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VISAGES

GUILLAUME LEKEU HENRI DUPARC RICHARD WAGNER

— Total time : 64’04

04 05 06

Guillaume Lekeu (1870-1894) L’ombre plus dense, V. 79 Les pavots, V. 80 Quelque antique et lente danse, V. 81 Trois poèmes, V. 82 Sur une tombe Ronde Nocturne

07 08 09 10 11

Henri Duparc (1848-1933) Chanson triste, Op. 2 No. 4 La vie antérieure Soupir, Op. 2 No. 1 Phidylé Au pays où se fait la guerre

04 :24 03 :19 02 :57 05 :04 04 :45

12 13 14 15 16

Richard Wagner (1813-1883) Fünf Gedichte für eine Frauenstimme und Klavier, WWV 91 – ‘Wesendonck-Lieder’ Der Engel Stehe still ! Im Treibhaus Schmerzen Träume

02 :56 03 :48 04 :10 02 :07 04 :15

01 02 03

06 :15 03 :34 03 :58 03 :40 04 :06 04 :43

Marie-Claude Solanet – Marie-Claude Roy Tana String Quartet [Track 6] Tribute to Udo Reinemann

recording : 14th-17th of April 2014 – Academiezaal Sint Truiden (Belgium) • recording, editing, mixing & mastering engineer : Aline Blondiau • cover pictures : © Marine Godts • design : Mpointproduction • producer : Marie-Claude Solanet • executive producer : Aliénor Mahy Thanks to Dorian Astor for the French translation of the sung texts.

LYRICS FR

VISAGES

“Wesen in Wesen sich wiederﬁndet” “Stehe still !1” – Wesendonck-Lieder

Richard Wagner

Is it in encounters that a being happens to himself ? In crossed dreams, the intimacy of faces is sometimes found. And reveals hidden desires. This album, devoted to Guillaume Lekeu, was born of a happy, fruitful feminine complicity. The gaze of two women, one a singer, the other a pianist, comes to rest on the exaltation of the Belgian composer who died too young to have known the intensity of an absolute love. Lekeu was 18 when he wrote to his friend Aristide Guéry claiming that he did not really believe in love incarnate : ‘I love and shall always love - I can swear it - one woman alone : it’s Isolde or Phaedra, whichever you wish, it doesn’t matter. In a word, woman immaterialised and puriﬁed by art […]’ (22 May 1888). At 23, a year before dying of typhoid fever, he conﬁded to Alphonse Voncken in his abundant correspond1

‘One nature ﬁnds itself in another.’ ‘Be still!

ence : ‘Will I ever do what I want to do ? Will I be an artist ? All the suffering of my life is there […], the pursuit of this mysterious, divine thing that is called, even though the word is strangely ridiculous : “the Ideal”’ (26 April 1893). Soprano Marie-Claude Solanet has taken this highly touching wish as a challenge in choosing to interpret six of his mélodies, written between 1887 and 1892, some of them unpublished. In his texts (written by the composer himself, with the exception of Les Pavots, borrowed from Lamartine) and music, we find the dark, mysterious Romanticism of the late 19th century. A highly nuanced poetic dream stretches from L’ombre plus dense to Quelque antique et lente danse. However, an insubordinate, rebellious expressiveness filters through under the melody. A strange, often reserved, beauty inflames his delicate tunes and upsets the ethereal dream of a pure, sublimated desire. The Trois poèmes rise in a crescendo : the bewitching languor of Sur une tombe shakes itself in the very animated La ronde, which pirouettes into a nursery rhyme, both joyous and tense. As for the Nocturne, between the lively energy of the string quartet and the piano’s murmuring sweetness, it unveils an almost unsuspected impassioned sensuality. In a magnificent turnaround, Marie-Claude Solanet and Marie-Claude Roy, two women full of life, reconcile the body and soul that this young man dissociated with anguish, frightened as much as he was fascinated by the carnal desires that could have distracted him from composition. Distrustful of any intoxicating seduction, Lekeu regularly drew courage and strength from Beethoven and Wagner ‘to fight against the constant vulgarities and to create this higher life, because it manifests itself only in our soul,

art’ (25 April 1890, letter to Alfred Massau). The soprano and pianist embody this with refinement and commitment. Guillaume Lekeu, a student of César Franck, like his elder, Henri Duparc, intended to follow the teachings of the old master and ‘put all [his] soul into [his] music’. Dominating form, combining melodic invention and personal sensibility, and writing a work equal to his dreams… All those obsessions profoundly marked the young Lekeu and gradually paralysed Duparc, whose dazzling oeuvre is concentrated on a period of only a few years. At the age of 20, the French composer’s first mélodies enjoyed immediate success, but it would take him 16 years to write 13 songs, intense and powerful, faithful to the purest German Romanticism, but dreamlike and open, featuring luxuriant pianistic freedom. Ravel enthusiastically declared them ‘imperfect but brilliant’. Bringing Duparc and Lekeu together on the same programme underscores the moving fragility of their careers and isolates this subtle trembling that is behind their demanding creativity. Emotion sweeps both of them away in sentimental, lyrical pieces profoundly marked by the fantastic energy of Wagnerian operas. ‘Each melody is superbly full of life and passion, always in keeping with the nature of the character who sings it,’ Lekeu wrote to his mother about The Flying Dutchman on 31 July 1889. It was obvious to complete this musical collection with the five Wesendonck-Lieder by their inspirer. Richard Wagner dedicated them to his mistress, Mathilde Wesendonck, between 1857 and 1858, in defiance of all propriety since the young woman’s husband was none other than the composer’s wealthy patron. Here, pain and passion, angels

and dreams consume reason and enﬂame the music. The last word goes to Guillaume Lekeu, between the accomplished intoxication of La ronde and the ‘nocturnal’ quest of the most sublime Art :

Come, come, join in the dance, Which swirls like the waters In the perfume of kisses […] (Ronde) … Searching for the invisible gem That the sweet, murmuring song Goes, rocking, near the stream. (Nocturne) Isabelle Françaix Translated by John Tyler Tuttle

MARIE-CLAUDE SOLANET, SOPRANO A pianist as of her earliest childhood, Marie-Claude Solanet studied musicology at the Université Libre in Brussels. She began studying voice at the music academy in Watermael-Boitsfort then at the Koninklijk Muziekconservatorium of Brussels in the class of Louis Devos. Passionately interested in Lieder and the Romantic repertoire, which she discovered with Gerda Hartmann, the Belgian soprano did advanced study at the National Regional Conservatory in Metz (France), in Udo Reinemann’s class. Subsequently, she has regularly appeared with him in France and Belgium. A concert soloist, she has sung in Ravel’s L’Enfant et les sortilèges, Handel’s Messiah, Johann Sebastian Bach’s Passion According to Saint John, Haydn’s Paukenmesse, the Brahms Requiem… She sang the Requiem by Charles Louis Hanssens with the Nieuw Vlaams Symfonisch Orkest in the framework of the Festival of Flanders, Lieder by Alexander von Zemlinsky at the Festival des Heures Romantiques and songs by Guillaume Lekeu at the Musique dans la Vallée festival. With the Danel Quartet, she participated in the premiere of A Midsummer Night’s Dream in the framework of the Eindhoven Festival and Rafaël D’Haene’s Contre rimes on poems by Paul-Jean Toulet. Marie-Claude Solanet teaches voice, in Belgium at the Koninklijk Muziekconservatorium of Brussels, especially in the framework of international master classes that she initiated with Udo Reinemann, and in France at the regional conservatory of CergyPontoise as well as in the Touraine region in the framework of the Académie des Heures Romantiques alongside Udo Reinemann then Mitsuko Shirai.

Dynamic and impassioned, Marie-Claude Roy is a solo pianist, accompanist, chamber musician, vocal coach and piano teacher. Born in Quebec, she graduated from Laval University and the University of Montreal where she obtained a masters in performance. Moving to Belgium in 2002, she continued her studies in accompaniment and vocal coaching with Janine Reiss, Peter Tomek, Claudette Denys and Louise-Andrée Baril. She was soon appearing with international artists such as Philippe Jaroussky, Hélène Guilmette and Michèle Losier, from Belgium to Japan, France to Germany, Italy, England, the Netherlands and Canada. In 2007, she recorded duets by Brahms, Mendelssohn, Schumann and Gounod with singers Diane Blais and Annette Linke. Marie-Claude Roy also works as a vocal coach at the Théâtre Royal de La Monnaie, Opéra Royal de Wallonie, Vlaamse Opera, the Luxembourg Opera, and with the Musiques Nouvelles ensemble. In addition, she is an accompanist at McGill University in Montreal and the Queen Elisabeth Music Chapel. In September 2014, she joined the faculty of the Mons Conservatory as vocal coach and accompanist.

TANA QUARTET Neither calculated nor premeditated, the Tana Quartet’s singularity is built on their repertoire, which is undeniably original and resolutely contemporary. With a single voice,

MARIE-CLAUDE ROY, PIANO

its musicians impose four energies setting great store by quartet traditions but, at the same time, ﬁrmly decided to broaden the framework to go looking for personal expression in contemporary creation. The ensemble has received tuition from recognised masters such as Alfred Brendel, Gábor Takács-Nagy, David Alberman, Andrés Keller, Yann Robin, Raphaël Cendo and Ond ej Adámek, and appears at major festivals and the most prestigious venues round the world. Its activities in service to creation have been largely rewarded (Fuga Trophy, awarded by the Union of Belgian Composers in 2012, ‘Octave de la Musique’ in 2013, winner of the ProQuartet-CEMC Foundation and the Verbier Festival Chamber Music Academy, and 2013 HSBC Prize from the European Music Academy of the Aix-enProvence Festival), and has enjoyed special relationships with research centres such as the Centre Henri Pousseur (Liège), GMEM (Marseilles) and ArtZoyd (Valenciennes). Translated by John Tyler Tuttle

LYRICS EN

VISAGES

“Wesen in Wesen sich wiederﬁndet” “Stehe still !” – Wesendonck-Lieder

Est-ce dans la rencontre qu’un être advient à lui-même ? Dans les rêves croisés, l’intimité des visages parfois se découvre. Et révèle les désirs cachés. Cet album consacré à Guillaume Lekeu naît d’une complicité féminine heureuse et féconde. Deux regards de femme, l’une chanteuse et l’autre pianiste, se posent sur l’exaltation du compositeur belge, mort trop jeune pour avoir connu l’intensité d’un amour absolu. Lekeu a 18 ans quand il écrit à son ami Aristide Guéry comme il croit peu à l’amour incarné : « Je n’aime et n’aimerai jamais, je puis le jurer, qu’une seule femme : c’est Yseult ou Phèdre, celle que tu voudras, n’importe, en un mot, la femme immatérialisée et épurée par l’art (…) » [22 mai 1888]. À 23 ans, un an avant que la typhoïde ne l’emporte, il conﬁe à Alphonse Voncken dans son abondante correspondance : « Ferai-je jamais ce que je veux faire ? Serai-je un artiste ? Toute

Richard Wagner

la souffrance de ma vie est là (…) la poursuite de cette chose mystérieuse et divine qu’on appelle, quoique le mot soit étrangement ridicule : ‘l’Idéal’. » [26 avril 1893] Ce désir si touchant, la soprano Marie-Claude Solanet l’a attrapé au vol et porté comme un défi, en choisissant d’interpréter six de ses mélodies, écrites entre 1887 et 1892 et partiellement inédites. On trouve dans ses textes et sa musique (seul le poème Les Pavots est emprunté à Lamartine) le romantisme sombre et mystérieux de la fin du XIXème. De L’ombre plus dense à Quelque antique et lente danse, s’étire un songe poétique tout en nuances. Pourtant, une expressivité insoumise et frondeuse perce sous la mélodie. Une étrange beauté, souvent retenue, enfièvre ses airs délicats et bouleverse le rêve éthéré d’un désir pur et sublimé. Les Trois poèmes vont crescendo : la langueur envoûtante de Sur une tombe s’ébroue dans La ronde très animée qui virevolte en comptine, à la fois joyeuse et tendue. Quant au Nocturne, il dévoile entre l’énergie vive du quatuor à cordes et la douceur murmurante du piano, une sensualité passionnée presque insoupçonnée. Dans un magnifique retournement, deux femmes pleines et vivantes, MarieClaude Solanet et Marie-Claude Roy, réconcilient l’âme et le corps que ce jeune homme dissociait avec angoisse, effrayé autant que fasciné par les désirs charnels qui auraient pu l’éloigner de la composition. Lekeu méfiant envers toute séduction enivrante puisait régulièrement, chez Beethoven et Wagner, le courage et la force « pour lutter contre les vulgarités de tous les instants et créer cette vie supérieure,

parce qu’elle ne se manifeste qu’en notre âme, l’art. » [25 avril 1890, Lettre à Alfred Massau] La soprano et la pianiste l’incarnent avec finesse et engagement. Elève de César Franck, comme son aîné Henri Duparc, Guillaume Lekeu entendait suivre les enseignements du vieux maître et « mettre dans [sa] musique toute [son] âme ». Dominer la forme, conjuguer invention mélodique et sensibilité personnelle, écrire une œuvre à la hauteur de ses rêves… Autant d’obsessions qui ont profondément marqué le jeune Lekeu et peu à peu paralysé Duparc dont l’œuvre fulgurante se concentre sur quelques années. A 20 ans, les premières mélodies du compositeur français remportent un succès immédiat. Il lui faudra toutefois seize ans pour en écrire treize, intenses et puissantes, fidèles au plus pur romantisme allemand, mais oniriques, ouvertes et d’une liberté pianistique luxuriante. Avec enthousiasme, Ravel les déclara « imparfaites mais géniales ». Réunir dans un même album Duparc et Lekeu, c’est souligner l’émouvante fragilité de leur parcours et isoler ce tremblement subtil à l’origine de leur exigeante créativité. L’émotion les emporte l’un et l’autre au fil de pages sentimentales et lyriques profondément marquées par l’énergie fantastique des opéras wagnériens. « Chaque mélodie est superbe de vie, de passion et toujours conforme au caractère du personnage qui la chante », écrit Lekeu à sa mère à propos du Vaisseau fantôme le 31 juillet 1889. Il était évident de compléter ce recueil musical par les cinq Wesendonck-Lieder de leur inspirateur ! Richard Wagner les dédie entre 1857 et 1858 à sa maîtresse

Mathilde Wesendonck, au mépris de toute convenance, puisque l’époux de la jeune femme n’est autre que le mécène fortuné du compositeur. La passion, la douleur, les anges et les rêves y consument la raison et embrasent la musique. Le mot de la ﬁn revient à Guillaume Lekeu, entre l’ivresse accomplie de La ronde et la quête « nocturne » de l’Art le plus sublime : « Venez, venez, mêlez-vous à la ronde Qui tourbillonne comme l’onde Dans le parfum des baisers (…) » (Ronde) … « Cherchant l’invisible joyau Que va berçant, près du ruisseau, La chanson murmurante et douce. » (Nocturne) Isabelle Françaix

Pianiste dès son plus jeune âge, Marie-Claude Solanet étudie la musicologie à l’Université Libre de Bruxelles. Elle débute le chant à l’académie de musique de Boitsfort puis au Koninklijk Muziekconservatorium de Bruxelles dans la classe de Louis Devos. Passionnée par le lied et le répertoire romantique qu’elle a découverts auprès de Gerda Hartmann, la soprano belge en perfectionne l’apprentissage au Conservatoire National Régional de Metz, dans la classe d’Udo Reinemann. Elle se produit régulièrement avec lui par la suite en France et en Belgique. Soliste de concert, elle chante dans L’Enfant et les sortilèges de Ravel, Le Messie de Haendel, La Passion selon saint Jean de Jean-Sébastien Bach, la Paukenmesse de Haydn, le Requiem de Brahms… Elle interprète le Requiem de Hanssens avec le Nieuw Vlaams Symfonisch Orkest dans le cadre du Festival de Flandres, les mélodies d’Alexander von Zemlinsky au Festival des heures romantiques et celles de Guillaume Lekeu au Festival Musique dans la vallée. Elle participe avec le Quatuor Danel à la création du Songe d’une nuit d’été dans le cadre du Festival d’Eindhoven et des Contre rimes de Rafaël D’Haene sur des poèmes de Paul-Jean Toulet. Par ailleurs, Marie-Claude Solanet enseigne le chant, en Belgique au Koninklijk Muziekconservatorium de Bruxelles, notamment dans le cadre des masters class internationales qu’elle a initiées avec Udo Reinemann et en France au conservatoire régional de Cergy-Pontoise ainsi qu’en Touraine dans le cadre de l’Académie des heures romantiques au côté d’Udo Reinemann puis de Mitsuko Shirai.

MARIE-CLAUDE SOLANET – SOPRANO

MARIE-CLAUDE ROY – PIANISTE Dynamique et passionnée, Marie-Claude Roy est à la fois pianiste soliste, accompagnatrice, chambriste, coach vocal et professeur de piano. Née au Québec, elle s’est installée en Belgique en 2002, diplômée de l’Université Laval et de celle de Montréal où elle décroche une maîtrise en interprétation. Elle parfait ensuite ses études en accompagnement et coaching vocal avec Janine Reiss, Peter Tomek, Claudette Denys et Louise-Andrée Baril. Elle se produit très vite auprès d’artistes internationaux tels que Philippe Jaroussky, Hélène Guilmette ou Michèle Losier, de la Belgique au Japon, de la France à l’Allemagne, l’Italie, l’Angleterre, les Pays-Bas et le Canada. En 2007, elle enregistre des duos de Brahms, Mendelssohn, Schumann et Gounod auprès des chanteuses Diane Blais et Annette Linke. Marie-Claude Roy mène parallèlement une carrière de chef de chant à l’Opéra Royal de la Monnaie, l’Opéra Royal de Wallonie, le Vlaamse Opera, l’ensemble Musiques Nouvelles et l’Opéra du Luxembourg. Elle est également accompagnatrice à l’Université McGill de Montréal et à la Chapelle Reine Elisabeth. Elle a rejoint en septembre 2014 l’équipe du Conservatoire de Mons en tant que coach vocal et accompagnatrice. TANA QUARTET Ni calculée ni préméditée, la singularité du quatuor Tana repose sur leur réper-

toire, indéniablement original et résolument contemporain. D’une seule voix, ses musiciens imposent quatre énergies attachées aux traditions du quatuor mais également fermement décidées à en élargir le cadre pour aller chercher dans la création contemporaine une expression personnelle. L’ensemble a suivi l’enseignement de maîtres reconnus – tels Alfred Brendel, Gábor Takács-Nagy, David Alberman, Andrés Keller, Yann Robin, Raphaël Cendo, ou encore Ond ej Adámek –, et se produit dans les grands festivals et les meilleures salles à travers le monde. Ses activités au service de la création ont été largement récompensées (Prix Fuga décerné par l’Union des Compositeurs Belges en 2012, Octave de la Musique en 2013, lauréat de la Fondation ProQuartet-CEMC et de la Verbier Festival Academy Chamber Music, et Prix HSBC 2013 de l’Académie Européenne de Musique du Festival d’Aix-en-Provence), et en font un partenaire privilégié des centres de recherches tels le Centre Henri Pousseur (Liège), le GMEM (Marseille) et ArtZoyd (Valenciennes).

EN FR 18

GUILLAUME LEKEU 01 L’ombre plus dense, V. 79 Poem by G. Lekeu L’ombre plus dense et par la douce

Finissant au proche cercueil.

chambre

Sous la sombre tenture a disparu la

S’appronfondit le calme… c’est la nuit.

chambre

En l’âme lasse le doute vient et nuit…

Au foyer assoupi par la profonde nuit

Dans la douleur de ce soir de décembre.

Au triste charme en l’absence de bruit

Brèves les lueurs apparues

Et la douleur de ce soir de décembre.

Fuient à quelques dolents néant Et tombent au vague béant Les espérances tôt perdues. Triste cœur à jamais brisé De toute ivresse dégrisé Tu songes cœur morne et glacé Pourquoi l’effort par toi laissé ? Une langueur douce et profonde Lente te berce dans son onde et te console Trist’ accueil, triste rêve d’un triste monde

02 Les Pavots, V. 80 Poem by A. de Lamartine Lorsque vient le soir de la vie

Loin de moi ces lys et ces roses !

Le printemps attriste le cœur

Que faut-il aux paupières closes ?

De sa corbeille épanouie

La ﬂeur qui garde le someil !

Il s’exhale un parfum moqueur. De toutes ces ﬂeurs qu’il étale Dont les prés éblouissent l’œil Hélas ! il sufﬁt que l’on cueille De quoi parfumer d’une feuille L’ oreiller du lit d’un cercueil. Cueillez-moi ce pavot sauvage Qui croit à l’ombre de ces blés On dit qu’il en coule un breuvage Qui ferme les yeux accablés J’ai trop veillé ; mon âme est lasse De ces rêves qu’un rêve chasse. Que me veux tu printemps vermeil ?

Dont l’amour ouvre le pétale

03 Quelque antique et lente danse, V. 81 Poem by G. Lekeu

Trois poèmes, V. 82 Poem by G. Lekeu 04 Sur une tombe La printanière et douce matinée est pleine du parfum des nouvelles ﬂeurs ;

Quelque antique et lente danse

La caresse du vent berce les jeunes

par le marbre s’achemine

feuilles du parc silencieux du Mystère

La pénombre s’illumine

de la Mort.

Un rêve bien doux s’avance.

Sous ces roses, dont jadis tu as aimé les

Paros triste se balance ta splendeur.

sœurs,tu reposes, pure, inoubliable Amie,

Tout s’élimine en l’oubli

en ton immortelle pâleur.

La mort immine

Les soirs d’hiver, où ma pensée a revécu

Et l’ombre tombe plus dense

ton souvenir, se sont enfuis ;

Seule tu vis, ô Beauté,

et c’est ta tombe qu’aujourd’hui j’ai voulu

Sur l’univers emporté dans l’éternelle

revoir.

décombre

Oh ! puisses- tu de cette tombe aimée

Semant de troublantes ﬂeurs la douleur

où les violettes et les roses protègent

de ce soir sombre,

doucement ton paisible sommeil,

Fuit l’amphore aux pâles pleurs.

puisses-tu respirer la senteur triste et tendre de l’immortelle ﬂeur qu’en mon cœur ﬁt éclore notre Amour éternel !

Venez, venez, mêlez vous à la ronde

Votre cœur endormi :

Qui chante dans la clarté blonde,

Avec nous veuillez être heureuse,

Tombant du ciel étoilé.

Et soyez inﬁdèle à l’inﬁdèle ami.

Ne restez pas à regardez la danse,

Venez, venez, mêlez vous à la ronde

Rythme troublant qui se balance

Qui tourbillonne comme l’onde

Sous votre œil songeur et voilé.

Dans le parfum des baisers ;

Venez, apportez-nous votre divin sourire,

Venez goûter notre amoureuse ivresse :

Votre douce beauté ;

Tout l’inﬁni de la caresse

Près de nous vous entendrez bruire

Palpite en vos yeyux baissés.

Les murmures d’amour de ce beau soir

Les amantes viendront, folles, l’une

d’été.

après l’une,

Venez, venez, mêlez vous à la ronde ;

Vous prendre par la main,

Il n’est pas de peine profonde

Et vous verrez fuir, dans le clair de lune,

A votre âge ensoleillé.

Votre bonheur sans lendemain.

Vous savez bien que tout ici vous aime, Que vous êtes la joie suprême De l’univers émerveillé. Laissez se ranimer, ô ma belle oublieuse,

05 Ronde

06 Nocturne Des prés lointains d’azur sombre où

La lune resplendit comme une agraffe

ﬂeurissent les étoiles,

d’or !

descend, lente et précieuse, la caresse

et parfumant la plaine heureuse, la

d’un long voile d’argent pâli dans le

bruyère s’endort dans l’ombre lumineuse.

velours de l’ombre. Aux branches des bouleaux, des sorbiers

et des pins, la tenture suspend ses longs plis de mystère où dort le sommeil des chemins et l’oublieuse paix du rêve et la terre. L’ air frais et pur, dans les feuillées, Laisse mourir un lent soupir Si doux qu’il semble le désir Des défuntes vierges aimées Cherchant l’invisible joyau Que va berçant, près du ruisseau, La chanson murmurante et douce De l’onde rieuse en la mousse…

HENRI DUPARC 08 La vie antérieure Poem by Ch. Baudelaire

Dans ton cœur dort un clair de lune,

J’ai longtemps habité sous de vastes

Un doux clair de lune d’été,

portiques

Et pour fuir la vie importune,

Que les soleils marins teignaient de mille

Je me noierai dans ta clarté.

feux,

J’oublierai les douleurs passées, Mon amour, quand tu berceras Mon triste cœur et mes pensées Dans le calme aimant de tes bras.

Et que leurs grands piliers, droits et majestueux, Rendaient pareils, le soir, aux grottes basaltiques. Les houles, en roulant les images des cieux,

Tu prendras ma tête malade,

Mêlaient d’une façon solennelle et

Oh ! quelquefois, sur tes genoux,

mystique

Et lui diras une ballade

Les tout-puissants accords de leur riche

Qui semblera parler de nous ;

musique

Et dans tes yeux pleins de tristesse, Dans tes yeux alors je boirai Tant de baisers et de tendresses Que peut-être je guérirai.

Aux couleurs du couchant reﬂété par mes yeux. C’est là que j’ai vécu dans les voluptés calmes,

07 Chanson triste, Op. 2, No. 4 Poem by H. Cazalis

Au milieu de l’azur, des vagues, des splendeurs

09 Soupir, Op. 2, No. 1 Poem by S. Prudhomme

Et des esclaves nus, tout imprégnés d’odeurs,

Ne jamais la voir ni l’entendre,

Qui me rafraîchissaient le front avec des

Ne jamais tout haut la nommer,

palmes,

Mais, ﬁdèle, toujours l’attendre,

Et dont l’unique soin était d’approfondir

Toujours l’aimer !

Le secret douloureux qui me faisait languir.

Ouvrir les bras, et, las d’attendre,

Sur la néant les refermer ! Mais encore toujours les lui tendre Toujours l’aimer. Ah ! ne pouvoir que les lui tendre Et dans les pleurs se consumer, Mais ces pleurs toujours les répandre, Toujours l’aimer… Ne jamais la voir ni l’entendre, Ne jamais tout haut la nommer, Mais d’un amour toujours plus tendre Toujours l’aimer. Toujours !

11 Au pays où se fait la guerre Poem by T. Gautier

L’herbe est molle au sommeil sous les frais peupliers,

Au pays où se fait la guerre

Aux pentes des sources moussues,

Mon bel ami s’en est allé.

Qui dans les prés en ﬂeur germant par mille issues,

Il semble à mon cœur désolé

Se perdent sous les noirs halliers.

Qu’il ne reste que moi sur terre.

Repose, ô Phidylé ! Midi sur les feuillages

En partant au baiser d’adieu,

Rayonne et t’invite au sommeil.

Il m’a pris mon âme à ma bouche…

Par le trèﬂe et le thym, seules, en plein soleil,

Qui le tient si longtemps, mon Dieu ?

Chantent les abeilles volages.

Voilà le soleil qui se couche,

Un chaud parfum circule au détour des sentiers,

Et moi toute seule en ma tour

La rouge ﬂeur des blés s’incline,

J’attends encore son retour.

Et les oiseaux, rasant de l’aile la colline,

Les pigeons sur le toit roucoulent,

Cherchent l’ombre des églantiers.

Roucoulent amoureusement,

Mais, quand l’Astre, incliné sur sa courbe éclatante,

Avec un son triste et charmant ;

Verra ses ardeurs s’apaiser,

Les eaux sous les grands saules

Que ton plus beau sourire et ton meilleur baiser

coulent…

Me récompensent de l’attente !

Je me sens tout près de pleurer, Mon cœur comme un lys plein s’épanche,

10 Phidylé Poem by Leconte de Lisle

RICHARD WAGNER

Et je n’ose plus espérer, Voici briller la lune blanche, Et moi toute seule en ma tour J’attends encore son retour… Quelqu’un monte à grands pas la rampe… 26

Serait-ce lui, mon doux amant ? Ce n’est pas lui, mais seulement Mon petit page avec ma lampe… Vents du soir, volez, dites-lui Qu’il est ma pensée et mon rêve, Toute ma joie et mon ennui. Voici que l’aurore se lève, Et moi toute seule en ma tour J’attends encore son retour.

Fünf Gedichte für eine Frauenstimme und Klavier, WWV 91 – ‘Wesendonck-Lieder’ Poem by Mathilde Wesendonck

L’Ange

In der Kindheit frühen Tagen

Aux premiers jours de l’enfance,

Hört ich oft von Engeln sagen,

J’entendais souvent les anges,

Die des Himmels hehre Wonne

Qui échangent les sublimes délices du ciel

Tauschen mit der Erdensonne,

Contre le soleil de la terre,

Daß, wo bang ein Herz in Sorgen

Dire que là où un cœur soucieux

Schmachtet vor der Welt verborgen,

Languit à l’écart du monde,

Daß, wo still es will verbluten,

Là où il s’apprête à saigner en silence

Und vergehn in Tränenﬂuten,

Et à sombrer dans des ﬂots de larmes,

Daß, wo brünstig sein Gebet

Là où sa prière fervente

Einzig um Erlösung ﬂeht,

N’implore que la rédemption,

Da der Engel niederschwebt,

C’est là que descend un ange

Und es sanft gen Himmel hebt.

Pour l’emporter doucement vers le ciel.

Ja, es stieg auch mir ein Engel nieder,

Oui, vers moi aussi un ange est descendu,

Und auf leuchtendem Geﬁeder

Et sur ses ailes brillantes,

Führt er, ferne jedem Schmerz,

Il conduit, loin de toute douleur,

Meinen Geist nun himmelwärts!

Mon esprit en direction du ciel.

12 Der Engel

13 Stehe still!

Reste immobile !

Sausendes, brausendes Rad der Zeit,

Grondante, mugissante Roue du Temps,

Messer du der Ewigkeit;

Ô toi, mesure de l’éternité ;

Leuchtende Sphären im weiten All,

Sphères brillantes dans le vaste Tout,

Die ihr umringt der Weltenball;

Qui encerclez le globe terrestre ;

Urewige Schöpfung, halte doch ein,

Création originaire et éternelle, arrête-toi,

Genug des Werdens, laß mich sein!

Assez du devenir, laisse-moi être !

Halte an dich, zeugende Kraft,

Arrête-toi, force génératrice,

Urgedanke, der ewig schafft!

Pensée originaire qui éternellement créez !

Hemmet den Atem, stillet den Drang,

Retenez votre soufﬂe, apaisez votre élan,

Schweigt nur eine Sekunde lang!

Taisez-vous, une seconde seulement !

Schwellende Pulse, fesselt den Schlag;

Enchaînez votre pouls palpitant ;

Ende, des Wollens ew’ger Tag!

Cesse, jour éternel du vouloir !

Daß in selig süßem Vergessen

Faites que dans un doux et bienheureux

Ich mög’ alle Wonne ermessen!

oubli

Wenn Auge in Auge wonnig trinken,

Je puisse prendre la mesure de tout

Seele ganz in Seele versinken;

délice !

Wesen in Wesen sich wiederﬁndet,

Quand un regard boit un regard,

Und alles Hoffens Ende sich kündet,

Quand l’âme sombre dans une âme ;

Die Lippe verstummt in staunendem

Quand deux êtres se retrouvent

Schweigen,

Et s’annoncent la ﬁn de toute espérance,

Keinen Wunsch mehr will das Innre

Au fond de nous, nous ne souhaitons

zeugen:

plus rien :

Erkennt der Mensch des Ew’gen Spur,

L’Homme reconnaît la trace de l’éternité

Und löst dein Rätsel, heil’ge Natur!

Et résout ton énigme, ô sainte nature !

Alors les lèvres se taisent effarées,

14 Im Treibhaus

Dans la serre

Hochgewölbte Blätterkronen,

Hautes voûtes et couronnes de feuilles,

Baldachine von Smaragd,

Baldaquins d’émeraude,

Kinder ihr aus fernen Zonen,

Enfants de contrées lointaines,

Saget mir, warum ihr klagt?

Me direz-vous le motif de vos plaintes ?

Schweigend neiget ihr die Zweige,

Vous penchez vos branchages en silence,

Malet Zeichen in die Luft,

Dessinez des signes dans l’air,

Und der Leiden stummer Zeuge

Et, témoin muet des souffrances,

Steiget aufwärts, süßer Duft.

S’élève un doux parfum.

Weit in sehnendem Verlangen

Dans votre désir ardent

Breitet ihr die Arme aus

Vous étendez vos bras

Und umschlinget wahnbefangen

Et enlacez, prises de délire,

Öder Leere nicht’gen Graus.

L’horrible inanité d’espaces désertiques.

Wohl ich weiß es, arme Pﬂanze:

Je le sais, pauvres plantes :

Ein Geschicke teilen wir,

Nous partageons un même destin,

Ob umstrahlt von Licht und Glanze,

Et malgré l’éclat qui nous entoure,

Notre patrie n’est pas ici !

Und wie froh die Sonne scheidet

Et comme le soleil quitte joyeusement

Von des Tages leerem Schein,

L’éclat vide du jour,

Hüllet der, der wahrhaft leidet,

Qui souffre véritablement se drape

Sich in Schweigens Dunkel ein.

Dans l’obscurité du silence.

Stille wird’s ein säuselnd Weben

Le silence se fait, un bruissement

Füllet bang den dunklen Raum:

Emplit apeuré l’espace sombre :

Schwere Tropfen seh’ ich schweben

Je vois de lourdes gouttes suspendues

An der Blätter grünem Saum.

Au bord des vertes feuilles.

Unsre Heimat ist nicht hier!

15 Schmerzen

Souffrances

Sonne, weinest jeden Abend

Ô Soleil, chaque soir

Dir die Schönen Augen rot,

Tes beaux yeux rougis pleurent

Wenn im Meeresspiegel badend

Quand, baignant dans le miroir marin,

Dich erreicht der frühe Tod;

Tu es atteint par la précoce mort ;

Doch erstehst in alter Pracht,

Mais tu ressuscites dans l’ancienne splendeur

Glorie der düstren Welt,

Et gloire du monde obscur,

Du am Morgen, neu erwacht,

Tu t’éveilles au matin

Wie ein stolzer Siegesheld!

Tel un ﬁer héros victorieux !

Ach, wie sollte ich da klagen,

Ah comment me lamenterais-je,

Wie, mein Herz, so schwer dich sehn,

De te voir si lourd, ô mon cœur,

Muß die Sonne selbst verzagen,

Si même le soleil ﬂéchit,

Muß die Sonne untergehn?

Si même le soleil disparaît ?

Und gebieret Tod nur Leben,

Et si la mort seul fait naître la vie,

Geben Schmerzen Wonnen nur:

Si les douleurs seules apportent les délices,

O wie dank’ich daß gegeben

Oh quelle est ma reconnaissance

Solche Schmerzen mir Natur.

Pour les douleurs que m’a apportées la nature.

Rêves

Sag’, welch’ wunderbare Träume

Dis, quels rêves merveilleux

Halten meinen Sinn umfangen,

Tiennent mon âme prisonnière,

Daß sie nicht wie leere Schäume

Sans disparaître comme une vaine écume

Sind in ödes Nichts vergangen?

Dans le néant désolé ?

Träume, die in jeder Stunde,

Rêves, qui à chaque heure,

Jedem Tage schöner blühn

Chaque jour, ﬂeurissent plus beaux

Und mit ihrer Himmelskunde

Et qui avec leur message céleste,

Selig durchs Gemüte ziehn?

Traversent, bienheureux, mon cœur ?

Träume, die wie hehre Strahlen

Rêves, qui tels de sublimes rayons,

In die Seele sich versenken

Pénètrent au fond de l’âme

Dort ein ewig Bild zu malen;

Pour y peindre une image éternelle ;

Allvergessen, Eingedenken!

Oubli total, unique souvenir !

Träume, wie wenn Fruhlingsonne

Rêves, qui tel un soleil printanier

Aus dem Schnee die Blüten küßt,

Baise les ﬂeurs éclosant de la neige,

Daß zu nie geahnter Wonne

Pour qu’à jouir de délices jamais pressenties

Sie der neue Tage begrüßt,

Le jour nouveau les invite,

16 Träume

Daß sie wachsen, daß sie blühen,

Pour qu’elles croissent et ﬂeurissent,

Träumend spenden ihren Duft,

Et répandent, rêveuses, leur parfum,

Sanft an deiner Brust verglühen

Doucement se consument sur ton sein,

Und dann sinken in die Gruft.

Puis s’enfoncent dans la tombe.

Trad. Dorian Astor

FUG 732