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EDITORIAL
3 Artefactos y territorios ARQUITECTURA CIUDAD 10 Estudio Agüero&Marcenaro. Sofía V. Mar del Plata UNIVERSO-CASA Arquitectos. Casa Galería. Barrio Ciprés. 38 Maar Tandil APRENDIZAJES 58 Germán Valenzuela. Actuar en un territorio HITOS DE HISTORIA Erviti. Modernización de la relación 72 Claudio público-privada en el centro de Mar del Plata. Galerías comerciales, 1950-1980
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ECOLÓGICAS Xhara-Joaquín Trillo. Centro de Artesanos del Bambú, Calilegua, Jujuy Xhara (Joaquín Trillo). Centro de Interpretaciones de Olaroz, Jujuy MATERIAL Cazeaux&Ciannamea. Casa 46, San Benito, Mar del Plata
102 ARGUMENTOS Fernández. Lo múltiple y lo único. 122 Roberto Reflexiones sobre dos textos de Zaera Polo MICRO
142 Pablo Rescia. Casa Pini. Mar del Plata HERRAMIENTAS Bratton. The Stack. Sobre software 158 Benjamin y soberanía 166
AMERICANA José María Sáez Vaquero y Daniel Moreno Flores. Casa Los Algarrobos, Puembo, Ecuador Revista MAR. Material de Arquitectura, Año 4, #17, Mayo 2026, Mar del Plata, Argentina, ISSN 3072-7243
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Rector / Cdor. Amado Zogbi Vicerrectora / Ing. Alicia Gil Delegado rectoral MdP / Arq. Marcelo Artime
Decano / Arq. Óscar Cañadas Vicedecano / Arq. Claudio Freidin Directora / Arq. María Silvia Grilli
Equipo
ISSN 3072-7243
Editor / Arq. Oscar Cañadas Director / Arq. Roberto Fernandez Diseño / DG. Jimena Durán Prieto Consejo Editorial Arq. Marcelo Artime Arq. Eduardo Agüero Arq. Jerónimo Mariani Arq. Dario Lemmi Arq. Pablo Rescia Arq. Leonardo Jauregui Arq. Ezequiel Muñoz
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MAR manifiesta que las opiniones consignadas en esta publicación son de absoluta responsabilidad de los firmantes de cada nota y no comprometen a tales instituciones. Las notas sin firma son responsabilidad de la Dirección editorial de MAR. Las imágenes incluídas fueron suministradas especialmente por los autores y/o sujetos protagónicos de cada nota. Cuando fueran solicitadas expresamente se indican las autorías y/o las fuentes originales de tales imágenes. Si alguna imagen careciera a juicio de su autor, del crédito correspondiente rogamos se nos consigne para subsanarlo.
Editorial Artefactos y territorios
En este MAR se agrupan aportaciones que pretenden esclarecer uno
MDP asi como pasaba en muchas ciudades del mundo en los años
de los tándems mas reiterativos en teoría de la arquitectura; aquél
70. Ese proceso no solo concluyó sino que los poros (ubanos) abier-
de la fricción (o encaje) entre cosas nuevas y soportes existentes, en-
tos de América Latina, se cerraron.
tre artificio y natura dirían los clásicos. Una natura que hoy está casi
El trabajo del grupo jujeño Xhara liderado por Joaquin Trillo del
totalmente des-naturalizada, o sea antropizada o devenida cultura
que ya mostramos avances en MAR15, persiste en su intención de
pero que sigue ofreciendo basamento para seguir agregando cosas,
proponer etno-proyectos basados en entender lo material (el bambú
mas o menos responsables de tender a la fricción (impacto, conflic-
por ejemplo) y lo cultural de las comunidades populares en que
to, degradación) o al encaje (asimilación, contextuación, ensamble).
trabaja: su manera de proyectar es naturalmente lógica y racional en
Las obras de las dos primeras secciones de este M17 (Sofía V, del
proponer/acoger artefactos (necesarios) en territorios concretos.
Estudio Agüero&Marcenaro y Casa Galería, del Estudio Maar) direc-
Los proyectos domésticos de Cazeaux&Ciannamea (Casa 46) y de
tamente son presentadas ya desde sus titulos como intentos de
Pablo Rescia (Casa Pini) también intentan reflexiones sobre como
correlación virtuosa o aceptable entre artefacto y territorio: Piedra
lograr que sus artefactos convivan con el mundo físico y social en
artificial sobre piedra natural y Presencia liviana de la casa sobre
que se colocan y asi se indican esos deseos de proyectos en los
la tierra, respectivamente. Aluden a ese apoyo o contacto entre
títulos de sus memorias: Belleza del envejecer y Estuche de felicidad,
ambas realidades.
respectivamente.
Un fragmento de la tesis en curso de Germán Valenzuela propone,
Mi trabajo de hace un par de años –Lo múltiple y lo único– intenta
a partir de su experiencia didáctica en Talca, Actuar en un territo-
examinar críticamente dos escritos de Alejandro Zaera Polo, quién
rio y ese dictum plantea todo un programa según el cuál antes de
junto a su admirado Rem Koolhaas, son a mi entender, los máximos
proyectar hay que estudiar y entender pormenorizadamente donde
teóricos del proyecto actual, que como otros referentes del pen-
se colocará tal cosa nueva. En su caso, una geografía y antropología
samiento tal como el filósofo Peter Sloterdijk, son a la vez, lúcidos
complejas, que son los 200 kilómetros del valle del Maule y la pobla-
y cínicos; analistas clínicos y anti-ideólogos (por insuficiencia de
ción primariamente campesina de tal territorio y su cabecera, Talca
ética).Zaera oscilará en sus textos de la segunda decada del siglo, de
o la ciudad del Trueno.
saludar la enorme variedad de conductas proyectuales de su Rosa
El gran profesor peruano Juvenal Baracco sostenía hace mas de dos
del Proyecto (muchas de las cuáles descreen de la conveniencia o
décadas que la enseñanza del proyecto cambiaría si los estudios de
necesidad de ensamblar artefactos y territorios) al texto casi fúne-
Geografía se colocaran en las escuelas de Arquitectura, como primer
bre, escrito en pleno Covid donde propone un extremo dogmatismo
paso para expandir sus saberes y alcances de actuación. La otra
(una única e hiperpautada manera de proyectar, tal como el libreto
contribución significativa que tenemos en este M17 es la presenta-
que tienen los pilotos aeronaúticos para conducir sus naves) para
ción de The Stack, libro que el filosofo californiano Benjamin Bratton
un diseño que ahora (entonces) –en la suposición de un mundo
propone como una teoría general de la Arquitectura, que deberia
pandémico permanente– debería ser extremadamente cuidadoso
liderar la terraformación, o salvación proyectual de la catástrofe
en relacionar lo artificial con lo poco que queda de naturaleza y
bioclimática en curso. Bratton también exige entender los territo-
territorios habitables o amables.
rios como punto de partida de la colocación/activación de nuevos
El artefacto –mas obra de arte que objeto arquitectónico– que Saez
artefactos, pero ahora esa tarea es mucho más compleja dado que
Vaquero y Moreno Flores proponen en su ecuatoriana Casa Los
existen Internet, IA, apps y múltiples procesadores de información,
Algarrobos apuesta a convertir la cosa-artefacto en sistema, disolver
además de diversidad de actores/actantes.
el constructo para configurar relaciones multiples y variadas con su
El estudio de Claudio Erviti sobre lo que llama Modernización de la
territorio de implantación.
relación público-privada en el centro de Mar del Plata presenta una
En resumen este M17 persiste en examinar el mayor desafio de esta
ciudad porosa que intentaba diversificar y agrandar lo público, con
hora del proyecto: reducir lo negativo del artefacto para proteger la
el enjambre de galerías comerciales que agujereaba el centro de
calidad de los territorios (natural y cultural).
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Instrucciones para navegar el MAR (el número 17 de MAR)
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ARQUITECTURA-CIUDAD Esta sección presenta un complejo edilicio singular local o regional cuyo interés radique en establecer propuestas de relación con sus entornos urbanos además de postular ideas proyectuales significativas en su planteo, desarrollo y materialización. Se presentaran documentaciones originales completas (planos, fotos, memorias) y un análisis que pueda ser útil tanto para su aplicación didáctica como para su recepción académica y profesional.
Estudio Agüero&Marcenaro.Piedra artificial sobre piedra natural.Sofia V.Mar del Plata Como otras veces que nos tocó trabajar en emplazamientos costeros, tuvimos que fundar sobre una auténtica cantera de piedra Mar del Plata. Decidimos dejar la condición natural a la vista, y que el edificio se exprese como un gran volumen de piedra artificial (hormigón armado) posado sobre los distintos estratos de piedra natural. Esta idea original, se hace visible mediante la incorporación de un patio inglés perimetral, por donde pasa la rampa vehicular de acceso a cocheras. Un puente es la única conexión entre el volumen edilicio y la cantera, generando el acceso peatonal al edificio desde la vereda y reforzando la expresión de ambos elementos, manto pétreo y volumen edilicio.
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UNIVERSO CASA
APRENDIZAJES
Tratara de ofrecer una secuencia de casas
Plantea recorrer una serie de experiencias
unifamiliares o pequeños conjuntos que con-
educativas de arquitectura reconocidas por su
tengan proposiciones conceptuales en cuanto
alternativismo y experimentación para acoger
a su proceso y razón proyectual, en su realiza-
planteos y propuestas que pudieran resultar
ción y construcción y en su uso, identificando
útiles o convergentes con las discusiones peda-
valores que vayan más allá de la mera respues-
gógicas de la propia escuela. Así como investi-
ta funcionalista. Tal como en el caso anterior
gaciones y aplicaciones proyectuales en cam-
se ofrecerá una documentacion integral y un
pos no convencionales del hábitat que abren
análisis enfocado en su recepción didáctica
camino al aprendizaje de prácticas alternativas.
tanto como de docentes y proyectistas.
Maar Arquitectos. Presencia liviana de la casa sobre la tierra. Casa Galería. Barrio
Germán Valenzuela. Actuar en un territorio
Ciprés. Tandil
Este texto aborda la complejidad del territorio chileno y su transformación a lo largo del
La vivienda se plantea como un soporte habitable neutro y adaptable que permita al mis-
tiempo, desde las concepciones históricas de identidad nacional hasta los impactos con-
mo tiempo el futuro crecimiento del hogar. La idea surge del diálogo directo con el paisaje:
temporáneos de la modernización y la globalización. Desde la perspectiva de la escuela
las sierras de Tandil son protagonistas. La vivienda se dispone linealmente en el terre-
de arquitectura de la Universidad de Talca, se propone una mirada crítica y reflexiva sobre
no, como un brazo que recorre y se abre a la potencia del entorno. Este trazado permite
cómo la arquitectura puede responder a los desafíos actuales del paisaje urbano y rural de
integrar las visuales a cada uno de los espacios de la casa enmarcando visuales continuas:
Chile, reconociendo la dualidad entre la tradición y la modernidad. Asimismo, se destaca
sierras, territorio vegetal ondulante alrededor y cielo, de modo que el habitar y recorrer
la importancia de considerar el territorio no solo como un espacio físico, sino como un
implique incorporar las naturaleza a la cotidianidad. Se pensó entonces en una envolvente
entramado de significados culturales, sociales y económicos.
dinámica como expresión de la flexibilidad. Se va plegando de tal manera que se inclina hacia arriba o hacia abajo según lo que demande la espacialidad interior.
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ECOLÓGICAS
La cuestión ambiental y de crisis de sustentabi-
HITOS DE HISTORIA
lidad se presenta como un desafío para el pro-
Más que presentar grandes hitos de la historia
yecto actual y futuro y si bien resulta un campo
de la arquitectura se tratará de abordar hechos
relevante para ajustar y modificar formas
diversos de la historia local y regional que sean
tradicionales de proyectar, todavia se carece
de interés en el conocimiento de grandes pro-
de metodologias comprehensivas y aplicables
yectistas locales y regionales pasados cuyas
por lo cuál se presentarán distintos trabajos y
tareas hayan derivado en producir hechos sig-
enfoques –desde interdisciplinares hasta urba-
nificativos de la modernidad arquitectónica.
no-territoriales pero también de proyectos de
Claudio Erviti.Modernización de la relación público-privada en el centro de Mar del
arquitectura- para empezar a entender las vias
Plata. Galerías comerciales, 1950-1980
de futuros trabajos de mucha mayor implicación ecológica.
La modalidad local de esta arquitectura resultó análogo al de otras ciudades argentinas.
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El acondicionamiento climático que proponen y cierta independencia de los flujos vehi-
Xhara-Joaquín Trillo. Material natural y social. Centro de Artesanos del Bambú, Calile-
culares, particularmente intensos en temporada veraniega, se cuentan entre las razones
gua, Jujuy
de su éxito. En términos urbanos, y a diferencia, por ejemplo, del caso cordobés –donde
Buscando fortalecer los sistemas para la construcción social del hábitat con integración
se observa un entramado peatonal sobrepuesto a la red tradicional de espacios públicos
de la comunidad, se trabaja a partir del sistema de Taller-Obra con diseño participativo.
callejeros– constituyeron aquí ramificaciones de calle San Martin, tendientes a conectarla
Se plantea una propuesta de abordaje integral con el cual contribuir a la consolidación
con Avenida Luro y calle Rivadavia.
de un polo productivo de bambú que contemple: el manejo de una plantación de bambú,
Fueron importantes difusores de la modernidad arquitectónica y estética de aquellos años
cosecha y tratamiento de la caña para distintos usos, capacitaciones en los oficios de la
–con su claridad geométrica, transparencia, interrelaciones espaciales y expresión de los
artesanía, la carpintería y la construcción con estructuras de bambú. El centro se inspira
materiales– y, fundamentalmente, instituyeron una forma de vivir la centralidad que incor-
en las casas comunales guaraníes como un gran techo de sombra de uso compartido, que
poró actividades enriquecedoras de la vida diurna y nocturna del centro y aportó nuevos
alojará un taller de oficios en bambú ubicado en la Comunidad aborigen Coya-Guaraní
modos de sociabilidad.
Hermanos Unidos (Calilegua, Jujuy).
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102 MATERIAL
La revista no publicará (salvo alguna específica excepción) proyectos no construídos en el entendimiento de la relevancia por otorgarse a la materialización adecuada de las ideas proyectuales ya que se piensa que la construcción no es una fase ulterior e independiente del proyecto sino que éste cobra sentido, viabilidad y calidad en tanto aborde y resuelva su condición material, lo cuál lleva a entender cuestiones de sustentabilidad y tecnologías de ingenio y cualidad regional, más allá de temas propios de la construcción tradicional.
Xhara (Joaquín Trillo). Interpretar lo local. Centro de Interpretaciones de Olaroz, Jujuy
Cazeaux&Ciannamea. Belleza del envejecer. Casa 46, San Benito, Mar del Plata
Ubicada sobre la vera del Salar de Olaroz, el proyecto para el Centro de Interpretaciones se
La vivienda del lote 46 busca integrarse al paisaje, tener identidad local, la casa de playa –
concibe como una oportunidad para conjugar las relaciones entre el espacio habitable y
la casa de campo, reconociendo su entorno en la forma en que se implanta y mediante la
la geografía en la cual se inscribe. Basado en las prácticas constructivas de las comunida-
utilización de materiales locales, como la piedra Mar del Plata (especialmente elegida en la
des de la Puna, y valiéndose de los recursos disponibles en el entorno, la propuesta surge
cantera, la enrramada de sus pérgolas (utilizada en las huertas del cinturón frutihortícola
como una prolongación del suelo en su aspecto material. Un objeto calificador del paisaje,
de la región) y la madera.
en el cual busca insertarse para formar parte integral de su entorno.La amplitud térmica,
Se trata de una vivienda de uso dual (temporal o permanente), que permite funcionar
las escasas lluvias y extrema altitud, determinan una geografía de marcada aridez. Los
de igual manera con el total de sus dormitorios o aislando dos de ellos para achicarse en
materiales elegidos persiguen buscar la inercia térmica. Anchos muros de adobe absorben
superficie y ser vivida de a menos integrantes.
radiación solar durante el día, contrarrestando las bajas temperaturas de la noche al ceder el calor absorbido a los espacios interiores.
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142 MICRO
Hay arquitectura mínima: pequeñas intervenciones de adaptación o modificación; agre-
ARGUMENTOS
gados, acciones de acupuntura urbana por
La producción de proyectos descansa en
colocación de nuevos objetos. En las escalas
aprovechar aspectos analíticos emergentes de
opuestas de lo territorial-urbano y cercano a lo
argumentos teóricos que tratan de entender
doméstico-objetual es posible activar acciones
el pasado y el futuro para acompañar el pre-
proyectuales que ofrecen nuevas funcionalida-
sente proyectual y de tal forma esta sección se
des o que agregan variedad y novedad de uso
interesa en mostrar trabajos argumentales de
a lo preexistente. Acciones que pueden recaer
teoría y crítica que en algunos casos pueden
en trabajos de generación de objetos resueltos
tener relación directa con acciones de proyec-
casi con artesanatos y/o con enfasis en la emi-
to o en abrir propuestas de formas alternativas
sión de comunicación; objetos que hablan agre-
de proyectar.
gando pequeños matices de sentido a lo dado.
Roberto Fernández. Lo múltiple y lo único. Reflexiones sobre dos textos de Zaera Polo
Pablo Rescia. Estuche de felicidad. Casa Pini. Mar del Plata
Probablemente Zaera advirtió después del giro que propuso del modelo brujular o taxo-
Si la casa es un estuche (de la felicidad) no está completa sino es habitada, por lo que las
nómico al enfoque de rebatir con orden extremo las turbulencias de la tormenta eco-sa-
decisiones proyectuales remiten a soluciones respecto de su relación con la ciudad y el ba-
nitaria global, que el evento Covid era contingente (aun en la posibilidad de recurrencias
rrio, a ciertas formas de habitar propias del aquí y ahora, y a la posibilidad de que el usua-
bastante plausibles) y que la normalidad capitalista iba a superar ese impacto y que el
rio disponga su propio proyecto sobre ella, aun en exigua cantidad de metros cuadrados,
derroche simbólico y matérico-energético no cambiaría ni se mitigaria.
asegurando la flexibilidad en el uso de los espacios, y las posibilidades de crecimiento.
Habrá que ver entonces si la condición contemporánea retorna a la profusión relativista de
En un sitio suburbano, pero de rápido crecimiento, se implanta una pequeña vivienda, con
prácticas múltiples (en la misma o en otras brújulas de actores/productos) o si prevalece
posibilidad de ampliación en un futuro. Los habitantes son un padre con sus dos hijas en
la sensación apocalíptica del fin de mundo que aliente posturas de orden en la dirección
edad preadolescente. La necesidad de conseguir una “casa” con un presupuesto acotado y
de un pensamiento unico de arquitecturas científicas que deberán extremar su capacidad
una celeridad cuasi inmediata, definió algunas de las pautas de proyecto.
para salvar al planeta.
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HERRAMIENTAS
AMERICANA
Los buenos libros y artículos de problemas
Entendemos la cultura proyectual local como
teóricos y prácticos del proyecto de arquitec-
haciendo parte de problemas y alternativas
tura son como herramientas de trabajo para
propias del mundo latinoamericano cuyas pro-
formarse y entender aspectos y cualidades
puestas mas singulares e innovativas se presu-
por afrontar cuando se está proyectando: por
me que deben conocerse profundamente para
tanto el interes de esta sección será presentar
insertar el trabajo de proyecto en una condición
críticamente algunos aportes bibliograficos
geocultural especifica que en lo posible aprove-
recientes que suponen conocer el marco cultu-
che lo bueno de la globalización pero también
ral general donde se contextualiza el hecho de
que cuestione sus defectos y limitaciones.
proyectar y tomar decisiones proyectuales.
Benjamin Bratton. Disolución compleja del mundo. The Stack. Sobre software y soberanía
José María Sáez Vaquero y Daniel Moreno Flores. Más que un objeto, un sistema. Casa
La premisa del libro es que los sistemas informáticos actuales se comprenden mejor
Los Algarrobos, Puembo, Ecuador
como una megaestructura global (Stack, Pila). La Pila está estructurada en capas y Bratton
Ocho piezas metálicas iguales de 18 metros, situadas en los ejes x y z, confinan el espacio
identifica seis niveles que la componen: Tierra, Nube, Ciudad, Dirección, Interfaz, Usuario.
de la vivienda y, a la vez, lo abren al proyectarse en distintas direcciones. Son vigas abs-
La Tierra implica las demandas geológicas de la computación que requieren el aprove-
tractas que al orientarse buscan su relación con el entorno. Esta estructura cumple una in-
chamiento de materiales y energía; la Nube nombra la peculiar soberanía de servicios
termediación necesaria entre la escala del paisaje y la de la persona: en su dimensión larga
tecnológicos globales y corporativos como Google; la Ciudad aborda la experiencia vivida
producen los grandes voladizos hacia la quebrada o los mástiles que marcan la presencia
de la vida cotidiana computarizada en la nube; la Dirección aborda la identificación como
de la casa; en la dimensión de canto, dos vigas son una altura habitable. Sostenido en la
forma de gestión y control; la Interfaz, la conexión de los usuarios con las computadoras; y
estructura metálica, otro subsistema de madera completa la definición de los espacios,
el Usuario, los agentes humanos y no humanos que interactúan con las máquinas compu-
diluyendo por repetición y simplificación su condición de cerramiento. Una secuencia de
tacionales (Ian Bogost).
perfiles iguales permite colgar o apoyar los entrepisos y techos.
ARQUITECTURA-CIUDAD
Piedra artificial sobre piedra natural Sofia V. Mar del Plata Estudio Agüero&Marcenaro
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Memoria
un muro cortina que copia textualmente su altura, pero con
Este edificio está emplazado sobre una esquina en el co-
el agregado de balcones salientes, para dotar al proyecto
razón de Playa Grande, a metros del mar, sobre un terreno
de un lenguaje doméstico, que no se lograría con un simple
que es el producto de la unificación de dos lotes, confor-
plano espejado. De allí hacia arriba, el edificio se retran-
mando una parcela cuadrada de 22.52 metros por lado.
quea marcando el dato preexistente, y se recorta tanto en
Como otras veces que nos tocó trabajar en emplazamientos
corte como en planta por una abstracción reglamentaria
costeros, tuvimos que fundar sobre una auténtica cantera
que se debe respetar en estas localizaciones costeras. Nos
de piedra Mar del Plata. Decidimos dejar la condición natu-
referimos a la inclinación de los rayos del sol, del día 21 de
ral a la vista, y que el edificio se exprese como un gran volu-
julio a las 15.00 horas, que determinan la geometría de su
men de piedra artificial (hormigón armado) posado sobre
remate. Aunque su forma parta en teoría de esta abstrac-
los distintos estratos de piedra natural. Esta idea original,
ción, esta condicionante termina generando un volumen
se hace visible mediante la incorporación de un patio inglés
total que se muestra respetuoso con su entorno, que tiende
perimetral, por donde pasa la rampa vehicular de acceso
a desaparecer del paisaje costero y mediante sus chanfles
a cocheras. Un puente es la única conexión entre el volu-
superiores refuerzan su condición de piedra artificial.
men edilicio y la cantera, generando el acceso peatonal al
En términos funcionales, valiéndonos de los desniveles
edificio desde la vereda y reforzando la expresión de ambos
naturales y la condición esquinera del lote, desdoblamos
elementos, manto pétreo y volumen edilicio.
los accesos. El acceso peatonal al hall, en el punto más alto
La volumetría se hace compleja, contextualizándose,
del terreno sobre la calle Aristóbulo del Valle, y el acceso
siendo respetuosa del entorno inmediato. Por la calle Peña,
vehicular sobre un nivel más bajo y cercano al mar sobre
bajando hacia el mar, nos encontramos con un edificio an-
la transversal calle Peña. Una rampa que corre por el patio
tiguo de 5 plantas superiores. Respondimos a este dato con
inglés conecta los dos niveles de cocheras requeridos,
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La localización implicaba además otra exigencia, con su complejidad técnica y costo adicionado a proyectos en otros sitios como es el caso de fundar en el manto rocoso casi aflorante de esta zona: esta exigencia también fue revertida en oportunidad para aprovecharla y agregarle al proyecto una identidad adicional que, en este caso, valía para expresar la condición atlántica de construir sobre un manto de piedra Mar del Plata.
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haciendo más espectacular la desnudez del
del mercado inmobiliario local y extralo-
La localización implicaba además otra exi-
manto rocoso.
cal– supone tres condicionamientos: (1) es
gencia, con su complejidad técnica y costo
La materialidad, se resolvió mediante una
necesario conseguir la mejor performance
adicionado a proyectos en otros sitios como
síntesis de hormigón visto con buenos
en términos de productos inmobiliarios de
es el caso de fundar en el manto rocoso
recubrimientos y planos vidriados. Este mix
alto standing, (2) a metros del mar es preciso
casi aflorante de esta zona: esta exigencia
resuelve el 90% de la envolvente, dejando
conseguir el mejor resultado tipológico que
también fue revertida en oportunidad para
solo algunos detalles en mampostería. Una
aproveche esa localización y a la vez, tomar
aprovecharla y agregarle al proyecto una
solución que venimos probando y que tiene
las mejores decisiones tecnológicas atento
identidad adicional que, en este caso, valía
un buen envejecimiento en condiciones
por una parte a la calidad del producto y por
para expresar la condición atlántica de cons-
climáticas que son extremas para las cons-
otra, al mejor envejecimiento con bajo man-
truir sobre un manto de piedra Mar del Plata.
trucciones, como es el desafío de proyectar
tenimiento en un clima exigente y (3) pro-
Todo ese cúmulo de datos originarios fueron
a metros del Océano Atlántico en estas
ducir un proyecto acorde a las exigencias de
procesados y resueltos en la solución que
latitudes.
geometría volumétrica establecida por COT,
aquí se presenta tal como lo expresa nítida-
La condición casi monolítica de su volumen
por ejemplo, con un remate que resolviera
mente la memoria de los autores: Decidimos
y materialidad, hace que la obra se exprese
la rasante de cono de sombra. Esos ítems
dejar la condición natural a la vista, y que el
como una gran piedra artificial posada sobre
son condicionamientos y puntos de partida
edificio se exprese como un gran volumen de
un manto pétreo natural.
del proyecto, pero también oportunidades
piedra artificial (hormigón armado) posado
para otorgarle a éste su indentidad y grado
sobre los distintos estratos de piedra natural.
Opinión
de diferencia frente a un entorno que podría
Esta idea original, se hace visible mediante la
La construcción de una nueva pieza del
verse como algo monótono en lenguaje y
incorporación de un patio inglés perimetral,
proceso de densificación de la zona de Playa
paisaje edilicio.
por donde pasa la rampa vehicular de acceso
Grande –una de las áreas más calificadas
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a cocheras. Un puente es la única conexión
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entre el volumen edilicio y la cantera, gene-
sólo algunos detalles en mampostería. Una
el subvolumen bajo y más transparente y
rando el acceso peatonal al edificio desde la
solución que venimos probando y que tiene un
espejado que enfrenta a Peña, así como
vereda y reforzando la expresión de ambos
buen envejecimiento en condiciones climáti-
también, hay un diálogo de opuestos en el
elementos, manto pétreo y volumen edilicio.
cas que son extremas para las construcciones,
acceso vehicular sobre Peña –que es el habi-
El patio inglés que deja a la vista el irregular
como es el desafío de proyectar a metros del
tual aunque enseguida la rampa se deslizará
y potente paisaje del manto rocoso excavado
Océano Atlántico en estas latitudes.
en el tajo de la cantera– y el acceso peatonal
–que enmarca lateralmente el descenso ram-
El atender al contexto y a las normas, des-
sobre Del Valle, que cobra fuerte singularidad
pado vehicular y que adquiere protagonismo
membra el conjunto en subvolumetrias, con
al definirse como un puente que salva el foso
al definir el acceso principal como un puente
un bloque más bajo sobre la calle Peña que
de la excavación en la roca. Hay que decir
que salva ese foso natural– será así uno de
adopta el plano límite de la construcción
que el adosamiento de la pieza baja de Peña
los componentes principales decisivos en la
lindera que da al frente marino (de 5 niveles
con la restante, más la condición oblicua del
definición de esta pieza.
de altura) y con un remate oblicuo en el volu-
remate, no han supuesto obstáculos para re-
Ensamblar esa base pétrea natural con un
men principal que engendra algunas opcio-
solver plantas con unidades diversas, en que
edificio que quiere verse y presentarse como
nes interesantes en el piso superior además
cada una trata de aprovechar al máximo su
un volumen pétreo artificial (en la metáfora
de acogerse a la rasante exigida por cono
posición relativa, como ocurrirá en especial,
referida de piedra sobre piedra) se resolverá
de sombra. El bloque bajo sobre Peña se
con la disposición de los dos semipisos en
por una parte, como se dijo, como la exposi-
distinguirá por un juego de plano total acris-
dúplex que ocupan la porción superior del
ción del frente tajado de cantera del terreno
talado sobre el que se propone un conjunto
bloque alto.
y por otra, con una fachada que combina
de pequeños balcones que ofrecen un ritmo
En resumen, la memoria alcanza un grado
planos vítreos con paños de hormigón visto,
a la fachada baja sobre esta calle que viene
de síntesis adecuado al formular la siguiente
como sigue apuntando la memoria en alguna
descendiendo hacia Playa Grande con una
expresión que afirma la intención de colo-
definición de las decisiones constructivas
magnífica vista de su paisaje hacia el mar, la
car piedra artificial sobre piedra natural: La
adoptadas: La materialidad, se resolvió me-
playa y el antiguo conjunto rehabilitado de
condición casi monolítica de su volumen y
diante una síntesis de hormigón visto con bue-
La Normandina.
materialidad, hace que la obra se exprese
nos recubrimientos y planos vidriados. Este
Hay un criterioso ensamble del subvolumen
como una gran piedra artificial posada sobre
mix resuelve el 90% de la envolvente, dejando
alto y más opaco, lindero a Aristóbulo con
un manto pétreo natural.
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UNIVERSO CASA
Presencia liviana de la casa sobre la tierra Casa Galería. Barrio Ciprés. Tandil Maar Arquitectos
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Memoria
sierras, territorio vegetal ondulante alrededor y cielo, de
Casa Galería es una vivienda unifamiliar proyectada
modo que el habitar y recorrer implique incorporar la
en el barrio Ciprés Chacras, en las afueras de Tandil. El
naturaleza a la cotidianidad.
encargo proviene de un desarrollador inmobiliario, no
Se pensó entonces, en una envolvente dinámica como
de un usuario específico, lo cual planteó desde el inicio
expresión de flexibilidad. Se va plegando de tal manera
una condición singular: diseñar una casa que anticipe
que se inclina hacia arriba o hacia abajo según lo que
usos futuros y diversos, sin conocer aún a quienes la
demande la espacialidad interior. A medida que se
habitarán. La vivienda se plantea entonces como un
alternan aperturas y protecciones se configuran direc-
soporte habitable neutro y adaptable que permita al
ciones visuales variables, enmarcando focos específicos
mismo tiempo el futuro crecimiento del hogar. La idea
del paisaje al mismo tiempo que se regula la luz natural,
surge del diálogo directo con el paisaje: las sierras de
buscando optimizar la buena orientación.
Tandil como protagonistas.
La galería longitudinal nace como respuesta directa a las
La vivienda se dispone linealmente en el terreno, como
sierras, la topografía y los matices lumínicos del paisaje.
un brazo que recorre y se abre a la potencia del entorno.
Contenida por la propia formalización de la envolvente:
Este trazado permite integrar las visuales a cada uno de
más que un espacio de transición, es un interior-espacio
los espacios de la casa enmarcando visuales continuas:
recorrible y habitable, que articula la vivienda y prolon-
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ga el interior hacia el paisaje. Se concibe como un eje
grama de necesidades– lo que hace que deba pensarse
habitable y contenedor, donde habitar, transitar y mirar
como un artefacto flexible y apto para ser personalizado
convergen en una experiencia continua.
cuando se la apropie una familia en particular y que le
Se adoptó un sistema de construcción en seco a pedido
agregue sus especificidades como, por ejemplo, el mo-
de los desarrolladores, en la medida en que se ajustaba
biliario. Se trata de una vía para el diseño de unidades
a la idea de una presencia liviana de la casa sobre la tie-
habitativas que recoge, si se quiere, las concepciones
rra. Esta elección refuerza una materialidad relativamen-
del grupo francés Lacaton&Vassal, que han desarrollado
te etérea, en contraposición con la roca y la tectónica de
una larga lista de obras uni y multifamiliares en las que
las sierras, y de la mano del dinamismo que se pretende
un soporte neutro y escueto es el fundamento para que
con las decisiones formales. Así potencia la idea de
luego hayan procesos de apropiación y personalización,
movimiento mediante el plegado, las líneas quebradas
aprovechando tal neutralidad que admite sobreponer
y el zig-zag que sugieren las formaciones rocosas del
estéticas y modos de vida. Así lo indican en la memoria
paisaje. Al mismo tiempo, adopta rasgos constructivos y
al decir que la vivienda se plantea… como un soporte
estéticos de las construcciones vecinas, con una tipolo-
habitable neutro y adaptable que permita al mismo
gía que remite a los galpones locales.
tiempo el futuro crecimiento del hogar. Pero esa neutralidad o abstracción en el caso de esta experiencia tandilera va a adquirir otra singularidad que es
44
Opinión
la resultante de contraponer ese minimalismo flexible a
Esta casa, como lo indican en la memoria, es un pro-
un paisaje serrano de mucho valor, distante si se quiere,
yecto encargado por un desarrollador –es decir, sin un
de la homogeneidad visual y paisajista de las implan-
cliente concreto con sus exigencias singulares de pro-
taciones urbanas pampeanas convencionales y asi la
45
vivienda se dispone linealmente en el terreno, como un
usuario futuro indefinido se le superpone la neutralidad
brazo que recorre y se abre a la potencia del entorno. Este
de una construcción industrial, sistemática o abstracta
trazado permite integrar las visuales a cada uno de los es-
en relación a ciertas materialidades más domésticas.
pacios de la casa enmarcando visuales continuas: sierras,
En la memoria los autores diran que se adoptan rasgos
territorio vegetal ondulante alrededor y cielo, de modo
constructivos y estéticos de las construcciones vecinas,
que el habitar y recorrer implique incorporar la naturaleza
con una tipología que remite a los galpones locales,
a la cotidianidad. De este modo puede asignarse a este
buscándose así referencias a otras estructuras de paisaje
proyecto la doble intención de proponer un esquema
que también hacen parte de su fisonomía territorial, por
austero y minimal de ocupación/utilización pero a la vez,
ejemplo, acudiéndose a similares semejanzas estéti-
tomando un partido lineal que se propone interactuar
co-constructivas como las que caracteriza la arquitectu-
visualmente con su entorno cercano y lejano.
ra del rosarino Gerardo Caballero.
Esa dualidad –de simplicidad flexible y de geometría
Las piezas de metal pintadas de blanco o los planos
abierta al entorno– conduce al desarrollo de una pieza
de fenólico aquí y allá, confoman el paisaje de esta
que destacará un sistema de construcción en seco a
arquitectura pensada como oferta sencilla para perso-
pedido de los desarrolladores, en la medida en que se
nalizarla por quiénes finalmente se la apropien pero
ajustaba a la idea de una presencia liviana de la casa
también destacará una idea compositiva o de partido,
sobre la tierra. Así como no hay en el proyecto sujetos
de búsqueda de una materialidad relativamente etérea,
concretos (clientes) que la habiten, tampoco habrá
en contraposición con la roca y la tectónica de las sierras,
sujetos concretos (artesanos) que la construyan, en este
y de la mano del dinamismo que se pretende con las
caso apelando a los materiales más típicos como las
decisiones formales.
mamposterías o los hormigones. A la neutralidad de
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47
La tecnología low-tech de los pequeños galpones rurales o de talleres industriales cercanos permitirán la idea de movimiento mediante el plegado, las líneas quebradas y el zig-zag que sugieren las formaciones rocosas del paisaje. En resumen, una búsqueda de presencia liviana del objeto casa, sobre la tierra, el paisaje, el entorno.
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Datos La casa Galería es un proyecto de Maar Arquitectos sita en el Barrio Ciprés Chacras, Tandil, Provincia de Buenos Aires, acabada en 2023 con una superficie construida de 128 m²cubiertos y 123 m² semicubiertos.
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APRENDIZAJES
Actuar en un territorio German Valenzuela*
… el amor antiguo y el medieval iban del encan-
Esta primera escuela de arquitectura entre Santiago y
tamiento al furor en un ejercicio pendular, cosa
Concepción se haría cargo de poner en valor un vasto
que no pasa con el pobre amor moderno.1
territorio que a pesar de su larga tradición cultural no
Gabriela Mistral, Contadores de Patrias
había sido hasta entonces dotado de la posibilidad de revisar contemporáneamente sus capacidades y posibili-
Visto desde aquí, 1998 pareciera otro mundo. Año en
dades para desarrollar una arquitectura apropiada a ese
que el dictador Pinochet fue arrestado en Londres y
territorio. Desde los primeros viajes a la zona apareció
la peor crisis económica de finales del siglo golpeaba
una geografía enorme en su extensión, heterogénea
con particular fuerza a la economía global y que a Chile
en sus usos, productos, climas, materiales. Vasto en
afectara con particular virulencia dada su condición de
historia de ocupación y transformación, el paisaje de la
país de economía abierta e identidad exportadora. Fue
zona central, tórax de nuestro cuerpo geográfico (Mistral,
también el año de aprobación de la creación de la carre-
1957), gigante en su geografía, emergió como funda-
ra de arquitectura en la Universidad de Talca. El hecho
mento primero al momento de decidir embarcarse en el
bro integrante del grupo fundador de
ocurrió en agosto de ese año después de un proyecto
proyecto de una nueva escuela de arquitectura.
la Escuela de Arquitectura de Talca, con
redactado por un grupo dirigido por Juan Roman en la
Esta travesía quedó plasmada de muchas formas en el
ciudad de Valparaíso.
proyecto que se redactó en el 98; Roman en uno de los
* German Valenzuela es Profesor y miem-
numerosos trabajos didácticos y críticos en esa Escuela y también en USA y otros países de Latinoamerica. Este texto es
pasajes de aquel documento, en sus primeras páginas
un fragmento de su tesis doctoral –muy
lo describe así: El objetivo de la carrera de Arquitectura
avanzada a inicios de 2026- que realiza en el Doctorado FADU-UdelaR en Montevideo, bajo la dirección de Roberto Fernández.
58
1 Contadores de patrias: Benjamín Subercaseaux y su libro: Chile o, Una loca geografía por Gabriela Mistral, La Nación, edición del 27 de Abril de 1941, Buenos Aires.
de la Universidad de Talca es el de formar un arquitecto capaz de aplicar críticamente su pensamiento creativo para incidir de manera idónea, responsable y operativa
59
en la definición de la nueva especialidad que, a partir del
idoneidad de un conjunto coherente, que atienda a las
impacto no resuelto de la modernidad, tanto la región
preguntas respecto de qué arquitectura, en qué lugar
como el país requieren.
y para quien, definió el norte que hasta hoy vincula al
El Perfil Profesional de la Carrera de Arquitectura de la
quehacer de la escuela con el devenir del territorio que
Universidad de Talca se define a partir de las característi-
le da soporte.
cas de la propia escuela de arquitectura.Se entiende por
El antecedente de aquel espacio geo-histórico al que
escuela una particular manera de hacer. Las característi-
se hace referencia, está presente en la construcción del
Fiesta del chancho en
cas de esta nueva escuela surgen de la compatibilización
paisaje de la zona central de Chile que a su vez forma
Curtiduria
de dos miradas. La primera mirada ubica a la Escuela
parte indivisible del relato individual y colectivo en la
de Arquitectura de la Universidad de Talca en la zona
construcción de la identidad nacional;
centro-sur del país comprometida con sus particulares
sin embargo, poco se profundiza más
características espaciales, históricas y económicas. Esta
allá de las generalidades constituidas
mirada construye el lugar real, la escala local.2
por algunos elementos arquetípicos:
El primer empeño y quizás el más complejo es, como se
la casa chilena, el huaso, los viñedos,
desprende del texto anterior, el que supuso la construc-
la alameda, la estructura de damero
ción de un imaginario. Tarea ampliamente más impor-
y fachada continua de sus ciudades,
tante que la de definir un conjunto de cursos a impartir,
etcétera. La poesía lírica, la narrativa
diseñar el plan de estudios a partir de la idea de la
costumbrista y la cueca son parte de ese mismo constructo.
2 Juan Roman, Una Escuela, Talca Inédito, p. 17. Pequeño Dios, Santiago, 2013.
La modernidad es, en posición, asunto no completamente o claramente
1_
APRENDIZAJES adscrito a aquella construcción identitaria: el slogan de
y cambio en las interpretaciones territoriales. El
la Universidad de Talca en tiempo de la fundación de la
paisaje es, por tanto, desde este punto de vista, un
escuela de arquitectura era tradición en la modernidad
testimonio humano. En cierto modo, el paisaje se
denotando aquel ambiguo interés de inscribirse en los
inventa desde lo humano y lo humano se recrea
procesos de modernización pero sin desconocer las tra-
desde el paisaje, en una co-existencia entre sujeto
diciones locales. Fuera de algunos elementos asociados
y objeto.
a la primera modernidad, como son el ferrocarril o los
Desde aquél punto de vista, una serie de meca-
sistemas de regadío, la dialéctica entre los espacios de la
nismos de control territorial permitieron que la
modernidad y aquellos que se mantienen en su condi-
disposición e imaginario espacial del país llama-
ción arcaica no comparecen en igualdad de condiciones.
do Chile derivara hacia una nueva representa-
Si el huaso, la carreta y la cueca son los elementos dis-
ción, alejando paulatinamente la idea de “varios
tintivos de una nacionalidad sobre-explotada al punto
Chile” o país de las cuencas. Aquellos dispositivos
de la caricatura en algunos casos; los tractores, los
de racionalización territorial fueron claves para
sistemas de riego y las plantaciones extensivas parecen
imponer un sentido vertical al territorio (norte-sur
superponerse sin solución de continuidad a aquella
y viceversa), unificando y homologando diferen-
anterior a resultas de su invisibilización. Es justamente
cias y particularidades regionales, pero, a su vez,
en el conflicto entre estas aparentes realidades yuxta-
rentabilizando en sentido monopólico, aquellas
puestas donde se define el paisaje contemporáneo de la
singularidades. (…)
zona central de Chile.
Entre las estrategias de poder que colaboraron a
Para Andrés Núñez se trata de una disputa de larga data
fijar el sentido de nación en un Chile más unitario,
entre lo que él llama homogeneidad territorial y hete-
se encuentran: (1) el control de los “espacios va-
rotopía3:
cíos”, es decir, la creación de nuevos asentamien-
La creación de un paisaje, la fijación de su sentido
tos y espacios urbanizados con el fin de controlar
no es un proceso que surja en forma automática.
distancias y, a través de ellas, al territorio; (2) la
Su marcada historicidad, es decir, su legitimación
búsqueda y acumulación de información, que en
discursiva a través del tiempo, refleja renovación
el fondo fue una continuación de los cuestionarios borbónicos, en lo que podría denominarse un verdadero catastro de los bienes existentes en el
60
3 Núñez, Andrés. El país de las cuencas: fronteras en
territorio asociado a la nueva nación; (3) la explo-
movimiento e imaginarios territoriales en la construcción de
ración de nuevos territorios, en tanto la nueva na-
la nación. Chile, Siglos XVIII-XIX. Revista Scripta Nova, Vol. XVI,
ción necesitaba definir su marco territorial, para
núm. 418 (15), 2012
61
lo cual era indispensable explorar como sustento
que ha organizando la vida paisana de los pequeños
para la incorporación de nuevos espacios; (4) la
centros poblados desde antes de la colonia que a pesar
supremacía simbólica de la ciudad sobre lo rural,
de que aún algo de ello resiste, su desaparición definiti-
lo que, como en otras latitudes, colaboró a fijar en
va está a la vuelta de la esquina.
lo urbano el dominio de un discurso hegemónico
Como se ha dicho, lo que reconocemos de la actual
o, como lo ha llamado Foucault, verdadero; (5)
estructura que se nos ofrece como paisaje cultural en la
la conformación de una historia nacional que
zona central proviene, en primer término, del empeño
diese sentido a sus habitantes, una perspectiva
por la construcción de la Nación de manera unitaria
que generó mitos y héroes comunes, impactando
que, desde los gobiernos pos-independencia, particu-
en la memoria de la nación y en su necesidad de
larmente desde Diego Portales, supuso el desarrollo
mirar un futuro fruto de su propia tradición; (6)
e instalación de un modelo monopólico y centralista,
la materialización del telégrafo, que colaboró a
altamente conservador y anti federativo, elitista, liberal
minimizar distancias; (7) del correo, que hizo que
en lo económico y conservador de lo moral. Se impuso
la temporalidad sufriera cambios de valorización
al territorio una forma unitarista de entender el conjunto
2_
y sentido; (8) mejoramientos de caminos y puen-
nacional hasta ese momento organizado este-oeste por
Altos del Lircay Valle
tes, representantes del, como ha dicho Navarro
las cuencas transversales (país de la cuencas) que carac-
del Maule
Floria, paisaje del progreso; y la implementación
terizaron durante siglos las provincias, reemplazándolo
del ferrocarril, tal vez lo más simbólico de los dispositivos de control, por enumerar algunas de aquellas estrategias. Estas fueron, en definitiva, prácticas que terminaron por gestar un sentido común respecto del espacio, una mentalidad acerca de sus temas, un horizonte espacial colectivo. Ese sentido común finalmente modeló una representación moderna del territorio, que hoy resulta tan familiar y parece como si hubiese existido desde siempre. En definitiva, un Chile verticalizado en su sentido norte-sur, orientado hacia la capital, Santiago, yuxtapuesto al Chile transversal que coincide con las cuencas de los ríos en el sentido oriente-poniente; país de las cuencas
APRENDIZAJES por uno que diera unidad al total (Chile longitudinal) a
en una temporalidad invisible o soterrada. ¿Exis-
través de la generación de un conjunto de elementos
ten, sí, pero para quién?4
comunes, con nuevas centralidades y nuevas periferias,
Núñez sintetiza un pensamiento largamente debatido
alineado, al fin y al cabo, al conjunto, proceso del que,
en la escuela de arquitectura desde su formación quince
por lo demás, no estuvieron ajenas las provincias en La-
años antes, respecto a la pregunta de cuál territorio y
tinoamérica: un centro de poder bien definido y provin-
cual habitante. Homogenizado a partir de un relato uni-
cias alineadas al proyecto nacional, fundamentales para
ficado que constituye la base de la doble mirada global
el desarrollo económico del poder central. A este respec-
y local que participa de la simultaneidad de las diversas
to Núñez aporta el contraste entre el Chile unificado y el
formas de habitar y transformar el territorio. Tanto lo
Chile heterotópico que porfía su destino tributario:
local-arcaico como lo global-moderno se han percibido
En la construcción de la nación, el país de las
como condiciones opuestas que contienen sus propias
cuencas fue un espacio múltiple, parte de un
polaridades internas, es decir, se reconoce en ellos con-
territorio fragmentado, cuya racionalidad re-
diciones tanto positivas como negativas.
presentaba una historia también fragmentada,
En lo local esta polaridad se manifiesta, entre otras, en
parcial, local. En este contexto, cada cuenca, cada
la dicotomía entre la caricatura esbozada a partir de los
sociedad ribereña, se forjó como una frontera en
elementos arquetípicos más arriba listados, utilizados
movimiento, cuya interacción con otras cuencas
como perpetuación de un estereotipo de ruralidad, que
las remitían a un territorio más amplio. De este
sería para estos efectos los local menos. En su antípoda,
modo, la existencia de territorios (plural) en un
lo local más serían todos aquellos elementos culturales
territorio era la metáfora del país de las cuencas.
radicados a culturas relativamente específicas que han
El territorio, uno solo, uniformado, asociado a va-
construido un paisaje cultural heterotópico y multiforme
lores universales. De marcado carácter ideológico
que Núñez resume como país de las cuencas.
(patria, nación, progreso, integración), la metáfo-
En las discusiones de 1998 para la formación de la carre-
ra de la nación.
ra de arquitectura, se fijó al territorio y su devenir, aquel
Desde esta perspectiva, no solo hemos recibido
lugar dicotómico, como parte central del desarrollo del
una historia, una historia patria, hemos recibido,
plan de estudios:
a su vez, una geografía inventada, representada a
Concebida para responder a aquellos dos lugares
una escala no lugarizada, con un componente re-
(el lugar real y el lugar mental de la arquitectura),
levante de abstracción y normalización. Así, todos
la escuela define su particular manera de hacer
los espacios parecen ser uno solo, las diferencias,
62
los países de las cuencas se anulan y se sumergen 4 Núñez, 2012
al plantear en su obra la indisoluble coexistencia
del siglo pasado. Si bien el advenimiento del siglo XX
entre la escala local y la escala global.
parecía traer consigo una mirada más inclusiva y de
La escala local se ordena a partir de la definición
mayor justicia social, la mirada modernizadora, burocrá-
de un territorio en que la escuela de inserta. La
tica y centralista no solo persistió sino que se profundizó
ciudad de Talca se encuentra emplazada en
particularmente a partir de mediados de siglo XX: aquel
la depresión intermedia, entre dos accidentes
primer influjo de modernización devino ágil motor de
geográficos como son la ciudad de Santiago por
cambio estructural y paradigmático, incluso ontológico,
el norte y el río Bio-Bío por el sur.
a partir del ideal consensuado de progreso, largamente
En el territorio así definido interesa particular-
analizado, debatido y propagado hasta la saciedad a
mente el clima, caracterizado por un régimen de
lo largo y ancho del territorio e instalado a través de
temperaturas extremas, y la ligazón cultural y
fenómenos como la mecanización del agro, la industria-
económica que la zona y sus habitantes guardan
lización, la migración campo ciudad, la bancarización de
con la tierra. Esta toma de partido permite, a tra-
la economía.
vés de la revisión de los antecedentes espaciales
La idea misma de una carretera Pan-Americana como
de la región, otorgar un carácter paradigmático
ideal globalizador es manifestación de aquel imaginario,
a la denominada “casa chilena” como identidad
carretera que atraviesa el eje central del Valle Central en
arquitectónica del pasado, que, mediante su
su sentido norte-sur sobre el que se alinean las infraes-
forma y materialidad, determinada por materia-
tructuras y servicios de ese nuevo mundo multilateral de
les obtenidos directamente de la tierra, da lugar, en armónica relación con el medio climático y el medio económico, al desarrollo histórico de la habitabilidad. La necesaria reinterpretación de ese paradigma y la comprensión de la arquitectura como hecho construido, encuentran en el régimen de temperaturas extremas la principal condicionante de la arquitectura de esta nueva escuela.5 Esta condición bipolar que se presenta en el devenir del territorio parece profundizarse en la segunda parte
5 Roman, 1998.
63
3_ Bodega Terranoble Valle del Maule
APRENDIZAJES los primeros acuerdos comerciales de la nueva identi-
territorio a partir de la reconversión de la agricultura al
dad exportadora, el Chile longitudinal moderno.
modelo exportador.6
También en Latinoamérica se tiene la posibilidad
Provocando su rápida des-ruralización y la consiguiente
de verificar distintos niveles de desarrollo en un
migración campo-ciudad a partir de la consolidación
mismo territorio. El mejor nivel de infraestructura
del nuevo ethos exportador, tanto en Chile como en
de nuestros países está destinado, obviamente, a
el resto de los países latinoamericanos, se iniciaron
implementar los ejes de desarrollo diseñados en
cambios profundos en el territorio productivo que va
el nivel central, diseño que, en la lógica del recur-
borrando paulatinamente la huella de aquel espacio
so escaso, así como privilegia también posterga.
cultural anterior.
(Roman, 2011)
Vastas zonas del territorio son convertidas o incorpo-
Aquella racionalidad modernizadora tuvo y tiene como
radas como suelo productivo para la industria agro-ali-
ideario abarcar todo el territorio en su conjunto y fue
mentaria o son urbanizadas, en distintos grados y
acompañado por una potente campaña de tecnificación
densidades, desdibujando los contornos de las zonas
de las diversas regiones del planeta tanto como el forta-
pobladas. Los usos agroindustrial, forestal, ganadero,
lecimiento de las ciudades capitales, la urbanización y
minero y energético, sectores que marcan el presente
la centralización. Convengamos que todo este proceso
productivo definen el paisaje, desplazando las activi-
tiene un eco histórico de larga data y que es rastrea-
dades existentes con anterioridad o modificando los
ble en multitud de historias y hechos relacionados a
parajes hasta ese momento sin explotar. Tiende a desa-
la transformación territorial de diversa connotación,
parecer aquello que Núñez llama más arriba país de las
como, por ejemplo, la reforma y posterior contra-re-
cuencas, una filigrana de asentamientos rurales cam-
forma agraria, atribuibles a los excesos de la mirada
pesinos que caracterizaron el paisaje de la zona central
productivo-extractiva, que ha generado altos niveles de
durante al menos tres siglos.
impacto en medio ambiente y que han sido largamente
Como se ha dicho, es en la yuxtaposición de aquellas
denunciados por ambientalistas, pensadores y artistas
dos identidades que surge el interés de la escuela por
en diversas latitudes.
generar un lenguaje propio capaz de conectar ambas
Avanzado el siglo pasado y particularmente desde los
realidades a través de la producción arquitectónica. Un
años ochenta, en Chile la transformación del territorio y las ciudades se acelera de la mano del nuevo impulso
64
modernizador de la dictadura militar: el espacio rural se
6 Ver: Valdés S, Ximena, & Rebolledo G, Loreto. (2015).
transformó en un nuevo espacio de inversiones nacio-
Géneros, generaciones y lugares: cambios en el medio
nales y extranjeras lo que contribuyó a reconfigurar el
rural de Chile Central. Polis (Santiago), 14(42), 491-513. https://dx.doi.org/10.4067/S0718-65682015000300022
ejemplo de ello es el texto inaugural del Taller de Obra
estructura de propiedad de la tierra y, a propósito
que se realizara en 2006 en el pequeño caserío ribereño
de tierra, de la materialidad del pueblo.7
de Curtiduría a partir de un enunciado que incorporaba
La profunda modificación que han presenciado los terri-
aquella intención:
torios de la zona central de Chile en las últimas décadas,
65
Curtiduría, un pueblo de 100 habitantes ubicado
particularmente a partir del consenso de Washington,
4_
a orillas del río Maule que perfectamente podría
exacerbó las desigualdades territoriales (Sassen, 1994)
John Berger
permanecer olvidado de no ser porque ese
a partir del nuevo orden mundial (Harvey, 2000) impul-
Puerca Tierra
territorio se encuentra cubierto por una delicada
sadas por políticas neoliberales que reconfiguraron las
filigrana de pueblos que, como Curtiduría, se
relaciones entre el territorio y la economía,
encuentran a la vera del afán de desarrollo que,
creando nuevas formas de exclusión social
hoy por hoy, caracteriza a nuestro país.
(Castells, 2001), generando a su vez diversos
Se trata de pueblos sin servicios o con servicios
focos de resistencia social y movimientos
insuficientes para atender las necesidades de los
reivindicativos por parte de comunidades in-
viejos y de los niños que permanecen en el pue-
dígenas, campesinas y urbanas. Antecedentes
blo, cuando los otros, aquellos en edad de traba-
que estaban en el contexto de las discusiones
jar, intentan encaramarse a una mejor calidad de
que en 1998 e incidieron en la redacción del
vida desde la periferia de las ciudades mayores.
plan de estudios pero también en su estructura
Así, la pregunta ¿qué hacer con Curtiduría? con-
y flexibilidad.
signa la manera abierta de constituir un proble-
Si bien se reconoce en el modelo capitalista la
ma arquitectónico lo suficientemente complejo
posibilidad de repensar el modelo productivo
para informar a la investigación, la proyectación
y la base de distribución de la riqueza con la
y la construcción de una obra que, junto con dar
finalidad de mejorar la calidad de vida de sus
cuenta del destino del arquitecto, instala a la
habitantes, resultó que aquel crecimiento se
vulnerabilidad como tema del Taller.
ha producido con poco desarrollo y muchas
La identificación de necesidades de los habitan-
comunidades en las áreas no centrales que-
tes de Curtiduría es el punto de partida de este
daron más bien a la vera del camino como lo
trabajo que, por el afán del problema complejo,
indica Roman, instalando a la vulnerabilidad
combina las necesidades identificadas con la
y a la desigualdad como temas centrales, aun
comprensión del sistema de centros poblados de los que Curtiduría forma parte, de la base económica del sistema, de la historia del pueblo, de la
7 Talca Inédito, p. 43, Pequeño Dios, Santiago 2013.
APRENDIZAJES sin resolver, y parte de los asuntos que la propia escuela
enclaves rurales, borrando sus formas particulares de
de Talca reflexiona, dado, en primer término, por la
habitar. En los primeros cursos dictados en 1999 la ma-
proveniencia de sus estudiantes que justamente han
yoría de los estudiantes reconocía un vínculo directo con
habitado esos territorios del país de las cuencas que
el mundo rural y campesino o artesano, disminuyendo
relatan Niñez y Román en sus respectivas reflexiones
notablemente con los años al punto que hoy sólo algu-
apuntando siempre al contraste entre un territorio vivido
nos de ellos se identifican familiarmente con aquellas
y uno explotado.
actividades o entornos.
Para los fines que nos ocupan aquí, interesa remarcar el
Un hermoso, aunque trágico, retrato de aquella transfor-
rol que estas modificaciones en la estructura productiva
mación dramática la encontramos en el primer libro de
han supuesto en la profundización de los fenómenos
la trilogía De sus fatigas del escritor y crítico inglés John
5_
asociados a la disolución de lo local, provocando en la
Berger. En su Puerca Tierra, Berger retrata el deterioro
Foto de Jean Mohr para
estructura del territorio un acelerado cambio, trans-
que produce la mirada burocrática y tecnificada sobre los
John Berger. Un hombre
formando definitivamente muchos de los antiguos
campesinos galos, que ha desembocado en la banaliza-
afortunado
ción del paisaje cultural no urbano, convertido en zona de sacrificio: la hecatombe del campesinado. Berger muestra cómo los campesinos no solo trabajan la tierra, sino que viven en simbiosis con ella, formando parte de un ciclo natural que se repite generación tras generación. El trabajo en el campo se presenta como una actividad social y comunitaria, donde los individuos colaboran entre sí para lograr el sustento común resaltando la importancia de la memoria en la cultura campesina, y cómo estas se transmiten a través de historias, canciones y costumbres, así como espacios y construcciones. El relato critica el impacto negativo de la industrialización y la urbanización en la vida rural muestra cómo estas fuerzas desarraigan a los campesinos de su tierra y destruyen su forma de vida ofreciendo una visión alternativa desafiando las narrativas dominantes sobre el progreso y la modernidad. En esta misma dirección
66
cuarenta años más tarde, las agrupaciones campesinas
de la Francia actual reclaman el derecho campesino a
sinos que no pedían ser liberados de las necesida-
existir. L’Atelier Paysan8 insiste en una entrevista publica-
des materiales de la vida, como cultivar verduras,
da en Youtube, sobre las mismas ideas desplegadas por
cuidar de los animales, fabricar herramientas
Berger asociadas a la depauperación del territorio y la
para trabajar y construir casas para refugiarse,
profundización del modelo desarrollista.
pero exigían “simplemente” el acceso a los medios
Los Paysan centran su propuesta en la recuperación de
(tierras, bosques, agua...) para hacerse cargo de
la autonomía explicada desde el contexto de la desapa-
ellos, generalmente de forma colectiva.9
rición casi por completo del campesinado: La autonomía que queremos defender rompe por
El aceleramiento y la profundidad de los cambios en el territorio conlleva también cambios en los sistemas 6_
tanto no sólo con el individualismo contemporáneo, sino también con el deseo, difundido en la época moderna y cultivado por la sociedad de consumo, de descargarse del trabajo material, de las tareas de subsistencia, sobre los demás –las cadenas de producción, los trabajadores de fábrica o los repartidores–. Lejos de la ilusión del clic, y en contra de ella, manifiesta un deseo de recuperar el control directo de nuestras condiciones materiales de existencia. No se trata ciertamente de una voluntad de autarquía, pero sí de una ruptura con la división industrial e internacional del trabajo, que implica la hiperespecialización, la dependencia alimentaria y moral de cada uno respecto a grandes organizaciones tentaculares, el reino de la desigualdad económica y la irresponsabilidad ecológica (...). Es un puente tendido entre las aspiraciones y reivindicaciones de los campesinos del Norte antes del siglo XX y las de muchos campesinos del Sur todavía hoy: campe-
8 https://www.youtube.com/watch?v=6tdDPMJeV3c
67
Foto de Jean Mohr para 9 Reprendre la terre aux machines, Manifeste pour une
John Berger. Un hombre
autonomie paysanne et alimentaire; L’Atelier Paysan;
afortunado
Seuil, France 2021
APRENDIZAJES de ocupación que hoy son foco de atención desde
económica y el desafío que representa la degradación
la antropología y el ambientalismo a la filosofía o la
ambiental para el proyecto moderno.
arquitectura. En todos los casos se urge por un cam-
Como lo argumenta Carson y luego otros como quien
bio paradigmático y se alerta sobra la velocidad en la
es considerado el padre de la ecología profunda, Arne
pérdida de especies vegetales, animales y, en último
Nees, la desaparición de ecosistemas y con ellos de los
término, también culturales; ecosistemas sometidos a
paisajes culturales asociados a ellos supone también
la presión de la transformación que pone por primera
la extinción de modos de existencia11 que le han dado
vez en verdadero riesgo la continuidad de la especie
forma a aquel territorio y que han demostrado ser el
humana, asunto que viene tratándose desde hace ya
soporte de la vida que les ha permitido llegar hasta la
varias décadas junto a la toma de conciencia de la
actualidad. La degradación o destrucción de aquellas
degradación del entorno rastreable ya en la déca-
formas de vida, las más de las veces, ha sido por consi-
da de 1960 con la publicación del libro Primavera
derarlas atrasadas, formas arcaicas y por entorpecer los
Silenciosa de Rachel Carson, en la que argumenta que
planes modernizatorios del capital, la mayor parte de
la destrucción de la biodiversidad no solo amenaza
ellos impuestos so pretexto de seguir los lineamientos
a las especies individuales, sino que también pone
generales de una economía que hoy no parece tener
en riesgo las culturas que dependen de ellas para su
alternativa. En la era actual, la de la artificialización des-
sustento, identidad y cosmovisión.
enfrenada –dice Cris Younés–, es necesaria la búsqueda
Estas ideas se expanden luego de la Conferencia de las
de una relación apropiada con la naturaleza (con todo lo
Naciones Unidas sobre el Medio Ambiente Humano de
ambiguo de la afirmación).
Estocolmo en 197210. Es en ese momento, cuando se
La idea de modernidad como fuente de inestabilidad
señalan por primera vez los límites de la racionalidad
está refrendada por las diversas crisis, sanitaria, social o económicas, que tiene como telón de fondo la crisis ecológica que ha dado nueva denominación a nuestra era
10 El Sputnik creó un nuevo entorno para el planeta. Por
geológica. El Antropoceno, determinado por una serie
primera vez, el mundo natural estaba completamente
de factores ambientales que han modificado, a partir de
encerrado en un contenedor hecho por el hombre.
la intervención humana, la acidificación de los océanos,
En el momento en que la Tierra entró en este nuevo
su aumento de temperatura, el cambio del régimen de
artefacto, la Naturaleza terminó y nació la Ecología. El pensamiento “ecológico” se hizo inevitable tan pronto
68
como el planeta ascendió́ al estado de una obra de arte
11 Concepto desarrollado por Bruno Latour en el libro
(pg. 49); McLuhan, M. (1974). At the Noment of Sputnik
Investigación sobre los modos de existencia, 2013, Paidós,
the Planet Became a Global Theatre.
Buenos Aires.
corrientes y una serie de efectos que comprometen al
genera remanentes que, como si se tratase de las suce-
conjunto del planeta, se ha vuelto un término recurren-
sivas olas de un tsunami, van penetrando en el territo-
te incluso fuera de los ambientes científicos como en
rio, borrando las huellas de toda habitación anterior y
el arte o en las ciencias sociales. La expansión de este
proponiendo un ethos exnovo para un nuevo emprendi-
concepto a nivel cultural ha empujado la aparición de
miento. La idea de lienzo en blanco tratada ampliamen-
muchos otros efectos, en busca de hacer emerger todas
te en el siglo XX, tanto en economía como en las artes, se
las realidades que se identifican con el fenómeno y que
impone a vastas áreas, respecto a lo cual Younés insiste:
contemplan la incorporación del territorio en tanto con-
Tales intentos de dividir las cosas y reducirlas a
junto y soporte del espacio habitable para poder com-
abstracciones pasan por alto sus interdependen-
prender el fenómeno y proponer alternativas. Para Cris
cias. Con su economía basada en las ganancias
Younés la relación entre ciudad y no ciudad no tiene ya
que agota el entorno de vida, el modernismo ha
el sentido que se le dio durante los siglos pasados:
acentuado la separación y explotación de la na-
La ambigüedad que acompaña a la noción de
turaleza por parte de la humanidad. Si queremos
una distinción entre naturaleza y artefacto plantea
reorientarnos, debemos activar estas interde-
el problema de la especificidad de la arquitectura
pendencias. Nuestra tarea es desarrollar formas
y hace preguntas sobre el futuro de la misma. La
alternativas de ósmosis que asimilen la natura-
idea de que esta distinción podría ser clara está
leza y las condiciones no fabricadas que mejoren
desvaneciéndose. Cualquier sugerencia de una
nuestra existencia y calidad de vida.
relación simple entre lo artificial y lo natural, por lo que lo artificial no representa más que una imitación o una ruptura con lo natural, se yuxtaponen
(las obras de título de la Escuela
con ideas sobre su intrincado enredo, hibridación,
de Arquitectura de la Universidad
reconciliación e, incluso, mutación y fusión.
de Talca) son usados por los que
La tarea modernizadora, obviamente, no ha alcanzado
ahí habitan como si fueran plazas,
a suprimir la totalidad de los diversos fragmentos que
pequeñas y espléndidas plazas
componen la realidad; los diversos espacios territoria-
que cumplen con ese objetivo
les alcanzados por aquel tenaz esfuerzo unificador, va
tan propio de las infraestructuras
dejando meandros de la modernidad, como les llama
como es el de aportar al
Juan Román12. El proceso geohistórico de normalización
desarrollo de una región. Refugios, paradores y miradores en los que el colectivo se potencia para
12 Emplazados en los meandros de la modernidad
acometer contra su destino.
69
APRENDIZAJES No obstante, la empresa modernizadora –valga reite-
En el mismo sentido crítico referido al trabajo realizado
rarlo– nunca ocurre sobre una tabula rasa, sino en con-
por el artista plástico Alejandro Quiroga en su exposición
tinuo roce o franco enfrentamiento con lo preexistente.
Con la boca llena de silencio14 en el que el autor refleja en
En el texto de Fernando Aínsa Propuestas para una
sus piezas pictóricas el impacto del neoliberalismo en el
Geo-poética latinoamericana, el autor desarrolla la idea
paisaje, que el autor retrata al sur de Santiago de Chile re-
de que a ojos de occidente América siempre se presen-
corriendo el camino que los turistas capitalinos recorren
tó como un lugar o conjunto de lugares posibles para el
en dirección a los apetecidos balnearios de la Araucanía;
despliegue de un poderoso imaginario geográfico.
el curador de la exposición y co-editor del libro homóni-
Ya asumida la hibridación de lo existente con lo extran-
mos, Pedro Donoso, escribe La economía política de la
jero, continua:
petulancia de una identidad nacional, en el caso de Chile,
La visión única y absoluta de la ciencia geográfica
cuyas “blancas montañas” son en realidad escenario del
se ha abierto a un pluralismo teórico y concep-
extractivismo más feroz. El riesgo de mantener las grandes
tual, capaz de describir el espacio a través de una
consignas épicas de la nación sin observar el territorio,
multiplicidad de lenguajes, órdenes y formas que
termina por acelerar su inevitable depredación.
no necesitan ser recíprocamente excluyentes. La
En la investigación en curso del cuál este texto hace
noción de topos, está “determinada” por lo que lo
parte, se aborda la complejidad del territorio chileno
rodea y envuelve –medio, ámbito, atmósfera, am-
y su transformación a lo largo del tiempo, desde las
biente, contorno, zona, sitio, extensión, distancia–
concepciones históricas de identidad nacional hasta
naciones que componen un verdadero “sistema
los impactos contemporáneos de la modernización y
de lugares” del imaginario contemporáneo y un
la globalización. Desde la perspectiva de la escuela de
campo semántico de sugerente significaciones.
arquitectura de la Universidad de Talca, se propone una
En el caso de Chile este proceso se desarrolla coinci-
mirada crítica y reflexiva sobre cómo la arquitectura
diendo con la imagen de estrecha y larga faja de tierra
puede responder a los desafíos actuales del paisaje
que desde el siglo XIX establece una dinámica norte-sur
urbano y rural de Chile, reconociendo la dualidad entre
en la que, según él lo planteado más arriba por Núñez,
la tradición y la modernidad.
las partes se integran a un todo verticalizado gracias a
Asímismo, se destaca la importancia de considerar el
las infraestructuras propias del sistema extractivista que
territorio no solo como un espacio físico, sino como un
ordena el conjunto y permite las sucesivas anexiones al
entramado de significados culturales, sociales y econó-
proyecto unitario13.
70
14 Ver: https://mac.uchile.cl/wp-content/uploads/2022/08/ 13 Núñez (2012)
EXH.2021.PF_.02.pdf
micos. La creación de la carrera de arquitectura en la
zación y preservación de identidades locales, así como
Universidad de Talca en 1998 fue un punto de inflexión
para la promoción de la justicia social y ambiental. La
para enfocar la formación de arquitectos desde una
inclusión de temas como la vulnerabilidad social, la
perspectiva localizada, integrando los valores y desa-
desigualdad territorial y la pérdida de biodiversidad en
fíos propios de la zona central de Chile. Esta decisión
el currículo de la carrera de arquitectura muestra un
se fundamentó en la necesidad de contrarrestar la
compromiso con la formación de profesionales capaces
homogeneización territorial impuesta por procesos de
de enfrentar los desafíos contemporáneos con sensibili-
modernización y globalización, que han transformado
dad ética y visión crítica.
profundamente el paisaje y la vida cotidiana de las comunidades locales. A lo largo de la investigación se subraya la resistencia de las comunidades campesinas y rurales frente a la industrialización y urbanización aceleradas, que han erosionado su forma de vida tradicional y sus sistemas de ocupación del territorio. La pérdida de autonomía y la dependencia creciente de sistemas económicos globalizados han generado desigualdades y vulnerabilidades sociales, profundizadas por políticas neoliberales que priorizan la productividad económica sobre la sustentabilidad ambiental y el bienestar social. La dualidad entre el Chile verticalizado y el país de las cuencas transversales refleja un conflicto entre la unidad nacional impuesta desde el poder central y la diversidad territorial y cultural de las regiones. Esta dicotomía es central en la reflexión de la escuela de arquitectura de Talca, que busca promover una arquitectura responsable y contextualizada, capaz de integrar las necesidades y aspiraciones de las comunidades locales con los desafíos globales del desarrollo sostenible. En definitiva nuestra investigación resalta cómo la arquitectura puede ser un instrumento para la revitali-
71
HITOS DE HISTORIA
Modernización de la relación público-privado en el centro de Mar del Plata Galerías comerciales, 1950-1980 Claudio Erviti*
72
Hacia mediados del siglo pasado Mar del Plata ingresó
respecto al rasgo arquitectónico dominante en el balneario: el pintoresquis-
paulatinamente en su fase de balneario masivo, la que
mo. Por el contrario, la arquitectura de sus edificios comerciales y hoteleros
alcanzaría su punto culminante en los años sesenta. Este
pertenecía, a semejanza de otras ciudades pampeanas, a distintas vertien-
proceso implicó la re-apropiación de los espacios urbanos
tes del eclecticismo academicista –como el edificio donde funcionara Casa
públicos de la Bahía Bristol y del área central por parte de
Fava, el vecino Hotel Regina o el Café Jockey Club– presentándose también
diversos grupos sociales, deviniendo escenarios de nuevas
registros historicistas menos frecuentes, como el de la casa de renta Palacio
prácticas residenciales, recreativas y comerciales. Los
Árabe (1942).
cambios materiales y simbólicos del sector involucraron el
Resueltos en su mayoría con patios interiores de iluminación, sus fachadas
área comercial y a su eje principal: la calle San Martín. Su
se caracterizaban por tener almohadillados, aventanamientos verticales,
reconfiguración fue consecuencia de la modernización de
cornisamentos y pilastras, en tanto sencillas estructuras madereras o me-
esta actividad, que, junto a su espectacular crecimiento
tálicas daban asiento a sus cubiertas. La mayoría se ubicaba en parcelas de
cuantitativo, modificó cualitativamente el espacio público
frentes muy estrechos y el tejido resultante –sobre línea municipal– era muy
de la centralidad.
compacto, producto del alto factor de ocupación del suelo permitido. Se
Cabe mencionar que esta calle constituyó, desde las prime-
destacaron por su calidad arquitectónica las sedes del Banco de la Provin-
ras décadas del siglo XX, un conector entre la plaza cívica
cia de Buenos Aires y del Banco Nación, tipologías esquineras, con accesos
y las sucesivas Ramblas, especializándose como paseo co-
en ochava rematados con grupos escultóricos y, en el último caso, con una
mercial y sumando tempranamente actividades de servicio
resolución de esquina con cúpula. El espacio callejero resultante constituía
–bancos, venta de pasajes–, equipamientos para el descanso y
una típica calle corredor de esquinas ochavadas, con farolas tradicionales,
el ocio –cinematógrafos, confiterías– e instalaciones hoteleras.
forestación y discretos toldos para protección de vidrieras y paseantes.
* Arquitecto y Profesor en
Documentos fotográficos de la década de 1940 permiten
La matriz urbano-arquitectónica descripta inició su reconfiguración, como
FAUD UNMDP, Mar del Plata.
constatar la lejanía morfológica-lingüística de esta calle con
apuntamos, modernizando los usos comerciales e incorporando usos resi-
73
Imagen 1 Planimetría original de la planta baja de la sede del Banco Provincia de Buenos Aires –en San Martín y Córdoba–, con la distribución original de su galedenciales, al calor de la Ley de Propiedad Horizontal
ría comercial. Fuente: Archivo y Museo
(1948). Entre las primeras manifestaciones edilicias
Históricos del Banco de la Provincia de
de sesgo modernista, se encuentran, por ejemplo, la
Buenos Aires Dr. Arturo Jauretche
sede local de Gath y Chaves y algunos edificios de viviendas para renta, con plantas bajas comerciales y rasgos yatch style. En el transcurso de los años cincuenta y sesenta, la modernización del área comercial impulsó el desarrollo de nuevas tipologías edilicias –tal el caso de la torre con basamento– e introdujo transformaciones en las dimensiones figurativa –como la incorporación del color y la proliferación de cartelería publicitaria callejera– y técnica –como el nuevo sistema de iluminación sobre San Martín (1960) que la convirtió en la vía blanca–. El desarrollo de paseos y galerías fue análogo al de otras sedes urbanas de Argentina, como Buenos Aires (Spinetto, 2004) o Rosario (Jumilla, 1989). Su uso se orientó a comercios minoristas –indumentaria y sus múltiples accesorios, joyerías, etc.–, servicios privados –como peluquerías–, y espacios de ocio –como bares y cafés–, que aprovecharon su carácter conectivo y su acondicionamiento climático. Cabe recordar que una de las manifestaciones más tempranas de esta modalidad fue la reconversión como galería de un edificio simbólicamente relevante: el Hotel Bristol. En efecto desde su
mítico pasado– cobijó la Galería Brístol con locales comerciales internos y sobre la calle, stands y cines. En este marco fue pionera la sede del Banco Provincia de Buenos Aires situada en la esquina oeste de San Martín y Córdoba (por entonces caput mundi marplatense) construida en la primera mitad de la década de 1950 sobre la parcela que ocupara la institución desde 1912; Su moderno mix programático incluyó la sede del banco, oficinas, confitería, restaurant y una galería comercial. Una descripción contemporánea a la inauguración del edificio hace explícito el programa desarrollado a nivel de calle a partir de ubicar la sede bancaria en el primer piso del basamento1. Considerada, con sus 14 pisos, la primera torre de la ciudad, constituyó asimismo el primer edificio sobre calle San Martín plenamente inscripto en la arquitectura moderna internacional destacándose, como señaló en su momento Alberto de Paula, sus aportes al espacio público: La planta baja se liberó en gran parte al tránsito peatonal y se complementó con una galería
desafectación de los usos hoteleros a mediados de los cuarenta y hasta su demolición dos décadas después, este establecimiento –usufructuando su
1 Revista Bancarios del Provincia, noviembre de 1952, pp. 35.
HITOS DE HISTORIA
comercial y con el acceso a las áreas operativas en
se agregarían dos episodios de importancia: el frustrado Bristol
subsuelo y plantas altas, para lo cual se instalaron
Center y la Galería Lafayette. Este despliegue de la modalidad
escaleras mecánicas; en tanto otra parte de la torre se
espacial/funcional de las galerías culminó a fines de los años
destinó a oficinas para alquilar. Desde el punto de vista
setenta, correlativamente a la crisis del turismo de masas, y a la
urbano, se atendía así a resolver el problema de “área
peatonalización2 de la calle San Martín.
muerta” que conforman a nivel peatonal los edificios bancarios enclavados
El carácter de mercancía de los locales –al igual que los departamentos en
en centros comerciales (…) Vino, entonces, a conformar un útil aporte para la
propiedad horizontal destinados al turismo– es explícito, por ejemplo, en
ciudad de Mar del Plata; en síntesis: la presencia contundente de un Raciona-
los argumentos publicitarios de Galería Eves: Para orgullo de Mar del Plata
lismo “corbusierano” en la arquitectura bancaria, y un nuevo criterio para la
surge un coloso de la arquitectura moderna. Una inversión inmejorable en
resolución tipológica de las sedes de sucursales.
San Martín, la calle Florida de la ciudad balnearia (…) De esta nueva época,
Estructurada como un pasaje en L que conectaba ambas calles la galería poseía una decena de pequeños locales en torno a un hall público central, desde donde se ingresaba al banco. La separación de la envolvente con respecto a la estructura permitió una loggia de doble altura, que expandía la superficie de la vereda. Estos años, como veremos, fueron ricos en emprendimientos sobre la calle San Martín. La Galería Eves, la Galería de las Américas (Arq. A. Bonet, 1958/61) en la parcela donde se encontraba el Hotel Regina, la nueva sede del Banco Nación (1965) en clave Internacional style, son ejemplos destacables. Hacia fines de los sesenta este emergente urbano se presentaba
74
prácticamente en la forma en que lo conocemos hoy. En los años setenta
2 Impulsada por la Secretaría de Obras y Servicios Públicos MGP, esta intervención reemplazó (entre calle Buenos Aires y el edificio Catedral) calzadas, cordones y veredas, unificando a partir de un solado articulado la superficie de tránsito central, incluyendo aspectos infraestructurales y la provisión de mobiliarios y equipamientos urbanos. El proyecto poseía una estrategia de tipo sistémica –en el sentido de que unos pocos elementos se repiten en el desarrollo lineal– complementada con la intención de dotar de sorpresas el recorrido, por medio de una disposición aleatoria de dichos elementos: bancos, luminarias, burbujas de ENTEL, etc. El lenguaje emergente de este espacio público peatonal fue deudor de la materialidad de sus elementos –hormigón, tubos metálicos, acrílicos–, signados por un diseño industrial contemporáneo y con notas de color.
75
Imagenes 2-3. Galería Sacoa: imagen actual de la recova sobre calle Rivadavia y acceso desde calle San Martín desde el interior hacia 1970.
es una expresión la propiedad Horizontal, que es la que hace posible que Ud.
Las galerías comerciales de calle San Martín
sea propietario de un local o departamento…3
Los primeros cincuenta: Galerías San Martín y Sacoa
En términos tipológicos y espaciales, la organización de las galerías se aproxima a los mercados de la segunda mitad del siglo XIX, más que a las
Entre los emprendimientos pioneros –junto a la mencionada galería del
grandes tiendas de principios de siglo XX (Hirsch; Patti, 1989) y puede defi-
Banco Provincia de Buenos Aires– se cuentan los casos de Galería San Martín
nirse como sucesión de espacios comerciales, enhebrados por circulaciones
y Galería Sacoa, construidas en la primera mitad de los años cincuenta.
más o menos lineales que, en lo posible, conectan diferentes calles. En este
Ambas constituyen las plantas inferiores de edificios de vivienda en propie-
sentido el principal desafío que presentan a sus proyectistas es que dicha
dad horizontal, presentando una ocupación plena de la parcela a nivel cero,
organización promueva la afluencia de público consumidor. Esta demanda
y departamentos a patios de aire y luz en las plantas superiores. Desde un
exige introducir atractores de variada índole: la complejización circulato-
punto de vista morfológico no existe aun diferenciación entre el basamento
ria y espacial –bifurcaciones en horizontal y vertical, balconeos interiores,
comercial y el edificio de departamentos, en tanto sus remates escalonado
etc.–, la incorporación de programas que intensifiquen la socialización –en
con cuerpos salientes, son producto de la Ordenanza MGP 383/48.
general destinados al ocio y al encuentro–, la implementación de recursos
La Galería San Martín –emprendimiento coincidente con dos edificios cons-
figurativos, lumínicos y, en ocasiones, artísticos de interés –desde espacios
truidos en simultáneo– conectó inicialmente las calles San Martín y Santa
centrales jerarquizados hasta murales–. En el caso marplatense los locales,
Fe con un sencillo esquema en L y con locales de un nivel; su novedad es la
de superficies muy exiguas, fueron utilizados para productos o servicios
ubicación del hall de acceso a viviendas en el cruce de las dos ramas de la L.
privados de cierto valor o prestigio.
La construcción del lote lindero posterior permitió extenderla y conectarla con Avenida Luro. Su organización se limita a repetir la lógica callejera de
3 Folleto Galería EVES. Publicidad del emprendimiento, donde puede leerse además: La galería dispondrá de una amplia y lujosa circulación, usina que asegura la propia y permanente iluminación de todo el edificio.
sucesión de locales, sin pretensiones espaciales o lingüísticas y su austera modernidad se caracteriza por estrechos locales con vidrieras integrales y un solado polícromo de mármol.
HITOS DE HISTORIA
Imágenes 4-5-6 . Folletos publicitarios originales del Edificio Galería Eves. A la Izquierda fachada y planta del primer proyecto, sobre calle San Martín. A la derecha folleto conteniendo la planta definitiva con la
Su interioridad original, alejada de todo vanguardismo estético,
continuación hacia calle Rivadavia.
poseía molduras y vidrieras de muy buena factura técnica.
Más relevante fue el emprendimiento edilicio Galería Sacoa, sobre un generoso lote con frente a calles San Martín y Rivadavia, y con un ambicioso programa que incluyó vivienda en propiedad horizontal, oficinas de alquiler, sectores de entretenimiento y la galería. La resolución proyectual destinó a las actividades comerciales la totalidad del nivel cero y del primer piso, planteando recorridos sobrepuestos, pero sin conexión entre sí, y accesibles desde la vereda. Una innovación importante en la relación público/privado del área fue colocar los halles de acceso a los cuerpos de vivienda en la galería del primer piso. Los más de cincuenta locales en planta baja y un número algo menor en el primer piso, tenían como atracción actividades de esparcimiento –confitería y cine/teatro– ubicadas en el subsuelo. Las operaciones espaciales y circulatorias utilizadas significaron entonces un enriquecimiento del espacio público de la centralidad: en primer término a partir de las dos loggias que, a la vez que jerarquizan los accesos, otorgan una generosa ampliación del espacio de las veredas; en segundo lugar complejizando su estructura
76
circulatoria y espacial con bifurcaciones y recorridos interiores paralelos.
Primeras expresiones de la modernidad arquitectónica: Galerías Eves y Rivadavia En la segunda mitad de los años cincuenta se construirán dos edificios en propiedad horizontal con galerías comerciales –muy disímiles en cuanto a calidad arquitectónica– resueltos en clave moderna: la Galería Eves y el Edificio y Galería Rivadavia. El proyecto de Galería Eves contaba inicialmente con un generoso predio (26m de frente por 43m de fondo) sobre San Martín, aún sin salida a la calle Rivadavia. Realizado por los ingenieros civiles Abulafia y Alderoqui el proyecto incluía 42 locales y casi dos centenares de departamentos. La actividad comercial ocupó la planta baja y los niveles de entrepiso y subsuelo. Investido por signos de la modernidad arquitectónica internacionalista de esos años, los folletos destinados a su difusión destacaban su valor como negocio inmobiliario: …en el corazón de la calle San Martín, la “Florida” de la ciudad que más crece y progresa por día en toda América Latina.
77
Imagen 7 Perspectivas desde y hacia el espacio central de Galería Eves, correspondientes al proyecto inicial
El desafío proyectual consistió aquí en valorizar el sector
El célebre conjunto Galería Comercial y Torre Rivadavia
posterior de la galería –su fondo, por así decir– para asegu-
proyectado por A. Bonet (1958) y construido por la
rar hacia allí un flujo de paseantes que dieran rentabilidad a
empresa Bernasconi, en el predio que ocupara la casa
sus locales; A tal efecto introdujo novedades con respecto a los casos prece-
comercial Grandes Tiendas Ciudad de Messina, significó para la ciudad la
dentes. Por un lado un gran espacio central de doble altura visible desde la
emergencia de una nueva forma de habitar en el área central. El programa
vereda, un recurso habitual en galerías porteñas pero novedoso en nuestra
arquitectónico constaba de viviendas de veraneo y locales comerciales. La
ciudad; por otro se proyectaron, en su mitad posterior, dos sectores a medio
interpretación que Bonet hace del mismo redundó en la materialización
nivel con respecto al nivel de acceso, ampliando así las posibilidades de
del primer edificio maduro en nuestra ciudad de la tipología de torre con
recorrido y generando balconeos internos y visuales diagonales.
basamento. Este –claramente individualizado del resto del organismo ar-
Apertura y transparencia fueron las cualidades que esta galería –un colo-
quitectónico y resuelto con sus propias leyes en clave tipológica de Galería–
so de la arquitectura moderna según reza su folleto publicitario– aportó
contó con unos cuarenta locales con entrepisos y depósitos en subsuelo,
al espacio público de calle San Martín, junto a una amplia marquesina de
separándose de la torre por una planta libre intermedia, en parte terraza
hormigón sobre la vereda de acceso, sutilmente ampliada con el retranqueo
jardín accesible. Sus dos niveles de altura se relacionan con la escala de las
del local central.
tradicionales arquitecturas del sector, en tanto, de modo contrastante, se
La inclusión de la parcela lindera posterior otorgó una beneficiosa conexión
propone una envolvente moderna completamente vidriada. Su marquesina
con calle Rivadavia, enriqueciendo el proyecto con un recorrido pasante y
de hormigón sobre las veredas apunta a que los locales sobre las mismas
dio por resultado una galería que diversificó los recorridos horizontales y,
posean también acondicionamiento y protección, condición acentuada con
novedosamente, también en vertical, a partir de los medios niveles sobre-
una generosa estructura/parasol metálica hoy inexistente.
puestos cuyas escalinatas –a diferencia de Galería Sacoa– se sitúan dentro
El recorrido comercial se organiza a partir de una estructura circulatoria en
del circuito de la galería.
forma de L, que une las calles Rivadavia y San Luis, con un generoso espacio central de tres niveles de altura (¿patio cubierto?, ¿plaza de escala redu-
HITOS DE HISTORIA
Imágenes 8-9-10 Galería Rivadavia. Imagen y planimetrías publicadas en la revista Nuestra Arquitectura Nº 427 “Construir en Torre” (1965)
cida?...) en su intersección. Los recorridos interiores –de doble altura– encuentran allí su punto culminante, cuya cubierta es resuelta mediante un paraboloide hiperbólico, en apariencia suspendida sobre los planos vidriados, permitiendo la entrada de luz cenital. Estos recursos –vidrieras de doble altura, iluminación cenital natural por medio de lucernarios, cubierta de doble curvatura liviana, carencia de apoyos intermedios visibles– potencian la imagen de levedad y hacen que el paseante ingrese en un ámbito de escala propia, sin perder continuidad con el espacio callejero. La modernidad de los sesenta: Galería Florida y Galería de las Américas Hacia 1960 se construirán dos edificios de vivienda con galerías comerciales, ejemplos maduros de la tipología de torre/basamento: la Galería Florida y la Galería de las Américas. La Galería/Edificio Florida, situado sobre una generosa parcela en esquina,
78
hizo más permeable la cuadra de calle San Martín, entre Santa Fe y Corrien-
79
tes, donde se encontraban las mencionadas Galería Sacoa y San Martín. En
niveles –completamente independiente de la torre de viviendas supe-
rigor la Galería Florida constituye el basamento de dos edificios de vivienda:
rior– fueron posibles a partir de un audaz proyecto estructural. Este debía
la torre exenta de núcleo central, situada sobre la esquina, y un edificio más
contemplar la estructura de la torre –de 70m metros de altura–, la estructura
bajo sobre Corrientes, de características similares al tejido colindante. En
de la galería y muy especialmente la transición entre ambas.
este sentido utiliza la estrategia observada en el contemporáneo al porteño
La opción elegida consistió en apoyar la torre en una estructura de transición
Edificio Brunetta (Pantoff y Fracchia, 1961) cuyo proyecto se enmarca en una
–plataforma– formada por ocho cuerpos rígidos denominados pentápodos
discusión disciplinar tipológico/urbana propia de aquellos años, en relación
(en cada uno de ellos apoyan cinco de columnas de la torre), de modo que
a la articulación entre tipologías modernas y tejido tradicional. Varias fueron
las cuarenta columnas y pilares de la torre se reducen a ocho elementos.4
las estrategias proyectuales tendientes a reforzar su vitalidad: ubicar el
Los pentápodos transmiten la carga a ocho columnas que, a su vez, descar-
acceso a las dos torres en su interior, multiplicar sus posibilidades de acceso
gan en la platea de fundación, de forma octogonal. Esta estructura libera
–tres sobre Corrientes y uno sobre peatonal– y quebrar los recorridos a efec-
de columnas o pilares los espacios públicos de la galería comercial a la vez
tos de hacerlos menos previsibles. Una generosa marquesina de hormigón
que permite la apertura de cuatro patios de iluminación (tomas de luz),
en todo su perímetro –poseedora de un interesante friso policromo de moti-
con lucernarios, cubiertos por paraboloides hiperbólicos. De este modo los
vos modernistas– extiende la galería –con locales de dos niveles totalmente
sectores centrales de la galería, que hubieran constituido sus zonas más
vidriados– sobre la vereda.
obscuras, resultan los más luminosos. Una paleta de materiales variada y de
La Galería de las Américas constituye, en nuestra opinión, el ejemplo de
gran calidad –pisos de placas de mármol, barandas de finas barras de hierro
mayor complejidad, en términos espaciales, organizativos y estructurales,
y, en particular, un revestimiento vítreo en los paraboloides hiperbólicos que
del tema en nuestra ciudad, enriqueciendo las relaciones público/privado de
refracta la luz en diversas direcciones y tonalidades– refuerza la luminosidad
la esquina más significativa de calle San Martín. La propuesta multiplica los
de este fluyente espacio moderno.
niveles comerciales –planta baja, entrepiso y dos subsuelos–, las cualidades espaciales y la planta de iluminación del basamento comercial de cuatro
4 Revista Nuestra Arquitectura 427. Construir en Torre (1965).
HITOS DE HISTORIA
Imágenes 11-12 . Imágenes y esquemas estructurales del edificio Galería de las Américas según se publicó en la revista Nuestra Arquitectura 427 Construir en Torre (1965). Del mismo modo que en el edificio Galería Rivadavia se observa, entre otros aspectos, la estudiada relación entre el basamento propuesto por Bonet y las edificaciones linderas, en un ejemplo maduro de la
salones de reunión en el nivel más alto del basamento y
tipología torre/basamento
una confitería, todos con acceso desde la galería. Si bien
Innovaciones de los años setenta: Galería Lafayette
será en la organización circulatoria y en la propuesta espacial donde se encuentran las principales innovaciones de este basamento
La Galería Lafayette –ya encuadrada en la normativa de Edificios en torre
comercial, las que han resultado efectivas hasta la actualidad.
aprobada en 1966– renovó, a mediados de los años setenta, la esquina de
La estructura circulatoria –una L en planta baja y un anillo en planta alta–
San Luis y San Martín, punto en el cual esta calle desemboca en la plaza del
incorporó por primera vez en nuestra ciudad rampas, facilitando y haciendo
mismo nombre. Entendemos que su planteo proyectual toma nota de tres
más fluido el ascenso hasta el primer nivel. Será el tratamiento de las circu-
aspectos relevantes: la necesidad de replantear la organización circulatoria
laciones del primer nivel, en nuestra opinión, el argumento más innovador:
del tipo, la demanda de enriquecer la propuesta programática y, simultá-
situadas sobre el exterior del basamento ganan excelentes vistas hacia las
neamente, aprovechar la excelente localización. El programa estuvo dado
calles San Martín y San Luis y, fundamentalmente, una vista sobreelevada
por viviendas en propiedad horizontal con cocheras y galería comercial.
sobre toda la Plaza San Martín. Se compensa con esta cualidad espacial –y la
Hacia 1970 era evidente que debían incorporarse innovaciones destinadas
luminosidad que habilita– el menor rendimiento de sus recorridos, que sólo
a incentivar la afluencia de público a estos emprendimientos, destacándo-
poseen locales en uno de sus lados. Un sistema de parasoles traslucidos de
se la Galería Jardín (M.R. Álvarez, 1973) en calle Florida de Buenos Aires:
acrílico coloreado –hoy inexistente– controlaba el asoleamiento de la galería
un complejo organismo de cuatro niveles, estructurado a partir de patios
superior, que se encuentra orientada al norte.
ajardinados, e interconectados con escaleras mecánicas que lo convierte en uno de los puntos más altos del desarrollo proyectual de esta tipología en
A modo de cierre
nuestro país.
80
Se comprende así en Galería Lafayette la incorporación de actividades de
Entendemos que los pasajes y galerías comerciales realizados en aquellas
esparcimiento como el natatorio (por su parte visible desde la misma), los
décadas apuntaron a obtener el mayor rendimiento económico de las parce-
81
Imágenes 13-14-15 . Arriba: el continuo entre Galería de las Américas y Galería Lafayette a mediados de la década de 1970 , con la Calle San Martín aun sin peatonalizar de modo definitivo.
las del área central y satisfizo demandas en relación a la
Al medio: el sistema de rampas
modernización de la actividad comercial –recordemos que
que coninican los dos niveles de
Mar del Plata fue pionera en la implementación de nuevas formas de comercialización–, tal el caso de la modalidad autoservicio en supermercado. Hacia fines de los años se-
la galería. Abajo Imagen actual del piso superior de Galería Lafayette (hoy sin sus parasoles translucidos coloreados
tenta, cuando se cancele el desarrollo de esta modalidad,
originales) en la que se aprecia la
el área contará con un conjunto de episodios en relación a
excelente apropiación visual del
los cuales ensayaremos la siguiente tipificación:
entorno urbano.
1. Casos que se limitaron a ampliar la superficie comercial
conectadas en tanto la
con pasajes lineales, más o menos estrechos, que, en el
ubicación en un primer
mejor de los casos, atraviesan la manzana, conectando ca-
piso de los halles de
lles. Conexión que se logró, en una importante cantidad de
accesos a los cuerpos de
casos, a partir de unir las plantas bajas de emprendimien-
viviendas liberó el nivel
tos edilicios adyacentes, tal el caso de Galería San Martín.
de calle para el desarro-
2. En segunda instancia se observa la complejización de
llo comercial. La Galería
los recorridos, con quiebres o bifurcaciones circulatorias,
Florida, contrariamen-
a partir de esquemas en L o H y con islas de locales co-
te, ubica el acceso a la
merciales, conectando calles paralelas o perpendiculares,
torre de viviendas en su
como las galerías Sacoa, Florida y Rivadavia. La primera de las mencionadas
interior, caracterizándose por un esquema en forma de H y pasajes de doble
–cuyos accesos retoman el tema de las recova con una eficaz ampliación
altura. La Galería Rivadavia conecta las calles mencionadas con un recorrido
de las veredas– presenta internamente dos circulaciones paralelas inter-
en L en cuya intersección se localiza un luminoso espacio central.
HITOS DE HISTORIA
Imagen 16 Los espacios públicos y semipúblicos –pasajes, galerías y halls– en torno a calle San Martín hacia 1970. En rojo el eje San Martín y sus ramificaciones (galerías comerciales); En naranja edificios institucionales y bancarios con halles públicos relevantes. En amarillo cines y teatros. 1) Galería Bristol Center; 2) Galería Sacoa; 3) Galería Cristal; 4) Galería Florida; 5) Galería San Martín; 6) Galería del Sur; 7) Galería Eves; 8) Galería de Las Américas; 9) Galería Lafayette; 10) Galería Rivadavia (sobre calle Rivadavia); 11) Pasaje Catedral
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Cabe señalar que el desarrollo del tema galería comercial se entreteje con la emergencia local de la tipo-
3 Los desarrollos tipológicos más complejos
logía de torre/basamento.
son aquellos en los que el nivel público cero
De este modo, en tanto los
se extiende hacia los niveles inferiores y
primeros ejemplos men-
superiores, multiplicando recorridos e inte-
cionados no presentaron
grándolos espacialmente. Tal es el caso de
una diferenciación plena
las galerías Eves, de las Américas y Lafayette.
entre ambos elementos, la
La primera de ellas con un circuito de circu-
creciente complejidad del
laciones en dos niveles y un espacio central
tema (circulatoria, espacial
jerarquizado. La segunda con múltiples
y programática) aprovechó
interrelaciones espaciales entre sus cuatro
la posibilidad que ofrece
niveles y patios de iluminación; Galería La-
esta tipología de traba-
fayette innovará en los aspectos programá-
jarla proyectualmente de
ticos, en el sistema circulatorio –resolviendo
forma autónoma –tal como
el sistema conectivo con una rampa– y en los
ejemplifican las Galerías
aspectos espaciales a partir de circulaciones
Rivadavia o Lafayette–. En
vidriadas con visuales al espacio urbano.
esta dirección, además de
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la generación de plantas transicionales entre ambos dispositivos, se observa
rías bailables, piscinas, casinos, teatros, hoteles, eran símbolos materiales de
un replanteo más profundo de las relaciones público/privado, extendiendo
una sociedad en proceso de modernización. Gente circulando, consumiendo,
los niveles públicos por encima y por debajo del nivel peatonal urbano e
descansando… (Bartolucci, 2004)
incorporando nuevas formas de accesibilidad a las torres superiores destinadas a vivienda.
Referencias Bibliográficas
La modalidad local de esta arquitectura resultó, en términos generales,
Bartolucci, M (2004).La foto en la Bristol. Sociabilidad, circulación y consumo en la década de los
análogo al de otras ciudades argentinas. El acondicionamiento climático que
sesenta en Mar del Plata. En Zuppa, G (Comp.) Prácticas de Sociabilidad en un escenario argentino.
proponen y cierta independencia de los flujos vehiculares, particularmente
Mar del Plata 1870-1970. Mar del Plata, EUDEM
intensos en temporada veraniega, se cuentan entre las razones de su éxito.
De Paula, A (1986). La arquitectura, los bancos y la historia. La sucursal Mar del Plata del Banco de la
En términos urbanos, y a diferencia, por ejemplo, del caso cordobés –don-
Provincia de Buenos Aires. En Revista Summa, Colección Temática 1. Ediciones Summa, pp. 18-26
de se observa un entramado peatonal sobrepuesto a la red tradicional de
Erviti, C.; Torres Cano, M. (2005): El Mar del Plata de Bustillo: Miradas desde la Historia y la Memoria.
espacios públicos callejeros (Foglia; Eguiguren,1974)– constituyeron aquí
En Gutiérrez, R. (Ed,) Alejandro Bustillo. La construcción del escenario urbano.(93-102) Buenos Aires:
ramificaciones de calle San Martín, tendientes a conectarla con Avenida Luro
CEDODAL
y calle Rivadavia.
Foglia, M; Eguiguren, A. (1974) .Las galerías cordobesas un ejemplo de centralidad. Revista Nuestra
Fueron importantes difusores de la modernidad arquitectónica y estética de
Arquitectura 491. 53-61.
aquellos años –con su claridad geométrica, transparencia, interrelaciones
Hirsch, A; Patti, B (1989). Introducción al estudio de las Grandes Tiendas en Buenos Aires. 1880-1930,
espaciales y expresión de los materiales– y, fundamentalmente, instituyeron
Summa Temática 29 (Shoppings y locales comerciales), 48-54.
una forma de vivir la centralidad que incorporó actividades enriquecedoras
Sebreli, J.J. (1970). Mar del Plata, el ocio represivo, Buenos Aires, Editorial Tiempo Contemporáneo.
de la vida diurna y nocturna del centro y aportó nuevos modos de sociabi-
Spinetto, H (2003). Los años cincuenta y las galerías comerciales. Revista Summa +, 62. Buenos
lidad. Como afirma una historiadora local en relación a la vida urbana de
Aires, Ediciones Summa, 42-45.
entonces: Mar, playa, baños calientes, vestuarios, comercios, bares, confite-
ECOLÓGICAS
Material natural y social Centro de Artesanos del Bambu, Calilegua, Jujuy Xhara-Joaquín Trillo
Memoria Ubicada en la transición entre las Yungas y el Gran Chaco, la localidad de Calilegua posee un clima cálido, con poca amplitud térmica y alto tenor de humedad (Zona bioambiental IIb). En la búsqueda de soluciones apropiadas se elige el bambú como como recurso y tecnología adecuada para la región, combinado con soluciones de construcción con tierra, revoques naturales, ventilaciones cruzadas y galerías de sombra. Buscando fortalecer los sistemas para la construcción social del hábitat con integración de la comunidad, se trabaja a partir del sistema de Taller-Obra con diseño participativo. Se plantea una propuesta de abordaje integral con el cual contribuir a la consolidación de un polo productivo de bambú que contemple: el manejo de una plantación de bambú, cosecha y tratamiento de
84
la caña para distintos usos, capacitaciones en los oficios
de la artesanía, la carpintería y la construcción con estructuras de bambú. El centro se inspira en las casas comunales guaraníes como un gran techo de sombra de uso compartido, que alojará un taller de oficios en bambú ubicado en la Comunidad aborigen Coya-Guaraní Hermanos Unidos (Calilegua, Jujuy). Se construyó una planta de Tratamiento para curado de cañas de Bambú mediante inmersión en ácido bórico y sales de borato. La misma cuenta con dos piletas paralelas de 1 x 1,4 x 7 metros. Durante su construcción se trabaja en las primeras experiencias de taller-obra con la participación de la comunidad y cooperativas de la localidad. De esta manera, se activa el primer eslabón de una cadena integral que apunta a lograr un ciclo de producción cerrado: cosecha del bambú, tratamiento, empleo como material, reutilización de sobrantes como abono para la tierra. En paralelo a la construcción de la planta, se realiza una formación con especialistas en el manejo sostenible de bambusales. Se busca por un lado lograr una cosecha sostenible del material para su curado, a la vez alcanzar la propagación del mismo con la finalidad de activar plantaciones de pequeña escala. De esta manera, se planifica un futuro auto abastecimiento de la materia prima en predios de comunidades indígenas y campesinas de la región. Entre otros objetivos, el taller propone (1) Promover los sistemas para la construcción social del hábitat con integración de la comunidad, a partir del sistema de Taller-Obra con diseño participativo, (2) Valorizar los saberes locales y oficios regionales, posicionándolos
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ECOLÓGICAS
en el marco de conocimientos con trayectorias ancestrales apropiados para las necesidades del present, (3) Profundizar en el conocimiento sobre la Arquitectura y las Tecnologías de construcción con materiales naturales, como sistema apropiado a los recursos y clima del monte y la selva, (4) Fortalecer prácticas y oficios de la construcción con enfoque en sustentabilidad para el hábitat contemporáneo, basados en el empleo racional de materiales naturales y sus tecnologías y (5) Promover materiales constructivos y oficios de menor impacto ambiental y menor gasto energético de producción y reciclado. Se espera generar un triple impacto (económico, social y medioambiental), que permita trazar objetivos en común entre las comunidades, las empresas y otras instituciones vinculadas al trabajo con la temática. En el aspecto del bambú se espera (1) Agregar valor al bambú mediante una estrategia de manejo y cosecha planificada, (2) Activar economías regionales vinculadas al empleo del bambú, (3) Garantizar material de calidad para fines comerciales, (4) Garantizar la sostenibilidad del recurso, aumentando los ingresos como conse-
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cuencia de la mejor calidad, (5) Incorporar beneficios
diseños alternativos con identidad local y diversos
ambientales y (6) Alcanzar un proyecto de producción
métodos de inclusión de la comunidad como participe y
cerrado a partir del aprovechamiento del material
autora de cada proyecto.
sobrante para fabricación de carbón vegetal de bambú
Mediante la búsqueda de proyectos inspirados en las
con hornos de pirolisis y el uso de hornos de biochar
soluciones basadas en la naturaleza se propone activar
para fabricar abonos.
emprendimientos sostenibles con sentidos de impacto
Se trabajó en todas las instancias bajo los sistemas de
ambiental, social y económico.
construcción social del hábitat, mediante sistemas de
Finalmente, se espera contribuir al surgimiento de
gestión participativa como el taller-obra, autoproduc-
oficios que contemplen el uso de materiales locales
ción asistida, proyectos de acción conjunta, procesos
alternativos al recurso maderamen, para de esta manera
de diseño participativo, etc. De esta manera, buscamos
aportar soluciones que ayuden a mitigar el impacto am-
ECOLÓGICAS
biental representado por la deforestación. Siendo Jujuy una de las provincias más biodiversas de la Argentina, se propone trabajar en base a un enfoque de construcción apropiado a los recursos y saberes de cada localidad. De esta manera, se espera que las propuestas de trabajo respondan a los contextos ambientales de cada región. El taller representa una iniciativa capaz de generar conocimientos y futuros emprendimientos acordes con las trayectorias locales y en equilibrio con el medio ambiente. Datos La organizaciones ejecutoras fueron Cimbra, Pronorte y ACDI. La organización beneficiaria fue la Comunidad guaraní Hermanos Unidos (Calilegua, Jujuy) y el financiador el Ministerio de Desarrollo Social de Nación junto a la Fundación Fortabat.La donación de cañas de bambú la efectuó la empresa Ledesma. También intervinieron otras organizaciones tales como Parque Nacional Calilegua,
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Solución Bambú y Mesa de Gestión Calilegua. Fue asesor en la Estructura Jorge Dragone y actuó como Tallerista, Carlos Argarañaz. La coordinación técnica estuvo a cargo de Joaquín Trillo (XhARA) y Eduardo Tapia. (Constructora Tapia). Tallerista para el manejo de bambusales fueron Carlos Suárez y Sustentarte asi como Joaquín Trillo, Mario Sosa, Carlos Argarañaz y la Comunidad guaraní Hermanos Unidos que estuvo a cargo de la construcción. La herrería fue de Carlos Argarañaz y la coordinación, de Martina Vismara, Jimena Piquez y Charo. El trabajo se realizó en la sede de la Comunidad guaraní Hermanos Unidos en Calilegua, Jujuy, con una superficie de 65m2 y se llevo a cabo en 2022-2023. La técnica constructiva fue una estructura independiente de H°A°, estructura compuesta de bambú y cerramientos de bahareque con revoques naturales de tierra.
ECOLÓGICAS
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ECOLÓGICAS
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ECOLÓGICAS
Interpretar lo local Centro de Interpretaciones de Olaroz, Jujuy Xhara-Joaquín Trillo
Memoria Ubicada sobre la vera del Salar de Olaroz, el proyecto para el Centro de Interpretaciones se concibe como una oportunidad para conjugar las relaciones entre el espacio habitable y la geografía en la cual se inscribe. Basado en las prácticas constructivas de las comunidades de la Puna, y valiéndose de los recursos disponibles en el entorno, la propuesta surge como una prolongación del suelo en su aspecto material. Un objeto calificador del paisaje, en el cual busca insertarse para formar parte integral de su entorno. La amplitud térmica, las escasas lluvias y extrema altitud, determinan una geografía de marcada aridez. Los materiales elegidos persiguen buscar la inercia térmica. Anchos muros de adobe absorben radiación solar durante el día, contrarrestando las bajas tempe-
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raturas de la noche al ceder el calor absorbido a los espacios interiores. Los techos se resuelven con la técnica del guayado, protegiendo de la acción de las lluvias estivales a los muros de tierra mediante aleros de paja. Como cajas dispuestas sobre el paisaje, las casas andinas se plantean nucleadas según su función (comer, dormir, servicios, etc). Resultado de las dinámicas familiares y sus mecanismos de reproducción social, independencia estructural para mejor funcionamiento sísmico, reducción de luces para uso de maderas de menor sección, y un sin fin de estrategias apropiadas al medio y sus recursos. Esta tipología característica, permitió ampliar las dimensiones del centro a partir de la configuración de pequeñas salas dispuestas en torno a un ámbito central. La articulación de estas unidades en torno a un patio, amplia la espacialidad del edificio incorporando el salar y su entorno al recorrido de la muestra. La distribución del centro a partir de salas independientes en torno a un patio central, permitirá adoptar una flexibilidad funcional capaz de lograr que el edificio se ejecute en etapas. Proponemos la posibilidad de construir el centro en dos instancias iniciales, y etapas posteriores para el caso que surja la necesidad de ampliarlo.
ECOLÓGICAS
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ECOLÓGICAS
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MATERIAL
Belleza del envejecer Casa 46, San Benito, Mar del Plata Cazeaux&Ciannamea
Memoria
en la forma en que se implanta y mediante la utilización de materiales locales, como la
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Barrancas de San Benito (BSB) es un barrio
piedra Mar del Plata (especialmente elegida
cerrado ubicado en Chapadmalal, al sur de la
en la cantera–, la enrramada de sus pérgolas
ciudad de Mar del Plata, dentro del Partido de
(utilizada en las huertas del cinturón frutihortí-
General Pueyrredón, al cual arribamos a través
cola de la región) y la madera.
de la mística Ruta 11 bordeando sus Acantilados.
Se trata de una vivienda de uso dual (temporal
El barrio posee esa misma mística y una iden-
o permanente), que permite funcionar de igual
tidad mixta producto de la fusión del campo
manera con el total de sus dormitorios o ais-
y el paisaje costero. Rodeado de frondosos
lando dos de ellos para achicarse en superficie
eucaliptos y pinos, atravesado por un arroyo
y ser vivida de a menos integrantes.
y con importantes barrancas de grandes des-
La implantación de la misma permite dar
niveles las cuales además de darle el nombre
respuesta con sus galerías a las ventajas y par-
al emprendimiento, dotan a los lotes de
ticularidades que ofrece el lote: su fondo hacia
condiciones particulares que como primera
el arroyo y su patio de sol, orientado al frente y
decisión proyectual optamos por incorporar
protegido de la calle mediante una pirca-ban-
a nuestros proyectos en el barrio a la hora de
co y vegetación local. En coherencia con las
organizar el programa.
galerías, estar-comedor-cocina se organizan
La vivienda del lote 46 busca integrarse al
de manera continua, amplia y transparente,
paisaje, tener identidad local, la casa de playa
garantizando la pasante y continuidad fren-
–la casa de campo, reconociendo su entorno
te-fondo, no sólo relacionando interior- exte-
103
MATERIAL
rior sino también el patio de sol y el arroyo.
Datos
Parafraseando a Mercedes Sosa: El tiempo pasa, nos vamos poniendo viejos,
La obra sita en Las Focas 685 (ex 17),Cha-
nada ni nadie está exento a eso (lamentable-
padmalal, Barrio Privado Barrancas de San
mente?), ni siquiera las casas o sus materiales.
Benito, Mar del Plata. La superficie del lote es
Sin embargo, reconocer la belleza de ese
de 1187m2, la superficie cubierta de 196m2 y
proceso natural de envejecer fue lo que nos
la semicubierta de 59m2. La obra concluyó en
llevó a utilizar madera de kiri pintada con
2023. Son sus autores los arquitectos Gabriel
aceite de lino, como revestimiento en facha-
Ciannamea y Justo Cazeaux. Fueron colabo-
das. La madera expuesta al sol produce un
radores l@s arquitect@s Alan Kessler, Lucas
efecto de oxidación natural, se agrisa. Dicha
López Ezcurra, Bianca Gnagni, Lucas Mecozzi
oxidación la auto-protege del pudrimiento no
y Maria Sol Cosmai . Las fotos son de Limites
solo prologando su vida útil sino generando
Urbanos (arquitecto Patricio López).
una piel muy expresiva y natural que muta con el tiempo.
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MATERIAL
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Opinión Todo este proyecto parece otorgar gran relevancia a la manipulación de ciertos materiales, como estrategia para definir el carácter de la vivienda, su identidad y también el criterio para comportarse frente al paso del tiempo en un ambiente exigente dada su cercanía al Atlántico. En la memoria indican parafraseando a Mercedes Sosa que el tiempo pasa y nos vamos poniendo viejos y que esa referencia biológica también alcanza a las casas o sus materiales. A partir de esa idea se asume que hay que reconocer la belleza de ese proceso natural de envejecer y ello se traducira en decisiones específicas de proyecto como utilizar madera
MATERIAL
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de kiri pintada con aceite de lino, como revestimiento en fachadas. Ello ayuda a cierta belleza del envejecimiento puesto que la madera expuesta al sol produce un efecto de oxidación natural, se agrisa. Dicha oxidación la auto-protege del pudrimiento no solo prolongando su vida útil sino generando una piel muy expresiva y natural que muta con el tiempo. Creo que el núcleo de este trabajo se apoya en toda esa reflexión sobre lo bio-temporal de la materialidad arquitectónica, entendida así como algo bastante lejano y hasta opuesto, a la idea clásica de perennidad o larga permanencia, visible por ejemplo en el uso histórico de materiales minerales como el granito o el mármol. Hay asimismo otra faceta referenciada en lo material que en este proyecto sus autores buscan vincularlo con una forma de engendrar una identidad local al usar materiales que tienen vigencia en el contexto de su localización y así en la memoria dedican otros comentarios a esa voluntad de articular materialidad e iden-
MATERIAL
110
tidad regional. Se menciona que el proyecto
también se oxida y cambia de coloración y las
busca integrarse al paisaje, tener identidad
pérgolas pueden requerir cambios con el paso
local que en este caso implica pensar en dos
del tiempo.
motivos: la casa de playa y la casa de campo,
El objeto-casa (que tiene un uso semi-perma-
por lo cuál se intenta reconocer su entorno
nente y posibilidades de uso total o parcial) va
en la forma en que se implanta pero también
a derramarse en su entorno inmediato de lote
y mas explícitamente mediante la utilización
generoso en base a galerías o semicubiertos
de materiales locales, como la piedra Mar del
de distinto grado de protección, acorde quiza
Plata (especialmente elegida en la cantera-,
a distintos momentos del año, por ejemplo
la enrramada de sus pérgolas (utilizada en las
con un patio de sol, orientado al frente y pro-
huertas del cinturón frutihortícola de la región)
tegido de la calle mediante una pirca-banco
y la madera. Con lo cuál aparecen materiales
y vegetación local y en general con vocación
contextuales locales, algunos a esta altura,
de garantizar transparencias y flujos posibles
casi clásicos –la piedra MDP– y otros mas re-
entre interior-exterior y entre frente-fondo.
cientes –las enrramadas apergoladas usados
En un registro de diseño donde, con cierta
por los quinteros– que implican formularlos
voluntad de rusticidad práctica, todos los
como referencias o materiales de proyecto (no
planos que configuran las envolventes,
solo de construcción) ya que la piedra y los
solados, cubiertas y divisores, tratan de ser
setos horizontales (en Chile los llaman parro-
pensados y resueltos con decisiones de
nes) solo funcionan si existe cierta destreza o
rotunda materialidad.
capacidad artesanal para utilizarlos. La piedra
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LO MÚLTIPLE Y LO ÚNICO. Reflexiones sobre dos textos de Zaera Polo Roberto Fernández
A lo largo del tiempo filosófico se osciló entre
do, el escrito El final de las maneras:nuevas
las tentativas de explayamientos clasifica-
intolerancias para después de la era de la
torios de las cartografías cognitivas y de
posverdad: Posthumanismo, Precisión y
vocaciones cercanas a verdades únicas/últi-
Conservación 2, que asume cierta cancelación
mas, próximas a concepciones del orden del
del relativismo inclusivo y conciliador de la
dogma. Lo múltiple y lo único: relacionado
precedente cartografía a favor de una suerte
quizá con momentos inclusivistas y momen-
de nuevo dogma proyectual presumiblemen-
tos exclusivistas de la cultura. Llevando –con
te emergente del desconcierto pandémico.
muchas reservas de certeza- esta suerte de
Del horizontal sobrevuelo comprehensivo del
dicotomía al campo de la arquitectura, perci-
primer intento al vertical enfoque incisivo a
bo y presiento que podría manifestarse en un
favor de un método único de proyecto en la
par de productos separados en el tiempo por
segunda incursión de apenas 6 años después,
un lapso no tan importante, de un mismo
Zaera vive en un mundo pos (3 pos entre am-
reconocido proyectista e intelectual: Alejan-
bos títulos) estremecido por abandonos, ya
dro Zaera Polo.
que piensa desde los diferentes después del
Primero, la presentación de un producto
capitalismo, de la verdad y del hombre.
clasificatorio de pretensión comprehensiva:
Visto en conjunto semeja el viaje maoísta
el ensayo Ya bien entrado el Siglo XX. ¿Las
desde la primavera de la campaña de las
arquitecturas del poscapitalismo? Y segun1
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1 Zaera Polo, A., El Croquis 187, Madrid, 2016. Reelabora según su autor un anterior esfuerzo
cartográfico que fue su ensayo Un mundo lleno de agujeros, El Croquis 88-89, Madrid, 1998. 2 Zaera Polo, A., El Croquis 213, Madrid, 2022.
123
100 Flores del Pensamiento de 1956 hasta el crepúsculo represor de las ideas del Gran Salto Adelante de 1958: pareciera que por una parte ese régimen quizo poner en evidencia los matices y disidencias (operación cartográfica) para después expurgar lo inconveniente que había emergido, a favor de una línea única. El primer trabajo de Zaera discute el posicionamiento entusiasta de 185 estudios mundiales de proyectistas dentro de una cartografía que bautiza Brújula política de la Arquitectura Global, trazada por Zaera junto a Guillermo Fernández-Abascal armada en 11 gaseosos y sinuosos compartimentos que del centro a la periferia de tal brújula circular denotan diferencias de heterodoxia/ortodoxia en adscribir a cada rótulo. Después de una primera referencia a que Ni los editores de El Croquis ni yo estamos particularmente satisfechos por el giro de los acontecimientos, probablemente por diferentes razones: ellos lamentan la muerte del canon y la conciencia humanística; y yo, la muerte de los mercados y la interrupción de nuestro placentero viaje a la posthumanidad,
Imagen 1_Brújula política de la arquitectura global
MATERIAL
Zaera (curiosamente afectado por la muerte
124
Imágenes 2 y 3_P.V.Aureli/Dogma Investigaciones proyectuales
de los mercados: querrá asignar esas muer-
fundamentalistas de la resistencia matérica,
tes a la espectacular vida del Mercado? o le
austeridad chic, normcore y cosmopolitica
otorgó un talante apocalíptico a la crisis de
(contra el espectáculo de la doctrina del
2008?) se dedica a analizar los 11 gajos de su
shock) y parametrismo crítico.
brújula (activistas, fundamentalistas maté-
La no exacta coincidencia de los diferentes
ricos, constitucionalistas, neohistoricistas,
grupos de practicantes de ismos (los gajos
revisionistas, escéptico-contingentes, populis-
de la brújula) con los ítems del texto indica
tas, tecnocríticos, tecnocráticos, cosmopolitas
alguna dificultad en organizar un estricto
y austeros-chic), en 7 apartados: activismo
orden filatélico entre prácticas-practican-
preciosista, ascenso del populismo (comics,
tes y campos-agendas de temas y proble-
caricaturas, titulares, diagramas obtusos), de
mas. O exhibe de otra manera las dificul-
vuelta a la Historia (la disciplina como piece
tades de la taxatividad cartográfica que ya
de resistence), el nuevo existencialismo (con-
había experimentado otrora, Charles Jenc-
tingencia, disfuncionalidad, juego azaroso),
ks, el célebre precursor de estos modelos,
125
al que Zaera reconoce como referente de su trabajo. Si según Zaera, los mentores de El Croquis están apenados por la muerte del cánon y de la conciencia humanística, ello sería un severo indicio contra la posibilidad de seguir elaborando cartografías abarcativas de los presentes proyectuales así como el ocaso del sujeto alcanzaría a desarticular la potencia moderna del juicio crítico kantiano: es decir, malas noticias para el trabajo de formadores de tendencias y opiniones. En paralelo, el desencanto zaeriano ante lo que reconoce como la muerte de los mercados puede significar que tal supuesta muerte se circunscribe al posible final del valor mercantil de las obras de autor (es decir, de autores del jet set disciplinar, que supieron ocupar monográficos del Croquis) así como su molestia ante la interrupción del placentero viaje a la posthumanidad quizá revele desencantos ante frenos regresivos del tránsito hacia una desubjetivización de aquel modelo de uomo universale, centro de todas las cosas, propio de la utopía renacentista-iluminista.
Que las obras de autor ahora resulten materia de una esfera marginal al movimiento del capitalismo inmobiliario desde luego implicaría una menor relevancia político-social de las mismas así como una reducción de su importancia en el cambio urbano, aunque quizá también representen mayor significación en el orden de la innovación cultural. De allí que la mayoría de integrantes del mapa zaeriano no sólo se caracteriza por su juventud (del orden promedio de los 40/50 años) sino también por una clase de proyectos instalados en los márgenes del mundo capitalista, caracterizado por la dinámica del capitalismo financiero inmobiliario. Ahora parece que se trata de autores que funcionan más bien como actores culturales más que componentes necesarios de los meganegocios inmobiliarios o de las apuestas políticas que alcaldes de fin de siglo hicieron con sus exhibicionismos de arquitecturas de (grandes) autores que equivalían a tener en sus museos obras de arte de enorme cotización. En el apartado que llama activismo preciosista, Zaera Polo dice lo siguiente: Si la arquitectura con mayúscula y su resultante, el aura del
MATERIAL
126
arquitecto-estrella, se habían convertido en
A su vez el bifronte panorama de expresiones
la mercancía más codiciada, algunas de las
que se expresa en el recurso a las formas
prácticas emergentes post-crisis están com-
arquetípicas y en la exploración de la auto-
prometidas en resistir esta mercantilización a
construcción, es singularmente expresivo de
través de estrategias de resistencia, como, por
posturas muy diferenciadas, ya que si bien la
ejemplo, el recurso a las formas arquetípicas y
primera (por ejemplo en Aureli, que podría
a los modelos genéricos, o la exploración de la
visualizarse como un izquierdista chic) realiza
autoconstrucción como una forma de recu-
operaciones culturales y a menudo reduc-
perar la primitiva artesanía edilicia y la nuda
tivamente lingüísticas; la segunda agrupa
vida de los edificios.
actores que como los marginales africanos
Aquí reconoce la declinación del aporte de
(Keré) o latinoamericanos (Benítez) operan
los arquitectos-estrella a la esfera deman-
en ese plano simplemente por la marginali-
dada por el mercado de mercancías inmo-
dad socio-productiva y atraso tecnológico en
biliarias (aporte que habría ofrendado las
que actúan, junto a otros que como Heringer
mercancías más codiciadas) así como creo
o Tyin, estarían expresando si cabe, cierta
que erróneamente, instala en este campo a
voluntad etnoproyectual de aporte benefac-
nuevas prácticas emergentes, instaladas en
tor desde Europa a las periferias, tal vez no
cierta voluntad de resistir la mercantilización.
del todo exento de cierto matiz paternalista
En realidad pienso más bien, que cierta
como el del inicio de la antropología como
producción de arquitectura de vanguardia
ciencia social.
reciente ha sido dejado fuera de las nece-
Al abordarse el campo denominado ascenso
sidades y apetencias del mundo capitalista
del populismo (comics, caricaturas, titulares,
financiero-inmobiliario antes que tal pro-
diagramas obtusos), Zaera nos ofrece una
ducción (salvo algunas pocas excepciones)
segunda mirada del estado del presente
sea fruto explícito de acciones y posturas de
proyectual que podría sintetizarse en la
resistencia a la mercantilización.
siguiente cita: El colapso del sueño neoliberal
127
Imagen 4_F. Keré Instituto Tecnológico de Burkina Faso
Imagen 5_S. Benítez Teleton Asunción
—o, al menos, de su incuestionable legitimi-
cido de la esfera política en los países demo-
dad— con la consiguiente vuelta a la política
cráticos, es ahora moneda corriente.
del universo postcrisis y la irrupción viral de
Zaera aborda en este ítem un campo que
las redes sociales, ha recuperado el populismo
parece considerar tanto inevitable como
como género eficaz, tanto dentro de la esfera
molesto para su enfoque, que se revela como
política propiamente dicha, como dentro del
adepto a cierto parametrismo de talante
discurso arquitectónico. Si el neoliberalismo
cientificista o racional. Con el abuso que hace
desafió la necesidad del conflicto ideológico y
en hablar de un presente que resulta post
de la lucha política, parece que ahora el pro-
(lo cuál no debería resultarle tan traumáti-
selitismo se ha vuelto necesario como arma
co porque el normal devenir de la historia
de comunicación con el pueblo. La retórica
siempre es post algo) –en este caso habla
populista, que había en gran parte desapare-
de postcrisis, que tal vez quiera aludir a la
MATERIAL
Imagen 6_A.Heringer Escuela Meti Rudrarpur
128
(habla en la ejemplificación de diagramas
crisis capitalista de 2008- observa el colapso
obtusos) que parecen otorgar a este campo
del sueño neoliberal (o de su incuestionable
tanto político como arquitectónico, un matiz
legitimidad) que resulta al menos opinable
oportunista o de pura reacción alternativa
en cuanto a fracaso o declinación.
frente a la lógica del sueño neoliberal.
Lo cierto es que como reverso de esa declina-
Al ocuparse del ítem que bautiza de vuelta
ción emerge el populismo, que curiosamente
a la Historia (la disciplina como piece de
Zaera no lo presenta como asociado a ciertas
resistence) Zaera nos presenta esta argu-
mejoras socio-políticas para el denominado
mentación: Una retirada generalizada a las
pueblo, sino mas bien como algo relaciona-
formas arquitectónicas tradicionales —la
do con la irrupción viral de las redes sociales
casita, el bloque modernista, la torre extrui-
y con la emergencia de un proselitismo
da—parecen ser el enfoque preferido de las
necesario como comunicación con el pueblo.
nuevas prácticas como desafío a la deliberada
Es decir, algunas cuestiones bastante turbias
extravagancia y a la búsqueda de novedad
129
Imagen 7_TYIN Dormitorios infantiles de Tailandia
per se del parametricismo. Lo preocupante de
neoliberal/paramétrica (aquí observamos
este retorno a la historia tras la orgía neolibe-
de paso, que asocia estas dos expresiones
ral/paramétrica es la clase de historia a la que
como parte de un todo), se expresaría como
las prácticas emergentes están regresando,
retirada –o regreso- a las formas arquitectó-
cautiva en el modelo de la historia del arte y
nicas tradicionales (de la modernidad, valga
de la autonomía disciplinar.
la acotación: es decir una historicidad corta) y
Lo que de tal modo identifica como retorno
como elogio al refugio en aquella autonomía
a la historia, como reflujo supuestamente
disciplinar que como en el caso de la tenden-
éticamente renovador después de la orgía
za milanesa no dejaba de resultar una suerte
MATERIAL de espacio teórico apto para cierta práctica
aún en la historia natural: En esta era post-hu-
autonómica de proyecto en tanto emergiera
mana en la que todo es artificial y diseñado, ¿no
de una repetición o ejecución de formas
deberíamos quizás estar buscando mejor en la
tipológicas históricas.
historia de la ciencia o, incluso, en la historia
Llegado a este punto Zaera correctamente intu-
natural —como viene haciendo, por ejemplo,
ye que esa asociación entre disciplina e historia
Manuel de Landa desde hace ya algún tiempo—
pierde relevancia si se la inserta en la historia
que en la historia del arte, y entender que son
más bien cultural o artística y que cabría según
variantes de la historia hoy en día más relevan-
su opinión, una mejor calibración de esta
tes para una arquitectura postcapitalista?
orientación si el refugio histórico-disciplinar se
Argumento nuevamente instalado en otra
apoyara mas bien en la historia de la ciencia o
apología post –en este caso, postcapitalismo Imagen 8_Kuen&Malvezzi Museo Berggruen
130
131
Imagen 10_Barozzi&Veiga Filarmónica de Szecin
Imagen 9_Duggan&Morris Maudsley Learning
y posthumanismo en que todo es artificial
tivismos multiculturales, a favor de cierto
y diseñado- que en realidad aboga velada-
dogma de cientificidad que engendre una
mente por cierta negación de aquel espacio
arquitectura de matemática respuesta a las
de autonomía disciplinar (garantizado por el
exigencias terminales de la crisis de susten-
mantenimiento de una secuencia repetitiva
tabilidad ecosférica, incluso agravada por el
de perfomances tipológicas) a favor de mayo-
fenómeno Covid.
res aperturas para contrapesar lo historicista
En la sección que nombra como el nuevo exis-
con datos de parametricidad que provengan
tencialismo (contingencia, disfuncionalidad,
de la historia de la ciencia. Esa referencia es
juego azaroso) Zaera aborda un campo que
importante asociarla con el segundo texto
parece definido en este fragmento de su texto:
de Zaera que comentamos mas abajo, que
Toda una generación es nuevamente feliz
directamente cuestionará lo que hasta aquí
buscando consuelo en el virtuosismo gráfico.
su brújula expresa como espectro de rela-
E incluso pasan de la ‘sine qua non’ necesidad
Imagen 11_Nameless Iglesia en Seúl
MATERIAL
de construir. En algunos aspectos, el retorno
132
Imagen 12_S.Fujimoto Pequeña casa nómada
de los discursos críticos de Eisenman, Hejduk,
gráfico, fenómenos que más que revelar el
Libeskind, Tschumi y otros, o las arquitecturas
regreso o la persistencia de posturas existen-
de papel surgidas a partir de la década de los
cialistas resultaría más bien vinculado con
sesenta, parecen ser más atractivos para esta
la proliferación de las narrativas propias del
nueva generación perdida (o simplemente
iconismo digital y de la creciente autonomía
atascada entre el híper y el postcapitalismo.
de representaciones sin objeto o sea, ya no
Fuera de cierta condescendencia hacia la
transiciones operativas hacia la cosa, sino el
inexorabilidad del construir los proyectos,
dibujo como finalidad en sí, vaga o pobre-
reconoce la felicidad de volver a una infancia
mente asociado a un temperamente más
más bien lúdica asegurada en el territorio
artístico que social (dicho esto porque el arte
de las arquitecturas de papel y el virtuosismo
de este siglo parece fuertemente interesado
133 Imagen 13_Adamo&Faiden Casa Fernández
en sus efectos político-culturales antes que en cuestiones técnicas de como se produce el objeto -o mas bien, hecho-artístico). Si el quedar atascada entre el híper y el postcapitalismo como signo de esta nueva generación perdida deriva en retornar a los discursos críticos de Eisenman, Hejduk, Libeskind, Tschumi y otros parece quizá que tal opción revelaría desconcierto o cierto oportunismo táctico en espera, pués aquella supuesta potencia teórica era más que crítica de su zeitgeist, exploración de como trasvasar ejercicios privados a prácticas y productos de arquitecturas de autor y/o de culto que a casi todos los nombrados (excepto tal vez Hedjuk) le permitieron colocar sus invenciones en el mundo mercantil. Marcando un preciso antagonismo con el grupo precedente, lo que Zaera denomina fundamentalistas de la resistencia matérica, austeridad chic, normcore y cosmopolitica (contra el espectáculo de la doctrina del shock) podría expresar una agrupación de experiencias que en parte se solapa con objetivos de miembros de su primer grupo y en parte se afirma como réplica de las triunfan-
MATERIAL tes arquitecturas precedentes abarcadas por
material’ en arquitectura son un conjunto de
el rótulo de parametricistas espectaculares,
tecnologías destinadas a utilizar la materiali-
tal como lo revela esta cita del texto zaeriano:
zación del proyecto como un argumento para
Una de las tendencias emergentes en el trabajo
la resistencia a la licuefacción neoliberal.
actual es precisamente la re-materialización
La agrupación en este contingente de expe-
de la arquitectura como estrategia de resis-
riencias propias de la marginalidad socio-cul-
tencia contra el parametricismo espectacular
tural hace dudar de la aserción que presume
—provocativamente basado en escenarios
que las mismas intensifican la materialidad
inmateriales e hiper-reales, en contra de
del proyecto para resistir su mercantilización,
cualquier parecido con los constructivismos de
simplemente por que no tienen necesidad
la vieja escuela—. Esta tendencia a la re-ma-
de resistir frente a algo que no las incluye. Es
terialización se puede observar en diferentes
decir, que existiría un conjunto de experiencias
modalidades, a través de las cuales se intensi-
centradas en la materialidad a partir del hecho
fica la materialidad del proyecto con objeto de
de resultar excéntricas o marginales respecto
resistir su mercantilización. Uno de los índices
de las lógicas de las mercancías inmobiliarias,
de lo que podría llamarse ‘el fundamentalismo
aun cuando por otra parte, se pueden advertir Imagen 14_Langarita&Navarro Casa Hernández
134
135
Imagen 15_Bruther Centro cultural Dujardin
subconjuntos de difícil asimilación en sus gérmenes constitutivos de lógicas (diversas y
concepciones y prácticas: la resistencia ma-
alternativas) de mercado en escenarios aparen-
térica, la austeridad chic junto al nomcore o
temente populares, como ciertos procesos que
no-estilo y la cosmopolítica. Si la resistencia
emergen en contextos tales como las favelas
matérica podría referir a realistas extremos
cariocas de Rocinha o Vidigal.
de la pura materialidad contingente-dis-
Por otro lado, las instancias que agrupa (y no
ponible (por ejemplo, el tipo de hacedor de
logra integrar en relación a co-participar de
arquitecturas populares como fuera Hassan
rasgos constitutivos o performativos) Zaera
Fathy hasta Keré o Heringer) que proyectan
en este ítem - fundamentalistas de la resis-
con altísimos grados de determinaciones
tencia matérica, austeridad chic, normcore
emergentes de las condiciones de produc-
y cosmopolitica (contra el espectáculo de la
ción, el grupo que conjunta la austeridad chic
doctrina del shock)- alberga al menos tres
con el normcore contiene, parecería, a culto-
MATERIAL res situados en estéticas reductivas casi como pura reacción a la resaca de una fiesta mal terminada y que en todo caso proponen opciones estéticas depurativas y minimalistas pero en el contexto de sectores sociales altos con algún prurito en hacer ostensible su actitud remedialista. Y lo que agruparía la cosmopolítica –con que Zaera parece bautizar a actitudes que cuestionan el espectáculo emergente de la doctrina del shock con que Naomí Klein había caracterizado el fenómeno de la expansión neoliberal que sobreviene como aprovechamiento de escenarios de catástrofes sociales y ambientales- estaría representando apenas a algunos cultores de acciones analítico-proyectuales deconstructivas y críticas como lo que expresaría el trabajo de Weizman y Forensic Architecture que parece continuar el discurso de aquellos que postulaban que no habría modo de poetizar (o habitar) después de las experiencias extremas de los holocaustos y que en tal caso el único trabajo proyectual posible sería la crítica y la denuncia. Un renacimiento de la estética povera se ha convertido en de rigueur entre las prácticas contemporáneas auto-conscientes y, a pesar
136
de las denuncias de Aureli del austerity chic
Imagen 16_Ecosistema Urbano Arbol de Vallecas
como un dispositivo estético neocapitalista durante la crisis, su uso ha continuado durante la post-crisis —o la llamada recuperación— como una especie de ‘postración’ que denota un descontento muy a la moda. En el séptimo y final apartado de su registro de tendencias AZP coloca la noción de parametrismo crítico cuyas características pueden definirse en la siguiente cita: Si las ambiciones neo-modernas de la primera ola paramétrica eran cuasi-imperialistas, los nuevos paramétricos —que no necesariamente parametricistas— han abandonado invariablemente aquellos sueños de grandeza
137
Imagen 17_Andres Jaque Casa Neverland en Ibiza
virando hacia una gama más matizada de preocupaciones, que son a veces estéticas y otras experimentales y nominalmente radicales. Esto puede ser debido al hecho de que las nuevas prácticas paramétricas no tienen acceso a los mercados de los grandes proyectos, quedando confinadas principalmente a las instalaciones artísticas y al trabajo académico —o restringidas a la experimentación dentro de otras compañías—. En este apartado se quieren marcar diferencias de dos fases o momentos parametricistas de los cuáles el primero fue mas ambicioso en la rededinición de objetos arquitectónicos (abarcaría aspectos de trabajos de los estudios mas relevantes, desde Gehry a Zaha, incluyéndose Zaera a si mismo en plan protagónico) siendo este segundo más orientado a un anclaje de lo paramétrico en prácticas cuasi artísticas y ligadas a la belleza paramétrica. Aquí destacaría por caso, sensibilidades neoparamétricas, destacables en el trabajo de David Benjamin que asi es comentado: David Benjamin sería, tal vez, el mejor ejemplo de la experimentación con tecnologías bio-computacionales, un nuevo campo que utiliza ladrillos
MATERIAL
Imagen 18_D.Benjamin Ecosistema de biomateriales low carbon Campinas 2018
138
hechos de hongos para fabricar torres biode-
ce, Mos, Rahm, Benjamin o Young y cuando se
gradables y conecta mejillones con sensores y
apela a nombres mas excéntricos como Radic,
activadores para producir la iluminación bri-
se lo convoca por su performance europea en
llante de las riberas urbanas…Benjamin está
Serpentine, que creo que es lo peor del chileno.
experimentando con las posibilidades estéticas
El segundo de los textos zaerianos, zahiere al
de las tecnologías de la vida.
primero y expresa cierto sabor conservador, por
En los siete apartados, más allá del ecumenis-
ejemplo recuperando verdad (de pos-verdad)
mo regional de los nombrados en la brújula,
y cancelando la ilusión relativista de la brújula
claramente se prefiere para las referencias
para proferir el deseo de una verdad única.
aludir a exponentes eurocéntricos tales como
AZP arranca asi diciendo que La COVID-19
Jaque, Assemble, Lacaton&Vassal, Dogma, Offi-
señala el retorno de la “verdad” y la compe-
139
tencia experta, después de los fracasos catas-
del trabajo (zaeriano) de interpretacion.
tróficos del relativismo y la interpretación, y
Frente a la creciente fragmentación cultu-
su flagrante resonancia con la desconfianza
ral, creo que la arquitectura se encuentra
respecto de los hechos y evidencias que
idealmente situada para promover la idea
alimentan las ideologías de los negacionistas
– peligrosa pero necesaria– de que existe una
climáticos, promotores del diseño inteligente,
“verdad única” que podemos aproximar a
“patriotas” y demás tarugos de la posverdad.
través de la cuantificación (el peso, los niveles
La extravagancia, el excepcionalismo extendi-
de iluminación natural, el aislamiento, las
do en la arquitectura de las últimas décadas –
emisiones de carbono, la energía incorpora-
la ciudad de las singularidades– ha consolida-
da…). Aunque sea difícil capturar los hechos
do esta disciplina como una de las prácticas
reales, tenemos instrumentos suficientemen-
posmodernas, artísticas y humanistas. Y, sin
te potentes como para acercarnos a ellos en
embargo, la arquitectura es una práctica hi-
lugar de centrarse en la producción de “verda-
perconcreta y cuantificable en lo que respecta
des alternativas” en el teatro de la diferencia.
a sus prestaciones más determinantes.
La idea peligrosa pero necesaria (cuanta
Zaera –fuertemente impactado por el evento
resonancia fascista en este imperativo)
Covid e inserto en el bando de los interven-
de recurrir a la verdad única –levemente
cionistas (es decir, los que avalan el control)-
moderada en su implicación ideológica por
instala el retorno de la verdad y el auge de una
el uso de comillas- de la cuantificación sirve
necesaria governanza experta, todo ello para
precisamente para establecer un veto a la
remachar y enterrar el relativismo y la interpre-
producción de verdades alternativas (otra vez
tación y en general, para cuestionar la extrava-
entrecomilladas) en el teatro de la diferencia.
gancia y el excepcionalismo de las arquitectu-
El COVID 19 parece ser para Zaera (que creo
ras recientes. Estas aseveraciones parecen una
produce un discurso anticipado respecto de
autocrítica del propio modelo brujular, que no
la rápida descentración que el evento pan-
es sino un registro de excepcionalismos, fruto
démico tuviera desde fines de 2021 después
MATERIAL
140
de que fuera interpretado como testimonio
Me parece que en la era de la COVID-19 una
irreversible del fin de la era capitalista-glo-
arquitectura de la exactitud y la cuantificación
bal) motivo y fundamento para reclamar una
que opere “bajo el radar” — incluso a nivel quí-
arquitectura de la exactitud, una alternativa
mico, molecular— puede ser más efectiva para
–de ahora en mas regenteada por expertos-
conectar el entorno construido con ecologías
para evitar gestos tectónicos como fenome-
materiales más amplias, para obtener agencia
nológicos y clichés identitarios que pueda
para la práctica arquitectónica. También puede
desembocar en una arquitectura Neo-Con,
constituir una alternativa tanto a los gestos
que a pesar de que Zaera indica una designa-
tectónicos y fenomenológicos como a los clichés
ción irónica para la misma y que contrapon-
identitarios, abriendo la práctica a una nueva
ga el sentido neo-conservativo al neo-conser-
sensibilidad material.
vador – y juegue si se quiere, con la dialéctica
La COVID-19 como índice de degradación
entre conservación ecológica y conservación
climática y medioambiental, y nuestra capaci-
socio-política- reformula la deriva crítica
dad aumentada para medir y simular, podría
promotora de diversidad del texto brujular
abrirnos el campo de la física constructiva con-
hacia una presentación teórica mas bien
servacionista como alternativa a la tectónica ex-
dogmática y universal, replanteando de nue-
travagante y “socialmente construida”. Es esta
vo el peligroso escenario de que un senado
arquitectura que llamo irónicamente Neo-Con—
de expertos mundiales capaces de modelar
más por neo-conservativa que por neo-con-
alternativas al colapso de sustentabilidad,
servadora— la que quizá podría recuperar la
sea de nuevo expresión de dominación ilus-
simetría, la jerarquía, el orden, la regularidad, la
trada de los marginales subdesarrollados.
compacidad, la estabilidad y la repetición como
Una arquitectura hiperconcreta y cuantifica-
rasgos arquitectónicos progresivos, desafiando
ble (y mucho más cara y menos socialmente
la sabiduría contemporánea establecida.
accesible dicho sea de paso), pero en manos
Mi hipótesis es que debemos abrazar un
de salvadores centrales del mundo.
nuevo virtuosismo material y moral, de-
141
Imagen 19_Guallart Architects Xiong´An Post Covid City 2020
sarrollar nuevas intolerancias y resistir la
Zaera parece recaer en una completa autocrí-
pulsión representativa de la disciplina: es
tica de su propia arquitectura experimental y
posible que tengamos que diseñar edificios
la de los grandes lapices del cambio de siglo
compactos y simétricos para reducir las
(Hadid, Gehry, etc.) al proponer cierto retor-
envolventes y su adaptabilidad; tal vez ne-
no claramente conservador a arquitecturas
cesitemos emplear sistemas constructivos
del orden: recuperar la simetría, la jerarquía,
ligeros, prefabricados y repetitivos para re-
el orden, la regularidad, la compacidad,
ducir la energía incorporada y los residuos
la estabilidad y la repetición como rasgos
generados en los procesos de edificación,
arquitectónicos progresivos.
o usar madera para convertir a nuestros
Para lo cuál dice que habría que abrazar un
edificios en trampas de carbono.
nuevo virtuosismo material y moral, desarro-
MATERIAL
142
llar nuevas intolerancias y resistir la pulsión
mendaciones tecnológicas como emplear
representativa de la disciplina en lo que pa-
sistemas constructivos ligeros, prefabricados
rece indicar un retorno a cierto apogeo de un
y repetitivos para reducir la energía incorpo-
decisionismo ético como aquel que aleteaba
rada y los residuos generados en los procesos
en pleno siglo XIX, entonces como defensa
de edificación, o usar madera para convertir a
bastante inocente frente al imperativo cultu-
nuestros edificios en trampas de carbono.
ral de la reproducción técnico-industrial de
Probablemente Zaera –como muchos
las cosas.
intelectuales- advirtió después del giro que
La posible relevancia que cobraría en Zaera
propuso del modelo brujular o taxonómico
adoptar el credo ecologista como respuesta
al enfoque de rebatir con orden extremo las
disciplinar al evento Covid matiza su neo-con
turbulencias de la tormenta eco-sanitaria
ordenancista y autoritario con sus recetas
global, que el evento Covid era contingen-
proyectuales tales como diseñar edificios
te (aun en la posibilidad de recurrencias
compactos y simétricos para reducir las
bastante plausibles) y que la normalidad
envolventes y su adaptabilidad o sus reco-
capitalista iba a superar ese impacto y que el
143
derroche simbólico y matérico-energético no cambiaría ni se mitigaría. Habrá que ver entonces si la condición contemporánea retorna a la profusión relativista de prácticas múltiples (en la misma o en otras brújulas de actores/productos) o si prevalece la sensación apocalíptica del fin de mundo que aliente posturas de orden en la dirección de un pensamiento único de arquitecturas científicas que deberán extremar su capacidad para salvar al planeta.
MICRO
ESTUCHE DE FELICIDAD Casa Pini, Mar del Plata Pablo Rescia
142
Memoria
En un sitio suburbano, pero de rápido crecimiento, se
Tal vez la frase de Le Corbusier la casa debe ser el estu-
implanta una pequeña vivienda, con posibilidad de am-
che de la vida, la máquina de la felicidad nos habla de
pliación en un futuro. Los habitantes son un padre con
que cuando se piensa una casa se piensa en todas las
sus dos hijas en edad preadolescente. La necesidad de
casas, las que habitamos, las que conocemos, las que
conseguir una casa con un presupuesto acotado y una
nos han contado, las que nos han conmovido.
celeridad cuasi inmediata, definió algunas de las pautas
Si la casa es un estuche (de la felicidad), no está comple-
de proyecto.
ta sino es habitada, por lo que las decisiones proyectua-
El desafío se plantea, no por su escasa superficie, sino
les remiten a soluciones respecto de su relación con la
por generar una solución nuclear básica que se asuma
ciudad y el barrio, a ciertas formas de habitar propias del
como una unidad que pueda crecer, pero que tambien
aquí y ahora, y a la posibilidad de que el usuario dispon-
se convierta en un espacio doméstico que cualitativa-
ga su propio proyecto sobre ella, aun en exigua cantidad
mente permita la apropiación de sus habitantes.
de metros cuadrados, asegurando la flexibilidad en el
El planteo es un volumen rectangular de 4,50 mts. x 15,00
uso de los espacios, y las posibilidades de crecimiento.
mts. extendiéndose de medianera a medianera, constitu-
143
MICRO
yendo el mismo una transición entre frente y fondo. La casa se protege hacia la calle y se abre a la orientación oeste hacia el fondo del terreno. Sobre la fachada hacia la calle, un gran ventanal alto, sobre la doble altura de transición entre la planta alta y la baja, deja entrar el sol de mañana otorgando una luz cálida sobre las primeras horas del día. Se plantea como un gran ambiente, pero discriminando sectores de estar, dormir y cocinar, con el baño en una situación de articulación con la 2º etapa. Se accede por una pasante-cochera semicubierta definida por el volumen de parrilla (hogar hacia el interior) desde donde se permite entrar al espacio interior o acceder desde la galería que da al fondo del terreno.
144
Asi el acceso define una forma de caminar que enlaza acceso, galería, estar, comedor y sobre el final cocina y
145
baño. Estos últimos ubicados en forma de rotula para el
Constructivamente se optó por una plataforma elevada
futuro crecimiento que serán un área de estudio y dos
de losa de ladrillos cerámicos y capa de compresión de
dormitorios formales para dar cabida a la intimidad ne-
hormigón, medianeras de mampostería común y luego
cesaria entre padre e hijas. La cocina sale a un pequeño
una estructura en steel frame, necesaria para optimizar
patio lateral de servicio.
los tiempos de construcción y tambien posibilitar una
El área de estar está caracterizada por un banco corrido
envoltura interior de madera fenólica en pisos y techo
que hace las veces de sillón cama (para el uso del padre
que consolida la idea de hogar, de casa, más allá de lo
cuando las hijas ocupan el dormitorio de planta alta), de
exiguo de las dimensiones.
lugar de guardado y de asiento para la mesa de comedor.
Por sus dimensiones, la palabra estuche parece apropia-
La escalera se articula entre el banco, la barra que privati-
da, aunque sus habitantes la elevan a otra categoría, tal
za la cocina, subiendo en paralelo a los ventanales altos.
vez buscando la felicidad de las pequeñas cosas, un es-
La articulación del techo con pendientes inversas
pacio compartido, un rayo de sol que llega sin saber de
permite un espacio de dormir en forma de entrepiso
dónde, un lugar de cobijo desde donde mirar el paisaje,
sobre el baño y la cocina. Es el hábitat de las hijas que
un escenario físico desde donde enfrentar la incertidum-
encuentran su lugar y a su vez se relacionan con el resto
bre del mañana.
de la casa.
MICRO
Datos La Casa Pini fue proyectada por el doctor arquitecto Pablo Fidel Rescia y se ubica en la calle 477 s/n; Mar del Plata. El lote tiene una superficie de 450 m2; la superfice cubierta es de 60m2. y la semicubierta de 20 m2. La obra es de 2022. Fueron colaboradores l@s arquitect@os Maria Jose Diaz Varela, Federico Poblet, y Alfonso Trueba. La construcción la realizó Daniel Fiego.
146
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MICRO
Opinión Confirmando lo que pretende transmitir esta sección Micro hénos aquí con una casa muy pequeña en un barrio de periferia y hecha con bajo presupuesto y tiempos exigüos (lo que también ayuda a bajar el costo). Es para un grupo familiar atípico –padre y dos hijas todavía pequeñas- y contiene una multitud de gestos para conseguir efectos de funcionalidad como por ejemplo un banco corrido que es sillón de dia y cama de noche o una pequeña galería posterior que da apoyo al uso de un fondo generoso que como se ve en las fotos, podrá albergar por caso, una fiesta de cumpleaños. Una cubierta inclinada –un tercio de ella, sobre el área húmeda con pendiente hacia el fondo y dos tercios con pendiente hacia el frente- montada con chapa sobre una estructura de steel frame apoyada en un piso plataforma elevado consigue varios efectos secundarios importantes tales como un pequeño entrepiso que consigue acomodar el dormitorio dual de las hijas o una apertura mas generosa hacia el fondo que ilumina
148
149
MICRO
generosamente el área común y pemite que el frente
externas y cubiertas o planos interiores de fenólico.
sea totalmente opaco.
Mas allá de la memoria tenebrosa con que asociamos
También es del orden de lo micro, poder resolver este
la existencia de los autos Falcon, en este caso, una foto
proyecto en sus 60 metros, aunque tratando de conse-
coloca uno de esos modelos –seguramente del dueño-
guir efectos-casa, mas allá de lo que habitualmente se
con aspecto de coche de colección, cuidado y brillante.
consigue en esos metrajes mas bien propios de pequeñas
Esta casita micro es como un Falcon, duro, confiable
soluciones de departamentos. Aquí se consigue un entre-
y popular, tecnológicamente sencillo y de mecánica
piso con balcón y escalera usables y participantes de una
rústica, bastante amplio en el espacio interior y con una
calificación del interior, una galería trasera que derrama
cualidad de estuche –que Rescia escoge como metáfora
al fondo y que otorga también un escalón-asiento, un
de su proyecto. Estuche como envoltorio mínimo que
escalon frontal que hace de asiento y cama (recuerda al
engloba empero muchas posibilidades de vida familiar y
famoso escalón que LC colocó en sus apartamentos de
crecimiento futuro posible.
Marsella) o un garaje-quincho pasante que puede albergar el auto o devenir en espacio para comer un asado. Hay afecto en conseguir resultados ricos con piezas metálicas pintadas, chapa de revestimiento en paredes
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MICRO
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MICRO
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MICRO
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HERRAMIENTAS
DISOLUCIÓN COMPLEJA DEL MUNDO The Stack (La Pila) Sobre software y soberanía Benjamin Bratton MIT Press, Cambridge 2016/Adriana Hidalgo, Buenos Aires, 2025 Este libro –presentado como un manual de Teoria de la Arquitectura (de una aún no existente mega-arquitectura planetaria) y escrito por Benjamin Bratton que fuera director de la célebre como efímera Escuela de Arquitectura Strelka en Moscú y actualmente Profesor en UCAL San Diego y encargado de cursos de Filosofía de la Tecnología y Diseño Especulativo en The European Graduate School- se publica en español casi 10 años después de su edición original hecha en el MIT. Un tiempo extremadamente largo en esta era aceleracionista (se escribió por ejemplo, antes de la pandemia) que requiere lecturas sincrónicas y quiza, el requerimiento de ajuste y aggiornamiento que le pediríamos a su autor. En el prólogo a la edición argentina de Tomás Borovinsky se lee lo siguiente: The Stack es un libro de Teoría del Diseño –y como explica el autor- sus intereses son especula-
158
tivos y proyectivos, además de analíticos; se
159
trata tanto de esbozar las cosas antes de que
implica las demandas geológicas de la com-
lleguen como de cartografiarlas tal como son.
putación que requieren el aprovechamiento
Describe una consolidación de los sistemas
de materiales y energía; la Nube nombra la
culturales, institucionales y técnicos a través
peculiar soberanía de servicios tecnológi-
de la lógica exponencial de la computación a
cos globales y corporativos como Google; la
escala planetaria y considera como podríamos
Ciudad aborda la experiencia vivida de la
reconocer y diseñar efectos alternativos (p.10).
vida cotidiana computarizada en la nube; la
Poco despues de su edición americana via
Dirección aborda la identificación como forma
el prestigioso MIT Ian Bogost, Profesor en
de gestión y control; la Interfaz, la conexión de
Wash-U en Saint Louis y diseñador de video-
los usuarios con las computadoras; y el Usua-
juegos entre muchas otras cosas escribió lo
rio, los agentes humanos y no humanos que
siguiente sobre esta publicación1: La premisa
interactúan con las máquinas computaciona-
del libro es que los sistemas informáticos
les. La afirmación fundamental de Bratton es
actuales se comprenden mejor como una
que la Pila está reemplazando otras formas
megaestructura global (la Pila titular). La Pila
de gobernanza y soberanía, con importantes
está estructurada en capas, y Bratton identifi-
consecuencias políticas.
ca seis niveles que la componen: Tierra, Nube,
Aquí ya se advertía poco despues de la edi-
Ciudad, Dirección, Interfaz, Usuario. La Tierra
ción original que BB se proponía ofrecer un megadiseño de un mundo estratratificado en
1 Bogost, I. Benjamin H. Bratton, The stack.Of software and sovereignity. Critical Inquiy,44-2, 2018, 389–390, Chicago.
6 capas, dominado por la producción y manejo de múltiple información y propendiente
HERRAMIENTAS
160
a disolver soberanías (como gobernanzas
abstrusividad. Puesto que las ambiciones
de fenomenologías locales, tengan o no sus
propias de cada Estado-Nación) y por tanto,
políticas de The Stack podrían lograrse
gobernanzas. Muy desalentador.
demandante de nuevas figuras de control
mejor mediante la claridad, la condensa-
Esta lectura coetánea a su aparición original
del mundo en el cuál los dueños de aquellos
ción y la ejemplificación. Es decir casi que
del lúcido profesor Bogost comparte admi-
sistemas de producción-manipulación de
se trata de un artefacto algo intimidatorio
ración (por la ambiciosidad del proyecto y
información, per se o mediante gobiernos na-
para un lector medianamente versado
por la erudición de su autor) con disgustos o
cionales tipo títeres, establecerían el nuevo
puesto que fluye hacia una descripción
dudas: El libro corre el riesgo de convertirse
esquema de gobernanza mundial: los softwa-
tan completa-compleja que impide (o difi-
en un tomo para poseer y exhibir, en lugar de
res (casi infinitos ya) articulados disolvían y
culta) los tajos o selecciones que siempre
una herramienta para usar, expresión que
anulaban la capacidad gubernamental de los
deben hacerse con los libros-herramien-
por empezar observaria la pertinencia de
Estados-Nación.
tas. Por ejemplo, es muy dificil conseguir
colocar este texto en nuestra sección Herra-
Mas allá de lo que quizá significaba en esa
5 o 6 citas precisas para transcribir lo que
mientas, que precisamente intenta tratar de
primera decada del XXI una imagen sombría
propone este libro. Y es mas dificil aun
libros para usar.
de nuevos y eficaces big brothers Bogost
extraer del mismo, dispositivos metodoló-
Sin embargo Bogost también abre comen-
admitía que el libro es una maravilla: según
gicos de análisis o aplicaciones de la gran
tarios que avalan la necesidad no solo, de
mis cálculos, más de 200000 palabras (incluso
o mega-Pila a posibles manifestaciones
leer este largo tratado, sino también de
sin el glosario, las notas ni el índice) de prosa
locales-regionales de fenómenos (por
entenderlo para usarlo críticamente: Bratton
viscosa y a veces truculenta. Parte de la genia-
ejemplo, la problemática de una ciudad
insta al ser humano moderno a aclimatarse
lidad reside en esa labor, por supuesto… Su
determinada) descriptos por caracteriza-
al vértigo de la Pila. Quiza ya resulte inexora-
capacidad para ver ese mundo en paralaje le
ciones concretas de las 6 capas. En rigor,
ble otra clase de vida fuera de insertarse en
otorga la creatividad y el éxito del libro. Brat-
el libro casi tiende a señalar que frente a
algun pliegue de esa compleja acumulación
ton insta al ser humano moderno a aclimatar-
esta nueva y absoluta mostración de una
de capas de la pila, que contiene estratos de
se al vértigo de la Pila, y un lector generoso lo
neo-hiper-globalidad (mucho mas fluyen-
absoluta globalidad –como la Nube (domi-
tomará como una extensión de su argumento.
te y efectiva que la mera globalización eco-
nada por los diferentes sistemas de admi-
Pero no todas eran rosas para BB, ya que
nómica tardocapitalista) quiza tengamos
nistración de la información) o la Tierra (ya
Bogost le acusa pagar el precio con su
que abandonar la idea de una posibilidad
definitivamente degradada en el auge de su
161
cargo del también irreversible proceso de
sumidor de servicios (el prosumer de Peter
desubjetivacion que implica el implacable
Drucker) y dominantemente un usuario de
proceso de pasaje de la entidad de sujeto a la
softwares. Lo que se conjuga con una desus-
de usuario. Bratton habla de usuarios y rede-
tancialización de la democracia: todavia se
fine la subjetividad ya no como capacidad de
vota pero los usuarios, al no ser ya ciuda-
libre albedrío sino como mera instalación en
danos y perdida su conciencia de tal, votan
el mundo del consumo e incluso mas allá: los
cualquier cosa, generalmente definidos por
usuarios actuales y futuros no son agentes a
el impacto de alguno de los softwares que
la espera de las ofertas del hiperconsumis-
operan y consumen. En parte el desman-
mo sino mas problemáticamente, seres que
telamiento de la entidad de ciudadanos (y
también resultan de operaciones de diseño
concomitantemente, de la cuasi desaparición
emergentes de la aplicación de softwares..
de la soberanía de los Estados-Nación), Brat-
Hoy los sujetos se modelan intensivamente
ton quiza lo considere algo adecuado puesto
para que funjan como usuarios, incluso mas
que sería condición util para la posibilidad de
allá de su conciencia (y de su investidura eti-
gobernanzas globales.
ca). No es menor otra mutación que parece
El libro esta armado en tres enormes capitu-
reconocerse en la capa del Usuario: estos
los. El primero –con 13 items que cada uno
actores del mundo real –sobre todo urbano-
es un ensayo casi específico sobre un tema,
antropocenificación e incluso sobre explota-
ya no tienen ni potencia ni interés en asumir-
muchos a modo de interrogantes (1 Una nue-
da, aun en su etapa casi de extinción, por las
se y ser reconocidos, como ciudadanos. Tal
va arquitectura?, 8 Un grossraum de Google?)-
necesidades materiales de la hipercomputa-
actor, que al menos desde el siglo y medio de
funge como introducción conceptual y es
ción generalizada, todo además, en escenas
vida de la welfare-state, operaba como sujeto
casi un estado de la cuestión. El segundo es
de disolución de las soberanías ya que cada
político, con conciencia y actuación determi-
el crucial del libro porque abordará las capas
vez es menos posible que determinados
nante para las gobernanzas democráticas,
del Stack: Tierra –con 9 ensayos-; Nube- con
estados progresistas puedan regular los dete-
ahora ha mutado globalmente, a la entidad
10 ensayos, en especial los 4 dedicados a
rioros)- pero que asimismo implica hacerse
de usuario. Que implica un productor/con-
los grandes aparatos de manipulación de la
HERRAMIENTAS
162
información global (Facebook, Apple, Amazon
Usuario maximo, Usuario animal, Usuario IA o
y quizá también porque es algo apocalíptico.
y Google); Ciudad – con 9 ensayos tales como
Usuario maquinico.
Tiene 10 componentes básicamente orienta-
Cuadrículas reversibles o Megaestructura y
El tercer capítulo es conceptualmente el mas
dos a presentar rasgos de las pilas que vienen
Utopía-; Dirección (mas reconocible concep-
prometedor o de aplicación (si lo anterior
a futuro. El libro tiene ademas un riguroso
tualmente con su nomenclatura inglesa:ad-
es mas bien de descripción) pero que tal vez
glosario que se explaya en los 39 conceptos
dress) –con 8 items-; Interfaz –con 7 temas- y
resulte frustrante ya sea por su hermeticidad
básicos con que trabaja Bratton en este libro,
Usuario –con 10 abordajes, entre ellos
o bajo nivel de aplicabilidad de lo que enuncia
amén de casi 90 páginas de notas, muchas de
163
las cuáles son resúmenes y discusiones de/
tal vez no alcance todavía, a funcionar con la
varía al mundo, en una nueva versión, si se
con la numerosa bibliografía trabajada.
mejor racionalidad posible, acorde a sínto-
quiere, de despotismos ilustrados.
The Stack presenta el mundo hojaldrado de
mas de acabamiento del mundo convencio-
La intensidad funcional adquirida por The
realidad física y aparatos de procesamiento
nal que la historia construyó hasta ahora. Es
Stack, resultante de gobernar Nube, Tierra
de información, de material y modelación
decir, la pila opera describiendo lo que pasa
y Ciudad parece capaz de reorganizar lo
virtual de lo material y cumple en describir
pero todavia no consigue hacer que pase lo
social en Direcciones e Interfaces además de
una organización cuya globalidad –admi-
mejor.
extinguir cualquier alternativa microsocial
nistrada ahora por los grandes aparatos de
En ese punto la postura de Bratton quizá
de vidas comunitarias ya que la pila es tan
producción y utilización de datos- desborda
sea entre ingenua y autoritaria: las pilas
potente que ha extinguido o va en via de
o clausura las soberanías de los estados e
racionales (o de optimización del manejo
ello, a los sujetos humanos y no-humanos
incluso sirve para entender un estado perma-
futuro del mundo) solo existirían en una
y advenida esa antigua noción de sociedad
nente de guerra entre los antiguos estados
hipergobernanza ideal ulterior a las so-
al estatus de un conglomerado fluido de
que es resultado de la manipulación de la
beranías antiguas que consiga superar el
Usuarios. Aunque también es posible pensar
información descriptiva de lo real y de las
modelo de Naciones Unidas por una admi-
que existirán resistencias y organizaciones de
apetencias políticas de engendrar reapropia-
nistración algorítmica eficaz del conjunto de
parte de ellos, con conciencia en la admi-
ciones de tal real-material. En esa perspecti-
dispositivos de producción y manipulación
nistración de la información y con (todavía),
va lo físico extrema su fluidez y contingencia,
de información. Un gobierno del mundo
ideologías de buen vivir.
visible por ejemplo en la enorme movilidad
ejercido responsablemente por el pequeño
física de los 7 mil millones de containers que
número de gerentes de los grandes aparatos
mueven materiales y productos por el mun-
(Apple, Google, Amazon, AirBn, Uber, etc.)
do y los millones de seres trashumantes por
que ahora operan sin responsabilidad o más
guerras regionales.
bien orientados a su pura meta de gene-
Esa fluidez solo encontraría dispositivos
ración capitalista de ganancia. Un Kremlin
de contralor (saber qué y cómo se mueven
racional de coordinación de tales aparatos
cosas y personas) en la densa imbricación de
con arreglo a toma de decisiones basadas
sistemas de producción y manipulación de la
en lógicas algorítmicas es lo único que sal-
información. Ese contralor de lo que ocurre
AMERICANA
MÁS QUE UN OBJETO, UN SISTEMA Casa los algarrobos, Puembo, Ecuador José María Sáez Vaquero y Daniel Moreno Flores
166
Memoria
plificación su condición de cerramiento. Una
Ocho piezas metálicas iguales de 18 metros,
secuencia de perfiles iguales permite colgar o
situadas en los ejes x y z, confinan el espacio de
apoyar los entrepisos y techos.
la vivienda y a la vez lo abren al proyectarse en
Superficies de cristal protegen la madera y
distintas direcciones. Son vigas abstractas que
completan el cierre de los espacios. Los crista-
al orientarse buscan su relación con el entorno.
les, en muchos casos móviles, establecen una
Esta estructura cumple una intermediación
relación reforzadora del entorno, ya sea por
necesaria entre la escala del paisaje y la de
transparencia o por reflejo. La utilización de lá-
la persona: en su dimensión larga producen
minas de agua sobre techos metálicos insiste
los grandes voladizos hacia la quebrada o los
en la estrategia de reflejar el entorno, diluyen-
mástiles que marcan la presencia de la casa,
do en parte la presencia de la arquitectura.
en la dimensión de canto dos vigas son una
La relación del usuario con el sitio es el
altura habitable.
elemento generador del proyecto, se busca
Sostenido en la estructura metálica, otro sub-
cómo intensificar su relación con la realidad
sistema de madera completa la definición de
(lugar, material, actividad) a partir de un
los espacios, diluyendo por repetición y sim-
sistema formal y constructivo básico que
167
AMERICANA
hace inteligible también el origen mental de nuestras decisiones. Entorno, función, usuario, son los puntos de partida que generan direcciones de diseño. Forma y construcción son los puntos de llegada a una solución concreta. Cuando formalizar y materializar se producen como operaciones íntimamente relacionadas, obtenemos una solución única, a la vez coherente y viable, abstracta y real. Más que un objeto, genera-
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mos un sistema que se establece por la defi-
nición de un número limitado de elementos y un conjunto de reglas de relación entre ellos. Depurando los elementos por simplificación y sistematización y simultáneamente enriqueciendo su capacidad de generar relaciones, buscamos una arquitectura universal que humanice e intensifique nuestra relación con la realidad de partida.
169
Datos La Casa Los Algarrobos esta en el Lote G3,
El ingeniero fue César Izurieta. Sus propietarios
Calle del Bagazo, Puembo, Ecuador. Se proyec-
son Paulina Romo y Boris Aguirre. La superficie
tó en 2009 y su construcción acabó en 2011.
interior es de 338 m2 y la exterior 495 m2. Los
El proyecto estuvo a cargo de los arquitectos
créditos fotográficos pertenecen a José María
José María Sáez Vaquero y Daniel Moreno
Sáez-Daniel Moreno Flores (JMS-DM), Sebas-
Flores. La construcción la realizó Luis Guamán.
tián Crespo (SC) y Raed Gindeya Muñoz (RGM).
Fueron colaboradores Margarida Marques,
Las iniciales de cada fotógrafo se indican
Estefanía Jácome, Santiago Vaca, Claudia
como autorías en cada imagen editada.
Ponce, Estefanía Luna, Adrián Beltrán, Joe Jivaja, Dennise Paredes y Valentina Benalcazar.
AMERICANA
170
Opinión
cementicios en Pentimento), una difumina-
A caballo entre magnifico ejercicio de land-art
ción de los límites interior-exterior (permitida
e inédita o atípica vivienda (como Sáez y sus
y estimulada por sus climas y territorios-paisa-
diferentes y jóvenes socios discipulares cada
jes) o un desarrollo de espacios que emergen
vez, nos han acostumbrado por caso con sus
casi como un modo de habitar enormes
casas Pitaya –que publicamos en MAR12– o
esculturas y que resultan mucho mas comple-
Pentimento; ambas ejercicios notablemente
jos, generosos e indeterminados que aquello
experimentales de ruptura del objeto-casa, ex-
que piden las funciones estables o normales
plotado y abierto en paisajes que los connotan
de una casa (estar, dormir, etc.).
y con los que, cohabitan) en Los Algarrobos
Casas pués, que ofrecen trans-funcionalis-
vuelve a presentarse un episodio independien-
mo, fenomenologismo de potencia cultural
te de toda genealogía previa aunque compar-
(superar una mera existencia convencional y/o
tiendo si se quiere, algunas características con
con-vivir con un experimento de porte artísti-
aquellos dos casos previos, tales como una
co-territorial casi como si se pudiera conseguir
espacialidad abierta dependiente de juegos
habitar algo de Richard Long o Robert Smi-
monomateriales (madera en Pitaya, bloques
thson) asi como apertura a entronques con
171
AMERICANA
emplazamientos dominantemente naturales, confrontando brisas, perfumes o visuales largas y cortas de paisajes espectaculares. Los Algarrobos en sí, es un espectáculo, como lo presentan muchas de las imágenes que acompañan este texto, de cualidad sublime, en el sentido casi dramático como por ejemplo, se presenta a lo lejos, la enigmática presencia de los dos poderosos mástiles de acero, que es lo único que se ve antes de alcanzarse a entender que debajo de ellos hay una casa. O las imágenes nocturnas de las áreas de estar, abiertas a terrazas indeterminadas que se funden en la nocturnidad sin limites, solo puntuada por luces urbanas en horizontes lejanos. Se trata entonces de una marcación territorial, de una decisión plena de in-utilidad (los mástiles no son más que signos sin usos corrientes) en la que reposa una de las manifestaciones de hacer de este proyecto algo mucho
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173
mas propio de una fruición cultural que de
Son vigas abstractas que al orientarse buscan
experiencia funcional convencional. Sin des-
su relación con el entorno. Dos de aquellas
cuidar –sino potenciar– el hecho de que, como
ocho iguales piezas se separan de la necesi-
se vé en algunas imágenes, hay dormitorios,
dad de armar contención al programa, para
cocina-comedor o estares.
presentarse en modo vertical, como los signos
Sensación que se mantiene y complejiza
lejanos de demarcación de este paraje.
estando más cerca de la casa pues entonces
Es interesante presentar este proyecto mos-
se advierte un juego de pilares y vigas metá-
trando el sistema-casa terminada como lo
licas que se indican en esta memoria como
hacemos, pero también acompañando esas
un sistema de ocho piezas metálicas iguales
imágenes finales con fotos del proceso de
de 18 metros, situadas en los ejes x y z que…
construcción y aun antes de ello, con croquis
confinan el espacio de la vivienda y a la vez lo
conceptuales o maquetas virtuales y tam-
abren al proyectarse en distintas direcciones.
bién estímulos de otras experiencias ya que
AMERICANA
se incluyen en el material que aportaron los proyectistas para esta nota, referencias artístico-culturales como las esculturas ortogonalizadas de Max Bill o las citas a la construcciones populares de secaderos de congreos, que son empalmes ortogonales de postes madereros para optimizar el paso del viento. El sistema metálico, llegando todavía más cerca, se postula como soporte de un subsistema maderero (apoyado o colgado) que asume la necesidad de envasar los recintos necesarios del programa-casa: Sostenido en la estructura metálica, otro subsistema de madera completa la definición de los espacios, diluyendo por repetición y simplificación su condición de cerramiento. Una secuencia de perfiles iguales permite colgar o apoyar los entrepisos y techos. Pero como bien se afirma, esta superposición de geometrías líneales (de piezas de metal y madera) no buscará exagerar cerrazones ya que se quiere
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AMERICANA
–por repetición y simplificación– diluir las
de acentuar la condición abierta-inmaterial de
condiciones de cerramiento.
esta casa-sistema, en la voluntad extrema de
Y cuando finalmente haya que establecer
tratar de hacer des-aparecer a la arquitectura.
cierres –por razones elementales de ilumina-
Criterios proyectuales y destrezas materiales
ción, ventilación o accesibilidad– se tratará
que confluyen para romper adscripciones a
de apelar al cristal: Superficies de cristal
cualquier tipología preestablecida de vivienda
protegen la madera y completan el cierre de
y explorar alternativas de abrir intensamente
los espacios. Los cristales, en muchos casos
las interioridades funcionales a las caracterís-
móviles, establecen una relación reforzadora
ticas paisajísticas y ambientales del territorio
del entorno, ya sea por transparencia o por
entornante: hay un par de fotos apaisadas en
reflejo. La utilización de láminas de agua
esta nota en que la arquitectura realmente
sobre techos metálicos insiste en la estrate-
des-aparece y en ese territorio horizontaliza-
gia de reflejar el entorno, diluyendo en parte
do puede emerger una conífera crudamente
la presencia de la arquitectura.
vertical o el par de mástiles enigmáticos.
El cristal o las láminas de agua en los techos,
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tratarán mediante la transparencia o el reflejo,
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Secaderos de Congreos
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Plantas
Detalle
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Cortes_Fachadas
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Max Bill
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