Forum Cultural Guanajuato Sala de Conciertos Mateo Herrera TEMPORADA MÚSICA DE CÁMARA 2021 CICLO DE CUARTETOS DE CUERDAS CUARTETO ARCANO
Jueves 18, 19:00 horas Febrero 2021
Cuarteto Arcano Programa Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Cuarteto de cuerdas Op. 18 N° 6 en Si bemol mayor I. Allegro con brio II. Adagio ma non troppo III. Scherzo - Allegro IV. La Malinconia: Adagio – Allegretto quasi Allegro
Dmitri Shostakovich (1906-1975)
Cuarteto de cuerdas Op. 110 N° 8 en Do menor I. Largo II. Allegro molto III. Allegretto IV. Largo V. Largo
Duración aproximada: 50 minutos
Cuarteto Arcano Erik Sánchez, violín Mariana Valencia, violín Anna Arnal, viola Luz del Carmen Águila, violoncello El Cuarteto Arcano se fundó en el año 2002, posee ya una sólida trayectoria forjada a través de los conciertos que han ofrecido en importantes salas de México, España, Países Bajos y Japón. Comprometidos particularmente con la música mexicana y latinoamericana, la agrupación se ha planteado como objetivo el estudio detallado, interpretación y difusión de una amplia gama de estilos del repertorio de cuarteto, que le han valido múltiples distinciones y premios. Sus integrantes, formados en México, Europa y Estados Unidos, pertenecen también a las más importantes agrupaciones musicales del país. Han sido beneficiarios de apoyos de instituciones como la Fundación Carolina y el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes, y destaca entre sus galardones el primer lugar y premio a la mejor interpretación de obra latinoamericana, en el 1er concurso Nacional de Cuartetos de Cuerda en Morelia.
Cuarteto de cuerdas Op. 18 N° 6 en Si bemol mayor Ludwig van Beethoven (1770-1827) Durante su primera década en Viena, Beethoven fue más célebre como pianista que como compositor.1 Esto no impidió que algunas de sus composiciones tuvieran gran recibimiento en los altos círculos vieneses. No es raro encontrar entonces, obras completas dedicadas a nobles y aristócratas, cuyo apoyo al compositor fue fundamental en esos primeros años. Tal es el caso de su serie de Seis Cuartetos para cuerdas Op. 18, dedicados al príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz.2 Lobkowitz fue un príncipe bohemio, aficionado a la música y un poco más joven que Beethoven.3 Su fortuna fue bastante considerable, y sin duda, se convirtió en un mecenas importante y recurrente del compositor. Desde luego, esto último no duraría para siempre, y como se leerá al final de este apartado, ocurría un descontento entre ellos. Es interesante relatar el primer encuentro entre Beethoven y Lobkowitz. En esta anécdota existió una discusión en la casa del príncipe. Por un lado, Beethoven se quejaba de los constantes regateos que los editores de música hacían para adquirir sus piezas. En contraste, el príncipe argumentaba que está situación se daba porque la opinión general de la época, era que la generación presente (en aquel entonces), no era capaz de producir “talentos tan poderosos como los del pasado”.4 Ante esta aseveración, el joven músico supuestamente contestó de la siguiente manera: […] Es lamentable, excelencia, pero con hombres que no tienen ni fe ni estima por mí, porque no soy aún, universalmente famoso, no puedo tener ninguna relación.5 No cabe duda, que la confianza con la que Beethoven respondió al príncipe no iba a ser desmerecida. Baste como muestra, la diligencia con la que Beethoven llevó a cabo sus cuartetos Op. 18. Esta serie fue trabajada entre 1798 y 1800, e inclusive, hay evidencia de que algunos cuartetos fueron reescritos completamente: No dejes de tocar por más tiempo tu cuarteto Op. 18 N°1, ya que lo he transformado mucho. Ahora sé por fin escribir bien los cuartetos. [carta de Beethoven a Amenda el 1 de junio de 1801].6 Más adelante, en 1822, Beethoven confesó a un flautista llamado Drouet, que sus cuartetos Op. 18 no habían sido impresos “tal y como los había escrito”.7 En esa misma conversación agradeció de hecho los buenos consejos que recibió de las clases con “papá Haydn”, quien por el 1 · Jean y Brigitte Massin, Ludwig van Beethoven, Isabel de Asumendi (Trad.), (Madrid: Turner Música, 2012). 2 · Ibíd. 3 · Ibíd. 4 · Ibíd. 5 · Ibíd. 6 · Ibíd. 7 · Ibíd.
contrario, no veía rastros de originalidad en este set ya consideraba que su alumno se había limitado a fusionar su estilo con el de Mozart. 8 El trabajo completo consta pues de seis cuartetos para cuerdas (Op. 18), numerados en orden distinto al de composición. El N° 6 en Si bemol mayor, fue el penúltimo en terminarse y cuenta con cuatro movimientos. 9 El primer y el tercer movimiento son los más enérgicos y animados en cuanto a carácter y ritmo. El Allegro con brio (Mov. I) sigue la estructura de la forma sonata y cuenta con pasajes de escalas realizadas con staccato. En cuanto al Scherzo – Allegro (Mov. III), es importante resaltar que fue el movimiento más innovador debido al ritmo sincopado 3/4 y a la presentación de material radicalmente distinto para la parte del Trio.10 Este cuarteto también incluye dos Adagios. El primero presente en el movimiento segundo, destaca por su lirismo y por la gran variedad de dinámicas o intensidades de sonido. El segundo Adagio se encuentra en el cuarto movimiento y fue titulado La Malinconia (La melancolía). Este es un tema de carácter calmado y expresivo, el cual debe tocarse con la mayor delicadeza y sirve de introducción a la segunda parte del movimiento. La última sección del cuarto movimiento es un Allegretto quasi allegro. Por tal motivo, es más o menos rápido y está lleno de pasajes de gran dificultad, principalmente en el violín principal, así como en el desenlace a tiempo Prestissimo. Es posible que este movimiento se haya basado en un Länder o danza rústica de la época.11 Finalmente, es necesario explicar las circunstancias en las que ocurrió el descontento entre Beethoven y el príncipe. Hacia 1809, los príncipes Lobkowitz, Kinsky y el Archiduque Rudolph de Habsburgo, firmaron un contrato garantizando al compositor una renta anual de 4,000 florines, con la cual podría seguir componiendo, “libre de toda inquietud material”.12 De esta cantidad Lobkowitz se comprometió a aportar 700 florines. No obstante, debido a sus malas finanzas, Lobkowitz casi acabó arruinado y como es de suponer, incapaz de cumplir con el acuerdo.13 La falta de cumplimiento por parte de Lobkowitz provocó en Beethoven un desencanto. Por consiguiente, Beethoven llegaría a referirse al pobre noble como, “canalla principesco” y “Fizlypuzly”.14 Esta última mofa es una palabra inventada por él, con la cual intentó hacer referencia al dios azteca Huitzilopochtli.15 No queda lo suficientemente claro de dónde el compositor pudo haber obtenido tal prehispánica referencia.
8 · Ibíd. 9 · Ibíd. 10 · William Kinderman, Beethoven, 2nd Edition, (New York, Oxford University Press, 2009). 11 · Jean y Brigitte Massin, Op. cit. 12 · Ibíd. 13 · Ibíd. 14 · Ibíd. 15 · Ibíd.
Cuarteto de cuerdas Op. 110 N° 8 en Do menor Dmitri Shostakovich (1906-1975) Una de las frases más desgarradoras del compositor soviético Dmitri Shostakovich se encuentra anotada casi al final de sus memorias y dice lo siguiente: No hubo momentos especialmente felices en mi vida, ni grandes alegrías. Era gris y aburrida y me entristece pensar en ello.16 El anterior testimonio fue recogido y publicado por el musicólogo y periodista Solomon Volkov en 1979. En esta publicación, no exenta de controversia, Volkov presentó una imagen de la profunda desafección de Shostakovich por el sistema comunista en el que desempeñó su carrera musical.17 Shostakovich, quien era ya uno de los compositores más importantes de la época, se unió al Partido Comunista en 1960. Debido a que esto se hizo bajo una intensa presión por parte de las autoridades del partido, más tarde el compositor afrontaría esto con mucha culpa.18 Su relación con el régimen comunista ha sido una de las controversias musicológicas más enconadas recientemente.19 En la época de su convocatoria al partido, Shostakovich viajó a Alemania y fue contratado para la composición de la música del filme, Cinco días y cinco noches.20 Sin embargo, debido a su mal estado emocional y físico, Shostakovich fue incapaz de completar la comisión y en su lugar de eso compuso su Cuarteto de cuerdas Op. 110 N° 8.21 El octavo cuarteto de cuerdas (Op. 110), también conocido como “Cuarteto Dresde”, es considerada una obra autobiográfica en diversos sentidos. El primero de ellos, son las múltiples referencias provenientes de obras del propio compositor y otros como Wagner y Tchaikovsky.22 Adicionalmente, el compositor escribió sus iniciales (D SCH) en el tema musical básico del cuarteto.23 Para esto, utilizó el sistema de cifrado musical en su nomenclatura alemana, en el cual, a cada nota se le asigna una letra del alfabeto, quedando en este caso: Re (D); Mi bemol (Es); Do (C), y Si (H). Así, el tema con sus iniciales se encuentra distribuido en múltiples secciones del cuarteto. 16 · Solomon Volkov, Testimony: The Memoirs of Dmitri Shostakovich, (New York: Harper
Colophon,1980).
17 · David Fanning and Laurel E. Fay, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed, (HTML), s.v. “Shostakovich, Dmitry (Dmitriyevich)”. 18 · Ibíd. 19 · Ibíd. 20 · Ashlee Booth, Dmitri Shostakovich's String Quartet No. 8 in C minor, Op. 110: A performer's guide, (Thesis: The Florida State University, 2016). 21 · Ibíd. 22 · Sikorski Musikverlage Hamburg, Dmitri Shostakovich, (Germany, Sikorski, 2014). 23 · Ibíd.
En tercer lugar, a pesar de que la obra fue oficialmente dedicada a la memoria de las víctimas del fascismo y la guerra, y de que supuestamente Shostakovich afirmó a Volkov que el cuarteto bien podría dedicarse a “todos los rusos agotados por las penurias de la prisión”24, todo parece indicar que el compositor escribió este trabajo pensando en sí mismo: Por más que he intentado desbastar las partituras de las películas que se supone que estoy haciendo, todavía no he conseguido llegar a ninguna parte; en cambio, empecé a pensar que, si algún día me muero, es probable que nadie escriba una obra en mi memoria, así que será mejor que escriba una yo mismo… [Shostakovich carta a Isaak Glikman, Julio 19 de 1960]25 Cambiando de perspectiva, el Cuarteto de cuerdas Op. 110 N° 8 consta de cinco movimientos continuos, es decir, sin pausa entre ellos. Tres de los movimientos indican el tempo Largo, la cual, es la indicación de tiempo más lenta usada comúnmente. Los demás son piezas Allegro molto, y Allegretto, las cuales, suelen ser más enérgicas o rápidas. Los movimientos lentos son el primero, el cuarto y el quinto, y destacan por su lirismo e incluso por las armonías abiertas similares a las de un coral.26 Mientras tanto, los movimientos rápidos, sobresalen por su frenetismo y gran intensidad. El segundo movimiento es el más agitado de los cinco y se transforma en una especie de vals 3/4 durante el movimiento tercero. Cabe mencionar el constante uso de escalas cromáticas, lo cual crea un conflicto constante entre la disonancia y la consonancia.27 Con respecto a las indicaciones dadas en la partitura, es pertinente mencionar que Shostakovich fue preciso en los detalles y se empeñó en marcar minuciosamente las articulaciones y la dinámica.28 Por ejemplo, en este cuarteto señala con precisión el uso y desuso de la sordina, un aditamento que se coloca cerca del puente en los instrumentos de cuerda, con el objetivo de hacer más quedo el sonido.29 Por último, es curioso mencionar que el Cuarteto de cuerdas Op. 110 N° 8, uno de los cuartetos más interpretados de Shostakovich, fue compuesto entre el 12 y 14 de julio de 1960.30 Es decir, ¡fue terminado en tan solo en tres días! Como ya vimos, había cierta urgencia o premura en Shostakovich por componer una obra profundamente íntima. Además, habiendo terminado el cuarteto, tuvo que enfrentar un enorme desgaste emocional: 24 · Solomon Volkov, Op. cit. 25 · The Guardian, s. v. “Dear Isaak”, acceso 1 de febrero de 2021, https://www.theguardian.com/ books/2001/oct/26/arts.artsfeatures. 26 · Ashlee Booth, op. cit 27 · Ibíd. 28 · Ibíd. 29 · Jeremy Montagu, Diccionario Enciclopédico de la música, Coord. Alison Latham (México: Fondo de Cultura Económica, 2008), s.v. “sordina”. 30 · Ashlee Booth, Op. cit.
Es un cuarteto pseudo-trágico, tanto que mientras lo componía derramé la misma cantidad de lágrimas que habría tenido que orinar después de media docena de cervezas. Cuando llegué a casa, intenté tocarlo un par de veces, pero siempre acababa llorando. [Shostakovich carta a Isaak Glikman, Julio 19 de 1960]31 Quizá, la pesadumbre que experimentó Shostakovich es posible entenderla de la siguiente forma. Al momento de componer este cuarteto, no habían pasado más de 5 años de las muertes de su esposa y de su madre.32 Así mismo, su salud física se deterioró gravemente desde la guerra: tuvo ataques de difteria, angina de pecho e inflamación de los pulmones.33 Peor aún, desde 1958 experimentó síntomas de lo que más tarde sería diagnosticado como polio y en 1960 tuvo una fractura de pierna como consecuencia de una caída34. Todo esto, aunado a su ingreso casi forzado al Partido Comunista, le provocaron posiblemente, terribles secuelas físicas y psicológicas. Pedro Ramírez Pérez
31 · The Guardian, s. v. “Dear Isaak”, acceso 1 de febrero de 2021, https://www.theguardian.com/ books/2001/oct/26/arts.artsfeatures. 32 · David Fanning and Laurel E. Fay, Op. cit. 33 · Ibíd. 34 · Ibíd.
GOBIERNO DEL ESTADO DE GUANAJUATO Diego Sinhue Rodríguez Vallejo, Gobernador Constitucional FORUM CULTURAL GUANAJUATO Consejo Directivo Presidente Diego Sinhue Rodríguez Vallejo, Gobernador Constitucional del Estado de Guanajuato Lic. Roberto Plasencia Saldaña, in memoriam Secretario Ramón Ignacio Lemus Muñoz Ledo, Director General del Forum Cultural Guanajuato Vocal Ejecutivo Ricardo Torres Álvarez Consejeros Luis Felipe Guerrero Agripino, Rector General de la Universidad de Guanajuato; María Adriana Camarena de Obeso, Directora General del Instituto Estatal de la Cultura; Carlos Salvador Martínez Bravo, Secretario de la Transparencia y Rendición de Cuentas; Héctor López Santillana, Presidente Municipal de León; Consejeros Culturales Ciudadanos Armando Luis Rodríguez Tirado, David Ramírez Chávez, María de Lourdes Alvarado de Medina Director General Ramón Ignacio Lemus Muñoz Ledo Directora del Museo de Arte e Historia de Guanajuato Magdalena Zavala Bonachea Dirección Administrativa del Forum José Luis Chagolla López Dirección de Vinculación y Programación Marco Antonio García González Coordinación Jurídica Angélica Elisa de las Mercedes Morales Fuentes Coordinación de Comunicación Social Karla P. Martínez Trejoluna Titular del Órgano Interno de Control Ricardo Adrián Morado Ruiz Jefatura de Programación Irma Angélica Rivera Vargas Coordinación de Staff Rafael González Rosales
PRÓXIMAMENTE SALA DE CONCIERTOS MATEO HERRERA CICLO DE CUARTETOS DE CUERDA FEBRERO-MARZO 2021 CUARTETO DE CUERDAS JOSÉ WHITE Silvia Santa María Guerrero, violín Cecilia García Villegas, violín Sergio Absalón Carrillo Monárrez, viola Jorge Orlando Espinosa Roque, violonchelo PROGRAMA Cuarteto Op.96 No.12 en Fa mayor Antonín Dvorák (1841-1904) Allegro ma non troppo Lento Molto vivace Finale. Vivace ma non troppo Adagio del cuarteto Op.11 en Si menor Samuel Barber (1910-1981) Cuarteto Op.59 No.3 en Do mayor Ludwig Van Beethoven (1770-1827) Andante con moto. Allegro vivace Andante con moto quasi allegretto Menuetto grazioso Allegro molto Jueves 25 de febrero, 19:00 horas En vivo y a puerta cerrada, transmisión en vivo por el 4.1 de TV4
PRÓXIMAMENTE SALA DE CONCIERTOS MATEO HERRERA CICLO DE CUARTETOS DE CUERDA FEBRERO-MARZO 2021 CUARTETO LEÓN Maksim Smakeev, violín I Luz Aída Ponce Torres, violín II Lydia Bunn, Viola Ma. Cristina Ponce Torres, violonchelo PROGRAMA Cuarteto “Las Quintas” Op. 76 No. 2 Joseph Haydn (1732-1809) Allegro Andanteo piú tosto allegretto Menuetto. Allegro ma non troppo Vivace assai Cuarteto No.1 Op. 18 en Fa mayor Ludwig Van Beethoven (1770-1827) Allegro con brío Adagio Affettuoso ed appassionato Scherzo Allegro molto Allegro Oblivión Astor Piazzola (1921-1992) Jueves 11 de marzo, 19:00 horas, $100 Retransmisión por el 4.1 de TV4 el sábado 20 de marzo a las 18:00 horas El posible acceso a público quedará sujeto a las disposiciones del Semáforo Estatal para la Reactivación Guanajuato.
PRÓXIMAMENTE SALA DE CONCIERTOS MATEO HERRERA CICLO DE CUARTETOS DE CUERDA FEBRERO-MARZO 2021 CUARTETO MOOTI Pedro Zayas y Héctor Hernández, violines Lydia Bunn, viola Leslie Caballero, violonchelo PROGRAMA Cuarteto No 1, Opus 50 (1930) Serguéi Prokofiev (1891-1953) Allegro Andante molto /Vivace Andante Cuarteto “Razumovsky” No. 1 Op. 59 (1806) Ludwig Van Beethoven (1770-1827) Allegro Allegretto vivace e sempre scherzando Adagio molto e mesto Thème Russe, Allegro Jueves 18 de marzo, 19:00 horas, $150 Retransmisión por el 4.1 de TV4 el sábado 27 de marzo a las 18:00 horas El posible acceso a público quedará sujeto a las disposiciones del Semáforo Estatal para la Reactivación Guanajuato.