ANTHONY FIUMARA WELLE OF MERCY 4 MARIAN ANTIPHONS FOR MIXED CHOIR (SATB) AND STRING ORCHESTRA 2010/2018
WELLE OF MERCY Welle of Mercy was originally commissioned by the Dutch Gregorian Festival in 2010 and written for Schola Maastricht and the Lundi Bleu string orchestra. In 2018 I made a new version for mixed choir (SATB), commissioned by Anthony Zielhorst and Chamber Choir Ad Parnassum, with a number of revisions.
Welle of Mercy werd geschreven in opdracht van het Nederlands Gregoriaans Festival in 2010, voor Schola Maastricht en strijkorkest Lundi Bleu.In 2018 maakte ik in opdracht van Anthony Zielhorst en Kamerkoor Ad Parnassum een nieuwe versie voor gemengd koor, waarin ik een aantal revisies aanbracht.
Musically, Welle of Mercy largely speaks for itself but I want to amplify on two of the antiphons. The second part, Regina Caeli, could not have been composed without Blue Lines by Massive Attack. It is a tribute to the producer of that album, Jonathan Peter Sharp (Jonny Dollar) who died far too young. Bizarrely, we share our birth date.
Hoewel de muziek van Welle of Mercy grotendeels voor zichzelf spreekt, wil ik twee antifonen nog wat toelichten. Het tweede deel, Regina Caeli, had ik niet kunnen schrijven zonder Blue Lines van Massive Attack. Het is een hommage aan de veel te vroeg overleden producer van dat album, Jonathan Peter Sharp (Jonny Dollar) — bizar genoeg delen we onze geboortedatum.
In addition to the text of the Marian antiphon in the fourth part I have included a fragment of The Canterbury Tales written by Geoffrey Chaucer. One of his stories, The Prioress’s Tale, features a little boy who sings Alma Redemptoris Mater every day on his way home from school. During one of those homeward walks the boy is done in by a Non-Christian. When his mother finds his lifeless body it miraculously starts to sing the Alma Redemptoris Mater.He tells that Mary appeared to him in a vision, put a grain on his tongue and that he will continue to sing until it is removed:
In het vierde deel voer ik behalve de tekst van de Maria-antifoon ook een fragment op uit The Canterbury Tales van Geoffrey Chaucer. In een van de verhalen, The Prioress’s Tale, figureert een jongetje dat iedere dag op weg van school naar huis het Alma Redemptoris Mater zingt. Op een van die huiswaartse wandelingen wordt het jongetje om zeep geholpen door nietChristenen. Als zijn moeder zijn levenloze lichaam vindt, begint het op miraculeuze wijze weer het Alma Redemptoris Mater te zingen. Hij vertelt dat Maria aan hem verscheen, een graankorrel op zijn tong legde en dat hij blijft zingen tot die daar wordt weggenomen:
“My throte is kut unto my nekke boon,” “My throat is cut unto my neck bone,” Seyde this child, “and as by wey of kynde Said this child, “and in the natural course of events I sholde have dyed, ye, longe tyme agon. I should have died, yea, a long time ago. But Jesu Crist, as ye in bookes fynde, But Jesus Christ, as you find in books, Wil that his glorie laste and be in mynde, Desires that his glory should last and be in mind, And for the worship of his Mooder deere, And for the worship of his Mother dear This welle of mercy, This welle of mercy, Yet may I synge O Alma loude and cleere.” Yet can I sing O Alma loud and clear.”
“My throte is kut unto my nekke boon,” “Mijn nek is doorgesneden tot aan mijn nekwervel,” Seyde this child, “and as by wey of kynde Zei het kind, “en normaal gesproken I sholde have dyed, ye, longe tyme agon. Zou ik al lang geleden gestorven zijn. But Jesu Crist, as ye in bookes fynde, Maar Jezus Christus, zoals je in boeken kunt lezen, Wil that his glorie laste and be in mynde, Wil dat zijn glorie voortduurt en herinnerd wordt And for the worship of his Mooder deere, En ter aanbidding van zijn dierbare Moeder, This welle of mercy, Die bron van genade, Yet may I synge O Alma loude and cleere.” Kan ik het O Alma luid en duidelijk zingen.”
First performance at the Dutch Gregorian Festival on May 30th, 2010 in Ravenstein by Schola Maastricht and the Lundi Bleu string orchestra.
Eerste uitvoering tijdens het Nederlands Gregoriaans Festival, 30 mei 2010 in Ravenstein, door Schola Maastricht en strijkorkest Lundi Bleu.
First performance of the SATB version on November 4, 2018 by Chamber Choir Ad Parnassum and Anthony Zielhorst, in the Abbey of Onze Lieve Vrouw van Koningshoeven, Berkel-Enschot
Eerste uitvoering van de SATB-versie op 4 november 2018 door Kamerkoor Ad Parnassum en Anthony Zielhorst, in de Abdij Onze Lieve Vrouw van Koningshoeven, Berkel-Enschot.
Anthony Fiumara, 18 June 2018
to Johan de Meij and Dyan Machan
WELLE OF MERCY for mixed choir and string orchestra Anthony Fiumara 2010/2018
AVE REGINA q = 60 Intense, sustained, singing 2
3
4
5
6
7
8
° Soprano & b
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
&b
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Alto
&b ‹ ?b
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Tenor
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ œ ˙ œ œ ˙
œ n œœ ˙ œ ˙
Bass
¢ div.
œ ˙ œ ˙
° Violin I & b
˙ ˙
Œ
œ ˙˙ œ
Ó
f
Œ
œ œ ˙ œ œ ˙
œ œ œ nœ œœ œ œ
˙ ˙
Ó
Œ
œ œ ˙ œ œ ˙
œœ œ œœ œœ œ
˙˙
Ó
Œ œœ œ œœ
œœ œ œœ œœ n˙˙
Ó
w
w
w
Œ œ œ œ
œ œ œ œ
˙
œ œ œ
œ œ œ œ
˙
mf
div.
œœ n ˙ ˙ &b
Violin II
Œ
œ œ ˙ œ œ ˙
œœ œœ ˙˙
Œ œœ œœ œœ
œœ œœ n œœ œœ
˙˙
œœ ˙˙
Ó
f mf div.
œ ˙ Bb Œ œ ˙
Viola
˙˙
Œ œœ ˙˙
Ó
f poco sul pont.
mf
Bb w
w
w
w
œ œ œ œ
˙
Œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
w
f
mf
Violoncello
œ n˙ ?b Œ
Œ œ ˙
Ó
f
mf
œ ˙ ?b Œ
Contrabass
Ó
˙
Œ
˙ Œ œ
Ó
Œ
Ó
¢ f
mf
= 9
10
° Vln. I & b
œ ˙™ œ ˙™
11
œ ˙™ œ ˙™
12
œ ˙˙ ™™ œ
13
œ n œ ˙˙ Œ
f
œ œ œ œ œ œ œ œ
15
16
˙ ˙
œ œ œ œ
œ ˙™ œ ˙™
2 4
∑
˙˙
œœ œ œ
œœ ˙ ™ ˙™
2 4
∑
˙™ œ œ ˙
2 4
∑
œ
w
2 4˙
œ
œ œ ˙
2 4Ó
œ
œ œ ˙
2 4
mf
œ n˙ ™ b œ ˙™ Vln. II
14
œœ ˙ ™ ˙™
œœ ˙˙ ™™
Œ œœ ˙˙
˙ Œ œœ ˙
œœ ˙ ˙ Œ
&
œœ œ œœ œœ œ
f mf unis.
œ B b Œ œ ˙˙
Vla.
nœ ˙ Œ œ ˙
Œ œ œ œ
f mf
Bb w
w
w
w
Œ œ ˙
˙ Œ œ
œ ˙
œ ˙
w
f
w
mf
Vc.
œ n˙ ?b Œ
œ ˙ Œ
œ Œ œ œ
f
mf
œ ˙ ?b Œ
Cb.
˙™
Œ
œ ˙ œ œ œ
Œ
Œ
˙™
Œ
¢ f
mf
Copyright © 2010 / 2018 by Anthony Fiumara. All rights reserved No part of this publication may be reproduced in any form by any electronic or mechanical means (including photocopying, recording or information storage and retrieval) without permission in writing from the publisher: Deuss Music - Fijnjekade 160 - 2521 DS - The Hague - Netherlands
∑
18
19
17 ° b 4 œ n˙˙ ™™ Vln. I & 4 œ
œ œ
œ œ œ nœ
œ œ
œ œ
˙˙ ™™
œ œ
œ œ
œ œ
œœ
Vln. II
4 & b 4 œœ Bb 4 w 4
œœ
w
20
21
˙™ ˙™
2 œœ 4
œ œ
Œ
œ 4œ 4
˙™ ˙™
2œ 4œ
Œ
4 œœ 4
œœ
w
22
24
œ œ
œ n˙˙ œ
w w
2 4
∑
œ œ
œœ
˙˙
w w
2 4
∑
œœ
w
2˙ 4
œœ
4w 4
2˙ 4
23
œ œ œ nœ
w
Vc.
? 4 ¢ b4
∑
∑
2 4
∑
4 4
∑
∑
∑
2 4
∑
∑
= 25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
unis.
° 4 Vln. I & b 4 œ ˙™
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™
œ œ œ œ œ ˙
Œ
Œ
˙
˙
œ œ œ œ w
2 4 ∑
p unis. Vln. II
4 &b 4 œ ˙™
2 4 ∑
Œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™
˙
w
w
w
w
˙˙
œœ œœ œœ œœ ˙˙
˙˙
˙
œ œ œ œ ˙
˙
˙
n˙
œ œ n˙
w
w
w
2˙ 4
˙˙
œœ œœ ˙˙
w w
2 4 ∑
˙
œ œ ˙
w
2 4 ∑
p
poco sul pont. Vla.
B b 44 w
w
w
p div. Vc.
? 4 œœ ˙˙™™ b4
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙™™
Œ
p
?b 4 œ ˙™ Cb. ¢ 4
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ Œ
p
=
35 ° b 4 pœœ n˙˙ S. & 4
Œ œœ œœ ˙˙
A - ve
Re - gi - na
36
37
38
œœ œœ ˙˙
39
˙˙ Ó
cæ - lo - rum,
40
41
œ ˙
Œ œ œ ˙
a - ve,
Do-mi-na
œœ ˙˙
Œ œ ˙ œ œœ ˙
a - ve,
Do-mi-na
œœ ˙˙
Œ œœ œœ ˙˙
a - ve,
Do-mi-na
œ ˙
Œ œ œ ˙
a - ve,
Do-mi-na
42
œ œ œ œ
43
Ó
44
œœ ˙˙ ™™
œœ ˙˙™™
sal- ve,
ra- dix,
sal-ve
œ ˙™
œ ˙™
œ ˙™
sal- ve,
ra- dix,
sal-ve
œœ ˙˙ ™™
œ ˙˙ ™™
œ ˙˙ ™™
sal- ve,
ra- dix,
sal-ve
œœ ˙˙ ™™
œœ ˙˙ ™™
œœ ˙˙ ™™
sal- ve,
ra- dix,
sal-ve
∑
∑
∑
˙
an - ge - lo - rum,
45
œœ n˙˙ ™™
p A.
4 &b 4 œ ˙
Œ œ œ ˙
A - ve
Re - gi - na
œ nœ ˙
˙
Ó
cæ - lo - rum,
Ó n œœ œœ œœ œœ
˙˙
an - ge - lo - rum,
p
4 œ ˙˙ &b 4 ‹ A - ve p ? b 4 œœ ˙˙ B. ¢ 4
Œ œœ œœ ˙˙
A - ve
Re - gi - na
œ œœ ˙
˙ Ó
T.
Vla.
Vc.
°B 4 ˙™ b4 ?b 4 w 4w
Re - gi - na
œ ˙ Œ œ œ ˙
Œ
cæ - lo - rum,
œœ œœ ˙˙
˙˙ Ó
cæ - lo - rum,
∑
∑
∑
∑
œ œ œœ œ œ œ œ
˙ ˙
Ó
an - ge - lo - rum,
œ œ œ œ
˙ Ó
an - ge - lo - rum,
∑
∑
∑
w w
w w
w w
w w
w w
w w
w w
w w
w w
w w
w
w
w w
w
w
w w
w
w
p
Cb.
? 4w ¢ b4 p
[ 2 ]
46
47
œœ ˙˙ ° S. & b
Œ
por- ta,
48
49
50
œ œ œ œ ˙
œ œ œ ˙™
ex qua mun -do
lux est
2 4 ∑
51 mf 4 4 œ ˙™
or - ta.
52
Gau- de,
53
54
55
œ œ œ œ œ ˙™
œ œ œ œ
Vir -go glo - ri - o -- sa,
su --per om-nes spe - ci - o -
œœ œœ n œœ œœ œœ ˙˙ ™™
œœ œœ œœ œ œ n œ œ œ n ˙˙
œ œ ˙
mf
& b nœ ˙
A.
por- ta,
T.
2 4 ∑
œœ b œœ œœ œœ ˙˙
œœ œ œœ ˙˙ ™™
4 4 œ ˙™ œ n˙ ™
ex qua mun -do
lux est
or - ta.
Gau- de,
Vir -go glo - ri - o -- sa,
su --per om-nes spe - ci - o -
œœ œœ œœ œœ ˙˙
œœ œ œœ ˙˙ ™™ œ
mf 4 œ ˙˙ ™™ 4œ
œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙™™
œœ œœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
ex qua mun -do
lux est
Gau- de,
Vir -go glo - ri - o - sa,
su -per om-nes spe - ci - o -
œœ œœ œœ œœ ˙˙
œœ œœ œ ˙™
4 œ ˙™ 4
œ œ œ œ œ ˙™
œ œ œ œ œ œ ˙
ex qua mun -do
lux est
Gau- de,
Vir -go glo - ri - o - sa,
su - per om-nes spe - ci - o -
œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ ™™
œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙ œ
œ œ nœ œ œ ˙ ™
œ œ œ nœ œ œ n˙
œ œ œ œ œ ˙™
œ œ œ œ
œ œ ˙
w
w
w
w
Œ
œ ˙ &b œ ˙ ‹ por- ta,
Œ
? b œœ ˙˙
Œ
2 4 ∑
or - ta.
mf B.
2 4 ∑
¢ por- ta,
or - ta.
div.
° Vln. I & b
∑
∑
∑
∑
2 4 ∑
4 4 œœ ˙˙ ™™
∑
2 4 ∑
4 4
mf
&b
Vln. II
∑
∑
∑
œ n˙ ™ mf
Bb
Vla.
∑
∑
∑
2 4 ∑
∑
4 4 œ ˙™ mf unis.
2 4 ˙˙
? Vc.
w w
b w w
w w
w w
4 4 w
w
w
w
w
mf
Cb.
? w ¢ b
w
w
2 4˙
w
4w 4 mf
= 56
57
° S. & b ˙™
Œ
sa;
&b ˙™ ˙™
A.
˙™ & b ˙™ ‹
Œ
sa;
B.
? ˙™ ¢ b
œ ˙™
59
60
61
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ -
63
œ œ œ œ œ ˙
o val-de de - co
œ ˙™
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™
œ œ œ œ œ ˙
va - le,
o val-de de - co
et pro no-
œ ˙™ œ ˙™
œ œ œ œ ˙ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™
va - le,
o val-de de - co
œ ˙™
œ œ œ œ ˙
ra,
et pro no-
-
ra,
-
Œ
ra,
œ œ ˙™
o val-de de - co
-
ra,
64
˙
66 Attacca
65
∑ ˙ Chris - tum
œ ˙
œ w
ex - o - ra.
Œ
œœ œ ˙ œ œœ ˙ œ œ ˙ et pro no-
bis
œ œ ˙
œ ˙
∑ ˙ n˙ Chris - tum
bis
Πva - le,
Œ
bis
Œ
Œ
sa;
Œ
62
va - le,
Œ
sa;
T.
58
Œ
˙ ˙
˙ ˙
Chris - tum
˙
˙
œ n˙
œ w
ex - o - ra.
œ ˙ œ ˙
œ w œ w
∑
ex - o - ra.
œ ˙
œ w
Πet pro no-
∑ Chris - tum
bis
ex - o - ra.
unis.
° Vln. I & b ˙ ™ ˙™
Œ
&b
Œ
Vln. II
Bb ˙™
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™
Œ
œ œ œ œ œ ˙
Œ œ ˙™
˙™ Vla.
œ ˙™
Œ œ ˙™
∑ ˙
œ ˙
˙ n˙
œ n˙
œ w
˙ ˙
œ ˙
œ w
˙
œ ˙
œ w
w w
w w
œ w ∑
Œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™
˙ Œ
œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™
Œ
Œ
∑
? ΠVc.
b w
œ ˙™ w
?b w
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™
œ œ œ œ œ ˙
Œ
∑ ˙
div. Cb.
¢
w
˙ ˙ ˙
w w
w w [ 3 ]
w w
w w
w w