The Fantastic 150 N. 352

The Fantastic 150 I primi 150 numeri originali dei Fantastici 4

mercoledì 8 aprile 2026

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Coordinatrice del progetto Francesca Avanzini

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Dipartimenti coinvolti: Antiquariato Arte Africana

Arte Moderna e Contemporanea Design e Arti Figurative Dipinti Antichi

Progetto realizzato in collaborazione con:

PATTO STUDIO

di Rischa Paterlini e Giulia Tortora

1001

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #35 - 9.2 EGC  Gennaio 1965

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Dick Ayers, su testi di Stan Lee e inchiostri interni di Chic Stone.

Numero storico Calamity on the Campus! che segna la prima apparizione di Dragon Man. Il villain Diablo prende il controllo dell’androide Dragon Man e semina il caos sul campus dell’Empire State.

Albo essenziale per collezionisti Silver Age, con debutto di un nuovo potente androide e azione spettacolare nella continuity Marvel.

! 450 - 500

1002

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #36 - 9.2 EGC  Febbraio 1965

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Chic Stone, su testi di Stan Lee.

Numero storico The Frightful Four! che segna la prima apparizione di Madam Medusa degli Inhumans. Reed e Sue annunciano il loro fidanzamento mentre Wizard forma i Frightful Four, composti da Medusa, Wizard, Sandman e Paste-Pot Pete, e attacca il Baxter Building. Include brevi apparizioni di Avengers, X-Men e Spider-Man

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con debutto di villain iconici e sviluppi romantici nella continuity Marvel.

! 1.500 - 1.800

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #37 - 7.9 EGC  Marzo 1965

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Chic Stone, su testi di Stan Lee.

Numero storico Behold! a Distant Star! in cui i Fantastic Four viaggiano sul pianeta natale degli Skrulls per vendicare la morte di Franklin Storm.

Albo essenziale per collezionisti Silver Age, con avventure spaziali e confronto diretto con gli alieni shape-shi er della continuity Marvel.

! 200 - 250

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #38 - 6.0 EGC  Aprile 1965

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Chic Stone, su testi di Stan Lee.

Numero storico Defeated by the Frightful Four! in cui i Fantastic Four vengono ingannati dal gruppo nemico dei Frightful Four, che rapisce Sue Storm e attira il quartetto in un’esplosione nucleare.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con scontri strategici tra eroi e villain e alta tensione narrativa nella continuity Marvel.

! 140 - 150

1005

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #39 - 8.8 EGC  Maggio 1965

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Chic Stone e Wally Wood (sulla figura di Daredevil), su testi di Stan Lee e inchiostri interni di Frank Giacoia (firmato Frank Ray) e Wally Wood (sulle figure di Matt Murdock e Daredevil).

Numero storico A Blind Man Shall Lead Them! in cui Fantastic Four duplicano i propri poteri tramite dispositivi meccanici ideati da Reed Richards. Matt Murdock interviene mentre Doctor Doom attacca; Daredevil aiuta il quartetto nella battaglia. Include cameo di Medusa, Wizard, Sandman e Trapster.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con crossover Marvel e debutto dinamico di un eroe classico nella continuity dei Fantastici Quattro.

! 550 - 650

1006

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #40 - 7.6 EGC / #41 - 7.0 EGC / #42 (UK PRICE VARIANT) - 7.8 EGC  Giungo - Luglio - Agosto 1965

Copertine di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Frank Giacoia, su testi di Stan Lee e inchiostri interni di Vince Colletta.

Fantastic Four #40 - 7.6 EGC - Giugno 1965

Numero storico The Battle of the Baxter Building in cui Doctor Doom a ronta i Fantastic Four con l’assistenza di Daredevil. Reed Richards riesce a ripristinare i poteri del quartetto.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con scontri epici e importanti sviluppi nella continuity Marvel.

Fantastic Four #41 - 7.0 EGC - Luglio 1965

Numero storico The Brutal Betrayal of Ben Grimm! in cui i Frightful Four rapiscono Thing e lo plagiano, costringendolo a combattere contro i suoi stessi compagni dei Fantastic Four.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con tradimenti drammatici e scontri interni tra eroi nella continuity Marvel.

Fantastic Four #42 (UK Price Variant) - 7.8 EGC- Agosto 1965

Numero storico To Save You, Why Must I Kill You in cui i Frightful Four lavano il cervello al Human Torch e, insieme al Thing sotto controllo mentale, danno la caccia a Reed Richards e Sue Storm. Include una lettera alla redazione di Don McGregor

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con drammatiche manipolazioni mentali e conflitti tra eroi e villain nella continuity Marvel.

! 350 - 400

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #43 (UK PRICE VARIANT) - 9.6 EGC

Settembre 1965

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Vince Colletta, su testi di Stan Lee.

Numero storico Lo! There Shall Be An Ending! in cui Reed Richards libera Thing e Human Torch dal lavaggio del cervello dei Frightful Four, permettendo a lui e a Sue Storm di sconfiggere i villain. Include apparizione di Doctor Doom. La storia continua in Fantastic Four Annual #3.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con risoluzione di un arco narrativo critico e scontri epici tra eroi e villain nella continuity Marvel.

! 1.500 - 1.800

1008

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #44 (UK

PRICE VARIANT) - 7.0 EGC  Ottobre 1965

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Vince Colletta, su testi di Stan Lee e inchiostri interni di Joe Sinnott.

Numero storico The Gentleman’s Name Is Gorgon! or What a Way to Spend a Honeymoon! in cui Medusa cerca l’aiuto dei Fantastic Four per sfuggire a Gorgon. Include la presenza di Dragon Man e una lettera alla redazione di Dave Cockrum

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con intrighi e debutti di personaggi Marvel significativi nella continuity dei Fantastici Quattro.

! 150 - 200

1009

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #45 (UK

PRICE VARIANT) - 9.7 EGC  Novembre 1965

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Joe Sinnott, su testi di Stan Lee.

Numero storico Among Us Hide… the Inhumans che segna la prima apparizione degli Inhumans: Black Bolt, Crystal, Karnak, Triton, e Lockjaw. Crystal cattura Human Torch, mentre il resto dei Fantastic Four si precipita a salvarlo. Include apparizioni di Medusa, Gorgon, Dragon Man, Sandman, e Trapster

Albo fondamentale per collezionisti Silver Age, con il debutto di un nuovo gruppo iconico Marvel e scontri spettacolari nella continuity dei Fantastici Quattro.

! 20.000 - 24.000

1010

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #46 - 5.8

EGC

Dicembre 1965

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Joe Sinnott, su testi di Stan Lee.

Numero storico Those Who Would Destroy Us! che segna la seconda apparizione degli Inhumanse la prima copertina con Black Bolt. I Fantastic Four a!rontano gli Inhumans; Triton viene catturato dal Seeker e gli Inhumans si teletrasportano via. I Fantastici Quattro vengono poi catturati dal Seeker mentre tentano di liberare Triton. Include apparizione di Dragon Man

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con importanti sviluppi sugli Inhumans e intensi scontri tra eroi e nuovi villain nella continuity Marvel.

! 200 - 250

1011

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #47 (UK PRICE VARIANT) - 7.2 EGC

Gennaio 1966

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Joe Sinnott, su testi di Stan Lee.

Numero storico Beware the Hidden Land! in cui i Fantastic Four sconfiggono l’androide Dragon Man e seguono gli Inhumans fino al loro Grande Rifugio. Include una house ad con le copertine di Amazing Spider-Man #33, X-Men #16 e Marvel Collectors’ Item Classics #1

Albo fondamentale per collezionisti Silver Age, con approfondimento sugli Inhumans e debutto di importanti location nella continuity Marvel.

! 120 - 140

1012

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #48 - 5.6

EGC

Marzo 1966

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Joe Sinnott, su testi di Stan Lee.

Numero storico The Coming of Galactus! che segna la prima apparizione di Galactus e Silver Surfer, in una delle storie più iconiche della Silver Age. Black Bolt e i Fantastic Four fermano il piano di Maximus di distruggere l’umanità. Al ritorno a New York, The Watcher avverte il quartetto del pericolo imminente rappresentato da Galactus. Include una lettera alla redazione di Don McGregor.

Albo fondamentale per collezionisti Silver Age, con il debutto di due leggendari personaggi Marvel e uno dei momenti più celebri nella continuity dei Fantastici Quattro.

! 800 - 1.000

1013

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #49 - 9.0

EGC

Aprile 1966

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Joe Sinnott, su testi di Stan Lee.

Numero storico If This Be Doomsday! che segna la seconda apparizione di Galactus e Silver Surfer e la prima apparizione in copertina di entrambi. I Fantastic Four tentano di rallentare Galactus mentre The Watcher porta la Human Torch alla ricerca di un’arma per fermarlo; Alicia Masters convince il Silver Surfer ad aiutare l’umanità. Include una lettera alla redazione di Dave Cockrum.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con momenti iconici e scontri cosmici nella continuity Marvel.

! 4.000 - 4.500

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #50 - 9.2

EGC

Maggio 1966

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Joe Sinnott, su testi di Stan Lee.

L’inizio della Straordinaria Saga di Silver Surfer. Silver Surfer, preso coscienza dell’orrore che sta per compiere Galactus, decide di proteggere l’umanità sfidando il suo padrone, ma mentre l’araldo argentato a ronta Galactus, la Torcia Umana torna dal suo viaggio interdimensionale con un congegno che il resto dei Fantastici Quattro usa per disattivare il nullificatore assoluto, l’arma in grado di distruggere la terra. I Fantastici Quattro, aiutati da l’Osservatore, alla fine riescono a fermare Galactus ma il divoratore dei mondi, prima di uscire di scena, toglie i poteri spazio temporali a Silver Surefer condannandolo a un esilio sulla terra.

! 3.500 - 4.000

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #51 - 9.4

EGC  Giugno 1966

Copertina di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

La conclusione della Galactus Trilogy!

In questo episodio epico de La Straordinaria Saga di Silver Surfer, Galactus a!ronta Silver Surfer in uno scontro leggendario. Soggetto e dialoghi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Grazie all’aiuto di Silver Surfer, i Fantastici Quattro costringono Galactus a lasciare la Terra. Nel frattempo, Johnny Storm inizia gli studi al Metro College e incontra Wyatt Wingfoot, alla sua prima apparizione. Sono presenti anche cameo di Watcher e degli Inumani. Include una lettera al direttore del fumetto firmata dallo sceneggiatore Gerry Conway.

Un must per collezionisti di fumetti Marvel classici, fondamentale per ogni collezione dedicata a Silver Surfer e ai Fantastici Quattro.

! 3.500 - 4.000

1016

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #52 - 5.4

EGC

Luglio 1966

Sceneggiatura di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Prima apparizione di Black Panther in The Black Panther! Il misterioso sovrano del Wakanda invita i Fantastici Quattro nel suo regno africano e mette alla prova le proprie straordinarie abilità a!rontandoli in combattimento.

! 450 - 500

1017

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #53 (UK PRICE VARIANT) - 9.0 EGC

Agosto 1966

Sceneggiatura di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

The Way It Began..! - Black Panther racconta l’attacco iniziale di Klaw al Wakanda; Klaw attacca il sovrano e i Fantastici Quattro. Introduzione di Klaw, T’Chaka e del vibranio.

! 350 - 400

1018

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #54 - 7.8

EGC

Settembre 1966

Sceneggiatura di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Whosoever Finds the Evil Eye...! - Black Panther e gli Inumani appaiono come ospiti speciali. Johnny Storm e Wyatt iniziano la ricerca degli Inumani, imbattendosi in Prester John e nell’Evil Eye.

! 250 - 300

1019

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #55 - 8.6

EGC

Ottobre 1966

Sceneggiatura di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

When Strikes the Silver Surfer! - Ben Grimm, preso dalla gelosia, attacca il Silver Surfer. Apparizione di Lockjaw, il fedele cane degli Inumani.

! 450 - 500

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #56 - 7.5

EGC  Novembre 1966

Sceneggiatura di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Klaw The Murderous Master of Sound! - Klaw attacca il Baxter Building. Brevi apparizioni del Silver Surfer, degli Inumani, del Dottor Destino e di Black Panther.

! 120 - 140

1021

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #57 - 9.0

EGC

Dicembre 1966

Copertina di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Enter... Dr. Doom! - sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Mentre Sandman cerca di liberare lo Stregone, Dottor Destino ruba il Potere

Cosmico del Silver Surfer (parte 1 di 4).

Apparizioni degli Inumani, di Sandman e dello Stregone, con un cameo di Capitan America

! 550 - 650

1022

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #58 - 9.6

EGC

Gennaio 1967

Copertina di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

The Dismal Dregs of Defeat! - sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (coplot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Dottor Destino attacca e sconfigge i Fantastici Quattro; ruba inoltre i poteri cosmici del Silver Surfer (parte 2 di 4).

Apparizione di Lockjaw degli Inumani.

! 550 - 650

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #59 - 9.3 EGC / #60 - 8.6 EGC / #61 (UK PRICE VARIANT) - 7.3 EGC  Febbraio - Marzo - Aprile 1966

Sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Fantastic Four #59 - 9.3 EGC - Febbraio 1967

Doomsday - Dottor Destino semina il caos in tutto il mondo grazie al Potere Cosmico; Black Bolt distrugge la barriera che imprigionava gli Inumani. Breve apparizione degli Inumani.

Fantastic Four #60 - 8.6 EGC - Marzo 1967

The Peril and the Power! - I Fantastici Quattro sconfiggono Dottor Destino. Apparizioni degli Inumani, dell’Osservatore e del Black Panther.

Fantastic Four #61 ( UK Price Variant) - 7.3 EGC - Aprile 1967

Where Stalks the Sandman? - Sandman attacca i Fantastici Quattro. Durante la battaglia, Reed Richards viene trascinato nella Zona Negativa e si teme sia morto. Brevi apparizioni del Silver Surfer, degli Inumani e di Peter Parker. Ristampato in Marvel’s Greatest Comics #44.

! 500 - 600

COMICS, FANTASTIC FOUR #62 (UK

PRICE VARIANT) - 9.5 EGC  Maggio 1967

Sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott, copertina di Jack Kirby con chine di Frank Giacoia

...and One Shall Save Him! - Intrappolato nella Zona Negativa, Reed Richards a!ronta Blastaar. Apparizione di Sandman; prima apparizione di Blastaar

Ristampato in Marvel’s Greatest Comics #45.

! 500 - 600

COMICS, FANTASTIC FOUR #63 (UK

PRICE VARIANT) - 8.8 EGC  Giugno 1967

Sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott, copertina di Jack Kirby con chine di Joe Sinnott.

Blastaar, the Living Bomb-Burst! - I Fantastici Quattro a!rontano Blastaar e Sandman, alleati in battaglia; Reed Richards mette un casco sulla testa di Blastaar per impedire le sue esplosioni. Apparizioni di Triton e Crystal degli Inumani.

Ristampato in Marvel’s Greatest Comics #46.

! 80 - 120

1026

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #64 (UK

PRICE VARIANT) - 9.6 EGC

Luglio 1967

Sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott, copertina di Jack Kirby con chine di Joe Sinnott.

The Sentry Sinister! - Esploratori su un’isola del Pacifico meridionale risvegliano il Sentry Kree 459. I Fantastici Quattro arrivano sull’isola per una vacanza e si trovano coinvolti in una battaglia con il Sentry. Apparizioni degli Inumani

Ristampato in Marvel’s Greatest Comics #47.

! 500 - 600

1027

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #65 - 7.3

EGC

Agosto 1967

Sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott, copertina di Jack Kirby con chine di Joe Sinnott.

..From Beyond This Planet Earth! - Ronan l’Accusatore viene inviato sulla Terra dalla Suprema Intelligenza Kree per processare i Fantastici Quattro per la distruzione del Sentry Kree; i Fantastici Quattro resistono e lo sconfiggono. Cameo del Silver Surfer (sotto forma di scultura). Apparizione speciale di Crystal degli Inumani.

Ristampato in Marvel’s Greatest Comics #48.

! 70 - 100

1028

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #66 - 9.1

EGC

Settembre 1967

Sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott, copertina di Jack Kirby con chine di Joe Sinnott.

Prima stampa!

What Lurks Behind the Beehive? - Gli scienziati del Beehive hanno rapito Alicia Masters e i Fantastici Quattro partono alla sua ricerca. Introduzione della saga delle origini di Him (Warlock), parte 1 (anche se non appare in questo numero).

! 400 - 500

1029

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #67 (UK

PRICE VARIANT) - 7.3 EGC

Ottobre 1967

Sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott, copertina di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott

Prima stampa!

When Opens the Cocoon! - I Fantastici Quattro rintracciano Alicia Masters rapita fino al Beehive, dove il bozzolo si apre rivelando Him (Warlock). Apparizione di Crystal degli Inumani.

! 100 - 150

1030

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #68 (UK

PRICE VARIANT) - 9.3 EGC  Novembre 1967

Sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott, copertina di Jack Kirby con chine di Joe Sinnott.

His Mission: Destroy the Fantastic Four! - Un misterioso villain, travestito da chimico Dr. Santini, aiuta Reed Richards nel tentativo di trovare una cura per Ben Grimm. Apparizione di Crystal degli Inumani.

! 150 - 200

1031

MARVEL COMICS, FANTASTIC

FOUR #69 - 9.4 EGC / #70 - 8.8 EGC / #71 - 9.2 EGC

Dicembre 1967 - Gennaio e Febbraio 1968

Copertina di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Fantastic Four #69 - Marvel Comics - 9.4Dicembre 1967

By Ben Betrayed! - sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Ben Grimm impazzisce a causa dei trattamenti del Dr. Santini, rivelatosi essere il Mad Thinker, e attacca il resto dei Fantastici Quattro. Apparizione di Crystal degli Inumani.

Fantastic Four #70 - Marvel Comics - 8.8 - Stan Lee - Jack Kirby - Joe Sinnott - Gennaio 1968

When Fall the Mighty - sceneggiatura di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

I Fantastici Quattro sconfiggono il Pensatore, ma vengono poi attaccati dal già brainwashed Ben e dall’androide del Pensatore. Apparizione di Crystal degli Inumani.

Fantastic Four #71 - Marvel Comics - 9.2 - Stan Lee - Jack Kirby - Joe Sinnott - Febbraio 1968 ...and So It Ends... - sceneggiatura di Stan Lee, Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Con la mente finalmente ristabilita, Ben Grimm aiuta i Fantastici Quattro a sconfiggere l’androide del Pensatore. Apparizione di Crystal degli Inumani.

! 450 - 500

1032

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #72 - 7.4 EGC  Marzo 1968

Copertina di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Where Soars the Silver Surfer! - sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

I Fantastici Quattro a!rontano il Silver Surfer. Apparizioni speciali dell’Osservatore e di Crystal degli Inumani.

Pubblicità interne per Thor #149 e Amazing SpiderMan #58.

! 150 - 200

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #73 - 9.7

EGC  Aprile 1968

Copertina di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

The Flames of Battle — sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Convinti che Dottor Destino risieda ancora nel corpo di Daredevil, i Fantastici Quattro vanno a cercare Daredevil, il quale ha acquisito alcuni alleati con superpoteri. La storia continua da Daredevil #38.

Ristampato in Marvel’s Greatest Comics #55.

! 1.500 - 1.800

1034

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #74 - 9.2

EGC  Maggio 1968

Copertina di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

When Calls Galactus - sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Galactus invia il suo Punisher per recuperare il Silver Surfer, protetto dai Fantastici Quattro. Lettere dei fumettisti Don McGregor e Tony Isabella. Copertina Kirby/Sinnott.

Ristampato in Marvel’s Greatest Comics #56.

! 350 - 400

1035

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #32 - 6.9

EGC / #33 - 4.3 EGC / #34 - 7.0 EGC  Ottobre - Novembre - Dicembre 1964

Copertine di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Chic Stone, su testi di Stan Lee.

Fantastic Four #34 - Marvel Comics - 7.0 EGC - Dicembre 1964

Numero storico A House Divided! in cui il miliardario Gregory Gideon punta sulla sua capacità di distruggere i Fantastic Four per tentare la conquista del mondo.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con un villain strategico e minacce su scala globale nella continuity Marvel.

Fantastic Four #33 - Marvel Comics - 4.3 EGC - Novembre 1964

Numero storico Side-by-Side with Sub-Mariner! in cui i Fantastic Four vengono contattati da Lady Dorma per proteggere Atlantis da Attuma, un guerriero atlantideo ribelle che tenta di spodestare Sub-Mariner.

Albo essenziale per collezionisti Silver Age, con intrighi sottomarini e ritorno di iconici personaggi Marvel.

Fantastic Four #32 - Marvel Comics - 6.9 EGC - Ottobre 1964

Numero storico Death of a Hero! in cui Fantastic Four a rontano gravi conseguenze: Reed Richards tenta invano di trasformare Thing di nuovo in Ben Grimm, mentre il Super Skrull evade dalla prigione e assume l’identità di Franklin Richards, che purtroppo muore.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con eventi drammatici e importanti sviluppi narrativi nell’universo Marvel.

! 280 - 330

1036

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #31 - 8.8

EGC

Settembre 1964

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Chic Stone, su testi di Stan Lee.

Numero storico che presenta The Mad Menace of the Macabre Mole Man!, in cui il Mole Man abbassa blocchi di New York nel suo regno sotterraneo. Durante la battaglia, Sue Storm viene ferita gravemente e può essere salvata solo da un’operazione eseguita dal suo padre, un criminale evaso.

Albo fondamentale per collezionisti Silver Age, con ritorno di un villain classico e tensione drammatica nella continuity Marvel.

! 500 - 600

1037

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #30 (UK PRICE VARIANT) - 7.6 EGC

Agosto 1964

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Chic Stone, su testi di Stan Lee.

Numero storico che presenta The Dreaded Diablo!, in cui i Fantastic Four in vacanza in Transilvania si imbattono in un castello abitato dal Diablo, segnando la sua prima apparizione.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con debutto di un nuovo villain e atmosfere gotiche nella continuity Marvel.

! 200 - 250

1038

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #29 (UK

PRICE VARIANT) - 7.0 EGC

Luglio 1964

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Chic Stone, su testi di Stan Lee.

Numero storico che presenta It Started on Yancy Street!, in cui i Fantastic Four a!rontano gli scherzi e le be!e della Yancy Street Gang e si scontrano con il Red Ghost. I Super-Apes decollano con la nave dei Fantastici Quattro, lasciandoli isolati, fino a quando lo Watcher li riporta a casa. Include cameo di Puppet Master, Mole Man, Super Skrull, Miracle Man, Doctor Doom, SubMariner e Mad Thinker.

Albo essenziale per collezionisti Silver Age, con ritorni multipli di villain e sequenze iconiche di squadra.

! 300 - 380

1039

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #28 (UK

PRICE VARIANT) - 6.0 EGC

Giugno 1964

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Sol Brodsky, su testi di Stan Lee e inchiostri interni di Chic Stone.

Numero storico che presenta We Have to Fight the X-Men!, in cui il Puppet Master controlla il Professor X, costringendo gli X-Men a scontrarsi con i Fantastic Four. Quando Xavier riprende il controllo, Mad Thinker invia il suo Android per tentare di sconfiggere entrambe le squadre.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con debutti multipli e conflitti tra due iconici team Marvel, oltre a ritorni di villain classici.

! 150 - 180

1040

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #27 (UK

PRICE VARIANT) - 6.9 EGC

Maggio 1964

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Chic Stone, su testi di Stan Lee e inchiostri interni di George Roussos (firmato come Geo. Bell).

Numero storico che presenta The Search for Sub-Mariner!, in cui Sub-Mariner rapisce Sue Storm, chiedendo 24 ore per convincerla a sposarlo, mentre Reed Richards interviene per salvarla. Include il primo crossover con Doctor Strange e un cameo di Doctor Doom.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con crossover tra franchise Marvel e trame romantiche ad alta tensione.

! 250 - 300

1041

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #26 - 9.1 EGC  Aprile 1964

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Sol Brodsky, su testi di Stan Lee e inchiostri interni di George Roussos (firmato come George Bell).

Numero storico che presenta The Avengers Take Over!, in cui i Avengers intervengono per a!rontare l’Hulk mentre i Fantastic Four assistono nella battaglia.

Albo essenziale per collezionisti Silver Age, con crossover iconico tra i principali eroi Marvel e dinamiche epiche di squadra.

! 1.000 - 1.200

1042

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #25 (UK

PRICE VARIANT) - 8.4 EGC

Marzo 1964

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di George Roussos, su testi di Stan Lee e inchiostri interni di George Roussos (firmato come G. Bell).

Numero storico che presenta The Hulk Vs. The Thing, con il ritorno di Hulk a New York per vendicarsi dopo che Rick Jones lo ha lasciato per gli Avengers. I Fantastic Four intervengono per fermarlo, con Thing come unico in grado di a!rontarlo. Include il terzo crossover con Avengers e la seconda apparizione in Silver Age di Captain America.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con crossover significativo e sfide tra icone Marvel.

! 1.400 - 1.800

1043

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #24 (UK

PRICE VARIANT) - 9.2 EGC

Febbraio 1964

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di George Roussos, su testi di Stan Lee e inchiostri interni di George Roussos (firmato come Geo. Bell).

Numero che presenta The Infant Terrible!, in cui un extraterrestre provoca il caos a New York finché Reed Richards non capisce che si tratta di un infante e richiama i suoi genitori. Include una lettera alla redazione di Don Glut.

Albo di interesse per collezionisti Silver Age, con avventura divertente e introduzione di un insolito mini-villain nella continuity Marvel.

! 550 - 650

1044

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #23 (UK

PRICE VARIANT) - 8.5 EGC

Gennaio 1964

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di George Roussos, su testi di Stan Lee e inchiostri interni di George Roussos (firmato come George Bell).

Numero storico che presenta la prima apparizione del Terrible Trio in The Master Plan of Doctor Doom!. Il villain Doctor Doom recluta tre criminali per aiutarlo a distruggere i Fantastic Four.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con debutto di un gruppo di villain e nuove minacce strategiche per il quartetto.

! 600 - 800

1045

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #22 (UK

PRICE VARIANT) - 9.1 EGC

Dicembre 1963

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Dick Ayers, su testi di Stan Lee e inchiostri interni di George Roussos (firmato come G. Bell).

Numero storico che segna il ritorno di Mole Man in The Return of the Mole Man!. Il villain organizza una trappola attirando i Fantastici Quattro su un’isola, facendoli cadere nel suo inganno dopo aver sfruttato i vicini del quartetto e una pubblicità ingannevole.

Albo essenziale per collezionisti Silver Age, con ritorno di un villain classico e avventura strategica all’interno della continuity Marvel.

! 800 - 900

1046

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #21 (UK

PRICE VARIANT) - 5.4 EGC  Novembre 1963

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Paul Reinman, su testi di Stan Lee e inchiostri interni di George Roussos (firmato come George Bell).

Numero storico che presenta la prima apparizione di Hate-Monger in The Hate-Monger!. Il colonnello Nick Fury della CIA recluta i Fantastic Four, anche se sotto il controllo del raggio dell’odio del villain, per fermarne i piani. Include il primo crossover con Sgt. Fury e un cameo di Spider-Man.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con debutto di un villain ideologico e prime interazioni tra franchise Marvel.

! 150 - 200

1047

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #20 (UK

PRICE VARIANT) - 8.4 EGC  Ottobre 1963

Copertina di Jack Kirby e inchiostri di George Roussos, su testi di Stan Lee e inchiostri interni di Dick Ayers.

Numero storico che segna la prima apparizione di Molecule Man in The Mysterious Molecule Man!. I Fantastic Four vengono incaricati dallo Watcher di fermare questa nuova minaccia in grado di distruggere l’intero universo. Include una pubblicità interna per Tales To Astonish #49 con arte di Don Heck, e la pagina lettere contiene la prima pubblicazione in stampa di una lettera di George R. R. Martin, noto per la saga A Song of Ice and Fire.

Albo imprescindibile per collezionisti Silver Age, con debutto di un villain cosmico e curiosità editoriali uniche.

! 900 - 1.100

1048

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #19 (UK

PRICE VARIANT) - 8.1 EGC

Settembre 1963

Copertina di Jack Kirby e inchiostri di Paul Reinman, su testi di Stan Lee e inchiostri interni di Dick Ayers.

Numero storico che segna la prima apparizione di Pharaoh Rama-Tut in Prisoners of the Pharaoh!. I Fantastic Four tornano nell’Antico Egitto alla ricerca di una cura per la cecità di Alicia Masters, incontrando Rama-Tut, viaggiatore temporale dall’anno 3000. La storia include cameo di Mole Man, Puppet Master, Super Skrull e Doctor Doom, e una lettera alla redazione di Steve Gerber. Gli eventi di questo numero vengono ripresi da prospettive di!erenti in Doctor Strange (1974 2nd Series) #53 e Avengers West Coast (1985) #22.

Albo essenziale per collezionisti Silver Age, con debutti iconici e connessioni narrative profonde nell’universo Marvel.

! 600 - 800

1049

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #18 (UK PRICE VARIANT) - 8.1 EGC  Agosto 1963

Copertina di Jack Kirby e inchiostri di Paul Reinman, su testi di Stan Lee e inchiostri interni di Dick Ayers.

Numero storico che segna la prima apparizione e origine del Super Skrull in A Skrull Walks Among Us!. Il Super-Skrull, un alieno Skrull dotato di tutti i poteri dei Fantastic Four, viene inviato dall’Imperatore Skrull per conquistare la Terra. La storia include anche un’aneddoto sull’origine del simbolo angolare in copertina, creato da Steve Ditko.

Albo imprescindibile per collezionisti Silver Age, con debutto di un villain iconico e ampliamento dell’universo cosmico Marvel.

! 1.500 - 1.800

1050

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #17 (UK PRICE VARIANT) - 5.4 EGC

Luglio 1963

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Dick Ayers, su testi di Stan Lee.

Numero storico in cui i Fantastic Four a!rontano nuovamente Doctor Doom in Defeated by Doctor Doom!, dopo il ritorno dal Micro-Mondo. Doom rapisce Alicia Masters per mettere alla prova il quartetto. Include un cameo di Ant-Man.

Albo fondamentale per collezionisti Silver Age, con rientro di villain iconici e crossover significativo nella continuity Marvel.

! 200 - 240

1051

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #16 (UK PRICE VARIANT) - 3.6 EGC

Giugno 1963

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Dick Ayers, su testi di Stan Lee.

Numero storico che presenta The Micro-World of Doctor Doom!, in cui i Fantastic Four rispondono a un SOS proveniente da un essere troppo piccolo per essere visto, entrando in un micro-mondo il cui leader è Doctor Doom. Include una pagina esplicativa sui poteri di Reed Richards.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con avventura innovativa e approfondimenti sulla scienza e le abilità dei Fantastici Quattro.

! 250 - 300

1052

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #15 (UK PRICE VARIANT) - 4.3 EGC

Maggio 1963

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Dick Ayers, su testi di Stan Lee.

Numero storico che presenta la prima apparizione di Mad Thinker in The Fantastic Four Battle the Mad Thinker and His Awesome Android!. Il villain tenta di diventare il re di New York radunando i capi della malavita e progettando il suo Awesome Android all’interno del Baxter Building, approfittando del disorientamento dei Fantastici Quattro. Include un pinup del quartetto e pubblicità a metà pagina per Sgt. Fury #1 e il numero successivo dei Fantastici Quattro.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con debutto di un villain strategico e momenti iconici nella continuity Marvel.

! 250 - 300

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #14 (UK PRICE VARIANT) - 9.3 EGC  Aprile 1963

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Steve Ditko, su testi di Stan Lee. Pagine interne con matite di Kirby e inchiostri di Dick Ayers.

Numero storico che segna il ritorno di Puppet Master in The Merciless Puppet Master, pronto a vendicarsi dei Fantastici Quattro usando questa volta Sub-Mariner come strumento del suo piano. La storia include cameo di Doctor Doom, Mole Man e Skrulls.

Albo fondamentale per collezionisti Silver Age, con ritorno di villain iconici e intrecci narrativi crescenti.

! 2.500 - 2.800

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #13 (UK PRICE VARIANT) - 9.1 EGC  Marzo 1963

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di George Roussos, su testi di Stan Lee. Pagine interne con matite di Kirby e inchiostri di Steve Ditko.

Numero storico che segna la prima apparizione di The Watcher e del Red Ghost in The Fantastic Four Versus the Red Ghost and His Indescribable Super-Apes!. La saga in quattro capitoli vede i Fantastici Quattro a!rontare il Red Ghost e i suoi tre super-primati addestrati per conquistare la Luna per l’impero comunista. L’intervento del Watcher introduce un nuovo livello cosmico, spiegando la sua neutralità nella battaglia tra eroi e villain.

Albo fondamentale per collezionisti Silver Age, con debutti iconici e primi approfondimenti del contesto cosmico Marvel.

! 5.000 - 6.000

1055

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #12 (UK

PRICE VARIANT) - 8.1 EGC

Febbraio 1963

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Dick Ayers, su testi di Stan Lee.

Numero storico che vede la collaborazione tra i Fantastic Four e Incredible Hulk in una saga articolata in quattro capitoli. Il generale Ross incarica i Fantastici Quattro di fermare Hulk, sospettato di un sabotaggio alla sua base. La vicenda si sviluppa tra briefing, indagini e inseguimenti, fino al confronto finale nelle caverne con il vero colpevole, Karl Kort.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con crossover significativo tra due pilastri dell’universo Marvel.

! 3.500 - 4.100

1056

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #11 (UK

PRICE VARIANT) - 8.5 EGC  Gennaio 1963

Copertina di Jack Kirby, su testi di Stan Lee e inchiostri di Dick Ayers.

Numero storico che presenta la prima apparizione di Impossible Man in The Impossible Man! e di Willie Lumpkin in A Visit with the Fantastic Four. La trama vede i Fantastici Quattro alle prese con un extraterrestre infantile, mentre il postino Willie (prima apparizione) consegna la loro posta, suscitando ricordi delle origini del quartetto. Include cameo degli Skrulls e di Doctor Doom, oltre a un pin-up di Namor e del suo quartier generale sottomarino, firmato Kirby/Ayers.

Albo fondamentale per collezionisti Silver Age, con debutti iconici e apparizioni multiple nella continuity Marvel.

! 1.500 - 1.800

1057

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #10 (UK

PRICE VARIANT) - 9.2 EGC

Dicembre 1962

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Dick Ayers, su testi di Stan Lee.

Numero storico che vede il ritorno di Doctor Doom in The Return of Doctor Doom!. La saga in cinque capitoli mostra Doom tornare sulla Terra dopo il suo viaggio nello spazio, ingannare i Fantastici Quattro scambiando il corpo con Mr. Fantastic e utilizzando nuove tecnologie per minacciare i protagonisti. Include un pin-up della Ragazza Invisibile firmato Kirby/Ayers e cameo di numerosi personaggi Marvel, tra cui Mole Man, Miracle Man, Skrulls, Sub-Mariner, Ant-Man, Hulk e Thor.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con una delle trame più articolate e ricche di apparizioni multiple della serie.

! 3.500 - 4.500

1058

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #9 (UK PRICE VARIANT) - 8.9 EGC  Novembre 1962

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Dick Ayers, su testi di Stan Lee.

Numero storico che vede la terza apparizione in Silver Age di SubMariner in The End of the Fantastic Four!. La saga in cinque capitoli mostra i Fantastici Quattro in bancarotta, vittime dei piani del Sub-Mariner che tenta di coinvolgerli in un film tru!aldino. Alla fine, il progetto cinematografico fallisce e i protagonisti ottengono il pagamento dovuto.

Albo fondamentale per collezionisti Silver Age, con sviluppo narrativo chiave per Sub-Mariner e i Fantastici Quattro.

! 2.500 - 2.800

1059

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #8 (UK PRICE VARIANT) - 7.1 EGC  Ottobre 1962

Copertina di Jack Kirby (matite) e inchiostri di Dick Ayers, su testi di Stan Lee.

Numero storico che segna la prima apparizione di Puppet Master e di Alicia Masters in Prisoners of the Puppet Master!, quarto albo consecutivo della serie con prisoners o captives nel titolo.

La saga in cinque capitoli mostra il Puppet Master utilizzare la sua argilla radioattiva per controllare i Fantastici Quattro e orchestrare un complesso tentativo di infiltrazione al Baxter Building. La storia culmina con la presunta morte del villain, mentre i protagonisti recuperano il controllo su se stessi.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con introduzione di due personaggi destinati a diventare iconici nella mitologia dei Fantastici Quattro.

! 800 - 900

1060

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #7 - 6.9 EGC  Ottobre 1962

Copertina di Jack Kirby, su testi di Stan Lee e inchiostri di Dick Ayers.

Numero storico che presenta la prima apparizione di Kurrgo in Prisoners of Kurrgo, Master of Planet X!. La saga in cinque capitoli vede i Fantastici Quattro trasportati su Planet X da un robot, a!rontare rivolte indotte da un raggio di ostilità e salvare il popolo di Kurrgo dalla distruzione del pianeta. Il villain Kurrgo trova la sua fine, mentre il suo popolo si salva.

Albo chiave per collezionisti Silver Age, con forte impatto fantascientifico e avventura cosmica.

! 600 - 800

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #6 - 9.2 EGC  Settembre 1962

Copertina di Jack Kirby (matite) e Dick Ayers (inchiostri), su testi di Stan Lee.

Numero storico che vede il primo team-up tra villain Marvel e la seconda apparizione in Silver Age di Sub-Mariner in Captives of the Deadly Duo!. La saga in cinque capitoli mostra Doctor Doom che tenta un’alleanza con Sub-Mariner contro i Fantastici Quattro, con complotti, tradimenti e il Baxter Building lanciato verso il Sole. Primo riferimento ai famosi unstable molecules nella continuity Marvel.

Esemplare chiave per collezionisti Silver Age, cruciale per la mitologia di Doctor Doom e Sub-Mariner.

! 12.000 - 14.000

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #5 (UK PRICE VARIANT) - 4.6 EGC  Luglio 1962

Copertina di Jack Kirby (matite) e Joe Sinnott (inchiostri), su testi di Stan Lee. Numero di fondamentale importanza storica, che segna la prima apparizione e origine di Doctor Doom in Prisoners of Doctor Doom!. La saga, articolata in cinque capitoli, vede il villain prendere in ostaggio la Ragazza Invisibile, portare i Fantastici Quattro nel suo castello e inviarli indietro nel tempo alla ricerca del tesoro del pirata Barbanera. La storia culmina nello scontro finale con Doom, che riesce a fuggire con il suo jetpack. Breve cameo dell’Hulk e prima rubrica della posta della serie con lettera dell’autore Roy Thomas.

Esemplare chiave per collezionisti Silver Age, imprescindibile per la mitologia dei Fantastici Quattro e dell’universo Marvel.

! 5.000 - 6.000

1063

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #4 (UK PRICE VARIANT) - 8.1 EGC

Maggio 1962

Copertina di Jack Kirby (matite) e Sol Brodsky (inchiostri), su testi di Stan Lee. Numero di straordinaria rilevanza storica che presenta la prima apparizione in epoca Silver Age di Sub-Mariner, protagonista del racconto The Coming of… Sub-Mariner!.

La vicenda si sviluppa in quattro capitoli: mentre i Fantastic Four sono alla ricerca della Torcia Umana, il giovane eroe incontra un Namor privo di memoria. Riacquistata la propria identità nelle profondità marine, Sub-Mariner scatena la sua vendetta contro il mondo di superficie, inviando il colossale Giganto a devastare New York. Il numero è completato da un pin-up dedicato al quartetto, firmato Kirby/ Brodsky.

Albo chiave della Silver Age Marvel, fondamentale per l’ingresso definitivo di Namor nella moderna continuity della Marvel.

! 8.000 - 10.000

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #3 (UK

PRICE VARIANT) - 7.5 EGC

Aprile 1962

Primo numero al prezzo di copertina di 12 cent.

Copertina di Jack Kirby (matite) e Sol Brodsky (inchiostri), su testi di Stan Lee.

Albo che segna la prima apparizione di Miracle Man in The Menace of the Miracle Man!, dove il nuovo antagonista fa il suo esordio umiliando la Cosa durante uno spettacolo di magia, per poi dichiarare guerra all’umanità animando una statua mostruosa. La vicenda si sviluppa in un articolato racconto in più capitoli fino allo scontro finale.

Il numero include inoltre un pin-up dedicato alla Torcia Umana ed è di particolare rilievo storico: presenta per la prima volta i costumi u!iciali dei Fantastic Four e la Fantasticar, oltre a ospitare la prima rubrica della posta della serie (con una lettera del futuro artista Alan Weiss).

Esemplare di grande interesse per collezionisti Silver Age, ricco di prime apparizioni e momenti fondativi della mitologia del gruppo.

! 25.000 - 30.000

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #2 - 9.6 EGC  Gennaio 1962

Copertina di Jack Kirby (matite) e George Klein (inchiostri), su testi di Stan Lee.

Albo di fondamentale importanza storica che presenta la prima apparizione degli Skrull, iconica razza aliena mutaforma dell’Universo Marvel. Nella storia, quattro Skrull assumono l’identità dei Fantastic Four, screditandoli agli occhi dell’opinione pubblica; dopo l’arresto e l’evasione, i veri eroi riusciranno a smascherare gli impostori.

Il numero include inoltre un pin-up della Cosa firmato Kirby/Klein.

Snodo narrativo centrale della mitologia Marvel, contiene elementi che saranno ripresi decenni più tardi nella saga Secret Invasion. Pezzo chiave per collezionisti della Silver Age.

Ultimo numero al prezzo di copertina di 10 cent.

! 60.000 - 70.000

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #1 (UK PRICE VARIANT) - 6.9 EGC  Novembre 1961

Numero d’esordio della serie che inaugura la cosiddetta Marvel Age of Comics. Prima apparizione dei Fantastici Quattro, il primo team di supereroi dell’Universo Marvel: Reed Richards (Mr. Fantastic), Sue Storm (Invisible Girl), Johnny Storm (Human Torch) e Ben Grimm (The Thing). Prima apparizione di Mole Man e delle creature sotterranee dell’Isola dei Mostri.

Albo chiave della Silver Age americana e fondazione narrativa del moderno Universo Marvel.

Esemplare di primaria importanza storica e collezionistica.

! 40.000 - 50.000

1067

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #101 - 7.3

EGC / #102 - 8.7 EGC / #103 - 6.3 EGC / #104 - 9.0 EGC

Agosto - Settembre - Ottobre - Novembre 1970

Fantastic Four #101 - Marvel Comics - 7.3 EGC - Agosto 1970 Bedlam at the Baxter Building!

Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e Joe Sinnott.

I primi 100 numeri della rivista più famosa del mondo dei fumetti si chiudono, e i successivi iniziano con una minaccia senza precedenti: la Maggia! La pericolosa organizzazione criminale è riuscita in qualche modo ad acquistare il Baxter Building e ora vuole sfrattare i Fantastici Quattro dalla loro storica sede.

Ma Reed, Sue, Ben, Johnny e Crystal non hanno alcuna intenzione di arrendersi senza combattere. Quando i malviventi invadono l’edificio, il team risponde con forza e determinazione, difendendo il loro quartier generale in un episodio ricco di azione e suspense. Cameo di Alicia Masters e Franklin.

Fantastic Four #102 - Marvel Comics - 8.7 EGC - Settembre 1970

The Strength of the Sub-Mariner – Parte 1 di 3

Ospite speciale: il Sub-Mariner. Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Romita e John Verpoorten.

Il Principe Namor si reca in Antartide per investigare su un misterioso Onda d’urto sottomarina. Le indagini lo conducono nella Terra Selvaggia, dove trova un uomo privo di sensi: chi è questo sconosciuto? I lettori di X-Men lo riconosceranno… ma l’Avenging Son no!

Portato ad Atlantide, l’uomo in questione — Magneto — inizia a convincere Namor a scatenare un attacco contro il mondo della superficie. L’occasione per il Sub-Mariner di cedere al suo piano si presenta quando, per errore, il Thing lancia un missile su Atlantide, costringendo Namor a reagire. Cameo di Franklin.

Fantastic Four #103 - Marvel Comics - 6.3 EGC - Ottobre 1970

At War with Atlantis! – Parte 2 di 3

Ospite speciale: il Sub-Mariner. Testi di Stan Lee, matite di John Romita, chine di John Verpoorten. Copertina di John Romita e John Verpoorten.

L’Avenging Son scatenato guida la flotta di Atlantide verso New York, mentre Magneto lo spinge in battaglia, manipolando il Principe dei Mari a suo favore. Nel frattempo, al Baxter Building, Mr. Fantastic contatta la Casa Bianca per negoziare con Namor prima che l’esercito statunitense intervenga. La richiesta di Reed Richards viene accolta, così Thing, Torcia Umana e Mr. Fantastic si dirigono verso il mare per a!rontare il Principe di Atlantide.

Ne segue un epico scontro tra i Fantastici Quattro e il Sub-Mariner, mentre Magneto approfitta della distrazione per prendere il controllo della nave ammiraglia di Namor e dare il via ai suoi piani di conquista. Cameo di Presidente Richard Nixon, Lady Dorma, Agatha Harkness e Franklin.

Fantastic Four #104 - Marvel Comics - 9.0 EGC - Novembre 1970

Our World Enslaved! – Parte 3 di 3

Ospite speciale: il Sub-Mariner. Testi di Stan Lee, matite di John Romita, chine di John Verpoorten. Copertina di John Romita e John Verpoorten.

Dopo aver catturato la Invisible Girl e Lady Dorma, Magneto ha il controllo totale. L’astuto Master of Magnetism neutralizza le forze armate statunitensi e apre la strada alle legioni di Atlantide per invadere New York. In pochi minuti, il nemico storico degli X-Men conquista la città, stabilendo la sua base a Central Park.

Dove sono i Fantastici Quattro? Il Presidente Nixon vorrebbe saperlo! Fortunatamente, un rifugio rimane libero: il Baxter Building. Al suo interno, Mr. Fantastic lavora febbrilmente a un’arma speciale per fermare Magneto, mentre Ben, Johnny e Crystal devono guadagnargli tempo contro l’attacco degli Atlantidei. Riuscirà il convertitore di energia elettromagnetica di Reed a respingere il Master of Magnetism? La speranza finale dell’America è nelle mani dei Fantastici Quattro.

! 300 - 380

1068

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #105 - 9.7

EGC

Dicembre 1970

The Monster in the Streets! - Durante una passeggiata a Manhattan, Crystal crolla improvvisamente per strada! La Torcia Umana la porta di corsa al Baxter Building, dove Reed diagnostica la situazione: l’inquinamento terrestre sta compromettendo il sistema immunitario dell’Inumana. Crystal deve tornare immediatamente nella Terra Nascosta, causando un doloroso addio a Johnny Storm.

Ma New York nasconde un’altra minaccia: una creatura energetica bizzarra percorre le strade della città. La Invisible Girl è la prima a incontrarla e chiama in aiuto i Fantastici Quattro per a rontare questo nuovo pericolo. Cameo di Lockjaw.

! 300 - 400

1069

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #106 - 8.3

EGC

Gennaio 1971

The Monster’s Secret! - Mr. Fantastic si trova a fronteggiare una doppia emergenza: la Invisible Girl ha bisogno del suo aiuto contro il misterioso mostro che si aggira per le strade, mentre l’esperimento per riportare il Thing alla sua forma umana, Ben Grimm, raggiunge una fase critica. Reed decide di aiutare Sue in battaglia, lasciando Johnny a supervisionare l’esperimento.

Dopo aver ra reddato l’equipaggiamento tecnologico, la Torcia Umana si unisce a Reed e Sue per a rontare la potente creatura energetica, Larry Rambow. Ma mentre tre quarti dei Fantastici Quattro combattono in città, cosa sta succedendo al Baxter Building con il Thing ancora incosciente?

! 50 - 80

1070

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #107 - 9.6

EGC

Febbraio 1971

And Now, the Thing! - Prima apparizione di Janus

L’esperimento di Reed per trasformare il Thing di nuovo in Ben Grimm è un trionfo: Ben può ora cambiare forma a piacimento, tra umano e mostruoso, una gioia immensa per lui e per Alicia! Ma le sorprese non finiscono qui: un uomo chiamato Janus si presenta al Baxter Building e chiede a Reed Richards un favore molto particolare: accompagnarlo nella Zona Negativa. È davvero una buona idea?

Cameo di Agatha Harkness e Franklin, e flashback cameo di Annihilus per riassumere gli eventi del Fantastic Four Annual #6.

! 300 - 400

1071

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #108 - 7.4

EGC / #109 - 9.3 EGC / #110 - 9.0 EGC / #111 - 9.4

EGC

Marzo - Aprile - Maggio Giugno 1971

Fantastic Four #108 - 7.4 EGC - Marzo 1971

The Monstrous Mystery of the Nega-Man!

Prima apparizione di Nega-Man e Janus. Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, John Buscema e John Romita, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema e John Verpoorten.

In un atto audace, Janus sopra!à Mr. Fantastic e si lancia nella Zona Negativa. Ma perché? È consapevole dei pericoli che lo attendono nell’universo di antimateria? In realtà, Janus – come il suo nome ispirato alla divinità romana bifronte – è anche il Nega-Man, e il potere della Zona Negativa scorre già nelle sue vene.

Dopo il primo scontro con Janus, i Fantastici Quattro si preparano a seguire il nemico nella Zona Negativa, ma una minaccia ancora più grande emerge dal portale: Annihilus! In questo numero viene rivelata l’origine di Janus, mentre l’eroico team a!ronta una nuova dimensione di pericoli. Cameo di Annihilus.

Fantastic Four #109 - 9.3 EGC - Aprile 1971

Death in the Negative Zone!

Testi di Stan Lee, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema e Joe Sinnott.

Janus mira a conquistare la Zona Negativa, mentre Annihilus ambisce a dominare la Terra… e i Fantastici Quattro si trovano nel mezzo! Prima che NegaMan e Annihilus possano raggiungere i loro obiettivi, però, devono a!rontarsi tra loro.

Nel frattempo, Reed, Ben e Johnny attraversano l’universo di antimateria per fermare i piani di Annihilus. Ma il Signore della Zona Negativa è quasi

invincibile nel suo regno! Ne segue uno scontro epico: Thing, Torcia Umana e Mr. Fantastic contro Annihilus, in un duello mozzafiato tra dimensioni. Cameo di Agatha Harkness.

Fantastic Four #110 - 9.0 EGC - Maggio 1971

One From Four Leaves Three!

Testi di Stan Lee, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema e Joe Sinnott.

Reed Richards è intrappolato nella Zona Negativa insieme al rinvigorito Annihilus! Per fortuna, Agatha Harkness arriva al Baxter Building proprio in tempo… potrebbe la tata di Franklin diventare improvvisamente la salvatrice dell’universo?

Nel frattempo, Ben Grimm si comporta in modo strano da quando ha acquisito la capacità di trasformarsi a piacimento tra umano e Thing. C’è qualcosa che non va nel celebre idolo dagli occhi azzurri? Cameo di J. Jonah Jameson e Joe Robertson.

Fantastic Four #111 (UK Price Variant) - 9.4 EGC - Giugno 1971

The Thing Amok!

Testi di Stan Lee, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema e John Verpoorten.

Il Thing è impazzito e semina il caos a Manhattan! I restanti membri dei Fantastici Quattro riusciranno a fermare il loro compagno in preda alla furia? La Torcia Umana a!ronta per prima Ben Grimm… senza alcun risultato! Il Thing sembra inarrestabile.

C’è qualche altro eroe disponibile? Magari uno gigantesco, irradiato dai raggi gamma, verde… e con la passione per le distruzioni? La scena è pronta per un epico scontro tra titani nel numero successivo! Cameo di Agatha Harkness, Peter Parker, J. Jonah Jameson, Joe Robertson e Hulk.

! 350 - 440

1072

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #112 (UK PRICE VARIANT) - 9.0 EGC

Luglio 1971

Battle of the Behemoths!

Ospite speciale: Hulk. Testi di Stan Lee, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema e Frank Giacoia.

Uno dei numeri più memorabili dei Fantastici Quattro dell’età del bronzo, con una copertina spettacolare! Il Thing ha devastato Manhattan da solo per ore, mentre Mr. Fantastic, la Torcia Umana e le forze di polizia di New York sono impotenti.

Ma ora entra in scena… Hulk! Il Golia Verde e l’idolo dagli occhi azzurri combattono senza sosta dalla prima all’ultima pagina, in un epico scontro fino all’ultimo colpo: è tempo di clobberin’! Cameo di Agatha Harkness, Alicia Masters, Franklin e J. Jonah Jameson.

! 500 - 700

1073

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #113 - 8.5 EGC

Agosto 1971

The Power of the Over-Mind! – Parte 1 di 4 Prima apparizione di Over-Mind. Testi di Stan Lee, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema e John Verpoorten.

Dopo la sconfitta del Thing ad opera dell’Incredibile Hulk, Reed, Sue e Johnny si occupano di Ben Grimm, cercando di portarlo in salvo. Ma i problemi non finiscono: la polizia vuole arrestare i Fantastici Quattro, cittadini furiosi minacciano di invadere il Baxter Building, e lo Straniero interviene… per avvertire: Attenzione all’Over-Mind!

Parole criptiche che annunciano un nuovo pericolo cosmico per il team. Cameo di Bruce Banner, Agatha Harkness, Alicia Masters, Franklin e il sindaco di New York John Lindsay.

! 60 - 100 1074

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #114 (UK PRICE VARIANT) - 9.7 EGC

Settembre 1971

But Who Shall Stop the Over-Mind? – Parte 2 di 4 Testi di Stan Lee, matite di John Buscema, chine di Frank Giacoia. Copertina di John Buscema, John Romita e Frank Giacoia.

Incredibile! I Fantastici Quattro devono pagare la cauzione dopo essere stati arrestati per i danni causati a New York durante lo scontro tra Thing e Hulk dei due numeri precedenti. L’intera città si è rivoltata contro di loro? Oppure l’Over-Mind sta manipolando tutto nell’ombra?

In ogni caso, il fantastico quartetto avrà presto il suo primo confronto diretto con il nuovo avversario, un’esperienza che metterà alla prova abilità e ingegno. Cameo dello Straniero e flashback cameo di Hulk.

! 350 - 400

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #115 - 7.2

EGC (UK PRICE VARIANT) / #116 - 9.0 EGC / #1179.4 EGC (UK PRICE VARIANT)

Ottobre - Novembre - Dicembre 1971

Fantastic Four #115 (UK Price Variant) - 7.2 EGC - Ottobre 1971

The Secret of the Eternals – Parte 3 di 4

Trama di Stan Lee, testi di Archie Goodwin, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema, Frank Giacoia e John Romita (ritocchi).

Lo Straniero rivela ai Fantastici Quattro l’incredibile origine dell’Over-Mind!

Ma Reed, Sue, Ben e Johnny non ricordano lo scontro con il potente signore della guerra degli Eternals nel numero precedente. Come è possibile?

Mentre Mr. Fantastic inizia a mettere insieme i pezzi del mistero, l’Over-Mind colpisce: un Reed Richards posseduto attacca i suoi compagni e intraprende una missione di conquista sotto il controllo dell’Over-Mind. Ultimo numero da 15¢.

Fantastic Four #116 - 9.0 EGC - Novembre 1971

The Alien, the Ally, and Armageddon! – Parte 4 di 4 52 pagine, testi di Archie Goodwin, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema e Joe Sinnott.

L’Over-Mind ha il controllo assoluto e, con Mr. Fantastic al suo fianco, è pronto a conquistare la Terra! Ma Sue, Ben e Johnny non si arrendono. Thing e Torcia Umana a!rontano coraggiosamente l’Over-Mind ancora una volta… e vengono nuovamente sconfitti.

Quando la Invisible Girl vede i compagni cadere, capisce che deve cercare altri supereroi per aiutare il team. Avengers assenti, SpiderMan e Daredevil introvabili, Namor e Hulk indisponibili… chi può intervenire? Non supereroi, ma un super-cattivo: Doctor Doom di Latveria si unisce ai Fantastici Quattro per combattere l’onnipotente OverMind! Riusciranno Doom e il team a ribaltare le sorti della battaglia, o servirà l’aiuto di uno straniero? Un classico della bronze age. Cameo di Jarvis, Agatha Harkness, Franklin, lo Straniero e lo Straniero (Watcher).

Fantastic Four #117 (UK Price Variant) - 9.4 EGC - Dicembre 1971

The Flame and the Quest! – Parte 1 di 2

Testi di Archie Goodwin, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema, John Romita (Crystal) e Joe Sinnott.

La battaglia epica dei Fantastici Quattro contro l’Over-Mind si è conclusa, e Johnny Storm è pronto a riunirsi con Crystal (ultima apparizione in Fantastic Four #105). Ma al suo arrivo nel Grande Rifugio, l’Inumana non c’è più e Maximus ha preso il controllo! Dove si trova Crystal?

Johnny si rivolge ad Agatha Harkness e ai suoi compagni del Baxter Building. Dopo ore di indagini con la sfera mistica di Agatha, emerge la sconvolgente verità: Crystal è nel cuore dell’America Centrale, nelle mani di Diablo! Cameo di Alicia Masters e Franklin. Primo numero da 20¢.

! 220 - 300

1076

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #118 (UK

PRICE VARIANT) - 9.8 EGC

Gennaio 1972

Thunder in the Ruins! – Parte 2 di 2

Testi di Archie Goodwin, matite di John Buscema, chine di Joe Mooney. Copertina di John Buscema, John Romita (ritocchi) e John Verpoorten.

Con Crystal al suo fianco, il Maestro dell’Alchimia ha preso il controllo di una repubblica centroamericana! Quando la Torcia Umana arriva, deve a!rontare non solo l’aviazione nazionale, ma anche una Crystal brainwashata! Riuscirà Johnny Storm a liberarla dalle grinfie di Diablo? Per fortuna Reed, Sue e Ben arriveranno in aiuto!

Storia secondaria: What Mad World?

Testi di Archie Goodwin, matite di John Buscema, chine di Jim Mooney. Per salvare Ben durante lo scontro con Diablo, Lockjaw lo teletrasporta temporaneamente in un altro mondo. Ma è un mondo davvero strano: Reed Richards è trasformato in Thing, mentre Ben Grimm è sposato con Susan Storm. Riuscirà Ben a tornare rapidamente nella sua realtà prima di combinare guai? Prima apparizione del Reed Richards della Terra Alternativa (Earth-A).

! 280 - 330

1077

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #119 (UK PRICE VARIANT) - 9.5 EGC  Febbraio 1972

Three Stood Together!

Ospite speciale: Black Panther. Testi di Roy Thomas, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema e Joe Sinnott.

Un tranquillo pomeriggio autunnale al Baxter Building viene interrotto da una richiesta di aiuto proveniente dal Wakanda! Il consigliere principale del Black Panther rivela che T’Challa è scomparso nella repubblica razzista di Rudyarda.

Per salvare il re di Wakanda e recuperare il vibranio rubato, Thing e Torcia Umana si recano in Africa, ma un super-cattivo dai poteri sonici li attende per attaccarli! Ne segue una battaglia spettacolare sul continente africano: Ben, Johnny e T’Challa contro Klaw!

! 280 - 330

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #120 - 8.9

EGC (UK PRICE VARIANT) / #121 - 9.2 EGC (UK PRICE VARIANT) / #122 - 8.7 EGC  Marzo - Aprile - Maggio 1972

Fantastic Four #120 (UK Price Variant) - 8.9 EGC - Marzo 1972

The Horror That Walks on Air! – Parte 1 di 4 Prima apparizione dell’Air-Walker Automaton. Testi di Stan Lee, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema e Frank Giacoia.

L’Air Walker è giunto sulla Terra! Amico o nemico? I Fantastici Quattro vogliono scoprirlo e attirano l’alieno al Baxter Building per studiare il misterioso visitatore. Ma l’esercito degli Stati Uniti provoca l’Air Walker, che annienta i soldati con una dimostrazione di potere impressionante… e subito dopo mette al tappeto anche i Fantastici Quattro!

Una trama che ricorda inquietantemente l’arrivo di un essere cosmico annunciando la rovina imminente del pianeta. Chi altro, forse di natura galattica, seguirà le orme dell’Air Walker? Cameo di Mary Jane Watson, Agatha Harkness e il Generale Thunderbolt Ross.

Fantastic Four #121 (UK Price Variant) - 9.2 EGC - Aprile 1972

The Mysterious Mind-Blowing Secret of Gabriel – Parte 2 di 4 Ospiti speciali: Silver Surfer e Air-Walker. Testi di Stan Lee, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema e Joe Sinnott.

Il potente Air Walker continua a devastare Manhattan e a terrorizzare i cittadini! I Fantastici Quattro sono impotenti… e New York ha disperatamente bisogno di un miracolo. Ecco arrivare uno… d’argento, su una tavola da surf!

Silver Surfer giunge in aiuto dei FF, dando vita a un’epica battaglia a terra, in acqua e in cielo contro l’uomo che cammina nell’aria. Con il cosmico surfista al loro fianco, i Fantastici Quattro riusciranno a sconfiggere l’Air Walker? Cameo di Galactus.

Fantastic Four #122 - 8.7 EGC - Maggio 1972

Galactus Unleashed – Parte 3 di 4

Testi di Stan Lee, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott, con ritocchi di John Verpoorten e John Romita Sr. Copertina di John Buscema e John Romita.

Galactus è tornato sulla Terra! È l’inizio della fine per il terzo pianeta dal Sole? Forse no: il Divoratore di Mondi è disposto a trattare… risparmierà la Terra se il Silver Surfer tornerà a essere il suo araldo.

Dopo che il surfista cosmico rifiuta, ha inizio una furiosa battaglia senza esclusione di colpi! Thing, Torcia Umana e Silver Surfer contro Galactus! Nel frattempo, Mr. Fantastic e Invisible Girl partono nello spazio per dirottare l’enorme astronave del Divoratore di Mondi.

! 220 - 300

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #123 - 9.4

EGC (UK PRICE VARIANT) / #124 - 8.7 EGC (UK PRICE VARIANT) / #125 - 9.0 EGC / #126 - 9.4 EGC / #127 - 7.3 EGC

Fantastic Four #123 - Marvel Comics - UK Price Variant - 9.4 - Stan Lee - John Buscema - Joe Sinnott - Giugno 1972

This World Enslaved! – Parte 4 di 4

Ospiti speciali: Silver Surfer e Galactus. Testi di Stan Lee, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di Sal Buscema.

Con una mossa audace, Reed Richards ribalta le sorti contro il Divoratore di Mondi! Dopo essersi introdotto a bordo dell’astronave di Galactus, Mr. Fantastic minaccia di distruggerla se il colossale Ravager cosmico non lascerà immediatamente la Terra.

Riuscirà il coraggioso azzardo di Reed? Potrebbe, ma prima dovrà convincere Silver Surfer, Agatha Harkness, il Generale Thunderbolt Ross e il Presidente Richard Nixon a fidarsi di lui. I Fantastici Quattro puntano tutto contro Galactus: vinceranno o sarà la catastrofe? Cameo di Franklin.

Fantastic Four #124 - Marvel Comics - UK Price Variant - 8.7 - Stan Lee - John Buscema - Joe Sinnott - Luglio 1972

The Return of the Monster! – Parte 1 di 2 Testi di Stan Lee, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema e Joe Sinnott.

La catastrofica battaglia dei Fantastici Quattro contro Galactus e Silver Surfer si è conclusa! Ma tornando al Baxter Building, Reed crolla per totale esaurimento, e Ben, Sue e Johnny lo portano al East Side Medical Pavilion per le cure.

Ironia della sorte: poche ore prima, un misterioso mostro era stato avvistato nell’ospedale. Qualcuno… o qualcosa… sta davvero perseguitando la struttura? Dopo che Thing viene stordito e Invisible Girl rapita, sembra proprio di sì! Fortunatamente, l’instancabile Torcia Umana è pronta a sfidare il mostro.

Fantastic Four #125 - Marvel Comics - 9.0 - Stan Lee - John Buscema - Joe Sinnott - Agosto 1972

The Monster’s Secret! – Parte 2 di 2

Testi di Stan Lee, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema e Joe Sinnott.

Mentre Ben e Johnny inseguono il Monster from the Lost Lagoon, la Invisible Girl lotta per sopravvivere in una caverna sotterranea rapidamente invasa dall’acqua! Fortunatamente, Sue ha un salvatore inaspettato… il mostro stesso!

Perché la creatura aliena salva la ragazza invisibile? Reed capisce le vere intenzioni del mostro e orchestra un finale felice per tutti i coinvolti.

Fantastic Four #126 - Marvel Comics - 9.4 - Roy Thomas - John Buscema - Joe Sinnott - Settembre 1972

The Way It Began!

Testi di Roy Thomas, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema e Joe Sinnott.

Inizia una nuova era per la rivista World’s Greatest Comic Magazine! Prima di guardare avanti, i Fantastici Quattro ripercorrono il passato: una rivisitazione delle loro origini e del primo scontro con il Mole Man. Cameo di Alicia Masters.

Fantastic Four #127 - Marvel Comics - 7.3 - Roy Thomas - John Buscema - Joe Sinnott - Ottobre 1972

Where the Sun Dares Not Shine! – Parte 1 di 2

Testi di Roy Thomas, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema e Joe Sinnott.

Thing fa irruzione nel covo sotterraneo del Mole Man! L’obiettivo? Costringere il vecchio nemico dei Fantastici Quattro ad aiutare Alicia Masters a riacquistare la vista.

Prima però di incontrare il villain sotterraneo, Ben Grimm si imbatte in Kala (ultima apparizione in Tales of Suspense #43). Amica o nemica? O forse promessa sposa del Mole Man? In ogni caso, Thing avrà bisogno dei suoi incredibili amici per smascherare e fermare il Mole Man. Cameo di Franklin, Agatha Harkness e Tyrannus.

! 300 - 400

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #128 - 8.1

EGC / #129 - 8.9 EGC (UK PRICE VARIANT) / #130 - 9.0 EGC / #131 - 9.3 EGC (UK PRICE VARIANT) / #132 - 7.5 EGC (UK PRICE VARIANT)

Fantastic Four #128 - Marvel Comics - 8.1 - Roy Thomas - John Buscema - Joe Sinnott - Novembre 1972

Death in a Dark and Lonely Place! – Parte 2 di 2

Inserti lucidi a colori, molto rari per l’epoca. Testi di Roy Thomas, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema e Joe Sinnott.

Il Mole Man sembra avere tutto sotto controllo nel suo covo sotterraneo! I Fantastici Quattro, confusi, si combattono tra loro, mentre continuano i preparativi per la distruzione del mondo di superficie.

Ma forse ci sono uno o due traditori tra le file dei Subterranei che potrebbero sabotare i piani del Mole Man! E Kala e Tyrannus? Reed, Sue, Ben e Johnny accetteranno qualsiasi aiuto quando inizierà la battaglia finale

. (Nota: Roy Thomas spiega nella pagina delle lettere che l’inserto è stato pubblicato per soddisfare le normative del governo federale durante il congelamento dei prezzi e dei salari dei primi anni ’70.)

Fantastic Four #129 - Marvel Comics - UK Price Variant - 8.9 - Roy ThomasJohn Buscema - Joe Sinnott - Dicembre 1972

The Frightful Four…Plus One! – Parte 1 di 2 Ospiti speciali: Medusa e Thundra (prima apparizione). Testi di Roy Thomas, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema, Frank Giacoia e John Verpoorten.

I Fantastici Quattro tornano al Baxter Building dopo l’avventura con il Mole Man, ma la quiete dura poco: Johnny annuncia improvvisamente che partirà per il Great Refuge per ritrovare Crystal!

Nel frattempo, Agatha Harkness comunica a Reed e Sue di non poter più occuparsi del piccolo Franklin. Ben Grimm decide di fare una passeggiata per schiarirsi le idee… ma si ritrova nel bel mezzo di una battaglia tra vecchi e nuovi membri dei Frightful Four! In un cantiere abbandonato, Ben e Medusa combattono per la vita contro Sandman, Trapster, Wizard e la nuova minacciosa Thundra. Cameo di Black Bolt.”

Fantastic Four #130 - Marvel Comics - 9.0 - Roy Thomas - John Buscema - Joe Sinnott - Gennaio 1973

Battleground: The Baxter Building! – Parte 2 di 2

Ospiti speciali: Inumani e Thundra. Testi di Roy Thomas, matite di John Buscema, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jim Steranko e Joe Sinnott.

Il Wizard gode del trionfo dei Frightful Four su Medusa e Ben Grimm, ma il pericolo non è finito: il terrificante quartetto punta ora su Mr. Fantastic e Invisible Girl!

All’interno del Baxter Building, si consuma lo scontro finale: Reed, Sue, Ben e Medusa a!rontano Sandman, Trapster, Wizard e Thundra. Riusciranno i

Fantastici Quattro a sopravvivere?

Nel frattempo, il Torcia Umana arriva ad Attilan alla ricerca di Crystal. Johnny dovrà superare Gorgon, Karnak e Triton per scoprire dove si trovi l’elementale degli Inumani.

Fantastic Four #131 - Marvel Comics - UK Price Variant - 9.3 - Roy ThomasRoss Andru - Joe Sinnott - Febbraio 1973 Revolt in Paradise! – Parte 1 di 2

Ospiti speciali: Quicksilver e gli Inumani. Testi di Roy Thomas, matite di Ross Andru, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jim Steranko e Joe Sinnott.

Il furioso Human Torch fa irruzione nella torre barricata del Great Refuge alla ricerca di Crystal! Johnny la trova…ma resta scioccato dalla presenza di Quicksilver! Cosa ci fa il velocista mutante ad Attilan, in compagnia di Crystal?

I nervi cedono e improvvisamente scoppia uno scontro tra Human Torch e Quicksilver! Ma un potente terremoto ferma il duello: gli Inumani intervengono per interrogare Maximus. Questa volta, però, il fratello di Black Bolt potrebbe non essere il nemico… la minaccia viene dagli Alpha Primitives e da Omega. Flashback cameo di Larry Trask e i Sentinels.

Fantastic Four #132 - Marvel Comics - UK Price Variant - 7.5 - Roy ThomasJohn Buscema - Joe Sinnott - Marzo 1973 Omega! The Ultimate Enemy! – Parte 2 di 2 Ospiti speciali: Quicksilver e gli Inumani. Testi di Roy Thomas, matite di John Buscema (breakdowns) e Joe Sinnott (finishes). Copertina di Jim Steranko e Frank Giacoia.

Nel covo sotterraneo degli Alpha Primitives, l’imponente Omega ha catturato Crystal! Human Torch e Quicksilver devono unire le forze per liberarla, ma l’enorme androide è incredibilmente potente.

Per fermare l’invasione degli Alpha Primitives serviranno tutti gli Inumani insieme a Mr. Fantastic e Thing. Riusciranno i Fantastici Quattro e la famiglia reale a sconfiggere gli Alphas e Omega? Anche in caso di vittoria, Johnny Storm dovrà a!rontare una dolorosa perdita.

! 280 - 330

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #133 - 9.8 EGC  Febbraio 1972

Thundra at Dawn!

Ospite speciale: Thundra. Trama di Roy Thomas, testi di Gerry Conway, matite di Ramona Fradon, chine di Joe Sinnott. Copertina di John Buscema e Joe Sinnott.

È la vigilia di Capodanno a Times Square! Tutti festeggiano, tranne i Fantastici Quattro: questioni di cuore turbano Reed e Johnny, mentre Ben e Alicia sembrano felici. Ma in un attimo tutto cambia: Thundra riappare al rintocco di mezzanotte, sfida Ben a duello e rapisce Alicia!

Lo scontro titanico tra i due colossi parte dallo Shea Stadium e termina all’Unisphere della Fiera Mondiale del 1964. Riuscirà il blueeyed idol of millions a trovare la forza per sconfiggere Thundra?

Cameo di Captain America, Hulk, Iron Man, Power Man, Spider-Man, Thor, Sandman, Trapster e Wizard.

! 220 - 300

Fantastic Four #137 - 8.1 EGC - Maggio 1974

Rumble on Planet 3 – Parte 2 di 2

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #134 - 8.6

EGC / #135 - 8.5 EGC / #136 - 7.6 EGC / #137 - 8.1

EGC / #138 - 9.5 EGC

Fantastic Four #134 - 8.6 EGC - Febbraio 1974

A Dragon Stalks the Skies! – Parte 1 di 2

Testi di Gerry Conway, matite di John Buscema (breakdowns) e Joe Sinnott (finishes). Copertina di John Buscema e Joe Sinnott.

Da quattro numeri Susan Richards e suo figlio Franklin vivono lontani dal caos cittadino nella tranquilla Pennsylvania. Ma la pace dura poco: Dragon Man arriva in Keystone State e rapisce moglie e figlio di Mr. Fantastic! Le risposte si trovano all’interno di un centro di ricerca di Long Island… di proprietà di Gregory Gideon. Cameo di Dorrie Evans.

Fantastic Four #135 - 8.5 EGC - Marzo 1974

The Eternity Machine – Parte 2 di 2

Testi di Gerry Conway, matite di John Buscema (breakdowns) e Joe Sinnott (finishes). Copertina di John Buscema e Mike Esposito.

Gregory Gideon ha il pieno controllo! I Fantastici Quattro sono prigionieri e la sua malvagia Eternity Machine è pronta a prosciugare le forze vitali di Reed, Sue e Franklin.

Medusa, il nuovo membro della squadra, potrebbe dimostrare il suo valore liberando Thing, Human Torch… e persino Dragon Man! Ma la creatura meccanica alleata del fuoco combatterà con o contro i Fantastici Quattro? Cameo di Willie Lumpkin, Alicia Masters e Wyatt Wingfoot.

Fantastic Four #136 - 7.6 EGC - Aprile 1974

Rock Around the Cosmos! – Parte 1 di 2

Trama di Roy Thomas, testi di Gerry Conway, matite di John Buscema (breakdowns) e Joe Sinnott (finishes). Copertina di John Buscema e Frank Giacoia.

Dopo aver sconfitto Gregory Gideon, i Fantastici Quattro chiudono il suo laboratorio di Long Island e tornano al Baxter Building. Ma uno dei suoi scagnozzi, Slugger Johnson, è sopravvissuto… e grazie allo Shaper of Worlds ottiene il potere di manipolare la realtà, distorcendo persino il tempo! I Fantastici Quattro si ritrovano così intrappolati negli anni ’50, nel mezzo di uno scontro tra patrioti governativi e ribelli selvaggi. Cameo di Gregory Gideon, Thomas Gideon e Dragon Man.

Trama di Roy Thomas, testi di Gerry Conway, matite di John Buscema (breakdowns) e Joe Sinnott (finishes). Copertina di John Buscema e Joe Sinnott.

L’avventura dei Fantastici Quattro negli anni ’50 continua: Mr. Fantastic e Thing irrompono in un castello medievale alla ricerca dell’uomo noto come il Brain (alias Slugger Johnson sotto copertura)! Poco dopo, Medusa e Human Torch si uniscono allo scontro.

Dopo scontri iniziali, il FF a!rontano il loro vero nemico: Warhead. Con l’aiuto dei ribelli, tenteranno di disarmare la minaccia e ripristinare l’ordine. Cameo di Thomas Gideon.

Fantastic Four #138 - 9.5 EGC - Giugno 1974

Madness is the Miracle Man! – Parte 1 di 2

Testi di Gerry Conway, matite di John Buscema (breakdowns) e Joe Sinnott (finishes). Copertina di John Buscema e Joe Sinnott.

Il Miracle Man è tornato! Dopo la sua ultima apparizione su Fantastic Four #3, il super-criminale si aggira nella Riserva Indiana Keewazi. Ma il FF hanno un alleato locale: Wyatt Wingfoot! Quando Wyatt riceve un segnale di aiuto da un anziano della tribù, Thing, Human Torch e Medusa partono subito per l’Oklahoma. Il Miracle Man sarà felice o arrabbiato di rivedere i suoi vecchi nemici? Thing e Torch si aspettano una vittoria facile… ma questa volta il Miracle Man è più potente che mai!

! 300 - 380

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #139 - 8.2

EGC (UK PRICE VARIANT) / #140 - 9.3 / #141 - 8.9

EGC / #142 - 8.7 EGC (UK PRICE VARIANT)

Fantastic Four #139 (UK Price Variant) - 8.2 EGC - Luglio 1974

Target: Tomorrow! – Parte 2 di 2

Testi di Gerry Conway, matite di John Buscema (breakdowns) e Joe Sinnott (finishes). Copertina di John Buscema e Frank Giacoia.

IlMiracleManscatenailcaosaprendounaprofondafaglianellacrostaterrestre, e Thing, Human Torch, Medusa e Wyatt finiscono intrappolati all’interno! Ma se riusciranno a liberarsi, li attende un tornado furioso! L’avversario sembra invincibile… ci sarà speranza per i nostri eroi? Forse servirà un vero miracolo!

Fantastic Four #140- 9.3 EGC - Agosto 1974

Annihilus Revealed! – Parte 1 di 2

Testi di Gerry Conway, matite di John Buscema (breakdowns) e Joe Sinnott (finishes). Copertina di Rich Buckler e Frank Giacoia.

Un antico nemico della Zona Negativa trama un piano per distruggere i Fantastici Quattro! Quando Reed Richards riceve un disperato messaggio dalla moglie in Pennsylvania, il team corre verso lo stato di Keystone… ma Sue e Franklin sono scomparsi! Seguendo tracce di radiazioni provenienti dalla Zona Negativa, Mister Fantastic, Medusa, Human Torch e Thing tornano al Baxter Building… solo per cadere in un’imboscata di Annihilus! Prima apparizione di Annihilus.

Fantastic Four #141 - 8.9 EGC - Settembre 1974

The End of the Fantastic Four! – Parte 2 di 2

Testi di Gerry Conway, matite di John Buscema (breakdowns) e Joe Sinnott (finishes). Copertina di John Romita.

La situazione è disperata: Reed, Sue, Ben, Johnny, Medusa, Franklin, Wyatt Wingfoot e Agatha Harkness sono prigionieri di Annihilus nella Zona Negativa! Quali terribili piani ha in serbo il Signore della Zona Negativa per i Fantastici Quattro? Collegato il giovane Franklin al suo trasmutatore genetico, Annihilus assorbe i poteri del ragazzo per ricaricare il suo bastone cosmico! Chi potrà fermare il trasferimento di energia e salvare Franklin… prima che sia troppo tardi?

Fantastic Four #142 (UK Price Variant) - 8.7 EGC - Novembre 1974

No Friend Beside Him – Parte 1 di 3

Scritto da Gerry Conway. Matite di Rich Buckler (breakdowns) e Joe Sinnott (finishes). Copertina di Rich Buckler e Joe Sinnott.

I Fantastici Quattro toccano il punto più basso della Bronze Age dopo gli sconvolgenti eventi dell’ultima avventura. Il team è spezzato dalla crisi che ha coinvolto Franklin e i membri iniziano a separarsi. Su invito della fidanzata Alicia Masters, la Cosa prende un aereo e vola nei Balcani per incontrarla. Ma appena arrivato, Ben viene assalito da Darkoth, il Demone della Morte! Una battaglia epica si scatena tra il blue-eyed idol of millions e Darkoth! Nel frattempo a New York, Mister Fantastic e Medusa partecipano all’incontro universitario di Reed. Ma uno dei suoi compagni di classe è diventato re di un paese balcanico… e uno dei supercriminali più temuti della Terra. Forse Reed avrebbe fatto meglio a declinare l’invito! Cameo di Doctor Doom.

! 250 - 300

1084

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #143 - 9.7

EGC

Novembre 1974

The Terrible Triumph of Doctor Doom – Parte 2 di 3

Scritto da Gerry Conway. Matite di Rich Buckler. Inchiostri di Frank Giacoia. Copertina di Gil Kane e Joe Sinnott.

Victor Von Doom irrompe al college reunion e cattura Mister Fantastic e Medusa! Ora il monarca di Latveria è pronto a scatenare l’Operazione Babele (e la bomba a vibrazione) sull’umanità. La bomba lanciata via razzo distruggerà la personalità di ogni persona sulla Terra, trasformandola in un soggetto privo di volontà al servizio di Doctor Doom! Tuttavia, il nemico storico dei Fantastici Quattro potrebbe aver commesso un errore critico riportando Darkoth e Ben Grimm dai Balcani per assistere al suo trionfo negli USA! Potrebbe esserci un traditore in mezzo a loro? Nel frattempo, a New York dello Stato di Upstate, Wyatt Wingfoot e Johnny Storm si trovano nei guai con la polizia locale e finiscono in carcere. Cameo della Donna Invisibile e di Franklin.

! 300 - 380

1085

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #144 - 9.8

EGC

Dicembre 1974

Attack! – Parte 3 di 3

Scritto da Gerry Conway. Matite di Rich Buckler. Inchiostri di Joe Sinnott. Copertina di Rich Buckler e Joe Sinnott.

Con l’aiuto di Darkoth, Reed, Ben e Medusa sconfiggono l’androide Seeker e fuggono dalla fortezza sotterranea del monarca di Latveria! Subito dopo, il quartetto si precipita al Baxter Building per elaborare un piano e fermare il malvagio complotto di Doctor Doom volto a sottomettere la Terra! Nel frattempo, mentre il Torcia Umana è ancora prigioniero, Victor Von Doom lancia e attiva la bomba a vibrazione! I Fantastici Quattro riusciranno a fermarlo in tempo? Cameo di Wyatt Wingfoot.

! 300 - 380

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #145 - 8.5

EGC / #146 - 9.6 EGC / #147 - 9.4 EGC

Gennaio - Febbraio - Marzo 1975

Fantastic Four #145 - 8.5 EGC - Gennaio 1975

Nightmare in the Snow! – Parte 1 di 2

Scritto da Gerry Conway. Matite di Ross Andru. Inchiostri di Joe Sinnott. Copertina di Gil Kane e Frank Giacoia.

Torcia Umana e Medusa sono bloccati sull’Himalaya! Come ci siano finiti non importa più: il duo deve a!rontare temperature glaciali, venti impetuosi, altitudini estreme e terreni impervi per sopravvivere! Ma gli elementi naturali sono il loro problema minore… quando Ternak attacca! Johnny e Medusa avranno bisogno di aiuto! Ma dove nel mondo potranno trovarlo… proprio sulla cima del mondo? Ultimo numero da 20¢.

Fantastic Four #146 - 9.6 EGC - Febbraio 1975

Doomsday: 200 Below! – Parte 2 di 2

Scritto da Gerry Conway. Matite di Ross Andru (breakdowns) e Joe Sinnott (finishes). Copertina di Gil Kane e Joe Sinnott.

Il malvagio Ternak è pronto a conquistare la Terra con il suo gigantesco Cannone Climatico! Ma la Torcia Umana furioso e l’Inumana dai lunghi capelli sono determinati a fermarlo! E nelle oscure caverne sotto la più alta catena montuosa del mondo, Johnny Storm e Medusa trovano un alleato sorprendente… e poi uno familiare! È tempo diclobberin’! Primo numero da 25¢.

Fantastic Four #147 - 9.4 EGC - Marzo 1975

The Sub-Mariner Strikes!

Scritto da Gerry Conway. Disegni di Rich Buckler (breakdowns) e Joe Sinnott (finishes). Copertina di Rich Buckler e Joe Sinnott.

Una delle copertine classiche dei Fantastici Quattro della Bronze Age! Shock dopo shock per il quartetto fantastico! Per prima cosa, Mister Fantastic riceve i documenti di divorzio dalla moglie separata, la Donna Invisibile; poi, il Principe Namor rivela che sia Sue che Franklin sono ora sotto la protezione del Figlio Vendicatore! E tra uno scandalo e l’altro, la Torcia Umana e la Cosa combattono una feroce battaglia contro il Sub-Mariner! Ma le cose possono peggiorare ancora per i Fantastici Quattro?!

! 220 - 300

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #148 - 9.6

EGC / #149 - 9.7 EGC / #150 - 9.7 EGC

Fantastic Four #148 - 9.6 EGC - Aprile 1975

War on the Thirty-Sixth Floor!

Ospiti speciali: Thundra.

Scritto da Gerry Conway. Disegni di Rich Buckler. Inchiostrazione di Joe Sinnott. Copertina di Rich Buckler e Joe Sinnott.

Reed, Ben, Johnny e Medusa rimangono senza parole dopo che la Ragazza Invisibile ha deciso di restare con il Principe Namor nel numero precedente. Ora il quartetto depresso torna al Baxter Building in cerca di pace e tranquillità. Tuttavia, ad attenderli ci sono tre visitatori molto indesiderati… di tipo supercriminale! I Fantastici Quattro devono reagire rapidamente, perché Wizard, Sandman e Trapster sono pronti a fare sul serio!

Cameo apparizioni: Sub-Mariner e Triton (travestito).

Fantastic Four #149 - 9.7 EGC - Maggio 1975

To Love, Honor, and Destroy!

Scritto da Gerry Conway. Disegni di Rich Buckler (breakdowns) e Joe Sinnott (finishes). Copertina di Rich Buckler e Joe Sinnott.

Uno degli episodi storici dei Fantastici Quattro! Le emozioni sono al massimo quando il Sub-Mariner, accompagnato dalla Ragazza Invisibile, attacca Manhattan! Solo Mister Fantastic, la Torcia Umana, la Cosa, Thundra e la polizia di New York possono fermare la conquista di Namor.

Reed, Ben e Johnny vogliono salvare la città, ma ciò che desiderano davvero è picchiare a dovere l’Avenging Son! Con il marito, il fratello e l’amico dagli occhi azzurri sull’orlo della sconfitta, cosa farà Susan Richards? Tutto è in gioco! Finale spettacolare con breve riepilogo delle origini del Sub-Mariner.

Cameo apparizioni: Medusa e Triton.

Fantastic Four #150 - 9.7 EGC - Settembre 1975 Ultron-7: He’ll Rule the World!

Parte 2 di 2. Scritto da Gerry Conway. Disegni di Rich Buckler. Inchiostrazione di Joe Sinnott. Copertina di Gil Kane e Frank Giacoia.

Ospiti speciali: gli Avengers e gli Inumani. La storia continua da Avengers #127 (Parte 1).

Doveva essere una giornata gloriosa nella Grande Rifugio per il matrimonio di Crystal e Quicksilver, ma un ospite non invitato, un certo essere adamantio, rovina la festa! Ultron, storico nemico degli Avengers, possiede il corpo di Omega e rapisce la sposa! Subito dopo, il malvagio robot attacca i Fantastici Quattro, gli Inumani e i più potenti eroi della Terra! Uno scontro all-star: 16 supereroi contro la potenza di Ultron-7! Riuscirà qualcuno… uomo, donna o bambino… a salvare la situazione?

Evento speciale: matrimonio di Crystal e Quicksilver. Cameo apparizioni: Maximus e Whizzer dell’età d’oro (Robert Frank).

Line-up Avengers: Iron Man, Mantis, Thor, Scarlet Witch, Swordsman e Vision.

! 350 - 400

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #75 - 9.5

EGC

Giugno 1968

Copertina di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Worlds Within Worlds! — sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Reed Richards, Ben Grimm e Johnny Storm a!rontano i loro doppelganger creati da Galactus, deciso a scoprire la posizione del Silver Surfer. Ristampato in Marvel’s Greatest Comics #57.

! 650 - 900

1089

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #76 - 8.6

EGC

Luglio 1968

Copertina di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Stranded in Sub-Atomica! — sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (coplot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Reed Richards, Ben Grimm e Johnny Storm viaggiano a Subatomica per riportare il Silver Surfer sulla Terra. Ristampato in Marvel’s Greatest Comics #58.

! 90 - 130

1090

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #77 - 9.5

EGC  Agosto 1968

Copertina di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott

Shall Earth Endure? — sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Reed Richards, Ben Grimm e Johnny Storm a!rontano Psycho-Man nel Microverso. Lettera del fumettista Tony Isabella. Ristampato in Marvel’s Greatest Comics #59.

! 400 - 450

1091

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #78 - 9.5

EGC / #79 - 9.3 EGC / #80 - 8.9 EGC

Settembre - Ottobre - Novembre 1968

Fantastic Four #78 - 9.5 EGC - Settembre 1968

The Thing No More! — scritto da Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Matite di copertina di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Lo Stregone attacca il Baxter Building mentre i medici di Sue determinano che la sua gravidanza non procede bene. Apparizione di Crystal degli Inumani. Ristampato in Marvel’s Greatest Comics #60.

Fantastic Four #79 - 9.3 EGC - Ottobre 1968

Copertina di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

A Monster Forever? — sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Ben Grimm e Alicia Masters vengono attaccati da un androide del Mad Thinker; Reed Richards scopre i problemi medici di Sue ma non glieli rivela. Apparizione di Crystal degli Inumani. Ristampato in Marvel’s Greatest Comics #61.

Fantastic Four #80 - 8.9 EGC - Novembre 1968

Copertina di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Where Treads the Living Totem! — sceneggiatura di Stan Lee e Jack Kirby (co-plot), matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott.

Reed Richards, Ben Grimm e Johnny Storm visitano la tribù di Wyatt e a!rontano un robot creato per assomigliare alla divinità dei nativi americani, Tomazooma. Apparizione di Crystal degli Inumani.

! 550 - 700

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #81 - 9.3 EGC / #82 - 9.0 EGC / #83 - 8.5 EGC  Dicembre 1968 / Gennaio - Febbraio 1969

Fantastic Four #81 - 9.3 EGC - Dicembre 1968

Enter – the Exquisite Elemental! — sceneggiatura di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e Joe Sinnott. Dopo i magnifici eventi di Fantastic Four Annual #6, i Fantastici Quattro necessitano di una sostituta per la Donna Invisibile, mentre si adatta alla vita da neo-mamma. Crystal è entusiasta di unirsi, ma Reed Richards non è convinto che la giovane elementale sia pronta. Tuttavia, quando lo Stregone Senza Ali attacca audacemente, Crystal combatte al fianco di Reed, Ben e Johnny! I nuovi guanti miracolosi dello Stregone respingono Mr. Fantastic, la Cosa e la Torcia, ma non la giovane ragazza che controlla acqua, vento, terra e fuoco. Esordio spettacolare per Crystal! Nota: lo Stregone tornerà in Fantastic Four #94. Crystal indossa per la prima volta l’uniforme blu dei Fantastici Quattro.

Fantastic Four #82 - 9.0 EGC - Gennaio 1969

The Mark of the Madman! Parte 1 di 2 — sceneggiatura di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e Joe Sinnott. Crystal è entusiasta di unirsi ai Fantastici Quattro! Tuttavia, prima che possa farlo u!icialmente, la famiglia reale di Attilan deve dare il proprio consenso. Quando Lockjaw si teletrasporta al Baxter Building, il nuovo formidabile quartetto si prepara a saltare verso la Terra Nascosta. Improvvisamente, uno sciame di Alpha Primitives emerge alle spalle di Lockjaw, a!erra Crystal e stordisce Reed, Ben e Johnny. Un evento scioccante! Perché Lockjaw ha tradito la sua padrona? La risposta si trova nel Grande Rifugio… ed è lì che Cosa, Torcia Umana e Mr. Fantastic si recheranno subito dopo. Nota: Maximus è apparso in precedenza in Incredible Hulk Annual #1.

Fantastic Four #83 - 8.5 EGC - Febbraio 1969

Shall Man Survive? Parte 2 di 2 — sceneggiatura di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e Joe Sinnott. Maximus il Pazzo ha conquistato Attilan! Il suo prossimo obiettivo è l’intero pianeta. Con i Fantastici Quattro e gli Inumani come prigionieri, il fratello folle di Black Bolt è sul punto di dominare il mondo grazie al suo potente ipno-arma. Ma gli Inumani hanno ancora una carta da giocare: la voce potente di Black Bolt! Il suo fragoroso urlo potrebbe liberare la famiglia reale o distruggere l’intera città. Nel frattempo, in una stanza vicina, i Fantastici Quattro lavorano febbrilmente per sfuggire alla loro prigionia. Se entrambe le super-squadre riusciranno a liberarsi, avranno la possibilità di fermare il folle piano di conquista di Maximus. Cameo dell’Invisible Girl e del piccolo Franklin. Line-up degli Inumani: Black Bolt, Gorgon, Karnak, Medusa e Triton. Nota: seconda apparizione di Franklin Richards. Sebbene l’Invisible Girl appaia in copertina, non è presente ad Attilan durante la battaglia. Maximus tornerà in Incredible Hulk #119. Gli Inumani appariranno successivamente in Silver Surfer (1ª serie) #18. Include pubblicità a pagina intera per Avengers #60 e Amazing Spider-Man #69.

! 300 - 425

1093

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #84 - 9.0

EGC

Marzo 1969

The Name is Doom Parte 1 di 4 — sceneggiatura di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e Joe Sinnott. Mentre sorvolano i Balcani diretti negli Stati Uniti, l’aereo dei Fantastici Quattro viene intercettato dai jet dello SHIELD! Niente paura: si tratta di Nick Fury e Dum Dum Dugan, che cercano l’aiuto dei Fantastici Quattro. Lo SHIELD ha scoperto la presenza di un grande esercito robotico da qualche parte nell’Europa Centrale. Quale paese della regione potrebbe costruire un simile esercito? Ovviamente uno solo… Latveria! Come mostrato nella classica copertina, Reed Richards, Ben Grimm, Johnny Storm e Crystal entrano a Latveria alla ricerca del Dottor Destino. Una mossa azzardata… i Fantastici Quattro potrebbero pentirsene (o peggio)!

! 200 - 250

1094

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #85 (UK PRICE VARIANT) - EGC

Aprile 1969

Within this Tortured Land Parte 2 di 4 — sceneggiatura di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e Joe Sinnott. Su richiesta dello SHIELD, nel numero precedente i Fantastici Quattro avevano accettato di invadere Latveria per localizzare un esercito di robot ad alta tecnologia. I Fantastici Quattro riescono a trovare l’esercito robotico… ma anche il suo creatore: il Dottor Destino! Reed Richards, Ben Grimm, Johnny Storm e Crystal diventano prigionieri impotenti del monarca latveriano. Lo SHIELD ha già chiesto abbastanza favori? Speriamo di sì! Tuttavia, non è la prima volta di Mr. Fantastic a Latveria: Reed ha un piano per uscire da questo guaio… vero? Meglio sperarlo, perché il tempo stringe per i cittadini di Latveria. Cameo dell’Invisible Girl.

! 280 - 330

1095

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #86 - 9.5

EGC

Maggio 1969

The Victims – Parte 3 di 4.

Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e Joe Sinnott.

In un’escalation drammatica, Victor Von Doom scatena il suo esercito di robot contro gli indifesi cittadini di Latveria. Privi dei loro poteri, Reed Richards, Ben Grimm, Johnny Storm e Crystal cercano comunque di infondere coraggio alla popolazione, spingendola alla ribellione. Quando l’idolo delle folle sferra il primo colpo contro le macchine, si accende una scintilla di speranza: il popolo si unisce ai Fantastici Quattro e respinge il primo assalto.

Ma il tempo stringe: Mr. Fantastic deve ancora individuare il punto debole dei robot. Riusciranno gli uomini e le donne di Latveria a opporsi ancora una volta alle spietate creazioni del loro sovrano? Un capitolo intenso, carico di tensione e spirito eroico, con un cameo della Invisible Girl.

! 300 - 450 1096

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #87 - 9.3

EGC  Giugno 1969

The Power and the Pride! – Parte 4 di 4. Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e Joe Sinnott.

Dopo essere scampati per un so!io alla morte nel numero precedente, i Fantastici Quattro – eccezionalmente in cinque – fanno irruzione a Castel Destino per a!rontare una volta per tutte il loro più grande nemico. Ma il Dottor Destino li accoglie con inquietante cortesia, invitandoli a un sontuoso banchetto nella sala reale.

Quali insidie si celano dietro quell’apparente ospitalità? Paradossalmente, non sarà Doom la minaccia più immediata, bensì il suo assistente Gustav Hauptmann, pronto a ribaltare la situazione in un confronto teso e imprevedibile. L’epilogo dell’avventura europea dei FF si chiude con un singolare stallo in perfetto stile latveriano e con la morte di Gustav Hauptmann, evento destinato ad avere conseguenze negli anni a venire.

! 200 - 250

1097

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #88 - 9.6

EGC

Luglio 1969

A House There Was!

Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e Joe Sinnott.

Dopo le tensioni vissute in Latveria, i Fantastici Quattro si riuniscono finalmente con il piccolo Franklin e Alicia, pronti a concedersi un meritato periodo di tranquillità. Tra progetti domestici e sogni di normalità, Reed e Sue decidono di trasferirsi in una moderna abitazione immersa in una foresta isolata, apparentemente il rifugio ideale per iniziare una nuova fase della loro vita.

Ma l’atmosfera serena dura poco. Durante la prima cena nella nuova casa, un evento improvviso e inquietante sconvolge tutto: Reed, Sue, Johnny e Crystal precipitano nell’oscurità più totale, privati improvvisamente della vista. Chi si cela dietro questa misteriosa dimora? Un tradimento interno o il ritorno di una minaccia sotterranea ben nota? Un episodio carico di suspense che riporta in scena atmosfere cupe e claustrofobiche.

Ultimo numero al prezzo di copertina di 12 centesimi.

! 220 - 300

1098

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #89 - 9.7

EGC  Agosto 1969

The Madness of the Mole Man!

Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e Joe Sinnott.

I Fantastici Quattro sono ciechi… e intrappolati in uno scontro disperato contro l’Uomo Talpa. Il signore dei sotterranei li bracca all’interno della sua abitazione ipertecnologica, isolandoli e colpendoli uno alla volta, convinto di avere finalmente la vittoria in pugno.

Privati della vista, Reed, Ben e Sue devono a!idarsi agli altri sensi, concentrandosi sulla voce del loro storico nemico per contrattaccare. Quando la Invisible Girl riesce a rompere l’assedio con un colpo decisivo, si apre l’occasione per la Torcia Umana di sferrare l’attacco finale. Riuscirà Johnny Storm a alzare la temperatura abbastanza da far crollare la casa — e i piani dell’Uomo Talpa?

Episodio ad alta tensione che riporta in scena uno dei più classici avversari della serie, con cameo dello Slaver Skrull.

! 350 - 450

Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e Joe Sinnott.

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #90 - 8.2

EGC (UK PRICE VARIANT) / #91 - 9.0 EGC / #927.9 EGC

Settembre - Ottobre - Novembre 1969

Fantastic Four #90 - 8.2 EGC - Settembre 1969

The Skrull Takes a Slave! – Parte 1 di 4. Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e Joe Sinnott.

Lo scontro devastante con l’Uomo Talpa è appena terminato, ma l’insidia non è ancora svanita. Mentre Reed, Ben e Johnny tentano di ottenere risposte, il sovrano dei sotterranei riesce a fuggire verso il suo regno nel sottosuolo. Stavolta, però, i Fantastici Quattro – con Crystal al loro fianco –scelgono di non inseguirlo oltre.

Nel frattempo, una minaccia ben più inquietante si materializza a New York: uno Skrull dai piani oscuri è giunto sulla Terra. La sua missione è sinistra e riguarda l’idolo dagli occhi azzurri amato da milioni di persone… con conseguenze che potrebbero estendersi fino agli angoli più remoti della galassia.

Primo capitolo di una nuova saga cosmica che riporta in scena gli Skrull e amplia ulteriormente l’orizzonte epico della serie. Cameo di Alicia Masters e del piccolo Franklin.

Fantastic Four #91 - 9.0 EGC - Ottobre 1969

The Thing Enslaved! – Parte 2 di 4.

A milioni di chilometri dalla Terra, Ben Grimm è prigioniero degli Skrull! Quale terribile destino gli riservano gli alieni? Trasformarlo in un moderno gladiatore romano sembra solo l’inizio… prima che l’eroe faccia il suo turno nell’arena, viene venduto come schiavo a un gangster degli anni ’20! Un’avventura surreale che trascina il più potente dei Fantastici Quattro attraverso tempo e spazio, tra pericoli storici e alieni. Introduzione del personaggio Torgo e cameo di Alicia Masters, Crystal e Franklin.

Fantastic Four #92 - 7.9 EGC - Novembre 1969

Ben Grimm, Killer! – Parte 3 di 4.

Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e Joe Sinnott.

Intrappolato sul pianeta Kral nella galassia Skrull, Ben Grimm attende il suo turno nell’arena della morte. Il suo avversario designato è il compagno di cella, Torgo, potente meccanico proveniente dal pianeta Mekka. Allo spettacolo dei Great Games, Ben dovrà combattere per il cartello di Boss Barker, mentre Torgo rappresenterà il racket di Lippy Louie. Riuscirà il più potente dei Fantastici Quattro a convincere Torgo a combattere al suo fianco invece che contro di lui? Nel frattempo, sulla Terra, Reed capisce che dietro la scomparsa di Ben ci sono sicuramente gli Skrull. Riusciranno Mr. Fantastic, Crystal e la Torcia Umana a raggiungere Kral prima dell’inizio del duello mortale? Cameo della Invisible Girl.

! 250 - 300

Riuscirà la misteriosa donna a proteggere e prendersi cura del bambino nella sua dimora soprannaturale?

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #93 - 9.4

EGC / #94 - 7.4 EGC / #95 - 9.0 EGC

Fantastic Four #93 - 9.4 EGC - Dicembre 1969

At the Mercy of Torgo! – Parte 4 di 4. Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Frank Giacoia. Copertina di Jack Kirby e Frank Giacoia.

Il duello finale si svolge nell’arena della morte! Da un lato… l’incredibile robot Torgo, dall’altro… l’idolo dagli occhi azzurri amato da milioni di persone. Quando cala il sipario, scoppia una battaglia epica: The Thing contro Torgo, fino all’ultimo respiro. Riuscirà qualcuno a fermare questo scontro mortale? Un finale ispiratore che celebra coraggio, ingegno e spirito di squadra dei Fantastici Quattro, chiudendo in grande stile l’arco narrativo galattico iniziato con gli Skrull.

Fantastic Four #94 - 7.4

EGC - Gennaio 1970

The Return of the Frightful Four! Prima apparizione di Agatha Harkness. Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e John Verpoorten.

I Fantastici Quattro si riuniscono felicemente al Baxter Building dopo l’avventura di Ben contro i gangster Skrull. La prima preoccupazione della famiglia è trovare una tata per il piccolo Franklin! Seguendo un eccellente consiglio, il team vola a Whisper Hill per incontrare Agatha Harkness.

Ma la pace dura poco: i Frightful Four attaccano! Wizard, Sandman e Trapster sembrano avere la meglio, lasciando Agatha e il suo gatto come unica barriera. Ma le apparenze ingannano… e la situazione prenderà una piega sorprendente. Cameo di Crystal.

In questo numero Reed e Sue annunciano u!icialmente il nome del loro bambino: Franklin Benjamin Richards.

Fantastic Four #95 - 9.0 EGC - Febbraio 1970

Tomorrow, World War Three!

Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e Joe Sinnott.

Una speciale delegazione delle Nazioni Unite visita New York per promuovere la pace nel mondo, e i Fantastici Quattro vengono designati come loro guardie del corpo. Sembra un incarico semplice per Reed, Sue e Ben, dati i loro recenti scontri con l’Uomo Talpa, i Frightful Four e gli Skrull. Ma un’inaspettata lezione di spionaggio internazionale li attende: un misterioso individuo noto come il Monocolo mette a rischio la stabilità globale e spinge il mondo sull’orlo dell’anarchia. Nel frattempo, al Baxter Building si agitano altri problemi… stavolta di cuore. Medusa è venuta a riprendere la sorella minore e riportarla nella Terra Nascosta. Johnny riuscirà a lasciarla andare senza opporre resistenza?

Prima apparizione del Monocolo.

! 280 - 330

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #96 - 9.1

EGC (UK PRICE VARIANT) / #97 - 9.3 EGC / #988.6 EGC

Marzo - Aprile - Maggio 1970

Fantastic Four #96 EGC- UK Price Variant - 9.1 - Marzo 1970

The Mad Thinker and His Androids of Death!

Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Frank Giacoia. Copertina di Jack Kirby, Joe Sinnott e Marie Severin (sfondi).

Un pomeriggio tranquillo al Baxter Building viene interrotto da un improvviso attacco ai danni di Ben Grimm… ad opera della Torcia Umana! Ma è davvero Johnny Storm a colpire il suo amico di sempre, oppure un android perfettamente identico?

Il Calcolatore, con le sue inconfondibili capacità di analisi, invia una serie di androidi replicanti per catturare i Fantastici Quattro. Il piano procede con precisione maniacale, ma il malvagio nemico potrebbe aver nuovamente sottovalutato l’elemento umano. Mr. Fantastic sfrutterà questa occasione per superare il Calcolatore… con la sua intelligenza superiore.

Fantastic Four #97 EGC - 9.3 - Aprile 1970

The Monster from the Lost Lagoon!

Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Frank Giacoia. Copertina di Jack Kirby e John Verpoorten.

Su richiesta della Marina degli Stati Uniti, i Fantastici Quattro indagano sulle misteriose sparizioni di navi al largo della Florida. Una leggenda locale

narra di una creatura marina che pattuglia le acque seminando il caos. Reed, Ben e Johnny, con l’aiuto di un esperto acquariofilo, esplorano le profondità della laguna.

Ma vicino al fondale, l’acquariofilo tradisce il team e si trasforma nel temibile Mostro della Laguna Perduta! Dopo che Mr. Fantastic e la Torcia Umana cedono alla pressione dell’acqua, il sempre valoroso Thing a!ronta il mostro in un drammatico duello individuale. Riuscirà Ben Grimm a sconfiggere la creatura e a svelare i segreti della laguna? Cameo di Franklin.

Il Mostro della Laguna Perduta tornerà a sfidare i Fantastici Quattro in un numero successivo.

Fantastic Four #98 EGC - 8.6 - Maggio 1970

Mystery on the Moon!

Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e Joe Sinnott.

Nel laboratorio del Baxter Building, Mr. Fantastic intercetta un criptico messaggio proveniente dall’impero Kree. Reed e i suoi compagni sospettano che sia collegato al prossimo allunaggio della NASA alla Tranquility Base.

Mentre la missione Apollo 11 parte dal Kennedy Space Center, i Fantastici Quattro si dirigono verso il Sud Pacifico per rintracciare l’origine terrestre della misteriosa trasmissione. Su un’isola sospetta, il team si imbatte in un vecchio nemico: Sentry 459. Il robot Kree ha in mente di sabotare lo storico allunaggio americano, ma i Fantastici Quattro non possono permetterlo. Se Ben Grimm compirà un piccolo passo per un uomo, Neil Armstrong potrà fare un grande balzo per l’umanità! Cameo di Alicia Masters, Franklin e dello stesso Neil Armstrong.

! 250 - 300

1102

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #99 - 9.5

EGC  Giugno 1970

The Torch Goes Wild!

Ospiti speciali: gli Inumani. Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Copertina di Jack Kirby e John Verpoorten.

La furia della Torcia Umana si scatena nella Terra Nascosta! Johnny Storm ha un unico obiettivo: riunirsi con la sua amata Crystal e riportarla a New York. Ma Black Bolt e la famiglia reale non sono d’accordo, e per Johnny il desiderio di salvare Crystal si trasforma in una battaglia contro gli Inumani stessi.

Dopo scontri contro Triton, Karnak e Medusa, l’unico ostacolo rimasto è Crystal… proprio colei che voleva salvare! Il percorso verso Attilan, iniziato con buone intenzioni, rischia di trasformarsi in un disastro totale. Riusciranno Reed, Sue e Ben a fermare il giovane compagno prima che distrugga la patria degli Inumani? Cameo di Gorgon.

! 280 - 330

MARVEL COMICS, FANTASTIC FOUR #100 (UK PRICE VARIANT) - 9.3 ECG

Luglio 1970

The Long Journey Home! Testi di Stan Lee, matite di Jack Kirby, chine di Joe Sinnott. Ospite speciale: Crystal degli Inumani.

I Fantastici Quattro a!rontano due dei loro più ingegnosi avversari: Mad Thinker e il Puppet Master. Tra macchinazioni, trappole e strategie mortali, il team deve superare sfide sempre più complesse per tornare a casa sani e salvi. L’episodio è arricchito da numerosi cameo di androidi che riproducono alcune delle figure più iconiche del Marvel Universe, tra cui Kang il Conquistatore, Dottor Destino, Hulk, Dragon Man, Sub-Mariner, Hate-Monger, Diablo, il Super-Skrull, Red Ghost e i suoi Super-Scimmioni, Wizard, Trapster e Sandman.

! 150 - 200

CONDIZIONI

1. DEFINIZIONI

Acquirente: la persona fisica o giuridica che in relazione al lotto fa, in asta, l’o erta più alta accettata dal banditore; Base d’Asta: la stima minima finale alla quale viene o erto in vendita il lotto, comunicata o meno al Venditore; Codice del Consumo: il Decreto Legislativo del 6 settembre 2005, n. 206; Codice dei Beni Culturali: il Decreto Legislativo del 22 gennaio 2004, n. 42 e sue successive modificazioni o integrazioni; Commissione di acquisto: il compenso dovuto a Finarte dall’Acquirente in relazione all'acquisto del lotto e calcolato in misura percentuale al Prezzo, in base al valore percentuale indicato nel catalogo d’asta ovvero nelle presenti Condizioni Generali di Vendita, oltre a qualsiasi importo dovuto a Finarte dall’Acquirente a titolo di IVA o di importo in sostituzione di IVA; Condizioni Generali di Mandato: le condizioni generali di mandato applicate al Venditore;

Condizioni Generali di Vendita: le presenti condizioni generali di vendita; Contra azione: secondo la ragionevole opinione di Finarte, l’imitazione di un lotto o erto in vendita, non descritta come tale nel catalogo d’asta, creata a scopo di inganno su paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, fonte, data, età, periodo, che alla data della vendita aveva un valore inferiore a quello che avrebbe avuto se il lotto fosse stato corrispondente alla descrizione del catalogo d’asta. Non costituisce una contra azione un lotto che sia stato restaurato (e/o sottoposto a intervento conservativo) secondo le migliori prassi di settore; Finarte: Finarte Auctions S.r.l., con sede legale a Milano, Via dei Bossi n. 2, 20121, C.F., P. IVA e numero di iscrizione al Registro Imprese di Milano 09479031008, REA MI-2570656, capitale sociale euro 100.000,00 i.v.;

Importo totale dovuto: il Prezzo, oltre alla Commissione di acquisto e alle Spese; Mandato: il contratto di mandato con rappresentanza stipulato, di volta in volta, tra Finarte e il Venditore, cui saranno applicabili le Condizioni Generali di Mandato; Prezzo: il prezzo a cui il lotto viene aggiudicato in asta dal banditore all’Acquirente, al netto della Commissione di acquisto; Riserva: il prezzo minimo confidenziale a cui il Venditore ha concordato con Finarte di vendere il Lotto o, in mancanza di accordo tra Finarte e il Venditore, un importo pari al settantacinque per cento (75%) della Base d’Asta;

Sito: www.finarte.it;

Spese: in relazione all’acquisto di un lotto, sono tutte le spese dovute dall’Acquirente a Finarte e comprendono (ma non si limitano a): le imposte di qualsiasi tipo, le spese di recupero delle somme dovute dall’Acquirente inadempiente, le eventuali spese di riproduzione del lotto ovvero di sua perizia e/o autentica, il diritto di seguito, che l’Acquirente si impegna a pagare e che spetterebbe al Venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633; Venditore: la persona fisica o giuridica che conferisce a Finarte, in qualità di mandataria con rappresentanza, il diritto esclusivo di o rire in vendita in asta il lotto. Nel caso sia o erto in vendita

un bene in comproprietà, Venditore sarà considerato ciascuno dei comproprietari il quale assumerà solidalmente nei confronti di Finarte tutti gli obblighi derivanti dal Mandato;

#. INFORMAZIONI IMPORTANTI PER GLI ACQUIRENTI

2.1 Comprare all’asta. Finarte agisce in nome e per conto del Venditore, in qualità di mandataria con rappresentanza dello stesso e dunque come mera intermediaria tra Acquirente e Venditore. Pertanto la vendita del lotto deve considerarsi avvenuta tra Acquirente e Venditore. I potenziali Acquirenti sono tenuti a consultare il Sito per prendere visione della catalogazione più aggiornata dei lotti presenti in catalogo.

2.2 Provenienza. In alcune circostanze, Finarte può stampare sul catalogo d’asta la storia della proprietà di un lotto quando ritiene che quell’informazione possa contribuire al suo studio o se aiuta a distinguere il lotto medesimo. Tuttavia, l’identità del Venditore o dei precedenti proprietari potrà non essere resa pubblica per una serie di ragioni, per esempio per rispettare la richiesta di riservatezza da parte del Venditore o perché l’identità del precedente proprietario non è nota a causa dell’età del lotto.

2.3 Prezzo e Commissione di acquisto e IVA.

Al Prezzo del lotto sarà aggiunta una Commissione di acquisto che l’Acquirente è tenuto a pagare quale parte dell’Importo totale dovuto. La Commissione di acquisto è stabilita nella misura del:

(a) Ventisette percento (22,12+ IVA) del Prezzo del lotto fino alla concorrenza dell’importo di euro 299.999,99;

(b) Ventidue percento (18,04 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 299.999,99 fino alla concorrenza dell’importo di euro 499.999,99;

(c) Quindici percento (12,30 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 499.999,99.

Inoltre, per ciascun lotto acquistato, l’Acquirente si impegna a riconoscere e corrispondere altresì un importo di euro 15 per spese di segreteria e gestione amministrativa.

#.4 IVA.

Un’Imposta sul Valore Aggiunto (IVA) può essere applicata sul Prezzo e/o sulla Commissione di acquisto. Si prega di fare riferimento alle informazioni relative all’IVA, contenute nella sezione “Simboli”, che segue.

Al fine di armonizzare le procedure fiscali tra i Paesi dell’Unione Europea, con decorrenza dal 1° gennaio 2001 sono state introdotte in Italia nuove regole con l’estensione alle Case d’Asta del regime del margine. L’art. 45 della legge 342 del 21 Novembre 2000 prevede l’applicazione di tale regime alle vendite concluse in esecuzione ai contratti di commissione definiti con: (a) soggetti privati; (b) soggetti passivi d’imposta che hanno assoggettato l’operazione al regime del margine; (c) soggetti che non hanno potuto detrarre l’imposta ai sensi degli art. 19, 19-bis, e 19-bis2 del DPR. 633/72 (che hanno venduto il lotto in esenzione ex art. 10, 27-quinquies); (d) soggetti che beneficiano del regime di franchigia previsto per le piccole imprese nello Stato di appartenenza.

In forza della speciale normativa, nei casi sopracitati eventuale imposta IVA, ovvero una somma sostitutiva di IVA, se applicabile, viene applicata da Finarte. Nessun particolare simbolo verrà usato per identificare i lotti venduti nel regime del margine.

2.5 Diritto di seguito.

Oltre al Prezzo, alla Commissione di acquisto e alle altre Spese, l’Acquirente si impegna a pagare a Finarte, qualora dovuto, il “diritto di seguito” ex artt. 144 e ss. della Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni che spetterebbe al Venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni. Il “diritto di seguito” sarà corrisposto dall’Acquirente in accordo con l’art.

7 e sarà versato alla (S.I.A.E.) da Finarte. I lotti soggetti a diritto di seguito sono contrassegnati con il simbolo (®) nella percentuale sotto indicata per un importo totale comunque non superiore a euro 12.500,00. Il “diritto di seguito” è dovuto solo se il prezzo della vendita non è inferiore a euro 3.000,00. Esso è così determinato:

% 4% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 3.000,00 e euro 50.000,00;

% 3% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 50.000,01 e euro 200.000,00;

% 1% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 200.000,01 e euro 350.000,00;

% 0,5% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 350.000,01 e euro 500.000,00;

% 0,25% per la parte del prezzo di vendita superiore a euro 500.000,00.

2.6 Valute.

Durante alcune aste potrà essere operante uno schermo che indica i cambi aggiornati delle principali valute estere, in contemporanea con le o erte e ettuate in sala d’asta. I cambi sono da considerarsi solo indicativi e tutte le o erte in sala saranno espresse in Euro. Finarte declina ogni responsabilità per ogni errore ed omissione che apparirà su detto schermo. Il pagamento dei lotti acquistati dovrà essere in Euro. L’ammontare equivalente potrà essere e ettuato in valuta estera purché in base al cambio del giorno in cui il pagamento verrà e ettuato.

2.7 Sicurezza.

Per salvaguardare la sicurezza dei potenziali Acquirenti e degli Acquirenti durante la permanenza nei nostri spazi espositivi, Finarte espone tutte le opere in modo tale da non creare eventuali pericoli. Tuttavia, nel caso in cui un potenziale Acquirente maneggiasse lotti in esposizione, ciò è a suo esclusivo rischio e pericolo. Alcuni lotti di grandi dimensioni e pesanti possono essere pericolosi se maneggiati in modo errato. Nel caso in cui si desiderasse ispezionare accuratamente un lotto, La preghiamo di richiedere l’assistenza del personale di Finarte. Alcuni lotti in esposizione potrebbero essere segnalati con la dicitura “per cortesia non toccare” ovvero con altra dicitura simile. Nel caso in cui si intenda esaminare questi lotti, si prega di richiedere l’assistenza del personale Finarte. In ogni caso, salvo dolo o colpa grave, Finarte non sarà in alcun modo responsabile per eventuali danni subiti dal potenziale Acquirente, dall’Acquirente ovvero da un suo studioso o da un suo esperto indipendente in occasione dell’ispezione del lotto.

%. PRIMA DELL’ASTA

3.1 Stime pubblicate in catalogo. Le stime pubblicate in catalogo sono solo indicative per i potenziali acquirenti e sono soggette a revisione. Il Prezzo potrà essere superiore o inferiore alle valutazioni indicate. Resta inteso che stime indicate in catalogo d’asta

non comprendono la Commissione di acquisto e l’IVA. I potenziali Acquirenti sono tenuti a consultare il Sito per prendere visione della catalogazione più aggiornata dei lotti presenti in catalogo.

3.2 Simboli. Il catalogo d’asta potrà contenere i seguenti simboli:

0 Importo minimo garantito.

Nel caso in cui un lotto sia contrassegnato da questo simbolo al Venditore è stato garantito un importo minimo nell’ambito di una o più aste.

& Lotti di proprietà di Finarte.

Nel caso in cui i lotti siano contrassegnati da questo simbolo la proprietà appartiene in tutto o in parte a Finarte.

PI Parte Interessata.

Indica il caso in cui possano essere e ettuate o erte sul lotto anche da parte di soggetti aventi un interesse diretto o indiretto sul medesimo, quale ad esempio il beneficiario o l’esecutore testamentario che abbia venduto il lotto oppure il comproprietario del lotto o un soggetto che abbia prestato una garanzia per il lotto.

SR Senza Riserva.

I lotti illustrati nel catalogo che non sono contrassegnati da questo simbolo (SR), si intendono soggetti alla vendita con riserva. Generalmente la Riserva corrisponde ad una percentuale della Base d’Asta e non supera tale valore. Nel caso in cui un lotto sia venduto senza Riserva, verrà contrassegnato da questo simbolo.

® Diritto di Seguito.

Per i lotti contrassegnati da questo simbolo, l’Acquirente si impegna a pagare il “diritto di seguito”, che spetterebbe al venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni, nella misura determinata nella sezione “Diritto di seguito” di cui sopra.

I Lotto proveniente da impresa.

Per i lotti contrassegnati da questo simbolo il Prezzo è soggetto a (e comprensivo di) IVA.

TI Lotto in regime di temporanea importazione.

Lotto in regime di temporanea importazione ex art. 72 del Codice dei Beni Culturali o per il quale è stata richiesta la temporanea importazione.

ID Lotto in temporanea importazione doganale.

I lotti contrassegnati da questo simbolo sono soggetti ad IVA (attualmente pari ad una percentuale del 10%) sul Prezzo e sul diritto di seguito, dove applicabile per i residenti in Italia. Qualsiasi costo connesso alla chiusura della temporanea importazione doganale è a carico dell’Acquirente.

IA Lotto in temporanea importazione artistica.

4. L’ASTA

4.1 Svolgimento dell’asta

1. L’asta è regolata dalle Condizioni Generali di Vendita e dalle Condizioni Generali di Mandato. Le Condizioni Generali di Vendita possono essere modificate mediante un avviso a isso nella sala d’asta o tramite un annuncio fatto dal banditore d’asta prima dell’inizio dell’asta. Nell’ipotesi in cui Finarte permetta la partecipazione all’asta anche online queste modifiche sono portate a conoscenza anche tramite il Sito prima dell’inizio dell’asta.

2. Le o erte possono essere eseguite personalmente mediante una paletta durante l’asta, mediante un’o erta scritta prima dell’asta, per telefono ovvero via internet (in quest’ultimo caso

solo se possibile in relazione alla specifica asta).

3. Nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, le vendite concluse mediante o erte scritte, telefoniche o o erte online costituiscono contratti a distanza ai sensi e per gli e etti degli artt. 45 e ss. del Codice del Consumo.

4. La velocità dell’asta può variare, tra i cinquanta (50) e i centoventi (120) lotti l’ora.

5. L’incremento delle o erte è generalmente del dieci per cento (10%) rispetto a quella precedente.

6. A sua completa discrezione, Finarte ha il diritto di rifiutare a chiunque di partecipare alle aste.

7. Nei confronti di ciascun potenziale Acquirente, a seguito di verifiche svolte in relazione a lotti o insieme di lotti la cui Base d’Asta è di importo singolarmente o complessivamente pari a euro 7.500, Finarte si riserva la facoltà di subordinare la partecipazione all’asta all’esibizione di una lettera di referenze bancarie, referenze di altre case d’asta, oppure al deposito di una somma (fino al 50% della Base d’Asta) a garanzia dell’esatto adempimento delle obbligazioni previste dalle presenti Condizioni Generali di Vendita che sarà restituita una volta conclusa l’asta, a condizione che l’Acquirente abbia regolarmente adempiuto a tutte le obbligazioni derivanti dall’aggiudicazione. Difatti, qualora, a seguito dell’aggiudicazione del lotto, l’Acquirente si rifiuti di procedere al pagamento del prezzo dovuto e richieda la restituzione della somma depositata a titolo di garanzia, Finarte si riserva la facoltà di trattenere una somma pari ai diritti di asta indicati a catalogo per il lotto aggiudicato, a titolo di rifusione delle spese sostenute e anticipate per l’organizzazione della vendita e per le relative operazioni d’asta. L’eventuale restituzione della somma depositata, decurtata della percentuale sopra indicata, sarà e ettuata entro 5 (cinque) giorni dalla ricezione della comunicazione scritta di rinuncia da parte dell’Acquirente.

8. Nel caso in cui alcuna somma sia stata depositata a titolo di garanzia e, a seguito dell’aggiudicazione del lotto, l’Acquirente si rifiuti di procedere al pagamento del prezzo dovuto, Finarte si riserva la facoltà di applicare, fatto salvo il maggior danno, un indennizzo pari ai diritti di asta indicati a catalogo per il lotto aggiudicato, a titolo di risarcimento delle spese sostenute da Finarte per l’organizzazione della vendita e per le relative operazioni d’asta.

9. Chiunque faccia un’o erta ad un’asta sarà considerato parte direttamente interessata all’acquisto, salvo accordo scritto fra il partecipante all’asta e Finarte in base al quale il partecipante dichiara di agire in nome e per conto di un terzo che sia da Finarte accettato. 10. Nel caso in cui una persona a cui sia stata concessa la possibilità di e ettuare un’o erta relativa ad un lotto abbia un interesse diretto o indiretto sul medesimo, quale ad esempio il beneficiario o l’esecutore testamentario che abbia venduto il lotto, oppure il comproprietario del lotto o un’altra parte che abbia prestato una garanzia per il lotto, Finarte ne darà comunicazione in catalogo.

11. Il banditore conduce l’asta partendo dall’o erta che considera adeguata, in funzione del valore del lotto e delle o erte concorrenti. Il banditore può aprire le o erte su ogni lotto formulando un’o erta nell’interesse del Venditore. Il banditore può inoltre fare o erte nell’interesse del Venditore, fino all’ammontare della Riserva, formulando o erte consecutive o in risposta ad altre o erte.

12. Il colpo di martello del banditore determina l’accettazione

dell’o erta più alta, del Prezzo e, conseguentemente, la conclusione del contratto di vendita tra il Venditore e l’Acquirente.

13. Il banditore può, a sua assoluta discrezione e in un momento qualsiasi dell’asta:

(a) ritirare un lotto dall’asta; (b) riformulare un’o erta di vendita per un lotto, qualora abbia motivi per ritenere che ci sia un errore o una disputa; e/o (c) adottare qualsiasi provvedimento che ritenga adatto alle circostanze, come abbinare o separare i lotti o cambiarne l’ordine di vendita purché il lotto non sia o erto in asta una giornata anteriore rispetto a quella indicata nel catalogo d’asta.

14. Durante alcune aste potrà essere operante uno schermo video. Finarte declina ogni responsabilità sia in relazione alla corrispondenza dell’immagine sullo schermo all’originale, sia per errori nel funzionamento dello schermo video.

15. Finarte dichiara che il lotto può essere oggetto di dichiarazione di interesse culturale da parte del Ministero della Cultura ai sensi dell’art. 13 del Codice dei Beni Culturali. In tal caso o nel caso in cui in relazione al lotto sia stato avviato il procedimento di dichiarazione di interesse culturale ai sensi dell’art. 14 del Codice dei Beni Culturali, Finarte ne darà comunicazione prima della vendita. Nel caso in cui il lotto sia stato oggetto di dichiarazione di interesse culturale il Venditore provvederà a denunciare la vendita al Ministero competente ex art. 59 Codice dei Beni Culturali. La vendita sarà sospensivamente condizionata al mancato esercizio da parte del Ministero competente del diritto di prelazione nel termine di sessanta (60) giorni dalla data di ricezione della denuncia, ovvero nel termine maggiore di centottanta (180) giorni di cui all’art. 61, comma 2, del Codice dei Beni Culturali. In pendenza del termine per l’esercizio della prelazione il lotto non potrà essere consegnato all’ Acquirente in base a quanto stabilito dall’art. 61 del Codice dei Beni Culturali.

16. Generalmente la Riserva non supera la Base d’Asta annunciata o pubblicata da Finarte, salvo nel caso in cui la Riserva sia espressa in una moneta diversa dall’euro e vi siano sensibili fluttuazioni del tasso di cambio fra la data in cui è stata pattuita la Riserva e la data dell’asta. In tal caso, salvo diverso accordo fra Finarte ed il Venditore, la Riserva sarà modificata in un importo pari all’equivalente in euro in base al tasso u iciale di cambio del giorno immediatamente precedente quello dell’asta.

17. O erte “al meglio”, “salvo visione” o che comprendono lotti in alternativa a quello indicato non sono accettate.

4.2 O erte in sala

1.Per partecipare all’asta in sala tutti i potenziali Acquirenti dovranno munirsi – prima che inizi l’asta - di una paletta numerata per esprimere le proprie o erte.

2.La paletta numerata verrà consegnata al potenziale Acquirente dal personale di Finarte al banco registrazione a seguito dell’esibizione di un documento di identità, della compilazione e della firma dell’apposito modulo di registrazione e attribuzione della paletta numerata.

3.Compilando e firmando il modulo di registrazione e attribuzione della paletta numerata, ciascun potenziale Acquirente accetta le Condizioni Generali di Vendita incluse nel catalogo.

4. È possibile registrarsi all’asta anche durante i giorni dell’esposizione che precede l’asta.

5. È possibile partecipare all’asta in nome e per conto di un’altra persona fisica o giuridica. In tal caso, in occasione della registrazione all’asta, dovrà essere esibita idonea procura scritta rilasciata dal rappresentato con allegato un documento di identità del rappresentato. Il partecipante all’asta sarà solidalmente obbligato con il terzo interessato nei confronti di Finarte in relazione a tutti gli obblighi derivanti dalle presenti Condizioni Generali di Vendita. Nel caso in cui il rappresentato sia una persona giuridica, la procura dovrà essere sottoscritta dal legale rappresentante o da un procuratore dotato di potere di firma la cui carta di identità dovrà essere allegata alla procura. Finarte si riserva la facoltà di non fare partecipare all’asta il rappresentante qualora, a suo insindacabile giudizio, non ritenga dimostrato il potere di rappresentanza.

6. Le palette numerate devono essere utilizzate per indicare le o erte al banditore durante l’asta.

7. In caso di aggiudicazione di un lotto, si prega di accertarsi che la paletta possa essere vista dal banditore e che sia il numero ivi indicato ad essere stato annunciato.

8. Nell’ipotesi di dubbi riguardo al Prezzo o all’Acquirente, siete pregati di attirare immediatamente l’attenzione del banditore.

9. Tutti i lotti venduti saranno fatturati al nome ed all’indirizzo rilasciati al momento dell’assegnazione della paletta numerata e non potranno essere trasferiti ad altri nomi ed indirizzi.

10. L’eventuale perdita della paletta dovrà essere immediatamente comunicata all’assistente del banditore che provvederà a fornire al potenziale Acquirente una nuova paletta

11. Al termine dell’asta la paletta deve essere restituita al banco registrazioni.

4.3 O erte scritte

1. Mediante la compilazione e l’invio dell’apposito modulo di o erta (insieme alla documentazione in esso richiesta) allegato al catalogo d’asta e caricato sul Sito è possibile formulare o erte scritte.

2. Finarte darà esecuzione alle o erte per conto del potenziale Acquirente.

3. Il servizio è gratuito e confidenziale.

4. Il modulo di o erta dovrà essere inviato a Finarte almeno ventiquattro (24) ore prima dell’asta.

5. Le o erte scritte saranno accettate da Finarte soltanto se su icientemente chiare e complete, con particolare riferimento al lotto e al prezzo a cui si intende aggiudicare il lotto.

6. Nel caso in cui Finarte riceva più o erte scritte di pari importo per uno specifico lotto, quest’ultimo sarà aggiudicato al soggetto la cui o erta sia pervenuta per prima a Finarte.

7. Finarte nel formulare le o erte per conto del potenziale Acquirente terrà conto della Riserva e delle altre o erte, in modo da ottenere l’aggiudicazione del lotto al Prezzo più conveniente.

8. Gli importi indicati nel modulo d’offerta devono intendersi come importi massimi. Finarte non accetta offerte illimitate ovvero prive di importo.

9. Ogni modulo d’o erta deve contenere o erte per una sola asta. O erte alternative possono essere accettate se viene specificata, tra il numero dei lotti, la parola “OPPURE”.

10. Dopo l’asta, coloro che avranno lasciato o erte scritte dovranno tempestivamente controllare con Finarte se la loro o erta è andata a buon fine.

11. In caso il Potenziale Acquirente ritiri l’o erta scritta fino a 24 (ventiquattro) ore dall’asta o in corso d’asta, Finarte si riserva la facoltà di trattenere una somma pari ai diritti di asta indicati a catalogo per il lotto aggiudicato, a titolo di rifusione delle spese sostenute e anticipate per l’organizzazione della vendita e per le relative operazioni d’asta.

12. In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’art. 59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

4.4 O erte telefoniche

1. Mediante la compilazione e l’invio dell’apposito modulo di o erta (insieme alla documentazione in esso richiesta) allegato al catalogo d’asta e caricato sul Sito è possibile formulare o erte telefoniche.

2. Il modulo di o erta dovrà essere inviato a Finarte almeno ventiquattro (24) ore prima dell’asta.

3. Una volta ricevuto il modulo Finarte provvederà a contattare telefonicamente il potenziale Acquirente al numero di telefono indicato nel modulo.

4. Nel caso in cui Finarte non riuscisse, per qualsiasi ragione, a contattare telefonicamente il potenziale Acquirente, potrà e ettuare per conto dello stesso o erte fino a un importo pari all’o erta massima indicata nel modulo (“Covering Bid”). In questo caso, Finarte nel formulare le o erte per conto del potenziale Acquirente terrà conto della Riserva e delle altre o erte, in modo da ottenere l’aggiudicazione del lotto al Prezzo più conveniente.

5. Finarte si riserva il diritto di registrare le o erte telefoniche e non assume alcuna responsabilità, ad alcun titolo, nei confronti dei partecipanti all’asta per problemi o inconvenienti relativi alla linea telefonica (a titolo di esempio, per interruzione o sospensione della linea telefonica).

6. Finarte non accetta o erte telefoniche riferite a lotti la cui Base d’Asta indicata in catalogo sia inferiore ad Euro 500,00.

7. In ogni caso, Finarte non accetta o erte telefoniche per un importo inferiore alla Base d’Asta.

8. Il personale di Finarte è disponibile ad e ettuare telefonate in lingua inglese e francese.

9. Il Potenziale Acquirente prende atto che la volontà di una partecipazione telefonica lo vincola irrevocabilmente ad o rire un importo almeno pari alla Base d’Asta del lotto, obbligandosi all’acquisto per tale importo laddove non vi fossero altri potenziali acquirenti che abbiano presentato prima una partecipazione telefonica.

10. In caso il Potenziale Acquirente ritiri la partecipazione telefonica fino a 24 (ventiquattro) ore dall’asta o in corso d’asta, Finarte si riserva la facoltà di trattenere una somma pari ai diritti di asta indicati a catalogo per il lotto aggiudicato, a titolo di rifusione delle spese sostenute e anticipate per l’organizzazione della vendita e per le relative operazioni d’asta.

11. In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’art. 59, comma 1, lettera m), del Codice del

Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

4.5 O erte via internet

1. Almeno settantadue (72) ore prima della data dell’asta, Finarte comunicherà sul Sito e/o sul catalogo, l’asta in occasione della quale è possibile formulare o erte anche via internet.

2. In caso di partecipazione all’asta via internet il potenziale Acquirente avrà la possibilità di vedere e ascoltare il banditore nonché fare o erte in tempo reale.

3. La partecipazione all’asta via internet è subordinata alla previa iscrizione al Sito e alla successiva registrazione da concludersi almeno ventiquattro (24) ore prima dell’inizio dell’asta.

4. Una volta completata la registrazione al Sito, ciascun potenziale Acquirente riceve per email una password (che si impegna a custodire con cura e diligenza e a non di ondere ovvero comunicare a terzi) necessaria per accedere al Sito in qualità di utente registrato e per partecipare all’asta.

5. Ciascun utente registrato è responsabile per qualsiasi attività compiuta attraverso il Sito tramite le proprie credenziali di accesso e si impegna a comunicare immediatamente a Finarte qualsiasi uso illecito della sua password di accesso al Sito ovvero lo smarrimento della password. In questo caso, Finarte provvederà a comunicare all’utente registrato una nuova password di accesso al Sito e la password precedente non potrà più essere utilizzata per accedere al Sito ovvero per partecipare alle aste.

6. Finarte non garantisce che il Sito sia sempre operativo e che non vi si siano interruzioni durante la partecipazione all’asta ovvero che il Sito e/o il relativo server siano liberi da virus o da qualsiasi altro materiale dannoso o potenzialmente dannoso. Pertanto, salvo i casi di dolo o colpa grave, Finarte non è in alcun modo responsabile per eventuali problemi tecnici verificatisi in occasione dell’asta (quali, a titolo esemplificativo e non esaustivo, rallentamenti nella navigazione internet o il malfunzionamento del server che gestisce la partecipazione all’asta via internet).

7. Finarte non è in alcun modo responsabile per qualsiasi danno ovvero inconveniente subito derivante dall’uso non corretto del Sito ai sensi delle presenti Condizioni Generali di Vendita.

8. Ciascun potenziale Acquirente si impegna a non usare alcun so&ware ovvero strumento di alcun tipo per influenzare ovvero interferire (anche solo potenzialmente) sull’andamento dell’asta e si impegna ad utilizzare il Sito e qualsiasi sua applicazione con correttezza e buona fede.

9. Qualora Finarte abbia deciso di permettere la partecipazione all’asta anche online, le presenti Condizioni Generali di Vendita disciplinano, anche l’o erta in vendita e l’aggiudicazione dei lotti tramite i siti / piattaforme internet attraverso i quali è possibile formulare o erte. L’asta online a cui si applicano le presenti Condizioni Generali di Vendita è un’asta pubblica (definita dall’art. 45, comma 1, lett. o) del Codice del Consumo come il metodo di vendita in cui beni o servizi sono o erti dal professionista ai consumatori che partecipano o cui è data la possibilità di partecipare all’asta di persona, mediante una trasparente procedura competitiva di o erte gestita da una casa d’aste e in cui l’aggiudicatario è vincolato all’acquisto dei beni o servizi), ed è la medesima asta pubblica a cui si può partecipare in sala, ovvero al telefono o mediate una o erta scritta pre-asta.

10. I lotti acquistati tramite internet sono o erti e venduti da Finarte che agisce in qualità di mandatario con rappresentanza del Venditore.

11. L’o erta e la vendita da parte di Finarte dei lotti o erti in vendita su internet costituiscono un contratto a distanza disciplinato dal Capo I, Titolo III (artt. 45 e ss.) del Codice del Consumo e dal Decreto Legislativo 9 aprile 2003, n. 70, contenente la disciplina del commercio elettronico.

12. In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’art. 59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

5. OBBLIGHI DI FINARTE NEI CONFRONTI DELL’ACQUIRENTE

1. Finarte agisce in nome e per conto del Venditore, in qualità di mandataria con rappresentanza del Venditore, ad eccezione dei casi in cui è proprietaria in tutto o in parte di un lotto.

2. Su richiesta dell’Acquirente, Finarte potrà fornire, a sua discrezione ed eventualmente a pagamento, un rapporto scritto (condition report) sulle condizioni del lotto.

3. Nel caso in cui, dopo la vendita in asta, un lotto risulti essere una Contra azione, Finarte rimborserà all’Acquirente che faccia richiesta di risoluzione del contratto di vendita, previa restituzione del lotto a Finarte, l’Importo totale dovuto a condizione che, non più tardi di cinque (5) anni dalla data della vendita, l’Acquirente: (a) comunichi a Finarte per iscritto, entro tre (3) mesi dalla data in cui ha avuto una notizia che lo induca a ritenere che il lotto sia una Contra azione, il numero del lotto, la data dell’asta alla quale il lotto è stato acquistato e i motivi per i quali l’Acquirente ritenga che il lotto sia una Contra azione; (b) sia in grado di riconsegnare a Finarte il lotto, libero da rivendicazioni o da pretese da parte di terzi sorte dopo la data della vendita e il lotto sia nelle stesse condizioni in cui si trovava alla data della vendita; (c) fornisca a Finarte le relazioni di due studiosi o esperti indipendenti e di riconosciuta competenza, in cui siano spiegate le ragioni per cui il lotto sia ritenuto una Contra azione.

4. Finarte si riserva il diritto di procedere alla risoluzione della vendita anche in assenza di una o più delle condizioni sopra richieste, in tutto o in parte.

5. Finarte non sarà vincolata dai pareri forniti dall’Acquirente e si riserva il diritto di richiedere il parere addizionale di altri esperti a sue proprie spese. Nel caso in cui Finarte decida di risolvere la vendita, Finarte avrà facoltà di rimborsare all’Acquirente, in misura ragionevole, i costi da questo sostenuti per ottenere i pareri dei due esperti indipendenti e accettati sia da Finarte che dall’Acquirente.

6. L’Acquirente non avrà diritto di risolvere il contratto di vendita e Finarte non e ettuerà il rimborso se:

(a) la descrizione nel catalogo fosse conforme all’opinione generalmente accettata di studiosi ed esperti alla data della vendita o indicasse come controversa l’autenticità o l’attribuzione del lotto; o (b) alla data della pubblicazione del catalogo la contra azione

del lotto poteva essere accertata soltanto svolgendo analisi generalmente ritenute inadeguate allo scopo o di icilmente praticabili, il cui costo era irragionevole o che avrebbero ragionevolmente potuto danneggiare o altrimenti comportare una diminuzione di valore del lotto.

(. OBBLIGHI DELL’ACQUIRENTE E RESPONSABILITÀ DI FINARTE

NEI CONFRONTI DEGLI ACQUIRENTI

1. L’Acquirente si impegna ad esaminare il lotto e la documentazione rilevante prima dell’acquisto per verificarne la conformità alle descrizioni del catalogo e, se del caso, a richiedere il parere di uno studioso o di un esperto indipendente, per accertarne paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, data, età, periodo, origine culturale ovvero fonte, condizione e completezza, qualità, ivi compreso il prezzo o il valore.

2. L’Acquirente si impegna a collaborare con Finarte per l’obbligo di adeguata verifica della clientela a carico di Finarte ai sensi del d.lgs. 231/2007. In caso di adeguata verifica della clientela obbligatoria, l’aggiudicazione dei lotti è in ogni caso sospensivamente condizionato ai sensi e per gli e etti dell’art. 1353 del codice civile al positivo completamento della adeguata verifica testé menzionata.

3. Ogni rappresentazione scritta o verbale fornita da Finarte, incluse quelle contenute nel catalogo, in relazioni, commenti o valutazioni concernenti qualsiasi carattere di un lotto, quale paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, data, età, periodo, origine culturale ovvero fonte, condizione e completezza, qualità, ivi compreso il prezzo o il valore, riflettono esclusivamente opinioni e possono essere riesaminate da Finarte ed, eventualmente, modificate prima che il lotto sia o erto in vendita. Salvo il dolo e la colpa grave, Finarte e i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non sono responsabili degli errori o delle omissioni contenuti in queste rappresentazioni.

4. I lotti sono venduti “come visti e piaciuti”, con espressa esclusione di ogni garanzia per vizi occulti e con ogni lacuna, difetto, imperfezione ed errore di descrizione.

5. Tutti i lotti, ivi compresi quelli che abbiano - in tutto o in parteuna natura elettrica o meccanica sono da considerarsi solamente sulla base del loro valore artistico, decorativo e/o collezionistico e non sono da considerarsi funzionanti. Il funzionamento e la sicurezza dei lotti che abbiano, in tutto o in parte, una natura elettrica o meccanica non sono verificati prima della vendita e sono acquistati dall’Acquirente a suo rischio e pericolo.

6. Le descrizioni dei cataloghi e dei condition report di cui all’art. 5.2 che precede, sono meramente indicative e sono e ettuate al solo scopo di identificare il lotto.

7. La mancanza di riferimenti espliciti nei cataloghi e nei condition report in merito alle condizioni del lotto non implica che il lotto sia privo di imperfezioni.

8. Salvo il caso di dolo o colpa grave, Finarte ovvero i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non saranno responsabili per atti od omissioni relativi alla preparazione o alla conduzione dell’asta o per qualsiasi questione relativa alla fase preparatoria della vendita dei lotti.

9. Salvo il caso di dolo o colpa grave, l’eventuale responsabilità di Finarte ovvero dei suoi dipendenti, collaboratori, amministratori

o consulenti nei confronti dell’Acquirente in relazione all’acquisto di un lotto da parte di quest’ultimo è limitata alla Commissione di acquisto pagata dall’Acquirente a Finarte.

10. Le descrizioni di autovetture e motoveicoli, anche in relazione alla loro storia, alla loro età, al modello, ai passaggi di proprietà, allo stato di conservazione e ad eventuali processi di restauro, a caratteristiche tecniche, ai componenti interni ed esterni, inclusi il numero del motore (matching number o meno) e del telaio dell’autovettura - presenti in catalogo e/o nel condition report sono fornite a titolo di orientamento per il potenziale Acquirente da Finarte in buona fede sulla scorta delle indicazioni ed informazioni ricevute del Venditore, ma non devono essere ritenute esaustive e/o verificate. Tutte le autovetture e i motoveicoli – insieme ai documenti rilevanti che li accompagnano - dovranno quindi essere esaminati in modo adeguato dal potenziale acquirente per poter completamente accertare il loro stato. L’assenza di indicazione di un difetto, di un restauro o della presenza di una parte non originale non implica che tale difetto, restauro o presenza di una parte non originale non possano sussistere

Le descrizioni degli orologi e delle pietre preziose, anche in relazione allo stato di conservazione e ad eventuali restauri, presenti in catalogo e/o nel condition report sono fornite a titolo di orientamento per il potenziale Acquirente da Finarte in buona fede sulla scorta delle indicazioni ed informazioni ricevute del Venditore, ma non devono essere ritenute esaustive e/o verificate. Tutti gli orologi e le pietre preziose dovranno quindi essere esaminati in modo adeguato dal potenziale acquirente per poter completamente accertare il loro stato, così anche da verificare che tutte le componenti dei beni siano originali e che qualsiasi intervento sui beni sia stato eseguito da centri di assistenza autorizzati. L’assenza di indicazione di un difetto, di un restauro o della presenza di una parte non originale non implica che tale difetto, restauro o presenza di una parte non originale non possano sussistere. Nel caso di orologi da polso dichiarati dal produttore come impermeabili, il loro esame può aver richiesto la loro apertura: Finarte suggerisce pertanto che l’Acquirente, prima di utilizzarli in condizioni di presenza d’acqua, li porti ad un centro autorizzato per la verifica della tenuta. I cinturini in materiale organico eventualmente presenti sono associati alle casse in fase di prevendita a puro scopo di presentazione: i potenziali Acquirenti sono consapevoli che l’importazione in Paesi stranieri di materiali provenienti da specie in pericolo di estinzione, quali, a titolo di puro esempio, tartaruga ed avorio, è soggetta alla normativa internazionale CITES. Il potenziale Acquirente dovrà quindi informarsi adeguatamente in fase preliminare relativamente a tali restrizioni, se intende partecipare all’asta per un lotto che contenga, anche solo in parte, materiali di questa tipologia.

11. In caso di aggiudicazione di un’autovettura e/o di un motoveicolo, ai sensi e per gli e etti della normativa anche regolamentare rilevante, l'Acquirente si impegna ad avviare e gestire, tramite un’agenzia competente indicata da Finarte, a propria cura e spese, il procedimento di passaggio di proprietà e/o, se del caso, il procedimento di immatricolazione, entro e non oltre quindici (15) giorni dalla data di aggiudicazione del Lotto. Il tutto fatto salvo quanto previsto dal successivo art. 7.11.

12. In caso di definitiva esportazione all’estero di autoveicoli e/o di motoveicoli immatricolati in Italia, ai sensi e per gli e etti delle

normative anche regolamentari rilevanti, l’Acquirente si impegna a richiedere all'u icio competente la cancellazione dall’archivio nazionale dei veicoli e dal Pubblico registro automobilistico, restituendo la targa e la carta di circolazione del Lotto entro e non oltre 15 (quindici giorni) dall’aggiudicazione del Lotto.

). PAGAMENTO

1. In caso di aggiudicazione, l’Acquirente è tenuto a pagare a Finarte l’Importo totale dovuto immediatamente – e comunque entro e non oltre cinque (5) giorni - dalla conclusione dell’asta.

2. Nel caso in cui il lotto sia stato oggetto della dichiarazione di cui all’art. 4.1.14 che precede, l’Acquirente si impegna a corrispondere l’Importo totale dovuto al decorso del termine per l’esercizio della prelazione da parte del Ministero competente.

3. Il pagamento della Commissione di acquisto e delle eventuali Spese potrà essere e ettuato mediante contanti, assegno circolare, assegno bancario, bonifico, Bancomat o Carta di Credito o Paypal.

4. Finarte può accettare pagamenti singoli o multipli in contanti solo per importi inferiori a euro 4.999,99.

5. Le coordinate bancarie per i bonifici sono le seguenti:

Finarte Auctions S.r.l.

Banca: Banco Passadore & C.

IBAN numero: IT63W0333202400000003112886

SWIFT numero: PASBITGG

Causale: Numero di estratto conto

6.Nel caso di bonifico, nella causale dovrà essere indicato nome e cognome dell’Acquirente e il numero della fattura.

7. Il pagamento mediante Bancomat, American Express, Visa o Mastercard può essere disposto solo dal titolare della carta ovvero, nel caso di pagamento mediante PayPal, dal titolare del relativo conto.

8. Finarte si riserva la facoltà di controllare la provenienza dei pagamenti ricevuti e di non accettare pagamenti ricevuti da persone di erenti dall’Acquirente.

9. In limitate circostanze e comunque previo il consenso del Venditore, Finarte potrà concedere agli Acquirenti che ritenga a idabili la facoltà di pagare i lotti a cadenze dilazionate. Le modalità di pagamento dilazionato dovranno essere definite prima della vendita. Prima di stabilire se concedere o meno pagamenti dilazionati, Finarte può chiedere referenze sull’a idabilità dell’Acquirente e documentazione sulla sua identità e residenza.

10. Anche ai sensi e per gli e etti di quanto previsto all’art. 1523 c.c., il trasferimento della proprietà del lotto dal Venditore all’Acquirente avverrà soltanto al momento del pagamento da parte dell’Acquirente dell’Importo totale dovuto.

11. In caso di mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirente - nel termine di cui all’art. 7.1. che precede - in tutto o in parte, dell’Importo totale dovuto, Finarte ha diritto, a propria scelta, di chiedere l’adempimento ovvero di risolvere il contratto di vendita a norma dell’art. 1456 c.c., salvo in ogni caso il diritto al risarcimento dei danni, nonché la facoltà di far vendere il lotto per conto ed a spese dell’Acquirente, a norma dell’art. 1515 c.c.

12. In caso di ritardo nel pagamento dell’Importo totale dovuto per un periodo superiore a cinque (5) giorni lavorativi dalla data dell’asta, Finarte potrà depositare il lotto presso un depositario

terzo a rischio e spese dell’Acquirente, nonché addebitare all’Acquirente e trattenere a proprio credito interessi moratori in misura pari al tasso previsto dalla legge Euribor a 3 mesi maggiorato di uno spread del cinque per cento (5%), salvo il diritto di Finarte al risarcimento del maggior danno.

13. In caso di mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirente, Finarte potrà rifiutare qualsiasi o erta fatta dall’Acquirente o da un suo rappresentante nel corso di aste successive o chiedere all’Acquirente di depositare una somma di denaro, a titolo di garanzia, prima di accettare o erte.

14. Finarte ha la facoltà di compensare ogni somma dovuta, a qualsiasi titolo, all’Acquirente con ogni somma dovuta da quest’ultimo, a qualsiasi titolo a Finarte.

15. Orario di cassa: Lun-Ven 10.00-13.00; 14.00-17.30.

8. CONSEGNA E RITIRO DEL LOTTO

1. La consegna del lotto avverrà presso la sede di Finarte non oltre cinque (5) giorni lavorativi dal giorno della aggiudicazione.

2. Il lotto sarà consegnato solo ad avvenuto pagamento dell’Importo totale dovuto all’Acquirente ovvero a soggetto terzo munito di delega scritta rilasciata da quest’ultimo.

3. Al momento della consegna del lotto, Finarte richiederà all’Acquirente o al terzo incaricato un documento attestante la sua identità.

4. Prima di organizzare il ritiro del lotto, si prega di controllare con Finarte dove è conservato il lotto.

5. Nell’ipotesi di morte, interdizione, inabilitazione, estinzione/ cessazione, per qualsiasi motivo, dell’Acquirente, debitamente comunicata a Finarte, quest’ultima acconsentirà a riconsegnare il lotto previo accordo di tutti gli aventi causa dell’Acquirente ovvero secondo le modalità stabilite dall’autorità giudiziaria.

6. Qualora l’Acquirente non ritiri il lotto entro cinque (5) giorni lavorativi dal giorno della vendita, Finarte avrà diritto di: (a) addebitare all’Acquirente un importo pari all’uno per cento (1%) del Prezzo per ogni mese di ritardo nel ritiro del lotto, a partire dal quinto giorno lavorativo successivo alla vendita; ovvero (b) depositare il lotto presso un depositario terzo a rischio e spese dell’Acquirente.

+. TRASFERIMENTO DEL RISCHIO

1. Un lotto acquistato è interamente a rischio dell’Acquirente a partire dalla data più antecedente fra quelle in cui l’Acquirente: (a) prende in consegna il lotto acquistato; o (b) paga l’Importo totale dovuto per il lotto; ovvero c) dalla data in cui decorre il termine di pagamento di cinque (5) giorni lavorativi dal giorno dell’aggiudicazione.

2. L’Acquirente sarà risarcito per qualsiasi perdita o danno del lotto che si verifichi dopo la vendita ma prima del trasferimento del rischio, ma il risarcimento non potrà superare, salvo il caso di dolo o colpa grave, il Prezzo oltre alla Commissione di acquisto ricevuta da Finarte.

3. Salvo il caso di dolo o colpa grave, in nessun caso Finarte si assume la responsabilità per la perdita o danni causati alle cornici o al vetro che contengono o coprono stampe, dipinti o altre opere a meno che la cornice o/e il vetro non costituiscano il lotto venduto all’asta.

4. In nessun caso Finarte sarà responsabile per la perdita o il danneggiamento verificatisi a seguito di un qualsiasi intervento

(compresi interventi di restauro, interventi sulle cornici e interventi di pulitura) da parte di esperti indipendenti incaricati da Finarte con il consenso del Venditore per la perdita o il danneggiamento causati o derivanti, direttamente o indirettamente, da:

a) cambiamenti di umidità o temperatura;

(b) normale usura o graduale deterioramento derivanti da interventi sul lotto e/o da vizi o difetti occulti (inclusi i tarli del legno);

(c) errori di trattamento;

(d) guerra, fissione nucleare, contaminazione radioattiva, armi chimiche, biochimiche o elettromagnetiche; (e) atti di terrorismo; e (f) altri eventi di forza maggiore.

,-. SPEDIZIONE

1. L’imballaggio e la spedizione del lotto all’Acquirente sono interamente a rischio e a carico dell’Acquirente e Finarte non si assume alcuna responsabilità in tal senso.

2. Resta inteso che tutti i dazi doganali, controdazi, imposte sull'esportazione, tasse o altri oneri doganali eventualmente applicabili ai lotti sono integralmente a carico dell’Acquirente. Finarte non assume alcuna responsabilità in merito a tali oneri, non essendo tenuta né a sostenerli anticipatamente, né a gestire o intermediare le relative pratiche doganali.

3. Fermo tutto quanto precede, qualora Finarte sia eccezionalmente coinvolta nella spedizione dei Lotti sulla base di separati accordi conclusi con l'Acquirente, si precisa che, in forza della vigente normativa in materia di dazi doganali per l’esportazione di beni verso gli Stati Uniti d'America, l'Acquirente che intende partecipare all’asta dovrà fornire a Finarte il proprio Social Security Number (SSN) o Tax ID. Tale informazione è necessaria per consentire la regolare spedizione dei beni acquistati negli Stati Uniti ed evitare ritardi o disguidi doganali.

indipendentemente dall’età e dal valore, potrebbero richiedere una licenza o un certificato prima dell’esportazione e richiedere ulteriori licenze o certificati per l’importazione nei paesi Extra UE. Si prega di notare che l’aver ottenuto la licenza o il certificato in importazione non garantisce alcuna licenza o certificato per l’esportazione e vice versa. Finarte consiglia ai potenziali Acquirenti di controllare le proprie legislazioni circa i requisiti necessari per le importazioni nel proprio Paese di beni fatti o contenenti specie protette. È responsabilità dell’Acquirente ottenere tali licenze/ certificati di importazione o esportazione, così come ogni altro documento richiesto prima di e ettuare qualsiasi o erta. Si prega di fare riferimento all’art. 11 delle Condizioni Generali di Vendita.

,%. TERMINOLOGIA ESEMPLIFICATIVA

13.1 Si prega di prestare attenzione alla seguente terminologia esemplificativa:

% “SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte opera dell’artista (quando non è conosciuto il primo nome dell’artista sia che il cognome venga preceduto da una serie di asterischi, sia da una iniziale o no, indica che l’opera è dell’artista nominato).

% “ATTRIBUITO A SANDRO BOTTICELLI”E’ opinione di Finarte che sia probabilmente opera dell’artista, ma con meno sicurezza che nella categoria precedente.

% “BOTTEGA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte è di una mano sconosciuta della bottega dell’artista, che può essere stata eseguita sotto la direzione dell’artista.

% “CERCHIA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte un’opera di mano non identificata, ma distinta; strettamente associata con il suddetto artista, ma non necessariamente suo allievo.

% “STILE DI/SEGUACE DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte opera di un pittore che lavora nello stile dell’artista, contemporaneo o quasi contemporaneo, ma non necessariamente suo allievo.

% “MANIERA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte una opera nello stile dell’artista di epoca più tarda.

1. L’esportazione di beni culturali al di fuori del territorio della Repubblica italiana è assoggettata alla disciplina prevista dal Codice dei Beni Culturali. L’esportazione di beni culturali al di fuori del territorio dell’Unione Europea è altresì assoggettata alla disciplina prevista dal Regolamento CE n. 116/2009 del 18 dicembre 2008 e dal Regolamento UE di esecuzione della Commissione n. 1081/2012.

2. L’esportazione dal territorio della Repubblica italiana di un lotto può essere soggetta al rilascio di un attestato di libera circolazione ovvero di una licenza di esportazione.

3. Il rilascio dell’attestato di libera circolazione e/o della licenza di esportazione è a carico dell’Acquirente. Il mancato rilascio o il ritardo nel rilascio dell’attestato di libera circolazione e/o della licenza di esportazione non costituisce una causa di risoluzione o di annullamento della vendita, né giustifica il ritardato pagamento da parte dell’Acquirente dell’Importo totale dovuto.

,#. SPECIE PROTETTE

12.1 Tutti i lotti costituiti da o contenenti parti di piante o animali (ad esempio corallo, coccodrillo, avorio, osso di balena, tartaruga),

% “DA SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte una copia di un dipinto conosciuto dell’artista.

% “IN STILE...” A parere di Finarte opera nello stile citato pur essendo eseguita in epoca successiva.

13.2 Il termine firmato e/o datato e/o iscritto, significa che a parere di Finarte la firma e/o la data e/o l’iscrizione sono di mano dell’artista.

13.3 Il termine recante firma e/o data e/o iscrizione, significa che a parere di Finarte queste sembrano aggiunte o di altra mano.

13.4 Le dimensioni date sono, nell’ordine, altezza, base ed eventualmente profondità.

13.5 I dipinti e le fotografie non s’intendono incorniciati se non altrimenti specificato.

,4. CONTATTI

14.1 Il potenziale Acquirente e l’Acquirente può richiedere qualsiasi informazione e/o inviare comunicazioni e/o presentare reclami contattando Finarte con le seguenti modalità:

(i) per posta, scrivendo a Finarte Auctions S.r.l., Via dei Bossi n. 2 – 20121 – Milano, Italia; (ii) al seguente numero telefonico: (+39) 02 3363801; (iii) inviando una e-mail all’indirizzo info@finarte.it.

14.2 Finarte risponderà ai reclami presentati entro cinque (5) giorni lavorativi dal ricevimento degli stessi.

14.3 Per assistenza durante la partecipazione all’asta online può contattare Finarte al seguente indirizzo email: bidonline@finarte.it ovvero al seguente numero telefonico: (+39) 02 3363801.

,5. GARANZIA LEGALE DI CONFORMITÀ

15.1 Nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo e che il lotto aggiudicato possa considerarsi un “bene o un contenuto digitale” ai sensi degli artt. 128 e ss. del Codice del Consumo, a detti lotti - venduti tramite Finarte - si applica la garanzia legale di conformità prevista dagli artt. 128-135 octies e seguenti del Codice del Consumo (Garanzia Legale).

15.2 La Garanzia Legale è riservata ai consumatori. Essa, pertanto, trova applicazione, solo a chi abbia acquistato un lotto per scopi estranei all’attività imprenditoriale, commerciale, artigianale o professionale eventualmente svolta.

15.3 Il Venditore è responsabile nei confronti dell’Acquirente consumatore per qualsiasi difetto di conformità esistente al momento della consegna del lotto “bene o contenuto digitale” che si manifesti entro due anni da tale consegna. Salvo prova contraria, si presume che i difetti di conformità che si manifestano entro dodici mesi dalla consegna del prodotto o dalla fornitura del servizio esistessero già a tale data, a meno che tale ipotesi sia incompatibile con la natura del prodotto o con la natura del difetto di conformità. A partire dal tredicesimo mese successivo alla consegna del prodotto, sarà invece onere del consumatore provare che il difetto di conformità esisteva già al momento della consegna dello stesso. Per poter usufruire della Garanzia Legale, il consumatore dovrà quindi fornire innanzitutto prova della data dell’acquisto e della consegna del lotto. È opportuno, quindi, che il consumatore, a fini di tale prova, conservi la conferma d’ordine o la fattura di acquisto, o il DDT ovvero qualsiasi altro documento che possa attestare la data di e ettuazione dell’acquisto e la data della consegna.

15.4 Ferme le previsioni di cui all’articolo 6 sulle caratteristiche dei lotti, per difetto di conformità di un lotto si rimanda a quanto indicato all’art. 129, comma 2 e comma 3 e all’art. 135 octies e seguenti del Codice del Consumo. Sono esclusi dal campo di applicazione della Garanzia Legale eventuali difetti determinati da fatti accidentali o da responsabilità dell’Acquirente consumatore ovvero del lotto di orme rispetto alla sua destinazione d’uso. A tal proposito, si precisa che tutti i lotti, ivi compresi quelli che abbiano - in tutto o in parte - una natura elettrica o meccanica sono da considerarsi solamente sulla base del loro valore artistico, decorativo e/o collezionistico e non sono da considerarsi funzionanti.

15.5 In caso di difetto di conformità debitamente denunciato nei termini, l’Acquirente consumatore ha diritto: (i) in via primaria, alla riparazione o sostituzione gratuita del lotto, a sua scelta, salvo che il rimedio richiesto sia oggettivamente impossibile o eccessivamente oneroso rispetto all’altro; (ii) in via secondaria (nel caso cioè in cui la riparazione o la sostituzione siano impossibili o eccessivamente onerose ovvero la riparazione o la sostituzione non siano state realizzate entro termini congrui ovvero la riparazione o la sostituzione precedentemente e ettuate abbiano arrecato notevoli inconvenienti al consumatore) alla riduzione del prezzo o alla risoluzione del contratto, a sua scelta. Il rimedio

richiesto è eccessivamente oneroso se impone al Venditore spese irragionevoli in confronto ai rimedi alternativi che possono essere esperiti, tenendo conto (i) del valore che il lotto avrebbe se non vi fosse il difetto di conformità; (ii) dell’entità del difetto di conformità; (iii) dell’eventualità che il rimedio alternativo possa essere esperito senza notevoli inconvenienti per il consumatore. 15.6 Nel caso in cui il lotto, nel corso del periodo di validità della Garanzia Legale, manifesti quello che potrebbe essere un difetto di conformità, l’Acquirente consumatore può contattare il Finarte al numero indicato all’art. 14. Finarte darà tempestivo riscontro alla comunicazione del presunto difetto di conformità e indicherà al consumatore la specifica procedura da seguire.

,(. LEGGE APPLICABILE E GIURISDIZIONE

1. Le presenti Condizioni Generali di Vendita sono regolate dalla legge italiana.

2. Per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle Condizioni Generali di Vendita è competente il foro di Milano.

3. È fatta salva la applicazione agli Acquirenti che siano consumatori ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo che non abbiano la loro residenza abituale in Italia delle disposizioni eventualmente più favorevoli e inderogabili previste dalla legge del Paese in cui essi hanno la loro residenza abituale. Per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle Condizioni Generali di Vendita è competente il foro del luogo in cui l’Acquirente consumatore risiede o ha eletto domicilio.

4. L’Acquirente consumatore che risiede in uno stato membro dell’Unione Europea diverso dall’Italia, può, inoltre, accedere, per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle presenti Condizioni Generali di Vendita, al procedimento Europeo istituito per le controversie di modesta entità, dal Regolamento (CE) n. 861/2007 del Consiglio, dell’11 luglio 2007, a condizione che il valore della controversia non ecceda, esclusi gli interessi, i diritti e le spese, Euro 5.000,00. Il testo del regolamento è reperibile sul sito eur-lex.europa.eu.

5. Ai sensi dell’art. 141-sexies, comma 3, del Codice del Consumo, Finarte informa l’utente che rivesta la qualifica di consumatore di cui all’art. 3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo, che, nel caso in cui egli abbia presentato un reclamo direttamente a Finarte, a seguito del quale non sia stato tuttavia possibile risolvere la controversia così insorta, Finarte fornirà le informazioni in merito all’organismo o agli organismi di Alternative Dispute Resolution per la risoluzione extragiudiziale delle controversie relative ad obbligazioni derivanti da un contratto concluso in base alle presenti Condizioni Generali di Vendita (cc.dd. organismi ADR, come indicati agli artt. 141-bis e ss. Codice del Consumo), precisando se intenda avvalersi o meno di tali organismi per risolvere la controversia stessa.

,). INFORMATIVA

SUL TRATTAMENTO DEI DATI PERSONALI

1. Ai sensi dell’art. 13 del Regolamento (UE) n. 2016/679 (“GDPR”), Finarte - in qualità di titolare del trattamento (di seguito, anche, “Titolare”) – La informa che i dati personali (“Dati”) da Lei conferiti a Finarte saranno trattati in modo lecito e secondo correttezza da quest’ultima principalmente con l’ausilio di mezzi

elettronici, automatizzati e/o di videoregistrazione (secondo le modalità e con gli strumenti idonei a garantire la sicurezza e la riservatezza dei Dati stessi) per: (a) esigenze funzionali all’esecuzione dei contratti di cui Lei è parte o per l’adozione di misure precontrattuali adottate su Sua richiesta, (b) esigenze gestionali del rapporto con i venditori ed i compratori (quali, ad es., amministrazione di proventi di vendita, fatture, spedizioni), (c) verifiche e valutazioni sul rapporto di vendita all’asta nonché sui rischi ad esso connessi, (d) per adempimenti di obblighi fiscali, contabili, legali e/o di disposizioni di organi pubblici, ovvero, (e) per finalità previste dalla vigente normativa in materia di antiriciclaggio ai sensi del D.lgs. 231/2007 e successive modifiche, (f) con riferimento ai sistemi di videosorveglianza, per finalità di tutela della sicurezza delle persone e di tutela del patrimonio aziendale, (g) per l’accertamento, l’esercizio o la difesa di un diritto in sede giudiziaria, (h) per l’invio di comunicazioni commerciali su prodotti e servizi analoghi a quelli già acquistati (c.d. “so& spam”), (i) con il Suo consenso, per l’invio di materiale pubblicitario ed informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore, (l) per e ettuare attività di profilazione finalizzate all’esecuzione delle attività di cui alle precedenti lettere (h) e (i).

2. Il conferimento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (a), (b), (d), (e), non richiede il Suo consenso in quanto è necessario a inché il Titolare possa adempiere agli obblighi contrattuali e legali cui è soggetto, dai sensi dell’art. 6 comma 1, lett. b) e c) del GDPR.

3. Il trattamento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (c), (f), (g), (h), non richiede il Suo consenso, in quanto è necessario al perseguimento del legittimo interesse del Titolare ai sensi dell’art. 6, comma 1, lett. f) del GDPR.

4. Il trattamento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (i) e (l) richiede invece il Suo consenso, ai sensi dell’art. 6, comma 1, lett. a) del GDPR. Il conferimento di tali Dati per le suddetta finalità è facoltativo; il loro mancato conferimento comporterà unicamente l’impossibilità per Finarte di svolgere le attività indicate. Per tali finalità Finarte raccoglierà il Suo consenso con modalità elettroniche e/o cartacee, per esempio tramite il Sito oppure l’apposita modulistica.

5. Il conferimento dei Dati è facoltativo. Tuttavia, il mancato conferimento dei Dati per le finalità da (a) a (g) comporterà l’impossibilità di partecipare all’asta ovvero il corretto adempimento degli obblighi gravanti su Finarte; il mancato conferimento dei Dati per le finalità da (h) a (l) comporterà unicamente l’impossibilità per Finarte di svolgere le attività indicate.

6. I Dati verranno trattati dai dipendenti o collaboratori di Finarte in qualità di persone autorizzate al trattamento.

7. I Suoi Dati potranno essere comunicati, inoltre, ai seguenti soggetti, i quali saranno designati da Finarte come responsabili del trattamento oppure agiranno in qualità di titolari autonomi: (a) tutti quei soggetti (ivi incluse le Pubbliche Autorità) che hanno accesso ai dati personali in forza di provvedimenti normativi o amministrativi;

(b) alle società o soggetti terzi incaricati dei servizi di stampa, imbustamento, spedizione e/o consegna dei lotti acquistati;

(c) a u ici postali, corrieri o spedizionieri incaricati della consegna dei lotti acquistati;

(d) a società, consulenti o professionisti eventualmente incaricati

dell'installazione, della manutenzione, dell'aggiornamento e, in generale, della gestione degli hardware e so&ware di Finarte, o di cui Finarte si serve, compreso il Sito;

(e) a società o Internet provider incaricati dell'invio di documentazione e/o materiale informativo ovvero pubblicitario; (f) a società incaricate dell'elaborazione e/o dell'invio di materiale pubblicitario ed informativo per conto di Finarte; (g) a tutti quei soggetti pubblici e/o privati, persone fisiche e/o giuridiche (studi di consulenza legale, amministrativa e fiscale, U ici Giudiziari, Camere di Commercio, Camere ed U ici del Lavoro, ecc.), qualora la comunicazione risulti necessaria o funzionale al corretto adempimento degli obblighi gravanti su Finarte.

I Suoi Dati saranno elaborati e di usi, unicamente in forma anonima ed aggregata, per finalità statistiche o di ricerca.

8. Titolare del trattamento dei Dati è Finarte Auctions S.r.l., con sede in Via dei Bossi n. 2, 20121, Milano, al quale è possibile rivolgere istanze e richieste relative al trattamento dei Dati scrivendo all’indirizzo email info@finarte.it. L’elenco aggiornato degli eventuali responsabili del trattamento è disponibile, su richiesta scritta, presso la sede di Finarte.

9. I Dati saranno conservati per un periodo di tempo massimo pari al periodo di prescrizione dei diritti azionabili da Finarte, come di volta in volta applicabile. Qualora i dati siano trattati per le finalità di marketing e profilazione di cui alle lett. i) ed l), saranno conservati per un periodo di tempo massimo pari, rispettivamente, a 24 e 12 mesi. Le immagini raccolte tramite i sistemi di videosorveglianza sono conservate per un periodo di tempo non superiore alle 24 ore successive alla loro rilevazione, fatte salve particolari esigenze di ulteriore conservazione in relazione a festività o chiusura delle sedi o nel caso in cui sia necessario aderire ad una specifica richiesta investigativa dell’autorità giudiziaria o della polizia giudiziaria. 10. Ai sensi dell’art. 13 e degli artt. 15 e ss. del GDPR, Lei ha diritto, tra l'altro di:

(a) ottenere la conferma che sia o meno in corso un trattamento di dati personali che lo riguardano;

(b) qualora un trattamento sia in corso, ottenere l’accesso ai Dati e alle informazioni relative al trattamento, nonché richiedere una copia dei dati personali;

(c) ottenere la rettifica dei Dati inesatti o l'integrazione dei Dati incompleti;

(d) ottenere, qualora sussista una delle condizioni previste dall’art. 17 del GDPR, a cancellazione dei Dati che La riguardano;

(e) ottenere, nei casi previsti dall’art. 18 del GDPR, la limitazione del trattamento;

(f) ricevere, qualora sussistano le condizioni previste dall’art. 20 del GDPR, i Dati che La riguardano in formato strutturato, di uso comune e leggibile da dispositivo automatico e richiedere la loro trasmissione ad un altro titolare del trattamento, se tecnicamente fattibile;

(g) opporsi, in qualsiasi momento, in tutto o in parte, al trattamento dei Dati e ettuato per finalità di marketing. L’opposizione al trattamento esercitata attraverso modalità automatizzate di contatto si estende anche all’invio di comunicazioni commerciali a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore, fatta salva la possibilità di esercitare tale diritto in parte, opponendosi ad esempio al solo trattamento e ettuato mediante sistemi automatizzati di comunicazione;

(h) opporsi, in qualsiasi momento, al trattamento dei Dati e ettuato per il perseguimento di un legittimo interesse

1. Definitions

Buyer: the natural person or legal entity making the highest bid in relation to the lot accepted by the auctioneer at an auction;

Buyer’s Premium: the consideration due to Finarte by the Buyer in connection with the purchase of the lot and calculated as a percentage of the Hammer Price, on the basis of the percentage value set out in the auction catalogue or in these General Terms and Conditions of Sale, in addition to any other amount due to Finarte by the Buyer as VAT or any equivalent tax;

Consumer Code: Legislative Decree 2016 of 6 September 2005;

Counterfeit: according to Finarte’s reasonable opinion, an imitation of a lot o ered for sale, not described as such in the auction catalogue, created for the purpose of being deceptive as to its authorship, authenticity, provenance, attribution, origin, source, date, age, period, and that, at the date of sale, had a lower value than the one it would have had if the lot had corresponded to the description in the auction catalogue. A lot that has been restored or undergone modifications of any kind (including repainting or overpainting) does not constitute a counterfeit;

Expenses: in connection with the purchase of a lot, all the expenses due to Finarte by the Buyer, including (but not limited to) taxes of any kind, packaging and shipment costs, expenses related to the collection of any sums due by a defaulting Buyer, expenses (if any) incurred for reproduction, estimate and/or authentication of the lot, the Artist’s Resale Right, which the Buyer agrees to pay and which is payable by the seller under Article 152, first paragraph, of Law 633 of 22 April 1941;

Finarte: [Finarte Auctions S.r.l., with registered o ices in Milan, Via dei Bossi 2, Tax Code, VAT and registration number with the Register of Enterprises of Milan 09479031008, REA MI-2570656, share capital of Euro 100.000.00, fully paid up;

General Terms and Conditions of Mandate: the general mandate conditions applicable to the Seller; General Terms and Conditions of Sale: these general terms and conditions of sale;

Hammer Price: the price at which the lot is sold to the Buyer by the auctioneer at an auction, net of the Buyer’s Premium; Mandate: the agency mandate entered, from time to time, between Finarte and the Seller, regulated by the General Terms and Conditions of Mandate;

Minimum Pre-Sale Estimate: the minimum final estimate at which a lot is o ered for sale, notified or not to the Seller; Reserve: the minimum confidential price at which the Seller has agreed with Finarte to sell the Lot, or, in the absence of an agreement between Finarte and the Seller, an amount corresponding to seventy-five per cent (75%) of the Minimum Pre-Sale Estimate;

Seller: the natural person or legal entity that confers upon Finarte, as agent, the exclusive right to o er a lot for sale at an auction. In the event that a co-owned asset is o ered for sale, Seller shall be deemed to be each of the co-owners, who shall jointly and severally undertake all the obligations arising from the Mandate vis-à-vis Finarte;

Total amount due: the Hammer Price, in addition to the Buyer’s Premium and the Expenses;

Urbani Code: Legislative Decree 42 of 22 January 2004, as amended and supplemented; Website: www.finarte.it.

#. IMPORTANT INFORMATION TO BUYERS

2.1 BUYING AT AN AUCTION. Finarte acts in the name and on behalf of the Seller, as an agent of the Seller and, thus, as a mere intermediary between the Buyer and the Seller. Therefore, the sale of the lot is considered to have taken place between the Buyer and Seller. Potential Buyers are required to consult the Site to view the most up-to-date classification of the lots in the catalogue.

#.# PROVENANCE. In certain cases, Finarte may print in the auction catalogue the history of the ownership of a lot when it believes that such information can contribute to the study of, or can help identify, the lot. However, the identity of the Seller or of previous owners might not be disclosed for various reasons, for example to meet the Seller’s request to remain anonymous, or because the identity of the previous owner is unknown, due to the fact that the artwork is old.

#.% HAMMER PRICE, BUYER’S PREMIUM AND VAT.

In addition to the Hammer Price of the lot, the Buyer shall pay a Buyer’s Premium, as part of the Total amount due.

The Buyer’s Premium is set as follows:

(a) at 27% (22,12 + vat) of the Hammer Price of the lot, up to a maximum of Euro 299.999,99;

(b) for any part of the Hammer Price in excess of Euro 299.999,99, the Buyer’s Premium is set at 22% (18,04 +vat) up to a maximum of Euro 499.999,99;

(c) for any part of the Hammer Price in excess of Euro 499.999,99, the Buyer’s Premium is set at 15% (12,30 + vat)

#.4 VAT. A Value Added Tax (VAT) may be applied to the Hammer Price and/or the Buyer’s Premium. Reference is made to the information on VAT contained in the “Symbols” section below. In order to harmonise the tax procedures between EU Member States, on 1 January 2001 new regulations came into force in Italy, and the margin scheme was extended to auction houses too. Under Article 45 of Law 342 of 21 November 2000, said scheme also applies to sales made under commission contracts entered into with: (a) private individuals; (b) entities subject to VAT that have subjected the transaction to the margin scheme; (c) entities that could not detract said tax pursuant to Article 19, 19-bis, and 19-bis2 of Presidential Decree 633/72 (i.e. the sale was made in exemption regime under Article 10, 27-quinquies); (d) entities benefiting from the exemption regime granted to small

enterprises in their own country. By virtue of the specific legislation in force, in the aforesaid cases, Finarte will apply the relevant VAT, if any, or the equivalent tax, whenever applicable. No specific symbol will be used to indicate lots sold under the margin scheme.

2.5 Artist’s Resale Right. In addition to the Hammer Price, the Buyer’s Premium and the other Expenses, the Buyer undertakes to pay to Finarte, if due, the “Artist’s Resale Right” under Articles 144 et seq. of Law 633 of 22 April 1941, as amended and supplemented, which is payable by the seller under Article 152, first paragraph, of Law 633 of 22 April 1941, as amended and supplemented. The Artist’s Resale Right shall be paid by the Buyer in accordance with Article 7 and paid to (S.I.A.E.) by Finarte. Lots marked with the symbol (®) are subject to artist’s resale right in the percentage set out below for a total amount in any event not exceeding Euro 12.500.00. The “artist’s resale right” shall be due only is the selling price is not less than Euro 3.000.00. It is set as follows:

• 4% for any portion of the selling price between Euro 3.000.01 and Euro 50.000.00;

• 3% for any portion of the selling price between Euro 50.000.01 and Euro 200.000.00;

• 1% for any portion of the selling price between Euro 200.000.01 and Euro 350.000.00;

• 0.5% for any portion of the selling price between Euro 350.000.01 and Euro 500.000.00;

• 0.25% for any portion of the selling price exceeding Euro 500.000.00.

2.6 Currency. During some auctions, the latest exchange rates for the main foreign currencies, concurrently with the bids made in the auction room, may be shown on a screen. Exchange rates are approximate, and all bids made in the saleroom will be expressed in Euro. Finarte may not be held liable for any error or omission in the data shown on the screen. The payment of the purchased lots will be in Euro currency. The equivalent amount in other currencies will be accepted only if calculated on the basis of the exchange rate of the day when payment is made.

2.7 Safety. In order to protect the safety of potential Buyers and Buyers when they are in our exhibiting areas, Finarte will display all artworks in such a way as to prevent any danger. However, should a potential Buyer handle any lot displayed on our premises, he/she will do so under his/her own responsibility. Some heavy and bulky objects can be dangerous if handled improperly. In the event that you wish to closely examine an object, please seek assistance from our sta . Some artworks on display could be marked with a “Please don’t touch” note or other similar expressions. If you wish to examine such objects, please ask assistance from Finarte’s sta . In any event, except in case of wilful misconduct or gross negligence, Finarte shall in no way be liable for any damage su ered by a potential Buyer, a Buyer or any of its scholars or independent experts during inspection of a lot.

%. BEFORE THE AUCTION

3.1 Estimates Published in the Catalogue. The estimates published in the catalogue serve only as an indication to potential

buyers and are subject to review. The Hammer Price may be higher or lower than the given estimates. It is understood that estimates in the auction catalogue are not inclusive of the Buyer’s Premium and VAT. Prospective Buyers are required to consult the Website to view the most up-to-date classification of the lots in the catalogue.

3.2 Symbols. The auction catalogue may contain the following symbols:

0 Minimum Guaranteed Amount.

If a lot is marked with this symbol, the Seller has been guaranteed a minimum price in connection with one or more auctions.

P Lots owned by Finarte.

Lots marked with this symbol are wholly or partially owned by Finarte.

PI Concerned Party.

It means that, in connection with a certain lot, bids may also be made by entities having a direct or indirect interest in the same, such as a beneficiary or will executor that has sold the lot, or a co-owner of the lot, or any other party having provided a guarantee in relation to the same.

SR Without Reserve.

Lots in the catalogue that are not marked with the (SR) symbol are subject to a sale with reserve. Generally, the Reserve corresponds to a percentage of the Minimum Pre-Sale Estimate and does not exceed said amount. In the event that the lot is sold without Reserve, it will be marked with this symbol.

® Artist’s Resale Right.

For lots marked with this symbol, the Buyer undertakes to pay the “artist’s resale right”, payable by the seller under Article 152, first paragraph, of Law 633 of 22 April 1941, as amended and supplemented, in the amount set out in the “artist’s resale right” section above.

I Lot sold by a company.

For lots marked with this symbol, the Hammer Price is subject to (and includes) VAT.

TI Lot imported under temporary import regime.

Lot imported under temporary import regime pursuant to Article 72 of the Urbani Code or in connection with which a temporary import has been requested.

ID Lot under temporary customs import.

I Lots marked with this symbol are subject to VAT (currently to the extent of 10%) on the Hammer Price and the Artist’s Resale Right, where applicable for residents in Italy. Any cost connected with the termination of the temporary importation shall be for the account of the Buyer.

IA Lot under temp orary artistic import.

4. THE AUCTION

4., CONDUCT OF THE AUCTION

4.1.1 The auction is regulated by the General Terms and Conditions of Sale and by the General Terms and Conditions of Mandate. The General Terms and Conditions of Sale can be amended by a saleroom notice posted in the auction room or an announcement made by the auctioneer before the auction begins. If Finarte also allows online biddings, such amendments will be disclosed also through the Website before the auction begins.

4.1.2 Bids can be made in person by using a paddle at the auction, in writing prior to the auction, over the telephone or via the Internet (in the latter case, only if allowed in the specific auction).

4.1.3 If the Seller is a professional and the Buyer a consumer within the meaning of Article 3 of the Italian Consumer Code, sales made by means of written, telephone or online bids shall be deemed as distance contracts within the meaning and for the purposes of Articles 45 et seq. of the Italian Consumer Code.

4.1.4 The speed of the auction may vary between fi&y (50) and one hundred and twenty (120) lots per hour.

4.1.5 Generally, each bid is made by o ering a ten per cent (10%) increase over the previous one.

4.1.6 Finarte shall be entitled, at its exclusive discretion, to refuse any person from participating in the auctions.

4.1.7 With respect to any prospective Buyer, Finarte reserves the right to make the participation in the auction subject to the prior submission of a letter of reference from banks or the deposit of a sum as a security for due performance of the obligations set out in these General Terms and Conditions of Sale, to be returned once the auction is over.

4.1.8 Anyone making a bid at an auction will be considered a party directly concerned by the purchase unless otherwise agreed between Finarte and the same by a written agreement, where the latter declares to act in the name and on behalf of a third party, and this is accepted by Finarte.

4.1.9 In the event that a person, who has been given the possibility of making a bid in connection with a lot, has a direct or indirect interest in the same, e.g. a beneficiary or a will executor who has sold the lot, a co-owner of the same or any other party having provided a guarantee in relation to the lot, Finarte will include such information in the catalogue.

4.1.10 The auctioneer conducts the auction starting from the bid he considers suitable, taking into account the value of the lot and any competing bids. The auctioneer can open the bids on each lot by making an o er in the interest of the Seller. The auctioneer can also make bids on behalf of the Seller up to an amount corresponding to the Reserve, by putting consecutive bids or in reply to other bids.

4.1.11 The fall of the auctioneer’s hammer determines the acceptance of the highest bid, the Hammer Price and, consequently, the conclusion of the purchase contract between the Seller and the Buyer.

4.1.12 The auctioneer may, at its sole discretion and at any time in the course of the auction:

(a) withdraw a lot from the auction;

(b) review a sale o er relating to a lot, whenever the same may deem that it contains mistakes and/or could give rise to disputes; and/or (c) adopt any measures that the same deems adequate to the circumstances of the case, e.g. to combine or separate lots, or vary the order of sale from the one set out in the catalogue, provided that the lot is not o ered for sale any day prior to the one set out in the auction catalogue.

4.1.13 At some auctions, a video screen may be operated. Finarte will not be held liable for both the correspondence to the original of the image displayed on the screen and any malfunction of the video screen.

4.1.14 Finarte represents that the lot can be declared an object of cultural interest by the Italian Ministry of Cultural Heritage and

Activities and Tourism under Article 13 of the Urbani Code. In such case, or in the event that a procedure has been undertaken in order to declare the lot an object of cultural interest under Article14 of the Urbani Code, Finarte will announce said circumstance before the sale. Should the lot be declared of cultural interest, the Seller shall notify the sale to the competent Ministry under Article 59 of the Urbani Code. The sale shall be subject to the condition precedent that the Ministry does not exercise its pre-emption right within 60 (sixty) days as of the date of receipt of the relevant notice, or within the 180- (one hundred and eighty-) day period under Article 61, second paragraph, of the Urbani Code. In the period when the pre-emption right may be exercised, the lot cannot be delivered to the Buyer in accordance with Article 61 of the Urbani Code.

4.1.15 Generally, the Reserve does not exceed the Minimum Pre-Sale Estimate announced or published by Finarte, except in the event that the Reserve is the Reserve is expressed in a currency other than Euros and there are significant fluctuations in exchange rates between the time when the Reserve is agreed and the day of the auction. In such case, unless otherwise agreed between Finarte and the Seller, the Reserve shall be an amount equal to the Euro equivalent based on the closing exchange rate on the business day immediately preceding the auction.4.1.16

O erte “al meglio”, “salvo visione” o che comprendono lotti in alternativa a quello indicato non sono accettate

4.1.16 No “without limit” bids, “upon examination” bids or any bids covering lots alternative to the one indicated will be accepted.

4.# ROOM BIDS

4.2.1 To participate in a saleroom auction, all potential Buyers are required to take – before the auction begins – a numbered paddle to make their bids.

4.2.2 The numbered paddle shall be provided to each potential Buyer by Finarte’s sta at the registration desk subject to showing an identity document, filling in and signing the relevant registration and paddle allotment form.

4.2.3 By filling in and signing the registration and numbered paddle allotment form, each potential Buyer will accept the General Terms and Conditions of Sale included in the catalogue.

4.2.4 Registration for auction will be allowed also on the days of the exhibition preceding the auction.

4.2.5 Participation in the auction in the name and on behalf of another natural person or legal entity is allowed. In such case, upon registering for the auction, the agent must show a valid power of attorney granted by the principal, including an identity document of the principal as an attachment. The person participating in the auction will be jointly and severally liable with the third party concerned to Finarte for all the obligations arising from these General Terms and Conditions of Sale. If the principal is a legal entity, the power of attorney must be signed by the legal representative of the same or by an attorney authorised to sign whose identity card must be enclosed to the power of attorney. Finarte reserves the right to prevent a representative from participating in the auction when considering, at its sole discretion, that his/her representation powers are not duly proved.

4.2.6 Numbered paddles must be used to indicate the bids to the auctioneer during the Auction.

4.2.7 If you are the highest bidder for a lot, you must be sure that your paddle can be seen by the auctioneer, and that the number announced is your number.

4.2.8 In case of doubt concerning the Hammer Price or the Buyer, promptly call the auctioneer’s attention.

4.2.9 All sold lots will be billed to the person and address indicated upon allotment of the numbered paddle and cannot be transferred to other persons and addresses.

4.2.10 In case of loss of the paddle, please inform the auctioneer’s assistant, who will provide any potential buyer with a new paddle.

4.2.11 At the end of the auction, the paddle must be returned at the registration desk.

4.% WRITTEN BIDS

4.3.1 Written bids can be made by filling in and sending the relevant bid form attached to the auction catalogue and downloadable from the Website (with the documentation requested therein).

4.3.2 Finarte shall place bids on behalf of the potential Buyer.

4.3.3 The above service is free and confidential.

4.3.4 The bid form must be sent to Finarte at least twenty-four (24) hours ahead of the auction.

4.3.5 Written bids will be accepted by Finarte only if su iciently clear and complete, notably with respect to the lot and the price at which the bidder intends to purchase it.

4.3.6 In the event that Finarte receives multiple written bids of the same amount on a specific lot, the same will be allotted to the bidder whose bid has been received first by Finarte.

4.3.7 In submitting bids on behalf of potential Buyers, Finarte shall take into account both the Reserve and the other bids, so as to obtain the sale of the lot at the most favourable Hammer Price.

4.3.8 The amounts set out in the bid form must be considered as maximum amounts. Bids for unlimited amounts or bids for an unspecified amount will not be accepted by Finarte.

4.3.9 Each bidding form should contain bids for one auction only. Alternative bids may be accepted when using the word “OR” between lot numbers.

4.3.10 A&er the auction, those who have made their bids in writing will have to promptly check with Finarte if their bids have been successful.

4.3.11 Where a lot is sold, if the Seller is a professional and the Buyer a consumer within the meaning of Article 3 of the Italian Consumer Code, the Buyer shall not have – pursuant to Article 59, first paragraph, m), of the Italian Consumer Code – the right to withdraw provided for by distance agreements as the contract of sale is concluded at a public auction in accordance with the definition contained in Article 45, first paragraph, o) of the Italian Consumer Code.

4.4 TELEPHONE BIDS

4.4.1 Telephone bids can be made by filling in and sending the relevant bid form attached to the auction catalogue and downloadable from the Website (with the documentation requested therein).

4.4.2 The bid form must be sent to Finarte at least twenty-four (24) hours ahead of the auction.

4.4.3 Following the receipt of the form, Finarte will contact the potential Buyer at the telephone number specified in the form.

4.4.4 Should Finarte be unable, for whatever reason, to contact

the potential Buyer on the telephone, Finarte may submit bids on behalf of the potential Buyer up to the maximum amount for the bid specified in the form (“Covering Bid”). In such case, in submitting bids on behalf of potential Buyers, Finarte shall take into account both the Reserve and the other bids, so as to obtain the sale of the lot at the most favourable Hammer Price.

4.4.5 Finarte reserves the right to record telephone bids and, in any event, will not be liable to the participants in the auction for any problem or inconvenience with the telephone line (for example, for interruption or suspension of the telephone line).

4.4.6 Finarte will not accept telephone bids for lots whose Minimum Pre-Sale Estimate specified in the catalogue is less than Euro 500.00.

4.4.7 In any event, Finarte will not accept telephone bids for any amount less than the Minimum Pre-Sale Estimate.

4.4.8 Finarte’s sta will be available for phone calls in English and French.

4.4.9 Where a lot is sold, if the Seller is a professional and the Buyer a consumer within the meaning of Article 3 of the Italian Consumer Code, the Buyer shall not have – pursuant to Article 59, first paragraph, m), of the Italian Consumer Code – the right to withdraw provided for by distance agreements as the contract of sale is concluded at a public auction in accordance with the definition contained in Article 45, first paragraph, o) of the Italian Consumer Code.

4.5 ONLINE BIDS

4.5.1 At least seventy-two (72) hoursbefore the auction day, Finarte will specify on the Website and/or in the auction catalogue the auctions in connection with which bids can also be made via the Internet.

4.5.2 In case of participation in the auction via the Internet, the potential Buyer shall be able to see and hear the auctioneer as well as to make bids in real time.

4.5.3 Participation in an auction through the Internet is subject to your registration with the Website and the subsequent registration for the auction at least twenty-four (24) hours before the auction begins.

4.5.4 Once the registration with the Website has been completed, each potential Buyer will receive a password by email (which he/ she undertakes to safeguard with due care and diligence and not to disclose or communicate to third parties) necessary to access the Website as a registered user and to participate in the auction.

4.5.5 Each registered user will be held liable for any activity carried out on the Website by using his/her access credentials and undertakes to immediately notify Finarte of any unlawful use of his/her password or any loss of the same. In the latter event, Finarte will provide the registered user with a new password granting access to the Website, and he/she will no longer be able to use the previous password for access to the Website or participation in auctions.

4.5.6 Finarte does not guarantee that the Website is always operational and that there will be no disruptions during participation in an auction, or that the Website and/or the relevant server is free from viruses or any other hazardous or potentially hazardous materials. Consequently, except in case of wilful misconduct or gross negligence, Finarte may not be held liable for any technical problems arising when the auction is under way

(including, but not limited to, slow browsing speed or disruptions in the server managing participation in the auction through the Internet).

4.5.7 Finarte will not be held liable for any damage or inconvenience su ered as a consequence of any improper use of the Website in accordance with these General Terms and Conditions of Sale.

4.5.8 Each potential Buyer will refrain from using any kind of so&ware or tool a ecting or interfering (even potentially) with the conduct of the auction, and undertakes to use the Website and any related application in good faith and in a proper manner.

4.5.9 If Finarte allows also online participation in the auction, these General Terms and Conditions of Sale will regulate also the bidding for sale and award of lots through the websites/ platforms through which submission of bids is allowed. The online auction regulated by these General Terms and Conditions of is a public auction (defined in Article 45, first paragraph, o) of the Italian Consumer Code as the method of sale where goods or services are o ered by a professional to consumers, who attend or are given the possibility to attend the auction in person, through a transparent competitive bidding procedure run by an auction house and where the successful bidder is bound to purchase the goods or services), and is the same public auction which may be attended in the saleroom, by telephone o by a written pre-auction bid.

4.5.10 The lots purchased through the Internet are o ered and sold by Finarte, who acts as an agent of the Seller.

4.5.11 The o er and sale by Finarte of lots o ered for sale over the Internet constitutes a distance contract, regulated by Chapter I, Title III (Article 45 et seq.) of the Italian Consumer Code and by Legislative Decree 70 of 9 April 2003 on electronic commerce.

4.5.12 Where a lot is sold, if the Seller is a professional and the Buyer a consumer within the meaning of Article 3 of the Italian Consumer Code, the Buyer shall not have – pursuant to Article 59, first paragraph, m), of the Italian Consumer Code – the right to withdraw provided for by distance agreements as the contract of sale is concluded at a public auction in accordance with the definition contained in Article 45, first paragraph, o) of the Italian Consumer Code.

4.( BIDS MADE BY EMPLOYEES

4.6.1 Finarte’s employees can make bids at Finarte’s auctions only if they are not aware of the Reserve and if the bid is made in full compliance with internal regulations governing auction bids by employees.

5. FINARTE’S OBLIGATIONS TO THE BUYER

5.1 Finarte acts in the name and on behalf of the Seller, as an agent of the Seller, except for the cases in which Finarte is the owner of a lot, either in part or in full.

5.2 Upon request of the Buyer, Finarte may provide, at its own discretion and, if the case may be, upon payment, a written report (“condition report”) on the condition of the lot.

5.3 In the event that, a&er a sale by auction, it emerges that a lot is a Counterfeit, Finarte will refund any Buyer who has requested termination of the sale contract, a&er returning the lot to Finarte, the Total amount due, provided that, no later than five (5) years of

the date of the sale, the Buyer:

(a) provides Finarte in writing, within three (3) months of the date when the same received information inducing him to believe that the lot is a Counterfeit, with the lot number, the date of the auction where the lot was purchased, and the reasons why the Buyer considers the lot to be a Counterfeit;

(b) is able to return the lot to Finarte, free from third party claims of any kind, a&er the date of the sale, and the lot is in the same condition as it was at said date;

(c) provides Finarte with the reports prepared by two independent scholars or experts of acknowledged expertise, indicating the reasons why the lot is considered a Counterfeit.

5.4 Finarte reserves the right to proceed with the termination of the sale even in total or partial absence of one or more of the aforesaid conditions.

5.5 Finarte will not be bound by the opinions provided by the Buyer and reserves the right to request the opinion of further experts at its own expense. Should Finarte decide to terminate the sale, it may reimburse the Buyer, in a reasonable amount, for the costs incurred to obtain the opinion of the two independent experts accepted by both Finarte and the Buyer.

5.6 The Buyer will not be entitled to terminate the contract for sale and Finarte will not make the reimbursement, in the following circumstances:

(a) if the catalogue description were consistent with the opinion of scholars and experts generally accepted at the date of the sale, or the catalogue description indicated the authenticity or attribution of the lot as controversial; or

(b) if, as of the date of publication of the catalogue, the fact that the lot was counterfeit could be verified only by way of examinations generally considered unsuitable for the purposes concerned or di icult to carry out, whose costs were unreasonable or that could have reasonably damaged or resulted in a loss of value of the lot.

(. BUYER’S OBLIGATIONS AND FINARTE’S LIABILITY TO THE BUYER

6.1 The Buyer undertakes to examine the lot and the relevant documentation before the purchase in order to check if the same is compliant with the catalogue description, and, where appropriate, to request the opinion of a scholar or an independent expert, to verify its authorship, authenticity, provenance, attribution, origin, date, age, period, cultural origin or source, condition, completeness and quality, including its price and value.

6.2 Any representations provided by Finarte, either verbally or in writing, including those contained in the catalogue, reports, comments or evaluations concerning any characteristic of a lot such as authorship, authenticity, provenance, attribution, origin, date, age, period, cultural origin or source, condition, completeness and quality, including its price and value, exclusively reflect opinions, and can be reviewed and possibly changed by Finarte before the lot is o ered for sale. Except in case of wilful misconduct or gross negligence, Finarte and its employees, co-workers, directors or consultants cannot be held liable for any mistake or omission contained in these representations..

6.3 Lots are sold as “seen and liked”, expressly excluding any

warranty against hidden defects, and with any gap, defect, flaw and description error.

6.4 All the lots, including those having - either in part or in fullan electrical or mechanical nature, must be considered purely for their artistic, decorative and/or collective value and must not be deemed working. The functioning and safety of the lots having, either in part or in full, an electrical or mechanical nature have not been checked before the sale, and such lots are bought by the Buyer at his own risk.

6.5 The descriptions contained in the catalogues and in the condition reports under Article 5.2 above are merely approximate and are provided for the sole purpose of identifying the lot(s) concerned.

6.6 The lack of any express reference to the condition of the lot in catalogues and condition reports does not imply the absence of any defects.

6.7 Except for the case of gross negligence or misconduct, Finarte or its employees, co-workers, directors or consultants may not be held liable for acts or omissions concerning the preparation or conduct of the auction or any issue relating to the pre-sale of the lots.

6.8 Except in case of wilful misconduct or gross negligence, Finarte’s liability and the liability of Finarte’s employees, co-workers, directors or consultants to the Buyer in connection with the purchase of a lot by the latter is limited to the Hammer Price and the Buyer’s Premium paid to Finarte by the Buyer.

6.9 The descriptions for cars and motorcycles, including in relation to their history, age, model, changes of ownership, state of preservation and possible restoration processes, technical characteristics, internal and external components, including the engine number (matching number or not) and chassis number of the car – present in the catalogue and/or in any condition report – are given by Finarte in good faith as guidelines to the potential Buyer on the basis of the indications and information received from the Seller, but may not be considered exhaustive and/or verified. All cars and motorcycles – together with the relevant documents accompanying them – must therefore be properly examined by the potential buyer in order to fully ascertain their condition. Failure to indicate any defect, restoration work or of the presence of any non-original part does not preclude the possibility that any such defect, restoration work or presence of a non-original part exist.

The descriptions, in the catalogue and/or in the condition report, for watches and gemstones including in relation to the state of preservation and any restoration, are given by Finarte as guidelines to the potential Buyer on the basis of the indications and information received from the Seller, but may not be considered exhaustive and/or verified. All the watches and gemstones must therefore be appropriately examined by the potential buyer in order to be able to ascertain their status. Failure to indicate any defect, restoration work or of the presence of any non-original part does not preclude the possibility that such defect, restoration work or presence of a non-original part exist. Wristwatches declared by the manufacturer as water-resistant may have been opened for examination; Finarte therefore suggests that such watches be controlled by an authorised dealer to check their resistance before using the same in conditions where water is present. Straps made of organic material are associated with

the watch for display purposes only. Prospective buyers are aware that the importation to foreign countries of materials derived from endangered or otherwise protected species (e.g. tortoiseshell, ivory) are subject to CITES international rules; prospective buyers should therefore acquire the necessary information on such restrictions before participating in the auction for lots containing, even partially, materials falling within the scope of the above rules.

6.10 In the event of sale of cars and/or motorcycles, pursuant to the relevant laws and regulations, the Buyer undertakes to initiate and manage, at its own care and expenses, via a competent agency indicated by Finarte, the procedure of transfer of ownership and/ or, if applicable, the registration procedure, within and no later than fi&een (15) days from the date of sale of the Lot. All of the above without prejudice to the provisions of art. 7.11 below.

6.11 In case of permanent export abroad of cars and/or motorcycles registered in Italy, pursuant to the relevant laws and regulations, the Buyer undertakes to ask the competent o ice to remove them from the national vehicle archive and from the Public Vehicle Register, returning the license plate and the registration certificate of the Lotto within and no later than 15 (fi&een) days a&er the sale of the Lot.

). PAYMENT

7.1 In case of sale, the Buyer shall pay to Finarte the Total amount due immediately – and in any event no later than five (5) days –a&er the conclusion of the auction.

7.2 If a lot is the subject of the declaration under Article 4.1.14 above, the Buyer shall pay the total amount due upon expiry of the period for the exercise of the pre-emption right by the competent Ministry.

7.3 The payment of the hammer price, the purchase commission and any expenses can be made by cash, cashier’s check, bank check, wire transfer, debit card or credit card (American Express, Visa or Mastercard) or Paypal.

7.4 Finarte may accept single or multiple payments in cash only for amounts up to Euro 4,999.99.

7.5 In case of bank transfer, the bank details are the following:

Finarte Auctions S.r.l.

Banca: Banco Passadore & C.

IBAN: IT63W0333202400000003112886

SWIFT: PASBITGG

7.6 In case of bank transfer, in the payment description the Buyer’s name and surname and the invoice number must be specified.

7.7 Payment by debit card, American Express, Visa or Mastercard can be made only by the card holder or, in case of PayPal, by the account holder.

7.8 Finarte reserves the right to check the origin of payment received and reject payments received from any persons other than the Buyer.

7.9 In limited circumstances, and in any event subject to the

Seller’s consent, Finarte may o er any Buyer deemed reliable the possibility of paying the lots in instalments. The conditions for payment in instalments must be agreed before the auction. Before deciding whether to grant the possibility of paying in instalments or not, Finarte can request references in connection with the Buyer’s reliability as well as documentation proving his/ her identity and residence.

7.10 Also pursuant to and for the purposes of Article 1523 of the Italian Civil Code, the transfer of the ownership of a lot from the Seller to the Buyer shall take place only upon payment by the Buyer of the Total amount due.

7.11 In case of non-payment or late payment by the Buyer –within the time limit set out in Article 7.1. above – of the Total amount due, either in full or in part, Finarte shall be entitled, at its discretion, to ask for due performance or terminate the contract for sale pursuant to Article 1456 of the Italian Civil Code, without prejudice, in any event, to its right to claim damages and the right to have the lot sold on behalf and at the expense of the Buyer, pursuant to Article 1515 of the Italian Civil Code.

7.12 In case of delay in the payment of the Total amount due for a period of more than five (5) business days as from the auction date, Finarte may store the lot with a third party at the Buyer’s risk and expense and charge the Buyer interest on arrears to Finarte at the 3-month Euribor rate provided by law plus five per cent (5%), without prejudice to Finarte’s right to claim further damages.

7.13 In case of non-payment or late payment by the Buyer, Finarte may reject any bids made by the Buyer or any representative of the Buyer in the course of following auctions, or request that the Buyer lodges a sum in cash as security before accepting any bids.

7.14 Finarte may o set any amount due for whatever reason to the Buyer against whatever sum owed for whatever reason by the Buyer to Finarte.

7.15 Cash desk time: Monday - Friday 10:00 am - 1:00 pm; 2:00 pm - 05.30 pm.

8. DELIVERY AND COLLECTION OF THE LOT

8.1 The lot will be delivered at Finarte’s registered o ices no later than five (5) business days of the date of the sale.

8.2 The lot will be delivered to the Buyer (or to any third party authorised by the Buyer by a written power of attorney) only a&er Finarte has received the Total amount due.

8.3 Upon delivery of the lot, Finarte will ask the Buyer or any third-party appointee to provide a document proving his/her identity.

8.4 Before organising the collection, please check with Finarte where the lot is stored.

8.5 In case of death, interdiction, inability, cessation/winding up, for whatever reason, of the Buyer, duly notified to Finarte, the latter agrees to return the lot, subject to prior consent of all the Buyer ’s assignees, or in accordance with the terms established by the judicial authority.

8.6 Should the Buyer fail to collect the lot within five (5) business days of the date of the sale, Finarte may:

(a) charge the Buyer an amount corresponding to one per cent (1%) of the Hammer Price for each month of delay in the collection of the lot, from the fi&h business day following the sale; or (b) store the lot with a third party at the Buyer’s risk and expense.

+. TRANSFER OF RISK

9.1 A purchased lot is entirely at the risk of the Buyer starting from the earliest to occur of the following events:

(a) when the Buyer receives the purchased lot; or (b) when the Buyer pays the Total amount due for the lot; or (c) from the date when the five (5) business day payment period a&er the sale starts to run.

9.2 The Buyer will be indemnified for any loss or damage occurring to the lot a&er the sale but before the risk is transferred, but said indemnity may not exceed, except in case of wilful misconduct or gross negligence, the Hammer Price along with the Buyer’s Premium received by Finarte.

9.3 Except in case of wilful misconduct or gross negligence, Finarte may not be held liable for the loss or damage to the frame or the glass containing or covering prints, paintings or other artworks, unless the frame or glass constitute the lot sold at auction.

9.4 In no circumstance may Finarte be held liable in case of loss or damage due to any work (including restoration, work on the frame and cleaning operations) carried out by independent experts designated by Finarte with the Seller’s consent, or in case of any loss or damage directly or indirectly caused by, or arising from:

(a) changes in humidity or temperature;

(b) normal wear and tear or gradual deterioration due to operations on the lots and/or hidden faults and defects (including woodworms);

(c) improper treatment;

(d) war, nuclear fission, radioactive contamination, chemical, biochemical or electromagnetic weapons;

(e) acts of terrorism; and

(f) other force majeure events.

,-. SHIPMENT

10.1. Upon written request of the Buyer, Finarte may arrange the packaging and shipment of the lot, on condition that the Buyer:

(a) has fully paid the Total amount due;

(b) provides Finarte with any certificate of free circulation or export licence or any statement and/or certification required for such purpose.

10.2. Unless otherwise agreed with the Buyer:

(a) packaging and shipment expenses shall be for the account of the Buyer, who may request, at least twenty-four (24) hours before the beginning of the auction, estimates of costs should the Buyer decide to entrust Finarte with the packaging and shipping of the lot;

(b) the insurance coverage concerning any risk for (even partial) loss and/or damage caused to the lot during transport must be agreed between the Buyer and the carrier without any liability for Finarte;

(c) the cost of insurance shall be for the account of the Buyer.

10.3. The shipment and packaging of the lot to the Buyer shall be entirely at the risk and expenses of the Buyer and Finarte shall in no event be held liable for any action or omission of packaging workers or carriers.

,,. EXPORTATION FROM THE REPUBLIC OF ITALY

11.1 Export of cultural goods outside the territory of the Republic

of Italy is regulated by the provisions of the Urbani Code. Likewise, export of cultural goods outside the territory of the European Union is regulated to the provisions of Regulation (EC) 116/2009 of 18 December 2008 and of Commission Implementing Regulation (EU) 1081/2012.

11.2 The export of a lot from the territory of the Republic of Italy may require a certificate of free circulation or an export licence.

11.3 Obtaining a certificate of free circulation and/or export license is the responsibility of the Buyer. In case of non-obtainment or delay in the obtainment of a certificate of free circulation and/or an export license, said circumstance shall not constitute a reason for the termination or cancellation of the sale, nor a justification for late payment of the Total amount due by the Buyer.

,#. PROTECTED SPECIES

12.1 All lots consisting of, or containing, parts of plants or animals (e.g.: coral, crocodile, ivory, whalebone, turtle), regardless of their age or value, may require a licence or certificate before export, and/or additional licences or certificates for importation into non-EU countries. The granting of a license or certificate for import does not guarantee the obtainment of a license or certificate for export, and vice versa. Please note that obtainment of an import licence or certificate does not guarantee any export licence or certificate and vice versa. Finarte recommends that potential Buyers check the requirements under their national legislation for the import of goods made of, or containing, protected species into their country. It is the Buyer’s responsibility to obtain such import or export licences/certificates as well as any other document required before making any bid. Please refer to Article 11 of the General Terms and Conditions of Sale.

,%. SAMPLE TERMINOLOGY

13.1 Please pay attention to the following sample terminology:

• “SANDRO BOTTICELLI”: in Finarte’s opinion, the work is a work by the artist (when the artist’s forename is not known, whether the surname is preceded by a series of asterisks or by an initial or not, it indicates that the work is by the named artist).

• “ATTRIBUTED TO SANDRO BOTTICELLI”: in Finarte’s opinion, the work is probably a work by the artist, but there is less certainty than in the above category.

• “SANDRO BOTTICELLI’S STUDIO/WORKSHOP”: in Finarte’s opinion, the work is a work by an unknown hand in the artist’s studio/workshop who may have undertaken the painting under the artist’s supervision.

• “SANDRO BOTTICELLI’S CIRCLE”: in Finarte’s opinion, the work is by an unidentified but distinct hand, closely associated with the named artist but not necessarily a pupil of the artist.

• “FOLLOWER OF SANDRO BOTTICELLI”: in Finarte’s opinion, the work has been made by a painter working in the artist’s style, contemporary or nearly contem¬porary to the artist, but not necessarily a pupil.

• “SANDRO BOTTICELLI’S MANNER”: in Finarte’s opinion, a work of the style of the artist and of a later date.

• “AFTER SANDRO BOTTICELLI”: in Finarte’s opinion, the work is a copy of a known work of the artist.

• “IN THE STYLE OF …”: in Finarte’s opinion, the work is in the style mentioned, but of a later date.

13.2 The term “signed” and/or “dated” and/or “inscribed” means that, in Finarte’s opinion, the signature and/or date and/or inscription are from the hand of the artist.

13.3 The terms “bearing signature” and/or “date” and/or “inscription” means that, in Finarte’s opinion, the signature and/ or date and/or inscription seem to have been added or from another hand.

13.4 The dimensions given are height first, width and, possibly, depth.

13.5 Paintings and photographs are not to be considered framed unless otherwise specified.

,4. CONTACTS

14.1 The prospective Buyer and the Buyer may request any information and/or send any communication and/or submit any complaint by contacting Finarte as follows:

(i) by filling in and sending the form available at the “Contacts” section of the Website;

(ii) by post, addressed to: Finarte Auctions S.r.l., Via dei Bossi, n. 2 – 20121– Milan, Italy;

(iii) by calling the following phone number: (+39) 02 3363801.

14.2 Finarte will reply to the complaints submitted within five (5) business days of the receipt thereof.

14.3 For assistance with online auction participation, please contact Finarte at the followng email address: bidonline@finarte. it or on the following telephone number: +39 02 3363801.

,5. LEGAL GUARANTEE OF CONFORMITY

15.1 If the Seller is a professional and the Buyer a consumer within the meaning of Article 3 of the Italian Consumer Code, and the lot sold can be deemed a “consumer good” within the meaning of Articles 128 et seq., of the Italian Consumer Code, such lots sold through Finarte are covered by the legal guarantee of conformity provided for in Articles 128-135 of the Italian Consumer Code (“Legal Guarantee”).

15.2 The Legal Guarantee is reserved for consumers. It therefore applies only to anyone who has bought a lot for purposes unrelated to his/her business, commercial, cra& or professional activities.

15.3 The Seller is liable to the consumer Buyer for any lack of conformity existing at the time of delivery of the product “consumer good” that becomes apparent within two (2) years of that delivery. The lack of conformity must be reported to the Seller, under penalty of forfeiture of the guarantee, within two (2) months of the date of which it was discovered. Unless proved otherwise, it is assumed that any lack of conformity which becomes apparent within six (6) months of delivery of the product already existed on the delivery date, unless such assumption is incompatible with the nature of the product or with the nature of the lack of conformity. From the seventh month following the delivery of the lot, it becomes the consumer’s burden to prove that the defect existed at the time of delivery. In order to avail himself/herself of the

Legal Guarantee, therefore, the consumer shall first give proof of the date of the sale and the delivery of the lot. To be able to provide this proof, the consumer should, therefore, keep the order confirmation, the purchase invoice or the DDT or any other document suitable to demonstrate the date of purchase and delivery.

15.4 With reference to the definition of “lack of conformity”, please refer to the provisions of Article 129, second paragraph, of the Consumer Code. Excluded from the scope of the Legal Guarantee are any defects caused by accidental events or by responsibilities of the Buyer - consumer, or by any use of the lot that is incompatible with its intended use. In this regard, it is specified that all the lots, including those having - either in part or in full - an electrical or mechanical nature, must be considered purely for their artistic, decorative and/or collective value and must not be deemed working.

15.5 In the event of a lack of conformity duly reported in the appropriate terms, the consumer Buyer will be entitled: (i) first, to the repair or replacement of the lot, at his/her discretion, free of charge, unless the remedy requested is objectively impossible or excessively onerous compared to the other; (ii) second (in cases where repair or replacement is impossible or excessively onerous, or the repair or replacement did not take place within a reasonable time or the repair or replacement made previously caused significant inconvenience to the consumer), to a reduction in the price or termination of the contract, at his/her discretion. The remedy requested shall be deemed excessively onerous if it imposes unreasonable costs upon the Seller compared to any other applicable remedy, taking into account: (i) the value that the lot would have if there were no lack of conformity; (ii) the nature of the lack of conformity; (iii) the possibility to implement the alternative remedy without significant inconvenience to the consumer.

15.6 If, during the period of validity of the Legal Guarantee, the lot shows any lack of conformity, the consumer may contact Finarte according to the terms of Article 14. Finarte will promptly reply to any notice of alleged lack of conformity and inform the consumer of the specific procedure to be followed.

,(. APPLICABLE LAW AND JURISDICTION

16.1 These General Terms and Conditions of Sale are governed by the laws of Italy.

16.2 Any dispute relating to the application, performance and interpretation of these General Terms and Conditions of Sale shall be submitted to the exclusive jurisdiction of the courts of Milan.

16.3 The above is without prejudice of the applicability to Buyers who are consumers under Article 3 of the Italian Consumer Code and who do not have their habitual residence in Italy of any more favourable and mandatory provisions of the law of the country in which they have their habitual residence. For any dispute relating to the application, performance and interpretation of these General Terms and Conditions of Sale, the court of competent jurisdiction shall be the court of the place where the consumer Buyer resides or is domiciled.

16.4 Furthermore, any consumer Buyer residing in a Member State of the European Union other than Italy may access, for any dispute relating to the application, performance and interpretation of

these General Terms and Conditions of Sale, the European Small Claims procedure under Regulation (EC) 861/2007 of the Council of 11 July 2007, provided that the value of the claim, disregarding all interest, expenses and disbursements, does not exceed Euro 2.000.00. The text of the Regulation is available on the website .eur-lex.europa.eu.

16.5 Under Article 141-sexies, paragraph 3 of the Italian Consumer Code, Finarte informs any user who can be classified as a consumer within the meaning of Article 3, first paragraph, a) of the Italian Consumer Code that, in the event he/she has filed a complaint directly with Finarte, as a result of which, however, it was not possible to resolve the dispute arising therefrom, Finarte will provide information about the Alternative Dispute Resolution entity or entities in charge of out-of-court settlement of any dispute concerning the obligations arising from a contract concluded under these General Terms and Conditions of Sale (so-called ADR entities, as specified in Articles 141-bis et seq. of the Italian Consumer Code), specifying whether or not it intends to make use of such entities to resolve the dispute. Finarte also informs any user who can be classified as a consumer within the meaning of Article 3, first paragraph, a) of the Italian Consumer Code that that a European platform for online resolution of consumer disputes has been established (the so-called “ODR platform”). The ODR platform is available at http://ec.europa.eu/ consumers/odr/. On the ODR platform, a consumer Buyer may consult the list of ADR bodies, find the link to the website of each of them and start an online dispute resolution procedure for the dispute in which he/she is involved.

,). PERSONAL DATA PROTECTION INFORMATION

17.1 Pursuant to Article 13 of Regulation (EU) 2016/679 (“GDPR”), Finarte – as data controller (hereina&er also “Controller”) –informs you that the personal data (“Data”) provided by you to Finarte shall be processed lawfully and fairly by the same, mainly through electronic, automated and/or video-recording means (using modalities and devices suitable to ensure the security and confidentiality of the Data), for the following purposes: (a) to perform the obligations of the contracts to which you are a party or for the adoption of any pre-contractual measures taken at your request; (b) to manage the relationship with sellers and buyers (e.g. management of sales proceeds, invoices and shipping operations); (c) to perform any check and assessment concerning the auctioning relationship and the risks associated therewith; (d) to fulfil any tax, accounting and legal obligations and/or orders issued by public bodies; (e) for the purposes of applicable anti-money laundering regulations under Legislative Decree 231/2007, as amended; (f) with reference to video-surveillance systems, for the purposes of protecting the safety of persons and the company’s assets; (g) to ascertain, exercise or defend a right in judicial proceedings; (h) to send commercial communications on products and services similar to those already purchased (so-called “so& spam”); (i) subject to your consent, to send advertising and information material on Finarte’s products and services by automated systems such as e-mail, fax, sms or MMS, or by postal service or telephone calls with operator; (l) to carry out profiling activities for performance of the activities referred to

in (h) and (i) above.

17.2 The provision of Data for the purposes under Article 17.1, (a), (b), (d), (e) is not subject to your consent, it being necessary for the performance by the Data Controller of its contractual and legal obligations pursuant to Article 6, first paragraph, b) and c) of the GDPR.

17.3 The provision of Data for the purpose under Article 17.1, (c), (f), (g), (h) is not subject to your consent, it being necessary for the purposes of the legitimate interests pursued by the Controller pursuant to Article 6, first paragraph, f) of the GDPR.

17.4 The provision of Data for the purposes under Article 17.1, (i) and (l) is, instead, subject to your consent, pursuant to Article 6, first paragraph, a) of the GDPR. The consent to the processing of Data for such purpose is optional; in case of refusal, it will be impossible for Finarte to carry out the activities specified. For such purposes, Finarte will collect your consent by electronic and/ or paper means, e.g. through the Website or the relevant forms.

17.5 The provision of Data is optional. However, the failure to provide Data for the purposes from (a) through (g) will prevent participation in the auction or due performance by Finarte of its obligations; the failure to provide Data for the purposes from (h) through (m) will likewise prevent Finarte from carrying out the activities specified.

17.6 The Data will be processed by Finarte’s employees or co-workers as persons in charge of data processing.

17.7 Your Data may also be communicated to the following persons, who will be designated by Finarte as data processors or will act as independent controllers:

(a) any entities (including Public Authorities) having access to personal data by virtue of statutory or administrative provisions;

(b) any companies or third parties in charge of printing, enveloping, shipment and/or delivery services in connection with the lots purchased;

(c) any post o ices, couriers or carriers in charge of delivering the lots;

(d) any companies, consultants or professionals in charge of the installation, maintenance, updating and, in general, the management of Finarte’s hardware and so&ware, or of whom Finarte avails itself, including the Website;

(e) any companies or internet providers in charge of sending documentation and/or information or advertising material;

(f) any companies in charge of processing and/or sending information or advertising material on behalf of Finarte;

(g) any public and/or private entities, natural persons and/or legal entities (e.g. legal, administrative and fiscal consulting firms, Courts, Chambers of Commerce, Employment Chambers and O ices), if such disclosure is necessary or functional to the due performance of Finarte’s obligations.

Your Data will be processed and disseminated, in anonymous and aggregate form only, for statistical or research purposes.

17.8 The Data Controller is Finarte Auctions S.r.l., with o ices in via dei Bossi 2, (20121) Milan, Italy, to which any requests or demands in connection with the processing of Data may be made by sending an email to info@finarte.it. . An up-to-date list of any data controllers is available, on written request, at Finarte’s registered o ices.

17.9 Data will be retained for a maximum period of time

corresponding to the period of the statute of limitations for the rights enforceable by Finarte, as applicable from time to time. If Data are processed for marketing and profiling purposes under i) and l), Data shall be stored for a maximum period of time equal to, respectively, 24 and 12 months. Images collected through video-surveillance systems shall be retained for a maximum of 24 hours following their collection, without prejudice to special needs for further retention in connection with public holidays or closure of o ices, or where it is necessary to comply with a specific investigation request from the judicial authority or the judicial police.

17.10 Pursuant to Articles 13 and 15 et seq. of the GDPR, you have the right, inter alia:

(a) to obtain confirmation that processing of personal data concerning you is or is not in progress;

(b) if a processing is in progress, to obtain access Data and information relating to the processing and request a copy of personal data;

(c) to obtain the correction of inaccurate Data and the integration of incomplete Data;

(d) if any of the conditions foreseen by Article 17 of the GDPR is met, to obtain cancellation of the Data concerning you;

(e) to obtain, in the cases provided for by Article 18 of the GDPR, the restriction of processing;

(f) if the conditions set forth in Article 20 of the GDPR are met, to receive Data concerning you in a structured format, commonly used and readable by automatic devices and request their transmission to another Controller, if technically feasible;

(g) to object, at any time, wholly or partially, to processing of Data for marketing purposes. Objection to processing through automated contact means also includes sending commercial communications by postal service or telephone calls with operator, without prejudice to the possibility to partially exercise such right, for example by objecting only to processing done by automated communication systems;

(h) to object, at any time, to processing of Data done to pursue a legitimate interest of the Controller, provided that there are no legitimate reasons for doing the processing prevailing on the interests, rights and freedoms of the data subject, or for ascertaining, exercising or defending any right in judicial proceedings;

(i) to withdraw your consent at any time, without prejudice to the lawfulness of the processing that occurred prior to the withdrawal.

(j) to lodge a complaint with the Personal Data Protection Authority, according to the terms specified in the Authority’s website, accessible at the address www.garanteprivacy.it ; The aforesaid rights may be exercised by making an email request to the Controller to the following address:

info@finarte.it.

Rosario Bifulco

Presidente r.bifulco@finarte.it

Alessandro Guerrini

Amministratore Delegato Tel + 39 02 33638021 a.guerrini@finarte.it

Kimiko Bossi

Senior Director

Tel + 39 02 33638030 k.bossi@finarte.it

Fabio Massimo Bertolo

Business Development

Tel +39 06 679 11 07 f.bertolo@finarte.it

Andrea Cremascoli

Responsabile Marketing e Pianificazione Commerciale Tel +39 02 3363801 a.cremascoli@finarte.it

DIPARTIMENTI

ANTIQUARIATO

Sara Milone (Milano)

Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 s.milone@finarte.it

Adele Coggiola (Roma)

Responsabile Dipartimento Tel +39 06 6791107 a.coggiola@finarte.it

ARTE FIGURATIVA

TRA XIX E XX SECOLO Tel +39 02 3363801 Tel +39 06 6791107 artefigurativa@finarte.it

ARTE MODERNA & CONTEMPORANEA

Alessandro Cuomo (Milano)

Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 a.cuomo@finarte.it

Georgia Bava (Roma)

Responsabile Dipartimento Tel +39 06 6791107 g.bava@finarte.it

ARGENTI

Clara Arata

Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 Tel +39 06 6791107 c.arata@finarte.it

ARTE ORIENTALE

Riccardo Sorani

Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 r.sorani@finarte.it arteorientale@finarte.it

AUTOMOTIVE info@finarte.it

DESIGN E ARTI DECORATIVE

Filippo Maria Fiorini Rogai

Responsabile Dipartimento +39 02 3363801 m.fiorinirogai@finarte.it

Salvatore Ferraiuolo Specialist +39 02 3363801 s.ferraiuolo@finarte.it

DIPINTI E DISEGNI ANTICHI

Valentina Ciancio

Responsabile Dipartimento Tel +39 06 6791107 v.ciancio@finarte.it

Marina Sala

Direttrice Sede di Milano

Tel +39 02 3363801 m.sala@finarte.it

Muriel Ronconi

Direttrice Sede di Roma

Tel +39 06 679 11 07 m.ronconi@finarte.it

Marica Rossetti

Relazioni Esterne, Responsabile Programmazione Tel +39 02 3363801 m.rossetti@finarte.it

Sara Cremonesi

Responsabile Affari Societari e HR

Tel. + 39 02 33638023 s.cremonesi@finarte.it

Viola Marzoli

Finance Manager

Tel +39 06 6791107 v.marzoli@finarte.it

Lorena Lomonaco

Responsabile contabilità e bilancio Tel +39 02 33638023 l.lomonaco@finarte.it

FOTOGRAFIA

Roberto Mutti Consulente Scientifico r.mutti@finarte.it

Davide Battaglia

Responsabile Dipartimento

Tel +39 02 3363801 d.battaglia@finarte.it

Marica Rossetti

Senior Specialist

Tel +39 02 3363801 m.rossetti@finarte.it

FUMETTI

Daniele Gradella Responsabile Dipartimento Tel +39 052 1231343 d.gradella@finarte.it

GIOIELLI

Clara Arata

Responsabile Dipartimento (Milano)

Tel +39 02 3363801

Tel +39 06 6791107 c.arata@finarte.it

Vittoria Tomasini

Responsabile Dipartimento (Roma)

Tel +39 06 6791107 v.tomasini@finarte.it

LIBRI, AUTOGRAFI E STAMPE

Fabio Bertolo

Expert

Tel +39 06 679 11 07 f.bertolo@finarte.it

LUXURY FASHION

Margherita Manfredi

Responsabile Dipartimento

Tel +39 02 3363801 m.manfredi@finarte.it

NUMISMATICA

Alberto Ambrosetti

Responsabile Dipartimento

Tel +39 02 3363801 a.ambrosetti@finarte.it

OROLOGI

Alessio Coccioli

Responsabile Dipartimento

Tel +39 02 3363801 a.coccioli@finarte.it

VINI E DISTILLATI

Guido Groppi

Responsabile Dipartimento

Tel +39 02 3363801 g.groppi@finarte.it

Samuele Menin

Responsabile Grafica

Tel + 39 02 3363801

s.menin@finarte.it

Costanza Baserga

Head of Reporting

Tel + 39 02 3363801

c.baserga@finarte.it

Renisa Gorezi (Milano) Amministrazione compratori/ venditori

Tel +39 02 33638023 r.gorezi@finarte.it

Finarte Auctions S.r.l.

Sede Legale: Via dei Bossi n. 2 - 20121 Milano (MI) – I | Tel.: +39 02 3363801 | PEC: finarte@pec.net Registro Imprese Milano REA: 2570656| Codice Fiscale e P. IVA: 09479031008 Website: www.finarte.it | Email: info@finarte.it

Eugenia de Petra

Sta Responsabile Marketing e Pianificazione Commerciale

Tel +39 06 6791107 e.depetra@finarte.it

THE FANTASTIC 150

ASTA N°352 | 2026

aprile 2026

bid.milano@finarte.it

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Letta e compresa l’informativa sul trattamento dei dati personali, contenuta all’art. 17 delle Condizioni generali di vendita pubblicate sul catalogo di Finarte e rilasciata ai sensi dell’art. 13 del Regolamento (UE) 2016/679, acconsento non acconsento all’invio di materiale pubblicitario e informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore; acconsento non acconsento al trattamento dei dati per attività di profilazione finalizzate all’invio di comunicazioni commerciali su prodotti e servizi analoghi a quelli già acquistati (c.d. “so spam”), nonché all’invio di materiale pubblicitario e informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore.

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Data

NORME DI PREVENZIONE DELL’ANTIRICICLAGGIO

Ai sensi e per gli e etti del D. Lgs. 231/2007 recante, tra l’altro, misure in materia di prevenzione e contrasto del riciclaggio, consapevole delle responsabilità penali e civili nonché degli e etti amministrativi derivanti dal rilascio di dichiarazioni mendaci o incomplete, il sottoscritto dichiara e garantisce:

1. di agire personalmente, ovvero – in caso di rappresentanza di terzi – di agire esclusivamente in nome e per conto del soggetto indicato nella procura consegnata a Finarte;

2. che i fondi che utilizzerà in caso di aggiudicazione non sono di provenienza illecita;

3. nel caso in cui il sottoscritto sia una persona giuridica, che il titolare e ettivo è

Nome e Cognome

C.F.

nato a il residente in

(nel caso in cui vi sia più di un titolare e ettivo si prega di informare Finarte a inché possa fornirvi un modulo con un numero maggiore di caselle).

4. che né il sottoscritto né il titolare e ettivo del sottoscritto sono Persona Politicamente Esposta né familiari di Persona Politicamente Esposta né soggetti con i quali una Persona Politicamente esposta intrattiene notoriamente stretti legami.

Firma

Data

Il sottoscritto Nome e Cognome / Società

Numero cliente (solo per uso interno)

Indirizzo

Città

E-mail

C.F. – P. Iva

C.A.P.

Provincia Stato

Telefono

con la sottoscrizione del presente modulo, dichiara di aver preso visione e di accettare senza riserve le Condizioni Generali di Vendita che gli sono state consegnate da Finarte Auction S.r.l. (“Finarte”) e che sono stampate sul catalogo dell’asta, pubblicate sul sito

OFFERTA SCRITTA

formulare offerte per mio conto sui lotti qui sotto indicati fino all’occorrenza del valore massimo indicato (offerta massima, oltre i diritti e altri eventuali costi).

Firma

OFFERTA TELEFONICA

contattarmi telefonicamente – al numero di telefono sopra indicato – al fine di concorrere all’acquisto dei lotti qui sotto indicati. *Qualora Finarte non riuscisse a contattarmi o la comunicazione fosse interrotta durante l’asta, Finarte potrà formulare per mio conto le covering bid indicate di seguito. Finarte Auctions S.r.l. Via dei Bossi

Data e ora

La preghiamo di allegare al presente modulo copia di un documento di identità valido.

Avviso agli offerenti

Le offerte dovranno pervenire almeno 24 ore prima dell’inizio dell’asta. Il nostro ufficio confermerà tutte le offerte ricevuta, nel caso non vi giungesse conferma vi preghiamo di contattarci.

Qualora Lei agisca per conto di una società, è pregato di allegare copia dello statuto insieme al documento che La autorizza a presentare offerte per conto della società. In assenza di questa documentazione la Sua offerta può non essere accolta. Per lotti di valore rilevante Le potrà essere richiesta una referenza bancaria.

Firma

1) Ai sensi dell’articolo 20, commi da 1 a 5, del D. Lgs. 231/2007, i criteri per la determinazione della titolarità

di proprietà indiretta la titolarità di una percentuale di partecipazioni superiore al 25 per cento del capitale del cliente, posseduto per il tramite di società controllate, società fiduciarie o

Data

di cui al decreto del Presidente della Repubblica 10 febbraio 2000, n. 361, sono cumulativamente individuati, come titolari e ettivi: a) fondatori, ove in vita; b) beneficiari, quando individuati o facilmente individuabili; c) titolari di funzioni di poteri di rappresentanza legale, direzione e amministrazione. 5. Qualora l’applicazione dei criteri di cui ai precedenti comm non consenta di individuare univocamente uno o più titolari e ettivi, il titolare e ettivo coincide con la persona fisica o le persone fisiche titolari conformemente ai rispettivi assetti organizzativi o statutari, di poteri di rappresentanza legale, amministrazione o direzione della società o del cliente comunque diverso dalla persona fisica.” 2) Ai sensi dell’art. 1 comma 2, lett. dd), del D. Lgs. 231/2007 sono: “A) PERSONE POLITICAMENTE ESPOSTE: le persone fisiche che occupano o hanno cessato di occupare da meno di un anno la carica di: (a) Presidente della Repubblica, Presidente del Consiglio, Ministro, Vice-Ministro e Sottosegretario, Presidente di Regione, assessore regionale, Sindaco di capoluogo di provincia o città metropolitana, Sindaco di comune con popolazione non inferiore a 15.000 abitanti nonché’ cariche analoghe in Stati esteri;

I, the undersigned First name and last name/Company

Client number (for internal use)

Address Postal code City State

E-mail

TAX Code – VAT Number

Phone

by signing this form, declare that I have read and fully accept the General Conditions of Sale delivered

by

and printed in the auction catalogue, published on Finarte Auctions S.r.l. (“Finarte”) website and posted in the auction room, and

ABSENTEE BIDDING

bid on my behalf at the above sale for the following lot(s) up to the price(s) set out below;

PRIVACY POLICY

I have read and understood the information on the processing of personal data, contained in Article 17 of the General Terms and Conditions of Sale published in the catalogue of Finarte S.p.A. and issued in accordance with Article 13 of Regulation (EU) 2016/679 and i give consent I do not give consent sending advertising and information material on Finarte products and services by automated systems, such as e-mail, fax, text message or MMS, or by postal service or telephone calls with operator; i give consent I do not give consent to the processing of data for profiling activities aimed at sending commercial communications on products and services similar to those already purchased (so-called “so spam”), as well as for advertising and information material on products and services of Finarte to be sent by means of automated systems, such as e-mail, fax, SMS or MMS, or by postal service or telephone calls with operator.

Signature

Date

ANTI-MONEY LAUNDERING

Pursuant to and for the purposes of Legislative Decree 231/2007 containing, among other things, measures on the prevention and combating of money laundering, aware of the criminal and civil liabilities as well as of the administrative e ects deriving from making false or incomplete declarations, I, the undersigned represent and warrant that:

1.I am acting personally, or – if acting on behalf of third parties – I am acting exclusively in the name and on behalf of the person indicated in the power of attorney supplied to Finarte S.p.A.;

2. that the funds that I will use in the event of an award are not of an illegal origin;

3. if the undersigned is a legal entity, the beneficial owner is Name and Surname TAX Code born in of residing

(If there is more than one beneficial owner, please inform Finarte so that it can provide you with a form with more boxes.)

4. neither the undersigned nor the beneficial owner of the undersigned is a Politically Exposed Person, or a family member of a Politically Exposed Person, or a person known to be close associate with a Politically Exposed Person.

Signature

TELEPHONE BIDDING

contact me by telephone - at the telephone number indicated above - when the following lot(s) will be offered for sale in order to be able to make one or more telephone bids. Should Finarte be unable to contact me by telephone or the line break down during the sale, Finarte may execute the covering bid(s) listed below on my behalf.

Date Signature

Please attach here to a copy of a valid identity document.

Notice to bidders

Bid should be submitted at least 24 hours before the auction. Our office will confirm all the offers received; in case you shouldn’t receive confirmation of reception within the following day, please contact us.

Corporate clients should provide a copy of their articles of association together with a letter of authority authorizing them to bid on the company’s behalf. Failure to provide said documentation may result in your bids not being processed. For high value lots you may

I, the undersigned, declare to specifically approve, pursuant to Article 1341 of the Italian Civil Code, the following clauses of the General Terms and Conditions of Sale: