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那些在灾难后走进灾区、以自己的专业与智慧为人们重建家园提供援助的设计师，把任何荣誉献给他们，也许都不为过。值此“日本福岛事件” 两周年祭，让我们向那些“走近核辐射”的设计师们致敬。

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Designers in Disaster

“日本福岛事件”两周年祭：走近核辐射的设计师

Designers in Disaster “日本福岛事件”两周年祭：

走近核辐射的设计师策划 Plan_ 本刊编辑部 surface Editorial Department 文 Writer_ Yen 图 Pictures_ 设计师提供 All Designers

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“日本福岛事件”两周年祭：走近核辐射的设计师

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3 月 11 日，是日本“由强度达 9.0 级的地震引发海啸并导致福岛核电厂泄漏”事件（以下简称“福岛事件” ）发生两周年纪念日，两年时间，目前人们所看到的是：事发现场所有被摧毁建筑已经被清除，公路和铁路早已恢复运行，一半以上的损坏港口也已投入营运。重要的是所有避难所已经全部关闭，这要归功于临时住宅的安置——毫无疑问，这是日本设计业的功劳。本文所展示的，正是在民族性的灾难发生以及灾后重建的过程中，日本设计界的行动。他们，利用自己的专业技能与智慧，为自己的国民都做了什么？天灾总是不可预测，日本设计师们的努力与实践，也许可以成为某种模范，供更广范围内的“业界”参考。

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Designers in Disaster

“日本福岛事件”两周年祭：走近核辐射的设计师

What's Japan Design 在灾难中，确立“日本设计”的地位首先要提出一个问题，到底什么是“日本设计”？这是因为在这个人

现这许久以来单纯依靠“明星设计师”的成就来衬托业绩的行业，明

人都得能喊得出设计师名字的年代里，日本设计，好像只剩下“禅

显需要振兴的勇气。当地的大量传统文化，多年来一直被国际设

味和风”的代名词。的确，在日本经济泡沫破灭后的年代里，日本

计师借鉴与重译，像法国兄弟组合 Bouroullec 两人在 2009 年

政府确立了“设计兴国”的战略，在短短的 10 年时间里，日本设计

就为日本品牌设计过 Wajima 漆器系列；而来自西班牙的 Jaime

界涌现出了如今人们耳熟能详的名字——安藤宗雄、原研哉、三宅国际设计业界稍有作为的设计师，除了简约大师深泽直人、以实验

Hayon 的 Kutani Choemon 系列让他在日本传统陶器上呈现属于他个人的色彩与图腾；甚至今年 1 月于巴黎家具展推出的 “Japan Handmade”系列，这些来自日本的逐渐被遗忘的手工艺，也是

性著称的吉冈德仁，以及现代“玩家”Nendo（佐藤大）外，其余的

在国外人士的推荐下才得以在国际设计界崭展露头角……这类设计

一生、山本耀司等等。但是新一代的设计师又在哪里？目前真正在

设计师，即便不时出现于国际性的展览（明显地都是米兰卫星展的

模式虽非坏事，但若回到最初的提问： “日本设计是什么？”的时候，

常客），但或许归咎语言上的局限，设计即便鲜明有趣，却也始终

就免不了会有“肥水已流外人田”的感慨。

无法突破藩篱跨越到国际舞台上。因此不少业界人士都认为，日本设计业早就拥有一定的发展能耐，或许这与日本原有的市场有关，《日本现在进行式》的作者刘黎儿提

而“3.11”东日本地震的发生或许就是日本设计师们（特别是年轻一

道“日本市场被称为像加拉巴哥：（Galapagos）群岛般独立进化的

派的）应该有所觉醒的时刻。现实中，在地震发生后的这两年来，最

世界，要求的品质基准与式样跟世界无关，虽然培养出高水准品质

活跃的业界人士明显地是日本的建筑师——因为住宅的重建，在接

与技能要求建立了日本顶尖品牌的地位，但是，不知不觉中，日本

下来的篇幅中将会发现，已经无法单靠政府过去沿用的方式来解决

企业也因此与世界规格、水准脱节。因为只以日本人为对象也还能

问题。另外，在平面设计和产品设计方面的变化虽然不大，但是前

支撑下去，但是已经没有 20 年前日本人努力在世界各个角落冲刺那

者就在地震发生后的短期内，涌现出大量创意；而后者则在慢工出

样的迹象了。”倘若人们开始仔细地审视目前的日本设计业，也会发

细活儿的步伐中，逐渐寻找到属于“日本设计”的新地位。

左 . 灾后，平面设计师所发挥的创意让世界看见日本最基本，却被遗忘的元素——国旗。其中获得最多支持的莫过于在红色太阳中心植入了“红十字会”的象征性图案——来自

Max Erdenberger 的设计，名为“Relief Japan”的海报。

右 . 设计师 Laura Quick 也采用了日本国旗的图案做基本设计，双向的手象征着伸出去的求助之手和伸进来的救援之手。

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“日本福岛事件”两周年祭：走近核辐射的设计师

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Part 1/ Relief Design

平面/ 第一时刻的援助美学

Relief Design 平面：第一时刻的援助美学虽然并没有确实的统计数量，但是在“ 3 · 11”后，以平面 / 海报设

这代表了民族性的国旗元素所启发的灵感是多么地全球性！

计筹募款项的计划，可以说是为数最多的。在那需要 3 个月才能将灾区清理干净，6 个月后才能进行重建的阶段，设计业唯一能进

当“日本国旗”这一项元素成了再次受瞩目的设计，日本平面设计师

行的“案子”，或许就是销售一些自己动手设计的纪念性海报。而

们也试图欲脱离日本设计中那一贯的“禅味和风”，而采用振奋人心

平面设计师所发挥的创意让世界看见日本最基本，却被遗忘的元

的卖点。像为了振兴日本东北地区旅游业的东北新干线启动广告，

素 — — 国旗。其中获得最多支持的莫过于在红色太阳中心植入了

就采用了异常亮丽的色彩，和如 Kraftwerk 式的几何形态，把受

“ 红十字会” 的象征性图案 — — 来自 Max Erdenberger 的设

灾的几个县市置入“Get Back, Tohoku” （回到东北）的广告词中。

计，名为“ Relief Japan”的海报。另外，在日本祈祝仪式中常

该广告成功地在日本东北灾区经济陷入低迷期间，吸引了大量游

见的千纸鹤，也启发了英国的 Anomaly 和 Unit 9 工作室，以

客到访。根据近期对平面广告做奖项统计的“The Directory Big

“ One Thousand Cranes for Japan”之名，号召了不少平面设计师捐赠设计图作为折纸的印刷品，其中的 Laura Quick、

“回到东北”的广告以 29 个奖项位居世界 Won Ranking”排行榜，第三，其中包括 2012 戛纳创意节设计类金奖等重要奖项。

SHOUT 和 Zeitguised 也采用了日本国旗的图案做设计。可见

根据近期对平面广告做奖项统计的“The

Directory Big Won Ranking”排行榜， “回到东北”的广告以 29 个奖项位居世界第三，其中包括 2012 戛纳创意节设计类金奖等重要奖项。这一系列广告在灾区经济陷入低迷期间，吸引了大量游客到访。

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平面/ 第一时刻的援助美学

Part 1/ Relief Design

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Part 2/ Rebuild Design

建筑/ 灾难后，前卫毫无意义

Rebuild Design 建筑: 灾难后，前卫毫无意义

伊东丰雄在 2012 年威尼斯建筑双年展中的日本展馆，展出了一个

研吾与妹岛和世也联手成立了“ kisyn-no -kai ” （归心之会）以解

与藤本壮介（Sou Fujimoto）和平田晃久（Akihisa Hirata）合作

决灾区的住宅问题，不少年轻建筑师也各自开始实行小型计划。

的住宅设计。伊东一直以前卫设计著称，而这项计划则力求“刻意

这中间，最为身体力行的当属多次参与了救援计划的著名建筑师

的平凡”，让许多日本建筑师为之哗然。被问及此事时，他坚定地

坂茂（ Shigeru Ban），他在地震发生后的第一时间内即提供援

回答道： “在灾难后，前卫变得无意义。我们必须回到初衷。”

助，从简单的避难所间隔设计，到全新的集合式临时住宅，他都自告奋勇地协助。而另外像天工人建筑事务所，则以更灵活的

而明显地，地震后的这两年，或许是日本设计师最团结的一段时

Mobile Smile 住宅设计，来取得最大化的功效，希望灾民能“再

间，连最知名的 5 位建筑师：伊东丰雄、山本理显、宏内藤、隈

展笑颜”。

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建筑/ 灾难后，前卫毫无意义

Part 2/ Rebuild Design

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Part 2/ Rebuild Design

建筑/ 灾难后，前卫毫无意义

坂茂的集装箱

Container Temporary Housing Onagawa 图 Pictures_Shigeru Ban Architects 摄影 Photographers_Voluntary Architects' Network（施工）, Hiroyuki Hirai（建成）

纸质间隔系统（ Paper Par tition System，

则来自于集装箱。只要将这些集装箱以棋盘的

简称 PPS）是一种简单的区分系统，主要目的是

方式互相交叠，这个住宅系统就能创造出鲜明

保护灾民于避难所时的个人隐私，这是坂茂在

与开放的生活空间。”坂茂说。女川市是地震和

多年前就已开始的设计。而自 “ 3 .11”地震发生以

海啸的重灾区之一，而这项集装箱临时住宅的

来，坂茂已经走访了超过 50 个避难所，并安

兴建，亦成为了除福岛县外，最后完成的住宅工

装了超过 180 0 个 2 米 X 2 米的 PPS 4 纸质间

程。为了不让灾民等待太久，坂茂将设计着重

隔系统，确保所有灾民都能拥有更好的隐私权。

于短暂且能快速搭建的“应急房屋结构”。

与此同时，临时住宅也开始被部署到各个灾区进行搭建。然而，所需的住房并非如预期般实

这组六栋、三层楼的集合式住宅，能容纳该市

用。主要的原因是，大多数的受灾区，都是沿

144 户家庭。该城市四面环山，因此建筑师决定

海区域，地势上总是凹凸不平。而因为一般的

在原有的棒球场内建立其多层结构，好将平地

临时房屋只适用于平地，所以该地形所能容纳

使用最大化。另外，为了解决收纳空间总有不足

的数量，远远比救济提供的数量来得少。所以，

的现象，坂茂和他的团队设计了内置衣橱与书

建筑师的任务就是有必要在现有的平地上，设

柜，并希望这一突破性设计能成为新的政府标

计出能容纳更多住户的临时性建筑。

准。 “ 因为没有先例，所以花了比预期更长的时间才获得施工许可证，但是整体结构在防灾抗震

“那时，我听说女川市因为缺乏大量的平地，一直面临着兴建临时住宅的困难，因此我们决定

性能上无任何问题，我甚至认为这建筑应该作为一个永久性的公寓呢。”坂茂最后自豪地说。

提出一个三层楼高的临时房屋的设计，其原料 01. 坂茂可以被称为为灾区作出杰出贡献的设计师。

02- 07.“集装箱”项目需要在平地施展拳脚，这略有局限性，但同时也开拓了设计师们的视角。

08 -11.“集装箱”建成后，室内格局紧凑，气氛温馨，整体上优于其他很多安置项目。

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Part 2/ Rebuild Design

建筑/ 灾难后，前卫毫无意义

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Part 2/ Rebuild Design

再展笑颜计划

Mobile Smile Project 图 Pictures_Atelier Tekuto 摄影 Photographer_SS Imaging Company

山久保博设计的 “拖车屋”，如变形金刚，睡觉的时候它会变成房子，行动起来就是车，更重要的是：如果你想安营扎寨，它就会成为可以使用 30 年以上的居所。

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建筑/ 灾难后，前卫毫无意义

Part 2/ Rebuild Design

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Part 2/ Rebuild Design

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建筑/ 灾难后，前卫毫无意义

日本天工人建筑事务所的首席建筑师山久保博可

最严重的地区的人民伸出援手。我在“ 3.11”地震

以说为 “3.11”地震灾民提供了不一般的住宅设计。

发生后便立即到访灾区，去看看我们能进行些什

他所策划的“ Mobile Smile（再展笑颜）”，是一

么样的援助。受到地震和海啸影响的灾区人民，

种可以应对多场合的车辆，也是建筑物。他解释

都希望尽快拥有舒适的住宅。他们的要求之一是，

说： “移动的时候是车辆，但也可以作为暂时性的

在远离现场的地方，进行住宅的远程兴建，然后

住宅来使用。如果为它加上基础固定下来的话，

再把住宅运送到现场；另外，他们也要求住宅不

就是一座可以使用 30 年以上的房屋了，同时也

会被归纳为一个普通的体系结构房屋，因为这类

是不制造垃圾的建筑环保计划。因此，我认为这

的建筑需要获得政府批准，届时将耽误进程。为

是一种新形态的建筑。”

了满足这些要求，我与曾经合作过的建设公司联手打造了 4 栋拖车屋，捐赠给当地的灾民。

山久发觉，虽然灾区大部分现有建筑结构依然人依然选择到更安全的地带去驻扎。因此，由

和其他设计的最大区别是什么？ “Mobile Smile” S： Y ：我们提出的这个“移动公寓”的想法，是此前从

山久保博自 1995 年起，便自愿参与到众多

他担任理事长的 NPO 组织 N.C.S（ Network

未被任何人呈现过的。这一点，我相信是这项计

救灾项目中。

Construction System，一个以发展永久住

划的特性，有别于其他设计师与建筑师的成品。

能继续居住，但是因为基础设施的缺乏，不少

宅系统为主旨的团队），才会与拖车屋协会一起合作进行这个计划，以 “移动建筑”这样的主题来

“ Mobile Smile”目前坐落在哪里？使用的居 S：

完成“拖车住”；可以轻易地组装、拆卸、重组与

民有什么样的反应？

扩展，并且至少能够使用 30 年以上。这一计划

Y ：在我们兴建的 4 个拖车屋中，其中两栋被应

也将让从临时到永久的住宅搬迁过程有所简化，

用为原有社区的会堂，一栋作为当地一家公司的

让以前的邻居也能聚集在一起，保持了原有的

分部，第四栋则作为受灾地区的社区中心。

社区紧密感。

S ：“Mobile Smile”计划中最有挑战性的部分至于如“哈尔城堡”的住宅，内外的原料皆以木板

是什么？

包层，有种温暖而舒适的感觉，而屋顶则采用了山形的形式，有种“家”的形象。当住宅被安顿下

Y ：最具挑战性的部分，就是要将这房屋设计得比传统的房屋拥有 3 倍以上的坚固性，以及如何

来后，只要加上一小段阶梯便可立即使用。推开

让其转移到灾区中成为普通的住宅建筑。

玻璃门，便能看见位于中央的厨房，以及挑高的天花板。住宅两端虽然被区分为不同功能的房间，

S ：你认为这项计划是否能激励设计业以外的人

但是全被安装上推拉窗，不管安顿在何处，都能

们去采取行动，协助灾区的重建？

获取更好的通风与采光效果。这近 40 平方米的

Y ：推出了这项计划后，不少新款的拖车屋也被

建筑面积，只需要 3 周的时间和 500 万日元（33

制造出来，呈现出一片创新建筑的新视野。

万人民币）的费用，便能打造完成。和坂茂一样，山久在这两年中也曾数次去往灾区，他认为不管是出于援建还是关心，这都是必要的。

S: 你认为这两年来，日本设计的理念有所改变吗？ “3.11”大大地改变了我们的看法和思维 Y ：我认为方法。最重要的是，我们对于现代化建筑和能源

S=surface Y= 山久保博（Yasuhiro Yamashita）

开发技术的信任，也因为海啸、地震以及核电危机而开始动摇。我们现在所需要的是，在自然存在，并且多年来被人类运用的材料中找到新价值，而

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S：是什么促使你开启了“Mobile Smile”的计划？ Y: 自 1995 年的阪神 - 淡路地震以来，我就一直

不是创造一些我们无法控制的东西。最为重要的

右 . 会变身的“拖车屋”，时而是车，时而是

是，人类、自然和科技都需要互相了解，密切地

家，时而成为一个小卖部，当你想静下来的

参与自愿性的救灾项目。这一次，我也想对受灾

在一起生活，并和谐地一起工作。

时候，它也能变成一个便携式“咖啡馆” 。

建筑/ 灾难后，前卫毫无意义

Part 2/ Rebuild Design

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Part 3/ Rebrand Design

产品/ 旧工艺中的希望

Rebrand Design 产品：旧工艺中的希望 Japan Institute of Design Promotion（日本设计振兴会），和企业参与更多的设计展览和活动，进而获得更多的商业机会，同在 2011 年 6 月 11 日设立了“ 重建援助设计中心”，以管理任何

时还能借由该振兴会的网络，大加推广。在计划进行的首年里，就

有助于该区域重建计划的设计活动。其中， “ Area Aid Design

有总共 100 家企业参与。

Project ”便是该中心的核心计划。计划的主旨，是针对地震灾区森县、秋田县、岩手、宫城、山形、福岛这 6 个县份不但拥有非常

另外，在 2012 年的东京设计师周里也出现了“Tohoku to the future”所策划的项目“TOHOKU for Revival Project ”，为年

丰富的文化遗产和资源，而且还有不少进行特殊手工艺产品（如木

轻一代提供机会去支持当地人民、文化、环境和产品，并且希望

的制造、设计和创意企业进行援助与宣传。因为受灾的区域包括青

工、漆器、铁器等）生产的地区，因此不夸张地说，这个区域乃世

能恢复和保护资源、改善经济。展出的产品包罗万象，从帽子到

界闻名的“日本设计”的源头。

布料，还有厨具、灯具，甚至是食材等，其中最有现代感的就是已经传承了 6 代的桦细工（樱树皮器皿）制造商藤木伝四郎所带来的

但是在历经了地震和水灾重创后，辐射的恶意谣言让该区的产物成了人心惶惶的“黑心品”。因此日本设计振兴会推出的“ Area Aid

Design Project ”计划将会进行为期 3 年的时间，以鼓励制造商

Wazutsu 茶罐设计。这一系列早在 2011 年就赢取了日本至上的 Good Design Award 奖项，最重要的是：该系列乃年轻一代设计师山田佳一郎（Kaichiro Yamada）的作品。

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Part 3/ Rebrand Design

产品/ 旧工艺中的希望

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山田佳一郎：要尽可能去做些什么

Trying My Best To Do Something 图 Pictures_Kaichiro Yamada

野樱树皮工艺，亦称为“ Kabazaiku” （桦细工），

合为一。这个过程将给予成品绝佳的气密性，制

品的价值及其背后的故事加以传扬，让许多在地

是秋田县，特别是“角馆”地区的特产。据说在江

造出轻盈但牢固的圆筒状。最后，这些圆筒将会

震中受到摧残的良好产品获得更多的报道。如果

户时代结束后，该工艺便从创始地北秋田县合川

被切片，以打造出茶叶罐的内芯、内外层和罐盖。

有读者购买和使用它们，抑或到那里旅行，都有可能为该地区的重建作出贡献。

市，往南传到了仙北市的角馆，往北传到了大馆市的田代。虽然该工艺在合川已经失传了，但是

而其设计师山田，在整个制作过程中希望尽力弥

在角馆传承下来的桦木工艺地之一，就是自 1851

补传统手工艺与现代性结合上的遗憾。

S ：除了筹集善款，为什么建筑师和设计师也需要分享他们在救灾和救济方面所学到的知识，不

年开始营业的藤木伝四郎公司，至今也已经传承了 6 代。而在超过 200 年的岁月里，任何一个日本人的居家空间中几乎都出现过野樱树皮的工艺

S=surface K= 山田佳一郎

管是好是坏？

K: 我们无法以一个人的力量来重建灾区。如果我

品，特别是对于爱茶的人士而言。

没有能力来实现目的，肯定有别人能和我互补。

樱树皮的特色为何？基本上，樱树皮共有

S ：你在日本传统手工艺中学到了什么？ K: 这些原料与技术是如此优良，可是原产者却无

两种不同的图腾：第一个，是带树皮外观的

法将其融入现代生活中。这使我感到遗憾，也因

“ Shimofuri”，亦称“ 大理石 ”；第二种则是

此想极力弥补，尽可能去做些什么。

“Muji”，即“自然”，为抛光质感的薄树片。这两

“Wazutsu”计划中最有挑战性的部分是什么？ S： K: 工匠们一直以来都有属于他们自己的制作

种不同的树皮拼接成为经典如茶叶罐的器皿，其表面在时间的推移中，因不断地摩擦，即使不进

方式。在这一点上是很难改变他们的。所以我

行任何特别处理，也会一直保持光滑。而且最重

必须先了解他们的工作模式后才能进行设计。

要的是，樱树皮在被剥下后，树身依然会自动修

“ Wazutsu”在大小、形态和制作方式上与传统

复与生长，所以它乃一种绝对环保的天然原料。

风格的茶叶罐相似。我只赋予它们 3 种全新的木

加上每块树皮都会有直径和图案的区别，每一件

料色泽和 2 种高度，却能让其看起来非常现代。

成品也就浑然天成，独一无二。另外，这类茶叶罐能关得极为紧密。如果用力盖

S：频繁发生的自然灾害是否改变了你的设计理念？ K: 虽然这并没有改变我的设计方式，但我的生活

盖子的话，空气的排斥力会让盖子飞出去。而如

方式却有了变化。我会花更多的时间陪伴家人。

果用力拔盖子，里面的空气则会变少，盖子反而会盖得更紧。所以只需要把盖子轻轻放回原处再

S ：这一系列也曾在东京设计师周展出，你认为这

把手拿开，盖子就会慢慢地恢复原状— —其秘诀

项展览是否能激励设计业以外的人去采取行动，

在于被称为“katamono”的工艺。在制作茶叶

协助灾区重建？

罐的过程中，首先得让涂上胶水的薄樱树皮和木

K: 我不知道该展览的成效如何，但事实上，我的

片包裹于木模上，然后在高温下进行热烫使其融

产品已经获得国外媒体的关注。他们能对这项产

01. 野樱树皮工艺，因每块树皮纹理的独一无二，故每件成品都全然不同，只此一份。

02. 用樱树皮制作的茶叶罐，其盖子有种神奇的力量，只要轻轻扣上，就能自动盖紧。

03. 樱树皮拥有自身的独特图腾。 04. 作为年轻一代设计师的山田佳一郎，曾多次到访灾区。

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Part 3/ Rebrand Design

产品/ 旧工艺中的希望

伙伴设计师：有太多可以做的

What Did Our Friends Do? 图 Pictures_Claesson Koivisto Rune

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产品/ 旧工艺中的希望

Part 3/ Rebrand Design

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为了完成一个小小的限量版烛台系列，似乎

艺吗？从中你学习到什么？

号召了业界各方好手，Claesson Koivisto

CKR ：自早前为 Sfera 设计过“Nest ”的产品，关于人道的问题，以及对身旁的人所给予的尊重。

Rune 虽然来自瑞典，但是却结合了日本 Keiko Nishimura 工坊的漆器技术，并交由日本设计公司 Sfera 来推销，让这仅仅 15 套包含 5 种不同款式的烛台于“ 3.11”地震发生后当年的东京

我们就已经和日本工匠合作过。他们对于自己制

设计师周中展出后，在不到一天的时间内便售

“ Kin Urushi ”计划中最有挑战性的部分是 S：

罄。另外，不但设计师以及所有合力完成产品

什么？

造的每一件事物所赋予的奉献精神和热情的工作态度，与我们对于自己的工作所作的承诺相呼应。

的知识，以改善当时的情况。最终，这是一个有

S ：自“3 · 11”以来，你们是否曾到访过日本？ CKR ：有好几次了。其实，我们现在也在那里进行一个建设项目。

的团队皆分文不取，而且他们为了提高人们的

CKR ：与所有进行不同工作和流程的工作人员进

认识，并鼓励参与救援活动，其所得款项也将

行协调：从 Sfera 的漆器工匠，到我们的工作坊

百分百的捐赠给日本东北地区太平洋沿岸地震

Skultuna，去进行物流的管理，还有我们本身

支援基金（ Tohoku Region Pacific Coast

也需要反复到原地进行视察等。这所有的一切都

Earthquake Support Fund）。整个系列的

需要在短时间内进行，好让产品能在当年的东京

设计，源自于设计师们为 skultuna 品牌打造的

设计周上呈现。

黄铜质“Kin”系列。工匠准备好每一件烛台的表面后，会将竹柄暂时

S ：市面对这一系列的反应如何？ CKR: 非常踊跃。我们原本预计它们会在 Sfera

连接上，以便更容易进行上漆和抛光的动作。不

的店面里摆放一段时间，因为它们都非常贵。但

过在此之前，烛台会先需要一个星期的时间来晾

开业的第一天，它们便在几个小时内售罄！事实

干。在下一次上漆前，则会先以“骏河炭”进行研

上，我们连自己都无法拥有。因为本来我们打算

磨（suruga-charcoal），以保持表面平滑。在

在开业次日采购一组，但是到了那时，全都售罄了。

上漆的时候，工匠用的刷头将会采用垂直和横 “ hushi-age”，一种从表面去除灰尘和杂物的

S ：你们对这个系列有什么期望？ CKR ：当初我们希望它们能畅销，好让其收益帮

过程。晾干的过程中，每 6 分钟，烛台即需要进

助到有需要的人。由于这个项目中所有涉及的单

面的手绘法，以获取均匀的表面。下一个步骤是

行上下的旋转置放。最后一层漆上完后，烛台还

位都是自愿参与的，所以也就没有开销的成本。

需要 3 至 4 天的时间才能完全晾干。另外，为了

对于未来，我们现在都知道它们已经成为值得收

增添其限量的特质，每一个烛台的底部还以手写

藏的系列（因为我们也不会再制造了），所以不管

标明，金粉覆盖的数字，让整个系列的 75 件产

买家是谁，我们都希望为其能带来一些满足感。

品都拥有限量版的精致感。

S ：频繁发生的自然灾害是否改变了你未来的设 S=surface CKR= Claesson Koivisto Rune

计理念？

CKR ：我们更加意识到设计的可能性和能量，它可以帮助他人。我们现在也正参与另一个改善人

S ：这项计划是如何开启的？ CKR ：在地震与海啸发生之后，我们希望能为

民生活的设计。其成果将在今年晚些时候与大众分享和展示。

该日本做一些事情，因为在那里有许多我们认识已久的朋友。我们之后与 Shigeo Mashiro

S ：除了筹集善款，为什么建筑师和设计师也需

（ Sfera 品牌创办人兼设计师）进行了讨论，并最

要分享他们在救灾和救济方面所学到的知识，不

终开启了 “Kin Urushi ”计划的想法。

管是好是坏？

CKR ：其实这不仅仅是建筑师、设计师应该要知 S ：你曾经接触或应用过像这样的日本传统手工

道的知识，同样重要的是，大众也应该分享他们

01. 结合了日本漆器技术的这一限量版烛台系列，来自瑞典设计师团

02. 灾难的发生使 Claesson Koivisto Rune 团队意识到，设计

队，在 2011 年东京设计师周中展出后，不到一天的时间便售罄。

可以帮助更多的人。

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Part 3/ Rebrand Design

产品/ 旧工艺中的希望

Part 3/ Rebrand Design

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