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MAYO 21
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Lucia di Lammermoor
Drama en tres actos de Gaetano Donizetti con libreto en italiano de Salvatore Cammarano, basado en la novela The bride of Lammermoor, de Walter Scott. Estreno en Nápoles: Teatro San Carlo, 26 de septiembre de 1835. Estreno en México: Teatro de los Gallos, 12 de julio de 1841. Estreno en el Met: 24 de octubre de 1883. Estreno en el Teatro del Palacio de Bellas Artes: 12 de octubre de 1937.
Duración: 3:25 h. Acto I: 52 min Intermedio: 30 min Acto II: 40 min 2do intermedio: 30 min Acto III: 59 min
Edgardo Javier Camarena Tenor (Veracruz, México) Enrico Artur Rucinski Barítono y bajo (Varsovia, Polonia) Raimondo Christian Van Horn Bajo (Brighton, Reino Unido)
Director musical Riccardo Frizza Puesta en escena Simon Stone Diseño de escenografía Lizzie Clachan Diseño de vestuario Alice Babidge y Blanca Añón Diseño de iluminación James Farncombe Diseño de proyección Luke Halls Coreografía Sara Erde
ELENCO
Lucia Nadine Sierra Soprano (Fort Lauderdale, Florida, Estados Unidos)
Desde el Met En temporadas recientes, la soprano Nadine Sierra ha cautivado al público del Met como Gilda en Rigoletto, Susanna en Las bodas de Fígaro e Ilia en Idomeneo. Ahora, asume uno de los papeles más representativos del repertorio: el de la heroína en Lucia di Lammermoor, en una nueva puesta en escena del director teatral y cinematográfico australiano Simon Stone, en su debut en el Met. El tenor mexicano Javier Camarena aporta su maestría de bel canto en el papel del amado de Lucia, Edgardo, con el barítono Artur Ruciński como su hermano, Enrico, y el bajo Matthew Rose encarnando a su tutor, Raimondo. La producción es un obsequio del Fondo de Dotación Rosalie J. Coe Weir.
Música Gaetano Donizetti Libreto Salvatore Cammarano Cantada en italiano De Lucia y otras locuras Después de una notable carrera como compositor, Gaetano Donizetti presentó su Lucia di Lammermoor cuando tenía cuarenta y siete óperas escritas, entre ellas L’elisir d’amore, Lucrezia Borgia y Maria Stuarda. Gaetano Donizetti nació en Bérgamo en 1797, donde moriría en 1848. Estudió música con el compositor Johann Simon Mayr para proseguir en el Conservatorio de Nápoles y en el Liceo Filarmónico de Bolonia. Compuso setenta y cinco óperas; la cuarta, Enrico di Borgogna fue la primera que estrenó, aunque la fama le llegó con Anna Bolena. Su estilo musical, influido por Gioachino Rossini, se caracteriza por brillantes y elegantes melodías, destinadas a los virtuosos del bel canto. Las rivalidades entre familias han sido material recurrente para la creación de óperas, y Lucia di Lammermoor no es la excepción. Su historia gira en torno al amor imposible, el de Lucia y Edgardo, pareja cuyos integrantes pertenecen a
clanes enemigos, pero no sólo eso: alrededor de esa desgracia amorosa hay una carta falsa, locura, maldiciones, un asesinato y un suicidio. Con libreto en italiano de Salvatore Cammarano, basado en la novela de Sir Walter Scott, esta obra representó para su autor musical una estrella más en sus éxitos operísticos, pues Lucia triunfó de inmediato entre la crítica y público. Cuatro años después de su estreno en el Teatro San Carlo de Nápoles en 1835, con un elenco encabezado por la soprano Fanny Tacchinardi-Persiani, el tenor Gilbert Duprez y el barítono Domenico Cosselli, Donizetti trabajó en la adaptación francesa con los libretistas Alphonse Royer y Gustave Vaëz, haciendo enormes cambios en algunas escenas y hasta en personajes. Esta versión la presentó en el Teatro Renacimiento de París el 6 de agosto de 1839. La adaptación francesa fue revivida en 2002 con gran éxito por la soprano Natalie Dessay y el tenor Roberto Alagna en la Ópera de Lyon, Francia. Lucia di Lammermoor es una de las más importantes obras en el catálogo de Donizetti y es también el campo perfecto para el lucimiento de la protagonista, dados los desafíos vocales que impone la obra. Algunas de las grandes intérpretes que registra la historia son: Adelina Patti, Lily Pons, Nellie Melba, María Barrientos, Maria Callas, Joan Sutherland, Beverly Sills, Edita Gruberova, Mariella Devia, June Anderson y Anna Netrebko. La historia que narra Scott está centrada en un suceso real ocurrido en las colinas Lammermuir, tierras bajas escocesas, en 1669. Las familias implicadas fueron los Dalrymple y los Rutherford. En la novela, la villana y autora de la intriga es Lady Ashton, madre de Lucy (Lucí en la ópera), que se empeña en alejar a su hija de la familia rival. En la introducción de su novela, Scott refiere que él escuchó esa historia de su madre, Anne Rutherford, y su tía abuela, Margaret Swinton. A saber: Lucy Ashton está inspirada en la persona de Janet Dalrymple, hija mayor de James Dalrymple, que fue primer vizconde de Stair, y su cónyuge Margaret Ross de Balneil. En sus años de juventud, Janet había prometido en secreto ser fiel a Archibald, tercer Lord Rutherfurd, familiar y heredero del Conde de Teviot, y que fue el modelo para el personaje de Edgar de Ravenswood. Hay que agregar que en la novela, la despedida de Edgard y Lucy es vigilada por su madre. Al final, Edgar de Ravenswood desaparece, por lo que se le cree muerto, mas no comete suicidio como en la ópera. En la obra de Donizetti, el declive de Lucia hacia la locura es intenso, espectacular, en tanto que en el libro se antoja bastante confuso. Volviendo al compositor, en 1843 comenzó a mostrar problemas de salud y se le diagnosticó sífilis, enfermedad entonces sin curación. Fue atendido en París y allí recibió la visita de sus amigos, incluido Giuseppe Verdi. Tras una leve mejoría regresó a Bérgamo, donde murió el 8 de abril de 1848. Tenía cincuenta años. José Octavio Sosa
Acto I
Un intruso nocturno ha sido visto rondando el castillo de Lammermoor, hogar de Enrico Ashton. Normanno, capitán de la guardia, envía a un grupo de vigilantes en busca del extraño. Llega Enrico, preocupado. La fortuna de su familia está en peligro y sólo el matrimonio arreglado de su hermana Lucia con Lord Arturo Bucklaw puede salvarlos. El capellán Raimondo, tutor de Lucia, le recuerda a Enrico que la joven aún está de luto por la muerte de su madre. Pero el capitán revela que Lucia oculta su amor por Edgardo de Ravenswood, líder de los enemigos políticos de los Ashton. Enrico enfurece y jura venganza. Los guardias regresan e informan que han identificado al intruso: se trata de Edgardo. El enojo de Enrico crece. Antes del amanecer, en una fuente, Lucia y su compañera Alisa esperan a Edgardo. Lucia le cuenta que, en ese mismo lugar, ha visto el fantasma de una chica que fue apuñalada por un amante celoso. Alisa le pide olvidar a Edgardo, pero Lucia insiste en que su amor por él la alegra y se siente capaz de superar todo. Edgardo llega y le dice que está por salir a Francia en una misión política. Antes de irse desea hacer las paces con Enrico. Lucia, sin embargo, le ruega que mantenga su romance en secreto. Edgardo accede e intercambian anillos y votos de devoción.
Acto II
Han pasado unos meses. Lucia se va a casar con Arturo. Normanno le asegura a Enrico que ha interceptado toda la correspondencia entre los amantes y además ha preparado una carta falsa en la que Edgardo le confiesa a Lucía que está involucrado con otra mujer. Cuando el capitán sale a recibir al novio, Lucia entra, desafiando a su hermano. Enrico le muestra la misiva apócrifa. El corazón de ella queda destrozado y Enrico le insiste en que se case con Arturo para salvar a la familia. Raimondo, convencido de que no queda esperanza para el amor de Lucia, le recuerda a su difunta madre y le pide cumplir con el deber de una hermana. Lucia cede. Cuando los invitados a la boda arriban, Enrico le explica a Arturo que Lucia aún está triste por la muerte de su madre. La joven entra y a regañadientes firma el acta matrimonial. Sorpresivamente, Edgardo irrumpe, reclamando a su novia. Ante el azoro de los invitados, Arturo y Enrico le ordenan que se marche. Edgardo clama que él y Lucia están comprometidos. Para callarlo, Raimondo le muestra el acta de matrimonio firmada por Lucia, Edgardo la maldice. Le arranca el anillo de compromiso y se va, furioso y desesperado.
Enrico visita a Edgardo y se burla de él con la noticia de que Lucia y Arturo se han casado. La ofensa enciende el odio y acuerdan dirimir sus diferencias al amanecer en un duelo.
Acto III
De vuelta en Lammermoor, Raimondo interrumpe las festividades de la boda con la noticia de que Lucia ha enloquecido y ha matado a Arturo. Lucia ingresa al salón, cubierta de sangre. Fluctuando entre la ternura, la alegría y el terror, recuerda sus encuentros con Edgardo y se imagina a su lado en la noche de bodas. Ella jura que nunca será feliz en el cielo sin su amante y que lo verá allá. Cuando Enrico regresa, se enfurece por la conducta de Lucia, pero pronto advierte que ha perdido la cordura. Tras un encuentro confuso y violento con su hermano, Lucia se derrumba. En el cementerio, Edgardo se lamenta de tener que vivir sin su amada y espera su duelo con Enrico. Los invitados que vienen del castillo de Lammermoor le dicen que la moribunda Lucia lo ha llamado por su nombre. Cuando está a punto de correr hacia ella, Raimondo anuncia que ella ha muerto. Decidido a unirse con Lucia en el cielo, Edgardo se apuñala a sí mismo.
PRÓXIMAMENTE TEMPORADA EN VIVO DESDE EL MET DE NUEVA YORK 2021-2022
ÓPERA HAMLET (Breit Dean) Hamlet del compositor australiano Brett Dean tuvo su estreno mundial, aclamado por la crítica, en el Festival de Glyndebourne en 2017, y ahora llega al Met, con Neil Armfield, quien dirigió el estreno de la obra, trayendo su puesta en escena a Nueva York. Muchos de los miembros del elenco original han permanecido, incluyendo al tenor Allan Clayton en el papel principal. Nicholas Carter hace su debut en el Met dirigiendo el conjunto, que también cuenta con la soprano Brenda Rae como Ofelia, la mezzosoprano Sarah Connolly como Gertrude, el barítono Rod Gilfry como Claudio y el bajo barítono John Relyea como el fantasma del padre de Hamlet. Sábado 4 de junio / 11:55 horas Duración aproximada: 214 minutos Auditorio Mateo Herrera Venta de boletos en taquillas del Forum y sistema Ticketmaster
PRÓXIMAMENTE TEATRO DEL BICENTENARIO ROBERTO PLASENCIA SALDAÑA
ÓPERA EN VERSIÓN DE CONCIERTO Orquesta Sinfónica del Estado de México (OSEM) Die tote Stadt (La ciudad muerta), de Erich Korngold Rodrigo Macías, director concertador Sergei Radchenko, Carla Filipcic Holm, Tomás Castellanos, Belem Rodríguez, Angélica Alejandre, Frida Portillo, Andrés Carrillo, Rodrigo Petate, solistas Coro del Teatro del Bicentenario Coro de Niños del Valle de Señora Jaime Castro Pineda, director coral Ópera en tres actos con música de Erich Korngold y libreto en alemán de “Paul Schott” (un seudónimo del padre del compositor, Julius Korngold), basado en la novela corta Bruges-la-Morte (Brujas, la muerta), de Georges Rodenbach. Estrenada simultáneamente en las Óperas de Hamburgo y de Colonia, el 4 de diciembre de 1920. La historia se desarrolla en la brumosa ciudad de Brujas, donde Paul vive sumergido en el recuerdo de su difunta esposa Marie, convirtiendo su casa un santuario dedicado a su memoria, y viviendo bajo la mirada de su retrato. Un día que regresa a casa en un estado de excitación que sorprende a su amigo Frank, Paul explica que ha conocido a una joven cuyo parecido con su esposa lo trastorna mucho. Este encuentro le desencadenará una vorágine de intensas emociones hasta llevarlo al extremo del delirio. Producción musical no escenificada, a cargo de la Orquesta Sinfónica del Estado de México (OSEM), bajo la batuta del maestro Rodrigo Macías y con la participación de cantantes solistas. Sábado 21 de mayo, 19:00 horas Sala Principal del Teatro del Bicentenario Roberto Plasencia Saldaña $70, $120, $140, $160, $190, $200, $220 Venta de boletos próximamente en taquillas del Forum y sistema Ticketmaster
PRÓXIMAMENTE TEATRO DEL BICENTENARIO ROBERTO PLASENCIA SALDAÑA
MÚSICA The Harvard-Radcliffe Orchestra (HRO) Federico Cortese, director Kevin Miura, violín The Harvard-Radcliffe Orchestra (HRO) es una orquesta sinfónica universitaria integrada por estudiantes de la prestigiosa Universidad de Harvard, con sede en Cambridge, Massachusetts. Está conformada por más de 100 miembros, constituyendo la más grande de las orquestas de Harvard. Sus orígenes se remontan a la noche del 6 de marzo de 1808 cuando seis hombres formaron, por primera vez, la llamada “Pierian Sodality”. La orquesta toca cuatro conciertos al año en el Teatro Sanders, dentro del campus de Harvard, y se ha presentado, además, en países como Argentina, México, Canadá, Italia, Cuba, Filipinas, Corea del Sur y la extinta Unión Soviética, entre otros. En esta ocasión, bajo la batuta del maestro Federico Cortese, la HRO presentará un programa compuesto por la Fantasía escocesa, de Max Bruch, con Kevin Miura como solista al violín, así como por la Sinfonía no. 4 en Re menor, Op. 120, de Robert Schumann. Martes 31 de mayo, 20:00 horas Sala Principal del Teatro del Bicentenario Roberto Plasencia Saldaña $70, $120, $210, $240, $270, $300, $350, $390 Venta de boletos próximamente en taquillas del Forum y sistema Ticketmaster