EL DESARROLLO DEL IMPRESIONISMO
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Pierre-Auguste Renoir Estudio. Torso, efecto del sol, h. 1876 Óleo sobre lienzo, 81 x 65 cm Musée d’Orsay, París Como sucede en muchos de los retratos impresionistas, la figura y el fondo se han integrado mediante el uso de pequeñas pinceladas que dan lugar a un patrón cohesivo. Nótese que la joven está retratada como una persona contemporánea, y no como un ser mitológico.
desnudos o parcialmente vestidos— eran la base de la enseñanza académica cuando los impresionistas comenzaron su formación oficial. Inspirados en la escultura grecorromana, los estudios del desnudo se concebían en el contexto de la literatura clásica, pero, inevitablemente, contenían connotaciones sexuales. El efecto del moteado de luz sobre el cuerpo de la joven Ya de estudiante, Renoir había demostrado ser un excelente pintor de la figura humana desnuda, y continuó creando sensuales desnudos —la mayoría de mujeres jóvenes— a lo largo de su carrera. Es de destacar que su estudio de desnudo, que exhibió en la segunda exposición impresionista, de 1876, recibiera el título de Estudio. Torso, efecto del sol (h. 1876; izquierda). El efecto del moteado de luz sobre el cuerpo de la joven lo logró mediante delicadas
IMPRESIONISMO
Armand Guillaumin Retrato de una joven, 1886 Óleo sobre lienzo, 65 x 54 cm Van Gogh Museum, Ámsterdam La elegancia del vestido y del peinado de la mujer deja ver el deseo de Guillaumin de crear una imagen convincente de una parisina «moderna».
RALPH SKEA 63
Para Kate -
Cubierta: Edgar Degas, La estrella, h. 1876 (detalle de la página 58). Musée d’Orsay, París Título original Impressionism Diseño April Edición Caroline Brooke Johnson Traducción Antøn Antøn Revisión de la edición en lengua española Llorenç Esteve de Udaeta Historiador de arte
Coordinación de la edición en lengua española Cristina Rodríguez Fischer Primera edición en lengua española 2019 © 2019 Naturart, S.A. Editado por BLUME Carrer de les Alberes, 52, 2.°, Vallvidrera 08017 Barcelona Tel. 93 205 40 00 e-mail: info@blume.net © 2019 Thames & Hudson Ltd, Londres © 2019 del texto Ralph Skea I.S.B.N.: 978-84-17757-28-1 Impreso en China Todos los derechos reservados. Queda prohibida
Página 3: John Peter Russell, Agujas de algodón, Belle-Île, h. 1900 (detalle de la página 123). Kerry Stokes Collection, Perth Página 4: Edgar Degas, Después del baño, mujer desnuda secándose la nuca, h. 1898 (detalle de la página 148). Musée d’Orsay, París Portadas de los capítulos: página 8 Edgar Degas, Mujer sentada junto a un florero, 1865, Metropolitan Museum of Art, Nueva York (detalle de la página 30); página 44 Édouard Manet, Mujeres bebiendo cerveza, 1878, Burrell Collection, Glasgow Museums and Art Galleries, Glasgow (detalle de la página 53); página 80 Paul Signac, La Valleuse, Port-en-Bessin, 1884, Kröller-Müller Museum, Otterlo (detalle de la página 98); página 106 John Peter Russell, Un claro en el bosque, 1891, Art Gallery of South Australia, Adelaida (detalle de la página 125); página 136 Pierre Bonnard, El estudio con mimosa, 1939, Musée National d’Art Moderne, Centre Pompidou, París (detalle de la página 158) Citas: página 9 Émile Zola, L’Evénement, 1866 [existe traducción al castellano: La taberna, Cátedra, Madrid, 2003]; página 45 Louis Leroy, «L’exposition des Impressionistes», Le Charivari, 25 de abril de 1874; página 81 Carta 707, Vincent van Gogh a Theo van Gogh, 17 de octubre de 1888; página 107 Carta 647, John Peter Russell a Vincent van Gogh, 22 de julio de 1888; página 137 Carta RM21, Vincent van Gogh a Joseph Jacob Isaäcson, 25 de mayo de 1890; página 166 Carta 668, Vincent van Gogh a Theo van Gogh, 23 o 24 de agosto 1888. Traducción de las cartas de la edición Cartas de Vincent van Gogh , 2 vols. (Akal, Madrid, 2007)
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IMPRESIONISMO
R A L P AMY H SDEMPSEY KEA
CONTENIDO
6
INTRODUCCIÓN
8
EL SURGIMIENTO DEL IMPRESIONISMO
44
EL DESARROLLO DEL IMPRESIONISMO
80
SU INFLUENCIA EN LOS ARTISTAS MÁS JÓVENES
106
EL IMPRESIONISMO ESTADOUNIDENSE Y EL AUSTRALIANO
134
LA PERSISTENCIA DEL IMPRESIONISMO EN FRANCIA
162 166 17 1 172 175 176
Cronología Glosario Bibliografía Índice Créditos de las imágenes Agradecimientos
UNA HISTORIA DE DOS CLASES Los pintores que participaban en las discusiones de los cafés reconocían que, como la estructura social de París era tan diversa, su trabajo no tendría más remedio que presentar imágenes de diferentes clases de ciudadanos. Sin embargo, una crítica que se hace a menudo a los artistas impresionistas es que se ocuparon sobre todo de aspectos de la cultura de la clase media parisina. La vida familiar burguesa de los entornos residenciales pudientes se convirtió en uno de los temas favoritos de los artistas, y casi sinónimo del estilo de pintura en sí. Degas, sin embargo, fue una excepción: a causa de 36
Edgar Degas La planchadora, h. 1869 Óleo sobre lienzo, 92,5 x 73,5 cm Neue Pinakothek, Múnich Al estar inacabado, sus correcciones y enmiendas —los pentimenti— proporcionan una visión de sus métodos de trabajo.
E L S U R G I M I E N TO DEL IMPRESIONISMO
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Pierre-Auguste Renoir El palco, 1874 Óleo sobre lienzo, 80 x 63 cm Courtauld Gallery, Londres Con esta temprana obra impresionista, Renoir destiló el glamur del teatro parisino.
su interés por el realismo que promovían sus amigos literatos, se embarcó en unas series con las que investigó las privaciones de la clase trabajadora en París. Muchos de sus dibujos al pastel, por ejemplo, documentan la difícil situación de las jóvenes prostitutas de la ciudad a la espera de sus clientes. En su serie de lavanderas, representó a las jóvenes empleadas en su afanosa labor. La mayoría de estas pinturas presentan una atmósfera melancólica y claustrofóbica, como puede apreciarse en la pintura de la página anterior. Sin embargo, los animados establecimientos de entretenimiento de la ciudad proporcionaron un glamuroso material temático para algunos 37
LOS RETRATOS IMPRESIONISTAS Los artistas impresionistas, aunque se les conoce más por sus paisajes repletos de luz, también pintaron y expusieron muchos retratos de gran calidad. Pese a que los modelos que seleccionaron para estas obras solían ser amigos y familiares, los sujetos retratados en otras pinturas son ahora anónimos, aunque todavía resultan seductoramente reales. Los estudios de Renoir sobre desnudos femeninos jóvenes son ejemplos de ello. Los estudios al natural —los dibujos y las pinturas de modelos 62
EL DESARROLLO DEL IMPRESIONISMO
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Pierre-Auguste Renoir Estudio. Torso, efecto del sol, h. 1876 Óleo sobre lienzo, 81 x 65 cm Musée d’Orsay, París Como sucede en muchos de los retratos impresionistas, la figura y el fondo se han integrado mediante el uso de pequeñas pinceladas que dan lugar a un patrón cohesivo. Nótese que la joven está retratada como una persona contemporánea, y no como un ser mitológico.
desnudos o parcialmente vestidos— eran la base de la enseñanza académica cuando los impresionistas comenzaron su formación oficial. Inspirados en la escultura grecorromana, los estudios del desnudo se concebían en el contexto de la literatura clásica, pero, inevitablemente, contenían connotaciones sexuales. El efecto del moteado de luz sobre el cuerpo de la joven Ya de estudiante, Renoir había demostrado ser un excelente pintor de la figura humana desnuda, y continuó creando sensuales desnudos —la mayoría de mujeres jóvenes— a lo largo de su carrera. Es de destacar que su estudio de desnudo, que exhibió en la segunda exposición impresionista, de 1876, recibiera el título de Estudio. Torso, efecto del sol (h. 1876; izquierda). El efecto del moteado de luz sobre el cuerpo de la joven lo logró mediante delicadas
Armand Guillaumin Retrato de una joven, 1886 Óleo sobre lienzo, 65 x 54 cm Van Gogh Museum, Ámsterdam La elegancia del vestido y del peinado de la mujer deja ver el deseo de Guillaumin de crear una imagen convincente de una parisina «moderna».
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«Una visión amplia, informativa, bien ilustrada e internacional del impresionismo en relación tanto con sus influencias como con el arte en el que influyó». Barbara Ehrlich White, autora de Renoir: An Intimate Biography
Preservamos el medio ambiente
LOS RETRATOS IMPRESIONISTAS • Reciclamos y reutilizamos. papel de bosques gestionados Los artistas impresionistas, aunque se les conoce más por sus paisajes •deUsamos manera responsable. repletos de luz, también pintaron y expusieron muchos retratos de gran calidad. Pese a que los modelos que seleccionaron para estas ISBN 978-84-17757-28-1 obras solían ser amigos y familiares, los sujetos retratados en otras pinturas son ahora anónimos, aunque todavía resultan seductoramente reales. Los estudios de Renoir sobre desnudos femeninos jóvenes son ejemplos de ello. Los estudios al natural —los dibujos y las pinturas de modelos 9 788417 757281 62