Fotografia Etnografica N. 362

IL GIRO DEL MONDO IN 80 + 80 SCATTI 19 MAGGIO 2026, MILANO

FOTOGRAFIA ETNOGRAFICA:

IL GIRO DEL MONDO IN 80 + 80 SCATTI martedì 19 maggio 2026

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Samuele Menin

Fotografie

Marco Beck Peccoz, Milano Riccardo Riccio, Roma

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Roberto Mutti, Milano Stampa Tipocolor srl - Parma

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Roberto Mutti

Consulente Scientifico r.mutti@finarte.it

Davide Battaglia

Responsabile Dipartimento d.battaglia@finarte.it

Marica Rossetti Senior Specialist m.rossetti@finarte.it

Marta Cataneo

Assistente m.cataneo@finarte.it

Benedetta Buffetti

Assistente b.buffetti@finarte.it

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The photographs that have come to us from the past – a period we might conventionally define as between the second half of the nineteenth century and the early decades of the following century – are much more than mere reminders of the eras that preceded us. Introducing you to this extensive collection of images depicting places and people from all over the world, we invite you to view them from a wide variety of perspectives, all united by the wealth of information they can convey to us if we only analyse them carefully. This can be done simply by analysing these works from a technical perspective: we are, in fact, looking at a vast number of vintage albumen prints, sometimes enhanced by painterly interventions that introduced colour into the black-and-white era, at less common salted paper prints, and, finally, at the dominance of the silver salt prints with which we are so familiar. Looking at these photographs again, imagining the difficulties faced by the photographers in moving through places that can only be described as inhospitable, carrying cumbersome view cameras that required sturdy tripods and demanded the use of glass photographic plates that were both heavy and fragile, adds a further layer of value to them. If we then use these works as tools for anthropological understanding, they become documents which, on the one hand, contain important information and, on the other, provide insights that prompt us to undertake further research, investigations and in-depth analysis. The way in which people of various ethnic groups dress, carry themselves and move, and the appearance of landscapes that have now been so altered as to be virtually unrecognisable, are invaluable tools for understanding. What happened, we wonder, when people – in an era when distant lands were known only through novels and oral storytelling – found themselves faced with photographs that brought those places out of legend and into history? That sense of wonder, that disorientation, that surprise – we who live in an age where images surround us have lost them, but those old photographs have the power to remind us of them.

Le fotografie che provengono dal passato – possiamo convenzionalmente considerare tale il periodo compreso fra la seconda metà dell’Ottocento e i primi decenni del secolo successivo – sono molto più del ricordo delle epoche che ci hanno preceduto. Introducendovi a questa ampia rassegna di immagini che ritraggono luoghi e persone di tutto il mondo vi invitiamo a osservarle dai più diversi punti di vista, tutti accomunati dalla ricchezza di informazioni che ci possono trasmettere se solo le analizziamo con attenzione. Lo si può fare già analizzando queste opere dal punto di vista tecnico: siamo, infatti, di fronte a moltissime stampe vintage all’albumina talvolta arricchite da interventi pittorici che introducevano il colore nell’epoca del bianco e nero, a meno comuni stampe alla carta salata e, infine, al dominio di quelle ai sali d’argento che ben conosciamo. Riguardare queste fotografie immaginando le difficoltà incontrate dagli autori nel muoversi in luoghi che è poco definire inospitali muovendo ingombranti fotocamere a banco ottico che necessitavano di robusti treppiedi e richiedevano l’uso di lastre fotografiche in vetro insieme pesanti e fragili, le arricchisce di un ulteriore valore. Se poi usiamo queste opere come strumenti di conoscenza antropologica, allora diventano documenti che per un verso contengono importanti informazioni e per l’altro diventano spunti che ci inducono ad ulteriori ricerche, indagini, approfondimenti. Il modo con cui uomini di varie etnie si vestono, si atteggiano, si muovono e l’aspetto di paesaggi che oggi sono stati in larga misura così modificati da renderli irriconoscibili sono strumenti preziosi di conoscenza. Che cosa succedeva, ci chiediamo, quando le persone – in un’epoca dove delle terre lontane si sapeva solo attraverso i romanzi e la narrazione orale – si trovavano di fronte a fotografie che quei luoghi li facevano uscire dalle leggende ed entrare nella storia? Quella meraviglia, quello spaesamento, quello stupore noi che viviamo nell’epoca delle immagini che ci circondano li abbiamo perduti ma quelle antiche fotografie hanno il potere di ricordarceli.

ANONIMO

Il viaggio di circumnavigazione della Regia Nave Calabria: Europa, America, Oceania, Asia, 1899-1901

Album with a lacquered wooden cover, with approximately 280 photographs (mainly albumen prints and gelatin silver prints) cm 38 x 28 x 6 approx. (album) | 14.9 x 11 x 2.3 in. approx. (album)

Description in black ink on each page. Some prints are not applied on the pages, and the last few pages have no photographs. Pages are missing.

(Descrizione a penna nera su ogni pagina. Alcune stampe non sono applicate, le ultime pagine sono senza fotografie. Pagine mancanti.)

€ 800 - 1.200

The history of Italian ships, in the context we are discussing, is particularly important if only because it is through their long voyages and various ports of call that knowledge is disseminated and relationships are built. Although built for combat, they also performed many other functions. This was the case with the Royal Battleship ‘Calabria’, launched in La Spezia in 1894 and equipped with cannons, machine guns and mechanisms for launching torpedoes and depth charges. As this rich album testifies, the ‘oceanic campaign’ was fundamental: under the command of Admiral Carlo Trucco, the ship literally circumnavigated the globe, gathering a wide variety of evidence—primarily photographic—thanks to numerous land explorations.

La storia delle navi italiane, nel contesto di cui parliamo, è particolarmente importante se non altro perché è attraverso i loro lunghi viaggi e i diversi approdi che si diffondono conoscenze e si stringono rapporti. Pur essendo state costruite per combattere, infatti, svolgevano anche molte altre funzioni. È il caso della Regia Nave da battaglia “Calabria” varata a La Spezia nel 1894 e dotata di cannoni, mitragliatrici e meccanismi per lanciare siluri e torpedoni. Fondamentale, come testimonia questo ricco album, è stata la “campagna oceanica” grazie alla quale, sotto il comando dell’Ammiraglio Carlo Trucco fece letteralmente il giro del mondo raccogliendo le più diverse testimonianze soprattutto fotografiche, grazie alle numerose esplorazioni a terra.

3002

ANONIMO

Costumes de L’Eglise Armenienne, 1880s/1890s

Eight albumen prints on carte de visit accordion folded

cm 12,2 x 9 x 1 | 4.8 x 3.5 x 0.4 in.

Title on each page

(Titolo su ciascuna pagina)

€ 800 - 1.000

As part of the group of Eastern Orthodox Churches, the Armenian Apostolic Church has a history stretching back a thousand years (it broke away from the Roman Church in 554, adopting its own independent position in the debate over the attributes of Christ’s human and divine nature); it has four institutional locations in Armenia, Lebanon, Jerusalem and Constantinople, as well as a significant presence in Iran. These portraits, produced in the format and using the technique of cartes de visite, depict the vestments and robes of the Patriarch (known as cathólicos in Armenian) and of the various ministers of the church.

Facente capo al gruppo delle Chiese ortodosse orientali, la Chiesa Apostolica Armena conta su una storia millenaria (si distacca dalla Chiesa Romana nel 554 assumendo una propria posizione autonoma nel dibattitto sulle attribuzioni della natura umana e divina di Cristo), ha quattro sedi istituzionali in Armenia, Libano, Gerusalemme e Costantinopoli oltre a una presenza importante in Iran. Questi ritratti realizzati nelle dimensioni e con la tecnica delle cartes de visite illustrano abiti e paramenti del Patriarca (in lingua armena cathólicos) e dei vari ministri del culto.

Untitled (Farmers and Artisans in Sinj, Croatia), 1940s/1950s

Four vintage gelatin silver prints each one on postcard cm 14,8 x 10,4 each | 5.8 x 4 in. each

€ 400 - 600

3004®

LUCIANO MORPURGO (1886-1971)

Monaci a pranzo nel convento di Cant... nel giorno di Pasqua, 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 23,5 x 16,8 (cm 17,9 x 16,4 picture) | 9.2 x 6.6 in. (7 x 6.4 in. picture)

Titled in black ink with photographer’s credit stamp on the verso

(Titolata a penna nera con timbro del fotografo al verso)

€ 100 - 150

Luciano Morpurgo was an influential Italian photographer, as evidenced by the fact that his collection, held at the Central Institute for Cataloguing and Documentation in Rome, is one of the most important 20thcentury photographic archives housed there, alongside that held at the Alinari National Museum. Born in Split to a Jewish family who owned a distillery, he left home for Rome, where he made his mark both in publishing, with the publishing house that bore his name, and in photography, particularly through his photo-essays produced in Italy and during his travels to Dalmatia, Germany, Denmark, Austria, Hungary, Malta, Sweden, France, Spain, Tunisia, Morocco and Algeria.

Luciano Morpurgo è stato un influente fotografo italiano come dimostra il fatto che il suo fondo conservato all'Istituto Centrale del Catalogo e Documentazione di Roma è uno dei più importanti archivi fotografici del Novecento lì custoditi che si salda a quello depositato al Museo Nazionale Alinari. Nato a Spalato in una famiglia ebraica proprietaria di una distilleria, la lasciò per Roma dove si affermò sia in campo editoriale con la casa editrice che portava il suo nome che in quello fotografico soprattutto per i reportage realizzati in Italia e nei suoi viaggi in Dalmazia, Germania, Danimarca, Austria, Ungheria, Malta, Svezia, Francia, Spagna, Tunisia, Marocco, Algeria.

3005®

LUCIANO MORPURGO (1886-1971)

Monaco di Iviron di fronte al mare, 1940s

Vintage gelatin silver print on chamois paper

cm 23,8 x 17,8 (cm 17,1 x 16,8 picture) |

9.3 x 7 in. (6.7 x 6.6 in. picture)

Titled in black ink with photographer’s credit stamp on the verso

(Titolata a penna nera con timbro del fotografo al verso)

€ 100 - 150

Untitled (Ankara, Turkey), 1950s

Vintage gelatin silver print

cm 23,5 x 16,8 (cm 17,8 x 16,8 picture) | 9.2 × 6.6 in. (7 × 6.6 in. picture)

€ 200 - 300

The Crimean War, the first to be photographed, is best known for the images taken by the British photographer Roger Fenton, but he was clearly not the only one to turn his lens on the scenes of the conflict. So too did Pehr Vilheim Berggren, born in Stockholm into a large, poor family, which he soon left to travel through Europe as far as Berlin, where he learnt the trade of photography. He then practised his craft in Istanbul, where he changed his name to the French-sounding Guillaume Gustave, though without forgetting his origins, as his studio was called Lila Sverige, Little Sweden. That the city (then called Constantinople) was already magnificent with its view of the Horn of Africa is evidenced by the spectacular photograph by Pascal Sébah, who was born there and would make a name for himself primarily through the cityscapes he sold to the many tourists in his thriving studio. In this exhibition, Russia features through the reportage-style images of the German Kurt Lubinski, alongside late 19th-century historical accounts of steppe dwellers and fishermen drying fish, as well as a rare and perfectly balanced interior shot by Ivan Bianchi, a Ticino-based photographer among the very first to work in Russia. The two views from the 1960s by an artist who remains unknown but who displays a formidable compositional skill deserve special mention: in Moscow, he focuses on the so-called ‘tsarina’ (we would say ‘queen’) of bells, a gigantic work over six metres tall, cast in 1735 and which fell from the bell tower two years later following a fire. The deliberate inclusion of human figures emphasises the grandeur of the bell, which stands near the Ivan the Great Bell Tower. Equally well-balanced is the shot taken in St Petersburg of Nevsky Prospect, with the horse-drawn tram approaching and people crossing the road in front of a photographer who is clearly delighted to capture the scene. These are the first colour photographs taken in Russia, and their significance is underscored by the fact that a small series is preserved in the National Library of Moscow. Egypt and Palestine, finally, are at the centre of a significant body of work, notable both for the names of some great photographers (the American Alfred Eisentaedt captures figures in Aleppo, Kurt Lubinski an Arab village in the Sinai) and for the historical testimony they represent. Félix Bonfis produced one of the very first photographs of the Wailing Wall, whilst Lewis Larsson documented in 1917 what can be considered the beginning of Palestine’s troubled history.

La guerra di Crimea, la prima ad essere stata fotografata, è nota per soprattutto per le riprese dell’inglese Roger Fenton ma evidentemente non era il solo a puntare l’obiettivo sui luoghi del conflitto. Lo fece anche Pehr Vilheim Berggren, nato a Stoccolma in una famiglia numerosa e povera presto lasciata per viaggiare in Europa fino a Berlino dove imparò la professione di fotografo che quindi esercitò a Istanbul dove cambiò nome francesizzandolo in Guillaume Gustave senza però dimenticare le sue origini visto che il suo studio si chiamava Lila Sverige, Piccola Svezia. Che la città (allora si chiamava Costantinopoli) fosse già magnifica con il suo affaccio sul Corno d’Africa lo testimonia la spettacolare ripresa di Pascal Sébah che lì era nato e vi si sarebbe affermato soprattutto per le vedute della città che vendeva ai molti turisti nel suo studio molto ben avviato. In questa proposta la Russia compare con le immagini di gusto reportagistico del tedesco Kurt Lubinski, con testimonianze storiche di fine Ottocento di abitanti delle steppe e di pescatori che mettono a essiccare i pesci come di una rara e perfettamente equilibrata ripresa di interni di Ivan Bianchi, fotografo ticinese fra i primissimi a operare in Russia. Un discorso a parte meritano le due vedute degli anni Sessanta di un autore rimasto sconosciuto ma che dimostra una formidabile capacità compositiva: si sofferma a Mosca sulla cosiddetta zarina (noi diremmo regina) delle campane, una gigantesca opera alta più di sei metri realizzata nel 1735 e caduta dal campanile due anni dopo a seguito di un incendio. La voluta presenza di figure umane sottolinea l’imponenza della campana che sorge nelle vicinanze della Torre di Ivan il Grande. Altrettanto equilibrata, a San Pietroburgo, è la ripresa della Prospettiva Nevskij con il tram a cavalli che si avvicina e la gente che attraversa la strada di fronte a fotografo ben contento di immortalarla. Sono le prime fotografie a colori realizzate in Russia e il loro valore è sottolineato dal fatto che una piccola serie è conservata nella Biblioteca Nazionale di Mosca. L’Egitto e la Palestina sono, infine al centro di un gruppo di riprese importante per il nome di alcuni grandi autori (l’americano Alfred Eisentaedt firma da par suo personaggi ad Aleppo, Kurt Lubinski un villaggio arabo nel Sinai) come anche per la testimonianza storica che rappresentano. Félix Bonfis realizza una delle primissime riprese del Muro del Pianto mentre Lewis Larsson documenta nel 1917 quella che si può considerare l’inizio della tormentata storia della Palestina.

3007

ANONIMO

Untitled (Turkey), 1870s

Albumen print

cm 18,8 x 25,6 | 7.4 x 10 in.

€ 300 - 400

3008

PASCAL SÉBAH (1823-1886)

Corne d’Or. Vue prise du Grand Hotel de Londres, 1870s

Albumen print applied on cardboard

cm 21,4 x 27 (cm 26,2 x 34,6 cardboard) | 8.4 x 10.6 in. (10.3 x 13.6 in. cardboard)

Title and photographers’ credit from negative on the image

(Titolo e credito dei fotografi da negativo sull’immagine)

€ 400 - 600

3009

GUILLAUME GUSTAVE BERGGREN (1835-1920)

Untitled (Crimea), 1853

Albumen print applied on original carboard

cm 20,3 x 24,8 (cm 28,8 x 35,6 cardboard) |

7.9 x 9.7 in. (11.3 x 14 in. cardboard)

Unreadable blindstamp on the cardboard recto (Timbro a secco non decifrabile al cartoncino recto)

€ 600 - 800

3010

GUILLAUME GUSTAVE BERGGREN (1835-1920)

Vue de la batterie de Madjiankalé et d’Anatol Kavak, 1853

Albumen print applied on cardboard

cm 21,8 x 27,8 (cm 26,2 x 34,6 cardboard) |

8.5 x 10.9 in. (10.3 x 13.6 in. cardboard)

Title and signature from negative on the image (Titolo e firma da negativo sull’immagine)

€ 800 - 1.200

Untitled (Caucasus), 1870s

Albumen print applied on cardboard

cm 20,8 x 29 (cm 32,8 x 40,2 cardboard) | 8.1 x 11.4 in. (12.9 x 15.8 in. cardboard)

€ 400 - 600

Untitled (Caucasus), 1870s

Albumen print applied on cardboard

cm 20,8 x 29 (cm 22 x 28,2 cardboard) | 8.1 x 11.4 in. (8.6 x 11.1 in. cardboard)

€ 400 - 600

3013

ANONIMO

Untitled (Soviet Union), 1931

Vintage gelatin silver print

cm 18,2 x 12,8 | 7.1 x 5 in.

€ 120 - 180

3014

KURT LUBINSKI

(1899-1955)

Untitled (Shop Window, URSS), 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 24,1 x 17,5 | 9.4 x 6.8 in. Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 500 - 600

3015

KURT LUBINSKI (1899-1955)

Untitled (Young Man, Soviet Union), 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 24 x 18,2 | 9.4 x 7.1 in.

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 500 - 600

3016

KURT LUBINSKI (1899-1955)

Untitled (St. Petersburg), 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 24,3 x 18 | 9.5 x 7 in.

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 500 - 600

3017

ANONIMO

San Pietroburgo Prospettiva Nevskij, Duma di Stato, 1900s

Photochrome

cm 16,5 x 22,4 | 6.4 x 8.8 in.

Title and title in cyrillic printed on the image (Titolo e titolo in cirillico stampati sull'immagine)

In San Pietroburgo. Le immagini di una città, Franco Contini Editore 1994 (catalogo dell’omonima mostra alla Galleria Gottardo di Lugano) pag. 79

€ 400 - 600

3018

ANONIMO

Moscou. La Czarine des Cloches, 1900s

Photochrome

cm 16,5 x 22,4 | 6.4 x 8.8 in.

Title and title in cyrillic printed on the image (Titolo e titolo in cirillico stampati sull'immagine)

€ 400 - 600

3019

IVAN BIANCHI (1811-1893) (attr.)

Untitled (Russia), 1870s

Albumen print applied on cardboard

cm 27,8 x 36,4 (cm 33,5 x 42 cardboard) | 10.9 x 14.3 in. (13.1 x 16.5 in. cardboard)

€ 1.200 - 1.500

3020

ANONIMO

Le séchage du poisson listrathan, 1890s

Albumen print

cm 12 x 17 | 4.7 x 6.6 in.

Title in cyrillic from negative on the inferior recto margin and title in black ink on the frame verso

Framed

(Titolo in cirillico da negativo al margine inferiore recto e titolo a penna nera al verso della cornice; Opera in cornice)

€ 400 - 600

3021

ANONIMO

Famiglia Kalmouks, 1890s

Albumen print

cm 18,4 x 23,3 | 7.2 x 9.1 in.

Title from negative on the image and title in black ink on the frame verso

Framed

(Titolo da negativo sull’immagine e titolo a penna nera al verso della cornice; Opera in cornice)

€ 400 - 600

3022

ANONIMO

Kalmouks dans las stepped, 1890s

Albumen print

cm 15,7 x 21,5 | 6.1 x 8.4 in.

Title in black ink on the frame verso

Framed

(Titolo a penna nera al verso della cornice; Opera in cornice)

€ 400 - 600

Untitled (Types of Kurdish Youth), 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 24,5 x 16,4 (cm 23,4 x 15,4 picture) | 9.6 x 6.4 in. (9.2 x 6 in. picture)

€ 200 - 300

3024® ALFRED EISENSTAEDT (1898-1995)

Untitled (Arab Men of Aleppo), 1934

Gelatin silver print, printed in 1940s cm 24,5 x 18 (cm 23,3 x 17 picture) | 9.6 x 7 in. (9.1 x 6.6 in. picture)

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 1.000 - 1.500

ALFRED EISENSTAEDT (1898-1995)

Untitled (Aleppo, interior of an Arabic coffee shop), 1934

Gelatin silver print, printed in 1940s cm 18 x 24,5 (cm 15,8 x 23,4 picture) | 7 x 9.6 in. (6.2 x 9.2 in. picture)

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 1.000 - 1.500

The information on the back are interesting: the Topical Press London stamp, the signature attributing the shot to American Colony Photographers Jerusalem, and above all the typewritten note. It is, it is said, the only photograph, taken on the morning of December 9, 1917, where the mayor of Jerusalem, with walking stick and cigarette, accompanied by a group waving a white flag, meets the first British outpost, thus illustrating what is being called "a historic change of global interest." It marks the officialization by the British protectorate of the dismemberment of the Ottoman Empire and the subsequent authorization for Jews to enter Palestinian territory, guaranteeing respect for the lands and religions existing there.

Interessanti sono i dati contenuti sul retro: il timbro della Topical Press London, la firma che attribuisce lo scatto all’ American Colony Photographers Jerusalem ma soprattutto la velina scritta a macchina. Si tratta, vi si racconta, dell’unica ripresa, realizzata la mattina del 9 dicembre 1917, dove il sindaco di Gerusalemme con bastone da passeggio e sigaretta accompagnato da un gruppo che esibisce una bandiera bianca incontra il primo avamposto britannico così illustrando quello che viene definito “un cambiamento storico di interesse mondiale”. Si tratta dell’ufficializzazione da parte del protettorato britannico dello smembramento dell’Impero Ottomano e della conseguente autorizzazione agli ebrei ad entrare in territorio palestinese garantendo il rispetto delle terre e delle religioni lì esistenti.

Mayor of Jerusalem and White Flag Party meeting the first British outpost, 1917

Vintage gelatin silver print

cm 25,6 x 20,5 (cm 24,2 x 19,3 picture) | 10 x 8 in. (9.5 x 7.5 in. picture)

€ 300 - 400

Palestina, 1900s

22 Stereograms

cm 9 x 18 each | 3.5 x 7 in. each

Title printed on the recto of each (Titolo stampato al recto di ciascuna)

€ 300 - 400

Donne Beduine, Palestina, 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 17,4 x 11,7 (cm 16,5 x 11 picture) |

6.8 x 4.6 in. (6.4 x 4.3 in. picture)

Titled in black ink with photographer’s credit stamp on the verso (Titolata a penna nera con timbro del fotografo al verso)

€ 100 - 150

3029

KURT LUBINSKI (1899-1955)

Untitled (Arab Village in the Sinai Desert), 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 23,7 x 18 | 9.3 x 7 in.

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 500 - 600

3030

KURT LUBINSKI (1899-1955)

Untitled (Middle East), 1940s

Vintage gelatin silver print mounted on original passepartout

cm 18 x 25 | 7 x 9.8 in.

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 500 - 600

3031®

HANNS TSCHIRA (1899-1957)

Untitled (Kidrontal, Jerusalem), 1950s

Vintage gelatin silver print

cm 23,8 x 16 (cm 23 x 15,5 picture) |

9.3 × 6.3 in. (9 × 6.1 in. picture)

Photographer’s credit stamps on the verso (Timbri del fotografo al verso)

€ 200 - 300

3032®

HANNS TSCHIRA (1899-1957)

Untitled (Jerusalem, rabbis), 1950s

Vintage gelatin silver print

cm 24 x 15,9 (cm 23,5 x 15,4 picture) | 9.4 x 6.2 in. (9.2 x 6 in. picture)

Photographer’s credit stamps on the verso (Timbri del fotografo al verso)

€ 200 - 300

3033

FÉLIX BONFILS (1831-1885) (attr.)

Gerusalemme, Santo Sepolcro, 1870s

Albumen print applied on cardboard

cm 20,7 x 27,8 (cm 29,2 x 35,8 cardboard) |

8.1 x 10.9 in. (11.4 x 14 in. cardboard)

Title in black ink on the cardboard recto

(Titolo a penna nera al cartoncino recto)

€ 400 - 600

3034

FÉLIX BONFILS (1831-1885) (attr.)

Gerusalemme, Muro delle Lamentazioni, 1870s

Albumen print applied on cardboard

cm 21,1 x 28 (cm 29,2 x 35,8 cardboard) |

8.3 x 11 in. (11.4 x 11 in. cardboard)

Title in black ink on the cardboard recto

(Titolo a penna nera al cartoncino recto)

€ 700 - 1.000

Most of the photographs in this selection were taken on the African continent. This is, of course, due to a number of factors, the primary one being that those lands were the subject of major colonisation campaigns, which created a need to gain a close understanding of the local people, customs, natural environment and man-made landscapes. Many European photographers set up studios, particularly in countries bordering the Mediterranean, encouraged by a tourism industry that was, for the time, highly significant and constituted an important source of income for those selling portraits, views and albums to passing travellers. This was the case with Antonio Beato (brother of Felice, who had embarked on his travels to the East), owner of a prominent studio first in Cairo and then permanently in Luxor. His skill in capturing landscapes was remarkable, but above all in photographing the monuments and architecture of the temples using techniques that were sometimes surprising: he probably also used mirrors to direct light from outside and illuminate the interiors, as the sharpness of the Tomb of the Scribe Nacht might suggest. Two other brothers, this time Greek, were the owners of studios in Port Said and Cairo. The signature George & Constantine Zangaki appears in images that achieved widespread popularity thanks to their ability to capture reality with great realism – as in the portrait of the Bicharine family – but also to reproduce it in the studio, as demonstrated by the figure of the water-carrier emerging from the painted backdrop. Alongside many genre images, there are here some of great anthropological significance: the Nigerian musician with his original instrument, the Ivorian girls busy styling their hair because women with unkempt hair were considered mad (!), and the young women of Tripoli displaying precious and elaborate jewellery. Finally, the group photograph of the crew of the ship Olympia is particularly valuable as there are very few examples of it. Having entered service in 1907, it had taken part in the relief efforts following the Messina earthquake and the storm on the Neapolitan coast. In 1910, the year the photograph was taken, the torpedo boat was deployed in Cyrenaica and Tripolitania during the Italo-Turkish War.

Di questa selezione il nucleo di fotografie scattate nel continente africano è il più numeroso. Ovviamente ciò dipende da molti fattori il primo dei quali risiede nel fatto che quelle terre sono state oggetto di grandi campagne di colonizzazione che hanno portato alla necessità di conoscere da vicino le popolazioni, i costumi, la natura, i luoghi antropizzati. Molti sono stati i fotografi europei che hanno aperto studi soprattutto nei paesi che si affacciano sul Mediterraneo favoriti da un turismo per i tempi molto significativo che costituiva una fonte importante di guadagno per quanti vendevano ritratti, vedute e album ai viaggiatori di passaggio. È il caso di Antonio Beato (fratello di Felice aveva intrapreso i suoi viaggi in Oriente) titolare di un importante atelier prima al Cairo e poi definitivamente a Luxor. Grande è stata la sua abilità nel riprendere paesaggi ma soprattutto i monumenti e le architetture dei templi con tecniche anche sorprendenti: probabilmente utilizzava anche specchi per indirizzare la luce proveniente dall’esterno e illuminare gli interni come potrebbe dimostrare la nitidezza della Tomba dello scriba Nacht. Altri due fratelli, questa volta greci, erano i titolari degli studi di Porto Said e Il Cairo. La firma George & Constantine Zangaki compare in immagini che ebbero una grandissima diffusione grazie alla loro abilità nel cogliere la realtà con molto realismo – è il caso del ritratto della Famiglia Bicharine – ma anche riprodurla in studio come dimostra la figura dell’acquaiolo che emerge dal fondale dipinto. Accanto a molte immagini di genere qui ne compaiono alcune di forte valenza antropologica: il musicista nigeriano con il suo originale strumento, le ragazze ivoriane intente alla cura delle capigliature perché le donne spettinate erano considerate pazze (!), le giovani di Tripoli che esibiscono preziosi ed elaborati gioielli. Molto preziosa perché se ne contano pochissimi esemplari è, infine, la fotografia di gruppo dei componenti della nave Olympia. Entrata in servizio nel 1907 aveva preso parte ai soccorsi seguiti al terremoto di Messina e al nubifragio della costa napoletana. Nel 1910, anno in cui la fotografia è stata scattata, la torpediniera era impegnata in Cirenaica e Tripolitania durante la guerra italo-turca.

3035

FÉLIX BONFILS (1831-1885) (attr.)

Untitled (Bazaar, Cairo), 1870s/1880s

Albumen print

cm 22 x 28 | 8.6 x 11 in.

Unreadable title from negative on the image (Titolo non decifrabile da negativo sull’immagine)

€ 300 - 400

3036

GEORGE & CONSTANTINE

ZANGAKI (act. 1860 - 1890)

Bicharins (Nubie), 1860s/1880s

Albumen print

cm 23,4 x 28,8 | 9.2 x 11.3 in.

Signed and titled from negative on the image (Firmata e titolata da negativo sull’immagine)

€ 300 - 400

3037

GEORGE & CONSTANTINE

ZANGAKI (act. 1860 - 1890)

Famille Bicharine, 1860s/1880s

Albumen print

cm 23,3 x 29 | 9.1 x 11.4 in.

Signed and titled from negative on the image (Firmata e titolata da negativo sull’immagine)

€ 300 - 400

GEORGE & CONSTANTINE ZANGAKI (act. 1860 - 1890)

Cairo, Costume egiziano dell’acquaiolo, 1860s/1880s

Albumen print applied on cardboard

cm 27,7 x 21,7 (cm 33,4 x 24,2 cardboard) |

10.9 x 8.5 in. (13.1 x 9.5 in. cardboard)

Signed on the image with code 457 from negative (Firmata sull’immagine con codice 457 da negativo)

€ 300 - 400

ANTONIO BEATO (1825-1905) (attr.)

Karnak, Sfingi er Pilons de Ptolomeo, 1870s/1880s

Albumen print applied on original cardboard

cm 26,3 x 36,8 (cm 30,8 x 38,8 carboard) | 10.3 x 14.4 in. (12.1 x 15.2 in. cardboard)

Titled in pencil on the cardboard recto (Titolata a matita al cartoncino verso)

€ 300 - 400

3040

ANTONIO BEATO (1825-1905)

Tombeau Nakht, 1870s/1880s

Albumen print

cm 26,6 x 20,2 | 10.4 x 7.9 in.

Signed from negative on the image and titled in pencil on the verso (Firmata sull’immagine da negativo e titolata a matita al verso)

LITERATURE

A. Ferri (edited by), Il Fotografo dei Faraoni. Antonio Beato in Egitto 18601905, Pendragon, Bologna 2008, pp. 124-125

€ 300 - 400

3041

ANTONIO BEATO (1825-1905)

Luxor, Obelisco e Pilons di Ramses, 1870s/1880s

Albumen print applied on original cardboard

cm 36,5 x 25,8 (cm 39,2 x 30,8 picture) | 14.3 x 10.1 in. (14.4 x 12.1 in. picture)

Signed from negative on the cardboard and titled in pencil on the cardboard recto

(Firmata da negativo sul cartoncino e titolata a matita al cartoncino recto)

€ 300 - 400

3042

PAUL WOLFF (1887-1951)

Il Cairo, 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 24 x 17,8 | 9.4 x 7 in.

Photographer’s credit stamp and title stamp on the verso (Timbro del fotografo e timbro con titolo al verso)

€ 300 - 400

3043

PAUL WOLFF (1887-1951)

Il Cairo, 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 23,4 x 17,6 | 9.2 x 6.9 in.

Photographer’s credit stamps and title stamp on the verso (Timbri del fotografo e timbro con titolo al verso)

€ 300 - 400

Hallo Figaro, Algeria, 1930s

Vintage gelatin silver print

cm 16,2 x 12,2 (cm 15,4 x 10,9 picture) | 6.3 x 4.8 in. (6 x 4.2 in. picture)

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 100 - 150

ANONIMO

Untitled (Lybia, young Sudanese woman), 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 23,3 x 17,3 (cm 22,2 x 16,4 picture) |

9.1 x 6.8 in. (8.7 x 6.4 in. picture)

Superedizioni Tripoli stamp on the verso

(Timbro Superedizioni Tripoli al verso)

120 - 180

3046

ANONIMO

Misurata, Libia, 1937

Vintage gelatin silver print

cm 12,5 x 17,6 | 4.9 x 6.9 in.

LUCE stamp from negative on the image (Timbro LUCE da negativo sull’immagine)

€ 100 - 150

3047

AULA & BRAGONI (XX sec.)

Tripoli, Libia, 1920s/1930s

Vintage gelatin silver print

cm 17,6 x 23,3 (cm 16,3 x 22,3 picture) | 6.9 x 9.1 in. (6.4 x 8.7 in. picture)

Photographers’ credit stamp on the verso (Timbro dei fotografi al verso)

€ 120 - 180

3048

ODDONE BRAGONI (act. 1920-1940)

Tripoli, Libia, 1930s/1940s

Vintage gelatin silver print

cm 17,5 x 23,6 (cm 16,5 x 22,4 picture) |

6.8 x 9.2 in. (6.4 x 8.8 in. picture)

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 120 - 180

3049

ODDONE BRAGONI (act. 1920-1940)

Tripoli, Libia, 1930s/1940s

Vintage gelatin silver print

cm 18,2 x 24 (cm 16,7 x 22,7 picture) |

7.1 x 9.4 in. (6.5 x 8.9 in. picture)

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 120 - 180

3050

JEAN THÉOPHILE GEISER (1848-1923)

Algerie, 1880s

Albumen print applied on original carboard

cm 25,2 x 19,8 (cm 40 x 30 cardboard) | 9.9 x 7.7 in. (15.7 x 11.8 in. cardboard)

Title and photographer’s credit printed on the cardboard recto

(Titolo e credito del fotografo stampati al cartoncino recto)

€ 200 - 300

3051

JEAN THÉOPHILE GEISER (1848-1923)

Algeria, 1880s

Albumen print applied on original cardboard

cm 19,6 x 25,3 (cm 30 x 40,5 cardboard) | 7.7 x 9.9 in. (11.8 x 15.9 in. cardboard)

Title and photographer’s credit printed on the cardboard recto

(Titolo e credito del fotografo stampati al cartoncino recto)

€ 200 - 300

3052®

RUDOLF LEHNERT (1878-1948)ERNST LANDROCK (1880-1957)

Untitled (Crew of the ship Olympia), 1910s

Vintage gelatin silver print

cm 18,2 x 24,2 (cm 16,8 x 22,8 picture) | 7.1 x 9.5 in. (6.6 x 8.9 in. picture)

Photographers’s credit blindstamp and title printed on the image

(Timbro a secco dei fotografi e titolo stampato sull’immagine)

€ 200 - 300

3053®

RUDOLF LEHNERT (1878-1948)ERNST LANDROCK (1880-1957)

Untitled (Desert), 1910s

Photogravure

cm 18,2 x 24,2 (cm 16,2 x 22,6 picture) | 7.1 x 9.5 in. (6.3 x 8.8 in. picture)

Photographers’ credit stamp from negative on the image

(Timbro dei fotografi da negativo sull’immagine)

€ 200 - 300

€ 200 - 300

3055®

FÉLIX (1883-1963)

Marrakech, 1910s

Vintage gelatin silver print

cm 17,8 x 12,8 | 7 x 5 in.

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 250 - 350

3056®

FÉLIX (1883-1963)

Marrakech, 1910s

Vintage gelatin silver print

cm 23,8 x 17,8 | 9.3 x 7 in.

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 250 - 350

Untitled, 1940s/1950s

cm 23,4 x 15,9 | 9.2 x 6.2 in.

€ 200 - 300

Untitled, 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 24,4 x 17,4 | 9.6 x 6.8 in.

€ 200 - 300

Tangeri, Marocco. I Filosofi, 1940s/1950s

Vintage gelatin silver print

cm 24 x 17,7 (cm 23,2 x 17 picture) | 9.4 x 6.9 in. (9.1 x 6.6 in. picture) Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 200 - 300

3060

LUIGI

FIORILLO (1847-1898)

Portefaix Arabe Scaial, 1870s

Albumen print applied on cardboard

cm 25,6 x 20 | 10 x 7.8 in.

Title and photographer’s credit from negative on the inferior recto margin (Titolo e credito del fotografo da negativo al margine inferiore recto)

€ 400 - 600

3061

LUIGI FIORILLO (1847-1898)

Aveugles Arabes, 1870s

Albumen print applied on cardboard

cm 25,7 x 18,8 | 10.1 x 7.4 in.

Title and photographer’s credit from negative on the inferior recto margin (Titolo e credito del fotografo da negativo al margine inferiore recto)

€ 400 - 600

PASCAL SÉBAH (1823-1886)

Derviche, 1870s

Albumen print applied on cardboard

cm 26,6 x 21,7 (cm 31,1 x 24 cardboard) | 10.4 x 8.5 in. (12.2 x 9.4 in. cardboard)

Title and photographer’s credit from negative on the image (Titolo e credito del fotografo da negativo sull’immagine)

€ 400 - 600

Capo religioso Mufti ; Cappella Palatina, Palermo, 1890s

Two albument prints applied on both sides of original cardboard cm 25 x 19 each approx. (cm 41 x 31,5 cardboard) | 9.8 x 7.4 in. each approx. (16.1 x 12.4 in. cardboard)

The author of the print on the verso is Giuseppe Incorpora (photographer’s credit from the negative on the inferior margin)

(L’autore della stampa al verso è Giuseppe Incorpora (presenta credito del fotografo da negativo al margine inferiore))

€ 300 - 400

3064

ALESSANDRO COMINI  (act. 1900-1920)

Afa Bet Donne Habab, Asmara (Eritrea), 1900s/1910s

Vintage gelatin silver print

cm 20,8 x 27 | 8.1 x 10.6 in.

Title and photographer’s credit from negative on the inferior recto margin and photographer’s credit stamp on the verso (Titolo e credito del fotografo da negativo al margine inferiore recto e timbro del fotografo al verso)

€ 200 - 300

3065

ANONIMO

Venditrici di acqua, Massaua, 1870s

Albumen print applied on cardboard

cm 21 x 27 (cm 23 x 28,8 cardboard) | 8.2 x 10.6 in. (9 x 11.3 in. cardboard)

Title from negative on the image (Titolo da negativo sull’immagine)

€ 200 - 300

3066

ANONIMO

Missione Cattolica - Asmara - Sposi

novelli coi loro amici, 1940s/1950s

Gelatin silver print

cm 18,1 x 12,1 (cm 16,8 x 11 picture) |

7.1 x 4.7 in. (6.6 x 4.3 in. picture)

Title from negative on the inferior recto margin

(Titolo da negativo al margine inferiore recto)

€ 150 - 200

3067

ANONIMO

Untitled (Family), 1880s

Albumen print applied on cardboard

cm 21,4 x 27,7 (cm 24,6 x 32,6 cardboard) | 8.4 x 10.9 in. (9.6 x 12.8 in. cardboard)

€ 300 - 400

ANONIMO

Untitled (Reclining female nude), 1880s

Albumen print applied on cardboard

cm 21,7 x 27,8 (cm 24,6 x 32,7 cardboard) | 8.5 x 10.9 in. (9.6 x 12.8 in. cardboard)

€ 400 - 600

3069

ANONIMO

Abyssinian Prelate, 1880s

Albumen print applied on cardboard

cm 27,8 x 21,6 (cm 32,7 x 24,4 cardboard) | 10.9 x 8.5 in. (12.8 x 9.6 in. cardboard)

€ 400 - 600

3070

ANONIMO

Una calle de la ciudad santa de Djenne, Sudan, 1930s Photogravure

cm 35,5 x 28,2 (cm 34,7 x 26,7 picture) | 13.9 x 11.1 in. (13.5 x 10.5 in. picture)

€ 200 - 300

Sierra Leone, 1955

Vintage gelatin silver print

cm 26 x 20,5 | 10.2 x 8 in.

Agency stamps on the verso (Timbri di agenzia al verso)

€ 120 - 180

Masai, Kenya, 1940s/1950s

Vintage gelatin silver print

cm 14,3 x 9,3 (cm 13,5 x 8 picture) | 5.6 x 3.6 in. (5.3 x 3.1 in. picture)

€ 100 - 150

3073

ANONIMO

Untitled (Masai Bride, Kenya), 1940s/1950s

Vintage gelatin silver print

cm 10,8 x 8,4 | 4.2 x 3.3 in.

€ 100 - 150

3074

GEORGE & CONSTANTINE ZANGAKI (act. 1860 - 1890)(attr.)

Zanzibar, 1860/1880

Albumen print applied on cardboard cm 21,8 x 27 (cm 34,1 x 39,8 cardboard) | 8.5 x 10.6 in. (13.4 x 15.6 in. cardboard)

€ 300 - 400

3075

ANONIMO

Zululand (Native girl and woman in full dress ; The Real South Africa. Mothers’ Pride), 1940s/1950s

Two vintage gelatin silver prints on postcard cm 13,8 x 9 (cm 14,4 x 8,5 picture) each | 5.4 x 3.5 in. (5.6 x 3.3 in. picture) each

Title from negative on each image (Titolo da negativo sull’immagine di ciascuna)

€ 150 - 200

3076

PUBLIFOTO

Il fabbricatore di zagaglie presso la Casa Reale degli Zulù, 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 15,4 x 20,8 | 6 x 8.1 in.

Agency stamps on the verso Zilwane, fabbricatore di zagaglie per la Casa Reale degli Zulù, mostra l’articolo finito ad un cliente, che, giudicando dalle pelli di animali rari che indossa, deve essere abbastanza ricco. (Timbri d’agenzia al verso; Zilwane, fabbricatore di zagaglie per la Casa Reale degli Zulù, mostra l’articolo finito ad un cliente, che, giudicando dalle pelli di animali rari che indossa, deve essere abbastanza ricco.)

€ 200 - 300

3077

ANONIMO

Untitled (Profile), 1960s

Vintage gelatin silver print

cm 38,2 x 30,5 | 15 x 12 in.

€ 200 - 300

3078

GEORGE & CONSTANTINE ZANGAKI (act. 1860 - 1890)(attr.)

Untitled (Somali Warriors), 1870s

Albumen print applied on original cardboard

cm 27,2 x 21,2 (cm 30,8 x 23,4 cardboard) |

10.7 x 8.3 in. (12.1 x 9.2 in. cardboard)

Title printed on the cardboard recto (Titolo stampato al cartoncino recto)

€ 150 - 200

3079

KURT LUBINSKI (1899-1955)

Batsu Woman, 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 20,4 x 17,4 | 8 x 6.8 in.

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 500 - 600

Angola, 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 13,1 x 18,4 (cm 11,7 x 17 picture) | 5.1 x 7.2 in. (4.6 x 6.6 in. picture)

€ 100 - 150

3081

ANONIMO

Congo-Ubagi, 1950s

Vintage gelatin silver print

cm 24,3 x 18,2 (cm 22,3 x 16,4 picture) | 9.5 x 7.1 in. (8.7 x 6.4 in. picture)

Framed (Opera in cornice)

€ 500 - 600

3082

KURT LUBINSKI (1899-1955)

Nigeria, 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 24 x 18,2 | 9.4 x 7.1 in. Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 500 - 600

3083

KURT LUBINSKI (1899-1955)

Benin, 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 24,1 x 19,4 | 9.4 x 7.6 in.

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 500 - 600

3084

KURT LUBINSKI (1899-1955)

Takoradi, Costa d’Oro, 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 24,8 x 19,3 | 9.7 x 7.5 in.

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 500 - 600

3085

ANONIMO

Untitled (Hausa musician, Nigeria), 1900s/1910s

Vintage gelatin silver print

cm 15,7 x 10,6 | 6.1 x 4.1 in.

Framed (Opera in cornice)

€ 300 - 400

3086

KURT

LUBINSKI (1899-1955)

The chief of Iende, Northen Togoland, going on a journey, 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 24,7 x 19,8 | 9.7 x 7.7 in.

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 500 - 600

ANONIMO

Guinea Portoghese, 1930s

Vintage gelatin silver print

cm 17 x 11,8 (cm 15,8 x 10,8 picture) | 6.6 x 4.6 in. (6.2 x 4.2 in. picture)

Agency stamp on the verso (Timbri d’agenzia al verso)

€ 100 - 150

3088®

GIANCOLOMBO (1921-2005)

Somalia, non più guerre, ma bastonate, 1955

Vintage gelatin silver print

cm 21,3 x 26,8 | 8.3 x 10.5 in.

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 120 - 180

Of course, when talking about Japan, it is the Yokohama School that stands out for the precision of its compositions, the care taken in printing, and the pictorial elements sometimes added at a later stage. Just compare the image of the farmer with that of the fishmonger’s shop to highlight the skill of the photographers in this movement, both in studio photography and in outdoor work. There are a great many photographs here that provide important testimonies of a warrior era, as demonstrated by the warrior-monks of Nikko Temple wearing long katanas, the rare image of a samurai archer clad in a cat’s pelt, or the harrowing documentation of the execution of some Chinese pirates on a beach. Even more interesting is the history of the Ainu people, evidenced here by a rare image depicting a mother with her child. Ancient inhabitants of a land that was later denied to them, forcing them to live in the mountainous regions of Hokkaido, they suffered the same fate as the Native Americans, with various attempts to erase their lineage, culture, language and animist religion.

Ovviamente quando si parla di Giappone è la Scuola di Yokohama a lasciare il segno per il rigore delle composizioni, la cura della stampa e degli interventi pittorici talvolta realizzati a posteriori. Basta mettere a confronto l’immagine del contadino con quella della bottega del pescivendolo per sottolineare l’abilità dei fotografi di questa corrente sia nello scattare in studio che nel lavorare in esterni. Moltissime qui sono le fotografie che forniscono importanti testimonianze di un’epoca guerriera come dimostrano i monaci-guerrieri del Tempio di Nikko che indossano lunghe katane, la rara immagine di un Samurai-arciere coperto da una pelle di felino o la terribile documentazione dell’esecuzione su una spiaggia di alcuni pirati cinesi. Ancora più interessante è la storia della popolazione Ainu qui a testimonianza da una rara immagine che ritrae una madre con il suo bambino. Antichissimi abitatori di una terra che poi è stata loro negata fino a costringerli a vivere nelle zone montuose dell’Hokkado, hanno subito lo stesso destino dei nativi americani con vari tentativi di cancellarne la stirpe, la cultura, la lingua e la religione animista.

Farmer in the fields, 1880s

Albumen print hand coloured applied on cardboard

cm 26,4 x 20,4 (cm 33,8 x 26,8 cardboard) |

10.3 x 8 in. (13.3 x 10.5 in. cardboard)

Unique work

Title from negative on the image (Opera unica; Titolo da negativo sull’immagine)

€ 200 - 300

3090

SCUOLA DI YOKOAMA (XIX-XX sec.)

Untitled (Fishmonger), 1880s

Albumen print hand coloured applied on cardboard

cm 20,3 x 26,8 (cm 27 x 36 cardboard) |

7.9 x 10.5 in. (10.6 x 14.1 in. cardboard)

Unique work (Opera unica)

€ 200 - 300

3091

SCUOLA DI YOKOAMA (XIX-XX sec.)

Brushing off the silk worms, 1880s

Albumen print hand coloured applied on cardboard

cm 20,4 x 26,5 (cm 26,8 x 33,8 cardboard) | 8 x 10.4 in. (10.5 x 13.3 in. cardboard)

Unique work

Title from negative on the image (Opera unica; Titolo da negativo sull’immagine)

€ 150 - 250

Enting Soba, 1880s

Albumen print hand coloured applied on original cardboard

cm 20,4 x 26,3 (cm 26,8 x 34 cardboard) |

8 x 10.3 in. (10.5 x 13.3 in. cardboard)

Unique work

Title from negative on the image (Opera unica; Titolo da negativo sull’immagine)

€ 200 - 300

3093

SCUOLA DI YOKOAMA (XIX-XX sec.)

Untitled (Katana Sellers), 1880s

Albumen print hand coloured applied on cardboard

cm 19,3 x 24,4 (cm 20,8 x 25,8 cardboard) |

7.5 x 9.6 in. (8.1 x 10.1 in. cardboard)

Unique work (Opera unica)

€ 200 - 300

3094

SCUOLA DI YOKOAMA (XX sec.)

Karamoa Iyemitsu Temple Nikko ; Untitled (Portrait), 1880s

Two albumen prints hand coloured applied recto/verso on cardboard

cm 26,5 x 21 each approx.

(cm 35,6 x 26,8 cardboard) |

10.4 x 8.1 in. each approx. (cm 14 x 10.5 in. cardboard)

Unique work

Title from negative on the image of one print (Opera unica; Titolo da negativo sull’immagine di una stampa)

€ 400 - 500

3095

SCUOLA DI YOKOAMA (XIX-XX sec.)

Karamon Gate (Shinto) Temple

Nikko, 1880s

Salt print

cm 20,5 x 25,6 | 8 x 10 in.

Title from negative on the image (Titolo da negativo sull’immagine)

€ 600 - 800

The history of the warrior monks dates back to the early 1200s, which is why they have been so highly revered. However, photographic records are extremely rare, and these two works – particularly as they exist in both salted paper and albumen versions – have become especially valuable.

La storia dei Monaci-guerrieri risale agli albori del 1200 ed è per questa ragione che sono stati molto venerati. Tuttavia, le testimonianze fotografiche sono rarissime e queste due opere, a maggior ragione perché presenti sia nella versione su carta salata che su albumina, sono diventate particolarmente preziose.

3096

ANONIMO

Untitled (Archer), 1960s

Albumen print applied on cardboard

cm 26 x 20 (cm 33,8 x 26,4 cardboard) | 10.2 x 7.8 in. (13.3 x 10.3 in. cardboard)

€ 400 - 600

Emperor of China Kuang-hsu on Horseback, 1870s

Gelatin silver print applied on cardboard cm 8,6 x 12,4 (cm 10,4 x 16 cardboard) | 3.4 x 4.9 in. (4.1 x 6.3 in. cardboard)

€ 200 - 300

ANONIMO

Untitled (Japanese types), 1860s

Albumen print on cart de visit cm 10,6 x 6,4 | 4.2 x 2.5 in.

Società Fotografica Bolognese stamp on the verso and Ritratto di Giapponesi.

Comperato in Mantova il giorno 11 marzo 1868 in black ink on the verso (Timbro Società Fotografica Bolognese al verso e Ritratto di Giapponesi Comperato in Mantova il giorno 11 marzo 1868 a penna nera al verso)

€ 100 - 150

The importance of this photograph lies in the fact that it is probably the first instance of Japanese people being photographed in Italy. As the inscriptions on the reverse indicate, it was taken by a photographic company in Bologna and purchased on 11 September 1868.

L’importanza di questa fotografia risiede nel fatto che probabilmente si tratta del primo caso in cui dei Giapponesi sono stati ritratti in Italia. Come recitano le diciture presenti sul retro è stata scattata da una Società fotografica bolognese e acquistata l’11 settembre 1868.

View from the Fort on the landing of the Duke; Decoration in honour of the Duke, 1880s Two albumen prints applied recto/verso on cardboard cm 21 x 28,5 each approx. (cm 34,2 x 42,8 cardboard) | 8.2 x 11.2 in. each approx. (13.4 x 16.8 in. cardboard)

Printed title on cardboard recto and verso and Delarne London blindstamp on the cardboard recto (Titolo stampato sul cartoncino recto e verso e timbro a secco Delarne London al cartoncino recto)

€ 2.000 - 3.000

3100

ANONIMO

Shangai, English Bund, Public Garden, Army’s Monument; Shangai, Sochour Greek Bridge (to Hong-Kong), Flowers Garden, Magary’s Monument, 1880s

Two albumen prints applied recto/verso on cardboard

cm 27,5 x 21 each approx. (cm 35 x 27 cardboard) | 10.8 x 8.2 in. each approx. (13.7 x 10.6 in. cardboard)

Title from negative on the image of each (Titolo da negativo sull’immagine di ciascuna)

€ 600 - 800

3101

ANONIMO

Hong Kong from Victoria Park ; Chin Kiang, from Yangtze Kiang, 1880s / 1890s

Two albumen prints applied recto/verso on cardboard cm 27 x 21 approx. each (cm 35 x 27 cardboard) | 10.6 x 8.2 in. approx. each (13.7 x 10.6 in. cardboard)

Title from negative on the image of each (Titolo da negativo sull’immagine di ciascuna)

€ 600 - 800

3102

ANONIMO

Execution of the Namoa pirates, Kowloon City, China, 1891

Albumen print hand coloured cm 20,4 x 26,8 | 8 x 10.5 in.

Unique work

Titled and dated form negative on the white inferior recto margin (Opera unica; Titolata e datata da negativo al margine inferiore recto)

€ 400 - 600

3103

ANONIMO

Untitled (India), 1870s

Albumen print

cm 15,4 x 20,4 | 6 x 8 in.

€ 100 - 150

3104

WILLIAM LEWIS HENRY SKEEN & CO. (act. 1868-1903) (attr.)

Temple Elephant, Sri Lanka, 1910s

Albumen print

cm 21 x 27,8 | 8.2 x 10.9 in.

€ 200 - 300

3105

JOHNSTONE

& HOFFMAN (act. 1882-1952)

Untitled (Kolkata), 1920s

Vintage gelatin silver print

cm 11,8 x 20,4 | 4.6 x 8 in.

Photographers’ credit blindstamp on the image

(Timbro a secco dei fotografi sull’immagine)

€ 200 - 300

3106

ANONIMO

Untitled (India), 1950s

Vintage gelatin silver print

cm 17,3 x 23,2 | 6.8 x 9.1 in.

Agency stamps on the verso (Timbri d’agenzia al verso)

€ 80 - 120

3107

ANONIMO

Untitled (Hindu Temple, Colombo, Sri Lanka), 1890s

Albumen print applied on cardboard

cm 21,8 x 26,2 (cm 26,8 x 35,8 cardboard) | 8.5 x 10.3 in. (10.5 x 14 in. cardboard)

€ 300 - 400

3108

ANONIMO

Untitled (The Exiled Panchen Lama Returns), 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 18,3 x 13 (cm 18,3 x 11,8 picture) | 7.2 x 5.1 in. (7.2 x 4.6 in. picture)

Sheet applied on the verso with the following printed text: Il Panchen Lama, che nel 1924 si era trasferito nella Cina Settentrionale, si dice sia tornato nel Tibet per restarvi. Egli divide il potere spirituale e temporale con Dalai Lama. Il posto di quest’ultimoera restato vacante nel 1935 per la morte del vecchio Dalai Lama, che aveva solo 53 anni ma portava il semplice nome di Ahwang-lo-pu-tsang-to-pu-tan-chia-chaiwang-chu-chueh-le-lang-chieh. Recentemente però gli è stato trovato un successore nella persona del figlio di un contadino del Kokonor dell’età di due anni, che i Buddisti ritengono sia la reincarnazione del predecessore. (FIDES-FOTO) (Al verso applicato foglio con stampato: Il Panchen Lama, che nel 1924 si era trasferito nella Cina Settentrionale, si dice sia tornato nel Tibet per restarvi. Egli divide il potere spirituale e temporale con Dalai Lama. Il posto di quest’ultimoera restato vacante nel 1935 per la morte del vecchio Dalai Lama, che aveva solo 53 anni ma portava il semplice nome di Ahwang-lo-pu-tsang-to-pu-tan-chia-chaiwang-chu-chueh-le-lang-chieh. Recentemente però gli è stato trovato un successore nella persona del figlio di un contadino del Kokonor dell’età di due anni, che i Buddisti ritengono sia la reincarnazione del predecessore. (FIDESFOTO))

€ 200 - 300

3109

ANONIMO

Untitled (Snake Charmer, India), 1930s

Vintage gelatin silver print

cm 13,8 x 20 | 5.4 x 7.8 in.

€ 100 - 120

3110

ANONIMO

Untitled (Barber), 1920s

Vintage gelatin silver print

cm 11,8 x 8,8 | 4.6 x 3.4 in.

€ 120 - 180

Pagodas and stilt houses, royal palaces and temples, snake charmers and war elephant handlers, dancers and water carriers: welcome to South-East Asia, where the countries that would later be more correctly known as Myanmar and Thailand were still referred to as Burma and Siam. Many of the photographs presented here are rich in curiosities, references and questions, such as those still raised by the portrait taken by the Englishman Walter Bentley Woodbury, a singular figure who was an adventurous researcher and much more besides. Having moved to Australia in the hope of striking it rich in the gold mining industry, he took on a myriad of menial jobs there, even sleeping rough at one point, before finally establishing himself first as an artist and then as a photographer. He then left Australia for Java, Borneo and Sumatra, taking portraits of ‘typical’ natives, such as the figure shown here, which he sold to tourists and Dutch officials in what were then their colonies. Even the unknown photographer who, in Borneo, posed an entire Dayak tribe for the camera has left us small but significant clues. The shields of the adult warriors are designed, with special slits, to be decorated with the scalps of slain enemies, whilst the young man’s shield does not yet display them. Let us now move to the mid-20th century: the two photographs by the Giannini & Serto studio are characterised by a completely different style, decidedly modern as they were taken on the set of the film “Continente perduto”. Directed in 1954 by Giorgio Moser, Enrico Gras, Mario Craveri, Leonardo Bonzi and Francesco Lavagnino, it is a documentary filmed in China and Indonesia to document local customs and traditions, which won awards at the Cannes and Berlin film festivals. It is worth noting that, shot on Ferraniacolor film, it was the first Italian film shot in Cinemascope, as highlighted in the verso of the photographs.

Pagode e case sulle palafitte, palazzi reali e templi, incantatori di serpenti e guidatori di elefanti da guerra, danzatori e portatori d’acqua: benvenuti nel Sud Est Asiatico quando ancora si nominavano nazioni Birmania e Siam, che si sarebbero poi più correttamente chiamate Myanmar e Thailandia. Molte delle fotografie qui presentate sono ricche di curiosità, rimandi, interrogativi come quelli che ancora suscita il ritratto realizzato dall’inglese Walter Bentley Woodbury, singolare figura di avventuroso ricercatore e non solo. Trasferitosi in Australia sperando di fare fortuna nel campo delle miniere d’oro, lì fece mille umili mestieri arrivando fino a dormire per strada prima di riuscire ad affermarsi prima come disegnatore e poi come fotografo. A quel punto lasciò l’Australia per Giava, il Borneo e Sumatra realizzando ritratti di nativi “tipici” come il personaggio qui proposto che vendeva ai turisti e ai funzionari olandesi presenti in quelle che erano loro colonie. Anche il fotografo rimasto sconosciuto che ha messo in posa, siamo all’interno del Borneo, una intera tribù di Dayak ci ha lasciato piccoli ma significativi indizi. Gli scudi dei guerrieri adulti sono predisposti, con apposite fessure, per essere decorati con gli scalpi dei capelli dei nemici uccisi mentre quello del giovane non li espone ancora. Spostiamoci ora a metà del Novecento: le due fotografie firmate dallo studio Giannini & Serto sono caratterizzate da uno stile completamente diverso, decisamente moderno perché scattate sul set del film “Continente perduto”. Diretto nel 1954 dai registi Giorgio Moser, Enrico Gras, Mario Craveri, Leonardo Bonzi e Francesco Lavagnino è un documentario girato in Cina e Indonesia per documentare usi e costumi locali premiato ai festival di Cannes e Berlino. Da notare che, girato con pellicola Ferraniacolor, è stato il primo film italiano girato in Cinemascope come sottolineato nel reto delle fotografie.

Untitled (Araldo, Southeast Asia), 1900s

Vintage gelatin silver print

cm 24,3 x 19,1 | 9.5 x 7.5 in.

€ 300 - 400

Untitled (Tipi, Siam), 1860s

Four albumen prints, each applied on original cardboard, mounted on single passepartout

cm 21 x 15,5 each approx. | 8.2 x 6.1 in. each approx.

Title in black ink on the verso of each cardboard

Ballerina Siamese - Ballerine Siamesi - Uomo di Birmania - Portatore d’acqua Singapore

(Titolo a penna nera al verso di ciascun cartoncino; Ballerina SiameseBallerine Siamesi - Uomo di Birmania - Portatore d’acqua Singapore)

€ 800 - 1.200

PIERRE JOSEPH ROSSIER (1829-c.1890) (attr.)

Siam, 1860s

Four albumen prints each applied on cardboard mounted in sigle passepartout

cm 16,5 x 22 each approx. | 6.4 x 8.6 in. each approx.

Title in black ink on the verso of each cardboard

Abitazioni nella provincia di Laos - Pagoda particolare del Rue di Cambogia - Fronte del Tempio di Watt Chang - Tempio di Watt Pott

(Titolo a penna nera al verso di ciascun cartoncino; Abitazioni nella provincia di Laos - Pagoda particolare del Rue di Cambogia - Fronte del Tempio di Watt Chang - Tempio di Watt Pott)

€ 800 - 1.200

3114

ANONIMO

Siam, 1860s

Four albumen prints, each applied on original cardboard, mounted on single passepartout

cm 17 x 22 each approx. | 6.7 x 8.7 in. each approx.

Title in black ink on the verso of each cardboard

Elefante di guerra - Posto interno di Birmania - Palazzo Reale, angolo dove si tiene l’elefante prediletto del Re - Palazzo del 2° Re di Siam

(Titolo a penna nera al verso di ciascun cartoncino; Elefante di guerraPosto interno di Birmania - Palazzo Reale, angolo dove si tiene l’elefante prediletto del Re - Palazzo del 2° Re di Siam)

€ 800 - 1.200

3115

GIANNINI & SERTO (XX sec.)

Borneo, 1954

Vintage gelatin silver print

cm 24 x 18 (cm 18,8 x 18 picture) | 9.4 x 7 in. (7.4 x 7 in. picture)

Photographers’ credit stamp and Continente

Perduto Cinemascope stamp on the verso

(Timbro dei fotografi e timbro Continente Perduto Cinemascope al verso)

€ 80 - 120

3116

GIANNINI & SERTO (XX sec.)

Bali, 1954

Vintage gelatin silver print

cm 24 x 18 (cm 18,8 x 18 picture) | 9.4 x 7 in. (7.4 x 7 in. picture)

Photographers’ credit stamp and Continente

Perduto Cinemascope stamp on the verso

(Timbro dei fotografi e timbro Continente Perduto Cinemascope al verso)

€ 80 - 120

Sumatra Nature Chief, 1860s

Albumen print on carte de visit cm 10 x 6,4 | 3.9 x 2.5 in.

Stamped with title in black ink on the verso (Timbrata con titolo a penna nera al verso)

€ 120 - 180

3118

KRISTEN FEILBERG (1838-1919) (Attr.)

Tribù di Dayak - Interno di Borneo, 1860s

Albumen print applied on cardboard mounted on passepartout

cm 25 x 32 | 9.8 x 12.5 in.

Titled in black ink on the cardboard verso

Framed

(Titolo a penna nera al cartoncino verso; Opera in cornice)

€ 1.000 - 1.500

3119

ANONIMO

Thian Hock Keng Temple, 1850s

Albumen print mounted on passepartout

cm 27 x 35 approx. (cm 38,8 x 48,5 passepartout) |

10.6 x 13.7 in. approx. (15.2 x 19 in. passepartout)

€ 800 - 1.200

3120

ANONIMO

Untitled (Moros Homes), 1900s

Vintage gelatin silver print

cm 19 x 24,4 | 7.4 x 9.6 in.

€ 300 - 400

3121

ANONIMO

Moro’s baby, Filippine, 1900s

Vintage gelatin silver print

cm 24 x 19 | 9.4 x 7.4 in.

€ 300 - 400

3122

JESSIE TARBOX BELAS (1870-1942) (Attr.)

Samal Moros, 1904

Vintage gelatin silver print

cm 19,7 x 24,7 | 7.7 x 9.7 in.

€ 300 - 400

Untitled (Philippines?), 1900s

Vintage gelatin silver print

cm 21,5 x 16,6 | 8.4 x 6.5 in.

€ 300 - 400

In an era when few people traveled, distant places held a great fascination; we can therefore imagine the impact of photographs taken in such remote locations, which many people did not even know how to place on a map or a globe. The landscapes reveal stunning, unspoilt nature, but it is the rare inhabitants who capture the attention. One might thus come across a stereoscopic image depicting a New Guinean tribe which, upon closer inspection, revealed a chilling reality, given that they practised cannibalism. More reassuring, however, is the beautiful photograph by a talented photographer such as Alexander Galloway, who ran several studios in various towns in New South Wales, Australia. Finally, the two photographers who capture people in front of their homes remain unknown, yet it is interesting to compare their work: in the case of the Maori man (wearing a precious necklace), it is clear that the subject is posing somewhat theatrically, whereas in the photograph of the natives from the Ohinemutu suburb, the entire Maori tribe is gathered in front of the large building that likely serves as a communal dwelling. From here stems the anthropological significance of this image.

In un’epoca in cui pochi viaggiavano, i luoghi lontani esercitavano un grande fascino; possiamo quindi immaginare l’effetto delle fotografie scattate in posti così remoti, che molti non sapevano nemmeno collocare su un atlante o su un mappamondo. I paesaggi mostrano una splendida natura incontaminata ma è sui rari abitanti che si concentra l’attenzione. Ci si poteva così imbattere in una stereoscopia che mostrava una tribù della Nuova Guinea che, osservata con cura, mostrava una realtà agghiacciante visto che praticava il cannibalismo. Più rassicurante è invece la bella ripresa di un fotografo di talento come Alexander Galloway, titolare di diversi studi in alcune città del Nuovo Galles del Sud in Australia. Sconosciuti sono, infine i due autori che fotografano persone davanti alle loro case ma è interessante metterle a confronto perché nel caso del Maori (che indossa una preziosa collana) è evidente che il protagonista è messo un po’ teatralmente in posa, mentre in quello dei nativi del sobborgo di Ohinemutu è tutta la tribù sempre Maori a raggrupparsi davanti al grande edificio che probabilmente fa da abitazione comune. Da qui l’importanza antropologica di questa immagine.

3124

DR. SOHIRLITZ

Des Paradies Palau, 1910

Vintage gelatin silver print

cm 18,4 x 24,2 | 7.2 x 9.5 in.

Writing in pencil: Ancora oggi gli uomini delle volte eseguono la tradizionale danza di guerra, ma non è più coltivata come tradizione, ma rappresentata soltanto per ardire a un’alta personalità

(Scritta a matita: Ancora oggi gli uomini delle volte eseguono la tradizionale danza di guerra, ma non è più coltivata come tradizione, ma rappresentata soltanto per ardire a un’alta personalità)

€ 200 - 300

3125

ANONIMO

New Guinea, 1890s

Stereoscopy on original carboard cm 9 x 18 | 3.5 x 7 in.

Title and Keystone View Company credit on the cardboard recto

(Titolo e credito Keystone View Company al cartoncino recto)

€ 200 - 300

3126

ALEXANDER GALLOWAY  (1876-1945)

Isole Salomone (Australia), 1920s/1930s

Vintage gelatin silver print

cm 18,2 x 24 (cm 16,7 x 22 picture) | 7.1 x 9.4 in. (6.5 x 8.6 in. picture)

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 200 - 300

3127

ANONIMO

Bouen Falls (540 ft) Milford Sound, South Island, New Zeland, 1940s/1950s

Vintage gelatin silver print

cm 20,4 x 16 | 8 x 6.2 in.

€ 80 - 120

3128

ANONIMO

Rees Valley, Otago, South Island, New Zeland, 1940s/1950s

Vintage gelatin silver print cm 14,8 x 19,8 | 5.8 x 7.7 in.

€ 80 - 120

3129

ANONIMO

Maori Living House or Whare, 1891

Albumen print applied on original cardboard cm 22,4 x 29 (cm 27,7 x 36,2 cardboard) | 8.8 x 11.4 in. (10.9 x 14.2 in. cardboard) Title in black ink on the cardboard recto (Titolo a penna nera al cartoncino recto)

€ 1.000 - 1.500

ANONIMO

Native Jarved Meeting House, Ohimnemutu, 1870s

Albumen print applied on original cardboard

cm 23,4 x 28,8 (cm 27,7 x 36,3 cardboard) |

9.2 x 11.3 in. (10.9 x 14.2 in. cardboard)

Title in black ink on the cardboard recto (Titolo a penna nera al cartoncino recto)

€ 1.000 - 1.500

North America, as captured in photographs from the past, is predominantly depicted through the lens of its indigenous peoples, but what immediately strikes the viewer is their authenticity. There are no feather headdresses, no warlike expressions – instead, we see simply proud faces and various moments of everyday life. The only exception is the pose struck for the photographer by the Canadian figure wearing ceremonial dress and an imposing headdress; however, the detail of the spectacles and the two modestly dressed figures peeking out from behind him reveal that this is a staged scene, likely a commemorative celebration. Also of great interest is the section dedicated to New Mexico, featuring several images with a distinctly cinematic flair, and the two Californian shots that highlight the grandeur of the redwoods, capturing them before the astonished eyes of those who had heard of them but could not have imagined that two tractors could pass through the trunk side by side. Finally, the landscape photograph of Greenland deserves special mention; a land that evidently – as demonstrated by recent US claims to lay claim to it – has always been linked to political events. Although apparently descriptive, Gisela Lindeck’s photograph hides a much more complex story. It is, in fact, a photograph taken in the north-east of the island, on the set of the German-American film *S.O.S. Eisberg*, directed by Arnold Fanck, who also wrote the screenplay, which tells the story of an Arctic expedition in search of a previously missing person. The year is 1933, and the cast includes First World War flying ace Ernst Udet, cinematographer Hans Schueeberger (Lindeck’s husband), and Leni Riefensthal, who appears here as an actress and who, two years later, would involve the couple in her Nazi propaganda film “Triumph of the Will”.

L’America del Nord per come è fotografata nel passato è prevalentemente quella delle popolazioni native ma ciò che colpisce subito è la loro autenticità. Niente copricapi di piume, niente caratteri guerreschi sostituiti da semplici volti fieri e diversi momenti di vita quotidiana. La sola eccezione è costituita dalla postura assunta davanti al fotografo dal personaggio canadese che indossa gli abiti da parata e un imponente copricapo ma il particolare degli occhiali e quello di due personaggi vestiti in modo dimesso che spuntano alle sue spalle ci rivelano che si tratta di qualcosa di artefatto, probabilmente una festa rievocativa. Molto interessanti sono poi la sezione dedicata al New Mexico con alcune immagini di evidente gusto cinematografico e le due riprese californiane che sottolineano la grandiosità delle sequoie documentandola di fronte agli occhi stupiti di quanti ne avevano sentito parlare ma non immaginavano si potesse attraversarne il tronco con due trattori allineati fra di loro. Una notazione particolare merita, infine, la fotografia di paesaggio della Groenlandia, terra che evidentemente – come dimostrano le recenti pretese statunitensi di farla propria – resta legata da sempre a vicende politiche. Apparentemente solo descrittiva, la ripresa di Gisela Lindeck nasconde una ben più complessa vicenda. Si tratta, infatti, di una fotografia scattata nel nord est dell’isola, sui luoghi di riprese del film di produzione tedesco-americana “S.O.S. Eisberg” diretto da Arnold Fanck, autore anche del soggetto che narra di una spedizione artica alla ricerca di una precedentemente dispersa. Siamo nel 1933 e fra i membri del cast compaiono l’asso dell’aviazione della Grande Guerra Ernst Udet, il direttore della fotografia Hans Schueeberger, marito della Lindeck, e Leni Riefensthal che qui svolge il ruolo di attrice e che due anni dopo coinvolgerà la coppia nel suo film di propaganda nazista “Il trionfo della volontà”.

UNDERWOOD & UNDERWOOD (XIX sec.-XX sec.)

“Fort Maguesia” during Winter - deeply burfed in snow - Cape Sabine, Ellesmere Land, 1902

Stereoscopy on original cardboard cm 9,2 x 18 | 3.6 x 7 in.

Title, date and photographer’s credit printed on the cardboard recto and title printed on the cardboard verso (Titolo, anno e credito del fotografo stampati al cartoncino recto e titolo stampato al cartoncino verso)

€ 150 - 200

3132

LLOYD VALENTINE WINTER (1866-1945)

Taku Glacier, Alaska, 1900s

Vintage gelatin silver print

cm 16,8 x 26,8 | 6.6 x 10.5 in.

Title and photographer's credit from negative on the image (Titolo e credito dei fotografi da negativo sull’immagine)

€ 300 - 400

3133

GISELA LINDECK (XIX sec.-XX sec.)

Untitled (Greenland), 1930s

Vintage gelatin silver print

cm 24,3 x 30,2 (cm 23,2 x 29,2 picture) | 9.5 x 11.8 in. (9.1 x 11.4 in. picture)

Photographer’s credit stamp on the verso (Timbro del fotografo al verso)

€ 250 - 300

Canadian People, Indians, 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 21,7 x 17 (cm 20,4 x 15,8 picture) |

8.5 x 6.6 in. (8 x 6.2 in. picture)

NATIONAL FILM BOARD stamp on the verso (Timbro NATIONAL FILM BOARD al verso)

€ 600 - 800

3135

ANONIMO

Chef Lacandon, 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 24 x 18,4 | 9.4 x 7.2 in.

€ 200 - 300

B. J. THOMPSON (XIX sec.)

Chinique chief of stoneys, 1900s

Vintage gelatin silver print

cm 23,4 x 16,7 | 9.2 x 6.5 in.

Title and photographer’s credit from negative on the image (Titolo e credito del fotografo da negativo sull’immagine)

€ 400 - 600

B. J. THOMPSON (XIX sec.)

Enqampment of bloods, black feet piegans and sarcee indians near Gleichen, 1900s

Vintage gelatin silver print

cm 16,4 x 22,2 | 6.4 x 8.7 in.

Title and photographer’s credit from negative on the image

(Titolo e credito del fotografo da negativo sull’immagine)

€ 400 - 600

3138

ANONIMO

Indian whittling bow, 1904

Vintage gelatin silver print

cm 24,3 x 19,3 | 9.5 x 7.5 in.

€ 600 - 800

3139

ANONIMO

Untitled (Native Americans), 1900s

Vintage gelatin silver print

cm 24,3 x 19,3 | 9.5 x 7.5 in.

Copyright by Louisiana Purchase Exposition stamp from negative on the image

(Timbro Copyright by Louisiana Purchase Exposition da negativo sull’immagine)

€ 600 - 800

ANONIMO

Untitled (Life as a Cowboy), 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 22,5 x 18,2 (cm 21,4 x 17,4 picture) |

8.8 x 7.1 in. (8.4 x 6.8 in. picture)

FOTO USIS stamp on the verso (Timbro FOTO USIS al verso)

€ 150 - 200

B. J. THOMPSON (XIX sec.)

Jack “Black Foot” indian ; “Blackfoot Indian Sun Dance,

Two gelatin silver prints applied recto/verso on carboard

cm 22,7 x 17 ; cm 15,8 x 23,8 (cm 31,3 x 20,7 cardboard) |

8.9 x 6.6 in. ; 6.2 x 9.3 in. (12.3 x 8.1 in. cardboard)

Title from negative on both images, photographer’s credit from negative on one print and credit Caple & co from negative on the other print (Titolo da negativo su entrambe le immagini, credito del fotografo da negativo su una stampa e credito Caple & co da negativo sull’altra stampa)

€ 600 - 800

3142

ANONIMO

Pueblo Indians of New Mexico, fine pottery, 1926

Gelatin silver print

cm 21,8 x 16,5 (cm 20,5 x 15,3 picture) | 8.5 x 6.4 in. (8 x 6 in. picture)

€ 150 - 200

3143

ANONIMO

In Agua Fria, a family stands before an adobe home, New Mexico, 1912

Gelatin silver print

cm 12,8 x 17,9 (cm 10,8 x 15,8 picture) | 5 x 7 in. (4.2 x 6.2 in. picture)

Una tipica casa con tipici abitanti. A sinistra il forno che partecipa del materiale edilizio delle case: fango misto a paglia e premuto in grossi mattoni assai docili ai capricci delle intemperie (Una tipica casa con tipici abitanti. A sinistra il forno che partecipa del materiale edilizio delle case: fango misto a paglia e premuto in grossi mattoni assai docili ai capricci delle intemperie)

€ 150 - 200

3144

UNDERWOOD

& UNDERWOOD (XIX sec.-XX sec.)

Away Down Among “de Cotton and de Coons”, Louisiana, 1892

Stereoscopy on original cardboard

cm 9,2 x 18 | 3.6 x 7 in.

Title and photographer’s credit printed on the cardboard recto and title printed on the cardboard verso

(Titolo e credito del fotografo stampati al cartoncino recto e titolo stampato al cartoncino verso)

€ 150 - 200

3145

ANONIMO

Honolulu from Punchbowl, 1880s

Albumen print

cm 17,8 x 23,8 | 7 x 9.3 in.

Title from negative on the image (Titolo da negativo sull’immagine)

€ 150 - 250

3146

ANONIMO

Bach Park, Tulare Country, California, 1929

Vintage gelatin silver print

cm 13,8 x 11,6 (cm 12,8 x 10,4 picture) | 5.4 x 4.5 in. (5 x 4 in. picture)

Kammond the photographer stamp on the verso (Timbro Kammond the photographer al verso)

€ 100 - 150

Burnt Section, Mariposa Grove, 1880s/1890s

Albumen print applied on cardboard

cm 20,3 x 31 (cm 31 x 40,7 cardboard) |

7.9 x 12.2 in. (12.2 x 16 in. cardboard)

Title and photographer’s credit from negative on the inferior recto margin

(Titolo e credito del fotografo da negativo al margine inferiore recto)

€ 400 - 600

3148

ANONIMO

Tipos Mexicanos, 1880s

Six albumen prints on cart de visit cm 11 x 6,4 each | 4.3 x 2.5 in. each

Title printed on the cardboard recto of each

Judero - Aguador - Conductores de Pulque - Pulqueria - Pilluelos - Sereno (Titolo stampato al cartoncino recto di ciascuna Judero - AguadorConductores de Pulque - Pulqueria - Pilluelos - Sereno)

€ 300 - 400

€ 120 - 180

3150

LUIS MARQUEZ (1899-1978)

Tipo de Muyer tehuan del pueblo, Oaxaca Mexico, 1930s/1940s

Vintage gelatin silver print

cm 12,8 x 17,7 (cm 11,8 x 16,7 picture) | 5 x 6.9 in. (4.6 x 6.5 in. picture)

Photographer’s credit stamp with title in black ink on the verso

(Timbro del fotografo con titolo a penna nera al verso)

€ 150 - 200

3151

LUIS MARQUEZ (1899-1978)

Tipo de India Chinanteca, Oxaca, Mexico, 1930s/1940s

Vintage gelatin silver print

cm 17,7 x 12,8 (cm 16,7 x 11,8 picture) | 6.9 x 5 in. (6.5 x 4.6 in. picture)

Photographer’s credit stamp with title in black ink on the verso

(Timbro del fotografo con titolo a penna nera al verso)

€ 150 - 200

It is surprising that in this section dedicated to South America, many of the photographs were taken by unknown photographers. It may well be that the photographers did not sign their work, perhaps because they were not professionals or, quite simply, because they neglected to do so. Yet, when analysing these works, one often gets the feeling that one is looking at photographers capable of composing with professional care. This is the case with the Costa Rican hunters, clearly posed with their weapons aimed, and with the Amazonian indigenous people, who seem timeless because they likely still live under the same conditions. It is a shame to overlook these photographers, if only because one discovers fascinating stories when their names are uncovered, as in the case of Manuel San Martin, who in the late 19th century ran a prominent photographic studio in Asunción. The photograph presented here was taken after the photographer’s return home; in May of that same year, he had exhibited as a representative of his native Paraguay at the 1889 Paris World’s Fair, where some of his images were awarded two gold medals and one silver. The photographer, a renowned portraitist with a significant ethnographic vision, also worked in Brazil, Uruguay and Argentina. One might object that there are photographs, such as that of the Argentine gaucho, which for many reasons – such as the less-than-perfect framing – do not match the quality of others. All true, but in this, as in other cases, the anthropological aspect predominates, raising questions for us regarding both the photographer’s and the subject’s intentions: what was the occasion for a portrait of this kind? Perhaps a fair where visitors posed in front of a backdrop? Or perhaps the photographer was on the lookout for distinctive characters and so approached a shopkeeper, a butcher, a soldier or a farmer? Photographs often raise questions and do not necessarily provide as many answers.

Colpisce il fatto che in questa sezione dedicata al Sudamerica molte delle fotografie siano state scattate da autori rimasti sconosciuti. Poteva capitare che i fotografi non firmassero le loro opere magari perché non erano dei professionisti o perché, più semplicemente, trascuravano di farlo. Eppure, analizzando queste opere, si ha spesso la sensazione di trovarsi di fronte a operatori in grado di comporre con attenzione professionale. È il caso dei cacciatori del Costarica messi palesemente in posa con le loro armi puntate come quello degli indigeni dell’Amazzonia che sembrano senza tempo perché probabilmente ancora si muovono nelle stesse condizioni di vita. È un peccato ignorare questi autori, se non altro perché si scoprono belle storie quando se ne scoprono i nomi come nel caso di Manuel San Martin che a fine Ottocento era titolare di un importante studio fotografico ad Asuncion. La fotografia qui presentata fu scattata dopo il ritorno in patria dell’autore che nel maggio dello stesso anno aveva esposto come rappresentante del suo Paraguay all’Esposizione Universale di Parigi dl 1889 alcune immagini premiate con due medaglie d’oro e una d’argento. Il fotografo, noto ritrattista con una importante visione etnografica, lavorò anche in Brasile, Uruguay e Argentina. Ci sono fotografie come quella del gaucho argentino, si obietterà, che per molte ragioni – come l’inquadratura non impeccabile – non sono all’altezza qualitativa di altre. Tutto vero ma in questo, come in altri casi, prevale l’aspetto antropologico che ci pone delle domande come quella legata all’intenzione del fotografo come a quella del soggetto: quale è stata l’occasione per un ritratto del genere? Forse una fiera dove i visitatori si mettevano in posa davanti a un fondale? O forse il fotografo andava alla ricerca dei tipi e che quindi a questo avrà accostato un bottegaio, un macellaio, un soldato, un contadino? Spesso le fotografie suscitano delle domande e non necessariamente forniscono altrettante risposte.

3152

ANONIMO

Guatemala, 1930s

Vintage gelatin silver print

cm 11,5 x 9 (cm 10,8 x 8,4 picture) | 4.5 x 3.5 in. (4.2 x 3.3 in. picture)

€ 80 - 120

3153

ANONIMO

Costarica, Talanka Indians shooting fish, 1925

Vintage gelatin silver print

cm 12,8 x 20,5 | 5 x 8 in.

€ 100 - 150

3154

ANONIMO

Iliniza, 5.305 metri, 1940s

Vintage gelatin silver print

cm 16,5 x 23,4 | 6.4 x 9.2 in.

FOTO WACHSMUTH SEDTA stamp on the verso (Timbro FOTO WACHSMUTH SEDTA al verso)

€ 150 - 200

3155

MANUEL SAN MARTIN (XIX sec.)

Vistas del Paraguay, 1889

Albumen print applied on original cardboard in original frame

cm 16,8 x 24,7 | 6.6 x 9.7 in.

Title and photographer’s credit on cardboard applied on cardboard verso

Inscription in black ink on the verso: Indiani del Paraguay. La cornice è di Paolo Sanzo in legno di Guayaco. Dono del prof. Banzan. Asuncion 12 agosto 1889

Framed

(Titolo e credito del fotografo su cartoncino applicato al cartoncino verso

Iscrizione al verso a penna nera: Indiani del Paraguay. La cornice è di Paolo Sanzo in legno di Guayaco. Dono del prof. Banzan. Asuncion 12 agosto 1889; Opera in cornice)

€ 300 - 400

3156

ANONIMO

Untitled (Amazon), 1950s Vintage gelatin silver print cm 20,5 x 25,8 | 8 x 10.1 in.

€ 200 - 300

3157

ANONIMO

Untitled (Amazon), 1950s Vintage gelatin silver print cm 25,8 x 20,4 | 10.1 x 8 in.

€ 200 - 300

3158

ANONIMO

Gaucho argentino, 1860s/1870s

Albumen print applied on cardboard

cm 19,8 x 14,7 (cm 31,8 x 24,4 cardboard) | 7.7 x 5.7 in. (12.5 x 9.6 in. cardboard)

€ 400 - 600

3159

ARTURO BOOTE (1861-1936)

Mapuche, Patagonia, 1890s

Albumen print applied on cardboard

cm 19,2 x 23,7 (cm 33,5 x 50 cardboard) | 7.5 x 9.3 in. (13.1 x 19.6 in. cardboard)

Unreadable text from negative on the image (Scritte non decifrabili da negativo sull’immagine)

€ 600 - 800

ANONIMO

Untitled (Travel Album), first half of the 20th century

Album with 364 photos, mostly vintage gelatin-silver prints on postcards cm 35,5 x 26,5 x 5 album approx. | 13.9 x 10.4 x 1.9 in. album approx.

Title from the negative on some prints, including: Port-Said, Egitto, Eritrea, Aden, Karachi, India, Colombo, Ceylon, Kandy, Rangoon, Birmania, Penang, Malesia, Malacca, Kuala Lumpur, Singapore, Hong-Kong, Canton, Kangchow, Shangai, Osaka, Giappone, Nara, Kyoto, Kamakura, Tokyo, Honolulu, Russia, Niagara, Arizona, New York, Vulcania, Dakar

(Titolo da negativo su alcune stampe, tra gli altri: Port-Said, Egitto, Eritrea, Aden, Karachi, India, Colombo, Ceylon, Kandy, Rangoon, Birmania, Penang, Malesia, Malacca, Kuala Lumpur, Singapore, Hong-Kong, Canton, Kangchow, Shangai, Osaka, Giappone, Nara, Kyoto, Kamakura, Tokyo, Honolulu, Russia, Niagara, Arizona, New York, Vulcania, Dakar)

€ 500 - 800

CONDIZIONI

1. DEFINIZIONI

Acquirente: la persona fisica o giuridica che in relazione al lotto fa, in asta, l’offerta più alta accettata dal banditore; Base d’Asta: la stima minima finale alla quale viene offerto in vendita il lotto, comunicata o meno al Venditore; Codice del Consumo: il Decreto Legislativo del 6 settembre 2005, n. 206; Codice dei Beni Culturali: il Decreto Legislativo del 22 gennaio 2004, n. 42 e sue successive modificazioni o integrazioni; Commissione di acquisto: il compenso dovuto a Finarte dall’Acquirente in relazione all'acquisto del lotto e calcolato in misura percentuale al Prezzo, in base al valore percentuale indicato nel catalogo d’asta ovvero nelle presenti Condizioni Generali di Vendita, oltre a qualsiasi importo dovuto a Finarte dall’Acquirente a titolo di IVA o di importo in sostituzione di IVA; Condizioni Generali di Mandato: le condizioni generali di mandato applicate al Venditore;

Condizioni Generali di Vendita: le presenti condizioni generali di vendita;

Contraffazione: secondo la ragionevole opinione di Finarte, l’imitazione di un lotto offerto in vendita, non descritta come tale nel catalogo d’asta, creata a scopo di inganno su paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, fonte, data, età, periodo, che alla data della vendita aveva un valore inferiore a quello che avrebbe avuto se il lotto fosse stato corrispondente alla descrizione del catalogo d’asta. Non costituisce una contraffazione un lotto che sia stato restaurato (e/o sottoposto a intervento conservativo) secondo le migliori prassi di settore; Finarte: Finarte Auctions S.r.l., con sede legale a Milano, Via dei Bossi n. 2, 20121, C.F., P. IVA e numero di iscrizione al Registro Imprese di Milano 09479031008, REA MI-2570656, capitale sociale euro 100.000,00 i.v.;

Importo totale dovuto: il Prezzo, oltre alla Commissione di acquisto e alle Spese; Mandato: il contratto di mandato con rappresentanza stipulato, di volta in volta, tra Finarte e il Venditore, cui saranno applicabili le Condizioni Generali di Mandato; Prezzo: il prezzo a cui il lotto viene aggiudicato in asta dal banditore all’Acquirente, al netto della Commissione di acquisto; Riserva: il prezzo minimo confidenziale a cui il Venditore ha concordato con Finarte di vendere il Lotto o, in mancanza di accordo tra Finarte e il Venditore, un importo pari al settantacinque per cento (75%) della Base d’Asta;

Sito: www.finarte.it;

Spese: in relazione all’acquisto di un lotto, sono tutte le spese dovute dall’Acquirente a Finarte e comprendono (ma non si limitano a): le imposte di qualsiasi tipo, le spese di recupero delle somme dovute dall’Acquirente inadempiente, le eventuali spese di riproduzione del lotto ovvero di sua perizia e/o autentica, il diritto di seguito, che l’Acquirente si impegna a pagare e che spetterebbe al Venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633; Venditore: la persona fisica o giuridica che conferisce a Finarte, in qualità di mandataria con rappresentanza, il diritto esclusivo di offrire in vendita in asta il lotto. Nel caso sia offerto in vendita

un bene in comproprietà, Venditore sarà considerato ciascuno dei comproprietari il quale assumerà solidalmente nei confronti di Finarte tutti gli obblighi derivanti dal Mandato;

2. INFORMAZIONI IMPORTANTI PER GLI ACQUIRENTI

2.1 Comprare all’asta. Finarte agisce in nome e per conto del Venditore, in qualità di mandataria con rappresentanza dello stesso e dunque come mera intermediaria tra Acquirente e Venditore. Pertanto la vendita del lotto deve considerarsi avvenuta tra Acquirente e Venditore. I potenziali Acquirenti sono tenuti a consultare il Sito per prendere visione della catalogazione più aggiornata dei lotti presenti in catalogo.

2.2 Provenienza. In alcune circostanze, Finarte può stampare sul catalogo d’asta la storia della proprietà di un lotto quando ritiene che quell’informazione possa contribuire al suo studio o se aiuta a distinguere il lotto medesimo. Tuttavia, l’identità del Venditore o dei precedenti proprietari potrà non essere resa pubblica per una serie di ragioni, per esempio per rispettare la richiesta di riservatezza da parte del Venditore o perché l’identità del precedente proprietario non è nota a causa dell’età del lotto.

2.3 Prezzo e Commissione di acquisto e IVA.

Al Prezzo del lotto sarà aggiunta una Commissione di acquisto che l’Acquirente è tenuto a pagare quale parte dell’Importo totale dovuto. La Commissione di acquisto è stabilita nella misura del:

(a) Ventisette percento (22,12+ IVA) del Prezzo del lotto fino alla concorrenza dell’importo di euro 299.999,99;

(b) Ventidue percento (18,04 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 299.999,99 fino alla concorrenza dell’importo di euro 499.999,99;

(c) Quindici percento (12,30 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 499.999,99.

Inoltre, per ciascun lotto acquistato, l’Acquirente si impegna a riconoscere e corrispondere altresì un importo di euro 15 per spese di segreteria e gestione amministrativa.

2.4 IVA.

Un’Imposta sul Valore Aggiunto (IVA) può essere applicata sul Prezzo e/o sulla Commissione di acquisto. Si prega di fare riferimento alle informazioni relative all’IVA, contenute nella sezione “Simboli”, che segue.

Al fine di armonizzare le procedure fiscali tra i Paesi dell’Unione Europea, con decorrenza dal 1° gennaio 2001 sono state introdotte in Italia nuove regole con l’estensione alle Case d’Asta del regime del margine. L’art. 45 della legge 342 del 21 Novembre 2000 prevede l’applicazione di tale regime alle vendite concluse in esecuzione ai contratti di commissione definiti con: (a) soggetti privati; (b) soggetti passivi d’imposta che hanno assoggettato l’operazione al regime del margine; (c) soggetti che non hanno potuto detrarre l’imposta ai sensi degli art. 19, 19-bis, e 19-bis2 del DPR. 633/72 (che hanno venduto il lotto in esenzione ex art. 10, 27-quinquies); (d) soggetti che beneficiano del regime di franchigia previsto per le piccole imprese nello Stato di appartenenza.

In forza della speciale normativa, nei casi sopracitati eventuale imposta IVA, ovvero una somma sostitutiva di IVA, se applicabile, viene applicata da Finarte. Nessun particolare simbolo verrà usato per identificare i lotti venduti nel regime del margine.

2.5 Diritto di seguito.

Oltre al Prezzo, alla Commissione di acquisto e alle altre Spese, l’Acquirente si impegna a pagare a Finarte, qualora dovuto, il “diritto di seguito” ex artt. 144 e ss. della Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni che spetterebbe al Venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni. Il “diritto di seguito” sarà corrisposto dall’Acquirente in accordo con l’art.

7 e sarà versato alla (S.I.A.E.) da Finarte. I lotti soggetti a diritto di seguito sono contrassegnati con il simbolo (®) nella percentuale sotto indicata per un importo totale comunque non superiore a euro 12.500,00. Il “diritto di seguito” è dovuto solo se il prezzo della vendita non è inferiore a euro 3.000,00. Esso è così determinato:

▪ 4% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 3.000,00 e euro 50.000,00;

▪ 3% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 50.000,01 e euro 200.000,00;

▪ 1% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 200.000,01 e euro 350.000,00;

▪ 0,5% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 350.000,01 e euro 500.000,00;

▪ 0,25% per la parte del prezzo di vendita superiore a euro 500.000,00.

2.6 Valute.

Durante alcune aste potrà essere operante uno schermo che indica i cambi aggiornati delle principali valute estere, in contemporanea con le offerte effettuate in sala d’asta. I cambi sono da considerarsi solo indicativi e tutte le offerte in sala saranno espresse in Euro. Finarte declina ogni responsabilità per ogni errore ed omissione che apparirà su detto schermo. Il pagamento dei lotti acquistati dovrà essere in Euro. L’ammontare equivalente potrà essere effettuato in valuta estera purché in base al cambio del giorno in cui il pagamento verrà effettuato.

2.7 Sicurezza.

Per salvaguardare la sicurezza dei potenziali Acquirenti e degli Acquirenti durante la permanenza nei nostri spazi espositivi, Finarte espone tutte le opere in modo tale da non creare eventuali pericoli. Tuttavia, nel caso in cui un potenziale Acquirente maneggiasse lotti in esposizione, ciò è a suo esclusivo rischio e pericolo. Alcuni lotti di grandi dimensioni e pesanti possono essere pericolosi se maneggiati in modo errato. Nel caso in cui si desiderasse ispezionare accuratamente un lotto, La preghiamo di richiedere l’assistenza del personale di Finarte. Alcuni lotti in esposizione potrebbero essere segnalati con la dicitura “per cortesia non toccare” ovvero con altra dicitura simile. Nel caso in cui si intenda esaminare questi lotti, si prega di richiedere l’assistenza del personale Finarte. In ogni caso, salvo dolo o colpa grave, Finarte non sarà in alcun modo responsabile per eventuali danni subiti dal potenziale Acquirente, dall’Acquirente ovvero da un suo studioso o da un suo esperto indipendente in occasione dell’ispezione del lotto.

3. PRIMA DELL’ASTA

3.1 Stime pubblicate in catalogo. Le stime pubblicate in catalogo sono solo indicative per i potenziali acquirenti e sono soggette a revisione. Il Prezzo potrà essere superiore o inferiore alle valutazioni indicate. Resta inteso che stime indicate in catalogo d’asta

non comprendono la Commissione di acquisto e l’IVA. I potenziali Acquirenti sono tenuti a consultare il Sito per prendere visione della catalogazione più aggiornata dei lotti presenti in catalogo.

3.2 Simboli. Il catalogo d’asta potrà contenere i seguenti simboli:

0 Importo minimo garantito.

Nel caso in cui un lotto sia contrassegnato da questo simbolo al Venditore è stato garantito un importo minimo nell’ambito di una o più aste.

Ρ Lotti di proprietà di Finarte.

Nel caso in cui i lotti siano contrassegnati da questo simbolo la proprietà appartiene in tutto o in parte a Finarte.

PI Parte Interessata.

Indica il caso in cui possano essere effettuate offerte sul lotto anche da parte di soggetti aventi un interesse diretto o indiretto sul medesimo, quale ad esempio il beneficiario o l’esecutore testamentario che abbia venduto il lotto oppure il comproprietario del lotto o un soggetto che abbia prestato una garanzia per il lotto.

SR Senza Riserva.

I lotti illustrati nel catalogo che non sono contrassegnati da questo simbolo (SR), si intendono soggetti alla vendita con riserva. Generalmente la Riserva corrisponde ad una percentuale della Base d’Asta e non supera tale valore. Nel caso in cui un lotto sia venduto senza Riserva, verrà contrassegnato da questo simbolo.

® Diritto di Seguito.

Per i lotti contrassegnati da questo simbolo, l’Acquirente si impegna a pagare il “diritto di seguito”, che spetterebbe al venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni, nella misura determinata nella sezione “Diritto di seguito” di cui sopra.

I Lotto proveniente da impresa.

Per i lotti contrassegnati da questo simbolo il Prezzo è soggetto a (e comprensivo di) IVA.

TI Lotto in regime di temporanea importazione.

Lotto in regime di temporanea importazione ex art. 72 del Codice dei Beni Culturali o per il quale è stata richiesta la temporanea importazione.

ID Lotto in temporanea importazione doganale.

I lotti contrassegnati da questo simbolo sono soggetti ad IVA (attualmente pari ad una percentuale del 10%) sul Prezzo e sul diritto di seguito, dove applicabile per i residenti in Italia. Qualsiasi costo connesso alla chiusura della temporanea importazione doganale è a carico dell’Acquirente.

IA Lotto in temporanea importazione artistica.

4. L’ASTA

4.1 Svolgimento dell’asta

1. L’asta è regolata dalle Condizioni Generali di Vendita e dalle Condizioni Generali di Mandato. Le Condizioni Generali di Vendita possono essere modificate mediante un avviso affisso nella sala d’asta o tramite un annuncio fatto dal banditore d’asta prima dell’inizio dell’asta. Nell’ipotesi in cui Finarte permetta la partecipazione all’asta anche online queste modifiche sono portate a conoscenza anche tramite il Sito prima dell’inizio dell’asta.

2. Le offerte possono essere eseguite personalmente mediante una paletta durante l’asta, mediante un’offerta scritta prima dell’asta, per telefono ovvero via internet (in quest’ultimo caso

solo se possibile in relazione alla specifica asta).

3. Nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, le vendite concluse mediante offerte scritte, telefoniche o offerte online costituiscono contratti a distanza ai sensi e per gli effetti degli artt. 45 e ss. del Codice del Consumo.

4. La velocità dell’asta può variare, tra i cinquanta (50) e i centoventi (120) lotti l’ora.

5. L’incremento delle offerte è generalmente del dieci per cento (10%) rispetto a quella precedente.

6. A sua completa discrezione, Finarte ha il diritto di rifiutare a chiunque di partecipare alle aste.

7. Nei confronti di ciascun potenziale Acquirente, a seguito di verifiche svolte in relazione a lotti o insieme di lotti la cui Base d’Asta è di importo singolarmente o complessivamente pari a euro 7.500, Finarte si riserva la facoltà di subordinare la partecipazione all’asta all’esibizione di una lettera di referenze bancarie, referenze di altre case d’asta, oppure al deposito di una somma (fino al 50% della Base d’Asta) a garanzia dell’esatto adempimento delle obbligazioni previste dalle presenti Condizioni Generali di Vendita che sarà restituita una volta conclusa l’asta, a condizione che l’Acquirente abbia regolarmente adempiuto a tutte le obbligazioni derivanti dall’aggiudicazione. Difatti, qualora, a seguito dell’aggiudicazione del lotto, l’Acquirente si rifiuti di procedere al pagamento del prezzo dovuto e richieda la restituzione della somma depositata a titolo di garanzia, Finarte si riserva la facoltà di trattenere una somma pari ai diritti di asta indicati a catalogo per il lotto aggiudicato, a titolo di rifusione delle spese sostenute e anticipate per l’organizzazione della vendita e per le relative operazioni d’asta. L’eventuale restituzione della somma depositata, decurtata della percentuale sopra indicata, sarà effettuata entro 5 (cinque) giorni dalla ricezione della comunicazione scritta di rinuncia da parte dell’Acquirente.

8. Nel caso in cui alcuna somma sia stata depositata a titolo di garanzia e, a seguito dell’aggiudicazione del lotto, l’Acquirente si rifiuti di procedere al pagamento del prezzo dovuto, Finarte si riserva la facoltà di applicare, fatto salvo il maggior danno, un indennizzo pari ai diritti di asta indicati a catalogo per il lotto aggiudicato, a titolo di risarcimento delle spese sostenute da Finarte per l’organizzazione della vendita e per le relative operazioni d’asta.

9. Chiunque faccia un’offerta ad un’asta sarà considerato parte direttamente interessata all’acquisto, salvo accordo scritto fra il partecipante all’asta e Finarte in base al quale il partecipante dichiara di agire in nome e per conto di un terzo che sia da Finarte accettato. 10. Nel caso in cui una persona a cui sia stata concessa la possibilità di effettuare un’offerta relativa ad un lotto abbia un interesse diretto o indiretto sul medesimo, quale ad esempio il beneficiario o l’esecutore testamentario che abbia venduto il lotto, oppure il comproprietario del lotto o un’altra parte che abbia prestato una garanzia per il lotto, Finarte ne darà comunicazione in catalogo.

11. Il banditore conduce l’asta partendo dall’offerta che considera adeguata, in funzione del valore del lotto e delle offerte concorrenti. Il banditore può aprire le offerte su ogni lotto formulando un’offerta nell’interesse del Venditore. Il banditore può inoltre fare offerte nell’interesse del Venditore, fino all’ammontare della Riserva, formulando offerte consecutive o in risposta ad altre offerte.

12. Il colpo di martello del banditore determina l’accettazione

dell’offerta più alta, del Prezzo e, conseguentemente, la conclusione del contratto di vendita tra il Venditore e l’Acquirente.

13. Il banditore può, a sua assoluta discrezione e in un momento qualsiasi dell’asta:

(a) ritirare un lotto dall’asta; (b) riformulare un’offerta di vendita per un lotto, qualora abbia motivi per ritenere che ci sia un errore o una disputa; e/o (c) adottare qualsiasi provvedimento che ritenga adatto alle circostanze, come abbinare o separare i lotti o cambiarne l’ordine di vendita purché il lotto non sia offerto in asta una giornata anteriore rispetto a quella indicata nel catalogo d’asta.

14. Durante alcune aste potrà essere operante uno schermo video. Finarte declina ogni responsabilità sia in relazione alla corrispondenza dell’immagine sullo schermo all’originale, sia per errori nel funzionamento dello schermo video.

15. Finarte dichiara che il lotto può essere oggetto di dichiarazione di interesse culturale da parte del Ministero della Cultura ai sensi dell’art. 13 del Codice dei Beni Culturali. In tal caso o nel caso in cui in relazione al lotto sia stato avviato il procedimento di dichiarazione di interesse culturale ai sensi dell’art. 14 del Codice dei Beni Culturali, Finarte ne darà comunicazione prima della vendita. Nel caso in cui il lotto sia stato oggetto di dichiarazione di interesse culturale il Venditore provvederà a denunciare la vendita al Ministero competente ex art. 59 Codice dei Beni Culturali. La vendita sarà sospensivamente condizionata al mancato esercizio da parte del Ministero competente del diritto di prelazione nel termine di sessanta (60) giorni dalla data di ricezione della denuncia, ovvero nel termine maggiore di centottanta (180) giorni di cui all’art. 61, comma 2, del Codice dei Beni Culturali. In pendenza del termine per l’esercizio della prelazione il lotto non potrà essere consegnato all’ Acquirente in base a quanto stabilito dall’art. 61 del Codice dei Beni Culturali.

16. Generalmente la Riserva non supera la Base d’Asta annunciata o pubblicata da Finarte, salvo nel caso in cui la Riserva sia espressa in una moneta diversa dall’euro e vi siano sensibili fluttuazioni del tasso di cambio fra la data in cui è stata pattuita la Riserva e la data dell’asta. In tal caso, salvo diverso accordo fra Finarte ed il Venditore, la Riserva sarà modificata in un importo pari all’equivalente in euro in base al tasso ufficiale di cambio del giorno immediatamente precedente quello dell’asta.

17. Offerte “al meglio”, “salvo visione” o che comprendono lotti in alternativa a quello indicato non sono accettate.

4.2 Offerte in sala

1.Per partecipare all’asta in sala tutti i potenziali Acquirenti dovranno munirsi – prima che inizi l’asta - di una paletta numerata per esprimere le proprie offerte.

2.La paletta numerata verrà consegnata al potenziale Acquirente dal personale di Finarte al banco registrazione a seguito dell’esibizione di un documento di identità, della compilazione e della firma dell’apposito modulo di registrazione e attribuzione della paletta numerata.

3.Compilando e firmando il modulo di registrazione e attribuzione della paletta numerata, ciascun potenziale Acquirente accetta le Condizioni Generali di Vendita incluse nel catalogo.

4. È possibile registrarsi all’asta anche durante i giorni dell’esposizione che precede l’asta.

5. È possibile partecipare all’asta in nome e per conto di un’altra persona fisica o giuridica. In tal caso, in occasione della registrazione all’asta, dovrà essere esibita idonea procura scritta rilasciata dal rappresentato con allegato un documento di identità del rappresentato. Il partecipante all’asta sarà solidalmente obbligato con il terzo interessato nei confronti di Finarte in relazione a tutti gli obblighi derivanti dalle presenti Condizioni Generali di Vendita. Nel caso in cui il rappresentato sia una persona giuridica, la procura dovrà essere sottoscritta dal legale rappresentante o da un procuratore dotato di potere di firma la cui carta di identità dovrà essere allegata alla procura. Finarte si riserva la facoltà di non fare partecipare all’asta il rappresentante qualora, a suo insindacabile giudizio, non ritenga dimostrato il potere di rappresentanza.

6. Le palette numerate devono essere utilizzate per indicare le offerte al banditore durante l’asta.

7. In caso di aggiudicazione di un lotto, si prega di accertarsi che la paletta possa essere vista dal banditore e che sia il numero ivi indicato ad essere stato annunciato.

8. Nell’ipotesi di dubbi riguardo al Prezzo o all’Acquirente, siete pregati di attirare immediatamente l’attenzione del banditore.

9. Tutti i lotti venduti saranno fatturati al nome ed all’indirizzo rilasciati al momento dell’assegnazione della paletta numerata e non potranno essere trasferiti ad altri nomi ed indirizzi.

10. L’eventuale perdita della paletta dovrà essere immediatamente comunicata all’assistente del banditore che provvederà a fornire al potenziale Acquirente una nuova paletta

11. Al termine dell’asta la paletta deve essere restituita al banco registrazioni.

4.3 Offerte scritte

1. Mediante la compilazione e l’invio dell’apposito modulo di offerta (insieme alla documentazione in esso richiesta) allegato al catalogo d’asta e caricato sul Sito è possibile formulare offerte scritte.

2. Finarte darà esecuzione alle offerte per conto del potenziale Acquirente.

3. Il servizio è gratuito e confidenziale.

4. Il modulo di offerta dovrà essere inviato a Finarte almeno ventiquattro (24) ore prima dell’asta.

5. Le offerte scritte saranno accettate da Finarte soltanto se sufficientemente chiare e complete, con particolare riferimento al lotto e al prezzo a cui si intende aggiudicare il lotto.

6. Nel caso in cui Finarte riceva più offerte scritte di pari importo per uno specifico lotto, quest’ultimo sarà aggiudicato al soggetto la cui offerta sia pervenuta per prima a Finarte.

7. Finarte nel formulare le offerte per conto del potenziale Acquirente terrà conto della Riserva e delle altre offerte, in modo da ottenere l’aggiudicazione del lotto al Prezzo più conveniente.

8. Gli importi indicati nel modulo d’offerta devono intendersi come importi massimi. Finarte non accetta offerte illimitate ovvero prive di importo.

9. Ogni modulo d’offerta deve contenere offerte per una sola asta. Offerte alternative possono essere accettate se viene specificata, tra il numero dei lotti, la parola “OPPURE”.

10. Dopo l’asta, coloro che avranno lasciato offerte scritte dovranno tempestivamente controllare con Finarte se la loro offerta è andata a buon fine.

11. In caso il Potenziale Acquirente ritiri l’offerta scritta fino a 24 (ventiquattro) ore dall’asta o in corso d’asta, Finarte si riserva la facoltà di trattenere una somma pari ai diritti di asta indicati a catalogo per il lotto aggiudicato, a titolo di rifusione delle spese sostenute e anticipate per l’organizzazione della vendita e per le relative operazioni d’asta.

12. In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’art. 59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

4.4 Offerte telefoniche

1. Mediante la compilazione e l’invio dell’apposito modulo di offerta (insieme alla documentazione in esso richiesta) allegato al catalogo d’asta e caricato sul Sito è possibile formulare offerte telefoniche. 2. Il modulo di offerta dovrà essere inviato a Finarte almeno ventiquattro (24) ore prima dell’asta.

3. Una volta ricevuto il modulo Finarte provvederà a contattare telefonicamente il potenziale Acquirente al numero di telefono indicato nel modulo.

4. Nel caso in cui Finarte non riuscisse, per qualsiasi ragione, a contattare telefonicamente il potenziale Acquirente, potrà effettuare per conto dello stesso offerte fino a un importo pari all’offerta massima indicata nel modulo (“Covering Bid”). In questo caso, Finarte nel formulare le offerte per conto del potenziale Acquirente terrà conto della Riserva e delle altre offerte, in modo da ottenere l’aggiudicazione del lotto al Prezzo più conveniente.

5. Finarte si riserva il diritto di registrare le offerte telefoniche e non assume alcuna responsabilità, ad alcun titolo, nei confronti dei partecipanti all’asta per problemi o inconvenienti relativi alla linea telefonica (a titolo di esempio, per interruzione o sospensione della linea telefonica).

6. Finarte non accetta offerte telefoniche riferite a lotti la cui Base d’Asta indicata in catalogo sia inferiore ad Euro 500,00.

7. In ogni caso, Finarte non accetta offerte telefoniche per un importo inferiore alla Base d’Asta.

8. Il personale di Finarte è disponibile ad effettuare telefonate in lingua inglese e francese.

9. Il Potenziale Acquirente prende atto che la volontà di una partecipazione telefonica lo vincola irrevocabilmente ad offrire un importo almeno pari alla Base d’Asta del lotto, obbligandosi all’acquisto per tale importo laddove non vi fossero altri potenziali acquirenti che abbiano presentato prima una partecipazione telefonica.

10. In caso il Potenziale Acquirente ritiri la partecipazione telefonica fino a 24 (ventiquattro) ore dall’asta o in corso d’asta, Finarte si riserva la facoltà di trattenere una somma pari ai diritti di asta indicati a catalogo per il lotto aggiudicato, a titolo di rifusione delle spese sostenute e anticipate per l’organizzazione della vendita e per le relative operazioni d’asta.

11. In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’art. 59, comma 1, lettera m), del Codice del

Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

4.5 Offerte via internet

1. Almeno settantadue (72) ore prima della data dell’asta, Finarte comunicherà sul Sito e/o sul catalogo, l’asta in occasione della quale è possibile formulare offerte anche via internet.

2. In caso di partecipazione all’asta via internet il potenziale Acquirente avrà la possibilità di vedere e ascoltare il banditore nonché fare offerte in tempo reale.

3. La partecipazione all’asta via internet è subordinata alla previa iscrizione al Sito e alla successiva registrazione da concludersi almeno ventiquattro (24) ore prima dell’inizio dell’asta.

4. Una volta completata la registrazione al Sito, ciascun potenziale Acquirente riceve per email una password (che si impegna a custodire con cura e diligenza e a non diffondere ovvero comunicare a terzi) necessaria per accedere al Sito in qualità di utente registrato e per partecipare all’asta.

5. Ciascun utente registrato è responsabile per qualsiasi attività compiuta attraverso il Sito tramite le proprie credenziali di accesso e si impegna a comunicare immediatamente a Finarte qualsiasi uso illecito della sua password di accesso al Sito ovvero lo smarrimento della password. In questo caso, Finarte provvederà a comunicare all’utente registrato una nuova password di accesso al Sito e la password precedente non potrà più essere utilizzata per accedere al Sito ovvero per partecipare alle aste.

6. Finarte non garantisce che il Sito sia sempre operativo e che non vi si siano interruzioni durante la partecipazione all’asta ovvero che il Sito e/o il relativo server siano liberi da virus o da qualsiasi altro materiale dannoso o potenzialmente dannoso. Pertanto, salvo i casi di dolo o colpa grave, Finarte non è in alcun modo responsabile per eventuali problemi tecnici verificatisi in occasione dell’asta (quali, a titolo esemplificativo e non esaustivo, rallentamenti nella navigazione internet o il malfunzionamento del server che gestisce la partecipazione all’asta via internet).

7. Finarte non è in alcun modo responsabile per qualsiasi danno ovvero inconveniente subito derivante dall’uso non corretto del Sito ai sensi delle presenti Condizioni Generali di Vendita.

8. Ciascun potenziale Acquirente si impegna a non usare alcun software ovvero strumento di alcun tipo per influenzare ovvero interferire (anche solo potenzialmente) sull’andamento dell’asta e si impegna ad utilizzare il Sito e qualsiasi sua applicazione con correttezza e buona fede.

9. Qualora Finarte abbia deciso di permettere la partecipazione all’asta anche online, le presenti Condizioni Generali di Vendita disciplinano, anche l’offerta in vendita e l’aggiudicazione dei lotti tramite i siti / piattaforme internet attraverso i quali è possibile formulare offerte. L’asta online a cui si applicano le presenti Condizioni Generali di Vendita è un’asta pubblica (definita dall’art. 45, comma 1, lett. o) del Codice del Consumo come il metodo di vendita in cui beni o servizi sono offerti dal professionista ai consumatori che partecipano o cui è data la possibilità di partecipare all’asta di persona, mediante una trasparente procedura competitiva di offerte gestita da una casa d’aste e in cui l’aggiudicatario è vincolato all’acquisto dei beni o servizi), ed è la medesima asta pubblica a cui si può partecipare in sala, ovvero al telefono o mediate una offerta scritta pre-asta.

10. I lotti acquistati tramite internet sono offerti e venduti da Finarte che agisce in qualità di mandatario con rappresentanza del Venditore.

11. L’offerta e la vendita da parte di Finarte dei lotti offerti in vendita su internet costituiscono un contratto a distanza disciplinato dal Capo I, Titolo III (artt. 45 e ss.) del Codice del Consumo e dal Decreto Legislativo 9 aprile 2003, n. 70, contenente la disciplina del commercio elettronico.

12. In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’art. 59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

5. OBBLIGHI DI FINARTE NEI CONFRONTI DELL’ACQUIRENTE

1. Finarte agisce in nome e per conto del Venditore, in qualità di mandataria con rappresentanza del Venditore, ad eccezione dei casi in cui è proprietaria in tutto o in parte di un lotto.

2. Su richiesta dell’Acquirente, Finarte potrà fornire, a sua discrezione ed eventualmente a pagamento, un rapporto scritto (condition report) sulle condizioni del lotto.

3. Nel caso in cui, dopo la vendita in asta, un lotto risulti essere una Contraffazione, Finarte rimborserà all’Acquirente che faccia richiesta di risoluzione del contratto di vendita, previa restituzione del lotto a Finarte, l’Importo totale dovuto a condizione che, non più tardi di cinque (5) anni dalla data della vendita, l’Acquirente: (a) comunichi a Finarte per iscritto, entro tre (3) mesi dalla data in cui ha avuto una notizia che lo induca a ritenere che il lotto sia una Contraffazione, il numero del lotto, la data dell’asta alla quale il lotto è stato acquistato e i motivi per i quali l’Acquirente ritenga che il lotto sia una Contraffazione; (b) sia in grado di riconsegnare a Finarte il lotto, libero da rivendicazioni o da pretese da parte di terzi sorte dopo la data della vendita e il lotto sia nelle stesse condizioni in cui si trovava alla data della vendita;

(c) fornisca a Finarte le relazioni di due studiosi o esperti indipendenti e di riconosciuta competenza, in cui siano spiegate le ragioni per cui il lotto sia ritenuto una Contraffazione.

4. Finarte si riserva il diritto di procedere alla risoluzione della vendita anche in assenza di una o più delle condizioni sopra richieste, in tutto o in parte.

5. Finarte non sarà vincolata dai pareri forniti dall’Acquirente e si riserva il diritto di richiedere il parere addizionale di altri esperti a sue proprie spese. Nel caso in cui Finarte decida di risolvere la vendita, Finarte avrà facoltà di rimborsare all’Acquirente, in misura ragionevole, i costi da questo sostenuti per ottenere i pareri dei due esperti indipendenti e accettati sia da Finarte che dall’Acquirente.

6. L’Acquirente non avrà diritto di risolvere il contratto di vendita e Finarte non effettuerà il rimborso se:

(a) la descrizione nel catalogo fosse conforme all’opinione generalmente accettata di studiosi ed esperti alla data della vendita o indicasse come controversa l’autenticità o l’attribuzione del lotto; o (b) alla data della pubblicazione del catalogo la contraffazione

del lotto poteva essere accertata soltanto svolgendo analisi generalmente ritenute inadeguate allo scopo o difficilmente praticabili, il cui costo era irragionevole o che avrebbero ragionevolmente potuto danneggiare o altrimenti comportare una diminuzione di valore del lotto.

6. OBBLIGHI DELL’ACQUIRENTE E RESPONSABILITÀ DI FINARTE

NEI CONFRONTI DEGLI ACQUIRENTI

1. L’Acquirente si impegna ad esaminare il lotto e la documentazione rilevante prima dell’acquisto per verificarne la conformità alle descrizioni del catalogo e, se del caso, a richiedere il parere di uno studioso o di un esperto indipendente, per accertarne paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, data, età, periodo, origine culturale ovvero fonte, condizione e completezza, qualità, ivi compreso il prezzo o il valore.

2. L’Acquirente si impegna a collaborare con Finarte per l’obbligo di adeguata verifica della clientela a carico di Finarte ai sensi del d.lgs. 231/2007. In caso di adeguata verifica della clientela obbligatoria, l’aggiudicazione dei lotti è in ogni caso sospensivamente condizionato ai sensi e per gli effetti dell’art. 1353 del codice civile al positivo completamento della adeguata verifica testé menzionata.

3. Ogni rappresentazione scritta o verbale fornita da Finarte, incluse quelle contenute nel catalogo, in relazioni, commenti o valutazioni concernenti qualsiasi carattere di un lotto, quale paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, data, età, periodo, origine culturale ovvero fonte, condizione e completezza, qualità, ivi compreso il prezzo o il valore, riflettono esclusivamente opinioni e possono essere riesaminate da Finarte ed, eventualmente, modificate prima che il lotto sia offerto in vendita. Salvo il dolo e la colpa grave, Finarte e i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non sono responsabili degli errori o delle omissioni contenuti in queste rappresentazioni.

4. I lotti sono venduti “come visti e piaciuti”, con espressa esclusione di ogni garanzia per vizi occulti e con ogni lacuna, difetto, imperfezione ed errore di descrizione.

5. Tutti i lotti, ivi compresi quelli che abbiano - in tutto o in parteuna natura elettrica o meccanica sono da considerarsi solamente sulla base del loro valore artistico, decorativo e/o collezionistico e non sono da considerarsi funzionanti. Il funzionamento e la sicurezza dei lotti che abbiano, in tutto o in parte, una natura elettrica o meccanica non sono verificati prima della vendita e sono acquistati dall’Acquirente a suo rischio e pericolo.

6. Le descrizioni dei cataloghi e dei condition report di cui all’art. 5.2 che precede, sono meramente indicative e sono effettuate al solo scopo di identificare il lotto.

7. La mancanza di riferimenti espliciti nei cataloghi e nei condition report in merito alle condizioni del lotto non implica che il lotto sia privo di imperfezioni.

8. Salvo il caso di dolo o colpa grave, Finarte ovvero i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non saranno responsabili per atti od omissioni relativi alla preparazione o alla conduzione dell’asta o per qualsiasi questione relativa alla fase preparatoria della vendita dei lotti.

9. Salvo il caso di dolo o colpa grave, l’eventuale responsabilità di Finarte ovvero dei suoi dipendenti, collaboratori, amministratori

o consulenti nei confronti dell’Acquirente in relazione all’acquisto di un lotto da parte di quest’ultimo è limitata alla Commissione di acquisto pagata dall’Acquirente a Finarte.

10. Le descrizioni di autovetture e motoveicoli, anche in relazione alla loro storia, alla loro età, al modello, ai passaggi di proprietà, allo stato di conservazione e ad eventuali processi di restauro, a caratteristiche tecniche, ai componenti interni ed esterni, inclusi il numero del motore (matching number o meno) e del telaio dell’autovettura - presenti in catalogo e/o nel condition report sono fornite a titolo di orientamento per il potenziale Acquirente da Finarte in buona fede sulla scorta delle indicazioni ed informazioni ricevute del Venditore, ma non devono essere ritenute esaustive e/o verificate. Tutte le autovetture e i motoveicoli – insieme ai documenti rilevanti che li accompagnano - dovranno quindi essere esaminati in modo adeguato dal potenziale acquirente per poter completamente accertare il loro stato. L’assenza di indicazione di un difetto, di un restauro o della presenza di una parte non originale non implica che tale difetto, restauro o presenza di una parte non originale non possano sussistere Le descrizioni degli orologi e delle pietre preziose, anche in relazione allo stato di conservazione e ad eventuali restauri, presenti in catalogo e/o nel condition report sono fornite a titolo di orientamento per il potenziale Acquirente da Finarte in buona fede sulla scorta delle indicazioni ed informazioni ricevute del Venditore, ma non devono essere ritenute esaustive e/o verificate. Tutti gli orologi e le pietre preziose dovranno quindi essere esaminati in modo adeguato dal potenziale acquirente per poter completamente accertare il loro stato, così anche da verificare che tutte le componenti dei beni siano originali e che qualsiasi intervento sui beni sia stato eseguito da centri di assistenza autorizzati. L’assenza di indicazione di un difetto, di un restauro o della presenza di una parte non originale non implica che tale difetto, restauro o presenza di una parte non originale non possano sussistere. Nel caso di orologi da polso dichiarati dal produttore come impermeabili, il loro esame può aver richiesto la loro apertura: Finarte suggerisce pertanto che l’Acquirente, prima di utilizzarli in condizioni di presenza d’acqua, li porti ad un centro autorizzato per la verifica della tenuta. I cinturini in materiale organico eventualmente presenti sono associati alle casse in fase di prevendita a puro scopo di presentazione: i potenziali Acquirenti sono consapevoli che l’importazione in Paesi stranieri di materiali provenienti da specie in pericolo di estinzione, quali, a titolo di puro esempio, tartaruga ed avorio, è soggetta alla normativa internazionale CITES. Il potenziale Acquirente dovrà quindi informarsi adeguatamente in fase preliminare relativamente a tali restrizioni, se intende partecipare all’asta per un lotto che contenga, anche solo in parte, materiali di questa tipologia.

11. In caso di aggiudicazione di un’autovettura e/o di un motoveicolo, ai sensi e per gli effetti della normativa anche regolamentare rilevante, l'Acquirente si impegna ad avviare e gestire, tramite un’agenzia competente indicata da Finarte, a propria cura e spese, il procedimento di passaggio di proprietà e/o, se del caso, il procedimento di immatricolazione, entro e non oltre quindici (15) giorni dalla data di aggiudicazione del Lotto. Il tutto fatto salvo quanto previsto dal successivo art. 7.11.

12. In caso di definitiva esportazione all’estero di autoveicoli e/o di motoveicoli immatricolati in Italia, ai sensi e per gli effetti delle

normative anche regolamentari rilevanti, l’Acquirente si impegna a richiedere all'ufficio competente la cancellazione dall’archivio nazionale dei veicoli e dal Pubblico registro automobilistico, restituendo la targa e la carta di circolazione del Lotto entro e non oltre 15 (quindici giorni) dall’aggiudicazione del Lotto.

7. PAGAMENTO

1. In caso di aggiudicazione, l’Acquirente è tenuto a pagare a Finarte l’Importo totale dovuto immediatamente – e comunque entro e non oltre cinque (5) giorni - dalla conclusione dell’asta.

2. Nel caso in cui il lotto sia stato oggetto della dichiarazione di cui all’art. 4.1.14 che precede, l’Acquirente si impegna a corrispondere l’Importo totale dovuto al decorso del termine per l’esercizio della prelazione da parte del Ministero competente.

3. Il pagamento della Commissione di acquisto e delle eventuali Spese potrà essere effettuato mediante contanti, assegno circolare, assegno bancario, bonifico, Bancomat o Carta di Credito o Paypal.

4. Finarte può accettare pagamenti singoli o multipli in contanti solo per importi inferiori a euro 4.999,99.

5. Le coordinate bancarie per i bonifici sono le seguenti:

Finarte Auctions S.r.l.

Banca: Banco Passadore & C.

IBAN numero: IT63W0333202400000003112886

SWIFT numero: PASBITGG

Causale: Numero di estratto conto

6.Nel caso di bonifico, nella causale dovrà essere indicato nome e cognome dell’Acquirente e il numero della fattura.

7. Il pagamento mediante Bancomat, American Express, Visa o Mastercard può essere disposto solo dal titolare della carta ovvero, nel caso di pagamento mediante PayPal, dal titolare del relativo conto.

8. Finarte si riserva la facoltà di controllare la provenienza dei pagamenti ricevuti e di non accettare pagamenti ricevuti da persone differenti dall’Acquirente.

9. In limitate circostanze e comunque previo il consenso del Venditore, Finarte potrà concedere agli Acquirenti che ritenga affidabili la facoltà di pagare i lotti a cadenze dilazionate. Le modalità di pagamento dilazionato dovranno essere definite prima della vendita. Prima di stabilire se concedere o meno pagamenti dilazionati, Finarte può chiedere referenze sull’affidabilità dell’Acquirente e documentazione sulla sua identità e residenza.

10. Anche ai sensi e per gli effetti di quanto previsto all’art. 1523 c.c., il trasferimento della proprietà del lotto dal Venditore all’Acquirente avverrà soltanto al momento del pagamento da parte dell’Acquirente dell’Importo totale dovuto.

11. In caso di mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirente - nel termine di cui all’art. 7.1. che precede - in tutto o in parte, dell’Importo totale dovuto, Finarte ha diritto, a propria scelta, di chiedere l’adempimento ovvero di risolvere il contratto di vendita a norma dell’art. 1456 c.c., salvo in ogni caso il diritto al risarcimento dei danni, nonché la facoltà di far vendere il lotto per conto ed a spese dell’Acquirente, a norma dell’art. 1515 c.c.

12. In caso di ritardo nel pagamento dell’Importo totale dovuto per un periodo superiore a cinque (5) giorni lavorativi dalla data dell’asta, Finarte potrà depositare il lotto presso un depositario

terzo a rischio e spese dell’Acquirente, nonché addebitare all’Acquirente e trattenere a proprio credito interessi moratori in misura pari al tasso previsto dalla legge Euribor a 3 mesi maggiorato di uno spread del cinque per cento (5%), salvo il diritto di Finarte al risarcimento del maggior danno.

13. In caso di mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirente, Finarte potrà rifiutare qualsiasi offerta fatta dall’Acquirente o da un suo rappresentante nel corso di aste successive o chiedere all’Acquirente di depositare una somma di denaro, a titolo di garanzia, prima di accettare offerte.

14. Finarte ha la facoltà di compensare ogni somma dovuta, a qualsiasi titolo, all’Acquirente con ogni somma dovuta da quest’ultimo, a qualsiasi titolo a Finarte.

15. Orario di cassa: Lun-Ven 10.00-13.00; 14.00-17.30.

8. CONSEGNA E RITIRO DEL LOTTO

1. La consegna del lotto avverrà presso la sede di Finarte non oltre cinque (5) giorni lavorativi dal giorno della aggiudicazione.

2. Il lotto sarà consegnato solo ad avvenuto pagamento dell’Importo totale dovuto all’Acquirente ovvero a soggetto terzo munito di delega scritta rilasciata da quest’ultimo.

3. Al momento della consegna del lotto, Finarte richiederà all’Acquirente o al terzo incaricato un documento attestante la sua identità.

4. Prima di organizzare il ritiro del lotto, si prega di controllare con Finarte dove è conservato il lotto.

5. Nell’ipotesi di morte, interdizione, inabilitazione, estinzione/ cessazione, per qualsiasi motivo, dell’Acquirente, debitamente comunicata a Finarte, quest’ultima acconsentirà a riconsegnare il lotto previo accordo di tutti gli aventi causa dell’Acquirente ovvero secondo le modalità stabilite dall’autorità giudiziaria.

6. Qualora l’Acquirente non ritiri il lotto entro cinque (5) giorni lavorativi dal giorno della vendita, Finarte avrà diritto di: (a) addebitare all’Acquirente un importo pari all’uno per cento (1%) del Prezzo per ogni mese di ritardo nel ritiro del lotto, a partire dal quinto giorno lavorativo successivo alla vendita; ovvero (b) depositare il lotto presso un depositario terzo a rischio e spese dell’Acquirente.

9. TRASFERIMENTO DEL RISCHIO

1. Un lotto acquistato è interamente a rischio dell’Acquirente a partire dalla data più antecedente fra quelle in cui l’Acquirente: (a) prende in consegna il lotto acquistato; o (b) paga l’Importo totale dovuto per il lotto; ovvero c) dalla data in cui decorre il termine di pagamento di cinque (5) giorni lavorativi dal giorno dell’aggiudicazione.

2. L’Acquirente sarà risarcito per qualsiasi perdita o danno del lotto che si verifichi dopo la vendita ma prima del trasferimento del rischio, ma il risarcimento non potrà superare, salvo il caso di dolo o colpa grave, il Prezzo oltre alla Commissione di acquisto ricevuta da Finarte.

3. Salvo il caso di dolo o colpa grave, in nessun caso Finarte si assume la responsabilità per la perdita o danni causati alle cornici o al vetro che contengono o coprono stampe, dipinti o altre opere a meno che la cornice o/e il vetro non costituiscano il lotto venduto all’asta.

4. In nessun caso Finarte sarà responsabile per la perdita o il danneggiamento verificatisi a seguito di un qualsiasi intervento

(compresi interventi di restauro, interventi sulle cornici e interventi di pulitura) da parte di esperti indipendenti incaricati da Finarte con il consenso del Venditore per la perdita o il danneggiamento causati o derivanti, direttamente o indirettamente, da:

a) cambiamenti di umidità o temperatura;

(b) normale usura o graduale deterioramento derivanti da interventi sul lotto e/o da vizi o difetti occulti (inclusi i tarli del legno);

(c) errori di trattamento;

(d) guerra, fissione nucleare, contaminazione radioattiva, armi chimiche, biochimiche o elettromagnetiche; (e) atti di terrorismo; e (f) altri eventi di forza maggiore.

10. SPEDIZIONE

1. L’imballaggio e la spedizione del lotto all’Acquirente sono interamente a rischio e a carico dell’Acquirente e Finarte non si assume alcuna responsabilità in tal senso.

2. Resta inteso che tutti i dazi doganali, controdazi, imposte sull'esportazione, tasse o altri oneri doganali eventualmente applicabili ai lotti sono integralmente a carico dell’Acquirente. Finarte non assume alcuna responsabilità in merito a tali oneri, non essendo tenuta né a sostenerli anticipatamente, né a gestire o intermediare le relative pratiche doganali.

3. Fermo tutto quanto precede, qualora Finarte sia eccezionalmente coinvolta nella spedizione dei Lotti sulla base di separati accordi conclusi con l'Acquirente, si precisa che, in forza della vigente normativa in materia di dazi doganali per l’esportazione di beni verso gli Stati Uniti d'America, l'Acquirente che intende partecipare all’asta dovrà fornire a Finarte il proprio Social Security Number (SSN) o Tax ID. Tale informazione è necessaria per consentire la regolare spedizione dei beni acquistati negli Stati Uniti ed evitare ritardi o disguidi doganali.

11. ESPORTAZIONE DAL TERRITORIO DELLA REPUBBLICA

1. L’esportazione di beni culturali al di fuori del territorio della Repubblica italiana è assoggettata alla disciplina prevista dal Codice dei Beni Culturali. L’esportazione di beni culturali al di fuori del territorio dell’Unione Europea è altresì assoggettata alla disciplina prevista dal Regolamento CE n. 116/2009 del 18 dicembre 2008 e dal Regolamento UE di esecuzione della Commissione n. 1081/2012.

2. L’esportazione dal territorio della Repubblica italiana di un lotto può essere soggetta al rilascio di un attestato di libera circolazione ovvero di una licenza di esportazione.

3. Il rilascio dell’attestato di libera circolazione e/o della licenza di esportazione è a carico dell’Acquirente. Il mancato rilascio o il ritardo nel rilascio dell’attestato di libera circolazione e/o della licenza di esportazione non costituisce una causa di risoluzione o di annullamento della vendita, né giustifica il ritardato pagamento da parte dell’Acquirente dell’Importo totale dovuto.

12. SPECIE PROTETTE

12.1 Tutti i lotti costituiti da o contenenti parti di piante o animali (ad esempio corallo, coccodrillo, avorio, osso di balena, tartaruga),

indipendentemente dall’età e dal valore, potrebbero richiedere una licenza o un certificato prima dell’esportazione e richiedere ulteriori licenze o certificati per l’importazione nei paesi Extra UE. Si prega di notare che l’aver ottenuto la licenza o il certificato in importazione non garantisce alcuna licenza o certificato per l’esportazione e vice versa. Finarte consiglia ai potenziali Acquirenti di controllare le proprie legislazioni circa i requisiti necessari per le importazioni nel proprio Paese di beni fatti o contenenti specie protette. È responsabilità dell’Acquirente ottenere tali licenze/ certificati di importazione o esportazione, così come ogni altro documento richiesto prima di effettuare qualsiasi offerta. Si prega di fare riferimento all’art. 11 delle Condizioni Generali di Vendita.

13. TERMINOLOGIA ESEMPLIFICATIVA

13.1 Si prega di prestare attenzione alla seguente terminologia esemplificativa:

▪ “SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte opera dell’artista (quando non è conosciuto il primo nome dell’artista sia che il cognome venga preceduto da una serie di asterischi, sia da una iniziale o no, indica che l’opera è dell’artista nominato).

▪ “ATTRIBUITO A SANDRO BOTTICELLI”E’ opinione di Finarte che sia probabilmente opera dell’artista, ma con meno sicurezza che nella categoria precedente.

▪ “BOTTEGA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte è di una mano sconosciuta della bottega dell’artista, che può essere stata eseguita sotto la direzione dell’artista.

▪ “CERCHIA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte un’opera di mano non identificata, ma distinta; strettamente associata con il suddetto artista, ma non necessariamente suo allievo.

▪ “STILE DI/SEGUACE DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte opera di un pittore che lavora nello stile dell’artista, contemporaneo o quasi contemporaneo, ma non necessariamente suo allievo.

▪ “MANIERA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte una opera nello stile dell’artista di epoca più tarda.

▪ “DA SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte una copia di un dipinto conosciuto dell’artista.

▪ “IN STILE...” A parere di Finarte opera nello stile citato pur essendo eseguita in epoca successiva.

13.2 Il termine firmato e/o datato e/o iscritto, significa che a parere di Finarte la firma e/o la data e/o l’iscrizione sono di mano dell’artista.

13.3 Il termine recante firma e/o data e/o iscrizione, significa che a parere di Finarte queste sembrano aggiunte o di altra mano.

13.4 Le dimensioni date sono, nell’ordine, altezza, base ed eventualmente profondità.

13.5 I dipinti e le fotografie non s’intendono incorniciati se non altrimenti specificato.

14. CONTATTI

14.1 Il potenziale Acquirente e l’Acquirente può richiedere qualsiasi informazione e/o inviare comunicazioni e/o presentare reclami contattando Finarte con le seguenti modalità:

(i) per posta, scrivendo a Finarte Auctions S.r.l., Via dei Bossi n. 2 – 20121 – Milano, Italia;

(ii) al seguente numero telefonico: (+39) 02 3363801; (iii) inviando una e-mail all’indirizzo info@finarte.it.

14.2 Finarte risponderà ai reclami presentati entro cinque (5) giorni lavorativi dal ricevimento degli stessi.

14.3 Per assistenza durante la partecipazione all’asta online può contattare Finarte al seguente indirizzo email: bidonline@finarte.it ovvero al seguente numero telefonico: (+39) 02 3363801.

15. GARANZIA LEGALE DI CONFORMITÀ

15.1 Nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo e che il lotto aggiudicato possa considerarsi un “bene o un contenuto digitale” ai sensi degli artt. 128 e ss. del Codice del Consumo, a detti lotti - venduti tramite Finarte - si applica la garanzia legale di conformità prevista dagli artt. 128-135 octies e seguenti del Codice del Consumo (Garanzia Legale).

15.2 La Garanzia Legale è riservata ai consumatori. Essa, pertanto, trova applicazione, solo a chi abbia acquistato un lotto per scopi estranei all’attività imprenditoriale, commerciale, artigianale o professionale eventualmente svolta.

15.3 Il Venditore è responsabile nei confronti dell’Acquirente consumatore per qualsiasi difetto di conformità esistente al momento della consegna del lotto “bene o contenuto digitale” che si manifesti entro due anni da tale consegna. Salvo prova contraria, si presume che i difetti di conformità che si manifestano entro dodici mesi dalla consegna del prodotto o dalla fornitura del servizio esistessero già a tale data, a meno che tale ipotesi sia incompatibile con la natura del prodotto o con la natura del difetto di conformità. A partire dal tredicesimo mese successivo alla consegna del prodotto, sarà invece onere del consumatore provare che il difetto di conformità esisteva già al momento della consegna dello stesso. Per poter usufruire della Garanzia Legale, il consumatore dovrà quindi fornire innanzitutto prova della data dell’acquisto e della consegna del lotto. È opportuno, quindi, che il consumatore, a fini di tale prova, conservi la conferma d’ordine o la fattura di acquisto, o il DDT ovvero qualsiasi altro documento che possa attestare la data di effettuazione dell’acquisto e la data della consegna.

15.4 Ferme le previsioni di cui all’articolo 6 sulle caratteristiche dei lotti, per difetto di conformità di un lotto si rimanda a quanto indicato all’art. 129, comma 2 e comma 3 e all’art. 135 octies e seguenti del Codice del Consumo. Sono esclusi dal campo di applicazione della Garanzia Legale eventuali difetti determinati da fatti accidentali o da responsabilità dell’Acquirente consumatore ovvero del lotto difforme rispetto alla sua destinazione d’uso. A tal proposito, si precisa che tutti i lotti, ivi compresi quelli che abbiano - in tutto o in parte - una natura elettrica o meccanica sono da considerarsi solamente sulla base del loro valore artistico, decorativo e/o collezionistico e non sono da considerarsi funzionanti.

15.5 In caso di difetto di conformità debitamente denunciato nei termini, l’Acquirente consumatore ha diritto: (i) in via primaria, alla riparazione o sostituzione gratuita del lotto, a sua scelta, salvo che il rimedio richiesto sia oggettivamente impossibile o eccessivamente oneroso rispetto all’altro; (ii) in via secondaria (nel caso cioè in cui la riparazione o la sostituzione siano impossibili o eccessivamente onerose ovvero la riparazione o la sostituzione non siano state realizzate entro termini congrui ovvero la riparazione o la sostituzione precedentemente effettuate abbiano arrecato notevoli inconvenienti al consumatore) alla riduzione del prezzo o alla risoluzione del contratto, a sua scelta. Il rimedio

richiesto è eccessivamente oneroso se impone al Venditore spese irragionevoli in confronto ai rimedi alternativi che possono essere esperiti, tenendo conto (i) del valore che il lotto avrebbe se non vi fosse il difetto di conformità; (ii) dell’entità del difetto di conformità; (iii) dell’eventualità che il rimedio alternativo possa essere esperito senza notevoli inconvenienti per il consumatore. 15.6 Nel caso in cui il lotto, nel corso del periodo di validità della Garanzia Legale, manifesti quello che potrebbe essere un difetto di conformità, l’Acquirente consumatore può contattare il Finarte al numero indicato all’art. 14. Finarte darà tempestivo riscontro alla comunicazione del presunto difetto di conformità e indicherà al consumatore la specifica procedura da seguire.

16. LEGGE APPLICABILE E GIURISDIZIONE

1. Le presenti Condizioni Generali di Vendita sono regolate dalla legge italiana.

2. Per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle Condizioni Generali di Vendita è competente il foro di Milano.

3. È fatta salva la applicazione agli Acquirenti che siano consumatori ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo che non abbiano la loro residenza abituale in Italia delle disposizioni eventualmente più favorevoli e inderogabili previste dalla legge del Paese in cui essi hanno la loro residenza abituale. Per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle Condizioni Generali di Vendita è competente il foro del luogo in cui l’Acquirente consumatore risiede o ha eletto domicilio.

4. L’Acquirente consumatore che risiede in uno stato membro dell’Unione Europea diverso dall’Italia, può, inoltre, accedere, per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle presenti Condizioni Generali di Vendita, al procedimento Europeo istituito per le controversie di modesta entità, dal Regolamento (CE) n. 861/2007 del Consiglio, dell’11 luglio 2007, a condizione che il valore della controversia non ecceda, esclusi gli interessi, i diritti e le spese, Euro 5.000,00. Il testo del regolamento è reperibile sul sito eur-lex.europa.eu.

5. Ai sensi dell’art. 141-sexies, comma 3, del Codice del Consumo, Finarte informa l’utente che rivesta la qualifica di consumatore di cui all’art. 3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo, che, nel caso in cui egli abbia presentato un reclamo direttamente a Finarte, a seguito del quale non sia stato tuttavia possibile risolvere la controversia così insorta, Finarte fornirà le informazioni in merito all’organismo o agli organismi di Alternative Dispute Resolution per la risoluzione extragiudiziale delle controversie relative ad obbligazioni derivanti da un contratto concluso in base alle presenti Condizioni Generali di Vendita (cc.dd. organismi ADR, come indicati agli artt. 141-bis e ss. Codice del Consumo), precisando se intenda avvalersi o meno di tali organismi per risolvere la controversia stessa.

17. INFORMATIVA SUL TRATTAMENTO DEI DATI PERSONALI

1. Ai sensi dell’art. 13 del Regolamento (UE) n. 2016/679 (“GDPR”), Finarte - in qualità di titolare del trattamento (di seguito, anche, “Titolare”) – La informa che i dati personali (“Dati”) da Lei conferiti a Finarte saranno trattati in modo lecito e secondo correttezza da quest’ultima principalmente con l’ausilio di mezzi

elettronici, automatizzati e/o di videoregistrazione (secondo le modalità e con gli strumenti idonei a garantire la sicurezza e la riservatezza dei Dati stessi) per: (a) esigenze funzionali all’esecuzione dei contratti di cui Lei è parte o per l’adozione di misure precontrattuali adottate su Sua richiesta, (b) esigenze gestionali del rapporto con i venditori ed i compratori (quali, ad es., amministrazione di proventi di vendita, fatture, spedizioni), (c) verifiche e valutazioni sul rapporto di vendita all’asta nonché sui rischi ad esso connessi, (d) per adempimenti di obblighi fiscali, contabili, legali e/o di disposizioni di organi pubblici, ovvero, (e) per finalità previste dalla vigente normativa in materia di antiriciclaggio ai sensi del D.lgs. 231/2007 e successive modifiche, (f) con riferimento ai sistemi di videosorveglianza, per finalità di tutela della sicurezza delle persone e di tutela del patrimonio aziendale, (g) per l’accertamento, l’esercizio o la difesa di un diritto in sede giudiziaria, (h) per l’invio di comunicazioni commerciali su prodotti e servizi analoghi a quelli già acquistati (c.d. “soft spam”), (i) con il Suo consenso, per l’invio di materiale pubblicitario ed informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore, (l) per effettuare attività di profilazione finalizzate all’esecuzione delle attività di cui alle precedenti lettere (h) e (i).

2. Il conferimento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (a), (b), (d), (e), non richiede il Suo consenso in quanto è necessario affinché il Titolare possa adempiere agli obblighi contrattuali e legali cui è soggetto, dai sensi dell’art. 6 comma 1, lett. b) e c) del GDPR.

3. Il trattamento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (c), (f), (g), (h), non richiede il Suo consenso, in quanto è necessario al perseguimento del legittimo interesse del Titolare ai sensi dell’art. 6, comma 1, lett. f) del GDPR.

4. Il trattamento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (i) e (l) richiede invece il Suo consenso, ai sensi dell’art. 6, comma 1, lett. a) del GDPR. Il conferimento di tali Dati per le suddetta finalità è facoltativo; il loro mancato conferimento comporterà unicamente l’impossibilità per Finarte di svolgere le attività indicate. Per tali finalità Finarte raccoglierà il Suo consenso con modalità elettroniche e/o cartacee, per esempio tramite il Sito oppure l’apposita modulistica.

5. Il conferimento dei Dati è facoltativo. Tuttavia, il mancato conferimento dei Dati per le finalità da (a) a (g) comporterà l’impossibilità di partecipare all’asta ovvero il corretto adempimento degli obblighi gravanti su Finarte; il mancato conferimento dei Dati per le finalità da (h) a (l) comporterà unicamente l’impossibilità per Finarte di svolgere le attività indicate.

6. I Dati verranno trattati dai dipendenti o collaboratori di Finarte in qualità di persone autorizzate al trattamento.

7. I Suoi Dati potranno essere comunicati, inoltre, ai seguenti soggetti, i quali saranno designati da Finarte come responsabili del trattamento oppure agiranno in qualità di titolari autonomi: (a) tutti quei soggetti (ivi incluse le Pubbliche Autorità) che hanno accesso ai dati personali in forza di provvedimenti normativi o amministrativi;

(b) alle società o soggetti terzi incaricati dei servizi di stampa, imbustamento, spedizione e/o consegna dei lotti acquistati;

(c) a uffici postali, corrieri o spedizionieri incaricati della consegna dei lotti acquistati;

(d) a società, consulenti o professionisti eventualmente incaricati

dell'installazione, della manutenzione, dell'aggiornamento e, in generale, della gestione degli hardware e software di Finarte, o di cui Finarte si serve, compreso il Sito;

(e) a società o Internet provider incaricati dell'invio di documentazione e/o materiale informativo ovvero pubblicitario;

(f) a società incaricate dell'elaborazione e/o dell'invio di materiale pubblicitario ed informativo per conto di Finarte; (g) a tutti quei soggetti pubblici e/o privati, persone fisiche e/o giuridiche (studi di consulenza legale, amministrativa e fiscale, Uffici Giudiziari, Camere di Commercio, Camere ed Uffici del Lavoro, ecc.), qualora la comunicazione risulti necessaria o funzionale al corretto adempimento degli obblighi gravanti su Finarte.

I Suoi Dati saranno elaborati e diffusi, unicamente in forma anonima ed aggregata, per finalità statistiche o di ricerca.

8. Titolare del trattamento dei Dati è Finarte Auctions S.r.l., con sede in Via dei Bossi n. 2, 20121, Milano, al quale è possibile rivolgere istanze e richieste relative al trattamento dei Dati scrivendo all’indirizzo email info@finarte.it. L’elenco aggiornato degli eventuali responsabili del trattamento è disponibile, su richiesta scritta, presso la sede di Finarte.

9. I Dati saranno conservati per un periodo di tempo massimo pari al periodo di prescrizione dei diritti azionabili da Finarte, come di volta in volta applicabile. Qualora i dati siano trattati per le finalità di marketing e profilazione di cui alle lett. i) ed l), saranno conservati per un periodo di tempo massimo pari, rispettivamente, a 24 e 12 mesi. Le immagini raccolte tramite i sistemi di videosorveglianza sono conservate per un periodo di tempo non superiore alle 24 ore successive alla loro rilevazione, fatte salve particolari esigenze di ulteriore conservazione in relazione a festività o chiusura delle sedi o nel caso in cui sia necessario aderire ad una specifica richiesta investigativa dell’autorità giudiziaria o della polizia giudiziaria. 10. Ai sensi dell’art. 13 e degli artt. 15 e ss. del GDPR, Lei ha diritto, tra l'altro di:

(a) ottenere la conferma che sia o meno in corso un trattamento di dati personali che lo riguardano;

(b) qualora un trattamento sia in corso, ottenere l’accesso ai Dati e alle informazioni relative al trattamento, nonché richiedere una copia dei dati personali;

(c) ottenere la rettifica dei Dati inesatti o l'integrazione dei Dati incompleti;

(d) ottenere, qualora sussista una delle condizioni previste dall’art. 17 del GDPR, a cancellazione dei Dati che La riguardano;

(e) ottenere, nei casi previsti dall’art. 18 del GDPR, la limitazione del trattamento;

(f) ricevere, qualora sussistano le condizioni previste dall’art. 20 del GDPR, i Dati che La riguardano in formato strutturato, di uso comune e leggibile da dispositivo automatico e richiedere la loro trasmissione ad un altro titolare del trattamento, se tecnicamente fattibile;

(g) opporsi, in qualsiasi momento, in tutto o in parte, al trattamento dei Dati effettuato per finalità di marketing. L’opposizione al trattamento esercitata attraverso modalità automatizzate di contatto si estende anche all’invio di comunicazioni commerciali a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore, fatta salva la possibilità di esercitare tale diritto in parte, opponendosi ad esempio al solo trattamento effettuato mediante sistemi automatizzati di comunicazione;

(h) opporsi, in qualsiasi momento, al trattamento dei Dati effettuato per il perseguimento di un legittimo interesse

1. Definitions

Buyer: the natural person or legal entity making the highest bid in relation to the lot accepted by the auctioneer at an auction;

Buyer’s Premium: the consideration due to Finarte by the Buyer in connection with the purchase of the lot and calculated as a percentage of the Hammer Price, on the basis of the percentage value set out in the auction catalogue or in these General Terms and Conditions of Sale, in addition to any other amount due to Finarte by the Buyer as VAT or any equivalent tax;

Consumer Code: Legislative Decree 2016 of 6 September 2005;

Counterfeit: according to Finarte’s reasonable opinion, an imitation of a lot offered for sale, not described as such in the auction catalogue, created for the purpose of being deceptive as to its authorship, authenticity, provenance, attribution, origin, source, date, age, period, and that, at the date of sale, had a lower value than the one it would have had if the lot had corresponded to the description in the auction catalogue. A lot that has been restored or undergone modifications of any kind (including repainting or overpainting) does not constitute a counterfeit;

Expenses: in connection with the purchase of a lot, all the expenses due to Finarte by the Buyer, including (but not limited to) taxes of any kind, packaging and shipment costs, expenses related to the collection of any sums due by a defaulting Buyer, expenses (if any) incurred for reproduction, estimate and/or authentication of the lot, the Artist’s Resale Right, which the Buyer agrees to pay and which is payable by the seller under Article 152, first paragraph, of Law 633 of 22 April 1941;

Finarte: [Finarte Auctions S.r.l., with registered offices in Milan, Via dei Bossi 2, Tax Code, VAT and registration number with the Register of Enterprises of Milan 09479031008, REA MI-2570656, share capital of Euro 100.000.00, fully paid up;

General Terms and Conditions of Mandate: the general mandate conditions applicable to the Seller; General Terms and Conditions of Sale: these general terms and conditions of sale;

Hammer Price: the price at which the lot is sold to the Buyer by the auctioneer at an auction, net of the Buyer’s Premium; Mandate: the agency mandate entered, from time to time, between Finarte and the Seller, regulated by the General Terms and Conditions of Mandate;

Minimum Pre-Sale Estimate: the minimum final estimate at which a lot is offered for sale, notified or not to the Seller; Reserve: the minimum confidential price at which the Seller has agreed with Finarte to sell the Lot, or, in the absence of an agreement between Finarte and the Seller, an amount corresponding to seventy-five per cent (75%) of the Minimum Pre-Sale Estimate;

Seller: the natural person or legal entity that confers upon Finarte, as agent, the exclusive right to offer a lot for sale at an auction. In the event that a co-owned asset is offered for sale, Seller shall be deemed to be each of the co-owners, who shall jointly and severally undertake all the obligations arising from the Mandate vis-à-vis Finarte;

Total amount due: the Hammer Price, in addition to the Buyer’s Premium and the Expenses;

Urbani Code: Legislative Decree 42 of 22 January 2004, as amended and supplemented; Website: www.finarte.it.

2. IMPORTANT INFORMATION TO BUYERS

2.1 BUYING AT AN AUCTION. Finarte acts in the name and on behalf of the Seller, as an agent of the Seller and, thus, as a mere intermediary between the Buyer and the Seller. Therefore, the sale of the lot is considered to have taken place between the Buyer and Seller. Potential Buyers are required to consult the Site to view the most up-to-date classification of the lots in the catalogue.

2.2 PROVENANCE. In certain cases, Finarte may print in the auction catalogue the history of the ownership of a lot when it believes that such information can contribute to the study of, or can help identify, the lot. However, the identity of the Seller or of previous owners might not be disclosed for various reasons, for example to meet the Seller’s request to remain anonymous, or because the identity of the previous owner is unknown, due to the fact that the artwork is old.

2.3 HAMMER PRICE, BUYER’S PREMIUM AND VAT.

In addition to the Hammer Price of the lot, the Buyer shall pay a Buyer’s Premium, as part of the Total amount due. The Buyer’s Premium is set as follows:

(a) 27% (22.12 + VAT) of the Lot Price up to a maximum of €299,999.99;

(b) 22% (18.04 + VAT) for each portion of the Price exceeding €299,999.99 up to a maximum of €499,999.99;

(c) 15% (12.30 + VAT) for each portion of the Price exceeding €499,999.99.

2.4 VAT. A Value Added Tax (VAT) may be applied to the Hammer Price and/or the Buyer’s Premium. Reference is made to the information on VAT contained in the “Symbols” section below. In order to harmonise the tax procedures between EU Member States, on 1 January 2001 new regulations came into force in Italy, and the margin scheme was extended to auction houses too. Under Article 45 of Law 342 of 21 November 2000, said scheme also applies to sales made under commission contracts entered into with: (a) private individuals; (b) entities subject to VAT that have subjected the transaction to the margin scheme; (c) entities that could not detract said tax pursuant to Article 19, 19-bis, and 19-bis2 of Presidential Decree 633/72 (i.e. the sale was made in exemption regime under Article 10, 27-quinquies); (d) entities benefiting from the exemption regime granted to small enterprises in their own country.

By virtue of the specific legislation in force, in the aforesaid cases, Finarte will apply the relevant VAT, if any, or the equivalent tax, whenever applicable. No specific symbol will be used to indicate lots sold under the margin scheme.

2.5 Artist’s Resale Right. In addition to the Hammer Price, the Buyer’s Premium and the other Expenses, the Buyer undertakes to pay to Finarte, if due, the “Artist’s Resale Right” under Articles 144 et seq. of Law 633 of 22 April 1941, as amended and supplemented, which is payable by the seller under Article 152, first paragraph, of Law 633 of 22 April 1941, as amended and supplemented. The Artist’s Resale Right shall be paid by the Buyer in accordance with Article 7 and paid to (S.I.A.E.) by Finarte. Lots marked with the symbol (®) are subject to artist’s resale right in the percentage set out below for a total amount in any event not exceeding Euro 12.500.00. The “artist’s resale right” shall be due only is the selling price is not less than Euro 3.000.00. It is set as follows:

• 4% for any portion of the selling price between Euro 3.000.01 and Euro 50.000.00;

• 3% for any portion of the selling price between Euro 50.000.01 and Euro 200.000.00;

• 1% for any portion of the selling price between Euro 200.000.01 and Euro 350.000.00;

• 0.5% for any portion of the selling price between Euro 350.000.01 and Euro 500.000.00;

• 0.25% for any portion of the selling price exceeding Euro 500.000.00.

2.6 Currency. During some auctions, the latest exchange rates for the main foreign currencies, concurrently with the bids made in the auction room, may be shown on a screen. Exchange rates are approximate, and all bids made in the saleroom will be expressed in Euro. Finarte may not be held liable for any error or omission in the data shown on the screen. The payment of the purchased lots will be in Euro currency. The equivalent amount in other currencies will be accepted only if calculated on the basis of the exchange rate of the day when payment is made.

2.7 Safety. In order to protect the safety of potential Buyers and Buyers when they are in our exhibiting areas, Finarte will display all artworks in such a way as to prevent any danger. However, should a potential Buyer handle any lot displayed on our premises, he/she will do so under his/her own responsibility. Some heavy and bulky objects can be dangerous if handled improperly. In the event that you wish to closely examine an object, please seek assistance from our staff. Some artworks on display could be marked with a “Please don’t touch” note or other similar expressions. If you wish to examine such objects, please ask assistance from Finarte’s staff. In any event, except in case of wilful misconduct or gross negligence, Finarte shall in no way be liable for any damage suffered by a potential Buyer, a Buyer or any of its scholars or independent experts during inspection of a lot.

3. BEFORE THE AUCTION

3.1 Estimates Published in the Catalogue. The estimates published in the catalogue serve only as an indication to potential buyers and are subject to review. The Hammer Price may be higher

or lower than the given estimates. It is understood that estimates in the auction catalogue are not inclusive of the Buyer’s Premium and VAT. Prospective Buyers are required to consult the Website to view the most up-to-date classification of the lots in the catalogue.

3.2 Symbols. The auction catalogue may contain the following symbols:

0 Minimum Guaranteed Amount.

If a lot is marked with this symbol, the Seller has been guaranteed a minimum price in connection with one or more auctions.

P Lots owned by Finarte.

Lots marked with this symbol are wholly or partially owned by Finarte.

PI Concerned Party.

It means that, in connection with a certain lot, bids may also be made by entities having a direct or indirect interest in the same, such as a beneficiary or will executor that has sold the lot, or a co-owner of the lot, or any other party having provided a guarantee in relation to the same.

SR Without Reserve.

Lots in the catalogue that are not marked with the (SR) symbol are subject to a sale with reserve. Generally, the Reserve corresponds to a percentage of the Minimum Pre-Sale Estimate and does not exceed said amount. In the event that the lot is sold without Reserve, it will be marked with this symbol.

® Artist’s Resale Right.

For lots marked with this symbol, the Buyer undertakes to pay the “artist’s resale right”, payable by the seller under Article 152, first paragraph, of Law 633 of 22 April 1941, as amended and supplemented, in the amount set out in the “artist’s resale right” section above.

I Lot sold by a company.

For lots marked with this symbol, the Hammer Price is subject to (and includes) VAT.

iv5 Lot from a business.

For lots marked with this symbol, the price is subject to (and inclusive of) 5% VAT.

TI Lot imported under temporary import regime.

Lot imported under temporary import regime pursuant to Article 72 of the Urbani Code or in connection with which a temporary import has been requested.

ID Lot under temporary customs import.

I Lots marked with this symbol are subject to VAT (currently to the extent of 10%) on the Hammer Price and the Artist’s Resale Right, where applicable for residents in Italy. Any cost connected with the termination of the temporary importation shall be for the account of the Buyer.

IA Lot under temp orary artistic import.

4. THE AUCTION

4.1 CONDUCT OF THE AUCTION

4.1.1 The auction is regulated by the General Terms and Conditions of Sale and by the General Terms and Conditions of Mandate. The General Terms and Conditions of Sale can be amended by a saleroom notice posted in the auction room or an announcement made by the auctioneer before the auction begins. If Finarte also allows online biddings, such amendments will be disclosed also

through the Website before the auction begins.

4.1.2 Bids can be made in person by using a paddle at the auction, in writing prior to the auction, over the telephone or via the Internet (in the latter case, only if allowed in the specific auction).

4.1.3 If the Seller is a professional and the Buyer a consumer within the meaning of Article 3 of the Italian Consumer Code, sales made by means of written, telephone or online bids shall be deemed as distance contracts within the meaning and for the purposes of Articles 45 et seq. of the Italian Consumer Code.

4.1.4 The speed of the auction may vary between fifty (50) and one hundred and twenty (120) lots per hour.

4.1.5 Generally, each bid is made by offering a ten per cent (10%) increase over the previous one.

4.1.6 Finarte shall be entitled, at its exclusive discretion, to refuse any person from participating in the auctions.

4.1.7 With respect to any prospective Buyer, Finarte reserves the right to make the participation in the auction subject to the prior submission of a letter of reference from banks or the deposit of a sum as a security for due performance of the obligations set out in these General Terms and Conditions of Sale, to be returned once the auction is over.

4.1.8 Anyone making a bid at an auction will be considered a party directly concerned by the purchase unless otherwise agreed between Finarte and the same by a written agreement, where the latter declares to act in the name and on behalf of a third party, and this is accepted by Finarte.

4.1.9 In the event that a person, who has been given the possibility of making a bid in connection with a lot, has a direct or indirect interest in the same, e.g. a beneficiary or a will executor who has sold the lot, a co-owner of the same or any other party having provided a guarantee in relation to the lot, Finarte will include such information in the catalogue.

4.1.10 The auctioneer conducts the auction starting from the bid he considers suitable, taking into account the value of the lot and any competing bids. The auctioneer can open the bids on each lot by making an offer in the interest of the Seller. The auctioneer can also make bids on behalf of the Seller up to an amount corresponding to the Reserve, by putting consecutive bids or in reply to other bids.

4.1.11 The fall of the auctioneer’s hammer determines the acceptance of the highest bid, the Hammer Price and, consequently, the conclusion of the purchase contract between the Seller and the Buyer.

4.1.12 The auctioneer may, at its sole discretion and at any time in the course of the auction:

(a) withdraw a lot from the auction;

(b) review a sale offer relating to a lot, whenever the same may deem that it contains mistakes and/or could give rise to disputes; and/or (c) adopt any measures that the same deems adequate to the circumstances of the case, e.g. to combine or separate lots, or vary the order of sale from the one set out in the catalogue, provided that the lot is not offered for sale any day prior to the one set out in the auction catalogue.

4.1.13 At some auctions, a video screen may be operated. Finarte will not be held liable for both the correspondence to the original of the image displayed on the screen and any malfunction of the video screen.

4.1.14 Finarte represents that the lot can be declared an object of cultural interest by the Italian Ministry of Cultural Heritage and Activities and Tourism under Article 13 of the Urbani Code. In such case, or in the event that a procedure has been undertaken in order to declare the lot an object of cultural interest under Article14 of the Urbani Code, Finarte will announce said circumstance before the sale. Should the lot be declared of cultural interest, the Seller shall notify the sale to the competent Ministry under Article 59 of the Urbani Code. The sale shall be subject to the condition precedent that the Ministry does not exercise its pre-emption right within 60 (sixty) days as of the date of receipt of the relevant notice, or within the 180- (one hundred and eighty-) day period under Article 61, second paragraph, of the Urbani Code. In the period when the pre-emption right may be exercised, the lot cannot be delivered to the Buyer in accordance with Article 61 of the Urbani Code.

4.1.15 Generally, the Reserve does not exceed the Minimum Pre-Sale Estimate announced or published by Finarte, except in the event that the Reserve is the Reserve is expressed in a currency other than Euros and there are significant fluctuations in exchange rates between the time when the Reserve is agreed and the day of the auction. In such case, unless otherwise agreed between Finarte and the Seller, the Reserve shall be an amount equal to the Euro equivalent based on the closing exchange rate on the business day immediately preceding the auction.4.1.16 Offerte “al meglio”, “salvo visione” o che comprendono lotti in alternativa a quello indicato non sono accettate

4.1.16 No “without limit” bids, “upon examination” bids or any bids covering lots alternative to the one indicated will be accepted.

4.2 ROOM BIDS

4.2.1 To participate in a saleroom auction, all potential Buyers are required to take – before the auction begins – a numbered paddle to make their bids.

4.2.2 The numbered paddle shall be provided to each potential Buyer by Finarte’s staff at the registration desk subject to showing an identity document, filling in and signing the relevant registration and paddle allotment form.

4.2.3 By filling in and signing the registration and numbered paddle allotment form, each potential Buyer will accept the General Terms and Conditions of Sale included in the catalogue.

4.2.4 Registration for auction will be allowed also on the days of the exhibition preceding the auction.

4.2.5 Participation in the auction in the name and on behalf of another natural person or legal entity is allowed. In such case, upon registering for the auction, the agent must show a valid power of attorney granted by the principal, including an identity document of the principal as an attachment. The person participating in the auction will be jointly and severally liable with the third party concerned to Finarte for all the obligations arising from these General Terms and Conditions of Sale. If the principal is a legal entity, the power of attorney must be signed by the legal representative of the same or by an attorney authorised to sign whose identity card must be enclosed to the power of attorney. Finarte reserves the right to prevent a representative from participating in the auction when considering, at its sole discretion, that his/her representation powers are not duly

proved.

4.2.6 Numbered paddles must be used to indicate the bids to the auctioneer during the Auction.

4.2.7 If you are the highest bidder for a lot, you must be sure that your paddle can be seen by the auctioneer, and that the number announced is your number.

4.2.8 In case of doubt concerning the Hammer Price or the Buyer, promptly call the auctioneer’s attention.

4.2.9 All sold lots will be billed to the person and address indicated upon allotment of the numbered paddle and cannot be transferred to other persons and addresses.

4.2.10 In case of loss of the paddle, please inform the auctioneer’s assistant, who will provide any potential buyer with a new paddle.

4.2.11 At the end of the auction, the paddle must be returned at the registration desk.

4.3 WRITTEN BIDS

4.3.1 Written bids can be made by filling in and sending the relevant bid form attached to the auction catalogue and downloadable from the Website (with the documentation requested therein).

4.3.2 Finarte shall place bids on behalf of the potential Buyer.

4.3.3 The above service is free and confidential.

4.3.4 The bid form must be sent to Finarte at least twenty-four (24) hours ahead of the auction.

4.3.5 Written bids will be accepted by Finarte only if sufficiently clear and complete, notably with respect to the lot and the price at which the bidder intends to purchase it.

4.3.6 In the event that Finarte receives multiple written bids of the same amount on a specific lot, the same will be allotted to the bidder whose bid has been received first by Finarte.

4.3.7 In submitting bids on behalf of potential Buyers, Finarte shall take into account both the Reserve and the other bids, so as to obtain the sale of the lot at the most favourable Hammer Price.

4.3.8 The amounts set out in the bid form must be considered as maximum amounts. Bids for unlimited amounts or bids for an unspecified amount will not be accepted by Finarte.

4.3.9 Each bidding form should contain bids for one auction only. Alternative bids may be accepted when using the word “OR” between lot numbers.

4.3.10 After the auction, those who have made their bids in writing will have to promptly check with Finarte if their bids have been successful.

4.3.11 Where a lot is sold, if the Seller is a professional and the Buyer a consumer within the meaning of Article 3 of the Italian Consumer Code, the Buyer shall not have – pursuant to Article 59, first paragraph, m), of the Italian Consumer Code – the right to withdraw provided for by distance agreements as the contract of sale is concluded at a public auction in accordance with the definition contained in Article 45, first paragraph, o) of the Italian Consumer Code.

4.4 TELEPHONE BIDS

4.4.1 Telephone bids can be made by filling in and sending the relevant bid form attached to the auction catalogue and downloadable from the Website (with the documentation requested therein).

4.4.2 The bid form must be sent to Finarte at least twenty-four (24) hours ahead of the auction.

4.4.3 Following the receipt of the form, Finarte will contact the potential Buyer at the telephone number specified in the form.

4.4.4 Should Finarte be unable, for whatever reason, to contact the potential Buyer on the telephone, Finarte may submit bids on behalf of the potential Buyer up to the maximum amount for the bid specified in the form (“Covering Bid”). In such case, in submitting bids on behalf of potential Buyers, Finarte shall take into account both the Reserve and the other bids, so as to obtain the sale of the lot at the most favourable Hammer Price.

4.4.5 Finarte reserves the right to record telephone bids and, in any event, will not be liable to the participants in the auction for any problem or inconvenience with the telephone line (for example, for interruption or suspension of the telephone line).

4.4.6 Finarte will not accept telephone bids for lots whose Minimum Pre-Sale Estimate specified in the catalogue is less than Euro 500.00.

4.4.7 In any event, Finarte will not accept telephone bids for any amount less than the Minimum Pre-Sale Estimate.

4.4.8 Finarte’s staff will be available for phone calls in English and French.

4.4.9 Where a lot is sold, if the Seller is a professional and the Buyer a consumer within the meaning of Article 3 of the Italian Consumer Code, the Buyer shall not have – pursuant to Article 59, first paragraph, m), of the Italian Consumer Code – the right to withdraw provided for by distance agreements as the contract of sale is concluded at a public auction in accordance with the definition contained in Article 45, first paragraph, o) of the Italian Consumer Code.

4.5 ONLINE BIDS

4.5.1 At least seventy-two (72) hoursbefore the auction day, Finarte will specify on the Website and/or in the auction catalogue the auctions in connection with which bids can also be made via the Internet.

4.5.2 In case of participation in the auction via the Internet, the potential Buyer shall be able to see and hear the auctioneer as well as to make bids in real time.

4.5.3 Participation in an auction through the Internet is subject to your registration with the Website and the subsequent registration for the auction at least twenty-four (24) hours before the auction begins.

4.5.4 Once the registration with the Website has been completed, each potential Buyer will receive a password by email (which he/ she undertakes to safeguard with due care and diligence and not to disclose or communicate to third parties) necessary to access the Website as a registered user and to participate in the auction.

4.5.5 Each registered user will be held liable for any activity carried out on the Website by using his/her access credentials and undertakes to immediately notify Finarte of any unlawful use of his/her password or any loss of the same. In the latter event, Finarte will provide the registered user with a new password granting access to the Website, and he/she will no longer be able to use the previous password for access to the Website or participation in auctions.

4.5.6 Finarte does not guarantee that the Website is always operational and that there will be no disruptions during participation in an auction, or that the Website and/or the relevant server is free from viruses or any other hazardous or potentially

hazardous materials. Consequently, except in case of wilful misconduct or gross negligence, Finarte may not be held liable for any technical problems arising when the auction is under way (including, but not limited to, slow browsing speed or disruptions in the server managing participation in the auction through the Internet).

4.5.7 Finarte will not be held liable for any damage or inconvenience suffered as a consequence of any improper use of the Website in accordance with these General Terms and Conditions of Sale.

4.5.8 Each potential Buyer will refrain from using any kind of software or tool affecting or interfering (even potentially) with the conduct of the auction, and undertakes to use the Website and any related application in good faith and in a proper manner.

4.5.9 If Finarte allows also online participation in the auction, these General Terms and Conditions of Sale will regulate also the bidding for sale and award of lots through the websites/ platforms through which submission of bids is allowed. The online auction regulated by these General Terms and Conditions of is a public auction (defined in Article 45, first paragraph, o) of the Italian Consumer Code as the method of sale where goods or services are offered by a professional to consumers, who attend or are given the possibility to attend the auction in person, through a transparent competitive bidding procedure run by an auction house and where the successful bidder is bound to purchase the goods or services), and is the same public auction which may be attended in the saleroom, by telephone o by a written pre-auction bid.

4.5.10 The lots purchased through the Internet are offered and sold by Finarte, who acts as an agent of the Seller.

4.5.11 The offer and sale by Finarte of lots offered for sale over the Internet constitutes a distance contract, regulated by Chapter I, Title III (Article 45 et seq.) of the Italian Consumer Code and by Legislative Decree 70 of 9 April 2003 on electronic commerce.

4.5.12 Where a lot is sold, if the Seller is a professional and the Buyer a consumer within the meaning of Article 3 of the Italian Consumer Code, the Buyer shall not have – pursuant to Article 59, first paragraph, m), of the Italian Consumer Code – the right to withdraw provided for by distance agreements as the contract of sale is concluded at a public auction in accordance with the definition contained in Article 45, first paragraph, o) of the Italian Consumer Code.

4.6 BIDS MADE BY EMPLOYEES

4.6.1 Finarte’s employees can make bids at Finarte’s auctions only if they are not aware of the Reserve and if the bid is made in full compliance with internal regulations governing auction bids by employees.

5. FINARTE’S OBLIGATIONS TO THE BUYER

5.1 Finarte acts in the name and on behalf of the Seller, as an agent of the Seller, except for the cases in which Finarte is the owner of a lot, either in part or in full.

5.2 Upon request of the Buyer, Finarte may provide, at its own discretion and, if the case may be, upon payment, a written report (“condition report”) on the condition of the lot.

5.3 In the event that, after a sale by auction, it emerges that a lot is a Counterfeit, Finarte will refund any Buyer who has requested

termination of the sale contract, after returning the lot to Finarte, the Total amount due, provided that, no later than five (5) years of the date of the sale, the Buyer:

(a) provides Finarte in writing, within three (3) months of the date when the same received information inducing him to believe that the lot is a Counterfeit, with the lot number, the date of the auction where the lot was purchased, and the reasons why the Buyer considers the lot to be a Counterfeit;

(b) is able to return the lot to Finarte, free from third party claims of any kind, after the date of the sale, and the lot is in the same condition as it was at said date;

(c) provides Finarte with the reports prepared by two independent scholars or experts of acknowledged expertise, indicating the reasons why the lot is considered a Counterfeit.

5.4 Finarte reserves the right to proceed with the termination of the sale even in total or partial absence of one or more of the aforesaid conditions.

5.5 Finarte will not be bound by the opinions provided by the Buyer and reserves the right to request the opinion of further experts at its own expense. Should Finarte decide to terminate the sale, it may reimburse the Buyer, in a reasonable amount, for the costs incurred to obtain the opinion of the two independent experts accepted by both Finarte and the Buyer.

5.6 The Buyer will not be entitled to terminate the contract for sale and Finarte will not make the reimbursement, in the following circumstances:

(a) if the catalogue description were consistent with the opinion of scholars and experts generally accepted at the date of the sale, or the catalogue description indicated the authenticity or attribution of the lot as controversial; or

(b) if, as of the date of publication of the catalogue, the fact that the lot was counterfeit could be verified only by way of examinations generally considered unsuitable for the purposes concerned or difficult to carry out, whose costs were unreasonable or that could have reasonably damaged or resulted in a loss of value of the lot.

6. BUYER’S OBLIGATIONS AND FINARTE’S LIABILITY TO THE BUYER

6.1 The Buyer undertakes to examine the lot and the relevant documentation before the purchase in order to check if the same is compliant with the catalogue description, and, where appropriate, to request the opinion of a scholar or an independent expert, to verify its authorship, authenticity, provenance, attribution, origin, date, age, period, cultural origin or source, condition, completeness and quality, including its price and value.

6.2 Any representations provided by Finarte, either verbally or in writing, including those contained in the catalogue, reports, comments or evaluations concerning any characteristic of a lot such as authorship, authenticity, provenance, attribution, origin, date, age, period, cultural origin or source, condition, completeness and quality, including its price and value, exclusively reflect opinions, and can be reviewed and possibly changed by Finarte before the lot is offered for sale. Except in case of wilful misconduct or gross negligence, Finarte and its employees, co-workers, directors or consultants cannot be held liable for any mistake or omission contained in these representations..

6.3 Lots are sold as “seen and liked”, expressly excluding any warranty against hidden defects, and with any gap, defect, flaw and description error.

6.4 All the lots, including those having - either in part or in fullan electrical or mechanical nature, must be considered purely for their artistic, decorative and/or collective value and must not be deemed working. The functioning and safety of the lots having, either in part or in full, an electrical or mechanical nature have not been checked before the sale, and such lots are bought by the Buyer at his own risk.

6.5 The descriptions contained in the catalogues and in the condition reports under Article 5.2 above are merely approximate and are provided for the sole purpose of identifying the lot(s) concerned.

6.6 The lack of any express reference to the condition of the lot in catalogues and condition reports does not imply the absence of any defects.

6.7 Except for the case of gross negligence or misconduct, Finarte or its employees, co-workers, directors or consultants may not be held liable for acts or omissions concerning the preparation or conduct of the auction or any issue relating to the pre-sale of the lots.

6.8 Except in case of wilful misconduct or gross negligence, Finarte’s liability and the liability of Finarte’s employees, co-workers, directors or consultants to the Buyer in connection with the purchase of a lot by the latter is limited to the Hammer Price and the Buyer’s Premium paid to Finarte by the Buyer.

6.9 The descriptions for cars and motorcycles, including in relation to their history, age, model, changes of ownership, state of preservation and possible restoration processes, technical characteristics, internal and external components, including the engine number (matching number or not) and chassis number of the car – present in the catalogue and/or in any condition report – are given by Finarte in good faith as guidelines to the potential Buyer on the basis of the indications and information received from the Seller, but may not be considered exhaustive and/or verified. All cars and motorcycles – together with the relevant documents accompanying them – must therefore be properly examined by the potential buyer in order to fully ascertain their condition. Failure to indicate any defect, restoration work or of the presence of any non-original part does not preclude the possibility that any such defect, restoration work or presence of a non-original part exist.

The descriptions, in the catalogue and/or in the condition report, for watches and gemstones including in relation to the state of preservation and any restoration, are given by Finarte as guidelines to the potential Buyer on the basis of the indications and information received from the Seller, but may not be considered exhaustive and/or verified. All the watches and gemstones must therefore be appropriately examined by the potential buyer in order to be able to ascertain their status. Failure to indicate any defect, restoration work or of the presence of any non-original part does not preclude the possibility that such defect, restoration work or presence of a non-original part exist. Wristwatches declared by the manufacturer as water-resistant may have been opened for examination; Finarte therefore suggests that such watches be controlled by an authorised dealer to check their

resistance before using the same in conditions where water is present. Straps made of organic material are associated with the watch for display purposes only. Prospective buyers are aware that the importation to foreign countries of materials derived from endangered or otherwise protected species (e.g. tortoiseshell, ivory) are subject to CITES international rules; prospective buyers should therefore acquire the necessary information on such restrictions before participating in the auction for lots containing, even partially, materials falling within the scope of the above rules.

6.10 In the event of sale of cars and/or motorcycles, pursuant to the relevant laws and regulations, the Buyer undertakes to initiate and manage, at its own care and expenses, via a competent agency indicated by Finarte, the procedure of transfer of ownership and/ or, if applicable, the registration procedure, within and no later than fifteen (15) days from the date of sale of the Lot. All of the above without prejudice to the provisions of art. 7.11 below.

6.11 In case of permanent export abroad of cars and/or motorcycles registered in Italy, pursuant to the relevant laws and regulations, the Buyer undertakes to ask the competent office to remove them from the national vehicle archive and from the Public Vehicle Register, returning the license plate and the registration certificate of the Lotto within and no later than 15 (fifteen) days after the sale of the Lot.

7. PAYMENT

7.1 In case of sale, the Buyer shall pay to Finarte the Total amount due immediately – and in any event no later than five (5) days –after the conclusion of the auction.

7.2 If a lot is the subject of the declaration under Article 4.1.14 above, the Buyer shall pay the total amount due upon expiry of the period for the exercise of the pre-emption right by the competent Ministry.

7.3 The payment of the hammer price, the purchase commission and any expenses can be made by cash, cashier’s check, bank check, wire transfer, debit card or credit card (American Express, Visa or Mastercard) or Paypal.

7.4 Finarte may accept single or multiple payments in cash only for amounts up to Euro 4,999.99.

7.5 In case of bank transfer, the bank details are the following:

Finarte Auctions S.r.l.

Banca: Banco Passadore & C.

IBAN: IT63W0333202400000003112886

SWIFT: PASBITGG

7.6 In case of bank transfer, in the payment description the Buyer’s name and surname and the invoice number must be specified.

7.7 Payment by debit card, American Express, Visa or Mastercard can be made only by the card holder or, in case of PayPal, by the account holder.

7.8 Finarte reserves the right to check the origin of payment received and reject payments received from any persons other than the Buyer.

7.9 In limited circumstances, and in any event subject to the

Seller’s consent, Finarte may offer any Buyer deemed reliable the possibility of paying the lots in instalments. The conditions for payment in instalments must be agreed before the auction. Before deciding whether to grant the possibility of paying in instalments or not, Finarte can request references in connection with the Buyer’s reliability as well as documentation proving his/ her identity and residence.

7.10 Also pursuant to and for the purposes of Article 1523 of the Italian Civil Code, the transfer of the ownership of a lot from the Seller to the Buyer shall take place only upon payment by the Buyer of the Total amount due.

7.11 In case of non-payment or late payment by the Buyer –within the time limit set out in Article 7.1. above – of the Total amount due, either in full or in part, Finarte shall be entitled, at its discretion, to ask for due performance or terminate the contract for sale pursuant to Article 1456 of the Italian Civil Code, without prejudice, in any event, to its right to claim damages and the right to have the lot sold on behalf and at the expense of the Buyer, pursuant to Article 1515 of the Italian Civil Code.

7.12 In case of delay in the payment of the Total amount due for a period of more than five (5) business days as from the auction date, Finarte may store the lot with a third party at the Buyer’s risk and expense and charge the Buyer interest on arrears to Finarte at the 3-month Euribor rate provided by law plus five per cent (5%), without prejudice to Finarte’s right to claim further damages.

7.13 In case of non-payment or late payment by the Buyer, Finarte may reject any bids made by the Buyer or any representative of the Buyer in the course of following auctions, or request that the Buyer lodges a sum in cash as security before accepting any bids.

7.14 Finarte may offset any amount due for whatever reason to the Buyer against whatever sum owed for whatever reason by the Buyer to Finarte.

7.15 Cash desk time: Monday - Friday 10:00 am - 1:00 pm; 2:00 pm - 05.30 pm.

8. DELIVERY AND COLLECTION OF THE LOT

8.1 The lot will be delivered at Finarte’s registered offices no later than five (5) business days of the date of the sale.

8.2 The lot will be delivered to the Buyer (or to any third party authorised by the Buyer by a written power of attorney) only after Finarte has received the Total amount due.

8.3 Upon delivery of the lot, Finarte will ask the Buyer or any third-party appointee to provide a document proving his/her identity.

8.4 Before organising the collection, please check with Finarte where the lot is stored.

8.5 In case of death, interdiction, inability, cessation/winding up, for whatever reason, of the Buyer, duly notified to Finarte, the latter agrees to return the lot, subject to prior consent of all the Buyer ’s assignees, or in accordance with the terms established by the judicial authority.

8.6 Should the Buyer fail to collect the lot within five (5) business days of the date of the sale, Finarte may:

(a) charge the Buyer an amount corresponding to one per cent (1%) of the Hammer Price for each month of delay in the collection of the lot, from the fifth business day following the sale; or (b) store the lot with a third party at the Buyer’s risk and expense.

9. TRANSFER OF RISK

9.1 A purchased lot is entirely at the risk of the Buyer starting from the earliest to occur of the following events: (a) when the Buyer receives the purchased lot; or (b) when the Buyer pays the Total amount due for the lot; or (c) from the date when the five (5) business day payment period after the sale starts to run.

9.2 The Buyer will be indemnified for any loss or damage occurring to the lot after the sale but before the risk is transferred, but said indemnity may not exceed, except in case of wilful misconduct or gross negligence, the Hammer Price along with the Buyer’s Premium received by Finarte.

9.3 Except in case of wilful misconduct or gross negligence, Finarte may not be held liable for the loss or damage to the frame or the glass containing or covering prints, paintings or other artworks, unless the frame or glass constitute the lot sold at auction.

9.4 In no circumstance may Finarte be held liable in case of loss or damage due to any work (including restoration, work on the frame and cleaning operations) carried out by independent experts designated by Finarte with the Seller’s consent, or in case of any loss or damage directly or indirectly caused by, or arising from:

(a) changes in humidity or temperature;

(b) normal wear and tear or gradual deterioration due to operations on the lots and/or hidden faults and defects (including woodworms);

(c) improper treatment;

(d) war, nuclear fission, radioactive contamination, chemical, biochemical or electromagnetic weapons;

(e) acts of terrorism; and

(f) other force majeure events.

10. SHIPMENT

10.1. Upon written request of the Buyer, Finarte may arrange the packaging and shipment of the lot, on condition that the Buyer:

(a) has fully paid the Total amount due;

(b) provides Finarte with any certificate of free circulation or export licence or any statement and/or certification required for such purpose.

10.2. Unless otherwise agreed with the Buyer:

(a) packaging and shipment expenses shall be for the account of the Buyer, who may request, at least twenty-four (24) hours before the beginning of the auction, estimates of costs should the Buyer decide to entrust Finarte with the packaging and shipping of the lot;

(b) the insurance coverage concerning any risk for (even partial) loss and/or damage caused to the lot during transport must be agreed between the Buyer and the carrier without any liability for Finarte;

(c) the cost of insurance shall be for the account of the Buyer.

10.3. The shipment and packaging of the lot to the Buyer shall be entirely at the risk and expenses of the Buyer and Finarte shall in no event be held liable for any action or omission of packaging workers or carriers.

11. EXPORTATION FROM THE REPUBLIC OF ITALY

11.1 Export of cultural goods outside the territory of the Republic

of Italy is regulated by the provisions of the Urbani Code. Likewise, export of cultural goods outside the territory of the European Union is regulated to the provisions of Regulation (EC) 116/2009 of 18 December 2008 and of Commission Implementing Regulation (EU) 1081/2012.

11.2 The export of a lot from the territory of the Republic of Italy may require a certificate of free circulation or an export licence.

11.3 Obtaining a certificate of free circulation and/or export license is the responsibility of the Buyer. In case of non-obtainment or delay in the obtainment of a certificate of free circulation and/or an export license, said circumstance shall not constitute a reason for the termination or cancellation of the sale, nor a justification for late payment of the Total amount due by the Buyer.

12. PROTECTED SPECIES

12.1 All lots consisting of, or containing, parts of plants or animals (e.g.: coral, crocodile, ivory, whalebone, turtle), regardless of their age or value, may require a licence or certificate before export, and/or additional licences or certificates for importation into non-EU countries. The granting of a license or certificate for import does not guarantee the obtainment of a license or certificate for export, and vice versa. Please note that obtainment of an import licence or certificate does not guarantee any export licence or certificate and vice versa. Finarte recommends that potential Buyers check the requirements under their national legislation for the import of goods made of, or containing, protected species into their country. It is the Buyer’s responsibility to obtain such import or export licences/certificates as well as any other document required before making any bid. Please refer to Article 11 of the General Terms and Conditions of Sale.

13. SAMPLE TERMINOLOGY

13.1 Please pay attention to the following sample terminology:

• “SANDRO BOTTICELLI”: in Finarte’s opinion, the work is a work by the artist (when the artist’s forename is not known, whether the surname is preceded by a series of asterisks or by an initial or not, it indicates that the work is by the named artist).

• “ATTRIBUTED TO SANDRO BOTTICELLI”: in Finarte’s opinion, the work is probably a work by the artist, but there is less certainty than in the above category.

• “SANDRO BOTTICELLI’S STUDIO/WORKSHOP”: in Finarte’s opinion, the work is a work by an unknown hand in the artist’s studio/workshop who may have undertaken the painting under the artist’s supervision.

• “SANDRO BOTTICELLI’S CIRCLE”: in Finarte’s opinion, the work is by an unidentified but distinct hand, closely associated with the named artist but not necessarily a pupil of the artist.

• “FOLLOWER OF SANDRO BOTTICELLI”: in Finarte’s opinion, the work has been made by a painter working in the artist’s style, contemporary or nearly contem¬porary to the artist, but not necessarily a pupil.

• “SANDRO BOTTICELLI’S MANNER”: in Finarte’s opinion, a work of the style of the artist and of a later date.

• “AFTER SANDRO BOTTICELLI”: in Finarte’s opinion, the work is a copy of a known work of the artist.

• “IN THE STYLE OF …”: in Finarte’s opinion, the work is in the style mentioned, but of a later date.

13.2 The term “signed” and/or “dated” and/or “inscribed” means that, in Finarte’s opinion, the signature and/or date and/or inscription are from the hand of the artist.

13.3 The terms “bearing signature” and/or “date” and/or “inscription” means that, in Finarte’s opinion, the signature and/ or date and/or inscription seem to have been added or from another hand.

13.4 The dimensions given are height first, width and, possibly, depth.

13.5 Paintings and photographs are not to be considered framed unless otherwise specified.

14. CONTACTS

14.1 The prospective Buyer and the Buyer may request any information and/or send any communication and/or submit any complaint by contacting Finarte as follows:

(i) by filling in and sending the form available at the “Contacts” section of the Website;

(ii) by post, addressed to: Finarte Auctions S.r.l., Via dei Bossi, n. 2 – 20121– Milan, Italy;

(iii) by calling the following phone number: (+39) 02 3363801.

14.2 Finarte will reply to the complaints submitted within five (5) business days of the receipt thereof.

14.3 For assistance with online auction participation, please contact Finarte at the followng email address: bidonline@finarte. it or on the following telephone number: +39 02 3363801.

15. LEGAL GUARANTEE OF CONFORMITY

15.1 If the Seller is a professional and the Buyer a consumer within the meaning of Article 3 of the Italian Consumer Code, and the lot sold can be deemed a “consumer good” within the meaning of Articles 128 et seq., of the Italian Consumer Code, such lots sold through Finarte are covered by the legal guarantee of conformity provided for in Articles 128-135 of the Italian Consumer Code (“Legal Guarantee”).

15.2 The Legal Guarantee is reserved for consumers. It therefore applies only to anyone who has bought a lot for purposes unrelated to his/her business, commercial, craft or professional activities.

15.3 The Seller is liable to the consumer Buyer for any lack of conformity existing at the time of delivery of the product “consumer good” that becomes apparent within two (2) years of that delivery. The lack of conformity must be reported to the Seller, under penalty of forfeiture of the guarantee, within two (2) months of the date of which it was discovered. Unless proved otherwise, it is assumed that any lack of conformity which becomes apparent within six (6) months of delivery of the product already existed on the delivery date, unless such assumption is incompatible with the nature of the product or with the nature of the lack of conformity. From the seventh month following the delivery of the lot, it becomes the consumer’s burden to prove that the defect existed at the time of delivery. In order to avail himself/herself of the Legal Guarantee,

therefore, the consumer shall first give proof of the date of the sale and the delivery of the lot. To be able to provide this proof, the consumer should, therefore, keep the order confirmation, the purchase invoice or the DDT or any other document suitable to demonstrate the date of purchase and delivery.

15.4 With reference to the definition of “lack of conformity”, please refer to the provisions of Article 129, second paragraph, of the Consumer Code. Excluded from the scope of the Legal Guarantee are any defects caused by accidental events or by responsibilities of the Buyer - consumer, or by any use of the lot that is incompatible with its intended use. In this regard, it is specified that all the lots, including those having - either in part or in full - an electrical or mechanical nature, must be considered purely for their artistic, decorative and/or collective value and must not be deemed working.

15.5 In the event of a lack of conformity duly reported in the appropriate terms, the consumer Buyer will be entitled: (i) first, to the repair or replacement of the lot, at his/her discretion, free of charge, unless the remedy requested is objectively impossible or excessively onerous compared to the other; (ii) second (in cases where repair or replacement is impossible or excessively onerous, or the repair or replacement did not take place within a reasonable time or the repair or replacement made previously caused significant inconvenience to the consumer), to a reduction in the price or termination of the contract, at his/her discretion. The remedy requested shall be deemed excessively onerous if it imposes unreasonable costs upon the Seller compared to any other applicable remedy, taking into account: (i) the value that the lot would have if there were no lack of conformity; (ii) the nature of the lack of conformity; (iii) the possibility to implement the alternative remedy without significant inconvenience to the consumer.

15.6 If, during the period of validity of the Legal Guarantee, the lot shows any lack of conformity, the consumer may contact Finarte according to the terms of Article 14. Finarte will promptly reply to any notice of alleged lack of conformity and inform the consumer of the specific procedure to be followed.

16. APPLICABLE LAW AND JURISDICTION

16.1 These General Terms and Conditions of Sale are governed by the laws of Italy.

16.2 Any dispute relating to the application, performance and interpretation of these General Terms and Conditions of Sale shall be submitted to the exclusive jurisdiction of the courts of Milan.

16.3 The above is without prejudice of the applicability to Buyers who are consumers under Article 3 of the Italian Consumer Code and who do not have their habitual residence in Italy of any more favourable and mandatory provisions of the law of the country in which they have their habitual residence. For any dispute relating to the application, performance and interpretation of these General Terms and Conditions of Sale, the court of competent jurisdiction shall be the court of the place where the consumer Buyer resides or is domiciled.

16.4 Furthermore, any consumer Buyer residing in a Member State of the European Union other than Italy may access, for any dispute relating to the application, performance and interpretation of these General Terms and Conditions of Sale, the European Small

Claims procedure under Regulation (EC) 861/2007 of the Council of 11 July 2007, provided that the value of the claim, disregarding all interest, expenses and disbursements, does not exceed Euro 2.000.00. The text of the Regulation is available on the website .eur-lex.europa.eu.

16.5 Under Article 141-sexies, paragraph 3 of the Italian Consumer Code, Finarte informs any user who can be classified as a consumer within the meaning of Article 3, first paragraph, a) of the Italian Consumer Code that, in the event he/she has filed a complaint directly with Finarte, as a result of which, however, it was not possible to resolve the dispute arising therefrom, Finarte will provide information about the Alternative Dispute Resolution entity or entities in charge of out-of-court settlement of any dispute concerning the obligations arising from a contract concluded under these General Terms and Conditions of Sale (so-called ADR entities, as specified in Articles 141-bis et seq. of the Italian Consumer Code), specifying whether or not it intends to make use of such entities to resolve the dispute. Finarte also informs any user who can be classified as a consumer within the meaning of Article 3, first paragraph, a) of the Italian Consumer Code that that a European platform for online resolution of consumer disputes has been established (the so-called “ODR platform”). The ODR platform is available at http://ec.europa.eu/ consumers/odr/. On the ODR platform, a consumer Buyer may consult the list of ADR bodies, find the link to the website of each of them and start an online dispute resolution procedure for the dispute in which he/she is involved.

17. PERSONAL DATA PROTECTION INFORMATION

17.1 Pursuant to Article 13 of Regulation (EU) 2016/679 (“GDPR”), Finarte – as data controller (hereinafter also “Controller”) –informs you that the personal data (“Data”) provided by you to Finarte shall be processed lawfully and fairly by the same, mainly through electronic, automated and/or video-recording means (using modalities and devices suitable to ensure the security and confidentiality of the Data), for the following purposes: (a) to perform the obligations of the contracts to which you are a party or for the adoption of any pre-contractual measures taken at your request; (b) to manage the relationship with sellers and buyers (e.g. management of sales proceeds, invoices and shipping operations); (c) to perform any check and assessment concerning the auctioning relationship and the risks associated therewith; (d) to fulfil any tax, accounting and legal obligations and/or orders issued by public bodies; (e) for the purposes of applicable anti-money laundering regulations under Legislative Decree 231/2007, as amended; (f) with reference to video-surveillance systems, for the purposes of protecting the safety of persons and the company’s assets; (g) to ascertain, exercise or defend a right in judicial proceedings; (h) to send commercial communications on products and services similar to those already purchased (so-called “soft spam”); (i) subject to your consent, to send advertising and information material on Finarte’s products and services by automated systems such as e-mail, fax, sms or MMS, or by postal service or telephone calls with operator; (l) to carry out profiling activities for performance of the activities referred to in (h) and (i) above.

17.2 The provision of Data for the purposes under Article 17.1, (a), (b), (d), (e) is not subject to your consent, it being necessary for the performance by the Data Controller of its contractual and legal obligations pursuant to Article 6, first paragraph, b) and c) of the GDPR.

17.3 The provision of Data for the purpose under Article 17.1, (c), (f), (g), (h) is not subject to your consent, it being necessary for the purposes of the legitimate interests pursued by the Controller pursuant to Article 6, first paragraph, f) of the GDPR.

17.4 The provision of Data for the purposes under Article 17.1, (i) and (l) is, instead, subject to your consent, pursuant to Article 6, first paragraph, a) of the GDPR. The consent to the processing of Data for such purpose is optional; in case of refusal, it will be impossible for Finarte to carry out the activities specified. For such purposes, Finarte will collect your consent by electronic and/ or paper means, e.g. through the Website or the relevant forms.

17.5 The provision of Data is optional. However, the failure to provide Data for the purposes from (a) through (g) will prevent participation in the auction or due performance by Finarte of its obligations; the failure to provide Data for the purposes from (h) through (m) will likewise prevent Finarte from carrying out the activities specified.

17.6 The Data will be processed by Finarte’s employees or co-workers as persons in charge of data processing.

17.7 Your Data may also be communicated to the following persons, who will be designated by Finarte as data processors or will act as independent controllers:

(a) any entities (including Public Authorities) having access to personal data by virtue of statutory or administrative provisions;

(b) any companies or third parties in charge of printing, enveloping, shipment and/or delivery services in connection with the lots purchased;

(c) any post offices, couriers or carriers in charge of delivering the lots;

(d) any companies, consultants or professionals in charge of the installation, maintenance, updating and, in general, the management of Finarte’s hardware and software, or of whom Finarte avails itself, including the Website;

(e) any companies or internet providers in charge of sending documentation and/or information or advertising material;

(f) any companies in charge of processing and/or sending information or advertising material on behalf of Finarte;

(g) any public and/or private entities, natural persons and/or legal entities (e.g. legal, administrative and fiscal consulting firms, Courts, Chambers of Commerce, Employment Chambers and Offices), if such disclosure is necessary or functional to the due performance of Finarte’s obligations.

Your Data will be processed and disseminated, in anonymous and aggregate form only, for statistical or research purposes.

17.8 The Data Controller is Finarte Auctions S.r.l., with offices in via dei Bossi 2, (20121) Milan, Italy, to which any requests or demands in connection with the processing of Data may be made by sending an email to info@finarte.it. . An up-to-date list of any data controllers is available, on written request, at Finarte’s registered offices.

17.9 Data will be retained for a maximum period of time corresponding to the period of the statute of limitations for the

rights enforceable by Finarte, as applicable from time to time. If Data are processed for marketing and profiling purposes under i) and l), Data shall be stored for a maximum period of time equal to, respectively, 24 and 12 months. Images collected through video-surveillance systems shall be retained for a maximum of 24 hours following their collection, without prejudice to special needs for further retention in connection with public holidays or closure of offices, or where it is necessary to comply with a specific investigation request from the judicial authority or the judicial police.

17.10 Pursuant to Articles 13 and 15 et seq. of the GDPR, you have the right, inter alia:

(a) to obtain confirmation that processing of personal data concerning you is or is not in progress;

(b) if a processing is in progress, to obtain access Data and information relating to the processing and request a copy of personal data;

(c) to obtain the correction of inaccurate Data and the integration of incomplete Data;

(d) if any of the conditions foreseen by Article 17 of the GDPR is met, to obtain cancellation of the Data concerning you;

(e) to obtain, in the cases provided for by Article 18 of the GDPR, the restriction of processing;

(f) if the conditions set forth in Article 20 of the GDPR are met, to receive Data concerning you in a structured format, commonly used and readable by automatic devices and request their transmission to another Controller, if technically feasible;

(g) to object, at any time, wholly or partially, to processing of Data for marketing purposes. Objection to processing through automated contact means also includes sending commercial communications by postal service or telephone calls with operator, without prejudice to the possibility to partially exercise such right, for example by objecting only to processing done by automated communication systems;

(h) to object, at any time, to processing of Data done to pursue a legitimate interest of the Controller, provided that there are no legitimate reasons for doing the processing prevailing on the interests, rights and freedoms of the data subject, or for ascertaining, exercising or defending any right in judicial proceedings;

(i) to withdraw your consent at any time, without prejudice to the lawfulness of the processing that occurred prior to the withdrawal.

(j) to lodge a complaint with the Personal Data Protection Authority, according to the terms specified in the Authority’s website, accessible at the address www.garanteprivacy.it ; The aforesaid rights may be exercised by making an email request to the Controller to the following address:

info@finarte.it.

Rosario Bifulco

Presidente r.bifulco@finarte.it

Alessandro Guerrini

Amministratore Delegato Tel + 39 02 33638021 a.guerrini@finarte.it

Kimiko Bossi

Senior Director

Tel + 39 02 33638030 k.bossi@finarte.it

Fabio Massimo Bertolo

Business Development

Tel +39 06 679 11 07 f.bertolo@finarte.it

Andrea Cremascoli

Responsabile Marketing e Pianificazione Commerciale Tel +39 02 3363801 a.cremascoli@finarte.it

DIPARTIMENTI

ANTIQUARIATO

Sara Milone (Milano)

Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 s.milone@finarte.it

Adele Coggiola (Roma)

Responsabile Dipartimento Tel +39 06 6791107 a.coggiola@finarte.it

ARTE FIGURATIVA

TRA XIX E XX SECOLO Tel +39 02 3363801 Tel +39 06 6791107 artefigurativa@finarte.it

ARTE MODERNA & CONTEMPORANEA

Alessandro Cuomo (Milano)

Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 a.cuomo@finarte.it

Georgia Bava (Roma)

Responsabile Dipartimento Tel +39 06 6791107 g.bava@finarte.it

ARGENTI

Clara Arata

Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 Tel +39 06 6791107 c.arata@finarte.it

ARTE ORIENTALE

Riccardo Sorani

Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 r.sorani@finarte.it arteorientale@finarte.it

AUTOMOTIVE info@finarte.it

DESIGN E ARTI DECORATIVE

Filippo Maria Fiorini Rogai

Responsabile Dipartimento +39 02 3363801 m.fiorinirogai@finarte.it

Salvatore Ferraiuolo Specialist +39 02 3363801 s.ferraiuolo@finarte.it

DIPINTI E DISEGNI ANTICHI

Valentina Ciancio

Responsabile Dipartimento Tel +39 06 6791107 v.ciancio@finarte.it

Marina Sala

Direttrice Sede di Milano

Tel +39 02 3363801 m.sala@finarte.it

Muriel Ronconi

Direttrice Sede di Roma

Tel +39 06 679 11 07 m.ronconi@finarte.it

Marica Rossetti

Relazioni Esterne, Responsabile Programmazione Tel +39 02 3363801 m.rossetti@finarte.it

Sara Cremonesi

Responsabile Affari Societari e HR

Tel. + 39 02 33638023 s.cremonesi@finarte.it

Viola Marzoli

Finance Manager

Tel +39 06 6791107 v.marzoli@finarte.it

Lorena Lomonaco

Responsabile contabilità e bilancio Tel +39 02 33638023 l.lomonaco@finarte.it

FOTOGRAFIA

Roberto Mutti Consulente Scientifico r.mutti@finarte.it

Davide Battaglia

Responsabile Dipartimento

Tel +39 02 3363801 d.battaglia@finarte.it

Marica Rossetti

Senior Specialist

Tel +39 02 3363801 m.rossetti@finarte.it

FUMETTI

Daniele Gradella Responsabile Dipartimento Tel +39 052 1231343 d.gradella@finarte.it

GIOIELLI

Clara Arata

Responsabile Dipartimento (Milano)

Tel +39 02 3363801

Tel +39 06 6791107 c.arata@finarte.it

Vittoria Tomasini

Responsabile Dipartimento (Roma)

Tel +39 06 6791107 v.tomasini@finarte.it

LIBRI, AUTOGRAFI E STAMPE

Fabio Bertolo

Expert

Tel +39 06 679 11 07 f.bertolo@finarte.it

LUXURY FASHION

Margherita Manfredi

Responsabile Dipartimento

Tel +39 02 3363801 m.manfredi@finarte.it

NUMISMATICA

Alberto Ambrosetti

Responsabile Dipartimento

Tel +39 02 3363801 a.ambrosetti@finarte.it

OROLOGI

Alessio Coccioli

Responsabile Dipartimento

Tel +39 02 3363801 a.coccioli@finarte.it

VINI E DISTILLATI

Guido Groppi

Responsabile Dipartimento

Tel +39 02 3363801 g.groppi@finarte.it

Samuele Menin

Responsabile Grafica

Tel + 39 02 3363801

s.menin@finarte.it

Costanza Baserga

Head of Reporting

Tel + 39 02 3363801

c.baserga@finarte.it

Renisa Gorezi (Milano) Amministrazione compratori/ venditori

Tel +39 02 33638023 r.gorezi@finarte.it

Finarte Auctions S.r.l.

Sede Legale: Via dei Bossi n. 2 - 20121 Milano (MI) – I | Tel.: +39 02 3363801 | PEC: finarte@pec.net Registro Imprese Milano REA: 2570656| Codice Fiscale e P. IVA: 09479031008 Website: www.finarte.it | Email: info@finarte.it

Eugenia de Petra

Staff Responsabile Marketing e Pianificazione Commerciale

Tel +39 06 6791107 e.depetra@finarte.it

FOTOGRAFIA ETNOGRAFICA:

Il giro del mondo in 80 + 80 scatti

ASTA N°362 | 2026

19 maggio 2026

bid.milano@finarte.it

PRIVACY POLICY

Letta e compresa l’informativa sul trattamento dei dati personali, contenuta all’art. 17 delle Condizioni generali di vendita pubblicate sul catalogo di Finarte e rilasciata ai sensi dell’art. 13 del Regolamento (UE) 2016/679,  acconsento  non acconsento all’invio di materiale pubblicitario e informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore;  acconsento  non acconsento al trattamento dei dati per attività di profilazione finalizzate all’invio di comunicazioni commerciali su prodotti e servizi analoghi a quelli già acquistati (c.d. “soft spam”), nonché all’invio di materiale pubblicitario e informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore.

Firma

Data

NORME DI PREVENZIONE DELL’ANTIRICICLAGGIO

Ai sensi e per gli effetti del D. Lgs. 231/2007 recante, tra l’altro, misure in materia di prevenzione e contrasto del riciclaggio, consapevole delle responsabilità penali e civili nonché degli effetti amministrativi derivanti dal rilascio di dichiarazioni mendaci o incomplete, il sottoscritto dichiara e garantisce:

1. di agire personalmente, ovvero – in caso di rappresentanza di terzi – di agire esclusivamente in nome e per conto del soggetto indicato nella procura consegnata a Finarte;

2. che i fondi che utilizzerà in caso di aggiudicazione non sono di provenienza illecita;

3. nel caso in cui il sottoscritto sia una persona giuridica, che il titolare effettivo è

Nome e Cognome

C.F.

nato a il residente in (nel caso in cui vi sia più di un titolare effettivo si prega di informare Finarte affinché possa fornirvi un modulo con un numero maggiore di caselle).

4. che né il sottoscritto né il titolare effettivo del sottoscritto sono Persona Politicamente Esposta né familiari di Persona Politicamente Esposta né soggetti con i quali una Persona Politicamente esposta intrattiene notoriamente stretti legami.

Firma

Data

Il sottoscritto Nome e Cognome / Società

Numero cliente (solo per uso interno)

Indirizzo

Città

E-mail

C.F. – P. Iva

C.A.P.

Provincia Stato

Telefono

con la sottoscrizione del presente modulo, dichiara di aver preso visione e di accettare senza riserve le Condizioni Generali di Vendita che gli sono state consegnate da Finarte Auction S.r.l. (“Finarte”) e che sono stampate sul catalogo dell’asta, pubblicate sul sito

OFFERTA SCRITTA

formulare offerte per mio conto sui lotti qui sotto indicati fino all’occorrenza del valore massimo indicato (offerta massima, oltre i diritti e altri eventuali costi).

OFFERTA TELEFONICA

contattarmi telefonicamente – al numero di telefono sopra indicato – al fine di concorrere all’acquisto dei lotti qui sotto indicati. *Qualora Finarte non riuscisse a contattarmi o la comunicazione fosse interrotta durante l’asta, Finarte potrà formulare per mio conto le covering bid indicate di seguito.

La preghiamo di allegare al presente modulo copia di un documento di identità valido.

OFFERTA MASSIMA (ESCLUSI DIRITTI) COVERING BID* (OFFERTA TELEFONICA)

Avviso agli offerenti

Le offerte dovranno pervenire almeno 24 ore prima dell’inizio dell’asta. Il nostro ufficio confermerà tutte le offerte ricevuta, nel caso non vi giungesse conferma vi preghiamo di contattarci.

Qualora Lei agisca per conto di una società, è pregato di allegare copia dello statuto insieme al documento che La autorizza a presentare offerte per conto della società. In assenza di questa documentazione la Sua offerta può non essere accolta. Per lotti di valore rilevante Le potrà essere richiesta una referenza bancaria.

Il sottoscritto dichiara di approvare specificatamente,

Firma

1) Ai sensi dell’articolo 20, commi da 1 a 5, del D. Lgs. 231/2007, i criteri per la determinazione

Data

al

del

a)

del cliente, detenuta da una persona fisica; b) costituisce indicazione di proprietà indiretta la titolarità di una percentuale di partecipazioni superiore al 25 per cento del capitale del cliente, posseduto per il tramite di società controllate, società

un’influenza dominante.4. Nel caso in cui il cliente sia una persona giuridica privata, di cui al decreto del Presidente della Repubblica 10 febbraio 2000, n. 361, sono cumulativamente individuati, come titolari effettivi: a) fondatori, ove in vita; b) beneficiari, quando individuati o facilmente individuabili; c) titolari di funzioni di poteri di rappresentanza legale, direzione e amministrazione. 5. Qualora l’applicazione dei criteri di cui ai precedenti comm non consenta di individuare univocamente uno o più titolari effettivi, il titolare effettivo coincide con la persona fisica o le persone fisiche titolari conformemente ai rispettivi assetti organizzativi o statutari, di poteri di rappresentanza legale, amministrazione o direzione della società o del cliente comunque diverso dalla persona fisica.” 2) Ai sensi dell’art. 1 comma 2, lett. dd), del D. Lgs. 231/2007 sono: “A) PERSONE POLITICAMENTE ESPOSTE: le persone fisiche che occupano o hanno cessato di occupare da meno di un anno la carica di: (a) Presidente della Repubblica, Presidente del Consiglio, Ministro, Vice-Ministro e Sottosegretario, Presidente di Regione, assessore regionale, Sindaco di capoluogo di provincia o città metropolitana, Sindaco di comune con popolazione non inferiore a 15.000 abitanti nonché’ cariche analoghe in Stati esteri;

ETHNOGRAPHIC PHOTOGRAPHY

N°362 | 2026

19 May 2026

bid.milano@finarte.it

PRIVACY POLICY

I have read and understood the information on the processing of personal data, contained in Article 17 of the General Terms and Conditions of Sale published in the catalogue of Finarte S.p.A. and issued in accordance with Article 13 of Regulation (EU) 2016/679 and

 i give consent  I do not give consent sending advertising and information material on Finarte products and services by automated systems, such as e-mail, fax, text message or MMS, or by postal service or telephone calls with operator;

 i give consent  I do not give consent to the processing of data for profiling activities aimed at sending commercial communications on products and services similar to those already purchased (so-called “soft spam”), as well as for advertising and information material on products and services of Finarte to be sent by means of automated systems, such as e-mail, fax, SMS or MMS, or by postal service or telephone calls with operator.

Signature

Date

ANTI-MONEY LAUNDERING

Pursuant to and for the purposes of Legislative Decree 231/2007 containing, among other things, measures on the prevention and combating of money laundering, aware of the criminal and civil liabilities as well as of the administrative effects deriving from making false or incomplete declarations, I, the undersigned represent and warrant that:

1.I am acting personally, or – if acting on behalf of third parties – I am acting exclusively in the name and on behalf of the person indicated in the power of attorney supplied to Finarte S.p.A.;

2. that the funds that I will use in the event of an award are not of an illegal origin;

3. if the undersigned is a legal entity, the beneficial owner is Name and Surname

TAX Code born in of residing

(If there is more than one beneficial owner, please inform Finarte so that it can provide you with a form with more boxes.)

4. neither the undersigned nor the beneficial owner of the undersigned is a Politically Exposed Person, or a family member of a Politically Exposed Person, or a person known to be close associate with a Politically Exposed Person.

Signature

Date

I, the undersigned First name and last name/Company

Client number (for internal use)

Address Postal code

City State

E-mail

TAX Code – VAT Number

by signing this form, declare that I have read and fully accept the

ABSENTEE BIDDING

Phone

on Finarte Auctions S.r.l. (“Finarte”) website and posted in the auction room, and

TELEPHONE BIDDING

bid on my behalf at the above sale for the following lot(s) up to the price(s) set out below;

contact me by telephone - at the telephone number indicated above - when the following lot(s) will be offered for sale in order to be able to make one or more telephone bids. Should Finarte be unable to contact me by telephone or the line break down during the sale, Finarte may execute the covering bid(s) listed below on my behalf.

Please attach here to a copy of a valid identity document.

Notice to bidders

Bid should be submitted at least 24 hours before the auction. Our office will confirm all the offers received; in case you shouldn’t receive confirmation of reception within the following day, please contact us.

Corporate clients should provide a copy of their articles of association together with a letter of authority authorizing them to bid on the company’s behalf. Failure to provide said documentation may result in your bids not being processed. For high value lots you may

I, the undersigned, declare to specifically approve, pursuant to Article 1341 of the Italian Civil Code, the following clauses of the General Terms and Conditions of Sale: