Alberto Posadas
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POÉTICA DEL ESPACIO of
pour ensemble instrumental
iti Ed s on d an
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Commande de Acht Brücken / Musik für Köln, Wien Modern, Collegium Novum Zürich et SWR. avec le soutien de la Fondation pour la musique Ernst von Siemens Commissioned by Acht Brücken / Musik für Köln, Wien Modern, Collegium Novum Zürich and SWR. supported by the Ernst Siemens Music Foundation
Création / Premiere 19 octobre 2019 / 19th October 2019 Donaueschingen Donaueschinger Musiktage par / by Klangforum Wien direction / conducting Sylvain Cambreling
rty pe
o Pr Poética del espacio
of
Trayectorias (17 minutes)
iti Ed
(commande de Stadt Zürich Kultur; création le 16 novembre 2018 à Genève par le Collegium Novum Zürich dirigé par Peter Rundel)
s on
Intermezzo I (5 minutes)
ur
D
Ers (14 minutes)
d an
Intermezzo II (4 minutes)
re
---
Intermezzo III (5 minutes)
t uc
od
pr
Umbrales evanescentes (21 minutes) (commande de Acht Brücken / Musik für Köln avec le soutien de la Fondation pour la musique Ernst von Siemens; création le 1er mai 2019 à Cologne par Gerald Preinfalk, Christoph Walter, Anders Nyqvist, Mikael Rudolfsson et le Klangforum wdirigé par Sylvain Cambreling)
n
io
Intermezzo IV (5 minutes)
rb fo
Ojo del diablo (15 minutes)
de
id n
Toutes les pièces s’enchaînent avec différents placements pour certains musiciens qui évoluent à travers le cycle. Les pièces Trayectorias, Ers, Umbrales evanescentes et Ojo del diablo peuvent également être interprétées indépendamment.
ev
en
All the pieces are performed without any break, with different locations for some musicians that change over the cycle.
as
The pieces Trayectorias, Ers, Umbrales evanescentes and Ojo del diablo can be performed as independent works as well.
ts
rp
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ex
durée : 86 minutes environ
© 2018 - 2019 Éditions DURAND Tous droits réservés pour tous pays All rights reserved édition du 4 septembre 2019 DF 16580
Nomenclature
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o Pr
Flûte (aussi Petite Flûte et Flûte basse) Hautbois (aussi Heckelphone) Clarinette en sib (aussi Clarinette basse) Clarinette basse (aussi Clarinette en sib et Clarinette contrebasse) Basson (aussi Contraforte) Saxophone soprano (aussi Saxophone alto, Saxophone ténor et Saxophone baryton) Cor (aussi des Gongs thaï) Trompette en ut (aussi Trompette Firebird en sib, Petite Trompette en sib, Trombone soprano en sib, Gongs thaï) Trombone (aussi Baryton en sib et Gong thaï) 3 Percussions Accordéon Harmonium (aussi Piano et Vibratone) Glass Harmonica amplifié (aussi Tuned glass et Vibratone) 2 Violons Alto Violoncelle Contrebasse
of
iti Ed
s on
Instrumentation
ur
D d an
Flute (also Piccolo and Bass Flute) Oboe (also Heckelphone) Clarinet in B b (also bass Clarinet in B b) Bass Clarinet in B b (also Clarinet in B b and Contrabass Clarinet in B b) Saxophone (soprano, alto, tenor and baritone) Bassoon (also Contraforte) Horn (also 2 Thai-gongs) Trumpet in C (also Firebird trumpet in B b, Piccolo Trumpet in B b, Soprano Trombone in B b and 2 Thai-gongs) Trombone (also rotary valve Baritone in B b and Thai-gong) 3 Percussionists (see list below) Accordion (buttons accordion) Harmonium (also Piano and Vibratone) Glass Harmonica (amplified), (also Tuned glass and Vibratone) 2 Violins Viola Cello Double bass
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Partition transposée / Transposed score Tous les instruments sont écrits dans leur transposition conventionnelle sauf le Baryton, écrit en sons réels bien qu’il s’agisse d’un instrument transpositeur en sib. La Trompette Firebird en sib sonne une seconde majeure plus bas que la note écrite. La Trompette, lorsqu’elle est jouée avec une embouchure de Saxophone, sonne 2 octaves plus bas que la hauteur écrite (plus une seconde majeure dans le cas d’une Trompette en sib). Le Trombone, lorsqu’il est joué avec une embouchure de Saxophone, sonne également deux octaves plus bas que la hauteur écrite. All the instruments are scored in conventional transposition except the baritone, written in actual pitch even if it is a Bb transposing instrument. Firebird trumpet in Bb sounds a major second lower than written. Trumpet played with saxophone mouthpiece sounds two octaves lower than written (plus a major second in case of Bb trumpet). Trombone played with saxophone mouthpiece sounds two octaves lower than written.
Percussion set
PERCUSSION 1 Trayectorias
✓
Ers
Intermezzo II
✓
BACK OF THE HALL
STAGE
Cymbale chinoise Chinese cymbal 15”
Cymbale chinoise Chinese cymbal 15”
Hi-hat (*1)
Hi-hat (*1)
✓ ✓
Plaque d’aluminium Aluminium sheet 50x100mm –?ø 0.5mm Œ Ó
✓
œ
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∑ 8
Œ
∑
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✓
Gong thaï / Thai gong
✓
✓
? œ Œ# œ Óœ œ oncelles 2 Cloches-tubes œ œ œ bœ œ 2 Tubular bells & (*2) ?
œ
✓
Baril de métal / Metal barrel
o Pr
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? Polystyrène / Polystyrene ∑
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œ
œ
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œ
∑
∑ ∑
8
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∑
∑
∑
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∑
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∑∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑ ∑
∑∑
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∑
Crotales / Crotals Œ
écrits / written & œ œ #œ
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Œ Œ Ó 44 Œ (*3)
Bouteilles accordées Tuned bottles
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∑
œ
4
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œ
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∑
œ
œ
8
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∑ ∑
8
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Helix bowl (Meinl) & œ bœ 4 Boîte en carton / Cardboard boxbœ ? œ (35x33x52 cm approx)& ∑
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✓
Œ
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ncelles
8
Ojo del diablo
✓
∑
✓
Umbrales evanescentes
8
œ bœ
4 4
Œ
Cymbale sur Timbale Cymbal (placed on Timpani)
✓
Caisse claire / Snare drum
✓
Timbales / Timpani 26”
✓
Tom moyen / Tom-tom (medium) ?
Œ
Ó
✓
Ó Overtone spring coil
? œ #œ
œ
Œ
Meinl Energy chime Sun &
4 4
œ œ bœ
œ 8
Œ
œ
∑
∑
œ
4 4
∑
∑
œ
œ
∑ Œ
Œ
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Œ
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Œ
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Overtone triangle
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✓
œ
∑
✓
Glockenspiel (partagé avec la Percussion 2 / shared with percussionist 2)
✓
n
Bak (partagé avec la Percussion 2 / shared with percussionist 2)
en
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Œ
4 4
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Œ
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Cloches plaques bœ ? Bell plates bœ
✓
Caisse en bois (son grave) bœ ? bœpitch) Œ Wooden box (low
Ó
Œ
∑
✓ 8
Marimba (5 octaves) Œ
✓
4 ✓ ∑ 4
Timbales / Timpani 29” Vibratone &
✓
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Enclume / Anvil
œ
∑
rp
Plaque tonnerre Thunder sheet (100x200mm)
✓∑
✓
8
Ó
4 4
Ó
✓ œ
∑
✓ Œ
Ó✓
Crotales / Crotals
✓
Grosse Caisse Bass drum (symphonic model)
✓
Tom moyen grave Tom-tom (medium-low)
✓
Gong thaï / Thai gong ? #œ
bœ
Tambour à ressort grave Spring drum (medium low) (*4)
Ó
∑
✓ ∑
8
✓
ADDITIONAL MATERIAL BACK OF THE HALL
STAGE
✓
moteur vibrant / vibrating motor
moteur vibrant / vibrating motor
✓
✓
Cymbales chinoises Chinese cymbals 22” and 24” (for the hi-hat) (*1)
Cymbales chinoises Chinese cymbals 22” and 24” (for the hi-hat) (*1)
✓
✓
moule à flan en aluminium aluminium flan mould (flexible aluminium)
✓
sourdine plunger de Trompette Trumpet plunger mute (Model EMO)
sourdine plunger de Trompette en caoutchouc rubber plunger Trumpet mute
✓
câble de cuivre copper wire ø 0,4mm
✓
demi-sphère de polystyrène polystyrene semi-sphere (outer ø 300 mm // thickness 15 mm approx)
✓
corde (fine) / rope (thin)
rty pe
o Pr
✓
of iti Ed
PERCUSSION 2
✓
✓
✓
✓
✓
Ojo del diablo
✓
✓
Cymbale chinoise / Chinese cymbal 18”
✓
✓
Cymbale chinoise / Chinese cymbal 18”
✓
Plaque d’aluminium / Aluminium sheet (50x100mm / ø 0.5mm)
✓
✓
✓
Tam-tam Wuhan 75cm
Cloches plaques / Bell plates ? œ
✓
✓
✓
✓
✓
Timbales / Timpani 32”
✓
Tom grave / Tom-tom low
✓
✓
bœ
Cloches de vache / Almglocken & œ
bœ
∑
Ó 8
#œ
nœ
Plaque tonnerre / Thunder sheet (100x200mm)
✓
Cymbale sur Tom / Cymbal (placed on the Tom-tom) Cymbale cloutée / Sizzle cymbal
✓
ex
✓
as
✓
✓
✓
Wind gong 24”
rp
✓
ce
Cymbale sur Timbale / Cymbal (placed on the Timpani)
✓
Caisse claire / Snare drum
ts
✓ ✓
✓
✓
✓
✓
∑ ? œ1 / bœ Óavec la Percussion Glockenspiel?(partagé œ bœ shared with percussionist 1)
∑Ó
∑
8
Œ Œ 44 œ bœ Ó Cloches-tubes / Tubular?bells 8 nœ Crotales # œ # œ/ Crotals # œœ œ # œ n œ # œ ∑ Œ Ó (*3) écrits / written & , sonnant / sounding &
✓
✓
8
✓
Bouteilles accordées / Tuned bottles &
#œ
✓
Polystyrène / Polystyrene
✓
Overtone triangle
✓
✓
œ bœ nœ bœ
Overtone spring coil
✓
Bak (partagé avec la Percussion 1 shared with percussionist 1)
✓
Crécelle / Ratchet Rotocymbale / Rotocymbal Paiste RS-30158 (A+ / Bb-5) (*5) ✓
✓
œ
∑
en
✓
✓
? œ
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✓
8
Vibraphone (partagé avec la Percussion 3 / shared with percussionist 3)
n
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✓
✓
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✓
∑
Ó
Helix bowl (Meinl)
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Baril de métal / Metal barrel
n
✓
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✓
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✓
✓
Hi-hat (*1)
✓
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---
✓
Umbrales evanescentes
d an
✓
Intermezzo II
ur
Ers
D
Intermezzo I
s on
Trayectorias
STAGE (always)
✓
Tambour à ressort / Spring drum (Medium-high = Remo SP0410-1A)
Cymbale splash sur Timbale Splash cymbal 13” (placed on the Timpani)
Œ
4 4
∑ ∑ ∑
œ
ADDITIONAL MATERIAL ✓
✓
✓ ✓
✓
moteur vibrant / vibrating motor
✓
sourdine plunger de Trompette en caoutchouc rubber plunger Trumpet mute Cymbales chinoises Chinese cymbals 22” and 24” (for the hi-hat) (*1)
✓ ✓
✓
tube de cuivre / copper wire (ø 0,4mm)
✓
✓
demi-sphère de polystyrène / polystyrene semi-sphere (outer ø 300 mm // thickness 15 mm approx)
✓
✓
corde (fine) / rope (thin)
PERCUSSION 3 Ers
Umbrales evanescentes
Intermezzo II BACK OF THE HALL
Ojo del diablo
STAGE
Cymbale sur Grosse Caisse Cymbal (placed on the Bass drum)
rty pe
o Pr
✓
Intermezzo IV
Cymbale sur Tom Cymbal (placed on the tom-tom)
✓
of
Cymbale suspendue Suspended cymbal
✓
iti Ed
Tam-tam (Paiste 22”)
✓
s on
Grosse Caisse moyenne Bass drum (medium size)
✓
?
Ó œ bœ(low) Tom grave / Tom-tom
✓
Caisse claire / Snare drum ?
ur
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✓
Ó
œ
œ
œ
œ
Crotales / Crotals 8
✓
8
œ
∑
Œ
Œ
4 4
∑
œ
Œ
4 4
∑
Œ
4 4
∑
bœ bœ
✓
Œ
8
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œ bœ
œ #œ
4 4
Œ
œ
Ó
œ Œ
Ó Œ
Œ
Œ
4 4
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∑
∑
Ó
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∑
∑
œ
∑ Œ
Œ
Ó
Ó
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4 4 œ
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de
#œ œ #œ œ b œ Œ & Meinl Energy chime Jupiter b œ #œ n œ Œ 44 ∑ Vibratone & #œ œ 8
8
∑
id
? œ
Overtone spring coil
✓
œ
∑
œ
4 4
Ó
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Overtone triangle
✓
∑
Œ
n
Polystyrène / Polystyrene?
✓
œ
∑
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œ
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Bouteilles accordées / Tuned bottles ✓
Œ
∑
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œ44 ∑ Œ (*3) ? œ œ Ó Cloches plaques / Bell plates Œ
pr
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sonnant / sounding ? œ œ Ó&
4 4
---
écrits / written & œ
Œ
d an
œ bœ
Œ
✓
✓
✓
✓
as
Tambour à ressort grave Spring drum (low) (*6)
✓
Boîte en bois la plus grave possible Wooden box (lowest possible pitch)
✓
Vibraphone ? bœ bœ Œ Ó (partagé avec la Percussion 2 / shared with percussionist 2) Xylophone ? œ
#œ Vibratone &
œ
œ Ó ? (*7) œ œ
Crotales / Crotals écrits / written
8
& bœ 8
sonnant / sounding &
bœ
Ó Ó
4 4
Œ
Œ
8 8
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Hi-hat (*1)
∑
∑
✓
Œ
4 ✓ 4
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4 ∑ Œ4 Œ 44
Ó
œ #œ
œ bœ
œ #œ
œ
(*1)
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Cymbale chinoise Chinese cymbal 20”
ex
Plaque tonnerre Thunder sheet (100x200mm)
∑
Œ
4 4
∑
Œ
4 4
∑
Œ
Ó œ œ
✓
✓
∑✓
✓
∑✓ Œ
✓
Ó
Œ
Ó
Timbales / Timpani 26”
✓
Grosse Caisse moyenne Bass drum (medium size)
✓
Tom moyen / Tom-tom (medium) Gong thaï / Thai gong
?
Cloche plaque / Bell plate
œ ? œ
œ
Ó œ
Œ Ó
4 4
Œ Œ
Œ
✓ ∑
4 4
∑ ∑
✓ ∑
✓
ADDITIONAL MATERIAL BACK OF THE HALL
STAGE
✓
câble de cuivre copper wire (ø 0,4mm)
✓
demi-sphère de polystyrène polystyrene semi-sphere (outer ø 300 mm // thickness 15 mm approx)
✓
corde (fine) / rope (thin)
? œ œ
Ó
Œ
o Pr
? œ
Œ
4 4
∑
œ
œ bœ
4
∑
8
œ bœ ∑
Œ
4 4
moteur vibrant / vibrating motor
✓
✓
∑
Trayectorias
Intermezzo I
Intermezzo II
Œ
✓
✓
œ
✓
Ó
Intermezzo IV
Œ de ∑ Harmonica Œ Ó 4 Glass pour8 le joueur
œ #œ
œ bœ
Π44 pour le pianiste
Gong thaï / Thai gong
? œ
œ Ó Œ Œ 44 pour le tromboniste
∑
œ
? œ #œ
✓ ∑
4
✓
∑ Ó Œ Œ 4 pour le trompettiste
∑
✓
Ó Œ 44 pour le Œcorniste
∑
✓
∑
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Gongs thaï / Thai gongs
Ó
✓
s on
Gongs thaï / Thai gongs
œ
Œ
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∑
Ojo del diablo
œ
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Vibratone &
œ #œ
of
Vibratone & œ
œ #œ
✓
4 œ Ó ∑ ∑ Œ Œ PERCUSSION ADDITIONAL INSTRUMENTS FOR OTHER MUSICIANS 4
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œ œ Ó Œ glass Œ 44 & #œ∑ Bouteilles ? accordées / Tuned 8 pour le joueur de Glass Harmonica
Cymbales chinoises (pour le Hi-hat) Chinese cymbals 22” and 24” (for the hi-hat) (*1)
Pitch: Scientific pitch notation is used (C4 = Middle piano C)
---
n
io
t uc
od
pr
re
(*1) Utiliser un Charleston (Hi-hat) avec un mécanisme d’embrayage et avec 2 Cymbales chinoises différentes (approximativement 22” and 24”). Le son produit doit être aussi aigu que possible. Tous les percussionnistes doivent avoir des Cymbales similaires, voire identiques. (*2) Ces cloches peuvent être prises dans le set de Cloches tubes. (*3) Ces Crotales peuvent être pris dans le set de Crotales. (*4) Tambour à ressort avec un tube PVC. (*5) Si aucune Rotocymbale n’est disponible, on peut la remplacer par le Vibraphone (voir note dans le conducteur). (*6) Tambour à ressort fait à partir d’un Tom. (*7) Le Vibratone do# peut être partager avec la Percussion 1 mais il est préférable d’avoir 2 instruments.
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n
de
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(*1) Use the hi-hat stand clutch mechanism but with two different chinese cymbals (22” and 24” approx). Resultant sound as shrill and rumbling as possible. All the percussionists need to have similar (identical if possible) cymbals. (*2) These bells can be taken from the whole set of tubular bells (*3) This crotal can be taken from the whole set of crotales (*4) Spring drum built with a PVC tube (*5) In case the rotocymbal is not available it can be replaced by the vinraphone (see notes in the score) (*6) Spring drum built with a tom-tom (*7) Vibratone C#5 can be shared with percussionist 1, but it can be more comfortable to have 2 instruments.
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Location of the musicians in the hall The cycle starts with two groups, one on the stage and the other at the back of the hall, which is in turn divided in three subgroups (left, middle, right). The musicians at the back approach gradually the stage over the cycle, walking through the hall only during the Intermezzi. Music stands can be placed at the intermediate locations. The next graphs show the location of the musicians for the pieces. This setup can be adapted to the characteristics of the hall.
TRAYECTORIAS Perc 2
Ha
rm
Cl 1
Htb scène
Acc Alt
Vl 2
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Cb
o Pr rty pe
Chef d’orchestre
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Perc 1
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INTERMEZZO I
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Perc 2
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Cl 2 L5
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Chef d’orchestre
sièges
sièges
sièges
sièges
Cl 2 L2
arrière de la salle
ts
rp
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ex Bn L3
Cl 2 L3
Bn L2
Cl 2 L1
Bn L1
Location and movement of the performers (Intermezzo I)
Percussion, Harmonium and Glass Harmonica are placed in the usual location on the stage. Clarinet and Bassoon start playing at the back of the hall, where they played the piece Trayectorias. L1: initial location (at the back of the hall). L2 and L3: intermediate locations between the back and the stage. Clarinet and Bassoon should not move close together. For instance Bassoon can move along the side of the hall while the Clarinet can move along the middle. This may be adapted to the characteristics of the hall. Music stands can be placed at L2 and L3. L4: Clarinet and Bassoon are located on the stage, where the Saxophone and Trombone will play in the piece Umbrales evanescentes. They can use the same stands. L5: Usual location, where they will play in the next piece.
ERS Perc 2
Ha
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Cl 2
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o Pr Cl 1
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arrière de la salle
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Chef d’orchestre
Perc 3
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Perc 1
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Perc 1 L4
INTERMEZZO II Perc 3 L4
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Perc 3 L3
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Sax L3
Cor L3
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Perc 1 L3
Trp L3
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Gl H
arrière de la salle
Perc 1 L1 + Trp L1
Sax L2
Cor L1
Sax L1
Perc 3 L2 + Tbne L2
Perc 3 L1 + Tbne L1
sièges
Cor L2
sièges
Perc 1 L2 + Trp L2
sièges
sièges
Chef d’orchestre
scène
INTERMEZZO III
Vl 1 L4
Alt
Vl 2
Vl 1 L5
Vlc
Cb
Chef d’orchestre
o Pr
sièges
sièges
of
sièges
sièges
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Vl 1 L3
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Vl 1 L2
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D d an
arrière de la salle
s on Vl 1 L1
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--Percussion 2 and Glass Harmonica are placed in the usual location on the stage.
n
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Location and movement of the performers (Intermezzo II)
id
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Percussion 1 and 3: they move by steps along opposite sides of the hall towards the usual location on the stage. Percussion 1 moves along the left side and Percussion 3 along the right.
n
de
L1 and L2: intermediate locations between the back of the hall and the stage, at the sides of the hall. L3: playing at the front sides of the stage.
ev en
L4: usual location at the back of the stage.
as
Saxophone, Horn, Trumpet and Trombone: they start playing at the back of the hall, where they played the piece Ers and approach gradually the location to play the next piece, Umbrales evanescentes.
ex
L1 and L2: intermediate locations between the back of the hall and the stage, at the sides of the hall.
ts
rp
ce
The Trombone follows a path along the right side of the hall, the Saxophone and the Horn along the middle of the hall (if there is a corridor), and the Trumpet along the left side of the hall. This can be adapted to the characteristics of the hall.
L3: location to perform Umbrales evanescentes.
Location and movement of the performers (Intermezzo III)
Only the first violin moves. L1: Violin I starts playing at the center of the back of the hall. L2 and L3: intermediate locations between the back of the hall and the stage, crossing the middle corridor among the seats. This can be adapted to the c haracteristics of the hall. L4: to play on the stage, close to the left corner in the front. L5: usual location.
UMBRALES EVANESCENTES Perc 2
Perc 1
Perc 3
Cl 1
Htb
Ha
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Cl 2
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Acc
Bn Alt
Vl 2
Vl 1
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Cor Trp
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Chef d’orchestre
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INTERMEZZO IV Perc 3
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sièges
sièges
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Fl L3
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---
Chef d’orchestre
Location and movement of the performers (Intermezzo IV)
The flutist needs to carry the Piccolo in a little bag hanging from the waist while moving along the hall. Otherwise two Piccolos are required when playing the whole cycle. L1: the flutist starts playing at the back of the hall, where he/she played the piece Trayectorias. L2 and L3: intermediate locations between the back of the hall and the stage, crossing the middle corridor among the seats. This can be adapted to the c haracteristics of the hall. L4: usual location.
OJO DEL DIABLO Perc 2
Perc 1
scène
o Pn
Fl
Perc 3
Trp
Cor
Tbne
Htb
Cl 1
Cl 2
Ha
rm
Sax
Bn
c
Ac
Gl
rm
Alt
Vl 2
Vl 1
Vlc
Cb
Ha
Chef d’orchestre
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o Pr of iti Ed s on d an
ur
D n
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t uc
od
pr
re
--n
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rb fo en
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rp
ce
ex
Trayectorias
Saxophone soprano (aussi Saxophone alto), Cor en fa, Trompette en ut, Trombone,
Ó lorsque le cycle complet est joué. Cette partie est interprétée 2 Percussions, Tuned glass & #œ Œ(uniquement
par le joueur de Glass Harmonica), Accordéon, Harmonium,
Violon (2), Alto, Violoncelle, Contrebasse
Intermezzo I Percussion (Percussion 2 de Trayectorias), Harmonium, Glass Harmonica (aussi Tuned glass & #œ ).Œ Ó
o Pr
Ers
Basson (aussi Contraforte)
Saxophone soprano (aussi Saxophone alto), Cor en fa, Trompette en ut (aussi Petite Trompette en sib) , Trombone,
iti Ed
Flûte (aussi Petite Flûte et Flûte basse), Hautbois, 2 Clarinettes en sib (2e aussi Clarinette basse),
of
77
rty pe
70
Clarinette en sib (Clarinette 2 de Trayectorias) avec sourdine de Trompette wah-wah, Basson,
1
Flûte (aussi Flûte basse), Hautbois, 2 Clarinettes en sib (2e aussi Clarinette basse), Basson,
3 Percussions, Accordéon, Harmonium, Glass Harmonica 2 Violons, Alto, Violoncelle, Contrebasse
s on ur
D
Intermezzo II
d an
Saxophone alto, Cor en fa, Trompette Firebird en sib, Trombone,
3 Percussions, Glass Harmonica (aussi Tuned glass
& #œ Œ) Ó
147
io
Intermezzo III
t uc
od
pr
re
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141
2 Violons, Alto, Violoncelle, Contrebasse
n Umbrales evanescentes
153
de
Hautbois (aussi Helckelphone), 2 Clarinettes en sib (2e aussi Clarinette basse), Basson (aussi Contraforte),
n
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rb fo
3 Percussions, Accordéon, Harmonium,
4 solistes : Saxophone alto (aussi Saxophone ténor) Cor en fa
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2 Violons, Alto, Violoncelle, Contrebasse
* Il existe également une version pour Trompette en sib conventionnelle.
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Trompette Firebird* (aussi Trombone soprano en sib) Trombone (aussi Bariton à valve rotative en sib)
Intermezzo IV
257
Flûte, Helckelphone, Percussion, Accordéon, Piano (avec wheel camera, aussi Vibratone
Glass Harmonica (aussi Tuned glass
&
œ Œ Ó )
& œ ),Œ Ó
Ojo del diablo
269
Flûte (aussi Petite Flûte), Hautbois (aussi Heckelphone, Clarinette en sib (aussi Clarinette basse),
Clarinette basse (aussi Clarinette contrebasse) Basson (aussi Contraforte),
Saxophone ténor (aussi Saxophone bariton), Cor en fa (aussi Gongs thaï
Trompette en sib (aussi Petite Trompette en sib et Gongs thaï
3 Percussions, Accordéon, Piano, Glass Harmonica,
2 Violons, Alto, Violoncelle, Contrebasse
? bœ
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? œ #œ Ó ),
),Ó Trombone (aussi Gong thaï
? œ ),Œ Ó
Doigtés Fingering diagrams
Flûte
Transposed score. All the instruments are scored in conventional transposition except the baritone, written in actual pitch even if it is a Bb transposing instrument.
rty pe
o Pr
Firebird trumpet in Bb sounds a major second lower than written. Hautbois Clarinette Saxophone Basson Contraforte Trumpet played with saxophone mouthpiece sounds two octaves lower than written (plus a major second in case of Bb trumpet). Trombone played with saxophone mouthpiece sounds two octaves lower than written.
of
WOODWINDS
iti Ed
s on
± [ 1 ] : key to play a trill or a tremolo + [ 1 ] : key to add to the fingering in use (diamond head note indicates the fingering and black head note the resulting pitch) − [ 1 ] : key to release from the fingering in use (same as for head notes)
ur
D
± [ d/d#] : initial note / initial note + d key / initial note / initial note + d# key
d an
: initial note / initial note + d and d# key / initial note
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Transposed score. All the instruments Bisbigliandoare scored in conventional transposition except the baritone, written in actual pitch even if it is a Bb transposing instrument.
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t uc
od
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Normal head note indicates the actual pitch from which a microtonal deviation is created. Firebird trumpet in Bb sounds a major second lower than written. Diamond head notes indicate the fingerings (with the addition or release of the key indicated above the staff) to create the pitch deviation. Trumpet played with saxophone mouthpiece sounds two octaves lower than written (plus a major second in case of Bb trumpet). Trombone played with saxophone mouthpiece sounds two octaves lower than written.
n
Fingering diagrams
WOODWINDS Bassoon
Saxophone
Contraforte
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Clarinet
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Oboe
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± [ 1 ] : key to play a trill or a tremolo + [ 1 ] : key to add to the fingering in use (diamond head note indicates the fingering and black head note the resulting pitch) − [ 1 ] : key to release from the fingering in use (same as for head notes)
as ex
: initial note / initial note + d and d# key / initial note
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± [ d/d#] : initial note / initial note + d key / initial note / initial note + d# key
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Bisbigliando
ts
Normal head note indicates the actual pitch from which a microtonal deviation is created. Diamond head notes indicate the fingerings (with the addition or release of the key indicated above the staff) to create the pitch deviation.
Bb Clarinet 2 (at the back of the hall) Oboe Clarinet
Fingering d iagrams
Saxophone
A Wah-‐Wah trumpet mute is required, attached to the bell.
Bassoon
Contraforte
The mute works in different ways. It modifies the harmonics resulting from some fingerings and so the resulting pitches of some multiphonics. It also changes the timbre of some specific notes and the resulting pitch of the instrument’s two lowest notes. For these notes the fingering and the resulting pitch are scored (transposed in Bb). Recommended Wah-‐Wah mute: Denis Wick DW5506 Trumpet Wah-‐Wah. In general aluminium mutes react more naturally than copper mutes. Soprano saxophone
A Wah-‐Wah trumpet mute (stem in) attached to the saxophone bell is required at some moments. Recommended Wah-‐Wah trumpet mute: Denis Wick DW5506.
Bb Clarinet 2 (at the back of the hall)
Bassoon Multiphonics: The fingering and only the most prevalent notes of the multiphonic are notated. When a multiphonic is preceded or followed by a single note and no fingering is notated, use the normal fingering for the single note and play with weak lip and air pressures (e.g. bar 92)
Roll one (R.T.) rolling ensity Bb Ctlarinet 2 (/at////// the back of tdhe hall)according to the dynamics.
o Pr
Gurgling notes (G.N.): try is to emphasize the lowest A Wah-‐Wah trumpet mute required, attached to the bpitch ell. (written in the score). This extreme low note (outside the instrument’s normal register) emerges as a differential tone of the multiphonic frequencies. The mute works in different ways. It modifies the harmonics resulting from some fingerings and so the resulting pitches of some multiphonics. It also changes the timbre of some specific notes and the resulting pitch of the instrument’s two lowest Oboe notes.and bassoon fingering and the resulting pitch are scored (transposed in Bb). For these notes the Tremolo between a single note and a multiphonic (oboe and bassoon) Recommended Wah-‐Wah mute: Denis Wick DW5506 Trumpet Wah-‐Wah. In general aluminium mutes react more naturally than copper mutes. BRASS Soprano saxophone
rty pe
Bisbigliando A Wah-‐Wah trumpet mute (stem in) attached to the saxophone bell is required at some moments. Recommended ah-‐Wah rumpet mute: Denis the Wick DW5506. ////// : BeatingWcreated wtith the voice (adjust intonation to emphasise the beating)
of
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Required mutes:
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Horn: Wah-‐Wah mute (stem in), Harmon (a Wah-‐Wah bass trombone mute may be used) and aluminium-‐mute (alu-‐mute)* Trumpet: Wah-‐Wah (stem in), plunger, bucket and aluminium-‐mute (alu-‐mute)* Trombone: Wah-‐Wah, Harmon, plunger, bucket and aluminium mute (alu-‐mute)*
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Alto Saxophone
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A Wah-‐Wah trumpet mute (stem in) attached to the saxophone bell modifies the acoustic behaviour of the air column. The mute works in different ways. Basically as a filter, to produce beating or new multiphonics and to transform the timbre of both, some conventional notes and some multiphonics.
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To achieve the desired result (notated in the score) the performer must modify the standard embouchure, air pressure, blowing speed, and jaw position, seeking the best relationship between these aspects, the material used (mouthpiece, reed) and his/her own technique. Recommended Wah-‐Wah trumpet mute: EMO model. In general aluminium mutes react more naturally than copper mutes.
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The mute is attached to the saxophone bell as shown in the photo.
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Two flexible rubber rings must be added as shown in the photo. The Neotech alto sax tone filter works for this purpose (Outside diameter: 2.9"; Inside diameter: 1.5")
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Tenor Saxophone Attach a Wah-‐Wah trumpet mute (stem in) to the saxophone bell or a Harmon trumpet mute (stem out) when required. Recommended mute (Harmon + Wah-‐Wah): Denis Wick DW5506.
Wrap a strip of EVA rubber around the mute to secure it in the bell.
Bassoon Multiphonics: The fingering and only the most prevalent notes of the multiphonic are notated. When a multiphonic is preceded or followed by a single note and no fingering is notated, use the normal fingering for the single note and play with weak lip and air pressures (e.g. bar 92)
Roll tone (R.T.) /////// rolling density according to the dynamics.
Gurgling notes (G.N.): try to emphasize the lowest pitch (written in the score). This extreme low note (outside the instrument’s normal register) emerges as a differential tone of the multiphonic frequencies. Oboe and bassoon
e# e
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instrument’s normal register) emerges as a differential tone of the multiphonic frequencies. C3 Oboe and bassoon 7:6 Tremolo between a single note and a multiphonic (oboe and bassoon)
+[
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pppp
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BRASS
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Bisbigliando ////// : Beating created with the voice (adjust the intonation to emphasise the beating)
C3
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Required mutes: Horn: Wah-‐Wah mute (stem in), Harmon (a Wah-‐Wah bass trombone mute may be used) and aluminium-‐mute (alu-‐mute)* Trumpet: Wah-‐Wah (stem in), plunger, bucket and aluminium-‐mute (alu-‐mute)* Trombone: Wah-‐Wah, Harmon, plunger, bucket and aluminium mute (alu-‐mute)* Alu-‐mute: A device made of two different parts: the cup of a trumpet cup mute (model Denis Wick DW5531 Trumpet Cup recommended) and an aluminium flan mould inserted in its opening (photo at the right)
of
Notation while using the alu-‐mute The hand holds the alu-‐mute but keeps the bell fully open, so the mute has no effect. Bring the mute toward the bell, covering it partially, to make the aluminium vibrate smoothly (smooth vibration)
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Close the bell almost completely with the mute, to make the aluminium vibrate roughly (rough vibration)
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Additional percussion instruments for brass instrumentalists (required for Ojo del Diablo) Thai gongs: B3 and C#4 (for horn player) Bb3 and C4 (for trumpet player) A3 (for trombone player) Trumpet From bar 51, the trumpet is played with an alto saxophone mouthpiece, which must be comfortable for a player without saxophone experience. The mouthpiece should not be very open and the reed not very hard. Suggested mouthpiece: Vandoren Optimum AL 3. Suggested reed: Vandoren (2½ or 3). Use teflon tape to adjust the saxophone mouthpiece to the trumpet diameter. The entire air stream must flow through the saxophone mouthpiece into the trumpet. The initial note requires a loose embouchure. Then, overblow in order to add a high pitch (around E6-‐F#6), while the low note continues. Try to keep both pitches (low and high) as stable as possible. When playing with the saxophone mouthpiece, the correspondence between the fingering and the resulting pitch is not the usual one. The notation indicates the fingering above the staff and the actual pitch (sounding two octaves lower than written). Trombone From bar 55 the trombone is played with a tenor saxophone mouthpiece, which must be comfortable for a player without saxophone experience. The mouthpiece should not be very open and the reed not very hard. Suggested mouthpiece: Selmer C 80. Suggested reed: Vandoren (2½ or 3).
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The initial note requires a loose embouchure. Then, overblow in order to add a high pitch (around E6-‐F#6), while the low note continues. Try to keep both pitches (low and high) as stable as possible.
When playing with the saxophone mouthpiece, the correspondence between the fingering and the resulting pitch is not the usual one. The notation indicates the fingering above the staff and the actual pitch (sounding two octaves lower than written). Trombone From bar 55 the trombone is played with a tenor saxophone mouthpiece, which must be comfortable for a player without saxophone experience. The mouthpiece should not be very open and the reed not very hard. Suggested mouthpiece: Selmer C 80. Suggested reed: Vandoren (2½ or 3).
A copper pipe adapter is used to insert the saxophone mouthpiece in the trombone. The copper pipe can be covered with teflon tape to attach it better. The entire air stream must flow through the saxophone mouthpiece into the trombone. A copper pipe adapter is used to insert the saxophone mouthpiece in the trombone. The copper pipe can be covered with teflon tape to attach it better. The entire air stream must flow through the saxophone mouthpiece into the trombone. A copper pipe adapter is used to insert the saxophone mouthpiece in the trombone. The copper pipe can be covered with teflon tape to attach it better. The entire air stream must flow through the saxophone mouthpiece into the trombone.
A copper pipe adapter is used to insert the saxophone mouthpiece in the trombone. The copper pipe can be covered with
teflon tape to attach it better. The entire air stream must flow through the saxophone mouthpiece into the trombone.
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When playing with the saxophone mouthpiece, the correspondence between the fingering and the resulting pitch is not the usual one. The notation indicates the fingering above the staff and the actual pitch (sounding one octave lower than written). When playing with the saxophone mouthpiece, the correspondence between the fingering and the resulting pitch is not the usual one. The notation indicates the fingering above the staff and the actual pitch (sounding one octave lower than written). HARMONIUM When playing with the saxophone mouthpiece, the correspondence between the fingering and the resulting pitch is not the usual one. The notation indicates the fingering above HARMONIUM the staff and the actual pitch (sounding one octave lower than written). The harmonium part has been written with the following stops in mind: When playing with the saxophone mouthpiece, the correspondence between the fingering and the resulting pitch is not the The hstops armonium art has indicates been written ith the faollowing iRight n mthe ind: usual one. The npotation the fw ingering bove HARMONIUM the sstops taff and actual pitch (sounding one octave lower than written). Left stops VC: Voix celeste (8’) Fl: Flute (8’) stops Right stops The shtops armonium part has bLeft een w ritten with the following stops Right in mind: Left stops HARMONIUM Bsn: Bassoon (8’) Cl: Clarinet (16’) VC: Voix celeste ( 8’) Fl: F lute ( 8’) C: Clarion (4’) Ff: Fifre (4’) : Voix Céleste (8’) Fl : Flûte (8’) Left sBassoon tops Right stops Bsn: (8’) part has VC (16’) h armonium been written with the following stopsCl: in Clarinet m ind: B:The Bourdon (16’) Ob: O boe (8’) VC: Voix celeste ( 8’) Fl: lute ( 8’) Bn : Basson (8’) Cl : Clarinette (16’) C: Clarion ( 4’) Ff: F ifre ( 4’) Eh: English horn (8’) VC: Voix celeste (8’) Bsn: Bassoon (8’) Cl: Clarinet (16’) B: Bourdon (16’) Ob: O boe ( 8’) C : Clairon (4’) Fif : Fifre (4’) Left stops Right stops C: Clarion (4’) Ff: FVoix (celeste 4’) Eh: EVoix nglish horn ((8’) VC: (8’) B: tBourdon Htb :lute Hautbois 8’) with Fl: Fifre (8’) (8’) G:VC: Grand Jceleste eu (operated he knee l(16’) evers) B: Bourdon (16’) Ob: O boe ( 8’) C ang : Cor anglais (8’) VC Clarinet : Voix Céleste Bsn: Bassoon Cl: (16’) (8’) Keyboard: C2-‐C(8’) 7 Eh: E nglish h orn ( 8’) VC: Voix celeste G: Grand J eu (operated w ith t he k nee l evers) C: Clarion split (4’) point between E4 and F4 Ff: Fifre (4’) (8’) Keyboard B: Bourdon Keyboard: C2-‐C 7 (16’) Ob: Oboe (8’) G: G rand J eu ( operated with the nee evers) Keyboard split point E 4 English horn (8’)between Voix of celeste (8’) for each stop. type of harmonium is 4 kuand sed,Flalways try to maintain the VC: number feet chosen IfEh: another Keyboard: C2-‐C7 Keyboard sJeu plit p between E aksed, nd Falways type ofoint harmonium If another 4u 4 Stops notation: G: Grand (operated with tis he nee levers)try to maintain the number of feet chosen for each stop. Stops in brackets Keyboard: C2-‐C7 indicate that they are already in use (just a reminder) If Keyboard another type opoint f hnew armonium is Eu4 sed, try to maintain the number of feet chosen for each stop. Stops notation: + Stop: to add the stop indicated and aFlways split between 4 Stop crossed Stops in brackets i ndicate t hat they a re a lready in use (just a reminder) with a slash: pull out the stop indicated. n otation: +Stops Stop: to add the new s top indicated If another type of harmonium is used, always try to maintain the number of feet chosen for each stop. Stops crossed in brackets that out they are already in use (just a reminder) Stop withiandicate slash: pull the stop indicated. PIANO + Stops Stop: notation: to add the new stop indicated Played by t he harmonium player in Ojo d el diablo. Stop crossed with aindicate slash: ptull ut the stop indicated. PIANO Stops in brackets hatothey are already in use (just a reminder) + Stop:by Played t he harmonium player in Ojo d el diablo. to add the new stop indicated a piece of a wheel camera, a rubber plunger, an aluminium flan Additional material required for the piano part: a plectrum, PIANO Stop crossed with a slash: pull out the stop indicated. mould, and a v ibrating m otor. Played by the harmonium player in Ojo del diablo.a plectrum, a piece of a wheel camera, a rubber plunger, an aluminium flan for the piano part: Additional material required mould, a vibrating motor. PIANO Rubberand plunger: for the piano part: a plectrum, piece of a wheel plunger, an aluminium flan Additional material required Played b y t he h armonium p layer i n O jo d el d iablo. Like the toilet bowl plunger used by the jazz musicians. The ra ubber must not be camera, too hard,a rubber but strong enough. mould, and a v ibrating m otor. Rubber plunger: Like the toilet bowl plunger used by the jazz musicians. The rubber must not be too hard, but strong enough. Additional material required for the piano part: a plectrum, a piece of a wheel camera, a rubber plunger, an aluminium flan Vibrating motor: Rubber plunger: mould, and must a vibrating motor. The motor be covered with a bullet made of smooth plastic (ABS recommended) to transmit the vibration to the Like t he t oilet bowl plunger used the j(approximately). azz musicians. The rubber must not be too hard, but strong enough. Vibrating motor: strings. The bullet circumference b isy 3.4’’ The motor must be covered with a bullet made ofissmooth plastic (ABS recommended) to transmit the vibration to the To control motor speed, a device with a scroll wheel recommended. Rubber plunger: Vibrating motor: strings. The b ullet circumference i s 3.4’’ (approximately). The mtotor must e as silent aus sed possible. Like he toilet bb owl plunger by the jazz musicians. The rubber must not be too hard, but strong enough. The motormotor must speed, be covered with a bullet made plastic (ABS recommended) to transmit the vibration to the To a device with a scroll wheelofissmooth recommended. control strings. The b ullet circumference i s 3.4’’ (approximately). The m otor m ust b e a s s ilent a s p ossible. These motors are usually sold for DC. If so, a feeder is used to make the device suitable for AC. Vibrating motor: To control motor a device with scroll made wheelof is smooth recommended. The motor must speed, be covered with a abullet plastic (ABS recommended) to transmit the vibration to the The m otor m ust b e a s s ilent a s p ossible. These m otors are u sually s old f or DC. I f s o, a f eeder i s u sed t o m ake the device suitable for AC. strings. The bullet circumference is 3.4’’ (approximately).
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To control motor speed, a device with a scroll wheel is recommended. These otors are bue sually sold afs or DC. If so, a feeder is used to make the device suitable for AC. The mmotor must as silent possible.
These motors are usually sold for DC. If so, a feeder is used to make the device suitable for AC.
Damped notes.
Damped notes.
(motor sold commercially)
(motor sold commercially)
(motor adapted to AC)
(motor adapted to AC)
(motor sold commercially) adapted Notation and actions (motor with the motor:to AC)
Damped notes. Notation and actions ith theamotor: (motor sold commercially) w (motor dapted to AC) Pressure on the strings
actions ith the motor: Pressure the strings Damped notes. No on pressure. Just to put the vibrating Notation motor in and contact withwthe strings (or with the plunger or aluminium mould) and let it rebound freely. Pressure the strings No on pressure. Just to put the vibrating m otor in caontact with w the (or with the plunger or aluminium mould) and Notation nd actions ith strings the motor: let i t rebound f reely. Half pressure on the surface of the instrument, for controlled rebounds. No pon ressure. Just to put the vibrating motor in contact with the strings (or with the plunger or aluminium mould) and Pressure the strings let i t rebound freely. Half pressure on the rebounds. surface of The the iinstrument, controlled rebounds.chamber, to produce sympathetic vibrations, to Heavy pressure. No nstrument for is used as a resonance amplify the sound a particular itch. No pressure. Just or to to putproduce the vibrating motorpin contact with the strings (or with the plunger or aluminium mould) and Half on the rebounds. surface of The the instrument, for controlled rebounds. Heavy pressure. No nstrument is used as a resonance chamber, to produce sympathetic vibrations, to let ipressure t rebound freely. amplify the sound or to produce a particular pitch. Heavy pressure.on No rebounds. used as a resonance chamber, to produce sympathetic vibrations, to Half pressure the surface oThe f the instrument instrument,isfor controlled rebounds. amplify the sound or to produce a particular pitch.
Heavy pressure. No rebounds. The instrument is used as a resonance chamber, to produce sympathetic vibrations, to
(motor sold commercially) (motor adapted to AC) Damped notes. Notation and actions with the motor:
Pressure on the strings No pressure. Just to put the vibrating motor in contact with the strings (or with the plunger or aluminium mould) and let it rebound freely. Half pressure on the surface of the instrument, for controlled rebounds. Heavy pressure. No rebounds. The instrument is used as a resonance chamber, to produce sympathetic vibrations, to Speed (amplify for the vtibrating mootor) he sound r to produce a particular pitch. F: Fast Speed (for the vibrating motor) F: Fast Dynamics Dynamics in brackets or in quotation arise as a consequence of the relationship between the motor speed and the pressure Dynamics on the strings. Dynamics in brackets or in quotation arise as a consequence of the relationship between the motor speed and the pressure on the strings. Motor on the strings: Put the vibrating motor in contact with the two lowest strings of the piano.
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Free rebounds of the motor bullet on the strings. Resulting sound with higher prevalence of the noise of the rebounds than of the pitch.
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Controlled rebounds. Resulting sound balanced between the noise of the rebounds and the pitch.
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Resultant pitch: The big pressure on the strings eliminates the rebounds. Only the indicated pitch sounds with the piano working as a resonance chamber. Optionally the following technique with plunger can be used to get the resultant pitch.
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Bar 7
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Bar 4
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Bar 1
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Motor and plunger on the strings: The plunger rests on the lowest strings of the piano. Put the vibrating motor in contact with the rubber plunger. Bar 115 Hold the motor bullet with half pressure. The result is a defined pitch (like in bar 7). Bar 118 Hold the motor bullet with no pressure and rub lengthwise very fast the strings to get a tremolo. Motor and aluminium mould on the strings: The flan mould must be light enough to rebound freely on the strings. Put the vibrating motor within the mould with no pressure. The plunger remains on the strings. Additional percussion instrument (required for Intermezzo IV): Vibratone E5
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GLASS HARMONICA Simplified notation (from bar 101 and from 166)
These passages consist of a chord in a constant layers shifting. It has to be played in both hands all the time with the five fingers. Only the change of notes (and their fingerings) are notated, while the sustained notes are not even if they remain sounding.
= (Bar 101)
Additional instruments Tuned glass C#5 (required for Trayectorias, Intermezzo I and Intermezzo II) Vibratone C5 (required for Intermezzo IV)
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o Pr
PERCUSSION
General remarks:
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Contact point (for hitting, rubbing or placing the motor bullet)
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On the edge of the surface indicated (timpani head, top of the metal
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barrel…) On the middle point between the edge and the centre of the
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surface.
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On points the surface centre. guidelines only. The result can change When using the vibrating motor on the timpani, the contact indicated are depending on the timpani head used and the motor speed. The performer must explore the instrument to find the best result.
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Pressure (on the surface of the instrument)
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No pressure. Just to put the vibrating motor in contact with the surface of the instrument and let it rebound freely.
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Half pressure on the surface of the instrument, for controlled rebounds.
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Heavy pressure. No rebounds. The instrument is used as a resonance chamber, to produce sympathetic vibrations, to amplify the sound or to produce a particular pitch by the vibration of the instrument’s surface.
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Speed (for the vibrating motor)
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S: Slow M: Medium F: Fast
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Vibrating motor
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Both percussionists need a multispeed vibrating motor. The motor must be covered with a bullet made of smooth plastic (ABS recommended) to transmit th e vibration to th e surface of th e instrument with out damaging it. Th e bullet circumference is 3.4’’ (approximately). To control motor speed, a device with a scroll wheel is recommended. The motor must be as silent as possible. These motors are usually sold for DC. If so, a feeder is used to make the device suitable for AC.
(motor sold commercially)
(motor adapted to AC)
Small
Mallets and sticks
superball
Medium-‐sized superball Grooved stick
Triangle stick
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Soft tam-‐tam Hard tam-‐tam Medium mallets Soft mallets Hard mallets Wooden sticks Rubber plunger A rubber plunger (like those used as a mute by the jazz musicians) is needed to play with the vibrating motor at some moments. Try to get the highest possible harmonic (when playing with bow) Overtone triangle (after the instrument/installation created by Matthias Kaul), (in Ers) Required material: Stand Triangle (big size and rich in overtones) Semi-‐sphere of expanded polystyrene (outer diamterer: 300 mm minimum; thickness: 15 mm approx…) Brass or copper wire (ø 0,4 mm) Rope (thin) Preparation: 1) Pass the wire through the polystyrene semi-‐sphere from its inner side (close to the edge) 2) Surround the back of the semi-‐sphere with the wire. It is recommended to stick paper adhesive tape (very light) covering the wire. This helps to avoid rattling noises (as much as possible) produced by the friction between the wire and the polystyrene. 3) Pass the wire through the polystyrene from the outside, going back to the inside (close to the edge) and pull the wire out. 4) Hang the semi-‐sphere from the stand 5) Hang the triangle from the semi-‐sphere at a distance of at least 1 meter. In addition to the installation invented by Matthias Kaul, it is necessary to bind a thin rope to one of the bottom angles to control some performing actions.
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118 Htb
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équilibré avec la Percussion balanced with percussion ( )
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25
Trayectorias
127 Htb
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★)
En ouvrant et en fermant. Opening and closing. ★★) Sans attaque (sans frapper). Without attack (no hitting).
DF 16580
26
Trayectorias
133 Htb
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Mettre un petit objet lourd sur les touches afin de les garder enfoncées. Place a small, heavy object on the keys to keep them depressed. Enlever l’objet des touches noires tout d’abord, puis des blanches. Remove the object from the black keys first, then the white keys.
Œ ˙
(sourd wah-wah)
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sur le dessus on the top 33333333333333333333
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(avec l’embouchure du Saxophone)
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27
Trayectorias
A tempo
138 Htb
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avec l’embouchure de la Trompette
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ôter la sourd avec l’embouchure du Trombone
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DF 16580
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Trayectorias
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∑
avec sourd ébène
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67
Trayectorias
266 Htb
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44
★) La partie de Tuned glass ne sera jouée que si le cycle entier est donné. L’instrumentiste, qui était caché à gauche de la scène (pour le public), approche lentement vers le Glass harmonica qui sera joué dans la pièce suivante. The tuned glass part is played only in case of performing the whole cycle, otherwise it must be ignored. The performer, who has been hidden at the left side of the stage – left for the audience – slowly approaches the glass harmonica on the stage - the instrument to be played in the following piece
DF 16580
68
Trayectorias
272 Htb
3 &4
∑
∑
∑
∑
4 4
∑
3 4
∑
4 4
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44
Perc (1)
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∑
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Cl (2)
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∑
3 4
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Madrid, 9 juillet 2018
70
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l l
io
l l l 56 L µ œœ b Cl 2 & 43 bK œ en si b
t uc
±[B n] (bisb)
od
s’approcher de L5 approaching
& 43 Harm
Gl Harm
œœœœ œ
œ
œœœœ œ
f P sub œ œ œœ œœ
bœ ? 3 b œœ 4
G
œœœœ œ
œœœœ œ
G
œœœœ œ
f sub P sub G G œ œ œœ œœ
œ œœ
G
œœœœ œ
œœœœ œ
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f sub P sub G G œ œ œœ œœ
œ œœ
G
œœœœ œ
ÿ œœ ÿ œœ
f sub P sub
œ œœ
G
G
n œœ œœ œœ œœ
& 43
∑
∑
∑
∑
& 43
∑
∑
∑
∑
DF 16580
G
75
Intermezzo I
60 Cl 2 en si b
Bn
&
L µ œœ .... ≈ K œ ..
˙˙ .. ? ◊˙ .
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P
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Cymb chin
Perc 2
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∑
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G
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s on
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G
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iti Ed
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G
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10
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10
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Œ
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Harm
10
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∑
∑
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P &
π
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44 b b ˙˙˙˙ π
44 b b ˙˙ ˙˙
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ƒ
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œ Œ œ
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DF 16580
Œ
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G
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Cymbale sur Tom arco
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((K ˙˙˙))
Œ
doux gentle
œ ˙
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˙
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œœ ◊ Kœ
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Œ œœ P
Vibraphone sans moteur arco
44
Ab
ev
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˙˙ .. ˙.
n
∑
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44 ˙
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76
Intermezzo I
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69 Cl 2 en si b
Bn
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˙
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∑
Ó
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œ
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o
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œœ œ
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∑
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Gl Harm
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Perc 2
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Kœ µœ Kœ µœ Kœ µœ ˙
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Kœ µœ Kœ µœ Kœ µœ Kœ µœ Kœ µœ Kœ µœ Kœ µœ Kœ µœ Kœ µœ Kœ µœ Kœ µœ Kœ µœ 6
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Cl 2 en si b
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75
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sim
6
6
id
µœ Kœ µœ Kœ µœ Kœ µœ Kœ µœ Kœ µœ Kœ µœ ‰ $ 6 6 (pp)
Bn
? 43
∑
∑
∑
Perc 2
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∑
∑
∑
∑
3 &4
∑
∑
∑
∑
? 43
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∑
∑
∑
3 &4
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3 &4
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∑
n
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rp
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Gl Harm
en
ev
Harm
∑
∑
attacca Ers
Madrid, 9 janvier 2019
DF 16580
77
à Sven Hartberger
Ers Hautbois
Clarinette 1 en si b
Clarinette 2 en si b (aussi
Clarinette basse)
Basson
π
(
? 44 4 ã 4 4 &4
o
★
π)
∑
∑
∑
∑
∑
Notation exacte de la hauteur Exact pitch notation
4 &4
∑
∑
∑
œ.
o
P b b b˙˙˙˙
Ó
∑
∑
Ó
Ó
≈ Œ
U Œ
Petite Flûte
4 &4
∑
∑
∑
Ó
≈ Œ
∑
∑
∑
Ó
≈ Œ
Trompette en ut (aussi Petite Trompette en si b )
Violon 1
Percussion 1
4 &4 4 &4
∑
mettre le carton mousse sur IV put foamboard in IV
4 &4 4 &4
∑ ∑
∑
∑ ∑
∑
∑ ∑
Percussion 3
4 &4
∑
∑
∑
Cor en fa
4 &4
∑
∑
∑
Trombone
? 44 ★)
∑
∑
∑
≈ Œ ≈ Œ
Ó
≈ Œ
Ó
Crotales arco
Œ
Crotales arco
Œ
Ó
Ó
œ œ
U Œ U Œ U Œ
pp
o˙˙o O ( O) sp
U Œ
ã ã
Lier la note lors d’une exécution de Ers après Intermezzo I. Lorsque Ers est jouée indépendamment, commencer dal niente puis cresc jusqu’a Tie the note when performing Ers after Intermezzo I. When playing Ers independently, start dal niente and cresc to on the third beat.
© 2019 Éditions DURAND Paris, France
DF 16580
P
Ó ∑ Ó Ó Ó ∑
∑ ∑
Œ
∑ ∑ ∑ ∑
Œ π
∑
∑
œœ
∑
Oœ O ‰. Œ P œ ‰. Œ P
∑
∑
U Œ
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∑
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? 44
p
∑
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Ó
C D C# W C# Ab
∑
O Ȯ ‰ œ ! π
en
Contrebasse
&
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g#
B n G#
Ÿ~~~~ -[R] œ (K œ) ( ˙˙ )
o
Œ
∑
U Œ
∑
Saxophone soprano (aussi alto)
U Œ
Œ
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œ
o
Ÿ~~~~µ œ(µ œ ) ˙ ˙ ˙ F
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Ó
U Œ
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∑
U Œ
≈ Œ
? 44
q = 40
U Œ
≈ Œ
œ
F
∑
id
∑
Ó
≈ Œ
Violoncelle
(Aussi Flûte et Flûte basse)
À l’arrière de la salle/At the rear of the hall
p Ó
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Œ
œ ‰ !
∑
U Œ
≈ Œ
Ó
˙
Ó
∑
U Œ
rb fo
mettre la sourdine Heifetz sur III put Heifetz mute in III
o
˙
≈ Œ
n
∑
∑
œ.
Ó
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B 44
‰ ∑
∑
Ó
U Œ
≈ Œ
P Ó
∑
Ó
œœ ≈ U ‰. Œ
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∑
œ ! ‰ Œ p
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π
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4 &4
∑
Œ
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pr
∑
Ó
U Œ
œ œ≈ U œ ‰. Œ
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œ ( œ )≈ U ‰. Œ œ P
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4 &4
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? 44
∑
‰
o
˙
Jœ œ œ Kœ P
œ.
U Œ
≈ Œ
Œ
˙ ( ˙)
C D C# W C# Ab
Basson
ur
4 &4
∑
mettre le carton mousse sur IV put foamboard in IV
Alto
o
∑
mettre le carton mousse sur III put foamboard in III
Violon 2
Ó
œ
-[R] Ÿ~~~~~~~~ œ . ( K œ) œ ( ˙˙ ) ! ˙ π
µ˙
D
sur le devant de la scène/On the stage (front)
4 &4
Ÿ~~~~~ œ œ
o
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Ó
Ÿ~~~~~~~~ œ œ . (˜ œ) ˙ ! π P
s on
Glass Harmonica
Clarinette en si b (sourdine wah-wah) R ±[5] C# # F ( K œ)
œ
Œ
iti Ed
Harmonium
Ó
of
Accordéon
∑
aµ ˙
∑
∑
rty pe
Percussion 2
4 &4
∑
o Pr
(aussi Contraforte)
q = 40
4 &4
pp sur le troisième temps.
∑ Ó
Plaque tonnerre
Ó
Cymb sur Tom
Œ Œ
∑
‰ œ ! p
arco
arco
‰ œ ! p
∑
Tous droits réservés pour tous pays
78
Ers
7
œ ‰.
Htb
&
Cl 1
µœ œ & œ ‰.
Cl 2
Bn
Perc 2
&
µ( œœ ) µœ
‰.
J œœ ? Kœ ‰.
Œ Œ
Ó
Œ Œ
œ P‰ . F Cymb sur Tom P ã œ ‰ . F & ã
? ★)
Œ
Ó
Œ
Ó ∑ ∑
Tenir les notes pour former un accord. Hold notes to make a chord.
∑
o
∑ Œ
Œ ˙
Œ ∑ Œ
F
µœ
F
˙ w Kw C w Kw Ó
Ó
Bb
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
˙˙
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b œœ
˙˙
( œœ ‰ . Œ
Ó
Œ Œ
∑
?
Ó
Œ
P
Œ
∑ ∑
∑
∑
∑
Œ
∑
avec sourd Harmon
∑
avec sourd Harmon
DF 16580
Ó
Ó
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Œ Œ
œ æ p œ æ p
p
œ
œ
P
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P
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̇ F ∑ ∑
Ó Ó
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Lœ ◊ µœ
‰ œ. F
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µ˙
̇ F
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BAF M
II
˙
F
∑ ∑
( œœ ‰ . Œ ( )
Trompette en ut
F
∑
µœ P
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œ.
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
∑
∑
Ó
∑
B
µ˙
œ. F
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œ. ◊ Kœ.
∑
∑
∑
E
ÿ b œœ P
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∑
Œ
Ö ~~~~~~~~~~~ ˙ œ . ‰ π P ˙ œ ‰. π π P ∑ vibrato ~~~~~~~~~~~~ ˙ œ ‰. π π P
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J K œœ .. œ œ. % F
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Saxophone soprano sourdine wah-wah
∑
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Œ
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Œ Œ
µœ πp œ
Petite Flûte
Ó
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Perc 1
Œ Œ
Ó
Œ
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Œ
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Ó
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∑ ( œ ‰. Œ
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79
Ers
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Perc 2
Ö ~~~~~~~~ R3G# œ. ˙ 13 ˙ Eb ˙ ‰ & P p sub Ö ~~~~~~~~~~~~~ g# Eb œ µœ œ œ ˙ ◊ ‰ # & ˙ P p sub F Ö±[3] ~~~~~~~~~ -[C #] c# Lœ. œ œ ˙ E ◊ ‰ & p P µ˙ W F “gargouillement” gurgling note F ? ˙ Ó ◊ p sub ˙ F Cymbale cloutée ˙
ã
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Œ
P œ ‰. f
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Cymb sur Tom racler le bord scrape the edge Perc 3
Cor
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Œ
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Œ
prendre la Flûte
Œ
∑
Œ
∑
∑
Oœ
Œ
bœ
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F
˙˙
∑
∑
ôter le carton mousse remove foamboard
∑
Œ
f
Ó
∑
ôter la sourdine Heifetz remove heifetz mute
∑
∑ î œ ˙ ff poss
DF 16580
ôter la sourdine
Ó
Bb
œ. C Kœ. ‰ œ. Kœ. f
∑
∑
∑
∑ ±[d]
Œ
Flûte
œ œ œ œ
œ œ ‰ œ (µ œ) œ # æ F
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P
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Ó ∑
∑
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sans sourdine
Œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~ % ˙æ ( œ ) œ@ ‰ . P
ôter le carton mousse remove foamboard
∑
∑
‰
Ó
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∑
Œ
ôter le carton mousse remove foamboard
Œ
∑
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Perc 1
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Pl tonn racler le bord scrape the edge
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Œ
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Cloches plaques
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˙
˙
˙
µ˙
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Cymb susp
œ
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3
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Lœ. œ. Œ
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Plaque tonnerre arco
Œ
Œ œ ˙
‰
Crotales
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Ó
˙
DF 16580
G#
Cloches-tubes marteau semi-dur medium hard hammer
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Vibrato en glissant les doigts sur les côtés selon la vitesse indiquée (F: Fast, M: Medium, S: Slow). Vibrato sliding fingers sideways– F (Fast), M (Medium), S (Slow) indicate the slide speed.
DF 16580
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Trille et glissando sur la corde effleurée pour l’harmonique, et trille entre la corde à vide et le glissando harmonique dicontinu. Trill and gliss on the stopped string (harmonic pressure), and trill between open string and discontinuous harmonic gliss.
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Aussi vite que possible avec toutes les notes clairement audibles. As fast as possible with all notes clearly audible. ★★) Light bowing. Varier les nuances en fonction de la vitesse de l’archet, sans variation de pression. Light bowing. The dynamic changes due to bow speed without increasing pressure. Grace notes on the beat.
DF 16580
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Ajuster l’intonation pour mettre en évidence les battements (battements en fonction des nuances). Adjust intonation to intensify the beating (beating according to the dynamics). ★★) Son très sec, mélange de bruit et de hauteur (écrasé à la fin). Coup d’archet abrupt et court, en gardant l’archet sur les cordes pour empêcher les résonances. Very dry sound, mix of noise and pitch (crunch like at the end). Abrupt and short bowing, keeping the bow on the strings to prevent resonance.
DF 16580
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Voir pages de garde. See preliminary pages. ★★) Équilibrer les trois cuivres. Balance the three brass. ★★★) En chantant. Singing.
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★★)
De la mesure 88 à 98, jouer avec le mode de jeux ‘half valve’ sauf pour les passages Haupstimme (H #) . Se confondre avec les sons filtrés de Bois. From bar 88 to bar 98 always use half valve except for the Hauptstimme (H #). Blend with the filtered sound of the woodwinds.
★★★)
De la mesure 88 à 98, jouer avec un son flou pour les passages Haupstimme (H #) . Se confondre avec les sons filtrés de Bois. From bar 88 to bar 98 play with an unfocussed sound except for the Hauptstimme (H #). Blend with the filtered sound of the woodwinds.
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Tremolo et glissando descendant, utiliser la technique du water gong (c’est-à-dire, immerger la bouteille dans l’eau). Tremolo and glissando downwards, using the technique of the water gong (ie submerging the bottle in water).
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confondre avec le trombone (sourdine bucket). Il est possible de jouer à “moitié bouché”. Blend with sound of trombone (with bucket mute). Possible to play it “half-stopped”.
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(13 minutes 35) Madrid, 12 mars 2019
141
à Uta Benner
Intermezzo II q = 60
Glockenspiel
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sur la scène On the stage
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142
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143
Intermezzo II
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144
Intermezzo II
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145
Intermezzo II
42 Perc 2
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146
Intermezzo II
51 Perc 2
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En fonction du temps nécessaire à l’intrumentiste pour quitter la scène, la durée du point d’orgue pourra être plus longue. Le chef suit la décroissance du son pour donner le départ de l’Intermezzo III (attacca). The fermata could be longer depending on the time the player needs to leave the stage. The conductor follows the decay of the sound to beat the start of Intermezzo III (attacca).
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attacca Intermezzo III
(environ 4 minutes)
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Madrid, 26 mars 2019
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147
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Violoncelle
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Violon 2
À l’arrière de la salle L1 At the back of the hall
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© 2019 Éditions DURAND Paris, France
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Tous droits réservés pour tous pays
148
Intermezzo III
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149
Intermezzo III
30 Vl 2
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(prendre l’intonation de la 7e harmonique sur IV take intonation from 7th harmonic of IV)
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150
Intermezzo III
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= derrière le chevalet. behind the bridge. = “bow tapping” (frapper/tapoter les cordes et la touche – st) en rebondissant librement. bow tapping (hitting strings and the fretboard – st) with free rebounds. = “slap” avec la paume de la main, frapper toutes les cordes en position basse. Palm slap, hitting all the strings in a low position.
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DF 16580
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151
Intermezzo III
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DF 16580
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152
Intermezzo III
72 Vl 2
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Ó attacca Umbrales evanescentes (environ 5 minutes)
DF 16580
Madrid, 2 avril 2019
153
à Gerald Preinfalk, Christoph Walder, Anders Nyqvist, Mikael Rudolfsson, Anna-Louise et Sébastien Rolland
Umbrales evanescentes q = 60 Flessible e lontano
& 44
Hautbois
aussi Heckelphone
Clarinette 1 en si b Clarinette 2 en si b
aussi Clarinette basse
Contraforte aussi Basson
1 2 Percussions
3 4
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& 44
43
∑
& 44
∑ Glockenspiel arco
î ‰ Œ Ó & 44 œb P 4 ∑ ã 4
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43
∑
42
43
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44
∑
43
∑ ∑
î ‰ Œ 42 œb P 24 ∑
∑
42
∑
∑
44 ‰ œb. π P
∑
∑
4 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
44
∑ arco
∑
44
∑
44
∑
44
∑
3 4 n˙. ∑
∑
43 3 4
∑
∑
43
∑
42
∑
43
∑
43
∑
44
∑
43
∑
42
∑
43
4 4
∑
3 4
∑
2 4
∑
3 4
∑
4 4
44
∑
43
∑
42
∑
43
∑
44
44
∑
43
∑
42
∑
43
∑
44
∑
43
∑
42
∑
43
∑
Œ
44
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∑
∑
Œ
∑
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∑ ∑
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∑ ∑
ex
Ne jouer que lorsque le cycle complet est donné. Play only if the whole cycle is performed.
msp
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Alto
ȯ
43
ȯ
Œ
Ne jouer que lorsque le cycle complet est donné. Play only if the whole cycle is performed.
Violoncelle
Contrebasse
a K ȯ 4 &4 p ?4 4 ★)
★★)
ȯ
∑
43
ȯ
Œ
sourdine Heifetz sur III Heifetz mute in III
43 Œ
Œ
Hauteurs exactes./Exact pitch notation. Voir pages de garde./See preliminary pages.
© 2019 Éditions DURAND Paris, France
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44 F
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Ó
43
∑
DF 16580
42
∑
43
∑
B
44 Ó
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avec sourdine ébène
44 44
Œ
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Ne jouer que lorsque le cycle complet est donné. Play only if the whole cycle is performed.
aK ȯ & 44 p
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44
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3 4
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44
∑
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∑
q = 60 Flessible e lontano
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2 4
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43
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Violon 2
∑
∑
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44
∑
avec l’embouchure du Sax ténor
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3 4
∑
∑
42
∑
de
15
avec l’embouchure du Sax alto
4 4
∑
2 4
id
& 44
3 4
∑
∑
43
∑
43
˙.
˙
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15
∑
o
3 4
∑
43
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Violon 1
4 &4
4 4 ˙ F 44
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∑
∑
43
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aussi Baryton
avec l’embouchure du Sax alto
˙
∑
44
43
∑
∑
∑
3 4
∑
42
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Trombone solo
∑
∑
43
od
ossia: Trompette en si b solo
3 4 n˙.
∑
p
∏
43
43 Œ
( )
42
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˙.
44
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aussi Trombone soprano
∑
43
∑
---
43
∑
43
∑
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Trompette Firebird en si b solo
44
∑
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∑
4 4
∑
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∑
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∑
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∑
44
∑
q = 60 Flessible e lontano
∏
4 4
D
Cor en fa solo
4 &4
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∑
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aussi Sax ténor
4 &4
∑
43
∑
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43
∑
44
∑
3 4
avec sourdine wah-wah
Saxophone alto solo
44
∑
∑
∑
44
∑
3 4
∑
44
43
∑
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2 4
∑
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∑
43
∑
∑
iti Ed
& 44
3 4
∑
3 4
∑
42
∑
of
Harmonium
p ° ★ (vibr) ~~~~~ œœ ! ‰ Œ Ó & 44 P ?4 ∑ 4
43
∑
2 4
∑
43
rty pe
Accordéon
o Pr
3
wa
& 44
3 4
∑
4 4
∑
43
Vibraphone moteur off
4 4 44
∑
3 4
∑
?4 4
∑
˙.
p
˙ (b œ ) F
œ
Œ
Œ
Œ
∑
∑
o ˙o ( œ ) O ( O ) Ó π P π IV
∑
Tous droits réservés pour tous pays
154
Umbrales evanescentes
9
&
Htb
Cl 1 en si b
&
Cl 2 en si b
&
Cf
1
Perc 2
˙
w
w
œ
p ˙
˙
π w
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˙
π ˙
w
w
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∑
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±[1]
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(sonne deux octaves et une seconde majeure au-dessous) (sounding 2 octaves and a major second lower)
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(sonne deux octaves et une seconde majeure au-dessous) (sounding 2 octaves and a major second lower)
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Xylophone
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155
Umbrales evanescentes
14
∑
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Cl 1 en si b
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Cl 2 en si b
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Cf
Perc 2
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˙˙˙
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˙
˙
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prendre l’embouchure de la Trompette
∑
prendre l’embouchure de la Trompette
∑
(sonne une octave au-dessous) (sounds an octave lower) IV
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DF 16580
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(sourd Heifetz sul III) (Heifetz mute in III)
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(équilibrer avec le Tbne) (balance with Tbne) II
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156
Umbrales evanescentes
20
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prendre le Basson
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DF 16580
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∑
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43
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3 4
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b ˙˙ ( ) F
avec l’embouchure de la Trompette
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43
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ôter la sourd Heifetz removeHeifetz mute
43
ôter la sourd Heifetz removeHeifetz mute
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∑
157
Umbrales evanescentes
26
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∑
4 4
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∑
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∑
∑
4 4
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∑
4 4
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44
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∑
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∑
∑
∑
∑
43
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∑
∑
∑
∑
∑
43
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∑
44
∑
∑
∑
43
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∑
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44
∑
∑
43
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∑
∑
44
∑
∑
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& 43
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158
Umbrales evanescentes
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(avec l’embouchure du Trombone)
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∑
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159
Umbrales evanescentes
38 Heck
Cl 1 en si b
Cl 2 en si b
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169
Umbrales evanescentes (non agressif)
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Augmenter la pression sur l’anche afin d’ajouter des partiels à la fondamentale, ouvrir le spectre doucement et progressivement. Si l’anche ne réagit pas facilement, s’aider en utilisant les dents, toutefois, cette solution ne doit pas être favorisée. Increase the pressure on the reed in order to add partials to the fundamental, opening the spectrum smoothly and gradually. If the reeds don't react easily, try using the teeth to help, although not using them is preferred.
DF 16580
170
Umbrales evanescentes
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Ó
Augmenter la pression sur l’anche afin d’ajouter des partiels à la fondamentale, ouvrir le spectre doucement et progressivement. Si l’anche ne réagit pas facilement, s’aider en utilisant les dents, toutefois, cette solution ne doit pas être favorisée. Increase the pressure on the reed in order to add partials to the fundamental, opening the spectrum smoothly and gradually. If the reeds don't react easily, try using the teeth to help, although not using them is preferred.
DF 16580
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171
Umbrales evanescentes
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DF 16580
173
Umbrales evanescentes
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DF 16580
174
Umbrales evanescentes
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175
Umbrales evanescentes
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Ondulation douce d’harmoniques. Glisser doucement entre les harmoniques, cacher les pics autant que possible, très fluide, legato sempre. Smooth wave of harmonics. Gliss gently between them, hiding the peaks as much as possible. Very fluid, legato sempre. ★★) Équilibrer la voix et le cor. Utiliser les changements d’ouverture/fermeture de la sourdine comme un réel filtre. L’effet résultant se rapproche du chant diphonique. Balance voice and horn and use the changes from open to close of the mute as a real filter, approaching the result of a diphonic chant.
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207
Umbrales evanescentes F
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Umbrales evanescentes
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209
Umbrales evanescentes
229
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Cl 1 en si b
Cl b
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∑
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Son le plus bas possible. Lowest possible pitch. ★★) Lip buzz et en chantant, son le plus bas possible. Lip buzz and singing, the lowest possible pitch.
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ôter la sourdine prendre la Trompette Firebird
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rebonds contrôlés
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210
Umbrales evanescentes
236
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Cl 1 en si b
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Cl b
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en battant les cordes et la touche hitting strings and fingerboard
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42
∑
∑
42
ôter le carton mousse
∑
∑
42
ôter la sourdine Heifetz
∑
∑
42
∑
ôter le carton mousse
p Œ
Ÿ Ÿ~~~~~~~~~ " ≈ ~~~~~~~~~~~~~~~~ œ b œ n œ œ () œ œœ (b œ ) F ƒ F
Voir pages de garde. See preliminary notes. ★★) « Voice sweep », balayage de la voix en montant environ une octave plus haut que la hauteur initiale. Suivre les vagues “overblowing” du heckelphone et du contraforte. “Voice sweep”, ascending around one octave above the initial pitch. Follow the overblowing waves of the heckelphone and the contraforte.
DF 16580
∑
∑
ôter le carton mousse
p 8
2 4
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Boîte en bois
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42
211
Umbrales evanescentes
242 Heck
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Cl b
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Œ
Œ
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∑
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DF 16580
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Vibraphone moteur sur vitesse moyenne motor on medium speed
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mettre l’embouchure prendre la Clarinette en si b
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212
Umbrales evanescentes
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2 4
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∑
2 4
Cl 2 en si b
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∑
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∑
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∑
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∑
2 4
∑
42
∑
42 S3
en
avec sourdine bucket
as
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∑
∑
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q = 80
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S2
42 2 4
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&
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Sax alt
prendre le Saxophone alto ôter la sourdine
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q = 80
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∑
∑
42
?
∑
∑
42
Vlc
Cb
★)
Voir pages de garde. See preliminary notes.
DF 16580
213
Umbrales evanescentes
248
& 42
∑
3 4
∑
4 4
∑
Cl 1 en si b
& 42
∑
3 4
∑
4 4
∑
Cl 2 en si b
& 42
∑
3 4
∑
4 4
∑
?2 4
∑
43
∑
44
∑
?2 4
∑
43
∑
44
∑
Heck
Cf
1
ã 42
3
‰
Œ
∑
44
43
∑
44 @î œb P
3 4
∑
4 4
∑
3 4
∑
4 4
∑
44
∑
4 4
∑
∑
?2 4
∑
& 42
∑
43
?2 4
∑
3 4
∑
Sax alt
& 42
∑
43
∑
44
Cor
? 42
∑
43
∑
44
ur
‰
t uc
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∑ S2
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44 œ œ n œ œ œ n œ œ œ œ b œ œ n œ b œ n œ œ œ Oœ O n O O O n O O O O b O O n O b O n O O O P
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∑
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Vl 2
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∑
43
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44
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B 42
∑
3 4
∑
4 4
∑
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43
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44
∑
Cb
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Ossia Trp en si b
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DF 16580
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∑
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î & 42 œ@b (° )
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o Pr
Perc 2
214
Umbrales evanescentes
251
∑
3 4
∑
4 4
∑
3 4
Cl 1 en si b
&
∑
3 4
∑
4 4
∑
3 4
Cl 2 en si b
&
∑
43
∑
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∑
43
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∑
43
∑
44
∑
43
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∑
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∑
43
ã
∑
Cf
1
Perc 2
3
‰
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î œ@b
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∑
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43
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(
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Heck
3 4
∑
4 4
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3 4
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∑
4 4
∑
3 4
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∑
44
∑
43
3 4
∑
4 4
∑
3 4
∑
43
∑
3 4
∑
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∑
3 4
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Umbrales evanescentes
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Umbrales evanescentes
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Umbrales evanescentes battements
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Umbrales evanescentes
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DF 16580
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attacca Intermezzo IV (environ 21 min) Berlin, 16 déc 2018
257
à Francisco Martinez Casas
Intermezzo IV
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*) Piano : l'instrumentiste commence à jouer du Vibratone depuis sa position à l'Harmonium, et, à partir de la mesure 31, il s'approche lentement du piano tout en continuant à jouer. Piano: the performer starts playing from the harmonium location and from bar 31 slowly approaches the piano location while playing the vibratone.
t uc
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Glass Harmonica : l'instrumentiste a quitté la scène par le côté situé à la droite du public. À partir de la mesure 30, il revient lentement au Glass Harmonica tout en jouant du Vibratone. Glass harmonica: the performer, who left the stage from stage left comes back from bar 30, slowly, to the glass harmonica, while playing the vibratone.
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**) M = technique Muraiki : souligner le souffle en soufflant violemment sans chercher à concentrer le flux d’air. Muraiki technique, emphasizing the breath while blowing violently with a non focused air stream.
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Tous droits réservés pour tous pays
258
Intermezzo IV
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259
Intermezzo IV
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Intermezzo IV
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Frotter les cordes formant un cluster dans le sens de la longueur avec la caméra à roue. Le résultat est un son criard annonçant des hauteurs proches de la note de la Flûte à la mesure d’après (si b 6) . Rub lengthwise a cluster of strings with the wheel camera. The result is a scream-like sound that anticipates pitches close to the flute in the following bar (B b 6).
DF 16580
263
Intermezzo IV R1
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Intermezzo IV
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Intermezzo IV
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P
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M
´´ b œo ( b O) f
´´ œo ( O)
´´ œo
(
n O) ƒ
266
Intermezzo IV
Heck
Eb
" K ˙˙ & J˙ F
68
b "œ & ‰. ç Xylo
Perc 3
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Œ
∑
8
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Œ
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&
&
Œ
Œ
Œ
b˙. 34 f poss
∑
iti Ed
3 4
∑
s on
&
Œ
équilibré par l’amplification balanced through the amplification
of
Gl Harm
‰
rty pe
(
Œ
8
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œ. P
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b "œ 34 ‰ . ç
Ó
" ÷ b œœ b œœ .... & ç F &
œœ .. 3 œ. 4 f
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∑
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f
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Œ
Œ
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b˙.
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œ œ œ nœ Lœ œ bœ œ œ œ nœ œ œ bœ œbœ œ œ œ & @ ç 21:14 f
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44
3 4
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43
Œ
Ó
43 43 3 4
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o o o o bœ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ L˙ œ ˙ ≈ ( O O O n O) æ 6 ç f b %œ
d
12
DF 16580
˙˙
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b œ%œa b œb ≈
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÷ b œœ ÷ b œœ .... 44 ç F 8 b œœ .... 4 ≈ 4
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od
Xylo
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" K œœ .. & Jœ. f
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œ œ œ œ nœ œ
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d an
&
bœ œ œ
ur
D
Fl
b %œ
43
267
Intermezzo IV
b". œœ . 3 & 4 œ.
72 C # Heck
Xylo
Perc 3
3 &4 3 &4
Acc
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Œ
(
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b ˙˙ ..
‰ ‰
b ˙˙ ..
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b œ%œ a a b œb ‰. ç %œ a b œœb ‰.
Œ
Œ
Œ
Œ
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Œ
Œ
42 42
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od
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---
b˙ 2 M ˙˙˙ &4 2 &4
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∑
∑
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M ˙˙˙˙ ....
4 4
∑
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8
Œ Œ
œ%œ a a œb ‰. ç %œa œœb ‰.
prendre le moteur pour le début de la pièce suivante take the vibrating motor for the beginning of the next piece
ts
Œ
44
rp
Œ
ç
‰.
ce
b œ%œ a a b œb ‰. ç %œa b œœb b ‰ .
8
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b "œ ç
ó w) 44 K w w ( ff poss) F
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≈
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Perc 3
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K ˙˙ .. 34 J ˙ .
K ó œœ ) œ (
poco a poco accel
battements beating
io
F
battements beating
t uc
Xylo
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Œ
s on
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74 Heck
2 4
˙˙˙ ...
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b %œ œ œ œ nœ bœ œ œ L œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ æ æ ç 21:14 ƒ Eb
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Œ
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8
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ó˙ K ˙) ˙
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b "œ ≈ ç
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b %œ
±[d/d # ]
±[d/d # ]
b %œ
DF 16580
Ÿ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ L "œ n œ œ Kœ ‰ @( æ
268
Intermezzo IV
(accel) ów K( w ) & w
77 Heck
Xylo
Perc 3
Acc
Pno
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w) w w
(
w) w w
2 4
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"œ "œ 24 œ ‰ . œ ‰ . ç ç
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∑
∑
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∑
42
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∑
∑
∑
∑
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∑
∑
42
∑
∑
2 4
∑
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wwww
www
www
www
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Ÿ~~~~~~~~ ~~~~~~~~ L "œ n œ œ Kœ ‰ æ @#
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ur
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D
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s on
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bM wwww
rty pe
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Fl
w) w w
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o Pr
Gl Harm
(
q = 120
Ÿ~~~~~~~~ ~~~~~~~~ L "œ n œ œ Kœ ‰ æ @#
Ÿ~~~~~~~~ ~~~~~~~~ L "œ n œ œ Kœ ‰ æ @#
Ÿ~~~~~~~~ ~~~~~~~~ L "œ n œ œ Kœ ‰ æ @#
n "œ
incisivo
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, "œ
, "œ
, "œ
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æ ƒ
æ ƒ
,
"œ , "œ
42 æ ƒ
æ ƒ
pr
re
---
attacca Ojo del diablo
t uc
od
(environ 4 minutes 15 secondes) Madrid, 18 avril 2019
n
io n
de
id
rb fo en
ev as ts
rp
ce
ex
DF 16580
269
à Reinhart Meyer-Kalkus
Ojo del diablo
Flûte
(aussi Petite Flûte)
& 43
q = 60
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Heckelphone
& 43
Clarinette basse en si b
& 43
∑
& 43
∑
Clarinette contrebasse
& 43
∑
Saxophone baryton
∑
Contraforte
(aussi Hautbois)
(aussi Clarinette en si b )
Clarinette Contrebasse en si b aussi Clarinette basse en si b )
Œ
Œ
44 Ó
˙.
# œ ‰.
Œ
Œ
Œ
o
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∑
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ƒ
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∑
GGGG
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œ.
∑
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∑
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∑
44 Ó
∑
4 Ó 4
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4 Ó 4
˙ F +
44 Ó
˙
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∑
4 4
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∑
∑
∑
∑
4 4
∑
∑
∑
F
∑
B 43 ?3 4 ?3 4
44
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
4 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Œ
Œ
œ π
˙.
∑
# œ ‰.
Œ
44 44
Œ
DF 16580
∑
44
43
∑
∑
∑
3 4
44
∑
∑
Œ
Œ
43
∑
∑
Œ
GGGG
3 4
∑
∑
Œ
3 4
∑
∑
Œ
43
∑
∑
44
44 Ó
3 4
œ P
+
œ
4 4
œ F
œ ƒ
GGGG
∑
o
4 4 44
rebonds contrôlés sur le peau controlled rebounds on the skin
˙.
œ
˙
44
∑
∑
∑
∑
4 4
∑
∑
∑
4 4
3 4
∑
3 4
?
resultant pitch
∑ ∑
Œ
P ˙
Œ
œ
F œœ
œ ..b ˙˙ a
3333333 4 ˙ 4 ( f) ff poss
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43 43
43 Œ
43 ˙ . P
Œ ˜ œœ
sotto voce
sotto voce
˙˙ .. P ˙.
4 4
∑
œ
˙. (F )
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∑
3 4
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∑
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4 4
œ ƒ +
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∑
Œ
44
44
∑
∑
44
œ
œ ƒ +
43
∑
o
∑
43
∑
bœ P
(amp)
3 4
∑
Œ
F
3 4
4 ∑ 4 33333333333 4 w ˙. 4 ( ff ) ( f)
∑
Voir pages de garde. See preliminary notes.
© 2019 Éditions DURAND Paris, France
∑
∑
∑
44
q = 60
& 43
★)
∑
∑
ts
& 43
. ˙a
∑
rp
& 43
43
ce
ã 43 ˙ . ( ff ) ° sempre 3 ∑ &4
∑
as
moteur sur les cordes ★
motor on strings ∑ & 43
4 4
∑
∑
Œ
ex
∑ ∑
∑
43 ˙ . “F ”
C
∑ ∑
43
en
Contrebasse
defined ? pitch w
∑ ∑
∑
motor speed
F M S
ã 43 & 43
∑
43
∑
ev
Violoncelle
ƒ
∑
n
Alto
˙ F ∑
GGGGG
4 4
∑
de
Violon 2
ƒ
id
Violon 1
∑
˙ F +
rb fo
Glass Harmonica
∑
ƒ
GGGGG
n
Piano
∑
ƒ
GGGGG
io
Accordéon
∑
ƒ
æ ˙ F +
t uc
Percussions 3
ã 43
ƒ
˙æ F
od
Percussions 2
Timbales avec moteur et ventouse with motor and plunger
ƒ
æ ˙ F
44
∑
ƒ
æ ˙ F
4 Ó 4
pr
∑
# œ ‰.
re
?3 4
˙.
---
∑
œ π
Œ
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avec l’embouchure du Saxophone with Saxophone mouthpiece sourdine alu 3
t3 4
Œ
d an
Percussions 1
∑
44 Ó
ur
Trombone
(aussi Gongs thaï)
sourdine alu
Œ
D
(aussi Petite trompette en si b et Gongs thaï)
& 43
∑
˙.
Œ
s on
Trompette en si b
?3 4
sourdine alu
œ π
# ‰. œ
œ π
Œ
Œ
˙
Œ
iti Ed
(aussi Gongs thaï)
Œ
Heckelphone
44 Ó
Œ
3 4
∑
44 Ó
# ‰. œ
of
Cor en fa
?3 4
Œ
rty pe
Contraforte
(aussi Basson)
Œ
o Pr
Saxophone baryton (aussi ténor)
Clarinette basse
4 4
.. ˙˙a b
œœ œ
# œœ ‰ .
œ ‰.
44 44 4 4 44 44
Œ Œ
44 44
Tous droits réservés pour tous pays
270 9 Fl
Heck
Cl b
Cl cb
Sax bar
Cf
b˙
overblow & 44 ˙ P overblow & 44 ˙ P overblow & 44 ˙ P ★★ ?4 4 ˙
˙ P
˙ f h
˙ f h
˙ P
˙ f h
˙ f h
˙ P
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˙ f
˙ P
˙ f
Œ Œ
Ó Ó
Œ
Ó
“
prendre le Saxophone ténor
42
∑
43
∑
44
Œ
Ó
Œ
˙ P +
GGGGGGGGG
˙ ƒ+
GGGGGGGGG
˙ ƒ+
GGGGGGGGG
˙ ƒ
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& 44 Ó
Œ
Vl 2
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B 44 Ó
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— ~~~~~~~~ ¿ ¿ P — ~~~~~~~~ ¿ ¿ P — ~~~~~~~~ ¿ ¿ P ★★ — ~~~~~~~~ ¿ ¿ P— ★★ ~~~~~~~~ ¿¿ P
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4 4 44 44
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42
∑
43
∑
44
Ó
42
∑
43
∑
44
Augmenter la pression sur l’anche afin d’ajouter des partiels à la fondementale, ouvrant le spectre doucement et progressivement. Increase the pressure on the reed in order to add partials to the fundamental, opening the spectrum smoothly and gradually. ★★) Scratch tone avec une petite hauteur restante, l’archet sur la partie tressée de la corde derrière le chevalet. Scratch tone with a little pitch remaining, bowing on the braided part of the string behind the bridge.
DF 16580
44
4 4
∑ ~~~~~~~~~~ Œ ¿ ¿ f P ~~~~~~~~~~ Œ ¿ ¿ P f ~~~~~~~~~~ Œ ¿ ¿ P f ~~~~~~~~~~ Œ ¿ ¿ f P ~~~~~~~~~~ ¿¿ Œ f P
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4 4
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∑
∑
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44
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rp
∑
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43
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Œ
∑
∑
∑
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˙ f
34 ȯ a ƒ 3 4 œ. æ F
ce
Œ
P ‰ ÷ œœ ..
œ
Timbales
Œ
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∑
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42
43
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en
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∑ ∑
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∑
de
∑
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Hauteurs exactes. Exact pitch notation.
h
Œ 42 œ# ‰ . P 2 Œ 4 # ‰. œ P 2 4 # ‰. œ œ P 24 +œ œ 2 4
id
?4 4
42
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★)
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44
“ ”
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œ P
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˙ P Hi-hat avec moteur +̇F with motor
ƒ ∑
44
43
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Gl Harm
F”
“ ”
∑
œ. f
∑
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œ. P
44
42
Œ
˙ P
˙
43
h
prendre la Clarinette basse
t uc
Pno
ƒ ∑
33333333333
˙
43
∑
# ‰.
od
Acc
˙
Ó
4 4
prendre la Petite Flûte
œ P
pr
Perc 3
Œ
re
∑
Ó
prendre la Clarinette en si b
---
∑
3 4
◊ œ–
n˙ P
˙ Po
∑ ∑
Œ
o
∑
∑
avec moteur Plaque tonnerre with motor F 3333333333333
ã 44 ˙ “F ” ?4 4
∑
œ– P # ‰. œ P # ‰.
œæ–
Ͼ
2 Œ 4 # ‰. œ P h 24 œ œ f ∑ 42
◊ œ– ff poss
d an
ã 44
˙ f h
Ͼ
ur
Perc 2
˙ f h
D
Perc 1
ã 44
˙ P
s on
t 4 # ‰. 4 œ P
˙ f h
iti Ed
? 4 # ‰. 4 œ P & 44 # ‰ . œ P
voix voice
h
h
★
of
Tbne
∑
rty pe
Trp
& 44
∑
o Pr
Cor
& 44
adding partials
Flûte
Ojo del diablo
43
44
∑
&
44
271
Ojo del diablo
14 Pte Fl
Heck
Cl en si b
& 44 & 44
Petite Flûte
˙
p
! ‰. œ
˙ Œ
Eb
Clarinette en si b
L L ˙˙ 4 &4 ˙ p G#
Clarinette basse
Cl b
˙ ˙ ˙
˙˙ & 44 ˙ p
˙ ˙ ˙
Saxophone ténor
Tf
Sax tén
! ‰. œ
Œ
K˙ F ˙ µ B ˙
P ˙ ˙˙
p ˙ ˙˙
˙
˙
˙
p
˙
p
˙˙˙ ... ˙.
∑
∑
∑
43
∑
P P P P P
Tenir les notes pour former un accord. Hold notes to make a chord.
Ó
µ ww
p b ww
p µ ww p
bw p bw p
F
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F
p
F F F
43 43
µ ˙˙ ..
F b ˙˙ ..
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œ
µ ˙˙ ..
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F 3 µ ˙˙ .. 4 p F 43 b ˙ .
p ˙˙ ..
b˙. F
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F
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DF 16580
Ó
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Ó
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˙˙ µ˙ p
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F
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˙˙˙ ˙
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h
44 44 44 44 4 4 44 44
˙˙˙˙ ... .
Œ Œ Œ Œ Œ
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P
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P
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P
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43
˙˙ ˙˙˙
˙˙ ˙˙˙
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˙ ˙˙˙
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b b wwwww
3 4
p
43
b b wwwwww Œ
∑
43
Œ
∑
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f ˙˙ .. ˙. µ œœ ‰. F b œœ ‰. F µ œœ ‰. F ! bœ ‰. F ! œ ‰. F
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∑ ˙˙˙ ˙˙˙
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∑
∑
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p
P
w
˙
www 4 www 4 F 44 w ww w
˙˙˙ ... ˙. Œ P
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∑
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∑
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Ó
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(E b )
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∑
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p µ˙ ˙ ˙ p
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˙˙˙˙ ... 3 ˙ .. 4 ˙. F p 34 ˙ . ˙. ˙˙ ..
p
∑
Ó
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Cb
p
∑
44
˙
en
Vlc
p
Ó
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Alt
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272
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295
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Suivre la chute de la résonance de l’overtone spring coil et enchaîner sa fin avec la mesure suivante sans marquer d’arrêt. Follow the resonance decay of the overtone spring coil, connecting its end to the next bar without any gap.
DF 16580
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44
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Frotter longitudinalement les cordes formant un cluster d’approximativement une 3ce mineure ou une 3ce Majeure autour de do # . Rub the strings lengthwise corresponding to a cluster around C # (approximately a minor or major third). ★★) Notation simplifiée, voir pages de garde. Simplified notation, see preliminary pages. ★)
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∑
F moteur sur ventouse (hauteur définie) motor on plunger (defined pitch)
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Timbales ventouse et moteur motor and plunger silence
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Tambour à ressort
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Tambour à ressort
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44
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Crotales arco
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avec l’embouchure du Saxophone with Saxophone mouthpiece
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Ojo del diablo
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Ó
Ó
43
∑
44
∑
42
∑
44
∑
∑ (14 minutes 30) Madrid, 25 juin 2019
Gravure : Music Publishing Services
DF 16580
Opus coronat est.