiere,

su despliegue como a veces lo hacemos con

convalidar ex post, aquella

los trabajos visuales de un artista. Quizá en

decisión que dos décadas

este punto se pueda considerar que esa ar-

antes, había conferido la

tisticidad hubiera merecido una deconstruc-

doctoración a Miralles.

ción del libro en forma de edición anotada

El texto de Quetglás del

por expertos mirallianos que completaran el

2017 retoma su estupor

esfuerzo de Moneo para encontrar sentido a

frente a este intento de tesis

cada dibujo.

y vuelve a decir que lo pre-

El largo ensayo de Moneo (del 2009, con EM

sentado –una y otra vez, en

ya fallecido) trata de explicar porque en una

primera instancia observada

segunda instancia, el jurado aceptó la tesis

y rechazada y en segunda,

aunque esa explicación es absolutamente

reiterada casi sin cambios

privada: es decir, lo que hace Moneo es,

por EM y aprobada– es ilegi-

después de decir que la segunda presen-

ble porque no está escrito y

de EM, desde sus proyectos y obras, hasta

tación prácticamente no cambia nada de

que, por tanto, es un producto que se sustrae

meras (pero siempre geniales) performan-

la hermética y no-escrita (Quetglas dixit)

al mecanismo habitual de producción de

ces, tales como acomodar un cable eléctrico

primera, abordar una deconstrucción lúcida

tesis académicas.

en una pared. Para todo ello (para toda su

e inteligente de lo que Miralles no dice (en

Pero lo va a aprobar y entonces, retrospec-

producción específicamente proyectual pero

un punto EM prometía comentar sus dibujos

tivamente, casi treinta después, cuenta por-

también para esta especie de artefacto mudo

–como diapositivas– al leer la tesis); es decir

que lo hizo. Nuevamente emerge la estatura

que pretende constituir como objeto de tesis

es el amable y culto Rafael, que lograba

excepcional del Miralles proyectista (ahora

–lo encuaderna, por ejemplo, como pide el

articular en su propio despliegue actividad

parangonado con los más grandes artistas,

reglamento–) vale la genialidad de alguien

proyectual profesional con trabajo didácti-

como Picasso) a la que cabe recurrir para

que opera en estado de gracia.

co, quién explica y escribe (para sí, en este

considerar estos ilegibles presentados a un

Quetglás apela a esta noción teológica para asu-

ensayo muy ulterior) aquella tesis no escrita

tribunal de Escuela como algo equivalente

mir lo imposible de entender desde la razón de

en las dos oportunidades de presenta-

a cualquier otro producto de la actividad

un lector (de paso dice que se trata de una tesis

243

poético podía ser auxiliado por ángeles y musas que vienen de afuera o en última instancia, tal vez, por duendes, que están dentro de nosotros, si somos genios. Por tanto y para alcanzar un dictamen definitivo –casi a modo de dogma en el sentido católico del término– todo lo de EM es bueno porque lo auxilia y alimenta su duende. La única observación que me cabe hacer (a Quetglás y a un Miralles, que ya habita el Olimpo de la Arquitectura) es que García Lorca no trató de optar a un doctorado. Miralles, como Lorca (o Gómez de la Serna o Picasso), son gigantescos sin necesidad de atravesar los vericuetos obscuros de tribunales escolares.

que la debe entender el que la lee, no el que

Para apuntalar su inusual apelación a un

–no– la escribe). En este caso, aprovecha para

campo de empatía religiosa para asumir, con

separar la naturalidad genial de Miralles pro-

fe, la calidad de todo lo que hizo EM (incluso

yectando frente a la cualidad de Moneo, casi un

este incomprensible objeto que llama tesis),

obrero de la faena de sangre, sudor y lágrimas,

Quetglás remata su ensayito recurriendo a

para alcanzar alguna calidad en sus proyectos.

García Lorca quién afirmaba que el trabajo

AMERICANA

Barrio en lugar de vivienda colectiva El Rancho. Multifamiliar de densidad baja, Miraflores, Lima, Perú Estudio 51-1

244

En el último gran terreno rústico en Mira-

En el proyecto entonces optamos por apilar

flores (Lima) nos encargan urbanizarlo para

las viviendas en los bordes del terreno tal

construir 108 viviendas similares a las del

como en los primeros asentamientos lime-

barrio colindante: casas de 1, 2 y 3 pisos con

ños en ‘forma de U’ de hace 4 mil años. Las

sus respectivos jardines privados, las vías de

mismas 108 viviendas con jardines privados

servicio y un pequeño parque público.

(en el suelo o en el techo) ahora apilados,

Nos pareció una oportunidad única de

son servidos por una vía subterránea alojan-

probar un nuevo modelo que con la misma

do los estacionamientos. Esta operación libe-

densidad plantee una urbanización alterna-

ró la mayor parte del terreno para un gran

tiva. Imaginar un nuevo modelo que incluya

jardín colectivo de 5000 m², lo que le otorga

soluciones a los problemas urbanos de Lima:

al ‘complejo en U’ un verdadero lujo en Lima:

falta de áreas verdes (tiene menos de 3m2/

18 m² de área verde por habitante.

hab), inseguridad y desconfianza en ‘el otro’,

Pero quizás lo más interesante es que ese

falta de espacios colectivos y una monofun-

espacio central liberado implica la intro-

cionalidad residencial que genera largos

ducción de un espacio colectivo. A partir

desplazamientos y tráfico.

de la década de 1990, los limeños cerraron

245

Comparación de escalas

AMERICANA

246

247

progresivamente las calles y parques resi-

fomentar la cooperación comunitaria y a

denciales con rejas y tranqueras. Los barrios

fortalecer los vínculos vecinales.

de cuadrícula abierta se convirtieron en

Para intensificar la calidad de ese espacio

barrios cerrados. Este fenómeno se observa

colectivo y minimizar desplazamientos en

en todos los niveles socioeconómicos. Las

el caótico tráfico limeño, también introduji-

zonas ricas y pobres buscan zonas de seguri-

mos una serie de instalaciones deportivas,

dad y tranquilidad, apropiándose de partes

sociales y de entretenimiento (piscina, pis-

del espacio público y privatizándolas para

cina infantil, squash, gimnasio, sala de usos

uso comunitario. Lo que inicialmente parece

múltiples) que cubiertas por el propio jardín,

una acción condenable, también manifiesta

generan una plaza hundida que promueve la

cierta urgencia social. El caos que envuelve

urbanidad del proyecto.

a una megalópolis como Lima convierte la

Al cabo de un tiempo de mudados los resi-

transición de una pequeña vivienda priva-

dentes, todas estas estrategias han probado

da a un espacio público de 10 millones de

su valor y han convertido al proyecto El Ran-

habitantes en un acto brutal. Para un proceso

cho en un importante foco de deportes como

de densificación de calidad de la ciudad, es

el squash o la natación… se ha generado una

fundamental introducir un espacio colectivo

verdadera comunidad que cuenta hasta con

seguro y de acceso inmediato. Una ‘vecindad

una revista donde se anuncian las activida-

del Chavo del 8’. El espacio colectivo –espa-

des (desde noches de comedia o karaoke

cio compartido, protegido y separado de la

entre los vecinos a bazares navideños) y en

megalópolis– media entre el ámbito público

vez de una acumulación de viviendas se ha

y el privado. La propiedad común ayuda a

creado ¡un auténtico barrio!

AMERICANA

Vista aérea

Datos El Conjunto El Rancho fue proyectado por el Estudio 51-1 y su equipo de diseño lo integraron sus socios arquitectos César Becerra, Manuel de Rivero y Fernando Puente Arnao con la colaboración de Eduardo Pelaez, Favio Chumpitaz, Fabricio Torres y Guiseli Huaripuma. El terreno tiene una superficie de 15519.81 m2 y la construcción 44848.23 m2. Se erigió en 2016 para el comitente Shamrock, Viva GyM. Las fotografías son de 51-1.

248

249

Opinión

pequeña. Hay que decir que al contrario de múltiples fracasos sudamericanos –en Argen-

Vale la pena publicar este conjunto del

tina sobre todo– de las soluciones colectivas

Estudio 51-1 casi diez años después de su

(desde el conjunto llamado despectivamente

construcción pues en este caso es útil veri-

Fuerte Apache de Buenos Aires –proyecto

ficar el éxito o no de adoptar determinada

de STAFF– al barrio 23 de Enero de Caracas

opción de partido compositivo y funcional

–proyecto de Carlos Villanueva–, ciertamente

para resolver un grupo de vivienda colectiva.

conjuntos mucho mas grandes, pero tam-

Es decir un programa clásico de modernidad

bién del carioca Pedregulho de Reidy) hubo

–remenber siedlungs– que en muchos casos

soluciones mas virtuosas desde el conjunto

no pudo superar la experimentalidad del cri-

bogotano Colsubsidio de Samper a la santia-

terio de proyecto al convertirse en sitios con

guina Unidad Portales de BVCH y por cierto

cierto fracaso social y ambiental, al menos

algunos conjuntos limeños que después de

en los conjuntos medios y grandes. Ese des-

varias décadas de uso ratificaron sus calida-

tino de eventual fracaso en este caso inicia

des y obtuvieron un creciente up grade socio

a conjurarse merced a concebirse como una

habitativo antes que tendencias a la margi-

agrupación de algo más de cien unidades,

nalidad y tugurización (como ocurrió incluso

tamaño más bien pequeño para viviendas

con el conjunto londinense Robin Hood de

colectivas agrupadas y que quizá ayude a

A.&P.Smithson, que no pudo sobrellevar su

encontrar una escala razonable de conviven-

deterioro adviniendo a su demolición). Como

cialidad (unas 500 personas con-viviendo en

fuera, en distinto grado, con los casos de Ma-

un conjunto) que no sea excesiva ni tampoco

tute, Mirones o San Felipe, en ciertos casos

AMERICANA

bajo las ideas rectoras de Belaúnde y de las destrezas resolutivas de Ciriani. El Rancho es mucho mas pequeño, con su terreno de algo mas de 1.5 hectáreas y su metraje general de casi 45000 metros y ocupa un sitio remanente del central distrito de Miraflores, pero pudiendo adoptar una ocupación homógenea y continua del sitio, sus diseñadores escogen alternativamente ocupar con una baja densidad de solo tres pisos los bordes del terreno, liberando un amplio sitio de espacio abierto equipado para uso colectivo, el cuál incluso se consigue remitiendo el parking a solución de subsuelo. Así lo expresa la memoria de este trabajo cuyos autores refieren que en el proyecto entonces optamos por apilar las viviendas en los bordes del terreno tal como en los primeros asentamientos limeños en ‘forma de U’ de hace 4 mil años. Las mismas 108 viviendas con jardines privados (en el suelo o en el techo) ahora apilados, son servidos por una vía

250

251

subterránea alojando los estacionamientos.

na limeña (y extensivamente de casi todas

Esta operación liberó la mayor parte del terre-

las megalópolis sudamericanas), no puede

no para un gran jardín colectivo de 5000 m², lo

eludir el proceso de segregación y fronteri-

que le otorga al ‘complejo en U’ un verdadero

zación de muchas áreas –incluso manzanas

lujo en Lima: 18 m² de área verde por habitan-

convencionales– que emerge como tentativa

te. Se consigue asi no solo un pulmón abierto

de mejoramiento de la seguridad en la vida

importante sino suturar el vacio existente

colectiva. Y asi lo apuntan en su memoria:

con construcciones de borde que dialogan y

A partir de la década de 1990, los limeños

completan el tejido circundante habitacional

cerraron progresivamente las calles y par-

de baja densidad.

ques residenciales con rejas y tranqueras. Los

El proyecto, como cualquier otra solución

barrios de cuadrícula abierta se convirtieron

semejante en la actualidad de la vida cotidia-

en barrios cerrados. Este fenómeno se observa

AMERICANA

en todos los niveles socioeconómicos. Las

urbanidad, sino mas precisamente, barriali-

zonas ricas y pobres buscan zonas de seguri-

dad. Se menciona asi, en un tono jocoso, la

dad y tranquilidad, apropiándose de partes

semejanza con la vecindad del Chavo del 8,

del espacio público y privatizándolas para uso

pero con mas precisión y perspectiva –que

comunitario. Lo que inicialmente parece una

con una década de uso parece comprobarse–

acción condenable, también manifiesta cierta

esa conjunción de proyecto junto al montaje

urgencia social.

de un modo de vida colectiva (con muchas

En el caso de El Rancho la inexorabilidad de

actividades endógenas de fortalecimuento

configurar un espacio protegido con borde

de los lazos colectivos del grupo habitativo)

continuo frente a la ciudad circundante, fue

consiguió que en vez de una acumulación de

sin embargo un punto de partida para inten-

viviendas se ha creado ¡un auténtico barrio!

sificar el uso de ese espacio interior, equipado y protegido, mediante distintas operaciones de diseño –pero también de gestión- en

252

la dirección de construir no meramente

253

AMERICANA

254

255

Planta

AMERICANA

256

Actividades comunitarias

257

Info actividades

AMERICANA

258

Argumentos

259

AMERICANA

260

Corte longitudinal

261

Corte transversal

AMERICANA

262

MAR 018 - Material de Arquitectura