Hawar Tawfiq
rIJks
pr ev
ie
w
for orchestra
Fijnjekade 160, 2521 DS The Hague, the Netherlands www.deussmusic.com
w
Commissioned by NTR ZaterdagMatinee in collaboration with the Friends of the Matinee Foundation. With the theme ‘Amsterdam 750 years of city rights’ First performance at the NTR ZaterdagMatinee on May 24, 2025 By The Radio Filharmonic Orchestra at Concertgebouw Amsterdam Conducted by Karina Canellakis
ie
Copyright © 2024 by Hawar Tawfiq and Deuss Music managed by Albersen Verhuur b.v. Printed in the Netherlands All rights reserved
pr ev
No part of this publication may be reproduced in any form by any electronic or mechanical means (including photocopying, recording or information storage and retrieval) without permission in writing from the publisher: Deuss Music managed by Albersen verhuur b.v. Fijnjekade 160, 2521 DS, The Hague The Netherlands www.hawartawfiq.com www.deussmusic.com
Voorwoord Begin 2022 werd ik benaderd door NTR ZaterdagMatinee voor een kort compositiestuk ter ere van het 750-jarig bestaan van Amsterdam. De afgelopen twee jaar stonden in het teken van mijn werkproces en heb ik mij verdiept in de stad. Hoewel ik een jaar in Amsterdam heb gestudeerd, moest ik de stad weer opnieuw leren kennen. Ter inspiratie onderzocht ik Amsterdam op drie manieren: - Visueel: hoe ziet de stad eruit? Amsterdam staat vol met prachtige grachtenhuizen die met veel zorg, liefde en aandacht ooit gebouwd zijn, die niet op elkaar lijken maar toch heel goed bij elkaar passen. Het dakenlandschap bestaat uit een fascinerende variatie van afwisselende vormen en hoogtes. Ieder gebouw is een individu, en toch is er harmonie. - Klinkend: hoe klinkt de stad? Tijdens mijn werkproces heb ik vele wandelingen gemaakt door de stad. Een van mijn conclusies is dat je veel geluiden mist als je loopt en luistert, maar wanneer je het opneemt en terugluistert, hoor je ook andere geluiden. De drukte op straat en de verschillende talen vielen mij op: naast het toerisme telt de stad 178 nationaliteiten waardoor er vele talen door elkaar heen klinken, geen taal is hetzelfde. Amsterdam zie ik daardoor als een soort hemel, een ideale wereld waar verschillende mensen in harmonie naast elkaar leven. - Inhoudelijk: Amsterdam is door de eeuwen heen een veilige haven geweest voor vele mensen en met name kunstenaars, schrijvers en filosofen, die uit alle windrichtingen kwamen en omarmd werden door hun nieuwe stad.
w
Deze opdracht bracht mij ook terug naar mijn eerste bezoek aan Amsterdam in november 1998. Het was een mistige betoverende herfstdag die voor mij begon bij het water, het IJ. Schepen verschenen ineens vanuit de mist, begeleid met de donkere klanken van een misthoorn. Tijdens mijn wandeling kreeg ik sterk het gevoel dat de lucht, de sfeer en de omgeving uit andere tijden afkomstig waren. De drukte op straat, de vele mensen die vol verwondering door de stad lopen en met elkaar spreken, de oase van het Vondelpark en dat allemaal te midden van een typisch grachtenpatroon vol bijzondere huizen. En toen was daar het Rijksmuseum. Ik wist niet wat ik zag, alsof ik terug de geschiedenis in gekatapulteerd werd. Het was een bijzonder gebouw dat ik nooit eerder gezien had, en dat ook niet in een dag tijd volledig te bezichtigen zou zijn. Deze ontdekking was voor mij zo speciaal, dat ik daarna eigenlijk niet meer verder wilde lopen door de stad. De wandeling eindigde voor mij plots in een klap van verwondering, door dit statige rijksmonument. Het museum maakt tot op de dag van vandaag nog altijd heel veel indruk op mij en gedurende afgelopen jaren heb ik het gebouw dan ook verschillende keren bezocht. Vandaar de titel ‘rIJks’, dat refereert aan het IJ maar ook aan mijn eerste ontmoeting met het Rijksmuseum. De wisselende lettergroottes zorgen voor een vorm die lijkt op het dak van een grachtenpand, daarbij als je goed kijkt vormen de ‘I’,’J’ en een deel van de ‘k’ de letter ‘m’ van Mokum, de bijnaam voor Amsterdam, wat ‘veilige haven’ of ‘stad’ betekent, afgeleid van de Jiddische taal. Mijn genoemde inspiraties zijn terug te horen in ‘rIJks, een titel die meerdere betekenissen heeft voor deze compositie. Het is een muzikale wandeling door Amsterdam waarbij ik als leidraad mijn eigen verwondering bij mijn eerste ontmoeting met deze wereldstad verklank.
Preface
pr ev
Hawar Tawfiq 5 november 2024
ie
Wel wil ik benadrukken dat bovenstaande inspiratiebronnen persoonlijk zijn, en dat muziek, als abstracte kunstvorm, haar eigen leven leidt en voor eenieder een andere vertaling of betekenis kan hebben.
At the beginning of 2022, I was approached by NTR Saturday Matinee for a short composition piece in honor of the 750th anniversary of the city of Amsterdam. During the past two years I focused on my work process and found different ways to explore the city and its story. Although I studied in Amsterdam for a year, it did not feel familiar anymore. So, for inspiration, I observed Amsterdam once more in three ways: - Visual: what does the city look like? Amsterdam is full of beautiful canal houses that were built with a lot of care, love and attention. Although the houses do not look the same, together they perfectly well. The skyline consists of a fascinating variety of alternating shapes and heights. Each building is an individual in its looks, and yet there is harmony. - Sounding: how does the city sound? During my work process I took many walks through the city. One of my conclusions is that you miss a lot of sounds when you are walking and listening at the same time, but when you record the sounds of the streets and listen back, you also hear other sounds you may never noticed during these walks. I was struck by the hustle and bustle on the streets and the different languages that were used: in addition to tourism, the city has 178 nationalities as residents. No nationality and language are the same. I therefore see Amsterdam as a kind of heaven, an ideal world where different people live side by side in harmony. -Content-related Over the centuries, Amsterdam has been a safe haven for many people, especially for artists, writers and philosophers who came from all directions and were embraced by their new city. This assignment also brought me back to my first visit to Amsterdam in November 1998. It was a misty, enchanting autumn day that started for me at the waterside, het IJ. Ships suddenly appeared from the mist, accompanied by the dark sounds of a foghorn. During my walk I got the strong feeling that the air, the atmosphere and the environment were from other times. The hustle and bustle on the streets, the many people walking through the city in amazement and talking to each other, the oasis of the Vondelpark and all that in the middle of a typical canal pattern full of special houses. And then there was the Rijksmuseum. I didn't believe my eyes what I was seeing, as if I went back into history. It was a special building that I had never seen before, and one that certainly could not be fully visited in one day. This discovery was so special for me that I actually did not want to see anything else. The walk suddenly ended for me in a burst of amazement, by this stately national monument. To this day the museum still makes a great impression on me and since I have visited the building several times in recent years. Hence the title ‘rIJks’ which refers to the water ‘IJ’ but also to my first encounter with the Rijksmuseum. The varying font sizes create a shape that resembles the rooftop of a canal house, in addition if you look closely the ‘I’,’J’ and part of the ‘k’ form the letter ‘m’ of Mokum, the nickname for Amsterdam, meaning ‘safe haven’ or ‘city’, derived from the Yiddish language. My aforementioned inspirations can be heard in 'rIJks’, a title that has several meanings for this composition. It is a musical walk-through Amsterdam in which as a common thread I have chosen my own amazement during my first encounter with this metropolis as guideline. I would like to emphasize that the above sources of inspiration are personal, and that music as an abstract form of art leads its own life and can have a different translation or meaning for others.
Hawar Tawfiq November 5, 2024
Orchestra Setup
Timpani Percussion 2 Pe rc us s
ion
3
Horn 1,2,3,4&5 Trumpet 1,2&3 Piccolo
Flute 1&2
Oboe 1&2
English Horn
Tro mb
one 1& 2
w
s us rc e P
1
ion
Clarinet 1&2
Bass Clarinet
Bas soo n 1& 2
Ba ss
Harp
Tr om bo ne
ba Tu
ie
Co ntr ab as so on
V io lin
Violin 1
Contrabass
pr ev
Viola
2
Conductor
Violoncello
w
ie
pr ev
rIJks for Orchestra
Contrabassoon
Hawar Tawfiq
4 Nebbioso q=50 4 ° ¢
?
∑
∑
∑
∑
Ó
˙
œ
Horn in F 1 ,3&5
°? ?
Horn in F 2 &4 Tuba
∑
∑
∑
Ó Ó
∑
w w w
?
∑
∑
œœ ™™
w w
œ
∑
Soft mallets motor on, medium speed.
° Percussion 1 Ó™ Vibraphone &
‰
j #œ
#œ J
j œ œ
œ
∑ œ
œ
œ
#œ
œ #œ
œ
∑ ˙
Ó
ææ̇
Ó
pp
w
b˙
œ
mp oscuro
p
∑
‰
Ó
∑
˙ °? Timpani ¢
Ó
o
mp
∑
‰ o
mp
w w
o ¢
œœœ ™™™
w w w
b˙
mp oscuro
p
#˙˙˙ o b ˙˙
œ
æ wæ
∑
∑
mp Tam-tam
°
Harp
¢/
∑
&
∑
{
bœ
œ œ
œ
4 4 Nebbioso q=50 °
L.V.
œ
Œ
Ó
∑
˙ L.V.
∑
∑
∑
∑
œ
#œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
mp (più udibile del suono delle corde)
senza vib.
∑
&
∑
Œ
‰
senza vib.
∑
&
∑
Œ
™ ## Ȯ ™
Oœ J
Ȯ
p
~w ~w
p
senza vib.
∑
‰
Oœ ™™
Ȯ
ie
∑
&
~w
p
senza vib.
∑
&
∑
#w
‰
w
ev
Ó™
∑
&
œ J
w
p
&
∑
&
∑
Ó™
senza vib.
œ
Ϫ
senza vib.
Ó
‰
w
w
p
w
w
senza vib.
pr
&
˙
Ó
w
senza vib. (2 div.)
∑
‰ #œJ
Œ
˙
b˙™
Œ
∑
&
o
o w
w o
p
senza vib. (3 div.)
o
w
p
&
o
o
p
∑
o
w
p
senza vib.
o
o
p
w
w o
p senza vib. (3 div.)
Violin 2
∑
&
‰
Ϫ
˙
w
w o
p (3 div.) senza vib.
∑
&
senza vib. (3 div.)
& Ó™
‰
senza vib.
B Ó™
œ senza vib.
B Ó
‰ #œ ™
senza vib.
Viola
˙
B Ó
j #œ
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
p
p
p
p
B Œ
‰
j œ
˙
senza vib.
w
w
w
b˙™
w
w
w
w
w
w
vib. ? senza ‰ œ™
˙
¢
o
o
o
p
?
o
o
p
Violoncello
o
senza vib.
p
? Œ
o
o
p
Contrabass
ææ̇
∑
mp
? ‰ œj b œ w
Violin 1
Ó
∑
w
Percussion 3 Tam-tam
senza vib.
w
p
w
w
Ó
w o
© 2024 by Hawar Tawfiq and Deuss Music managed by Albersen Verhuur b.v., The Hague
˙ pp espress.
œ
œ
b˙
p espress.
16-09-2025
8
2 4
7
Timp.
P. 1 Vib.
˙™
∑
≈ ∑
∑
Ó™
?
∑
≈ ∑
∑
Ó™
≈ ∑
∑
∑
∑
≈ ∑
∑
∑
∑
¢
?
Œ ˙™
°? æ ¢ œæ
… Ó o
œ
° & /
Soft mallets motor on, medium speed.
≈ ∑
∑ Œ
j œ
‰
‰
j œ
‰
¢/
œ
œ
≈ œ
œ
Œ
≈ ∑
& &
B
B ?
? ˙™
#œ
œ
œ
w w
∑
≈ ∑
∑
≈ ∑
∑
≈ ∑
∑
w
b œ bœ œ ™
bœ
∑
∑
∑
#w L.V.
∑
œ ∑
∑
∑
Œ
˙
w
≈ o
mp p
“œ”™ ≈ J
Œ
“>.” œ b ˙™ R
‰™
∑
∑
˙
w o
p
w o
mp p
“œ” ˙™ R
‰™
∑
>œ. œ
∑
w
p
˙™
w
˙™
w
mp p
Ϫ ŠJ
∑
‰™
mp
p
Ó™
‰™
bœ R
w
w
≈ ∑
Ó™
> ≈ #œ. œ
w
w
≈ ∑
Ó™
≈ #œj™
∑
≈ ∑
Ó™
∑
≈ ∑
∑
≈ ∑
∑
≈ ∑
∑
≈ ∑
∑
≈ ∑
∑
≈ ∑
∑
≈ ∑
∑
≈ ∑ ≈ ∑
p
#w
w
p
w
w
w
w
p
‰™ ‰™
Ó
r b œ. pœ > mp r bœ œ
b œ. œ ™ > mp p
Ó
b˙
œ
w
w
w
w
w
w
Œ
‰ ‰
œ ˙ œ. p > mp j œ ˙
w
˙™
bœ ™ œ. p > mp w p
r œ #œ. œ > mp p ˙™
œ
˙
o
o o
o w
w
o
w
w
o
w
w
w
w
w
w
p
‰™
o
w
p
Œ
o
o
p
Œ
o
o
p
Ó
o
o
mp p
Ó
o
≈
b >œ. R
≈ ∑
Πo
˙
∑
“>.” œ bœ
4A 4
≈ ∑
Vc.
?
bœ
≈ ∑
∑
Vla.
B
œ
≈ #œ œ
≈ ∑
∑
&
B
Ó™
≈ ∑
∑
∑
&
2 4
∑
&
&
Ó
mp
∑
&
Œ
œ
ev
&
°
pr
&
œ b œ nœ b œ n œ œ œ
mp
mp
∑
&
¢
L.V.
?
&
r bœ œ
∑
≈ ∑
&
w w w
mp
∑
° &
Vln. 2
Ó
≈ ˙
j œ
&
{
Vln. 1
‰™
p
Œ
#œœœ o b œœ o
o
Bass Drum
Cb.
∑
∑
P. 2 Cym.
Hp.
∑
o
Cymbals
P. 3 B. D.
≈ ∑
°?
Hn. 2 &4 Tba.
Œ
w
Hn. 1 ,3&5
°? ¢
A
ie
Cbsn.
4 4
o o o
9
12
accel.
°? B. Cl.
∑
∑
∑
bœ
∑
w
pp
Cbsn.
¢
? Ó
˙
œ
œ
œ
bœ
Œ
˙™
n˙
˙
∑
œœ ™™
‰ o
&3
mp
Ó
w Œ
∑
solo
bœ œ ≈ .
˙
œœ ™™
Hn. 2 &4
p
mp
Ϫ
? w
Hn. 5
mp
?
Tbn. 1
‰ o
Ó
‰ o
Ó
Ó Œ
∑
. ‰ ™ b œr b œ œ ˙ .pR
‰™
o Ó
pp
˙w
∑
˙™ b˙
˙
Ó
w
?
∑
∑
‰™
∑
w
r œ. b w
w Œ
˙™
∑
‰
? Ó ˙
œ
œ
°? Ó ¢
œ
˙
Œ
˙™
b˙
ææ̇
æ wæ
∑
∑ Vibraphone soft mallet
∑
∑
∑
Œ
‰
∑
∑
‰
∑
p
Tam-tam
° mp
¢/ Ó
Hp.
? {
Œ
œ
Ó
∑
∑
˙
œ
œ
¢
Œ
≈
bœ
˙
bœ
p
mp
˙™ o
o œ
Ó o
Œ
Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
˙
Œ
accel.
∑
∑
Ó
˙ pp espress.
∑
∑
Ó™
o U Œ
∑
Ó™ Ó™
f
arco
w o
Œ
˙™
∑
∑
eco
˙™
j œ
bœ
œ
j bœ
U Œ
˙ o
p
∑
∑
U Œ
U Œ
∑
∑
U Œ
U Œ
∑
∑
U Œ
U Œ
∑
∑
U Œ
o B Quasi Cadenza q=66
p
sul tasto (suono simile al flauto contralto)
°B ¢ ˙™
bœ
n˙
n˙ ™
b˙
3
b œ n œ b œ œ œ nœ œ
œ bœ mf
œn œ œb œ
∑
Vibraphone
∑
& b˙
∑
b œ b œ b œ œ ˙™
U Œ
b˙™
bœ
-œ
j nœ b˙
f
U Œ
w
b˙
o
f
bœ nœ œnœb œ œ
Hawar Tawfiq - rIJks for orchestra, 2024
bœ ™
Ó™
Πo
p espress.
A. Fl.
œ
Πo
o ∑
=
=
bœ bœ bœ
˙™
solo
Ó
n˙
w
n ˙™ o
∑
B
?
&
∑
˙
∑
b˙
p espress.
˙™
° P. 1 Vib. ¢&
A. Fl.
œ bœ ™
bœ
Œ
œ
Quasi Cadenza q=66
°? ˙˙ Hn. 3 &5 ¢
Vla.
œ
∑
œ
19
B. Cl.
œ
mp
∑
∑
pp
° A. Fl. &
œ
∑
p
pr
=
¢
∑
Ó
mp
? Ó
∑
Bass Drum
L.V.
∑
° Vla. B Cb.
ææ̇
Ϫ
œ
ev
P. 3 T. t.
œ
˙
ie
/
∑
∑
j œ
Cymbals P. 2 Cym.
∑
o
pp
° P. 1 Vib. &
Ó
o
mp oscuro
p Timp.
bœ
w
¢
∑
o
j ‰ Œ œ o
œ. œ ˙™
p Tba.
∑
pp
p
B. Tbn.
o
nw w
o
≈ b œ. œ
Ó™
∑
œ̇
pp
p
∑
nœ
pp
Ó™
∑
bœ
ẇ p
? w w
∑
mp
p
°? w w Hn. 1
w ∑
o
mp oscuro
p
n ˙™
mf
b˙
p
f
bœ
j bœ
3
˙
œ œ bœ
p
≈≈ . -. -œ. œœ . . œ. œ. œœ . . œ. œœ . . œ. œœ . . œ. œ. œœ . .≈ U >œ #>œB >œ œ#œ b---œ œœ œ -œ. -œœ - œb œ œb œ œ n œ œ b œ nœ b ˙ 3
w
j œ
3
œ nœ n œ b ˙
3
œ bœ œ
mp
U U ˙ n˙
U b˙™
eco
U j Œ b œ œ œœ œ œœ œ œ. œœ . . œ. œœ . . œ. œ. œœ œ œœ œ œœ œ#œ b œ. ‰ p
o
10
U & Œ
A. Fl.
œ #œ #œ œ p
nœ#œ
nœ #œ #œ œ œ
U bœ œ
mp
aggressivo
œ
bœ œ ™
nœ #œ œ
subito p
ff
f
=
mf
U n ˙ # œ & n œ #œnœ#œnœnœ#œ >
A. Fl.
f
=
f
U b˙
6 4 °
U ¢& b œ nœ b œ œ b œ n œ b ˙
°? Ó ™ Hn. 1 ,3&5
? Ó™
Hn. 2 &4
? Ó™
Tbn. 1 &2
? Ó™ B. Tbn. ¢ P. 1 Vib.
Hp.
° ™ ¢& Ó
U Ó
≈
≈ Œ
U Ó
≈ Œ
U Ó
U Ó
≈ Œ
? Ó™
U Ó
≈ œ
6 4 °
& Ó™
s.
∑
∑
∑
∑
Ó
∑
Ó
p
U Ó
≈ Œ
. œ b œ ˙™
p 1.
2.
. ‰ ‰ bœ œ w
Ó™
∑ ∑
∑ soft mallets
j œ
‰
œ Œ™ C
≈ j #œ ™ ˙™ mp
mp
bœ
œ
o œ œ œ
o o bœ œ
˙ o
œ
œ œ
4 Misterioso q=50 4
Ϫ
˙ #˙ o
w w
& Ó™
˙˙ o
ww
‰ bœ œ mp
œ. # œ œ
Ó
con poco vib. (2 div.)
∑
& Ó™
U Ó
& Ó™
U Ó
≈ Œ
Ó
Ϫ
≈ Œ
œ
U Ó
≈ Œ
Ϫ
b œ ˙™
nœ bœ w
œ
˙™
& Ó™
U Ó
œ.
& Ó™
U Ó
& Ó™
U Ó
B Ó™
Vla.
U Ó
≈ Œ ≈ Œ
b œ. œ œ ™
Ó
b˙
con poco vib. (4 div.)
∑ Ó™ Ó™ Ó™
w
? Ó™
Vc.
Cb.
¢
? Ó™
U Ó
≈ Œ ≈ Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
accel.
w o
Ϫ
w
w
w
w
o o
w
w o
Œ
‰
œ. œ ˙
w
w o
con poco vib. (4 div.)
≈ bœ œ .
œ
œ œ.
™
˙
w
w o
con poco vib. (3 div.)
≈ bœ œ . p
w
w
w o
con poco vib. (3 div.)
≈ b œj™
w
w
w
w
w
w
w
w
w
p
w
p
U Ó
∑
con poco vib. (4 div.)
con poco vib.
≈ œ
∑
o
p
Vln. 2
∑
w
p
Ó
∑
≈ Œ ≈ Œ
∑
o w
p
& Ó™
∑
w
p
U Ó
o
o
p
& Ó™
4.
con poco vib. (2 div.)
con poco vib. (4 div.)
∑
mp
w
p
Ó™
∑
≈ Œ
con poco vib. (2 div.)
ww
œ˙ œ œ ˙ Ó Œ ˙™ o 2. ‰ Ó œ ™w
œ œ
∑
‰
Ó™
∑
∑
∑
‰
pr
Vln. 1
U Ó
bœ
mp
Œ 1. w b˙ w
w w
p
& Ó™
œ bœ œ œ
∑
mp
w
con poco vib. (2 div.)
∑
˙™
ord.
mf
Ó™
# œJ ˙
≈ Œ
n˙
solo
p
U Ó
n˙ ™
o œ. b œ ™ p
œ
° Ó™
œb œ
∑
p
Ó™
rit.
pp
mp
& Ó™
{
∑
3. 5.
≈ Œ
b œ œ nœ b œ œ œ
nœ #œ œ #œ #œ #œ nœ #œ œ œ nœ #œ > >
sempre p
Vibraphone
U Ó
p
o
≈ Œ
#œ
accel.
w
≈ Œ
U Ó
fff
p
4C Misterioso q=50 4
œ
#œ œ #œ nœ >
U nœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. bœ œnœ ‰ J bœ œ nœj ‰ Œ
b-œ œ b œ nœ b œ œ nœ b œ
o
Uord. j U r ≈ Œ #œ œ b œ ‰ Œ ¿ p >.
nœ b œ n˙
ff
√ Œ
p
22
A. Fl.
√ n˙
œ b œ nœ b œ nœ b œ
ev
=
œ #œ nœ p
gl i s
b œ œ nœ b œ b œ b œ œ nœ b œ b œ nœ
U Œ
p
w
˙
ff
ie
&
A. Fl.
œ J nœ ™ nœnœ b œj ‰
Jet Whistle
> > > b œ œ œ bœ #œ œ nœ œ b œ b œ
> n˙ ™
U œ
nœ > n>œ #>œ > >œ nœ #œ #œ #œ œ œ #œ
j ‰ UŒ œ #œ b œ
con poco vib.
Œ
˙™ p
Œ
p
o o
con poco vib. div.
‰ #œj ˙ #œ ˙
o
w w
w w
w w
o
6 4
28
W 162
Fl. 1 &2
4 8 °
∑
&
∑
Animato e=132 p
2 4
∑
4 8‰ Œ
3 4
Con spirito e=126
. œ b œ œ œ nœ œ #œ œ
œ œ bœ
≈
. . . œ. œ. œ œ œ RÔ ® ≈ ‰
1.
r œ
≈ ‰
Œ
‰
∑
p
p
∑
&
Ob. 1
∑
∑
≈ ® œ.
œ. ≈
bœ . ≈ bœ
‰
œ œ
∑
∑
&
∑
∑
Œ
‰ 1.
∑
&
Cl. 1 &2
∑
∑
? Œ
‰
? Œ Bsn. 1 ¢
‰
&2
Hn. 1
≈ r ˙ b œ. pp
≈ b œ œ. . r œ ≈
˙
≈ r ˙ b œ. pp
r œ ≈
˙
® ≈
Œ
‰
r œ
œ
≈ ‰
Œ
Œ
bœ œ bœ œ . œ. œ. b œ p .
∑ œ
‰
∑
∑
≈
Œ
∑
∑
∑
∑
. . œ œ œ b œ œ. œR. ® ≈ ‰ Ô
Œ
∑
≈ ‰
Œ
∑
p
∑
∑
∑
˙
bœ
r œ
œ
œ
b œ.
∑
∑
bœ ™
œ
p
∑
∑
Œ
‰
b œ. p
& ˙
Hn. 3
#œ p
pp
&
∑
1.
1.
a2
° & ˙
Hn. 2
b œ b œ. œ. œ œKr ® ≈ ‰ . . p
a2
p B. Cl.
Œ
p
p Eng. Hn.
œ b œ. œ. ® ≈
∑
∑
b œ.
Ϫ
œ
œ
˙
˙ ˙
p
∑
˙
∑
∑
? ‰
œ
˙
˙
œ ≈ R
‰
œ. #œ œ
˙
˙
œ ≈ R
‰
˙
r œ ≈
‰
¢
r ≈ œ
‰
? Œ
≈ œ œ . pp
˙
?
∑
‰
b œ. œ œ
˙
pp
Œ
œ.
œ œ
Ϫ
˙
˙
˙
∑
∑
∑
Œ
∑
∑
∑
Œ
∑
∑
∑
Œ
∑
∑
∑
ev
Tba.
‰
œ.
pp
B. Tbn.
Œ
p
pp
Tbn. 2
∑
w
∑
? œ œ™
Tbn. 1
∑
p
& ˙
Hn. 5
∑
ie
&
Hn. 4
Vibraphone
° &
∑
∑
∑
pr
P. 1 Vib.
Soft mallets motor on, medium speed
b œœ p
bœ œ
œœ
r œœ
≈ ‰
Œ
°
∑
n˙˙˙ p °
Bass Drum
P. 3 B. D.
¢/
&
Hp.
{
∑
œ œ™
? ‰
Vln. 1
4 8 ° &
Œ
œ bœ œ œ œ bœ
∑
∑
j œ
∑
∑
Œ
‰
Œ
∑
p
bœ œ œ œ œ mp
œ bœ œ œ
r ≈ œ
˙
‰
œ mf
. bœ bœ œ œ ˙
∑
œ œ
œ œ bœ
‰
∑
b œ. œ mf
. mp
œ
œ œ œ
bœ
œ.
Ϫ
˙ bœ
bϪ
œ
mf
mf
∑
∑
W
2 4
∑
4 Animato e=132 8 œ œ bœ œ bœ
œ œ œ œ b œ. œ. . b œKr ® ≈ ‰ œ .
Œ
Con spirito e=126 . œ. œ. œ. œ. œ. b œ œ RÔ ® ≈ ‰ œ œ
bœ œ œ œ œ . K b œ œ. œ. b œr ® ≈ ‰ .
Œ
œ œ œ
Kr . . œ œ œ b œ œ. œ. ® ≈ ‰
Œ
bœ œ bœ œ . œ. œ. b œ .
≈ b œ. œ.
∑
p
&
Vln. 2
∑
∑
∑
≈ b œ. œ.
œ œ bœ œ
. . b œ. œ. œ. œ œ. œRÔ
® ≈ ‰
∑
p
B
Vla.
∑
∑
∑
Œ
≈
œ
Œ
∑
p arco
Cb.
¢
?
∑
‰ b œ. œ œ p
˙
r ≈ œ
‰
Œ
∑
∑
∑
3 4
29
X
169
Picc.
3 4 °
4 Vivo q=66 4 Ó™
∑
&
Molto emozionante q=63
∑
&
œ œ #œ œ
#œ œ œ b œ œ
Ó 10
&
Cl. 1
b œ œ œ œ #œRÔ ® ≈ œ œ # œ œ œœ
Œ
Ó
U ∑
œbœ RÔ ® ≈
‰
∑
‰
œ œ œ œ œ #œ
œ b œ n œ œ œRÔ ®≈ ‰ Œ
Ó
B. Cl.
∑
œ œ bœ
œ œ b œ œRÔ ® ≈ œ œ œ #œ
‰
∑
U ∑
∑
∑
U ∑
∑
∑
10
mp 10
?
∑
10
mp
∑
œ œ RÔ ® ≈ ‰ Œ
2Subito inaspettato e=132 1 8 8
10
mp
Fl. 1
œ œ bœ œ
b œ œ œ œ #œ
2 4
Ó
U ∑
∑
molto marcato
‰
f
mp a2
?
Bsn. 1 &2
∑
Œ
œ. J
‰
#œ.
b œ.
œ.
œ.
U ∑
∑
?
∑
∑
w
Hn. 2
& ˙™
w
Hn. 3
& ˙™
w
Hn. 4
&
Hn. 5
& ˙™
˙™
w w
?
∑
Œ
œ. J
‰
œ.
œ.
œ.
p
∑
Œ
b œ. J
‰
p
?
B. Tbn.
∑
Ó
œ.
Œ
œ.
œ.
ie
?
Tbn. 2
Œ
œ.
b œ.
‰
j b œ. p
p
P. 1 Tom-t. P. 3 B. D.
Hp.
Vln. 1
∑
°? ¢
°
3 4 ° &
&
∑
œ #œ œ œ b œ œ 10
Œ
Œ
œ #œ nœ nœ œ bœ œ œ
œ bœ œ œ œ
B
≈
r œ >.
≈
r >œ
≈
r œ >.
≈
r >œ
≈
r œ >.
≈
r >œ
≈
r œ >.
≈
r >œ
≈
r œ. > r œ >.
≈
≈
f
r œ >.
≈ œ ‰ . # œ.
r œ >.
≈
≈ œr >.
r œ. >
≈
r œ >.
≈
10
œ #œ œ œ b œ
œœ
≈
∑
∑
?
∑
& œ œ
#œ nœ œ Œ
?
∑
Ó
œ œ #œ
‰ #œ œ œ b œ
Ó
b œ œ œ œ # œRÔ ® ≈ œ œ # œ œ œœ
Œ
10
pizz.
. œ œ b œ œRÔ ® ≈ bb œœœ # œ œ œ œ J œ œ bœ Ó™
Hawar Tawfiq - rIJks for orchestra, 2024
U ∑
‰
∑
U ∑
‰
∑
U ∑
‰
∑
U ∑
‰
∑
U ∑
‰
f
f
f
f
f
≈
œ. œ.
f
U ∑
∑ ∑
U ∑
∑
U ∑
U ∑
∑
U ∑
∑
U∑ Ó
∑ Molto emozionante q=63
“”
4 Vivo q=66 4
mp
∑
‰
œ. #œ. ≈
subito f
‰
Wood sticks as clear as possible molto marcato
≈ œ #œ œ œ œ œ
‰
œ œ bœ œ œ
œ œ wæ œ œœœœ æ
>j œ >j œ
œ œ œ œ
U ∑
‰
U ? ∑
‰
f
r ≈ œ>œ f r ≈ œ >œ
∑
r œ. >
p
pizz.
œ.
æ
2 8 æœ
U˙ æ
œ æJ
æJ
∑
U ∑
nœ.
∑
U ∑
b œ.
∑
U ∑
œ.
≈
1 8
œ œ >. >.
r œ. >
≈
molto marcato
≈
œ œ >. >.
r œ >.
≈
≈ œ œ. œ. >. #>œ. œ. >œ. > > >
r œ. >
≈
r œ. >
≈
r œ. >
≈
f arco molto marcato
subito f
div.
#nœœ œ.
molto marcato
subito pp
10
j œ. p
2U 4 æ˙
f
œ b œ n œ œ wæ œ œ œ #œ œ
≈
ff Subito inaspettato e=132
subito pp
10
œbœ œ œ œ #œ œ
≈
Tom-toms
∑
10
X
∑
‰
œ œ œbœ œ œ bœ œ œ œ #œ RÔ ®… ≈ ‰ Œ
5
‰
U ∑
5
10
¢
≈
f
mf
mp
Cb.
r >œ
r œ. >
Drum sticks as clear as possible
10
Vc.
‰
subito f
∑
mp
Vla.
≈ œr .
∑
∑
∑
mp 5
Vln. 2
∑
subito f
∑
∑
¢/
{
Œ
∑
/
& ˙™ œ ?
Ó
ev
Timp.
¢
?
pr
Tba.
≈ œ #œ. œ ® ≈ . .
subito f
° & ˙™
Tbn. 1
U ∑
∑
w
Hn. 1
¢
a2 molto marcato
subito f
p Cbsn.
Kr œ. ® ≈ >
œ. #œ. œ. œ.
œ nœ.
œ. pizz.
œ.
p
arco molto marcato
≈ œ œ œ. >. #>œ. œ. >œ. >. > > subito f arco molto >. >marcato >>> ≈ œ œ. #œ. œ. œ. subito f
w
ie
ev
pr
rIJks
ie
w
for orchestra
Copyright © 2024 by Hawar Tawfiq and Deuss Music managed by Albersen Verhuur b.v. Printed in the Netherlands All rights reserved
pr
ev
No part of this publication may be reproduced in any form by any electronic or mechanical means (including photocopying, recording or information storage and retrieval) without permission in writing from the publisher: Deuss Music managed by Albersen verhuur b.v. Fijnjekade 160, 2521 DS, The Hague The Netherlands www.hawartawfiq.com www.deussmusic.com