Issuu

SZTUKA WSPÓŁCZESNA PRACE NA PAPIERZE AUKCJA 8 MARCA 2018 WARSZAWA

SZTUKA WSPÓŁCZESNA PRACE NA PAPIERZE

AUKCJA 8 MARCA (CZWARTEK) 2018

MIEJSCE AUKCJI I WYSTAWY DOM AUKCYJNY DESA UNICUM UL. PIĘKNA 1A WARSZAWA

WYSTAWA OBIEKTÓW AUKCYJNYCH 26 LUTEGO – 8 MARCA 2018 PONIEDZIAŁEK – PIĄTEK W GODZINACH OD 11 DO 19 SOBOTA W GODZINACH OD 11 DO 16

KOORDYNATORZY AUKCJI

Barbara Rybnikow Redakcja katalogu, b.rybnikow@desa.pl, 22 163 66 45, 664 150 862 ADRIANA ZAWADZKA Koordynator sprzedaży, a.zawadzka@desa.pl, 22 163 67 02, 795 122 721

INDEKS Abakanowicz Magdalena 52 - 54

Modzelewski Jarosław 59 - 60

Asis Antonio 31

Moryciński Grzegorz 56

Berdyszak Jan 21 - 22

Musiałowicz Henryk 40

Bereźnicki Kiejstut 86

Nowacki Andrzej 24 - 25

Byszewska Teresa 51

Nowosielski Jerzy 43

Chwałczyk Jan 46

Olbiński Rafał 85

Ciecierski Tomasz 55

Opałka Roman 5 - 6

Cividalli Piero 38 - 39

Pągowska Teresa 10

Dobkowski Jan 58

Pierzgalski Ireneusz 66

Dominik Tadeusz 48

Piwowarska Monika 75 - 76

Dwurnik Edward 69

Podsadecki Kazimierz 57

Eidrigevicius Stasys 77

Rosenstein Erna 65, 67

Fijałkowski Stanisław 74

Rosocha Wiesław 8 - 9

Gierowski Stefan 12

Rózga Leszek 84

Grzyb Ryszard 61

Salvadori Aldo 41 - 42

Hoffmann Adam 80 - 81

Starowieyski Franciszek 17 - 20

Kapelyan Joseph 44 - 45

Stern Jonasz 64

Kazikowski Tomasz 78 - 79 Kowalski Andrzej S. 32 Krajewski Andrzej 68

Strzemiński Władysław 11 Studnicki Juliusz 88 Tarasin Jan 29 - 30 Tatarczyk Tomasz 23

Krzysztofiak Hilary 49 - 50 Lenica Alfred 15 - 16 Lenica Jan 13 - 14

Tepler Samuel 87 Wajda Andrzej 63 Waniek Henryk 26 - 28

Makowski Zbigniew 36 - 37

Warzecha Marian 47

Marczyński Adam 62

Wróblewski Andrzej 7

Michałowska Maria 82 - 83

Zakrzewski Włodzimierz Jan 70 - 71

Mikulski Kazimierz 34 - 35

Zbrożyna Barbara 72 - 73

Młodożeniec Jan 1 - 2

Ziemski Rajmund 33

JULIUSZ WINDORBSKI Prezes Zarządu tel. 22 163 66 65 j.windorbski@desa.pl DOM AUKCYJNY I GALERIA

PUNKT WYDAŃ OBIEKTÓW

Piękna 1A, 00-477 Warszawa tel. 22 163 66 00, biuro@desa.pl

tel. 22 163 66 20, wydania@desa.pl pon.-pt. 11-19, sob. 11-16

ZLECENIA LICYTACJI zlecenia@desa.pl tel. 22 163 67 00

SEKRETARIAT ZARZĄDU tel. 22 163 66 65 biuro@desa.pl

pon.-pt. 11-19, sob. 11-16 PRENUMERATA KATALOGÓW BIURO PRZYJĘĆ OBIEKTÓW

BIURO OBSŁUGI KLIENTA

tel. 22 163 66 10 wyceny@desa.pl

tel. 22 163 66 00 bok@desa.pl

pon.-pt. 11-19, sob. 11-16

JAN KOSZUTSKI Członek Zarządu tel. 22 163 66 36 j.koszutski@desa.pl

tel. 22 163 67 00, prenumerata@desa.pl

GALERIA BIŻUTERII Nowy Świat 48, 00-363 Warszawa tel. 22 826 44 66, bizuteria@desa.pl pon.-pt. 11-19, sob. 11-16 wyceny biżuterii: czw. 11-19, pt. 11-15

KSIĘGOWOŚĆ Małgorzata Kulma, Główna Księgowa tel. 22 163 66 80, m.kulma@desa.pl Marlena Ulejczyk, Zastępca Głównej Księgowej tel. 22 163 66 81, m.ulejczyk@desa.pl

DEPARTAMENT MARKETINGU I INNOWACJI

DZIAŁ LOGISTYCZNO-ADMINISTRACYJNY

Agata Scheffner, Dyrektor Marketingu tel. 514 446 830, a.scheffner@desa.pl

Kacper Tomaszkiewicz, Kierownik ds. logistyki tel. 795 122 708, k.tomaszkiewicz@desa.pl

Marta Wiśniewska, Koordynator ds. Marketingu tel. 795 122 709, m.wisniewska@desa.pl

DZIAŁ HR Joanna Antosik, Specjalista ds. kadr i płac tel. 22 163 66 90, j.antosik@desa.pl KONTA BANKOWE Bank Pekao S.A., SWIFT PKOP PL PW PLN: 27 1240 6292 1111 0010 6772 6449

DZIAŁ IT EURO: 58 1240 6292 1978 0010 6772 6191

USD: 78 1240 6292 1787 0010 6772 6263

OKŁADKA FRONT poz. 12 Stefan Gierowski, Bez tytułu • II OKŁADKA poz. 22 Jan Berdyszak, Kompozycja, 1970 r. STRONA 2 poz. 60 Jarosław Modzelewski, "Do bufetu KC", 1983 r. • IV OKŁADKA poz. 11 Władysław Strzemiński, Chłopiec z garnkiem, 1949 r. Sztuka Współczesna Prace na papierze • 8 marca 2018 • ISBN 978-83-66038-01-1• Kod aukcji 525APP051 Nakład 2 500 egzemplarzy • Koncepcja graficzna Monika Wojnarowska • Zdjęcia Marcin Koniak i Aleksandra Brzozowska Druk ArtDruk Zakład Poligraficzny, www.artdruk.com

Public Relations Business & Culture Joanna Andruszko tel. 793 919 167, pr@desa.pl

Piotr Gołębiowski, Koordynator Projektów IT tel. 502 994 225, p.golebiowski@desa.pl

DESA Unicum SA ul. Piękna 1A, 00-477 Warszawa, tel. 22 163 66 00, e-mail: biuro@desa.pl, NIP: 527 26 44 731 REGON: 142733824 Spółka zarejestrowana w Sądzie Rejonowym dla m.st.Warszawy XIII Wydział Gospodarczy KRS 0000718495

DEPARTAMENT PROJEKTÓW AUKCYJNYCH

IZA RUSINIAK Dyrektor Departamentu i.rusiniak@desa.pl 22 163 66 40, 664 981 463

DEPARTAMENT SPRZEDAŻY

Barbara Rybnikow Starszy Specjalista Sztuka Współczesna b.rybnikow@desa.pl 22 163 66 45, 664 150 862

Anna Szynkarczuk Specjalista Sztuka Współczesna a.szynkarczuk@desa.pl 22 163 66 41, 664 150 866

ARTUR DUMANOWSKI Starszy Specjalista Sztuka Młoda i Najnowsza a.dumanowski@desa.pl 22 163 66 42, 795 122 725

KATARZYNA ŻEBROWSKA Starszy Specjalista Fotografia Kolekcjonerska k.zebrowska@desa.pl 22 163 66 49, 539 546 701

Marek Wasilewicz Specjalista Sztuka Dawna m.wasilewicz@desa.pl 22 163 66 47, 795 122 702

MAŁGORZATA SKWAREK Starszy Specjalista Sztuka Dawna m.skwarek@desa.pl 22 163 66 50

KAROLINA ŁUŹNIAK-MARCHLEWSKA Starszy Specjalista Sztuka Użytkowa i Komiks k.luzniak@desa.pl 22 163 66 48, 664 981 453

Magdalena Kuś Starszy Specjalista Sztuka Użytkowa m.kus@desa.pl 22 163 66 44, 795 122 718

TOMASZ DZIEWICKI Asystent Sztuka Dawna t.dziewicki@desa.pl 22 163 66 46, 735 208 999

Agata Matusielańska Asystenst Sztuka Współczesna a.matusielanska@desa.pl 22 163 66 50, 539 546 699

DEPARTAMENT POZYSKIWANIA OBIEKTÓW

JOANNA TARNAWSKA Dyrektor Departamentu j.tarnawska@desa.pl 22 163 66 11, 698 666 189

Kalina Jaroszek Specjalista k.jaroszek@desa.pl 22 163 66 14, 698 668 221

ELŻBIETA KOPEĆ Specjalista e.kopec@desa.pl 22 163 66 15

AGATA SZKUP Dyrektor Departamentu a.szkup@desa.pl 22 163 67 01, 692 138 853

ALEKSANDRA ŁUKASZEWSKA Kierownik Galerii a.lukaszewska@desa.pl 22 163 67 05, 664 981 465

MICHAŁ BOLKA Doradca Klienta m.bolka@desa.pl 22 163 67 03, 664 981 449

ADRIANA ZAWADZKA Doradca Klienta a.zawadzka@desa.pl 22 163 67 02, 795 122 721

JAN GROCHOLA Doradca Klienta j.grochola@desa.pl 22 163 67 08, 795 121 574

Martyna Listkowska Doradca Klienta m.listkowska@desa.pl 22 163 67 11, 506 251 833

Michał Barcik Doradca Klienta m.barcik@desa.pl 22 163 67 09, 506 252 031

Paulina Wojdat Doradca Klienta p.wojdat@desa.pl 22 163 67 10, 664 981 450

Igor Bloch Doradca Klienta i.bloch@desa.pl 22 163 67 07, 664 150 861

BIURO OBSŁUGI KLIENTA

Aneta Dmochowska Asystent a.dmochowska@desa.pl 22 163 66 13, 532 759 980

Stefania Ambroziak Asystent s.ambroziak@desa.pl 22 163 66 12, 539 196 531

URSZULA PRZEPIÓRKA Kierownik Działu u.przepiorka@desa.pl 22 163 66 01

MAGDALENA OŁTARZEWSKA Asystent ds. rozliczeń m.oltarzewska@desa.pl 22 163 66 04, 506 252 044

STUDIO FOTOGRAFICZNE

DZIAŁ ADMINISTROWANIA OBIEKTAMI

MARCIN KONIAK Fotograf m.koniak@desa.pl 22 163 66 74, 664 981 456

KAROLINA ŚLIWIŃSKA Kierownik Magazynu k.sliwinska@desa.pl 22 163 66 20, 795 121 575

ALEKSANDRA BRZOZOWSKA Fotoedytor a.brzozowska@desa.pl 22 163 66 75, 795 122 717

Paweł Wołyniak Specjalista ds. logistyki p.wolyniak@desa.pl 22 163 66 21, 506 251 934

MARTA KOŁAKOWSKA Asystent ds. rozliczeń m.kolakowska@desa.pl 22 163 66 03, 795 121 557

ROMAN KACZKOWSKI Doradca Klienta r.kaczkowski@desa.pl 22 163 67 15, 795 122 712

Jan Młodożeniec (1929 - 2000)

"Boulevard Rabelais"

Kompozycja

tempera/papier, 42 x 30 cm sygnowany wzdłuż prawej krawędzi: 'JAN MŁODOŻENIEC'

tempera/papier, 33,5 x 23,5 cm sygnowany p.d.: 'JAN MŁODOŻENIEC'

cena wywoławcza: 2 600 zł

cena wywoławcza: 2 800 zł

estymacja: 3 500 - 5 000

Waldemar Świerzy (1931 - 2013)

Waldemar Świerzy (1931 - 2013))

Wes Montgomery, projekt plakatu

Psy wojny, projekt plakatu, około 1980 r.

gwasz/karton, 41 x 28,5 cm sygnowany l.d.:‘SWIERZY’

gwasz/karton, 37,5 x 26,5 cm sygnowany l.d.: ‘ŚWIERZY’

LITERATURA: - porównaj: Wielcy Ludzie Jazzu,Wes Montgomery 1923 - 1968, 1990, offset/papier, 98,5 x 68 cm, Świerzo malowane. Waldemar Świerzy w 80 rocznicę urodzin w 60 lecie twórczości, katalog wystawy, Galeria Rondo Sztuki, Katowice 2011, Akademia Sztuk Pięknych,Warszawa 2012, s.200, poz. 839

LITERATURA: - porównaj: Psy wojny, 1984, offset/papier, 96,5 x 67,5 cm, Świerzo malowane.Waldemar Świerzy w 80 rocznicę urodzin w 60 lecie twórczości, katalog wystawy, Galeria Rondo Sztuki, Katowice 2011, Akademia Sztuk Pięknych,Warszawa 2012, s.105, poz. 177 (il.), s. 192, poz. 746 (il.)

cena wywoławcza: 4 500 zł

cena wywoławcza: 3 500 zł

estymacja: 7 000 - 15 000

estymacja: 6 000 - 12 000

5 Roman Opałka (1931 - 2011) Ilustracja do książki Roberta Stillera Skamieniały statek, 1967 r. tempera/papier, 27 x 23 cm LITERATURA: - Katalog wczesnych prac, Roman Opałka,Warszawa 1998, praca reprodukowana s.106, poz. 369 (il.)

6 Roman Opałka (1931 - 2011) Szkic, około 1959 r. tempera/tektura, 22 x 11,5 cm LITERATURA: - porównaj: Katalog wczesnych prac, Roman Opałka,Warszawa 1998, praca reprodukowana s.122, poz. 422 (il.) - porównaj: Katalog wczesnych prac, Roman Opałka,Warszawa 1998, praca reprodukowana s.122, poz. 425 (il.)

cena wywoławcza: 2 400 zł

estymacja: 4 000 - 6 000

estymacja: 5000 - 7 000

7 Andrzej Wróblewski (1927-1957) [Kompozycja ze skrzypcami] tusz/papier, 31 x 44,7 cm szary papier zdublowany na bibule japońskiej napisy: p.d.: 'Andrzej Wróblewski' POCHODZENIE: - kolekcja prywatna, Kraków - kolekcja spadkobierców artysty - depozyt Muzeum Narodowego w Krakowie w latach 2002-2011 WYSTAWIANY: - 2002,Warszawa, Gorzów Wielkopolski, Olsztyn, Elbląg, Poznań; Gwasze, akwarele, rysunki Andrzeja Wróblewskiego LITERATURA: - Gwasze, akwarela, rysunki Andrzeja Wróblewskiego. Inedita; red.Anna Wróńska, Galeria In Spe,Warszawa 2002; poz. 48, s. 36 - Unikanie stanów pośrednich.Andrzej Wróblewski (1927-1957), redakcja i koncepcja naukowa Magdalena Ziółkowska i Wojciech Grzybała,Warszawa 2014, wyd. Fundacja Andrzeja Wróblewskiego, Instytut Adama Mickiewicza, Hatje Cantz Verlag; poz. 642, s. 714 OPINIE: - praca posiada certyfikat Fundacji Andrzeja Wróblewskiego

cena wywoławcza: 40 000 zł estymacja: 70 000 - 95 000

„Można zapytać: co interesowało Wróblewskiego? Może mniej poszukiwania formalne a bardziej poszukiwanie kształtu, minimum środków użyte, aby określić kształt; w ramy osiągania kształtu można wpisać również uczucia, skojarzenia morfologicznych podobieństw, psychofizjologię – ale nadrzędny staje się kształt wychodzący poza ramy papieru dotykający w obie strony artystę i odbiorcę. Coś, co wspólnie możemy odczuć a co pośrodku jest osiągnięte na papierze”. MAREK SOBCZYK, ANDRZEJ WRÓBLEWSKI NIEZNANY, KRAKÓW 1993, s. 33-34

[Kompozycja ze skrzypcami], to namalowany tuszem na papierze pakowym obraz łączący w sobie zainteresowanie Wróblewskiego tematem zarówno abstrakcji jak i figuracji. W tym osobistym studium widzimy rekwizyty wpisane w formy geometryczne takie jak prostokąt, kwadrat i okrąg, umieszczone w zredukowanej przestrzeni. Jedynym rozpoznawalnym przedmiotem, o realistycznym choć również poddanym deformacji kształcie, jest instrument muzyczny zazwyczaj interpretowany w literaturze jako skrzypce. Pod takim tytułem obraz był do tej pory wystawiany i reprodukowany (porównaj: Andrzej Wróblewski, Skrzypce, gwasz/papier, 30,5 x 23 cm, 1948/48, Andrzej Wróblewski nieznany, red. Jan Michalski, s. 238 il.). Jednak takiemu tradycyjnemu rozpoznaniu zdaje się w tym przypadku przeczyć jego zakończenie w postaci szpiczastej podstawki, występującej w instrumentach takich jak wiolonczela czy kontrabas. Syntetyczne podejście do przedstawianych przez siebie na papierze przedmiotów Wróblewski opisał w 1956 roku we wstępie do katalogu swoich rysunków: „Aby rzecz ująć w sposób gruntowny, to cel i metodę pracy wystawionych rysunków przedstawiłbym następująco: przelotne skojarzenia jakie stale powstają w życiu codziennym, staram się uchwycić i wzrazić w formie któraby jak najlepiej wyrażała każde. z nich. Unikając jakiejkolwiek estetyki osobistej, naginanej do różnych treści, daję taki skrót plastyczny i taką formę, jakie dla danego pomysłu treściowego najlepiej by pasowały. Stąd różny jest stopień odtworzenia motywu, zależnie od tego, na ile jego przedmiotowe, nieraz drugorzędne cechy, grają rolę w użytym skojarzeniu lub literalnym tłumaczeniu tekstu poetyckiego. Różna jest więc proporcja użytych elementów wyrazu. Czasem czuję potrzebę odwołania się do wszelkich skojarzeń o charakterze pojęciowym, literackim, jakie budzi dany motyw - wtedy motyw odtwarzam niemal fotograficznie. Czasem, odwrotnie, szukam wyrazu w rozbiciu logiki przedmiotu, albo w łamaniu logiki przestrzeni i światła. Staram się znaleźć sposoby interpretacji formalnej takie, aby w odtworzeniu sytuacyjnym motywów akcentować dowolnie ich ważność emocjonalną. Próbuję wydobyć z koloru lokalnego maximum wartości emocjonalnych i skojarzeń o charakterze symbolicznym, używając go tylko w pewnych parrach rysunku. Rysunki moje poświęcam wszystkim tym artystom, którym ciąży obowiązek zachowania swojej „indywidualności artystycznej" i swojego „poziomu artystycznego". Z własnej praktyki wiem, jakie spustoszenia w pracy twórczej wywołują tego typu nakazy chyba że wynikają z wewnętrznej potrzeby” (Andrzej Wróblewski Wstęp do katalogu rysunków moich, 1956).

8 Wiesław Rosocha (ur. 1945) Kompozycja z drzwiami technika własna/papier, 29 x 20,5 cm (w świetle passe-partout)

cena wywoławcza: 2 000 zł estymacja: 3 000 - 5 000

Wiesław Rosocha (ur. 1945)

Teresa Pągowska (1926 - 2007)

Akuszerzy, projekt plakatu, około 1991 r.

Olimpia, 1982 r.

technika własna/papier, 34,5 x 24,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany wzdłuż lewej krawędzi: 'WRosocha'

gwasz, pastel, szablon/papier, 63 x 47,5 cm sygnowany i datowany ołówkiem p.d.: 'T. Pągowska 82.'

cena wywoławcza: 2 000 zł

cena wywoławcza: 13 000 zł

estymacja: 3 000 - 5 000

estymacja: 16 000 - 20 000

11 Władysław Strzemiński (1893 - 1952) Chłopiec z garnkiem, 1949 r. tusz/kalka, 28,5 x 22 cm opisany p.g.: '16' POCHODZENIE: - kolekcja Niki Strzemińskiej,Warszawa WYSTAWIANY: - Warsztat Władysława Strzemińskiego, Galeria Anny Wesołowskiej, Łódź 1985 LITERATURA: - Warsztat Władysława Strzemińskiego, Galeria Anny Wesołowskiej, Łódź, czerwiec 1985, poz. 83 (il.) - Władysław Strzemiński 1893-1952.W setną rocznicę urodzin, katalog wystawy w Muzeum Sztuki w Łodzi, [red.] Jadwiga Janik, Zenobia Karnicka i Janina Ładnowska, Muzeum Sztuki, Łódź 1994, s. 236, poz.VI.115 (il.)

cena wywoławcza: 35 000 zł estymacja: 45 000 - 60 000

„Istnieją drgania ciała, emocje przykre i przyjemne, wspomnienia i asocjacje, nie związane ze wzrokiem. To wszystko istnieje pomiędzy chwilami intensywnego, skondensowanego patrzenia lub jednocześnie z nimi, zabarwiając naszą zawartość wzrokową, wznosząc swoisty emocjonalny akompaniament zawartości wzrokowej”.

WŁADYSŁAW STRZEMIŃSKI

„Indywidualny był również sposób dochodzenia Strzemińskiego do ostatecznego wyrazu. Szkice, czy raczej ‘matryce’ prac, rysowane były na kalce technicznej, następnie artysta odciskał je silnie na miękkim zazwyczaj papierze, po czym odcisk obwodził ołówkiem. Strzemiński opracował pewien określony ‘alfabet’ czy ‘słownik’ form”. JANINA ŁADNOWSKA, RYSUNKI – REALIZM RYTMU FIZJOLOGICZNEGO, WŁADYSŁAW STRZEMIŃSKI, IN MEMORIAM, ŁÓDŹ 1988, s. 130

Lato 1949 roku Władysław Strzemiński spędził na Śląsku. Tym razem nie był to jednak plener ze studentami. „Ojciec na kilka tygodni pojechał do Bierutowic i Nowej Rudy, chcąc zapewne tak samo jak dawniej – spokojnie i bez myślenia o obowiązujących w sztuce tendencjach – poświęcić się malarstwu. Później już takiej możliwości nie miał” – pisała córka artysty, Nika Strzemińska. Efektem pracy twórczej były seria pejzaży nawiązujących formalnie do pejzaży morskich z lat 30. oraz duży zespół rysunków portretowych. Przedstawiają one personel i podopiecznych sierocińca działającego w Bierutowicach. Strzemiński naszkicował m.in. "Majstra", "Towarzysza Boka", Wandę Kulig, Barbarę Dzierzbę oraz kilkoro anonimowych dzieci. "Chłopiec z garnkiem” uderza swoją rodzajowością. Ujęcie sylwetki od tyłu i zrezygnowanie z przedstawiania twarzy każą widzieć w kompozycji rodzaj osobnej pracy, funkcjonującej poza rutyną portretu. Większość stworzonych przez Strzemińskiego w Bierutowicach portretów dzieci przedstawia ich melancholijne, smutne twarze. Tutaj model jest jej zupełnie pozbawiony. Jego emocjonalny wyraz wynika z cherlawej postury oraz układu ciała, wskazującego na zrezygnowanie, brak pewności siebie. Prezentowany niewielkich rozmiarów rysunek, wykonany tuszem na powierzchni delikatnej kalki jest nie tylko przykładem mistrzowskiej, innowacyjnej interpretacji rzeczywistości. Ze względu na wykorzystane przez artystę podłoże (kalka) jest on również jedną z tzw. „matryc”, które artysta nierzadko stosował do powielania swoich kompozycji. Używając kalki technicznej, papieru pergaminowego (stosowanego do pakowania artykułów spożywczych) lub papieru woskowanego, Strzemiński przerysowywał kontur nakreślonej uprzednio na kalce kompozycji, następnie obrysowując zagłębienia powstałe po ołówku lub rylcu. Znane są liczne prace na papierze o powielalnej kompozycji, które powstały poprzez przeniesienie na papier konturu rysunku z matrycy – prace z cyklu „Białoruś zachodnia” (1939), „Deportacje” (1940), „Wojna domowa” (1941), „Twarze” (1942), „Tanie jak błoto” (1944), „Ręce, które nie z nami” (1945), „Olimpiada” (1948), „Małorolni” (1950) oraz liczne, pojedyncze prace nie wchodzące w skład żadnych cykli. Rysunki powstałe przy użyciu „matryc” nie są jednak mechanicznie powielanymi

motywami. Odróżniają je od siebie drobne zmiany, takie jak dodanie światłocieniowego modelunku za pomocą roztartego węgla lub kredki. Na powstały w Bierutowicach figuratywny cykl rysunków można patrzeć z kilku perspektyw. Biorąc pod uwagę fakt, że w latach 1948-1949 Strzemiński pracował nad abstrakcyjnymi "Powidokami" oraz pisał "Teorię widzenia", nagły zwrot ku figuracji można traktować jako próbę odreagowania. Być może bezkompromisowa teoria powidoków i malarstwo solarne na tyle wyczerpało łódzkiego artystę, że postanowił latem 1949 roku w Bierutowicach - dosłownie i w przenośni - zrobić sobie wakacje. Cykl szkiców wykonanych w sierocińcu nie jest jednak zupełnym odcięciem się od wcześniejszej praktyki Strzemińskiego. Uwagę zwraca przede wszystkim konsekwentnie prowadzona, płynna kreska, którą znamy jeszcze z przedwojennych prac artysty. Nawet jeśli byłyby one próbą oderwania się od "Powidoków", nie są w żadnym mierze zrezygnowaniem z awangardowego stylu Strzemińskiego. Wydaje się bowiem, że rację miał Julian Przyboś, który chciał widzieć w Strzemińskim rodzaj hybrydy, artysty o dwóch twarzach i dwóch osobowościach. Rozróżnienie, które proponował Przyboś, to "Strzemiński-malarz" "Strzemiński-inżynier". W "Chłopcu z garnkiem" przemawia przede wszystkim ten pierwszy. Na prace z Bierutowic można patrzeć również w kontekście przemian polskiej sztuki w końcu lat 40. Chociaż zaraz po wojnie plastycy cieszyli się dużą swobodą artystyczną, od przełomu 1948/1949 roku władza ludowa wykazywała coraz większe zainteresowanie nie tylko plakatem propagandowym, ale plastyką w ogóle. W Ministerstwie Kultury i Sztuki szykowano socrealistyczny przewrót. W twórczości Strzemińskiego w 1949 roku pojawiają się tematy takie jak robotnicy pracujący przy krosnach, chłopki, maszyny rolnicze, łany zbóż - zawsze ujęte w typowej dla artysty płynnej, kapryśnie wijącej się linii. Chociaż cykl prac z Bierutowic nie jest socrealistyczny, przez samą swoją figuratywność dowodzi, że Strzemiński musiał mieć świadomość, co działo się w sztuce tego czasu. Propozycja sztuki, którą w 1949 roku kształtował artysta, sztuki o awangardowej proweniencji, ale właściwej socrealistycznej doktrynie tematyce, nie została przez władze zaakceptowana. W 1950 roku Strzemiński został usunięty z PWSSP.

12 Stefan Gierowski (ur. 1925) Bez tytułu akwarela/papier, 72 x 51 cm na odwrociu opisany: 'A.N. 31 72 x 51' oraz pieczęć [nieczytelna]

cena wywoławcza: 10 000 zł estymacja: 15 000 - 20 000

Prace na papierze stanowią znaczącą część artystycznego oeuvre Stefana Gierowskiego. Pomimo tego, iż znane są szerokiej publiczności zarówno prace monochromatyczne jego autorstwa, jak i rzadziej spotykane prace zbudowane za pomocą gradacji odcieni szarości (np. seria prac z połowy lat 60., wykonanych grafitem na podłożu kartonowym, dotycząca zagadnień ruchu w przestrzeni), zdecydowana większość prac Gierowskiego to wielobarwne kompozycje balansujące pomiędzy abstrakcją geometryczną a color field painNng. Prezentowana w katalogu akwarela to niezwykle delikatna, ascetyczna kompozycja. Składają się na nią cztery bliżej nieokreślone elementy, kształtem przypominające wydłużone rurki.Wszystkie namalowane za pomocą nałożenia na papier rozmywających się, delikatnych płaszczyzn czerwieni, muśniętych blikami światła w kolorze żółtym, niebieskim, zielonym. Światłocień jednak zastosowany jest tu w sposób bardzo przewrotny i nieoczywisty.

Idąc za słowami Jana Michalskiego, opisującego jedną z wystaw na której prezentowane były prace Stefana Gierowskiego, powiedział: „Akwarele były w kolorach spektralnych: niebieskim, żółtym, czerwony, zielonym. Miały otwierać oczy. I tyle”. Sam artysta natomiast o swoich abstrakcjach pisał: „(...) Abstrakcja jest nie do wyjaśnienia w sposób realistyczny, jednakże pojęcia abstrakcyjne są szalenie konkretne (...). Jeśli ktoś maluje niefiguratywnie, mówi się zazwyczaj, że jest abstrakcyjny. A przecież może to być jedynie zwykłe malarstwo dekoracyjne, które nic nie wyraża. Abstrakcja zaś – moim zdaniem – musi coś wyrażać. Nie przedstawiać, ale właśnie wyrażać (...). Jeśli malarstwo posiada w sobie jakąś tajemnicę, jeśli posiada głębię, daje możliwość wielowarstwowych odczuć, wyraża więcej niż zarejestrowanie faktu – wtedy staje się dobrym malarstwem, staje się sztuką. Dotyczy to zarówno malarstwa abstrakcyjnego, jak i wszystkich innych kierunków. Malarstwo figuratywne też może być

obojętną dekoracją, ale w sztuce abstrakcyjnej widać tę dekorację łatwiej, wyraźniej się czuje, że chodzi tylko o połączenie różnych elementów i rytmów. Taki obraz daje mało możliwości interpretacyjnych; ot – plama na ścianie, układ prostokątów czy trójkątów. Byłbym jednakże ostrożny w osądach i sformułowaniach, choćby dlatego, że wiele obrazów w naszej świadomości jest czymś innym niż w naszym postrzeganiu. Istnieje więc pewna dwuznaczność i ona także sprawia, że malarstwo staje się czymś więcej niż zwykłą rejestracją przedmiotów, zjawisk, sposobów widzenia. (...) przestrzeń. To był w ogóle punkt wyjścia do mojej sztuki. Przestrzeń odczuwamy fizycznie, bo mamy zmysł wzroku, ale kryje ona w sobie najrozmaitsze tajemnice. Namalowana w jednym kolorze daje zupełnie odmienne odczucia, niż gdy przedstawi się ją w innym. Ma własną dynamikę, układy. Jakże jednak uzmysłowić sobie nieskończoność? To ciągle wzbudza niepokój, nawet lęk. Sądzę, że właśnie ten lęk, ale także afirmację, można przekazać za pomocą

malarstwa lepiej niż w jakikolwiek inny sposób”. Stefan Gierowski, [w:] E. Dzikowska, Artyści mówią.Warszawa 2011 Prezentowana w katalogu dużych rozmiarów akwarela, jest przykładem pracy, w której możemy dopatrywać się rozważań artysty na temat ruchu w przestrzeni. Cztery składowe elementy obrazu reagują na siebie. Sprawiają wrażenie jakby goniły się wzajemnie, wprawiając pracę w kołowy ruch i nadając jej zabarwienie rytmiczne i dynamiczne. Z drugiej jednak strony na prezentowaną abstrakcję możemy patrzeć jako na niezwykle prostą i ascetyczną kompozycję. Jej tło to stanowi jednolity kolor arkusza papieru, który stanowi jedynie scenografię dla bohaterów kompozycji. Duża, nieskalana przestrzeń zbliża widza do odczuwania pracy w sposób duchowy. Płaszczyzny przestrzeni oraz delikatny sposób posługiwania się medium jakim jest akwarela, pozwalają widzowi na przeżywanie pracy w sposób duchowy, skłaniający do medytacji.

Jan Lenica (1928 - 2001)

Bez tytułu

"Bordure en prison", ilustracja do "Ubu et la grande Gidouille", około 1976 r.

akwarela, tusz/papier, 29 x 21,5 cm sygnowany p.d.: 'Lenica'

akwarela, tusz/papier, 50 x 64,5 cm opisany p.d.: 'Bordure en prison'

cena wywoławcza: 2 600 zł

estymacja: 3 500 - 5 000

ALFRED LENICA (1899 - 1977)

Kompozycja, 1965 r.

Bez tytułu

tempera/papier milimetrowy, 42 x 59 cm sygnowany p.d.: 'Lenica' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'A. Lenica | Warszawa | 1965 | 59 x 42 (tempera)'

gwasz/papier, 46,5 x 64,5 cm sygnowany p.d.: 'Lenica'

cena wywoławcza: 5 000 zł

estymacja: 6 000 - 10 000

cena wywoławcza: 5 500 zł

17 Franciszek Starowieyski (1930 - 2009) Projekt plakatu - Dziady ołówek/papier, 29 x 20,2 cm POCHODZENIE: - kolekcja Józefa Chrobaka, Kraków

cena wywoławcza: 1 800 zł estymacja: 2 500 - 4 500

Franciszek Starowieyski (1930 - 2009)

Kompozycja, 1702 (2002) r.

Szkic do teatru rysowania węgiel/papier, 21 x 29,5 cm

ołówek/papier, 39,5 x 29 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany p.d.: '16 [monogram wiązany] 89'

węgiel/papier, 20,5 x 29 cm sygnowany i datowany p.d.: '17 [monogram wiązany] 02' na odwrociu pieczęć 'z rysunków Franciszka Starowieyskiego' z monogramem wiązanym 'FBS' oraz pieczęć 'potwierdzam autentyczność' z odręcznym podpisem: 'J. M. Starowieyski'

cena wywoławcza: 1 400 zł

cena wywoławcza: 1 000 zł

estymacja: 2 000 - 4 000

estymacja: 3 000 - 4 000

18 Franciszek Starowieyski (1930 - 2009) Akty, 1689 (1989) r.

cena wywoławcza: 2 400 zł estymacja: 3 000 - 4 000

Jan Berdyszak (1934 - 2014)

Kompozycja, 1965 r.

Kompozycja, 1970 r.

gwasz/papier, 39 x 29 cm sygnowany i datowany ołówkiem p.d.: 'JAN | BER | DYSZ | AK | 1965'

gwasz/papier, 25 x 23,5 cm sygnowany l.d.: 'JAN | BER | DYSZ | AK' oraz datowany śr.d.: '1970'

cena wywoławcza: 2 200 zł

estymacja: 4 000 - 6 000

23 Tomasz Tatarczyk (1947 - 2010) Ślady, 2006 r. olej, węgiel/papier, 70 x 100 cm sygnowany i datowany p.d.: 'TOMASZ | TATARCZYK 2006'

cena wywoławcza: 16 000 zł estymacja: 25 000 - 40 000

Syntetyczne krajobrazy i przedmioty to często powtarzane motywy, które Tomasz Tatarczyk rozwijał i twórczo interpretował. Tworząc, kierował się intuicją, nie narzucał sobie sztywnych zasad. Malował szerokimi impastami, kreując zróżnicowane faktury. W jego obrazach, jak u Marka Rothki, widać fascynację bogactwem jednego koloru. Przyjaciele podkreślali, że potrafił wytworzyć kilkanaście odcieni czerni, każdy diametralnie różniący się od poprzedniego. Koncentrował się na dbałości o szczegóły i, mimo że jego prace były minimalistyczne kolorystycznie, to kolorów używał zarówno matowych, jak i błyszczących zależnie od jego zamierzeń. Artysta kierował swoją sztukę do wąskiego, niszowego kręgu odbiorców, który rozumiał surowy, indywidualny charakter jego twórczości. Profesor ASP w Warszawie, Waldemar Baraniewski, pisał o jego obrazach jako o „medium między życiem a śmiercią”.

Ich wyjątkowość tkwi w ulubionej, wąskiej kolorystyce i skromnych środkach formalnych, jakich używał. Przestrzeń obrazu budował za pomocą płaszczyzn rozdzielonych zdecydowanymi kontrastami czerni i bieli, skupiając się na prostych formach. Kurator Anna Król z Centrum Kultury Japońskiej Manggha w Krakowie, gdzie prezentowane były jego prace, uważa, że „jego obrazy są pomostem w stronę ascetycznej kultury duchowej japońskiej”. Prezentowany obraz z 2006 roku należy do cyklu prac podobnych kompozycyjnie i podejmujących ten sam temat – kroki, ślady na śniegu. Z uwagi na niespotykaną wnikliwość kolorystyczną Tomasz Tatarczyk nazywany był przez historyków „badaczem czerni’’. Miał bardzo ciekawy, w pewien sposób ekstrawagancki styl malowania.Wstępne szkice tworzył zazwyczaj węglem w ciszy, a dalej malował już przy muzyce klasycznej.To wprowadzało go w odpowiedni nastrój. Prezentowana praca to czysto artystyczna kontemplacja form.Wyjątkowość tej pracy zamyka się w detalach i subtelności duktu pędzla artysty, uwiecznionego w mięsistych impastach.

„Jego obrazy [Tomasza Tatarczyka] wpisywane w konwencje romantycznego malarstwa pejzażowego, dopuszczają symboliczne odczytanie wyobrażonych tam samotnych bram, czarnych wzgórz, przepastnych wąwozów, rozjeżdżonych, błotnistych dróg, śladów na śniegu. I nawet woda na jego ostatnich obrazach nabiera tajemniczego charakteru nieporuszonej, przepastnej toni”. DOROTA MONKIEWICZ, WYŚWIETLONE. O TWÓRCZOŚCI TOMASZA TATARCZYKA, WWW.TUGALERIA.PL

Andrzej Nowacki (ur. 1953)

07.12.97, 1997 r.

kredka/papier, 57,5 x 42 cm (arkusz) sygnowany, datowany i opisany p.d.: '07.12.97 A. Nowacki '97'

cena wywoławcza: 2 200 zł

estymacja: 3 000 - 4 000

Henryk Waniek (ur. 1942)

Cyklop, 1999 r.

Postać, 1999 r.

"Niebo i piekło", 1990 r.

kredka/papier, 21 x 10,5 cm sygnowany i datowany u dołu: 'Henryk Waniek 6 XII 99'

kredka/papier, 18 x 10,5 cm sygnowany i datowany u dołu: 'Henryk Waniek 6 XII 99'

akwarela/papier, 40 x 50 cm sygnowany i datowany ołówkiem l.d.: 'Henryk Waniek. Feb. 1990-'

cena wywoławcza: 400 zł

cena wywoławcza: 1 700 zł

estymacja: 600 - 1 000

estymacja: 2 500 - 4 000

29 Jan Tarasin (1926 - 2009) "Rejestr", 1988 r. pastel/papier, 40 x 49,5 cm sygnowany i datowany l.d.: 'Jan Tarasin 88' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Jan Tarasin 88 | Rejestr'

cena wywoławcza: 13 000 zł estymacja: 18 000 - 25 000

„Większość rysunków i zanotowanych pomysłów , które udało mi się zebrać , dotyczy bardzo bliskich sobie spraw. (...) Rysowanie ruchliwych, niekończących się układów o zmiennym rytmie i nasyceniu, ułożonych w monotonne szeregi, czasem zanikające lub zagęszczające się do granic zagubienia własnego rytmu, katastrofalnego układu zaniku, sprawia mi czysto zmysłową przyjemność, jaką daje np. malowanie pejzażu z natury lub wystukiwanie nieskomplikowanego rytmu na jakimś perkusyjnym instrumencie”.

JAN TARASIN

„Rejestry”, „Sytuacje”, „Układy”, „Zapisy” to z pozoru zwykłe słowa, które jednak w kontekście polskiej sztuki współczesnej mają szczególne znaczenie. Od połowy lat 70. stały się one pewnego rodzaju wizytówką artysty, który zarówno w malarstwie, rysunku jak i grafice, komponował otaczającą go rzeczywistość w zrytmizowaną, harmonijną całość. I tak przez kolejne dziesięciolecia dynamiczne układy przedmiotów, postaci, znaków, „przelewały się” przez papiery i płótna pracowni Jana Tarasina. Prezentowana w katalogu praca „Rejestr” pochodzi w 1988 roku.Ta dojrzała kompozycja została stworzona przez pełniącego od roku funkcję rektora warszawskiej Akademii Sztuk Pięknych Jana Tarasina.W tym czasie, u progu lat 90., artysta zacznie operować coraz większymi zbliżeniami, coraz mniejszych fragmentów rzeczywistości. Przybliżone kadry Tarasin chętnie będzie tłumaczył jednym ze swoich ulubionych powiedzeń „Tyle samo jest świata w kurzu, co w bezmiarach kosmosu”. Prace artysty na przestrzeni lat wielokrotnie interpretowane były przez teoretyków i krytyków sztuki. Zbigniew Taranienko opisywał malarstwo Jana Tarasina słowami: „Jakości artystyczne malarstwa Jana Tarasina są oczywiste, ale jego obrazów nie można traktować wyłącznie jako residuum wzruszeń estetycznych — narzędzia zmysłowych bądź formalnych satysfakcji. Dzieło artysty zostało przesycone jego własnymi ideami. Jan Tarasin uznał, że świat jest zbiorem wzajemnie przenikających się, dynamicznych układów. Różnią się one między sobą ze względu na odmienne sposoby istnienia i metody działania, mogą być specyficznymi ciągami rzeczy, sił, wielkości abstrakcyjnych, idei, bądź czegokolwiek innego.Wpływają na siebie, bezustannie tworząc nowe, niespodziewane sytuacje, zdarzające się po raz pierwszy. Dwa podstawowe rodzaje sprzecznych ze sobą sił pozostają w ciągłym uwikłaniu, wzajemnie się przekształcając: ani siły mechanistyczne, ani życiowe nie istnieją w stanie czystej niezależności. Obrazy artysty są od wielu lat rozmalowywaniem i dopełnianiem tej samej idei: ukazują ruch sprzecznych sił, ciągłą zmienność, przypadkowość obecnego stanu bytu. Artysta bada relacje sił elementarnych, gaże- buduje układy cząstek pozostających ze sobą w różnych związkach na ogół w poziomych, przenikających się i nakładających się na siebie ciągach o nierównym zagęszczeniu. Cząstki te, rzuty ‘przedmiotów ku ogołoconych ze swych cech’, jak mówi artysta, znaki, symbole, ślady rzeczy, istnieją zielu w wielu odmianach; umieszczone w zmiennej przestrzeni reprezentują abstrakcyjne siły i konkretne przedmioty” (Zbigniew Taranienko. Kolekcja studiu, dzieła i twórcy, s. 168).

30 Jan Tarasin (1926 - 2009) "Sytuacja II", 1980 r. gwasz, tusz/papier, 31 x 37,5 cm sygnowany i datowany p.d. 'Jan Tarasin 1980' na odwrociu sygnowany, datowany i opisany: 'JAN TARASIN | 1980 | "SYTUACJA" II'

cena wywoławcza: 6 000 zł estymacja: 15 000 - 22 000

„Drugim, bardziej już interesownym powodem powstania tych rysunków, jest chęć wywołania w rytmie układów – fragmentów nowego układu, dla którego niesprawiedliwości czy nawet ‘katastrofy’ pierwszego z nich, stanowią zaledwie słaby impuls. (...) Siłę ożywiającą ten cały spektakl wyzwala z jednej strony nakaz ciągłego powielania, a z drugiej niemożność ponownego zrealizowania się, powtórzenia w tym samym kształcie, w tej samej lub innej skali”. JAN TARASIN

31 Antonio Asis (ur. 1932) Bez tytułu, 1986 r. gwasz, ołówek/papier, 31 x 41 cm sygnowany i datowany p.d.: 'Asis 1986' POCHODZENIE: - zakup bezpośrednio od artysty - kolekcja prywatna, Stany Zjednoczone - dom aukcyjny Christie’s, Nowy Jork - kolekcja prywatna,Warszawa

cena wywoławcza: 22 000 zł estymacja: 30 000 - 45 000

Prace Antonio Asisa, dynamiczne i fakturalne, w bardzo silny sposób oddziałują na oko widza. Rozwibrowane płaszczyzny sprawiające wrażenie trójwymiarowości, nie pozwalają przejść obok prac artysty obojętnie. Zasadnicze zagadnienie, które Antonio Asis rozwija w swojej twórczości, stanowi "interferencja".Termin ten, związany z fizyką, oznacza zjawisko powstawania nowego, przestrzennego rozkładu amplitudy fali w wyniku nakładania się dwóch lub więcej fal.W optyce dotyczy to sytuacji, gdy światło odbija się od ośrodka o większym współczynniku załamania (w którym światło ma mniejszą prędkość). Do najbardziej znanych malarskich realizacji Asisa należą podobne do prezentowanej kompozycje, złożone z przenikających się barwnych kół przypominających układy kalejdoskopowe.

Zagadnienie rozchodzenia się fal świetlnych realizuje również w kompozycjach przestrzennych, w których na zamalowaną powierzchnię nakłada metalową kratkę, tworzącą optycznie złudzenie ruchu i przenikania się barw. Twórczość Antonio Asisa łączona jest z nurtem opartu.W 1971 artysta był współzałożycielem grupy Posifon wraz z Carlosem Agüerą, Armandem Durantem, Hugo Demarciem i Horaciem Garcią Rossim. Poza Asisem do grupy artystów pochodzenia południowoamerykańskiego (argentyńskiego i wenezuelskiego) zainteresowanych rozwijaniem zagadnienia iluzyjności, ruchu i percepcji zaliczyć należy takie nazwiska jak: Julio Le Parc, Luis Tomasello, Horacio Garcia Rossi, Soto, Carlos Cruz- Diez, Dario Perez-Flores czy Narciso Debourg.

32 Andrzej S. Kowalski (1930 - 2004) "Przekrój II", 1958 r. gwasz/papier, 40 x 27 cm sygnowany, datowany i opisany u dołu na passe-partout: '"Przekrój II" A.S.Kowalski 58' WYSTAWIANY: - Andrzej S. Kowalski 1930 - 2004, Galeria Sztuki Współczesnej BWA w Katowicach, 5.04.-5.05.2013 LITERATURA: - Andrzej S. Kowalski, red. Jan Trzupek, Katowice 2013, s. 83 (il.2), s. 169 (spis prac)

33 Rajmund Ziemski (1930 - 2005) Kompozycja abstrakcyjna gwasz/papier, 48 x 24 cm

cena wywoławcza: 2 500 zł

cena wywoławcza: 2 600 zł

estymacja: 3 500 - 5 000

estymacja: 4 000 - 6 000

Kazimierz Mikulski (1918 - 1998)

Erotyk

Projekt scenografii do przedstawienia „Noc cudów”, 1955 r.

tusz/papier, 24 x 36 cm na odwrociu pieczątka: 'Ze Spuścizny artystycznej | KAZIMIERZA MIKULSKIEGO | Potwierdzam autentyczność | [odręczny podpis] Emilia Frej 5.06.2014'

gwasz, ołówek/tektura, 24 x 26 cm na odwrociu datowany i opisany: 'Noc cudów | 1955 r'

cena wywoławcza: 4 800 zł

estymacja: 10 000 - 18 000

estymacja: 7 000 - 9 000

cena wywoławcza: 7 000 zł

36 Zbigniew Makowski (ur. 1930) "Hic", 1965 r. gwasz, akwarela, tusz/papier, 30,5 x 24 cm sygnowany p.d.: 'ZBIGNIEW MAKOWSKI', datowany wśród kompozycji: '3-VIII-1965'

cena wywoławcza: 11 000 zł estymacja: 15 000 - 20 000

„Przedmioty [w obrazach Makowskiego] w sposób idealny łączą dwie wykluczające się przeważnie właściwości: konkretność i umowność.Wszystkie są bowiem wyraźnie określonymi przedmiotami, a równocześnie wszystkie straciły funkcjonalność na rzecz wartości symbolicznych. Rzeczywistym przedmiotem jest więc drabina i klucz, studnia i płot, ale także litera, liczba, a nawet płomień, który związany tu jest bardziej ze sferą działalności człowieka niż przyrody. Równocześnie konkretność tych form stała się problematyczna

przez oderwanie od innych, warunkujących ich przydatność, oraz przez odrealniające działanie barw. Żadna z form na obrazach Makowskiego nie jest statyczna, większość przesuwa się wolnym wahadłowym ruchem, a nawet te, które wyrastają z ziemi, sprawiają wrażenie, jakby znajdowały się w tym miejscu tylko chwilowo”. MARIUSZ HERMANSDORFER, KAZIMIERZ MIKULSKI, KATALOG WYSTAWY, GALERIA BM, WROCŁAW 1972

odwrocie

37 Zbigniew Makowski (ur. 1930) "Peinture informel (?)", Laurka dla Marii Fabickej, 1960 r. gwasz, tusz/papier, 99 x 130 cm na odwrociu sygnowany, datowany i opisany wielokrotnie wśród przedstawienia

cena wywoławcza: 4 500 zł estymacja: 7 000 - 10 000 fragment odwrocia

38 Piero Cividalli (ur. 1926) Postać, 2000 r. olej/tektura, 29,4 x 23,8 cm sygnowany i datowany p.d.: "Cividalli 2000"

cena wywoławcza: 1 500 zł estymacja: 2 000 - 3 000

Piero Cividalli (ur. 1926)

Henryk Musiałowicz (1914 - 2015)

Kompozycja, 2002 r.

Bez tytułu

olej/tektura, 28,4 x 22 cm sygnowany i datowany p.d.: "Cividalli 2002"

collage, technika mieszana/papier, 99 x 74 cm (w świetle oprawy) sygnowany śr.d.: 'MUSIAŁOWICZ'

cena wywoławcza: 1 500 zł

cena wywoławcza: 4 500 zł

estymacja: 2 000 - 4 000

estymacja: 7 000 - 12 000

Aldo Salvadori (1905 - 2002)

Jerzy Nowosielski (1923 - 2011)

Kobieta siedząca

Pejzaż

Postać

akwarela, ołówek, pastel/papier, 28 x 32,5 cm sygnowany p.g.: 'Salvadori'

pastel, akwarela/papier, 11 x 16 cm (w świetle passe-partout) sygnowany p.d.: 'Salvadori'

ołówek/papier, 39,7 x 22,7 cm sygnowany l.d.: 'J.N.'

cena wywoławcza: 800 zł

cena wywoławcza: 5 000 zł

estymacja: 1 500 - 3 000

estymacja: 6 000 - 8 000

44 Joseph Kapelyan (ur. 1936) "Kompozycja abstrakcyjna I, 1998 r. kredka/papier, 33 x 23 cm sygnowany i datowany p.d.: 'J. Kapelyan 6.7.98' na odwrociu opisany: 'Joseph Kapelyan | "Abstract composition" I, 1998 | paper, colour pencil | 33 x 23 cm'

cena wywoławcza: 800 zł estymacja: 2 000 - 4 000

45 Joseph Kapelyan (ur. 1936) "Rysunek abstrakcyjny II", 1998 r.

46 JAN CHWAŁCZYK (ur. 1924) "Kompozycja A-B", 1965/66 r.

kredka/papier, 33 x 23 cm sygnowany i datowany śr.d.: 'J. Kapelyan 30.6.98' na odwrociu opisany: 'Joseph Kapelyan | Abstract Drawing II 30.06.1998 | Paper, Colour pencils | 33 x 23 cm'

akryl/papier, 54,5 z 29 cm (w świetle passe-partout), 56,5 x 49,5 cm(arkusz) na odwrociu opisany: 'JAN CHWAŁCZYK | [adres] | TYT. KOMPOZYCJA A - B | TECH - AKRYLOWA | ROK 1965/66'

cena wywoławcza: 800 zł

cena wywoławcza: 4 500 zł

estymacja: 2 000 - 3 000

estymacja: 6 000 - 10 000

47 Marian Warzecha (ur. 1930) 60/42, 1960 r. kolaż/karton, 33 x 23 cm sygnowany i opisany na odwrociu: 'Warzecha 60/42' na odwrociu papierowa nalepka inwentarzowa oraz papierowa nalepka z opisem pracy z galerii Denenberg Fine Arts, Inc. POCHODZENIE: - Felix Landau Gallery, 1960 - Landau Family Collection, do 2013 - Denenberg Fine Arts, Inc., 2013 - kolekcja prywatna, Polska WYSTAWIANY: - Art Center Gallery, La Jolla, CA, rok nieznany - "Teresa Rudowicz & Marian Warzecha. Collages", Felix Landau Gallery, Los Angeles, 12-31 marca 1962 LITERATURA: - Teresa Rudowicz & Marian Warzecha. Collages, katalog wystawy w Felix Landau Gallery, Los Angeles 1962, poz. kat. 24

cena wywoławcza: 15 000 zł estymacja: 20 000 - 30 000

„Nie chcę ilustrować natury, która sama w sobie nic nie znaczy. O tym, że obraz jest dziełem sztuki decyduje mała szczypta szaleństwa, szczęścia, namaszczenia”.

TADEUSZ DOMINIK

48 Tadeusz Dominik (1928 - 2014) Pejzaż, 1957 r. akwarela/papier, 56 x 37 cm sygnowany i datowany l.d.: 'TDominik 1957'

cena wywoławcza: 7 500 zł estymacja: 12 000 - 20 000

Od pierwszych kroków swojej artystycznej drogi, podłoże jakim jest papier było niezwykle bliskie sercu Tadeusza Dominika. Początkowo jego prace na papierze (zarówno rysunki jak i grafiki warsztatowe) utrzymane były zazwyczaj w ciemnych, monochromatycznych tonacjach. Wkrótce jednak Dominik wsławił się jako mistrz posługiwania się kolorem. Jego niezwykłe kompozycje, często pozostające bez tytułu nadanego przez autora, najczęściej kojarzone są z interpretacją przyrody. Wśród licznych szerokich pociągnięć pędzla, plam, geometrycznych kształtów wyłania się niezwykły, subiektywny obraz natury. „.Znaki, używane od lat przez Tadeusza Dominika, to powiększone uderzenia pędzla, krągławe plamy, zbliżone w kształcie do form organicznych. Z nich budowana jest tkanka obrazów, przekazująca

wrażenia, nastroje i emocje. W malarstwie trudno stosować coś prostszego. Natura, ukazywana w malarstwie Tadeusza Dominika, nie odpowiada jednak tej, z którą łatwo możemy się spotkać – nie jest jej prostym opisem czy interpretacją. Wbrew pozorom w swoich płótnach artysta buduje strukturę dość zawiłą: eliminując szczegóły nakłada wiele przeżytych i zapamiętanych przez siebie wyglądów przyrody, pochodzących z różnych miejsc, a poprzez własny sposób znakowania, tak ujmowany, by umożliwiał wyrażenie własnej zmysłowości i jej działanie, dąży do skonstruowania wrażeniowo – emocjonalnej syntezy odbioru. Pragnie ukazać uniwersalność ludzkiego przeżywania każdej cząstki organicznego świata”. ZBIGNIEW TARANIENKO. KOLEKCJA STUDIU, DZIEŁA I TWÓRCY, s. 58

Hilary Krzysztofiak (1926 - 1979)

Kompozycja z ptakami

Kompozycja, 1966 r.

technika mieszana/papier, 59 x 46,5 cm (w świetle passe-partout)

tusz/papier, 42 x 29,5 cm sygnowany i datowany śr.d.: 'Hilary | 66'

cena wywoławcza: 1 000 zł estymacja: 2 000 - 3 000

Teresa Byszewska (ur.1929)

Magdalena Abakanowicz (1930 - 2017)

Postać, 1972 r.

"Dzieci"

gwasz, kolaż/papier, 57 x 49 cm sygnowany i datowany l.d.: 'TB. 72'

akwarela, tusz/papier, 30 x 21 cm sygnowany i opisany na odwrociu: 'Dzieci | M A'

cena wywoławcza: 4 400 zł

cena wywoławcza: 6 500 zł

estymacja: 6 000 - 7 000

estymacja: 10 000 - 20 000

Magdalena Abakanowicz (1930 - 2017)

"Postać z ptakiem"

"Patrzący"

akwarela, tusz/papier, 30 x 21 cm sygnowany i opisany na odwrociu: 'Postać z ptakiem | M A'

akwarela, tusz/papier, 30 x 21 cm sygnowany i opisany na odwrociu: 'Patrzący | M.A'

cena wywoławcza: 6 500 zł

estymacja: 10 000 - 20 000

55 Tomasz Ciecierski (ur. 1945) "Wiosenny spacer" - zestaw czterech prac, 1980 r. kredka/papier, 84 x 99 cm (kompozycja czterech arkuszy), 42 x 49,5 cm (rozmiar każdego arkusza) każda z części opisana ołówkiem u dołu: 'T.C.1980', 'T.C.1980', 'Wiosenny spacer T.Ciecierski 1980', 'T.Ciecierski 1980 "Wiosenny spacer'

cena wywoławcza: 9 000 zł estymacja: 15 000 - 20 000

„Obecnie spośród wielu znaków owego złożonego języka Ciecierski zdecydował się wybrać jeden - ‘nabazgraną’ sylwetkę ludzką. (...) Jednocześnie tło, przedtem wyraźnie widoczne, zaczyna znikać, jakby pod ciężarem naniesionej materii. Pociągnięcia pędzla, dawniej lekkie, szkicowe, jak kreska ołówkiem, teraz stają się szersze, uzyskują fakturalny ciężar. Malarz podkreśla znaczenie ‘szkicowości’ obrazów, ich pozorne ‘niedopracowanie’. To, że stanowią pewien etap pracy i mogą ulec dalszym przekształceniom”. KINGA KAWALEROWICZ

Grzegorz Moryciński (1936 - 2015)

Kazimierz Podsadecki (1904 - 1970)

Jan Dobkowski (ur. 1942)

Leżąca kobieta

"Według Corota", 1961 r.

Scena erotyczna, 1999 r.

grafit, kredka/papier, 18 x 20 cm sygnowany p.d. 'G. MORYCIŃSKI'

kredka/papier, 22 x 33,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany p.d.: 'PODSADECKI II 961' i opisany l.d.: 'WEDŁ. COROTA'

ołówek/papier, 21 x 29 cm sygnowany i datowany l.d.: 'Jan Dobkowski 1999 r.'

cena wywoławcza: 500 zł

cena wywoławcza: 1 000 zł

cena wywoławcza: 1 200 zł

estymacja: 1 000 - 2 000

estymacja: 2 000 - 4 000

estymacja: 3 000 - 5 000

Jarosław Modzelewski (ur. 1955)

"Karmienie rybek w stawku", 1991 r.

"Do bufetu KC", 1983 r.

ołówek, tusz/papier, 29,5 x 41,5 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: '"Karmienie rybek w stawku" | Malowano w 1991 sierpień | Jarosław Modzelewski'

akwarela, ołówek/papier, 39,5 x 50 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'DO BUFETU KC | Jarosław Modzelewski | 1983 | akwarela'

cena wywoławcza: 4 500 zł

cena wywoławcza: 8 500 zł

estymacja: 6 000 - 10 000

estymacja: 12 000 - 20 000

Ryszard Grzyb (ur. 1956)

Adam Marczyński (1908 - 1985)

Kompozycja z nosorożcem, 2011 r.

Abstrakcja, 1955 r.

akwarela, ołówek/papier, 26 x 37 cm sygnowany i datowany p.d.: 'Ryszard Grzyb, 2011'

gwasz/papier, 36 x 48 cm sygnowany p.d.: 'marczyński' na odwrociu pieczęć: 'ZBIÓR DZIEŁ | ADAMA MARCZYŃSKIEGO' oraz odręczne potwierdzenie autentyczności: 'Jolanta Marczyńska'

cena wywoławcza: 4 000 zł estymacja: 6 000 - 10 000

cena wywoławcza: 6 000 zł estymacja: 8 000 - 10 000

Andrzej Wajda (1926 - 2016)

Jonasz Stern (1904 - 1988)

Kompozycja abstrakcyjna, 1950 r.

Kompozycja abstrakcyjna, około 1950 r.

gwasz, olej/papier, 18 x 18,6 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany l.d. 'A.Wajda 1950.' POCHODZENIE: - spuścizna po Gabrieli Obrembskiej-Wajdzie

akwarela, gwasz/papier, 24 x 33,5 cm

cena wywoławcza: 2 000 zł estymacja: 4 000 - 10 000

cena wywoławcza: 3 500 zł estymacja: 7 000 - 15 000

Erna Rosenstein (1913 - 2004)

Ireneusz Pierzgalski (ur. 1929)

Bez tytułu, 1995 r.

Bez tytułu, 1960 r.

tusz/papier, 14,5 x 21 cm sygnowany śr.d.: 'E. Rosenstein' i datowany p.d.: '1995'

technika mieszana/papier, 24 x 33,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany p.d.: '[nieczytelnie] 60'

kredka/papier, 15 x 21 cm sygnowany i datowany p.d. 'Rosenstein 1960' na odwrociu opisany: 'Światła Kuliste | 21 x 15 | E Rosenstein | [adres]'

cena wywoławcza: 1 000 zł

cena wywoławcza: 1 400 zł

estymacja: 2 000 - 4 000

estymacja: 1 500 - 2 500

estymacja: 2 000 - 4 000

Erna Rosenstein (1913 - 2004) "Światła kuliste", 1960 r.

Andrzej Krajewski (ur. 1949)

Edward Dwurnik (ur. 1943)

Cocaine

"Egipt - Pany", 2012 r.

akwarela, flamaster, ołówek/papier, 60,5 x 46,5 cm sygnowany wzdłuż prawej krawędzi: 'KRAYEWSKI'

akwarela, tempera/papier, 46 x 27 cm sygnowany, datowany i opisany u dołu: 'EGIPT-PANY !! E.DWURNIK.2012''

cena wywoławcza: 500 zł

cena wywoławcza: 1 800 zł

estymacja: 1 500 - 2 500

estymacja: 3 000 - 5 000

WŁODZIMIERZ JAN ZAKRZEWSKI (ur. 1946)

Kompozycja, 1983 r.

ołówek/papier, 18 x 17 cm (kompozycja) 32 x 31 cm (arkusz) sygnowany, datowany i opisany u dołu: '21.01.1983 18 x 17 WZakrzewski’

kredkaołówek/papier, 18 x 17 cm (kompozycja) 32,5 x 31 cm (arkusz) sygnowany, datowany i opisany u dołu: '20.01.1983 18 x 17 WZakrzewski’

cena wywoławcza: 2 800 zł

estymacja: 3 800 - 5 000

Barbara Zbrożyna (1923 - 1995)

Figura, 1962 r.

Król i Królowa, 1960 r.

tusz/papier, 42,5 x 30 cm sygnowany i datowany p.d.: '12.IV.62. | BZbrożyna'

tusz/papier, 42,5 x 30 cm sygnowany i datowany p.d.: '1960 | BZbrożyna'

cena wywoławcza: 1 500 zł

estymacja: 2 500 - 5 500

74 Stanisław Fijałkowski (ur. 1922) Kompozycja akwarela/papier, 17 x 20 cm sygnowany na odwrociu: 'S. Fijałkowski'

cena wywoławcza: 8 500 zł estymacja: 14 000 - 20 000

„Nie istnieje jedyny formalny klucz, który pozwoliłby wytłumaczyć malarstwo Stanisława Fijałkowskiego. Wydaje nam się czasem, iż pewne jego obrazy odwołują się do jakiegoś modelu istniejącego wcześniej. Tak oto kompozycja powstała z powtarzających się kręgów może dać nam złudzenie pewnej abstrakcji. Złudzenie to trwa aż do momentu, w którym jeden z elementów obrazu nie zachowuje się w sposób nieprzewidywalny, łamiąc porządek, który mu przypisaliśmy. (...) Obraz Fijałkowskiego może być jednocześnie figurą, znakiem, symbolem, śladem, może być sumą znaków o różnym porządku. Żadne określenie, żadna interpretacja nie będzie w stanie pretendować, wobec tego malarstwa, do wartości o porządku nadrzędnym”. ANKA PTASZKOWSKA

Monika Piwowarska (1914 - 2006)

Akt męski, 1970 r.

Akt kobiecy

gwasz/papier, 19,5 x 29,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany monogramem wiązanym i datowany p.śr.: 'MP1970'

gwasz/papier, 19,5 x 29 cm (w świetle passe-partout) sygnowany monogramem wiązanym p.d.: 'MP'

cena wywoławcza: 1 300 zł

cena wywoławcza: 1 800 zł

estymacja: 2 000 - 3 000

estymacja: 2 500 - 4 000

Stasys Eidrigevicius (ur. 1949) "Autoportret", 1999 r.

78 Tomasz Kazikowski (ur. 1952) Akty, 2002 r. akwarela/papier, 27 x 21 cm sygnowany monogramem wiązanym i datowany p.d.: 'TK | 2002'

cena wywoławcza: 800 zł estymacja: 1 000 - 2 000

80 Adam Hoffmann (1918 - 2001) Obserwator gwasz/papier, 44 x 33,5 cm sygnowany wzdłuż lewej krawędzi: 'Adam Hoffmann'

cena wywoławcza: 1 000 zł estymacja: 1 500 - 3 000

79 Tomasz Kazikowski (ur. 1952) Akt, 1997 r.

81 Adam Hoffmann (1918 - 2001) Akt w ciemności, 1979 r.

pastel/papier, 40,5 x 18,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany monogramem wiązanym i datowany p.d.: '19 TK 97'

gwasz, kredka/papier, 32,1 x 22,8 cm sygnowany i datowany p.d.: 'AH | 79' sygnowany i datowany na odwrociu: 'Adam Hoffmann 1979'

cena wywoławcza: 1 000 zł

estymacja: 1 500 - 2 500

estymacja: 1 500 - 3 000

82 Maria Michałowska (ur. 1925) "Modlitwa", 1983 r. rysunek, tusz/papier, 100 x 70 cm sygnowany i datowany p.d.: 'Michałowska 1983', opisany i datowany maszynopisem l.d.: 'Modlitwa rys. 1983' LITERATURA: - Maria Michałowska, oprac. Elżbieta Kościelak,Wrocław 2014, poz. 132, s. 71 (il.)'

cena wywoławcza: 6 000 zł estymacja: 7 000 - 12 000

83 Maria Michałowska (ur. 1925) Z cyklu "Ślady", 1972 r.

relief, rysunek, tusz/papier, 75 x 42 cm sygnowany p.d.: 'Michałowska', opisany maszynopisem l.d.: 'Ślady: X X 1971’

Kompozycja, 1976 r.

LITERATURA: - Maria Michałowska, oprac. Elżbieta Kościelak,Wrocław 2014, poz. 124, s. 68 (il.)

ołówek/papier, 65 x 44 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany p.d. 'RÓZGA | 1976 | [monogram wiązany]'

cena wywoławcza: 7 000 zł

cena wywoławcza: 5 500 zł

estymacja: 8 000 - 15 000

estymacja: 7 000 - 9 000

Leszek Rózga (1924 - 2015)

85 Rafał Olbiński (ur. 1943) Baletnica ołówek/papier, 32,5 x 25,5 cm sygnowany l.d.: 'Olbiński'

cena wywoławcza: 2 200 zł estymacja: 3 000 - 5 000

86 Kiejstut Bereźnicki (ur. 1935) "Malarz i modelka", 1989-90 r.

Samuel Tepler (1918 - 1998)

Juliusz Studnicki (1906 - 1978)

Werona - pejzaż miejski z wieżą, ok. 1976 r.

Spotkanie z diabłem

tusz/papier, 70 x 49,5 cm sygnowany, datowany i opisany p.d.: '1989-90 | styczeń | Malarz | i modelka | KBereźnicki'

tusz/papier, 24 x 34 cm opisany na odwrociu: 'S.Tepler' oraz nalepka z opisem pracy

akwarela, gwasz/papier, 30 x 45 cm (w świetle passe-partout) sygnowany p.d.: 'J. Studnicki'

cena wywoławcza: 1 800 zł

cena wywoławcza: 800 zł

cena wywoławcza: 2 400 zł

estymacja: 1 500 - 3 000

estymacja: 3 000 - 5 000

estymacja: 3 000 - 4 000

Piotr Uklański, Bez tytułu (Krew szprycowana), 2012 r.

SZTUKA WSPÓŁCZESNA NOWE POKOLENIE PO 1989 Aukcja 22 marca 2018, godz. 19 wystawa obiektów: 12 – 22 marca 2018

Dom Aukcyjny Desa Unicum, ul. Piękna 1A,Warszawa, tel. 22 163 66 00, www.desa.pl

Udział klienta w aukcji regulują WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ, WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI oraz niniejszy PRZEWODNIK DLA KLIENTA. Zachęcamy do zapoznania się z trzyczęściowym regulaminem, który ma na celu przedstawienie stosunku prawnego pomiędzy Domem Aukcyjnym DESA Unicum

a kupującym w ramach aukcji. DESA Unicum pełni funkcję pośrednika handlowego pomiędzy komitentami wstawiającymi obiekty na aukcję a kupującymi. Warunki mogą być przez DESA Unicum odwołane lub zmienione poprzez aneksy dostępne w sali aukcyjnej lub poprzez obwieszczenie aukcjonera.

PRZEWODNIK DLA KLIENTA I. PRZED AUKCJĄ 1. Cena wywoławcza Cena wywoławcza zamieszczona w katalogu pod opisem obiektu jest kwotą, od której rozpoczynamy licytację. Obiekty licytowane są w górę, tzn. licytacja może zakończyć się na kwocie wyższej niż cena wywoławcza lub równej tej kwocie. 2. Opłata aukcyjna Do kwoty wylicytowanej doliczamy opłatę aukcyjną. Stanowi ona część końcowej ceny obiektu i wynosi 18%. Opłata aukcyjna obowiązuje również w sprzedaży poaukcyjnej, w przypadku kiedy obiekt nie został sprzedany w ramach aukcji. Kwota wylicytowana wraz z opłatą aukcyjną zawiera podatek od towarów i usług VAT. Na zakupione obiekty wystawiamy faktury VAT marża. Wystawiamy je na wyraźne życzenie klienta, najpóźniej siedem dni od daty zapłaty. 3. Estymacja Podana w katalogu estymacja jest szacunkową wartością obiektu i ma charakter wskazówki dla zainteresowanego nim klienta. W celu uzyskania dodatkowych informacji odnośnie estymacji rekomendujemy kontakt z naszymi doradcami. Licytacja zakończona w przedziale estymacji lub powyżej górnej granicy estymacji jest transakcją ostateczną. Estymacje nie uwzględniają opłaty aukcyjnej ani żadnych opłat dodatkowych. 4. Estymacje w walutach innych niż polski złoty Transakcje aukcyjne zawierane są w polskich złotych, jednakże estymacje w katalogu aukcyjnym mogą być podawane w euro lub dolarach amerykańskich. Kurs walut w dniu aukcji może się różnić od tego w dniu druku katalogu, informacja ta ma więc charakter orientacyjny. 5. Cena gwarancyjna Jest to najniższa kwota, za którą możemy sprzedać obiekt bez dodatkowej zgody sprzedającego. Zawarta jest pomiędzy ceną wywoławczą a dolną granicą estymacji. Jej wysokość jest informacją poufną. Poszczególne obiekty mogą, jednak nie muszą posiadać ceny gwarancyjnej. Jeżeli w drodze licytacji cena gwarancyjna nie zostanie osiągnięta, zakończenie licytacji skutkuje zawarciem transakcji warunkowej. Fakt ten zostaje ogłoszony przez aukcjonera po uderzeniu młotkiem. 6.Transakcja warunkowa Zostaje zawarta w momencie, kiedy licytacja nie osiągnęła poziomu ceny gwarancyjnej. Transakcja warunkowa traktowana jest jako wiążąca oferta nabycia obiektu po cenie wylicytowanej. Zobowiązujemy się do negocjacji ceny z komitentem, jednak nie gwarantujemy możliwości zakupu po cenie wylicytowanej. Jeżeli w toku negocjacji klient zdecyduje się podnieść ofertę do poziomu ceny gwarancyjnej lub zaakceptujemy wylicytowaną kwotę, umowa sprzedaży dochodzi do skutku. Jeżeli negocjacje nie przyniosą pozytywnego efektu w okresie pięciu dni roboczych liczonych od dnia aukcji, obiekt uznajemy za niesprzedany. W okresie tym zastrzegamy sobie prawo do przyjmowania po aukcji ofert równych cenie gwarancyjnej na obiekty wylicytowane warunkowo. W przypadku otrzymania takiej oferty od innego oferenta informujemy o tym fakcie klienta, który wylicytował obiekt warunkowo. W takim przypadku klient ma prawo do podniesienia swojej oferty do ceny gwarancyjnej i wtedy przysługuje mu prawo pierwszeństwa nabycia obiektu. W przeciwnym wypadku transakcja warunkowa nie dochodzi do skutku, a obiekt może zostać sprzedany innemu oferentowi. 7. Obiekty katalogowe Zapewniamy fachową wycenę oraz rzetelny opis katalogowy powierzonego nam do sprzedaży obiektu. Wykonywane są one w najlepszej wierze z wykorzystaniem doświadczenia i fachowej wiedzy naszych pracowników oraz współpracujących z nami ekspertów. Mimo uwagi poświęcanej każdemu z obiektów w procesie opracowywania, dokumentacji pochodzenia, historii wystaw i bibliografii przedstawione informacje mogą nie być wyczerpujące, a w niektórych przypadkach pewne fakty odnoszące się do kolejnych właścicieli, ekspozycji oraz publikacji, w ramach których obiekt był prezentowany, mogą być celowo nieujawnione. 8. Stan obiektu Opisy katalogowe nie prezentują pełnego stanu zachowania obiektów. Brak takiej informacji nie jest równoznaczny z tym, że obiekt jest wolny od wad i uszkodzeń. Wskazane jest zatem, aby zainteresowani zakupem konkretnego obiektu dokonali jego dokładnych oględzin na wystawie przedaukcyjnej oraz przeprowadzili konsultacje z profesjonalnym konserwatorem, którego na wyraźną prośbę możemy rekomendować. Na specjalne życzenie klienta możemy dostarczyć szczegółowy raport stanu zachowania obiektu. Przygotowując taki raport, nasi pracownicy oceniają stan obiektu, biorąc pod uwagę

jego szacunkową wartość oraz charakter aukcji, w ramach której jest on wystawiony na sprzedaż. Mimo że oceny przedmiotów pod tym względem prowadzone są rzetelnie, należy pamiętać, że nasi pracownicy nie są zawodowymi konserwatorami. Jeśli obiekt sprzedawany jest w ramie, nie ponosimy odpowiedzialności za jej stan.W przypadku obiektów nieoprawionych chętnie polecimy profesjonalną pracownię opraw. 9. Wystawa obiektów aukcyjnych Wystawy przedaukcyjne są bezpłatnie dostępne dla oglądających. W trakcie ich trwania zachęcamy do kontaktu z naszymi ekspertami, którzy chętnie odpowiedzą na wszystkie pytania i przekażą szczegółowe informacje o poszczególnych obiektach. 10. Legenda Poniższa legenda wyjaśnia symbole, które mogą Państwo znaleźć w niniejszym katalogu: - obiekty bez ceny gwarancyjnej - obiekty, do których doliczamy opłatę wynikającą z tzw. droit de suite, tj. prawa twórcy i jego spadkobierców do otrzymywania wynagrodzenia z tytułu dokonanych zawodowo odsprzedaży oryginalnych egzemplarzy dzieł. Powyższa opłata jest obliczana według poniższych stawek: 1) 5% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale do równowartości 50 000 euro (np. dla kwoty wylicytowanej 2 000 euro, opłata 100 euro) oraz 2) 3% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale od równowartości 50 000,01 euro do równowartości 200 000 euro (np. dla kwoty wylicytowanej 80 000 euro, opłata 3 400 euro) oraz 3) 1% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale od równowartości 200 000,01 euro do równowartości 350 000 euro (np. dla kwoty wylicytowanej 300 tys. euro, opłata 8 000 euro) oraz 4) 0,5% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale od równowartości 350 000,01 euro do równowartości 500 000 euro (np. dla kwoty wylicytowanej 400 tys. euro, opłata 8 750 euro) oraz 5) 0,25% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale przekraczającym równowartość 500 000 euro - jednak w kwocie nie wyższej niż równowartość 12 500 euro. W Polsce droit de suite reguluje art. 19-195 ustawy o prawach autorskich i pokrewnych z dnia 4 lutego 1994 r. z późniejszymi zmianami, zgodnie z obowiązującą w Unii Europejskiej dyrektywą 2001/84/WE Parlamentu Europejskiego i Rady z dnia 27 września 2001 r. w sprawie prawa autora do wynagrodzenia z tytułu odsprzedaży oryginalnego egzemplarza dzieła sztuki. Opłata obliczana będzie z użyciem kursu dziennego NBP z dnia poprzedzającego aukcję. Opłata obliczana będzie, gdy równowartość kwoty wylicytowanej przekroczy 100 EUR. – obiekty sprowadzane z państw spoza Unii Europejskiej, do których ceny doliczamy podatek graniczny w wysokości 8% kwoty wylicytowanej - przedmioty wytworzone w całości lub zawierające elementy wytworzone z roślin lub zwierząt określanych jako chronione lub zagrożone ◊ - obiekty z pozwoleniem na wywóz 11. Prenumerata katalogów W sprawie prenumeraty katalogów prosimy o kontakt pod numerem telefonu: 22 584 95 32 lub drogą mailową na adres: prenumerata@desa.pl. Katalogi dostępne są również na naszej stronie internetowej www.desa.pl. Zachęcamy do pobierania darmowych katalogów w formacie PDF.

II. AUKCJA Udział w licytacji można wziąć osobiście, po uprzednim złożeniu zlecenia licytacji telefonicznej lub zlecenia licytacji z limitem. 1. Przebieg aukcji Aukcję prowadzi aukcjoner, który wyczytuje obiekty i kolejne postąpienia, wskazuje licytujących, ogłasza zakończenie licytacji oraz wskazuje zwycięzcę. Zakończenie licytacji obiektu następuje w momencie uderzenia młotkiem przez aukcjonera. Jest to równoznaczne z zawarciem umowy sprzedaży między domem aukcyjnym a licytującym, który zaoferował najwyższą kwotę. W razie zaistnienia sporu w trakcie licytacji aukcjoner rozstrzyga spór albo ponownie przeprowadza licytację danego obiektu. Zastrzegamy sobie prawo do utrwalania przebiegu aukcji za pomocą urządzeń rejestrujących obraz i dźwięk. Zastrzegamy sobie prawo do licytowania jedynie wcześniej zgłoszonych przez uczestników aukcji obiektów. W takiej sytuacji numery obiektów są przed aukcją zgłaszane obsłudze domu aukcyjnego. Aukcjoner ma prawo do dowolnego rozdzielania lub łączenia obiektów oraz do ich wycofania

z licytacji bez podania przyczyn. Opisy zawarte w katalogu aukcji mogą być uzupełnione lub zmienione przez aukcjonera lub osobę przez niego wskazaną przed rozpoczęciem licytacji. Aukcja jest prowadzona w języku polskim, jednak na specjalne życzenie uczestnika aukcji niektóre spośród licytacji mogą być równolegle prowadzone w językach angielskim i niemieckim. Prośby takie powinny być składane najpóźniej godzinę przed aukcją wraz z informacją, których obiektów dotyczą. Licytacja odbywa się w tempie 60–100 obiektów na godzinę. 2. Licytacja osobista W celu licytacji osobistej należy wypełnić formularz udziału w aukcji i odebrać tabliczkę z numerem. Nowi klienci powinni zarejestrować się przynajmniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji, by dać nam czas na przetworzenie danych. W celu ich weryfikacji możemy poprosić o dokument potwierdzający tożsamość osoby rejestrowanej (dowód osobisty, paszport, prawo jazdy). Dane osobowe klientów są informacjami poufnymi i pozostają do wyłącznej wiadomości DESA Unicum i spółek powiązanych, które mogą przetwarzać dane osobowe uczestników aukcji w zakresie niezbędnym do realizacji zleceń licytacji. Klientom, którzy posiadają nieuregulowane należności z tytułu zakupów na wcześniejszych aukcjach, możemy odmówić udziału w kolejnej. Prosimy o pilnowanie lizaka aukcyjnego. W przypadku jego zgubienia prosimy o natychmiastowe poinformowanie o tym naszej obsługi. Po zakończeniu aukcji należy zwrócić tabliczkę z numerem w punkcie rejestracji, a w przypadku zakupu należy odebrać potwierdzenie zawartych transakcji. 3. Licytacja telefoniczna Jeżeli nie mogą Państwo uczestniczyć w aukcji osobiście, istnieje możliwość licytacji przez telefon za pośrednictwem jednego z naszych pracowników. Klienci zainteresowani taką usługą powinni przesłać wypełniony formularz zlecenia najpóźniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji. Nie ponosimy odpowiedzialności za realizację zleceń dostarczonych później. Formularz zlecenia dostępny jest na ostatnich stronach katalogu, w siedzibie naszego domu aukcyjnego oraz na naszej stronie internetowej. Formularz należy przesłać faksem, pocztą, mailem lub dostarczyć osobiście.Wraz z formularzem prosimy o przesłanie fotokopii dokumentu tożsamości w celu weryfikacji danych. Nasz pracownik połączy się z klientem przed rozpoczęciem licytacji wybranych obiektów. Nie ponosimy jednak odpowiedzialności za brak możliwości wzięcia udziału w licytacji telefonicznej w przypadku problemów z uzyskaniem połączenia z podanym przez klienta numerem telefonu. Dlatego rekomendujemy wskazanie maksymalnej kwoty (bez opłaty aukcyjnej), do której będziemy mogli licytować w Państwa imieniu. Zastrzegamy prawo do nagrywania i archiwizowania rozmów telefonicznych, o których mowa powyżej. Opisana usługa jest darmowa i poufna. 4. Licytacja w imieniu klienta Drugą opcją dla klientów, którzy nie mogą osobiście uczestniczyć w aukcji, jest złożenie zlecenia licytacji z limitem. Klienci zainteresowani taką usługą również powinni przesłać wypełniony formularz najpóźniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji. Obowiązuje ten sam formularz co w przypadku licytacji telefonicznej. Zawarte w formularzu kwoty nie powinny uwzględniać opłaty aukcyjnej i opłat dodatkowych, powinny być wyrażone w polskich złotych oraz zgodne z tabelą postąpień przedstawioną w dalszej części przewodnika. Jeżeli podana kwota nie jest zgodna z kwotami w tabeli postąpień zostanie ona obniżona. Nasi pracownicy dołożą wszelkich starań, aby klient zakupił wybrany obiekt w możliwie jak najniższej cenie, nie niższej jednak niż cena gwarancyjna. Jeśli limit jest niższy niż cena gwarancyjna wówczas dochodzi do transakcji warunkowej. W przypadku dwóch lub większej ilości zleceń z takim samym limitem decyduje kolejność zgłoszeń. Opisana usługa jest darmowa i poufna. 5.Tabela postąpień Licytacja rozpoczyna się od ceny wywoławczej. Aukcjoner kolejne postąpienia podaje według tabeli postąpień. W zależności od przebiegu aukcji może on wedle własnego uznania zdecydować o innej wysokości postąpienia.

cena

postąpienie

0 – 2 000

100

2 000 – 3 000

200

3 000 – 5 000

200/500/800 (np. 3 200, 3 500, 3 800)

5 000 – 10 000

500

10 000 – 20 000

1 000

20 000 – 30 000

2 000

30 000 – 50 000

2000/5000/8000 (np. 32 000, 35 000, 38 000)

50 000 – 100 000

5 000

100 000 – 300 000

10 000

300 000 – 500 000

20 000

powyżej 500 000

wg uznania aukcjonera

III. PO AUKCJI 1. Płatność Kupujący zobowiązany jest do zapłaty należności za wylicytowane obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji. Przekroczenie wyznaczonego terminu grozi naliczeniem odsetek ustawowych za okres opóźnienia w zapłacie.Akceptujemy płatność w gotówce, kartami płatniczymi (MasterCard,VISA) oraz przelewem bankowym na konto: Bank Pekao S.A. 27 1240 6292 1111 0010 6772 6449, SWIFT PKOP PL PW W tytule prosimy wpisać nazwę aukcji, datę aukcji oraz numer obiektu. 2. Płatność w walutach innych niż polski złoty Wszystkie transakcje zawierane są w polskich złotych. Na specjalne życzenie po wcześniejszym uzgodnieniu dopuszczamy wpłaty w euro, dolarach amerykańskich lub funtach brytyjskich.Wartość transakcji opłacanej w innej walucie niż polski złoty będzie powiększona o opłatę manipulacyjną w wysokości 1%. Przeliczenia dokonujemy po dziennym kursie kupna waluty Banku Pekao S.A. 3. Odstąpienie od umowy W razie opóźnienia nabywcy w zapłacie możemy odstąpić od umowy z nabywcą po bezskutecznym upływie terminu dodatkowego wyznaczonego na zapłatę. 4. Reklamacje Wszelkie możliwe reklamacje rozpatrywane są zgodnie z przepisami prawa polskiego. Reklamację z tytułu niezgodności towaru z umową można zgłosić w ciągu jednego roku od wydania obiektu. Wobec osób niebędących bezpośrednimi nabywcami na aukcji nie ponosimy odpowiedzialności za ukryte wady fizyczne oraz wady prawne zakupionych obiektów. 5. Odbiór zakupionego obiektu Przy odbiorze zakupionych obiektów wymagamy okazania dokumentu potwierdzającego tożsamość. Obiekty mogą zostać wydane nabywcy lub osobie posiadającej pisemne upoważnienie. Może to nastąpić tylko w momencie pełnej płatności i uregulowania wszystkich zobowiązań wynikających z wcześniejszych zakupów. Zakupione obiekty na aukcji powinny być odebrane w ciągu 30 dni od aukcji. W przeciwnym razie mogą one zostać odesłane do magazynu zewnętrznego, a klient obciążony kosztami transportu oraz magazynowania. Wielkość opłat będzie uzależniona od operatora magazynu oraz rodzaju i wielkości obiektu. Tym samym ponosimy odpowiedzialność za utratę lub uszkodzenie obiektu jedynie przez okres 30 dni od aukcji. 6.Transport i przesyłka Zapewniamy podstawowe opakowanie zakupionych obiektów umożliwiające odbiór osobisty. Na wyraźne życzenie klienta możemy pomóc w kontakcie z wyspecjalizowaną firmą zajmującą się pakowaniem i wysyłką dzieł sztuki. 7. Pozwolenie na eksport Przed wzięciem udziału w aukcji potencjalnym licytującym radzimy, aby zorientowali się czy w razie potrzeby wywozu obiektu poza granice Polski nie są wymagane dodatkowe pozwolenia. Przypominamy, że reguluje to ustawa z dnia 23 lipca 2003 r. o ochronie zabytków i opiece nad zabytkami (Dz. U. nr 162 poz. 1568, z późn. zm.), zgodnie z którą wywóz określonych obiektów poza granice kraju wymaga zgody odpowiednich władz; w szczególności dotyczy to obrazów starszych niż 50 lat o wartości powyżej 40 000 złotych. Nabywca jest zobowiązany do przestrzegania przepisów w tym zakresie, a niemożliwość uzyskania odpowiednich dokumentów lub opóźnienie w ich uzyskaniu nie uzasadniają odstąpienia od sprzedaży ani opóźnienia w uiszczeniu pełnej ceny nabycia za obiekt. Na wyraźne życzenie klienta możemy pomóc w kontakcie z wyspecjalizowaną firmą zajmującą się sprawami formalnymi związanymi z eksportem dzieł sztuki. 8. Zagrożone gatunki Przedmioty zrobione z materiału roślinnego lub zwierzęcego albo zawierające je, m.in. koralowiec, skóra krokodyla, kość słoniowa, kość wieloryba, róg nosorożca, skorupa żółwia, niezależnie od wieku, procentu zawartości, mogą wymagać dodatkowych pozwoleń lub certyfikatów przed wywozem. Prosimy pamiętać, że uzyskanie dokumentów umożliwiających eksport nie jest równoznaczne z możliwością importu do innego państwa. Nabywca jest zobowiązany do przestrzegania przepisów w tym zakresie, a niemożliwość uzyskania odpowiednich dokumentów lub opóźnienie w ich uzyskaniu nie uzasadniają odstąpienia od sprzedaży ani opóźnienia w uiszczeniu pełnej ceny nabycia za obiekt. Obiekty tego typu zostały oznaczone dla Państwa wygody symbolem „ ” opisanym w legendzie. Nie ponosimy jednak odpowiedzialności za błędy lub uchybienia w oznaczeniu przedmiotów zawierających elementy wytworzone z chronionych lub regulowanych prawem gatunków roślin i zwierząt.

WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ i WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI przedstawione poniżej określają prawa i obowiązki licytujących i kupujących

3) Dla wygody kupującego DESA Unicum nieodpłatnie zapewnia podstawowe opakowanie obiek-

klientom oraz nie ponosi odpowiedzialności wobec żadnego licytującego za błędy w trakcie prow-

z jednej strony oraz Domu Aukcyjnego DESA Unicum i komitentów z drugiej. Wszyscy potencjalni kupujący na aukcji powinni dokładnie przeczytać WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ i WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI, zanim przystąpią do licytacji.

tu umożliwiające jego odbiór osobisty. Na wyraźne życzenie kupującego DESA Unicum może pomóc

adzonej aukcji lub popełnione w innym zakresie związanym ze sprzedażą obiektu.

w kontakcie z wyspecjalizowaną firmą zajmującą się pakowaniem i wysyłką dzieł sztuki. Każde takie zlece-

4) Z zastrzeżeniem punktu 5 w paragrafie 9 DESA Unicum nie bierze odpowiedzialności wobec

WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ 1.WPROWADZENIE

4. PRZEBIEG AUKCJI

nie odbywa się na odpowiedzialność klienta, DESA Unicum nie bierze odpowiedzialności za niepraw-

kupującego za szkody przewyższające cenę nabycia, o której mowa w punkcie 1 paragrafie 9

idłowe wykonanie usług przez przewoźników bądź inne osoby trzecie. Jeżeli klient sam wybierze firmę

powyżej, niezależnie czy taka szkoda jest charakteryzowana jako bezpośrednia, pośrednia, szcze-

transportową, jej przedstawiciel powinien skontaktować się z DESA Unicum telefonicznie przynajmniej

gólna, przypadkowa czy następcza. DESA Unicum nie jest zobowiązana do zapłaty odsetek od ceny

24 godziny przed planowanym odbiorem obiektu pod numerem telefonu: 22 584 95 32.

zakupu.

4) DESA Unicum będzie wymagała okazania dowodu osobistego przed przekazaniem obiektu nabywcy

5) Żaden przepis w niniejszych WARUNKACH SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ nie wyklucza lub nie

bądź jego przedstawicielowi, który dodatkowo powinien posiadać pisemne upoważnienie od nabywcy.

ogranicza odpowiedzialności DESA Unicum wobec kupującego, wynikającej z jakiegokolwiek oszustwa bądź świadomego wprowadzenia w błąd, lub z winy umyślnej.

Każdy obiekt zaprezentowany w katalogu aukcyjnym przeznaczony jest do sprzedaży na warunkach

1) O ile nie zastrzeżono inaczej poprzez symbol, każdy obiekt oferowany jest z zastrzeżeniem ceny

określonych:

gwarancyjnej, która jest poufną minimalną ceną sprzedaży uzgodnioną między DESA Unicum i komi-

a) w WARUNKACH SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ i WARUNKACH POTWIERDZENIA AUTEN-

tentem. Cena gwarancyjna nie może przekroczyć dolnej granicy estymacji.

TYCZNOŚCI,

2) Aukcjoner może w każdym momencie aukcji wycofać którykolwiek obiekt, ponownie zaoferować

obiekt w terminie 10 dni od daty aukcji, DESA Unicum może zastosować jeden lub kilka z poniższych

b) w innych informacjach podanych w pozostałych częściach katalogu aukcyjnego, szczególności

przedmiot do sprzedaży (również bezpośrednio po uderzeniu młotkiem) w razie zaistnienia błędu

środków prawnych:

obiektu.

w PRZEWODNIKU DLA KLIENTA,

bądź sporu co do wyniku licytacji.W powyższym przypadku aukcjoner może podjąć wszelkie działania,

a) przechować obiekt w siedzibie DESA Unicum lub w innym miejscu na ryzyko i koszt klienta;

2) Prawa autorskie do wszystkich zdjęć, ilustracji i tekstów związanych z obiektem, sporządzonych

7. BRAK PŁATNOŚCI 10. PRAWA AUTORSKIE Bez uszczerbku dla innych praw sprzedający, w przypadku gdy nabywca nie uiści pełnej ceny nabycia za 1) Sprzedający nie przekazują wraz z obiektem prawa autorskiego ani prawa do reprodukowania

c) w dodatkach do katalogu aukcyjnego lub innych materiałach udostępnionych przez DESA Unicum

które uzna za stosowne i racjonalne. Jeżeli jakikolwiek spór co do wyniku licytacji powstanie po aukcji,

b) odstąpić od sprzedaży obiektu, zatrzymując dotychczasowe opłaty na poczet pokrycia szkód;

przez lub dla DESA Unicum, włączając zawartość tego katalogu, stanowią własność DESA Unicum.

na sali aukcyjnej. W każdym przypadku zmiana warunków może nastąpić poprzez stosowny aneks

wynik sprzedaży w ramach aukcji uznaje się za ostateczny.

c) odrzucić zlecenie nabywcy w przyszłości lub zrealizować takie zlecenie pod warunkiem

Nie mogą być one wykorzystane przez kupującego ani inne osoby bez uprzedniej zgody pisemnej DESA Unicum.

bądź ogłoszenie podane do wiadomości przez aukcjonera przed rozpoczęciem aukcji.

3) Aukcjoner rozpoczyna licytację i decyduje o wysokości kolejnych postąpień. W celu osiągnięcia

uiszczenia kaucji;

Poprzez licytację na aukcji, niezależnie czy osobistą, czy za pośrednictwem przedstawiciela, czy też na

ceny gwarancyjnej obiektu aukcjoner i pracownicy DESA Unicum mogą składać w toku licytacji oferty

d) naliczać odsetki ustawowe w wysokości 12% w skali roku od dnia wymagalności płatności do

podstawie złożonego zlecenia licytacji telefonicznej lub z limitem, licytujący i kupujący wyrażają zgodę

w imieniu komitenta bez wskazania, że czyni to w imieniu komitenta, bądź to przez składanie następu-

dnia zapłaty pełnej ceny nabycia;

na brzmienie niniejszych WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ ze zmianami i uzupełnieniami oraz

jących po sobie ofert licytacyjnych, bądź też oferty w odpowiedzi na oferty składane przez innych ofer-

e) odsprzedać obiekt na aukcji lub prywatnie z estymacjami i ceną minimalną ustaloną przez DESA

WARUNKÓW POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI.

11. POSTANOWIENIA OGÓLNE

entów. Jeżeli nie ma żadnych ofert na dany obiekt, aukcjoner może uznać przedmiot za niesprzedany.

Unicum. Jeśli obiekt na drugiej aukcji sprzeda się za kwotę niższą niż cena nabycia, na której kupujący

4) Ceny na aukcji podawane są w polskich złotych i w tej walucie powinna być dokonana płatność.

2. DESA UNICUM JAKO POŚREDNIK HANDLOWY

wylicytował obiekt, nabywca pozostający w zwłoce będzie zobowiązany do pokrycia różnicy wraz

o których mowa w paragrafie 1 powyżej, oraz WARUNIKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI

W odpowiedzi na potrzeby klientów zagranicznych estymacje w katalogu aukcyjnym mogą być po-

z kosztami przeprowadzenia dodatkowej aukcji;

wyczerpują całość praw i obowiązków pomiędzy stronami w odniesieniu do sprzedaży obiektu.

dawane także w euro, funtach brytyjskich i dolarach amerykańskich, odzwierciedlając w przybliżeniu

f) wszcząć postępowanie sądowe przeciwko kupującemu w celu odzyskania zaległości;

2) Wszelkie zawiadomienia powinny być kierowane na piśmie na adres DESA Unicum. Powiadomie-

DESA Unicum występuje jako zastępca pośredni działający w imieniu własnym, lecz na rachunek

cenę przy obecnym kursie waluty. Stosownie do tego estymacje podawane w euro, funtach brytyjskich

g) potrącić należności nabywcy względem Desa Unicum z wierzytelności wobec tego nabywcy

nia kierowane do klientów będą przesyłane na adres podany w ostatnim piśmie do DESA Unicum.

komitenta uprawnionego do rozporządzenia obiektem, chyba że inaczej zastrzeżono w katalogu, jego

i dolarach amerykańskich mają charakter wyłącznie orientacyjny.

wynikających z innych transakcji;

3) Jeśli jakiekolwiek z postanowień WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ okazałoby się

zmianach lub w ogłoszeniach podanych do wiadomości przed aukcją.

5) Licytujący, który zaoferował najwyższą kwotę zaakceptowaną przez aukcjonera, jest zwycięzcą li-

h) podjąć wszelkie inne działania odpowiednie do zaistniałych okoliczności.

cytacji. Uderzenie młotkiem przez aukcjonera oznacza akceptację najwyższej oferty i zawarcie umowy

3. LICYTOWANIE NA AUKCJI

sprzedaży między DESA Unicum a kupującym. Ryzyko i odpowiedzialność za obiekt przechodzący na własność kupującego opisane zostały w paragrafie 6 poniżej.

8. DANE OSOBOWE KLIENTA

SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ nie oznacza zrzeczenia się praw lub zwolnienia z obowiązków ani nie CYJNEJ.

uchyla obowiązywalności całości bądź części z postanowień WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUK-

6) Każda poaukcyjna sprzedaż obiektów oferowanych na aukcji podlega również WARUNKOM

W związku ze świadczonymi usługami oraz wymogami prawnymi związanymi z przeprowadzeniem

w aukcji lub sprzedaży poaukcyjnej. Wszyscy licytujący muszą zarejestrować się przed aukcją,

SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ oraz WARUNKOM POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI.

aukcji DESA Unicum może wymagać od klientów podania danych osobowych lub w niektórych

5. CENA NABYCIA I OPŁATA AUKCYJNA

uniknięcia fałszerstwa) pozyskać dane o kliencie od osób trzecich. DESA Unicum może również

erdzający tożsamość oraz odebrać tabliczkę z numerem licytacyjnym. 2) Dla wygody licytujących, którzy nie mogą uczestniczyć w aukcji osobiście, DESA Unicum

nieważne, bezskuteczne lub niemożliwe do zastosowania, pozostałe postanowienia będą nadal obowiązywać. Brak działania lub opóźnienie w wykonywaniu praw wynikających z WARUNKÓW

1) DESA Unicum może według swojego uznania odmówić dopuszczenia niektórych osób do udziału dostarczyć wymagane informacje przewidziane w formularzu rejestracji, okazać dokument potwi-

1) Niniejsze WARUNIKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ wraz późniejszymi zmianami i uzupełnieniami,

przypadkach (np. w celu sprawdzenia wypłacalności, poświadczenia tożsamości klienta lub w celu

12. PRAWO OBOWIĄZUJĄCE

wykorzystać dane osobowe dostarczone przez klienta w celach marketingowych, dostarczając ma-

Prawa i obowiązki stron wynikające z niniejszych WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ oraz

teriały o produktach, usługach bądź wydarzeniach organizowanych przez DESA Unicum oraz spółki

WARUNKÓW POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI, przebieg aukcji i jakiekolwiek sprawy

może zrealizować pisemne zlecenie licytacji. W takim przypadku nieobecni licytujący pow-

1) Do kwoty wylicytowanej doliczana jest opłata aukcyjna oraz opłaty dodatkowe wynikające

inni wypełnić formularz „zlecenie licytacji”, który można znaleźć w katalogu, na stronie in-

z oznaczeń katalogowych obiektu. Opłata aukcyjna stanowi część końcowej ceny obiektu i wynosi 18% .

powiązane. Zgadzając się na WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ i podając dane osobowe, klienci

związane z powyższymi postanowieniami podlegają prawu polskiemu. DESA Unicum w szczególności

ternetowej DESA Unicum lub otrzymać w siedzibie DESA Unicum. Kwoty wskazane przez

Opłata aukcyjna obowiązuje również w sprzedaży poaukcyjnej.

zgadzają się, że DESA Unicum i spółki powiązane mogą wykorzystać te dane do ww. celów. Jeśli klient

zwraca uwagę na przepisy: 1) ustawy z dnia 23 lipca 2003 r. o ochronie zabytków i opiece nad zabytkami (Dz. U. Nr 162 poz. 1568,

licytującego w zleceniu licytacji nie powinny zawierać opłaty aukcyjnej i opłat dodatkowych,

2) Do kwoty wylicytowanej mogą zostać doliczone inne podatki i opłaty, jeśli w katalogu zaznaczone to

chciałby uzyskać więcej informacji o polityce prywatności, skorygować swoje dane lub zrezygnować

powinny być wyrażone w polskich złotych oraz zgodne z tabelą postąpień. Jeżeli podana kwota

zostało odpowiednimi oznaczeniami (patrz: paragraf 1 punkt 10 "Przewodnika dla klienta": "Legenda").

z dalszej korespondencji marketingowej, prosimy o kontakt pod numerem 22 584 95 32.

nie jest zgodna z kwotami w tabeli postąpień, zostanie ona obniżona. Aukcjoner nie akcep-

3) Jeśli nie uzgodniono inaczej, kupujący jest zobowiązany uiścić należność w terminie 10 dni od

z późn. zm.) – wywóz określonych obiektów poza granice kraju wymaga zgody odpowiednich władz, 2) ustawy z dnia 21 listopada 1996 r. o muzeach (Dz. U. z 1997 r. Nr 5, poz. 24, z późn. zm.) – muzea

tuje zlecenia licytacji, w którym nie ma wskazanej maksymalnej kwoty, do której DESA Unic-

daty aukcji, niezależnie od uzyskania pozwolenia na eksport czy innych pozwoleń. Opłaty mają być

um może zrealizować zlecenie. DESA Unicum dołoży starań, aby klient zakupił wybrany obiekt

uiszczone w polskich złotych gotówką, kartą lub przelewem bankowym:

w możliwie jak najniższej cenie, nie niższej jednak niż cena gwarancyjna. Jeśli limit podany przez

a) DESA Unicum akceptuje płatność kartami płatniczymi MasterCard,VISA

licytującego jest niższy niż cena gwarancyjna, a stanowi jednocześnie najwyższą ofertę, wówczas

b) DESA Unicum akceptuje płatność przelewem bankowym na konto

1) DESA Unicum wyłącza wszelkie gwarancje inne niż WARUNKI POTWIERDZENIA AUTEN-

wartości majątkowych pochodzących z nielegalnych lub nieujawnionych źródeł oraz o przeciwd-

dochodzi do transakcji warunkowej. W przypadku dwóch lub większej ilości zleceń z takim samym

Bank Pekao S.A. 27 1240 6292 1111 0010 6772 6449, Swift PKOP PL PW

TYCZNOŚCI w najszerszym zakresie dopuszczonym prawem.

ziałaniu finansowaniu terroryzmu (Dz. U. z 2000r. Nr 116, poz. 1216 z późn. zm.) – Dom Aukcyjny

rejestrowane mają prawo pierwokupu zabytków bezpośrednio na aukcji za kwotę wylicytowaną pow-

9. OGRANICZENIE ODPOWIEDZIALNOŚCI

iększoną o opłatę aukcyjną, 3) ustawy z dnia 16 listopada 2000 r. o przeciwdziałaniu wprowadzaniu do obrotu finansowego

limitem decyduje kolejność zgłoszeń. Wszystkie zlecenia licytacji wraz z fotokopią dokumentu

W tytule przelewu proszę podać nazwę aukcji, datę aukcji oraz numer obiektu.

2) Z zastrzeżeniem punktu 5 w paragrafie 9 całkowita odpowiedzialność DESA Unicum będzie

jest zobowiązany do zbierania danych osobowych nabywców dokonujących transakcji w kwocie

tożsamości umożliwiającym weryfikację danych osobowych powinny być przesłane (pocztą, faxem

4) Własność zakupionego obiektu nie przejdzie na kupującego, dopóki DESA Unicum nie otrzyma

ograniczona wyłącznie do ceny nabycia zapłaconej przez kupującego.

powyżej 15 000 euro.

bądź e-mailem) albo dostarczone osobiście do siedziby DESA Unicum przynajmniej 24 godziny

pełnej ceny nabycia za obiekt, w tym opłaty aukcyjnej. DESA Unicum nie jest zobowiązana do prze-

3) DESA Unicum nie jest odpowiedzialna za pomyłki słowne czy na piśmie w informacjach podanych

przed rozpoczęciem aukcji. Dostarczone później zlecenia mogą nie być zrealizowane.

kazania obiektu kupującemu do chwili przeniesienia własności obiektu na kupującego. Wcześniejsze

3) Od osób zainteresowanych licytacją przez telefon wymaga się zgłoszenia chęci licytacji telefon-

przekazanie obiektu kupującemu nie jest równoznaczne z przeniesieniem prawa własności obiektu na

icznej poprzez wypełnienie formularza „zlecenie licytacji”, dostępnego w katalogu, na stronie in-

kupującego ani zwolnieniem z obowiązku zapłaty przez niego ceny nabycia.

WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI

ternetowej DESA Unicum lub w siedzibie DESA Unicum. Wszystkie zlecenia licytacji powinny być przesłane (pocztą, faxem, mailem) lub dostarczone osobiście do siedziby Desa Unicum przyna-

6. ODBIÓR ZAKUPU Przez autentyczność obiektu rozumiemy właściwe podanie autorstwa obiektu i prawidłowe jego da-

z następujących określeń: „krąg”, „szkoła” bądź „naśladowca”;

tu tożsamości w celu weryfikacji danych osobowych. Dostarczone później zlecenia mogą nie być

1) Odbiór wylicytowanych obiektów jest możliwy po dokonaniu wpłaty pełnej ceny nabycia oraz uregu-

towanie. DESA Unicum udziela gwarancji autentyczności obiektów zaprezentowanych w tym katalogu na

e) obiektu, którego określenie autorstwa było zgodne z ogólnie przyjętą opinią specjalistów, uczonych

zrealizowane. Licytacja telefoniczna może być nagrywana, złożenie zlecenia jest równoznaczne z

lowaniu innych płatności wobec DESA Unicum i spółek powiązanych. Jak tylko nabywca spełni wszystkie

okres 5 lat od daty sprzedaży przez DESA Unicum z poniższymi zastrzeżeniami:

i innych ekspertów;

wyrażeniem zgody na nagrywanie rozmowy telefonicznej. Na wypadek trudności z połączeniem

wymagania, powinien skontaktować się ze swoim doradcą klienta DESA Unicum lub z działem sprzedaży

1) Desa UNICUM udziela gwarancji autentyczności obiektu jedynie bezpośredniemu nabywcy obiektu

f) obiektu, w przypadku którego podana w katalogu roczna data powstania różni się od faktycznej

telefonicznym licytujący może określić na zleceniu limit, do którego pracownik domu aukcyjnego

pod numerem tel. 22 584 95 32, aby umówić się na odbiór obiektu.

(konsumentowi). Powyższa gwarancja nie obejmuje:

o mniej niż 15 lat;

będzie licytować pomimo braku połączenia. Jeśli żaden limit nie jest określony na zleceniu, pra-

2) Kupujący powinien odebrać zakupiony obiekt w terminie 30 dni od daty aukcji. Po tym terminie DESA

a) kolejnych właścicieli obiektu, włączając w to osoby, które nabyły od bezpośredniego nabywcy obiekt

g) obiektu, w przypadku którego w datowaniu pojawiło się prawidłowe określenie stulecia, natomiast

cownik domu aukcyjnego uznaje w takim wypadku, że klient oferuje przynajmniej cenę wywoławczą.

Unicum przesyła wszystkie wylicytowane obiekty do magazynu zewnętrznego, a kupujący obciążony

odpłatnie, w drodze darowizny lub dziedziczenia;

nieprawidłowe określenie części tego stulecia (połowy lub ćwierci);

4) Podczas licytacji, zarówno osobistej, telefonicznej, jak i za pośrednictwem pracownika DESA Uni-

zostanie kosztami transportu oraz magazynowania. Wielkość opłat będzie uzależniona od operatora

b) obiektu, co do którego trwa spór o autorstwo;

h) obiektów z XX w., XIX w. i starszych, w przypadku których faktycznie stwierdzone datowanie różni

cum, licytujący bierze osobistą odpowiedzialność za zapłatę za wylicytowane obiekty, co opisane jest

magazynu oraz rodzaju i wielkości obiektu. Zaakceptowanie niniejszego regulaminu równoznaczne jest

c) obiektu, którego autorstwo jest jedynie domniemane, co w katalogu i na certyfikacie oznaczone jest

się w stosunku do podanego w katalogu „na korzyść” obiektu, tj. obiekt okazał się starszy, niż było to

dokładniej w paragrafie 3 punkcie 5 poniżej, chyba że przed rozpoczęciem aukcji zostało wyraźnie

z zaakceptowaniem regulaminu spółki magazynowej. Po upływie 30 dni od daty aukcji na kupującego

następującymi zapisami: brak dat życia po imieniu i nazwisku artysty, nazwisko artysty poprzedzone

podane w opisie;

uzgodnione na piśmie z DESA Unicum, że oferent jest pełnomocnikiem zidentyfikowanej osoby

przechodzi ryzyko utraty i uszkodzenia nieodebranego obiektu, a także ciężary związane z takim obiektem,

jedynie inicjałem imienia, znak zapytania w nawiasie lub bez nawiasu („?” lub „(?)”) po nazwisku artysty,

i) obiektu, którego opis i datowanie zostały uznane za niedokładne przy użyciu metod naukowych

trzeciej akceptowalnej przez DESA Unicum.

w tym koszty jego ubezpieczenia. DESA Unicum odpowiada względem kupującego za szkody z tytułu

przed lub po imieniu i nazwisku artysty określenia: „przypisywany/e/a”, „Attributed” lub skrót „Attrib.”;

lub testów, które nie były ogólnie przyjęte w czasie wydawania tego katalogu bądź w tamtym czasie były

5) Usługa licytacji na podstawie zlecenia licytacji nie podlega żadnej opłacie. DESA Unicum zobow-

straty lub uszkodzenia obiektu, jednak jedynie do wysokości ceny nabycia obiektu.

d) obiektu powstałego w bliżej lub szerzej rozumianym kręgu oddziaływania stylu danego artysty, co

uznawane za nadmiernie kosztowne lub niewykonalne, albo według wszelkiego prawdopodobieństwa

w katalogu i na certyfikacie oznaczone jest użyciem przed lub po imieniu i nazwisku artysty jednego

mogłyby spowodować uszkodzenia lub utratę wartości obiektu.

jmniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji. Wymaga się również przesłania fotokopii dokumen-

iązuje się dochować należytej staranności w realizacji zleceń, jednak nie ponosi odpowiedzialności za niezrealizowanie takich ofert, chyba że wina za brak realizacji zlecenia leży wyłącznie po stronie DESA Unicum.

ZLECENIE LICYTACJI

tel. 22 163 67 00, fax 22 163 67 99 e-mail: zlecenia@desa.pl

Sztuka Współczesna Prace na papierze • 525APP051 • 8 marca 2018 r. Zlecenie licytacji z limitem lub licytacja telefoniczna to proste sposoby wzięcia udziału w aukcji, które nie skutkują żadnymi dodatkowymi kosztami dla Nabywcy. Zlecenie licytacji z limitem

Zlecenie telefoniczne

Zlecenie musi być dostarczone (osobiście, pocztą, faksem lub e-mailem) do siedziby Domu Aukcyjnego nie później niż 24 godziny przed rozpoczęciem licytacji, w przypadku późniejszego dostarczenia nie gwarantujemy realizacji zlecenia, jednak dołożymy wszelkich starań, aby było to możliwe. Prosimy czytelnie wypełnić formularz, by uniknąć ewentualnych pomyłek.

Imię i nazwisko

Zlecenie licytacji z limitem Podanie przez Klienta limitu licytacji jest informacją ściśle poufną. Dom Aukcyjny będzie reprezentował w licytacji Nabywcę do podanej kwoty, gwarantując jednocześnie nabycie obiektu za najniższą możliwą kwotę. Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceń bez górnego limitu. W przypadku zaistnienia kilku zleceń w tej samej wysokości Dom Aukcyjny będzie reprezentował Klienta, którego zlecenie zostało złożone najwcześniej. Zgadzam się na jedno postąpienie w górę w przypadku wystąpienia innego zlecenia o tej samej wysokości: Tak

Dowód osobisty (seria i numer) NIP (dla firm)

Adres: ulica nr domu nr mieszkania

Miasto

Nie

Zlecenie telefoniczne W przypadku zlecenia licytacji telefonicznej prosimy o podanie numeru telefonu aktualnego w czasie aukcji. Pracownicy Domu Aukcyjnego połączą się z Państwem chwilę przed rozpoczęciem licytacji wybranych obiektów. Przebieg rozmowy – licytacji telefonicznej może być rejestrowany przez Desa Unicum. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za brak możliwości wzięcia udziału w wyniku problemów z uzyskaniem połączenia z podanym numerem. W przypadku problemów z uzyskaniem połączenia zgadzam się na licytację w moim imieniu za kwotę równą cenie wywoławczej:

Kod pocztowy

Adres e-mail

Tak

Nie

Telefon / faks Przed przyjęciem zlecenia licytacji pracownik Domu Aukcyjnego ma prawo prosić o podanie pełnych danych osobowych oraz o okazanie lub skopiowanie dokumentu potwierdzającego tożsamość osoby rejestrowanej (dowód osobisty, paszport, prawo jazdy; w przypadku zleceń przesyłanych e-mailem, pocztą lub faksem konieczne jest dołączenie kserokopii lub skanu takiego dokumentu). Dane są udostępniane dobrowolnie, jednak ich podanie jest warunkiem koniecznym do wzięcia udziału w licytacji. Nr kat.

Autor, tytuł

Maksymalna oferowana kwota (bez opłaty aukcyjnej) lub licytacja telefoniczna

Należność za zakupiony obiekt Wpłacę na konto bankowe Banku Pekao S.A. 27 1240 6292 1111 0010 6772 6449 Wpłacę w kasie firmy (pn.-pt. w godz. 11–19)

Proszę o wystawienie faktury VAT bez podpisu odbiorcy

Skąd dowiedzieli się Państwo o DESA Unicum? z prasy

z mailingu

z reklamy internetowej

z reklamy zewnętrznej

z radia

Numer telefonu do licytacji Ja niżej podpisany/-a oświadczam, że: 1) zapoznałem/-am się i akceptuję WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ I WARUNKI AUTENTYCZNOŚCI Domu Aukcyjnego DESA Unicum opublikowane w katalogu aukcyjnym, 2) zobowiązuję się do zrealizowania zawartych transakcji zgodnie z niniejszymi WARUNKAMI, w tym do zapłacenia wylicytowanej kwoty powiększonej o opłatę aukcyjną oraz innych opłat, zgodnie z oznaczeniami w katalogu, w szczególności w przypadkach przewidzianych przepisami ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych, wynagrodzenia z tytułu odsprzedaży oryginalnych egzemplarzy utworu (tzw droite-de-suite) w terminie 10 dni od daty aukcji, 3) wszelkie dane zawarte w niniejszym formularzu są prawdziwe i zgodne z moją najlepszą wiedzą. W przypadku zatajenia lub podania nieprawdziwych danych DESA Unicum nie ponosi odpowiedzialności, 4) wyrażam zgodę na przetwarzanie moich danych osobowych w celach koniecznych do realizacji niniejszego zlecenia, zgodnie z ustawą z 29.08.1997 r. o ochronie danych osobowych, przez Desa Unicum oraz podmioty powiązane z Desa Unicum w rozumieniu Kodeksu spółek handlowych, 5) wyrażam zgodę nie wyrażam zgody na przetwarzanie moich danych osobowych w celach marketingowych oraz na przesyłanie katalogów wydawanych przez DESA Unicum, a także przesyłanie drogą elektroniczną informacji handlowych, zgodnie z ustawą z 29.08.1997 r. o ochronie danych osobowych, przez DESA Unicum oraz podmioty powiązane z DESA Unicum w rozumieniu Kodeksu spółek handlowych, 6) zostałem poinformowany/-a, że administratorem moich danych osobowych jest DESA Unicum oraz że przysługuje mi prawo wglądu do treści moich danych oraz prawo do ich poprawienia, 7) zostałem poinformowany, że dane osobowe podane w niniejszym formularzu nie będą nikomu udostępniane, z wyjątkiem wypadków obowiązkowego udzielania informacji określonych w przepisach ustaw.

od rodziny/znajomych z imiennego zaproszenia inną drogą DESA Unicum SA, ul. Piękna 1A, 00-477 Warszawa, tel. 22 163 66 00, fax 22 163 67 99 e-mail: biuro@desa.pl, www.desa.pl NIP: 5272644731 REGON: 142733824 Spółka zarejestrowana w Sądzie Rejonowym dla m.st. Warszawy XII Wydział Gospodarczy KRS0000718495

Data i podpis klienta składającego zlecenie

CENA 29 zł (z 5% VAT)

DESA.PL ul. PIĘKNA 1A

00-477 Warszawa

tel.: 22 163 66 00

email: biuro@desa.pl