Grafika Artystyczna. Sztuka Dawna, 7 maja 2019

G R AFI KA A RT YST YCZNA SZTUKA DAWNA Aukcja 7 maja 2019 Warszawa

GRAFIKA ARTYSTYCZNA SZTUKA DAWNA

7 MA JA 2019 (WTOREK) GODZ. 19 WYSTAWA OBIEKTÓW 26 KWIETNIA – 7 MAJA 2019 PONIEDZIAŁEK – PIĄTEK W GODZINACH OD 11 DO 19 SOBOTA W GODZINACH OD 11 DO 16 MIEJSCE AUKCJI I WYSTAWY DOM AUKCYJNY DESA UNICUM UL. PIĘKNA 1A, WARSZAWA

KOORDYNATORZY AUKCJI Marek Wasilewicz, Redakcja katalogu, m.wasilewicz@desa.pl, + 48 22 163 66 47, +48 795 122 702 Sylwia Pudło, Koordynator sprzedaży, s.pudlo@desa.pl, + 48 22 163 67 11, +48 506 251 833 ZLECENIA LICY TACJI zlecenia@desa.pl, tel. +48 22 163 67 00

INDEKS Audran Starszy Benoît 177-178

Kulisiewicz Tadeusz 132

Axentowicz Teodor 153

Laszenko Aleksander 118-119

Balechou Jean-Joseph 172

Marszal Bogusław 103

Bartłomiejczyk Edmund Ludwik 137

Monogramista WS 168

Berlewi Henryk 101

Moyreau Jean 176

Bielecki Władysław 113 Borowski Wacław 112 Chodowiecki Daniel 175 Cieślewski (syn) Tadeusz 134 Dahlberg Eryk 173-174

Niesiołowski Tymon 135 Pankiewicz Józef 130 Picart Bernard 180 Picasso Pablo 149 Pieniążek Józef 133 Rolicz Stanisław 131

Desplaces Louis 179 Rubczak Jan 126-127 Goryńska Wiktoria 147 Sandrart Jacob 167 Hiszpańska-Neumann Maria 150-151 Schulz Bruno 111 Hopfer Lambert 170 Sichulski Kazimierz 141 Jabłczyński Feliks 128-129 Jahl Władysław 136 Jakubowski Stanisław 123-125 Jarocki Władysław 152 Jasiński Stanisław Feliks 160-161

Skoczylas Władysław 106-108 Stankiewicz Zofia 148 Stryjeńska Zofia 114-117 Szukalski Stanisław 105 Rembrandt 166

Jóźwiak Teofil 104

Waniek Eugeniusz 138

Jurkiewicz Andrzej 144

Wiśniewska Cecylia 159

Kisling Mojżesz 120-122

Wizani Carl August 171

Kotlarczyk Zygmunt 157-158

Woenne Paul 169

Krasnodębska-Gardowska Bogna 146

Wojnarski Jan 145

Krzesz-Męcina Józef 162

Wowro Jędrzej 140

Kubicki Stanisław 139

Wróblewska Krystyna 155-156

Kuczyński Edward 142-143

Wyczółkowski Leon 109-110

OKŁADKA FRONT poz. 11 Bruno Schulz, Ekslibris Maksymiliana Goldsteina “Ex lirbis eroticis”, 1920 r. II OKŁADKA poz. 139 Stanisław Kubicki, “Madonna II” (z okrągłym nimbem), 1917 r. • STRONA 2-3 poz. 105 Stanisław Szukalski, Kopernik, lata 70. XX w. STRONA 4 poz. 112 Wacław Borowski, Wiosna (z II Teki Litograficznej), 1927 r. • IV OKŁADKA poz. Edward Kuczyński, Święty Franciszek, 1948 r. Grafika artystyczna. Sztuka Dawna. Aukcja 7 maja 2019 r. • ISBN 978-83-66038-93-6 • Kod aukcji 611APP065 Nakład 2 500 egzemplarzy • Koncepcja graficzna Monika Wojnarowska • Opracowanie graficzne Krzysztof Załęski • Zdjęcia Marcin Koniak, Paweł Bobrowski PRENUMERATA KATALOGÓW prenumerata@desa.pl DRUK ArtDruk Kobyłka

ZARZĄD DESA UNICUM SA

JULIUSZ WINDORBSKI Prezes Zarządu

JAN KOSZUTSKI Wiceprezes Zarządu

MAŁGORZATA KULMA Członek Zarządu, Główna Księgowa

IZA RUSINIAK Członek Zarządu, Dyrektor Departamentu Projektów Aukcyjnych

AGATA SZKUP Członek Zarządu, Dyrektor Departamentu Sprzedaży

SEKRETARIAT ZARZĄDU Katarzyna Siporska tel. 22 163 66 65 biuro@desa.pl

DZIAŁ MARKETINGU Marta Czartoryska-Żak, Dyrektor Marketingu tel. 662 280 480, m.czartoryska-zak@desa.pl

DZIAŁ KSIĘGOWOŚCI Małgorzata Kulma, Główna Księgowa tel. 22 163 66 80, m.kulma@desa.pl

Marta Wiśniewska, Koordynator ds. marketingu tel. 795 122 709, m.wisniewska@desa.pl

Marlena Ulejczyk, Zastępca Głównej Księgowej tel. 22 163 66 81, m.ulejczyk@desa.pl

Maria Olszak, Asystent ds. marketingu tel. 22 163 67 61, 795 122 723, m.olszak@desa.pl PUBLIC REL ATIONS Agnieszka Marszał, Business & Culture tel. 793 919 109, pr@desa.pl DZIAŁ IT Piotr Gołębiowski, Koordynator Projektów IT tel. 502 994 225, p.golebiowski@desa.pl Wojciech Kosmala, Asystent Projektów IT tel. 664 150 861, w.kosmala@desa.pl

Katarzyna Krzyżanowska, Księgowa tel. 22 163 66 83, k.krzyzanowska@desa.pl D Z I A Ł P R AW N Y Wojciech Dziakowski, Aplikant Radcowski tel. 22 163 67 86, 664 981 452, w.dziakowski@desa.pl DZIAŁ LOGIS T YCZNY Milena Lutomirska, Dyrektor Działu tel. 795 122 714, m.lutomirska@desa.pl Kacper Tomaszkiewicz, Kierownik ds. transportów i logistyki tel. 795 122 708, k.tomaszkiewicz@desa.pl

KONTA BANKOWE mBank S.A. Swift: BREXPLPWWA3 PLN: 27 1140 2062 0000 2380 1100 1002 EUR: 43 1140 2062 0000 2380 1100 1005 USD: 16 1140 2062 0000 2380 1100 1006

DESA UNICUM SA ul. Piękna 1A, 00-477 Warszawa, tel. 22 163 66 00, e-mail: biuro@desa.pl NIP: 527 26 44 731 REGON: 142733824 KRS 0000718495 Spółka zarejestrowana w Sądzie Rejonowym dla m.st. Warszawy XII Wydział Gospodarczy, kapitał zakładowy 85 055 000 zł

D E PA R TA M E N T P RO J E K TÓW AU KC Y J N YC H

IZA RUSINIAK Dyrektor Departamentu Projektów Aukcyjnych i.rusiniak@desa.pl 22 163 66 40, 664 981 463

TOMASZ DZIEWICKI Kierownik Działu Sztuka Dawna t.dziewicki@desa.pl 22 163 66 46, 735 208 999

ARTUR DUMANOWSKI Kierownik Działu Sztuka Najnowsza i Projekty Specjalne a.dumanowski@desa.pl 22 163 66 42, 795 122 725

KLARA CZERNIEWSKA-ANDRYSZCZYK Specjalista Sztuka Współczesna k.czerniewska@desa.pl 22 163 66 41, 664 150 866

MAREK WASILEWICZ Starszy Specjalista Sztuka Dawna m.wasilewicz@desa.pl 22 163 66 47, 795 122 702

MAŁGORZATA SKWAREK Starszy Specjalista Sztuka Dawna m.skwarek@desa.pl 22 163 66 50

KATARZYNA ŻEBROWSKA Starszy Specjalista Fotografia Kolekcjonerska k.zebrowska@desa.pl 22 163 66 49, 539 546 701

MAGDALENA KUŚ Starszy Specjalista Sztuka Użytkowa m.kus@desa.pl 22 163 66 44, 795 122 718

EVA-YOKO GAULT Specjalista Sztuka Użytkowa e.gault@desa.pl 664 150 862

CEZARY LISOWSKI Specjalista Sztuka Użytkowa, Design c.lisowski@desa.pl 22 163 66 51, 788 269 908

KAROLINA ŁUŹNIAK Starszy Specjalista Sztuka Użytkowa i Komiks k.luzniak@desa.pl 22 163 66 48

AGATA MATUSIELAŃSKA Asystent Sztuka Współczesna a.matusielanska@desa.pl 22 163 66 50, 539 546 699

JULIA MATERNA Asystent Sztuka Dawna j.materna@desa.pl 22 163 66 52, 538 649 945

KAROLINA KOŁTUNICKA Asystent Sztuka Młoda i Najnowsza k.koltunicka@desa.pl 22 163 66 43, 664 150 864

STEFANIA AMBROZIAK Asystent Sztuka Użytkowa i Komiks s.ambroziak@desa.pl 539 196 531

MARCIN LEWICKI Asystent Sztuka Współczesna m.lewicki@desa.pl 788 260 055

KAROLINA MICHALAK Asystent Sztuka Współczesna k.michalak@desa.pl 787 094 345

ALICJA SZNAJDER Asystent Sztuka Użytkowa a.sznajder@desa.pl 502 994 177

D E P A R T A M E N T P O Z Y S K I WA N I A O B I E K T Ó W BIU RO PRZYJĘĆ: tel. 22 163 66 10 , w yc e ny@de s a. pl , pon . - pt. 11 -19, s o b . 11 -16 W Y C E N Y B I Ż U T E R I I : śr. 15-19, c z w. 11 -15 , D E S A B iżute r ia, Now y Św iat 4 8, Wa r sz a wa , tel . 2 2 8 2 6 4 4 6 6 , b i z u ter i a @ d esa . p l

JOANNA TARNAWSKA Dyrektor Departamentu j.tarnawska@desa.pl 22 163 66 11, 698 666 189

ELŻBIETA KOPEĆ Specjalista e.kopec@desa.pl 22 163 66 15, 502 994 227

D E PA R TA M E N T S P R Z E DA Ż Y

AGATA SZKUP Dyrektor Departamentu Sprzedaży a.szkup@desa.pl 22 163 67 01, 692 138 853

ALEKSANDRA ŁUKASZEWSKA Kierownik Galerii a.lukaszewska@desa.pl 22 163 67 05, 664 981 465

MICHAŁ BOLKA Doradca Klienta m.bolka@desa.pl 22 163 67 03, 664 981 449

KAROLINA CIESIELSKA Doradca Klienta k.ciesielska@desa.pl 22 163 67 12, 668 135 447

MAŁGORZATA NITNER Doradca Klienta m.nitner@desa.pl 22 163 67 02, 514 446 892

JADWIGA BECK Doradca Klienta j.beck@desa.pl 795 122 720

BARBARA RZEŚNA Doradca Klienta b.rzesna@desa.pl 22 163 67 10, 664 981 450

SYLWIA PUDŁO Doradca Klienta s.pudlo@desa.pl 22 163 67 11, 506 251 833

MAJA LIPIEC Doradca Klienta m.lipiec@desa.pl 22 163 67 07, 538 647 637

MARTA LISIAK Doradca Klienta m.lisiak@desa.pl 22 163 67 04, 788 265 344

KORA KULIKOWSKA Asystent ds. rozliczeń k.kulikowska@desa.pl 22 163 66 20, 788 262 366

MICHALINA KOMOROWSKA Asystent, Biuro Obsługi Klienta m.komorowska@desa.pl 22 163 66 20, 882 350 575

B I U RO O B S Ł U G I K L I E N TA te l. 22 163 66 00, bok@de s a. pl po n . - pt. 11 -19, s ob. 11 -16

URSZULA PRZEPIÓRKA Kierownik Działu u.przepiorka@desa.pl 22 163 66 01

ANNA MAZUREK Specjalista ds. rozliczeń a.mazurek@desa.pl 22 163 66 09

MAGDALENA OŁTARZEWSKA Asystent ds. rozliczeń m.oltarzewska@desa.pl 22 163 66 03, 506 252 044

D Z I A Ł A D M I N I S T R O WA N I A O B I E K T A M I

KATARZYNA PACIOREK Asystent, Biuro Obsługi Klienta k.paciorek@desa.pl 22 163 66 03, 538 977 515

S TUDIO FOTOGRAFICZNE

P UNK T WYDA Ń OBI EK TÓW : te l . 2 2 16 3 6 6 2 0 , w ydania@de s a. pl pon . - p t . 11 -19, so b . 11 -16

KAROLINA ŚLIWIŃSKA Kierownik Działu k.sliwinska@desa.pl 22 163 66 20, 795 121 575

PAWEŁ WĄTROBA Specjalista ds. obiektów p.watroba@desa.pl 22 163 66 21, 514 446 849

PAWEŁ WOŁYNIAK Asystent ds. obiektów p.wolyniak@desa.pl 22 163 66 21, 506 251 934

MARCIN KONIAK Fotograf m.koniak@desa.pl 22 163 66 74, 664 981 456

MARLENA TALUNAS Fotoedytor m.talunas@desa.pl 22 163 66 75, 795 122 717

PAWEŁ BOBROWSKI Fotograf p.bobrowski@desa.pl 22 163 66 75

101

H E N RY K B E R L E W I ( 18 9 4 - 19 6 7 )

Mechanofaktura litografia/papier, 51 x 50,5 cm na odwrociu pieczęć autorska: ’Étude CHAPELLE PERRIN FROMANTIN | ATELIER BERLEWI | VERSAILLES’

estymacja: 13 000 - 18 000 PLN 3 100 - 4 200 EUR

102

A. GOŁĘBIEWSKA ? (XX w.)

Mikołaj Kopernik, 1953 r. drzeworyt/bibułka, 13,4 x 19 cm sygnowany, opisany i datowany ołówkiem pod kompozycją: ’Mikołaj Kopernik - drzeworyt AGołębiewska [?] | 1953’

estymacja: 700 - 1 000 PLN 200 - 300 EUR

103

BOGUSŁAW MARSZAL ( 19 21 - 19 9 5 )

Portret Mikołaja Kopernika, 1948 r. linoryt/papier, 15 x 10,5 cm (zadruk) sygnowany i datowany ołówkiem p.d.: ’BMarshall | 48’

estymacja: 400 - 800 PLN 100 - 200 EUR

104

TEOFIL JÓŹWIAK ( 19 2 6 - 19 9 6 )

Portret Mikołaja Kopernika, 1962 r. linoryt/papier, 21,9 x 15,4 cm (zadruk) sygnowany i datowany ołówkiem p.d.: ’T. Jóźwiak 62’, opisany l.d.: ’linoryt 7/30’

estymacja: 400 - 800 PLN 100 - 200 EUR

105

STANISŁAW SZUKALSKI ( 18 9 3 - 19 8 7 )

Kopernik, lata 70. XX w. druk/papier, 44 x 41 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany na płycie l.d.: ’SSzukalski 3 XII 1970’; pod kompozycją napis: 1473 - KOPERNIK - 1973 pod kompozycją dedykacja od autora: ’Drogiemu | Zygmuntowi | Stach S.’

estymacja:

2 200 - 2 800 PLN 600 - 700 EUR

Praca związana z projektami Stanisława Szukalskiego dotyczącymi przyszłości Polski. W nowej, planowanej przez artystę Polsce („Polska II-ga”) powinno znaleźć się nowe, zaakceptowane przez wszystkich miejsce kultu. Szukalski proponuje stworzenie Duchtyni (na dnie Smoczej Jamy w Krakowie). Ten zakrojony na wielką skalę polityczno-wizualny projekt zrodził tego „mojżeszowego” (ze względu na dwa rogi) Kopernika. Zgodnie z opisem pod rysunkiem z 1936 roku, Kopernik mierzy przestrzeń od serca – Ziemi do mózgu – Słońca. Druk artystyczny z dedykacją pisaną opracowanym przez Szukalskiego stylem pisma.

106

W Ł A DYS Ł A W S KO C Z Y L AS ( 18 8 3 - 19 3 4 )

Zbójnik skaczący nad ogniem, 1929 r. drzeworyt/papier, 20 x 14,5 cm (zadruk) Praca pochodzi z książki Jana Kasprowicza Taniec Zbójnicki wydanej przez Jakuba Mortkowicza w Warszawie LITERATURA: - Maryla Sitkowska, Władysław Skoczylas (1883 - 1934), Warszawa 2015, poz. 159, s. 240 (il.)

estymacja: 1 300 - 2 000 PLN 400 - 500 EUR

107

W Ł A DYS Ł A W S KO C Z Y L AS ( 18 8 3 - 19 3 4 )

Scena miłosna, 1929 r. drzeworyt/papier, 22,5 x 16,5 cm (zadruk) Praca pochodzi z książki Jana Kasprowicza Taniec Zbójnicki wydanej przez Jakuba Mortkowicza w Warszawie LITERATURA: - Maryla Sitkowska, Władysław Skoczylas (1883 - 1934), Warszawa 2015, poz. 165, s. 241 (il.)

estymacja: 1 300 - 2 000 PLN 400 - 500 EUR

108

W Ł A DYS Ł A W S KO C Z Y L AS ( 18 8 3 - 19 3 4 )

Zbójnicy pod zamkiem, 1929 r. drzeworyt/papier, 20,6 x 25,7 cm (zadruk) Praca pochodzi z książki Jana Kasprowicza Taniec Zbójnicki wydanej przez Jakuba Mortkowicza w Warszawie LITERATURA: - Maryla Sitkowska, Władysław Skoczylas (1883 - 1934), Warszawa 2015, poz. 171, s. 243

estymacja: 1 600 - 2 200 PLN 400 - 600 EUR

109

L E O N W YC ZÓ Ł KO W S K I ( 18 5 2 - 19 3 6 )

Kurza stopka, 1911-12 r. autolitografia/papier, 53 x 39 cm sygnowany ołówkiem p.d.: ’LWycz’ Plansza pochodzi z teki 18 autolitografii „Wawel”, wydanej w 25 egzemplarzach. Kamienie zniszczone. LITERATURA: - Maria Grońska, Grafika w książce, tece i albumie. Polskie wydawnictwa artystyczne i bibliofilskie z lat 1899-1945, Wrocław-Warszawa-Kraków 1994, poz. kat. 622, s. 298

estymacja: 4 500 - 6 500 PLN 1 100 - 1 600 EUR

110

L E O N W YC ZÓ Ł KO W S K I ( 18 5 2 - 19 3 6 )

Ukrainiec, 1912 r. autolitografia/papier, 34 x 25,5 cm sygnowany ołówkiem p.d.: ’LWycz’ Plansza pochodzi z teki 19 autolitografii „Teka ukraińska”, wydanej w 50 egzemplarzach. Kamienie zniszczone. Odbitka na papierze chińskim naklejonym na karton. LITERATURA: - Maria Grońska, Grafika w książce, tece i albumie. Polskie wydawnictwa artystyczne i bibliofilskie z lat 1899-1945, Wrocław-Warszawa-Kraków 1994, poz. kat. 623, s. 298

estymacja: 3 500 - 5 000 PLN 900 - 1 200 EUR

E ekslibris

Ekslibris to spolszczenie łacińskiego wyrażenia „ex libris”, znaczącego po prostu: „z książek”. Ekslibris niesie prostą informację, skierowaną do otoczenia właściciela książki, by przypadkiem nie pomyliło się co do tego, do kogo ona należy. Na drogiej i pięknej książce staje się swoistą reklamą – należę do osoby, która poznała się na mnie i umie mnie przeczytać bądź doceniła moje piękno i rzadkość. Początki ekslibrisu wiąże się genetycznie jeszcze z czasami, kiedy drukowana książka nie istniała bądź nie była powszechna. W XIV wieku iluminatorzy malowali na rękopiśmiennej książce herb jej właściciela jako znak własnościowy.

Z kolei w XVI wieku wykształciło się coś, co – jeszcze jeden rodzaj znaku własnościowego. Był to tłoczony, malowany bądź haftowany na okładce monogram lub herb osoby, do której książka należała. nosi nazwę super-ekslibrisu

XVIII nastała epoka akwaforty jako techniki najchętniej Wówczas najczęściej przedstawiano motywy roślinne, krajobrazy i sceny pasterskie. Powszechnie uważa się wiek XIX za jałowy, jeśli chodzi o osiągnięcia w dziedzinie ekslibrisu. Za artystycznie interesujący uważa się natomiast przełom wieków XIX i XX. Impulsem dla swoistej odnowy w tej dziedzinie stało się zainteresowanie grafiką jako taką. W tym czasie dostrzeżono w niej medium mogące konkurować pod względem siły wyrazu z malarstwem. Równocześnie rozwijał się także ruch bibliofilski, w Polsce godnie reprezentowany choćby przez Feliksa Jasieńskiego „Mangghę”. Artyści tworzący ekslibrisy sięgali po różne techniki – drzeworyt, miedzioryt i akwafortę. Sięgano też jednak po inne techniki, np. po wynalezioną pod koniec XIX wieku heliograwiurę. stosowanej przez twórców ekslibrisów.

własnościowego i elementu czyniącego książkę piękniej-

Współcześnie ekslibris to niewielka, artystycznie zaprojektowana kartka papieru, przyklejona do wewnętrznej strony okładki. Zawiera imię i nazwisko właściciela bądź jego inicjały. Może też nosić nazwę instytucji lub biblioteki. Często nazwisko jest wkomponowane w rysunek, który

szą. Początkowo niewiele różniły się od znaków z książek

odnosi się do zawodu bądź do zamiłowania noszącego

iluminowanych.

je właściciela.

Korzenie zjawiska w znanej nam współcześnie formie sięgają końca XV wieku. Od początku projektowali je graficy i od początku pełniły dwojaką funkcję: znaku Były po prostu tarczami herbowymi. Od początku historii i w wieku XVI, dominującą techniką dla ekslibrisu był drzeworyt. W XVII wieku zastąpił go miedzioryt. Zmienił się wówczas również repertuar motywów. Pojawiły się portrety, przedstawienia struktur architektonicznych czy sceny religijne. Wraz z wiekiem

Niejednokrotnie zdarzają się też wypisane Na XX wiek datuje się kolekcjonerstwo ekslibrisów jako oddzielnej artystycznej formy. W Polsce największymi zbiorami w tej dziedzinie może pochwalić się Ossolineum. dewizy czy maksymy ważne dla konkretnej osoby.

Katalog kolekcji ekslibrisu wybitnego kolekcjonera i antykwariusza Hieronima Wildera, strona z wymienionymi ekslibrisami Maksymiliana Goldsteina, źródło: Cyfrowe MNW

111

BRUNO SCHULZ ( 18 9 2 - 19 4 2 )

Ekslibris Maksymiliana Goldsteina “Ex lirbis eroticis”, 1920 r. heliograwiura/papier, 13 x 9,3 cm (zadruk) sygnowany na płycie, u dołu: ’Bruno Schulz 18.3.1920’ rzadko spotykana odbitka kompletna, z wyciskiem płyty i w doskonałym stanie wymiary arkusza: 20,6 x 14 cm opisany ołówkiem na odwrociu, u dołu arkusza: ’Maksymilian Golstein [sic]’ tylne krawędzie oklejone taśmą typu gęsia skórka POCHODZENIE: - kolekcja prywatna, Małopolska LITERATURA: - Bruno Schulz, Księga obrazów, zebrał, opracował, komentarzami opatrzył Jerzy Ficowski, Gdańsk 2012, s. 269 (il., opisana jako offset) - Słownik schulzowski, hasło Ekslibrisy, aut. Maria Kitowska-Łysiak, Gdańsk 2006, wyd. II, s. 99 (il.) - Bruno Schulz 1892-1942. Katalog-Pamiętnik Wystawy Bruno Schulz. Ad Memoriam w Muzeum Literatury im. Adama Mickiewicza w Warszawie, red. Wojciech Chmurzyński, Warszawa 1995, s. 229, poz. 123 (il), nr kat. 451 - Jerzy Ficowski, Okolice sklepów cynamonowych, Kraków-Wrocław 1986, s. 27-8 - Jerzy Ficowski, Ekslibrisy Brunona Schulza, Łódź 1982, s. nlb. - Karol Dresdener, Maksymilian Goldstein, Kultura i sztuka ludu żydowskiego na ziemiach polskich. Zbiory Maksymiliana Goldsteina, Lwów 1935, s. 107

estymacja: 11 000 - 20 000 PLN 2 600 - 4 700 EUR

„Głęboki fantasta Bruno Schulz wykonał też dla Goldsteina dwie plansze exlibrisowe”. – KULTURA I SZTUKA LUDU ŻYDOWSKIEGO NA ZIEMIACH POLSKICH. ZBIORY MAKSYMILIANA GOLDSTEINA, LWÓW 1935, s. 107

„Widziana od strony formy, groteska – pisana, rysowana czy tańczona – objawia pewien rodzaj deformacji otaczającego nas świata, do którego nawykliśmy. Podkreśla charakterystyczne cechy rzeczy, które oto ukazują się nam przejaskrawione na tle utajonego otoczenia. Do tej samej grupy artystów należą: Goya, Bosch, Rops, a z żyjących Schulz, Dix i Grosz”. – Z OPUBLIKOWANEGO W SZWECJI ARTYKUŁU DEBORY VOGEL O BRUNONIE SCHULZU

Ta wspaniała praca – przedstawiająca niewielką bramę czy nagrobek zrodziła się w potężnej wyobraźni Brunona Schulza. Doniosłość tego projektu zasadza się na tym, że na niewielkim arkuszu papieru udało się artyście pomieścić monumentalną wizję. Wrota (bądź nagrobek), zbudowane z ludzkich ciał, były wklejane do książek erotycznych przyjaciela artysty, Maksymiliana Goldsteina (który wolał się skryć za swoimi inicjałami). W nieokiełznanej wizji artysty wrota otwierały drogę do rozkoszy przemieszanej z cierpieniem. Schulz, który w tym czasie pracował nad swoją najbardziej znaną realizacją graficzną – Xięgą Bałwochwalczą, przedstawił kłębowisko ludzi oddających się miłości fizycznej i układających się w ornamentalne układy. Niezwykła wizualna delikatność tej heliograwiury w zestawieniu z jej perwersyjną drastycznością daje potężny efekt. Postać Śmierci, jakby wyjęta z późnobarokowej sztuki nagrobnej, pozwala identyfikować przedstawioną formę architektoniczną z nagrobkiem. Bogactwo skojarzeń, które wywołuje ten ekslibris, jest zadziwiające. Ludzie przypominają dekoracyjne obramienie z iroszkockiego iluminowanego manuskryptu. Przywołują też na myśl sztukę manieryzmu, w której artyści tworzyli różnokształtne kompozycje z ludzkich ciał. Konwulsyjność przedstawionych przez Schulza postaci przypomina o potępionych strącanych do piekła, przedstawianych przez wieki w malarstwie Zachodu. Mały arkuik przywodzi w końcu na myśl monumentalną Bramę piekieł Auguste’a Rodina. Po obejrzeniu ekslibrisu Goldsteina trudno dziwić się badaczowi twórczości Schulza, Władysławowi Panasowi, który uważał, że księgoznakom należy się ważne miejsce w twórczości drohobyczanina (Panas skupił się na tych stworzonych dla Stanisława Weingartena). Sam Schulz w 1937 roku zdyskredytował ekslibris jako formę, nie negując związanych z nią artystycznych osiągnięć: „Dziś, kiedy moda ekslibrisu szczęśliwie przeżyła się, kiedy wyszedł na jaw cały snobizm, pretensjonalność i bezsens tego absurdu arty-

stycznego, żal nam tych pięknych dzieł służących tak marnym celom” (cyt. za: Ireneusz Piekarski, O ekslibrisach Brunona Schulza, „Roczniki Humanistyczne”, t. LXIV, z. 1, 2016, s. 123). Kiedy patrzymy na ekslibris, który sam zaprojektował, trudno zgodzić się z tym sądem. Maksymilian Goldstein (1880-1942) był lwowskim bankierem i kolekcjonerem żydowskiego pochodzenia. Dwa najlepiej znane fakty z jego życia to przyjaźń z Brunonem Schulzem i stworzenie Żydowskiego Muzeum we Lwowie, które prezentowało jego wybitną kolekcję numizmatów, judaików i ekslibrisu (żydowskiego i polskiego). Zbiór Goldsteina, tworzony przez ponad 30 lat, obecnie przynajmniej częściowo rozdzielony między lwowskie muzea, był swoistą panoramą kultury Żydów, zwłaszcza galicyjskich. W 1933 roku był prezentowany na wielkim pokazie w miejskim muzeum Lwowa. Dwa lata później Goldstein wydał wraz z młodym doktorantem Karolem Dresdnerem książkę pt.: „Kultura i sztuka ludu żydowskiego na ziemiach polskich. Zbiory Maksymiliana Goldsteina” (Lwów 1935). Materiał ilustracyjny stanowiły przedmioty z kolekcji autora. Stamtąd pochodzi lakoniczny zapis o zaprojektowanych przez Schulza ekslibrisach: „Głęboki fantasta Bruno Schulz wykonał też dla Goldsteina dwie plansze exlibrisowe”. Właściciela tych ekslibrisów zabili Niemcy w czasie okupacji. Goldstein był miłośnikiem, zbieraczem i propagatorem ekslibrisu jako formy sztuki. Pisał na ten temat artykuły, zgromadził kilka tysięcy egzemplarzy księgoznaków i zamawiał je u wybitnych artystów swojego czasu. Trzy zaprojektował dla niego Rudolf Mękicki, jeden Wanda Korzeniowska, a dwa Bruno Schulz. Prezentowana odbitka jest wielką rzadkością – nie została przycięta do linii odcisku (przez co widać, że ekslibris został wykonany w technice wklęsłodruku).

MAKSYMILIAN GOLDSTEIN O EKSLIBRISIE W POLSCE „Słowem łacińskiem exlibris (z książek) stwierdza posiadający swą własność; bywa to zazwyczaj naklejona na książce kartka, drukowana lub sztychowana, z nazwiskiem właściciela i numerem porządkowym. Pozatem umieszczano swoje herby (w XVI i XVII wieku, najczęściej wyciskane na oprawie książek, t. zw. super-exlibrisy), a ludzie na pięknoczuli, poruczali artystom i sztycharzom ozdobienie swoich znaków bibljotecznych. Spotykamy exlibrisy, które ze względu na artystyczną formę, jak i sposób reproduk­cji (drzeworyt, miedzioryt lub akwaforta) budzą żywe zajęcie. Gdy w drugiej połowie XIX wieku wzmogło się w Europie kolekcjonerstwo, nie zapomniano o exlibrisach; powstały zbiory poważne, idące w dziesiątki tysięcy sztuk. Dla ułatwienia zbieractwa i wymiany myśli w tym kierunku istnieją związki, towarzystwa przeróżne miłośników i zbieraczy exlibrisów, pozatem obfita literatura, a perjodyczne czasopisma o exlibrisach odznaczają się wytwornością wydań i formą, oraz przepięknemi reprodukcjami; nie mówiąc już o treści bogatej, opracowanej przez biegłych heraldyków, historyków sztuki lub krytyków. Exlibris polski od czasów Zygmunta Augusta wprowadzony, przeważnie w postaci super-exlibrisów, coraz bardziej zyskiwał prawo obywatelstwa. Dziś w zbiorach prywatnych osób w Małopolsce zobaczyć można celowo uporządkowane polskie exlibrisy osób wybitnych, prace niepoślednich sztycharzy minionych wieków, oraz utwory artystów naszej doby, usiłujących i w tej dziedzinie stosować charakter swojski, narodowy. Technika nowoczesnej grafiki, w tych pracach zastąpiona, wzbudza żywe zainteresowanie. Nazwano kiedyś Żydów narodem książki. Nic słuszniejszego. Odsunięci od życia publicznego, odcięci murem ghetta od bieżących spraw świata, czerpali oni z ksiąg wiedzę i pocieszenie. To też zbiory książek żydowskich sięgają dawnych bardzo czasów. W domu każdego prawie Żyda polskiego stała szafka bibljoteczna, umiłowanie właściciela, dziedzictwo przekazywane i wzbogacane z pokolenia na pokolenie. Stosunek uczuciowy do książki, wyczucie jej indywidualności i kierunku, wyraża się za­zwyczaj exlibrisem. Obrazek taki mówi nam wiele o właścicielu i jego zbiorze. Pozatem posiada exlibris wartości artystyczne, ściśle powiedziawszy, wkracza w dziedzinę grafiki. Zgromadziliśmy skrzętnie kom­pletny prawie zbiór exlibrisow żydowskich, a przedewszystkiem znaki bibljoteczne Żydów polskich”. MAKSYMILIAN GOLDSTEIN, EXLIBRIS, „GAZETA LWOWSKA” Z DNIA 9. MARCA 1913 r.

112

WACŁAW BOROWSKI ( 18 8 5 – 19 5 4 )

Wiosna (z II Teki Litograficznej), 1927 r. litografia barwna/papier, 31,4 x 25,7 cm (w świetle passe-partout) sygnowany ołówkiem l.d.: ’Wacł. Borowski’ LITERATURA: - por. Stowarzyszenie Artystów Polskich Rytm 1922-1932, Muzeum Narodowe w Warszawie, katalog wystawy, redakcja katalogu i koncepcja wystawy Katarzyna Nowakowska-Sito, Warszawa 2001, s. 302, poz. 33

estymacja: 2 200 - 3 500 PLN 600 - 900 EUR

113

W Ł A DYS Ł A W B I E L E C K I ( 18 9 6 - 19 4 3 )

Don Kichot, 1928 r. drzeworyt barwny/papier, 19 x 17,5 cm (arkusz) sygnowany, opisany i datowany: długopisem p.d.: ’Wł. Bielecki del. et imp. 928’, opisany p.d.: ’Don Kichote | /Oryginalny drzeworyt/’ STAN ZACHOWANIA: - arkusz naklejony na karton

estymacja: 1 200 - 1 600 PLN 300 - 400 EUR

114

115

Z O F I A S T R YJ E Ń S K A

Z O F I A S T R YJ E Ń S K A

( 18 91 - 19 7 6 )

( 18 91 - 19 7 6 )

Ślubny strój krakowski - tablica 6, 1939 r.

Starościna i starosta weselni - tablica 4, 1939 r.

pochoir ręcznie kolorowany gwaszem/papier, 47 x 36 cm sygnowany p.d.: ’Z.Stryjeńska’ Praca pochodzi z Teki: Z. Stryjeńska, Polish peasants costumes. With introducion and notes by Thadee Seweryn, Curator of Ethnographical Museum in Cracow, Nice 1939. Published by C. Szwedzicki

pochoir ręcznie kolorowany gwaszem/papier, 47,5 x 30 cm sygnowany p.d.: ’Z.Stryjeńska’ Praca pochodzi z Teki: Z. Stryjeńska, Polish peasants costumes. With introducion and notes by Thadee Seweryn, Curator of Ethnographical Museum in Cracow, Nice 1939. Published by C. Szwedzicki

estymacja: 1 000 - 2 000 PLN 300 - 500 EUR

estymacja: 1 000 - 2 000 PLN 300 - 500 EUR

116

117

Z O F I A S T R YJ E Ń S K A

Z O F I A S T R YJ E Ń S K A

( 18 91 - 19 7 6 )

( 18 91 - 19 7 6 )

Pomocnik w gospodarstwie - tablica 16, 1939 r.

Góral tatrzański - tablica 16, 1939 r.

pochoir ręcznie kolorowany gwaszem/papier 32 x 46,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany p.d. ’Z. Stryjeńska’ Praca pochodzi z Teki: Z. Stryjeńska, Polish peasants costumes. With introducion and notes by Thadee Seweryn, Curator of Ethnographical Museum in Cracow, Nice 1939. Published by C. Szwedzicki

pochoir ręcznie kolorowany gwaszem/papier 33,8 x 44,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany p.d: ’Z. Stryjeńska’ Praca pochodzi z Teki: Z. Stryjeńska, Polish peasants costumes. With introducion and notes by Thadee Seweryn, Curator of Ethnographical Museum in Cracow, Nice 1939. Published by C. Szwedzicki

estymacja: 1 400 - 2 200 PLN 400 - 600 EUR

estymacja: 1 000 - 2 000 PLN 300 - 500 EUR

118

A L E KS A N D E R L AS Z E N KO ( 18 8 3 - 19 4 4 )

Córka Ben Brahima, 1938 r. drzeworyt barwny/papier, 49,6 x 39,5 cm (w świetle passe-partout) sygnowany ołówkiem l.d.: ’A. Laszenko’, opisany i datowany p.d.: ’drzeworyt 1938’

estymacja: 900 - 1 200 PLN 300 - 300 EUR

LITERATURA: - por. Krystyna Kotula, Aleksander Laszenko, Włocławek 1992, kat. poz. 67, il. 23

119

A L E KS A N D E R L AS Z E N KO ( 18 8 3 - 19 4 4 )

Taniec brzucha, 1936 r. drzeworyt barwny/papier, 42,5 x 44 cm (w świetle passe-partout) sygnowany, datowany i opisany ołówkiem u dołu: ’A. Laszenko drzeworyt 1936’

estymacja: 1 200 - 1 600 PLN 300 - 400 EUR

LITERATURA: - por. Krystyna Kotula, Aleksander Laszenko, Włocławek 1992, kat. poz. 13

120

MOJŻESZ KISLING ( 18 91 - 19 5 3 )

Akt litografia barwna/papier, 54,5 x 46 cm (zadruk) opisany ołówkiem l.d.: ’H.C. | 25 ”I”’, sygnowany ołówkiem p.d.: ’Jean Kisling’ na pieczęci ’ATELIER | KISLING’

estymacja: 3 200 - 4 500 PLN 800 - 1 100 EUR

121

MOJŻESZ KISLING ( 18 91 - 19 5 3 )

Portret chłopca litografia barwna/papier, 57 x 42 cm (zadruk) opisany ołówkiem l.d.: ’126/150’, sygnowany ołówkiem p.d.: ’Jean Kisling’ na pieczęci ’ATELIER | KISLING’ sygnowany i datowany na kamieniu: ’Kisling | Paris | 1939’

estymacja: 2 800 - 4 000 PLN 700 - 1 000 EUR

122

MOJŻESZ KISLING ( 18 91 - 19 5 3 )

Sonia litografia barwna/papier, 56 x 40,3 cm (zadruk) sygnowany ołówkiem p.d.: ’Kisling’, opisany l.d.: ’47/100’

estymacja: 11 000 - 18 000 PLN 2 600 - 4 200 EUR

123

STANISŁAW JAKUBOWSKI ( 18 8 5 - 19 6 4 )

“Bogowie Słowian” drzeworyt/papier, 35,7 x 29 cm książka podpisana przez artystę ołówkiem na stronie tytułowej książka wydana w 3000 egzamplarzy na bezdrzewnym papierze, wydrukowana w drukarni „Powściągliwości i pracy” w Krakowie pod kierownictwem Franciszka Szula. Każdy egzemplarz zawiera 132 drzeworyty, tłoczone z oryginalnych klocków drzeworytniczych. Wszystkie egzemplarze zostały podpisane przez autora

estymacja: 1 300 - 1 800 PLN 400 - 500 EUR

124

STANISŁAW JAKUBOWSKI ( 18 8 5 - 19 6 4 )

Kaplica Zygmuntowska, 1934 r. akwaforta, akwatinta/papier, 11,5 x 10,7 cm (zadruk) sygnowany ołówkiem p.d.: ’St Jakubowski’ Rycina pochodzi z teki „Kraków” wydanej w 1934 roku

estymacja: 600 - 900 PLN 200 - 300 EUR

125

STANISŁAW JAKUBOWSKI ( 18 8 5 - 19 6 4 )

Kościół akwaforta, akwatinta/papier, 11,7 x 10,4 cm (zadruk) sygnowany ołówkiem p.d.: ’St Jakubowski’

estymacja: 600 - 900 PLN 200 - 300 EUR

126

JAN RUBCZAK ( 18 8 4 - 19 4 2 )

Miejska uliczka akwaforta/papier, 14,4 x 18,4 cm (zadruk) sygnowany ołówkiem p.d.: ’Jan Rubczak’

estymacja: 1 400 - 2 000 PLN 400 - 500 EUR

127

JAN RUBCZAK ( 18 8 4 - 19 4 2 )

Stare domy w Roue akwaforta/papier, 24,5 x 19 cm (zadruk) sygnowany ołówkiem p.d.: ’Jan Rubczak’

estymacja: 1 800 - 2 500 PLN 500 - 600 EUR

128

F E L I KS JA B ŁC Z Y Ń S K I ( 18 6 5 - 19 2 8 )

“Pałac książąt Mazowieckich”, 1921 r. ceratoryt kolorowany/papier, 18,5 x 15,5 cm (zadruk) sygnowany i datowany ołówkiem l.d.: ’FJabłczyński 921’ oraz śr.d.: ’Warszawa Pałac XX Mazowieckich’ na odwrociu naniesione ołówkiem liczby: ’1787’ oraz ’No 5’

estymacja:

1 200 - 1 500 PLN 300 - 400 EUR

129

F E L I KS JA B ŁC Z Y Ń S K I ( 18 6 5 - 19 2 8 )

“Ratusz w Poznaniu” ceratoryt kolorowany/papier, 9,2 x 7,2 cm (zadruk) sygnowany i opisany ołówkiem l.d.: ’FJabłczyński’ oraz p.d.: ’Ratusz w Poznaniu’ opisany ołówkiem na odwrociu: ’No 11’

estymacja: 700 - 1 000 PLN 200 - 300 EUR

130

J Ó Z E F PA N K I E W I C Z ( 18 6 6 - 19 4 0 )

Domy na skałach - widok wybrzeża w Concerneau, 1908 r. akwaforta/papier, 16,5 x 23,5 cm sygnowany ołówkiem u dołu: ’Pankiewicz’ LITERATURA: - Jóźef Pankiewicz, Życie i dzieło, Artyście w 140. rocznicę urodzin, katalog wystawy Muzeum Narodowe w Warszawie, 9 stycznia – 26 marca 2006, s. 323, poz. 82 (il.)

estymacja: 3 500 - 5 000 PLN 900 - 1 200 EUR

131

STANISŁAW ROLICZ ( 1913 - 19 9 7 )

“Z ruin Gdańska” Brama katowni, 1945 r. akwaforta/papier, 31,5 x 27,2 cm (arkusz) sygnowany ołówkiem p.d.: ’StRolicz’, opisany i datowany na płycie p.d.: ’Z ruin Gdańska Brama katowni. St.Rolicz. Gdynia 1945.’ STAN ZACHOWANIA: - arkusz nadcięty w prawej górnej części arkusza; przedarcie – lewy dolny róg

estymacja: 700 - 1 000 PLN 200 - 300 EUR

132

TADEUSZ KULISIEWICZ ( 18 9 9 - 19 8 8 )

“Wilno”, 1925 r. sucha igła/papier, 11,5 x 8,5 cm (zadruk) sygnowany, datowany i opisany u dołu: ’suchoryt (Wilno) - Kulisiewicz 25’

estymacja: 1 600 - 2 200 PLN 400 - 600 EUR

133

JÓZEF PIENIĄŻEK ( 18 8 8 - 19 5 3 )

“Kościół św. Andrzeja z kościołem Mariackim w tle”, 1924 r. akwaforta, akwatinta/papier, 17,5 x 14,3 cm (zadruk) sygnowany ołowkiem p.d.: ’JozefPieniążek’ sygnowany i datowany na płycie p.d.: ’J. PIENIĄŻEK | 1924’

estymacja: 700 - 1 000 PLN 200 - 300 EUR

134

TADEUSZ CIEŚLEWSKI (SYN) ( 18 9 5 - 19 4 4 )

Warszawa nad Wisłą, 1931 r. akwaforta/papier, 18,5 x 14,5 cm (zadruk) sygnowany ołówkiem p.d.: ’T. Cieślewski jr’, opisany, sygnowany i datowany na płycie l.d.: ’DEL. ET AQUAF. T. CIEŚLEWSKI SYN 193(?)’

estymacja: 1 000 - 1 300 PLN 300 - 400 EUR

LITERATURA: - Maria Grońska, Tadeusz Cieślewski syn. Życie i dzieło, Wrocław 1962, poz. kat. 599, s. 186

135

T YMON NIESIOŁOWSKI ( 18 8 2 - 19 6 5 )

Portret dziewczyny, 1956 r. sucha igła/papier, 21,4 x 16,8 cm (zadruk) sygnowany i datowany ołówkiem p.d.: ’Tymon / 56.’

estymacja: 1 600 - 2 200 PLN 400 - 600 EUR

136

W Ł A DYS Ł A W JA H L ( 18 8 6 - 19 5 3 )

Don Quichotte sucha igła/papier, 20,5 x 25,8 cm (zadruk) sygnowany ołówkiem p.d.: ’Jahl’, opisany l.d.: ’13/25’

estymacja:

1 000 - 1 300 PLN 300 - 400 EUR

137

EDMUND LUDWIK BARTŁOMIEJCZYK ( 18 8 5 - 19 5 0 )

Stary góral, 1935 r. drzeworyt/papier, 16,05 x 12,5 cm (zadruk) sygnowany ołówkiem u dołu: ’E. Bartłomiejczyk’ oraz na płycie monogramem wiązanym p.g.: ‚EB’

estymacja: 700 - 1 000 PLN 200 - 300 EUR

LITERATURA: - Bożena Kowalska, Edmund Ludwik Bartłomiejczyk, Warszawa 1963, poz. 19 (il.)

138

EUGENIUSZ WANIEK ( 19 0 6 - 2 0 0 9 )

“Przy maszynie”, 1934 r. sucha igła/papier, 17,2 x 12,6 cm (zadruk) sygnowany ołówkiem p.d.: ’E. Waniek’, opisany i datowany l.d.: ’Przy maszynie 1934’ LITERATURA: - Eugeniusz Waniek. Malarstwo, grafika, rysunek. Lata 30. i Grupa Krakowska, red. Dorota Kwiecińska-Nosek, Piotr Nosek, Małgorzata Przysiecka, Kraków 2002, poz. 9

estymacja: 1 800 - 2 600 PLN 500 - 700 EUR

139

STANISŁAW KUBICKI ( 18 8 9 - 19 4 2 )

“Madonna II” (z okrągłym nimbem), 1917 r. linoryt/papier, 26,5 x 19,5 cm (arkusz) STAN ZACHOWANIA: - dobry, arkusz mocowany do większego arkusza papieru czerpanego LITERATURA: - por. Bunt. Ekspresjonizm poznański 1917-1925, katalog wystawy w Muzeum Narodowym w Poznaniu, red. merytoryczna Grażyna Hałasa, Poznań 2003, poz. kat. 105

estymacja: 7 000 - 20 000 PLN 1 700 - 4 700 EUR Linoryt Kubickiego to jedna z zaledwie czterech odbitek wykonanych przez artystę i zarazem jedno z pierwszych przedstawień Madonny w jego twórczości. Żona artysty, Margarete Kubicka, wspominała, że praca została zaprojektowana w Schömbergu, a wykonana w Poznaniu w 1917 roku. Dwie odbitki były kolorowane zaś dwie czarno-białe. Żadna z nich, tak jak w ogóle większość prac Kubickiego, nie była sygnowana. Stanisław Kubicki był polsko-niemieckim artystą i poetą. Jego rodzina pochodziła z okolic Poznania, on urodził się w północnej Hesji. Jako poeta debiutował w 1910 roku w czasopismach polskojęzycznych. Studiował w Berlinie architekturę, nauki przyrodnicze i sztuki plastyczne. Pod wpływem tamtejszej awangardy artystycznej i znajomości z przyszłą żoną – artystką Margarete Schuster – Kubicki zainteresował się ruchem anarchistycznym i tematyką społeczną. Około 1916 roku stworzył pierwsze ekspresjonistyczne cykle linorytnicze. W tym też czasie nawiązał kontakt z redaktorem pisma „Die Aktion”, Franzem Pfemfertem oraz z Jerzym Hulewiczem, późniejszym wydawcą „Zdroju”. W 1918-19 Kubicki uczestniczył w wystawach grupy „Bunt”, pośrednicząc w tym czasie w kontaktach środowiska poznańskiego z artystami i aktywistami skupionymi wokół „Die Aktion”. W tym czasie publikował też poezje i prace graficzne na łamach niemieckich czasopism („Der Weg”, „Die Bücherkiste” i „Der Sturm”). Zaangażowanie na styku sztuki i polityki przejawiało się w uczestnictwie w różnych zjazdach (np. Kongres Międzynarodowej Unii Artystów Postępowych w Düsseldorfie) i sygnowaniu odezw oraz współpracy z czasopismami („a bis z”). Ewolucja poglądów Kubickiego doprowadziła go ostatecznie do uznania niezależności sztuki od polityki. Można podzielić wizualną twórczość Kubickiego na okres postimpresjonistyczny, ekspresjonistyczny i na taki, w którym skierował się ku geometrycznej abstrakcji. Jego twórczość, niezależnie od form, jakie przybierała, była zaangażowana społecznie, ale też nieobojętna na sprawy religii.

140

JĘDRZEJ WOWRO ( 18 6 4 - 19 3 7 )

Chrystus Frasobliwy (z teki ‘Piecątki beskidzkie’), 1925-33 r. drzeworyt/papier, 20,8 x 15,8 cm (zadruk) LITERATURA: - Aleksandra Jacher-Tyszko, Polska grafika ludowa, Kraków 1970, poz. 281, s. 51

estymacja: 600 - 800 PLN 200 - 200 EUR

141

KAZIMIERZ SICHULSKI ( 18 7 9 - 19 4 2 )

“Święta Barbara”, 1929 r. drzeworyt/papier, 41,3 x 28 cm (w świetle passe-partout) sygnowany i datowany na klocku u dołu: ’19 K.SICHVLSKI 29’

estymacja: 2 000 - 3 000 PLN 500 - 700 EUR

142

EDWARD KUCZYŃSKI ( 19 0 5 - 19 5 8 )

“Święty na kładce”, 1947 r. drzeworyt/bibułka, 24,3 x 18 cm (arkusz) sygnowany i datowany ołówkiem pod kompozycją p.d.: ’EKuczyński 47’ STAN ZACHOWANIA: - odbitka lekko pożółkła z drobnymi zagięciami rogów

estymacja:

1 400 - 2 000 PLN 400 - 500 EUR

143

EDWARD KUCZYŃSKI ( 19 0 5 - 19 5 8 )

Święty Franciszek, 1948 r. drzeworyt/bibułka, 17,6 x 12,4 cm sygnowany ołówkiem pod kompozycją p.d.: ’E. Kuczyński 48 r.’ Drzeworyt jest ilustracją do książki Pii Górskiej „Tarcza i kaptur” STAN ZACHOWANIA: - odbitka lekko pożółkła z niewielkim uszkodzeniem przy prawej krawędzi LITERATURA: - Jan Kotłowski, Edward Kuczyński. Grafik, Toruń 1998, s. 95 (il.)

estymacja:

1 400 - 2 000 PLN 400 - 500 EUR

144

ANDRZEJ JURKIEWICZ ( 19 0 7 - 19 6 7 )

“Dafnis i Chloe” akwaforta/papier, 22,3 x 24,9 cm (zadruk) sygnowany i datowany ołówkiem u dołu: ’akwaforta Dafnis i Chloe Jurkiewicz’

estymacja: 700 - 1 000 PLN 200 - 300 EUR

145

JAN WOJNARSKI ( 18 7 9 - 19 3 7 )

Akt, 1912 r. akwaforta/papier, 7,9 x 14,9 cm (zadruk) sygnowany ołówkiem p.d.: ’Jan Wojnarski’, opisany l.d.: (nieczytelna dedykacja) i data dzienna ’22/6 1921’ wymiary arkusza: 10,8 x 18,7 cm LITERATURA: - Irena Kossowska, Narodziny polskiej grafiki artystycznej 1897-1917, Kraków 2000, s. 177 - Irena Kossowska, Obraz potęgi zmysłów w grafice polskich modernistów, ”Art & Business”, nr 5/1999

estymacja: 700 - 1 000 PLN 200 - 300 EUR

146

BOGNA KRASNODĘBSKA -GARDOWSKA ( 19 0 0 - 19 8 6 )

Koksownia z cyklu “Górny Śląsk”, 1947 r. drzeworyt/papier, 15 x 19,5 cm (zadruk) sygnowany ołówkiem p.d.: ’BGKrasnodebskaGardowska’, datowany l.d.: ‚1947’ LITERATURA: - Agata Pietrzak, Mistrzyni współczesnego drzeworytu Bogna Krasnodębska-Gardowska, Warszawa 1999, poz. kat. 70, s. 34

estymacja: 1 100 - 1 500 PLN 300 - 400 EUR

147

W I KT O R I A G O RY Ń S K A ( 19 0 2 - 19 4 5 )

Kot na gałęzi, 1927 r. drzeworyt/bibułka, 27 x 37 cm sygnowany ołówkiem p.d.: ’Wiktoria J. Goryńska’, datowany l.d.: ’1927’

estymacja:

3 200 - 5 000 PLN 800 - 1 200 EUR

148

ZOFIA STANKIEWICZ ( 18 6 2 - 19 5 5 )

“Głowa cygana”, przed 1913 r. akwatinta/papier, 27 x 24,5 cm (zadruk) sygnowany ołówkiem l.d.: ’Zofia Stankiewicz’, opisany p.d.: ’Głowa cygana’

estymacja:

2 000 - 2 800 PLN 500 - 700 EUR

149

PA B L O P I C A S S O ( 18 81 - 19 7 3 )

Głowa więźnia oświęcimskiego, 1955 r. litografia/papier, 30 x 22,3 cm (w świetle passe-partout) sygnowany kredką l.d.: ’Picasso’, sygnowany na płycie p.d.: ’Picasso’

estymacja: 13 000 - 20 000 PLN 3 100 - 4 700 EUR

LITERATURA: - por. Picasso w zbiorach polskich, katalog wystawy w Muzeum Narodowym w Warszawie, Dorota Folga-Januszewska, Warszawa 1995, s. 43 (il.), poz. kat. 57 - por. Picasso w Polsce, red. Mieczysław Bibrowski, Kraków 1979, s. nlb. (il.), nr kat. 35 - por. Mieczysław Bibrowski, Towarzysz Picasso w Polsce, „Polityka” 1966, nr 4, s. 6 (il., jako akwaforta) - por. „Trybuna Ludu”, 28 I 1955 (il.)

150

M A R I A H I S Z PA Ń S K A - N E U M A N N ( 1917 - 19 8 0 )

“Przekupka”, 1947 r. sucha igła/papier, 15,9 x 12,2 cm (zadruk) sygnowany, datowany i opisany ołówkiem u dołu: ’MHiszpańska [znak myszki] Przekupka / sucha igła 1947’

estymacja: 1 000 - 1 300 PLN 300 - 400 EUR

151

M A R I A H I S Z PA Ń S K A - N E U M A N N ( 1917 - 19 8 0 )

“Rodzeństwo”, 1952 r. drzeworyt/papier, 28 x 14 cm sygnowany, opisany i datowany ołówkiem u dołu: ’MHiszpańska-Neumann 1952 | Rodzeństwo (drzeworyt) 16/30’

estymacja: 800 - 1 200 PLN 200 - 300 EUR

152

W Ł A DYS Ł A W JA R O C K I ( 18 7 9 - 19 6 5 )

Plakat Polska na Huculszczyźnie, 1926 r. litografia barwna/papier/papier, 100,5 x 62 cm

estymacja: 12 000 - 18 000 PLN 2 800 - 4 200 EUR

„Ci wszyscy górale, czy Huculi o poważnych hieratycznych postaciach, o specyficznych wyrazach prymitywów, tak dalecy swym stylem i zewnętrznym wyglądem od otaczających nas ludzi – przemawiają językiem baśniowym, pierwotnymi dźwiękami, pozbawionymi jeszcze kultury narzecza. Pociągają nas, zaciekawiają jako pamiątki doby wiekami oddalonej. Jarocki, studiując lud, odkrył nieznaną skarbnicę artystycznego materiału, intuicyjnie odgadł typ i charakter ludzi, którzy, rdzennie zrósłszy się z ziemią, przez szeregi wieków przetrwali w wewnętrznych i zewnętrznych cechach nie zmienieni”. – HENRYK PIĄTKOWSKI, WYSTAWA WŁADYSŁAWA JAROCKIEGO, „KURIER WARSZAWSKI”1914, NR 67

153

TEODOR AXENTOWICZ ( 18 5 9 - 19 3 8 )

Plakat II Wystawy Towarzystwa Artystów Polskich Sztuka, 1898 r. litografia barwna/papier, 86,5 × 62,8 cm sygnowany monogramem na płycie p. g.: litera ’A’ wpisana w ’O’ Odbito w Zakładzie Litograficznym Aureliusza Pruszyńskiego w Krakowie

estymacja: 15 000 - 20 000 PLN 3 500 - 4 700 EUR

LITERATURA: - Teodor Axentowicz. Ormianin polski, Państwowa Galeria Sztuki, Sopot 2014, s. 93. - Zawsze Młoda! Polska. Sztuka ok. 1900, katalog wystawy, Kraków 2012 (il., okładka) - Teodor Axentowicz 1859-1938, katalog wystawy, Kraków 1998, nr. kat. V.4. - Koniec wieku. Sztuka polskiego modernizmu 1890-1914, katalog wystawy Kraków 1996, s. 29 (il.)

154

TA D E U S Z K RYS I A K I B O L E S Ĺ A W S U R A Ĺ O

Plakat na stulecie Powstania Listopadowego, 1930 r. litografia barwna/papier, 100 x 70 cm

estymacja: 12 000 - 18 000 PLN 2 800 - 4 200 EUR

155

K RYS T Y N A W R Ó B L E W S K A ( 19 0 4 - 19 9 4 )

“Ojcze nasz”, 1950 r. drzeworyt/papier, 20 x 26 cm 11 drzeworytniczych plansz o wymiarach 20 x 25,9 cm obwoluta i karty podbite stemplem ekslibrisowym Stanisława Pereświt-Sołtana Drzeworyty odbite w liczbie 4 800 egzemplarzy z oryginalnych klocków gruszkowych w drukarni nr 17 Krakowskich Zakładów Graficznych w Krakowie, ul. Zwierzyniecka 2 na papierze bezdrzewnym 200 gramowym 6,1 x 8,6 cm, drukowano w marcu 1950 roku PAX 1950 Warszawa. Karty zawierają kolejne fragmenty modlitwy ’Ojcze nasz’, będąc jej wizualną ilustracją. STAN ZACHOWANIA: - lekko podniszczona obwoluta, gdzieniegdzie lekkie przebarwienia kart

estymacja: 1 300 - 1 800 PLN 400 - 500 EUR

156

K RYS T Y N A W R Ó B L E W S K A ( 19 0 4 - 19 9 4 )

“Maska”, 1944 r. drzeworyt/papier, 10,2 x 8,3 cm sygnowany ołówkiem p.d.: ’Krystyna Wróblewska’ oraz opisany l.d.: ’Maska’

estymacja: 1 100 - 1 500 PLN 300 - 400 EUR

157

ZYGMUNT KOTLARCZYK ( 1917 - 19 9 6 )

“Pastuszek”, 1956 r. drzeworyt/papier, 21 x 14,7 cm (zadruk) opisany: ołówkiem l.d.: ’Pastuszek’, sygnowany i datowany: ’ZKotlarczyk 56.’

estymacja: 700 - 1 000 PLN 200 - 300 EUR

158

ZYGMUNT KOTLARCZYK ( 1917 - 19 9 6 )

“Kataryniarz”, 1959 r. drzeworyt/papier, 14,6 x 20,8 cm (zadruk) opisany ołówkiem: ’Kataryniarz’, sygnowany i datowany: ’ZKotlarczyk 59.’

estymacja: 700 - 1 000 PLN 200 - 300 EUR

159

CECYLIA WIŚNIEWSKA ( 19 2 8 - 19 9 9 )

“Teka Grudziądz”, 1965 r. akwaforta, akwatinta/papier, 56 x 41 cm ”Teka grudziądzka” składająca się z 20 grafik (akwaforta z akwatintą) podpisanych ołówkiem przez artystkę, wydana staraniem Polskiego Towarzystwa Historycznego, Oddział w Grudziądzu; w oryginalnej teczce SPIS PRAC (wymiary zadruku): 1. Spichrze w Grudziądzu, 36 x 27 cm, 1956 2. Spichrze nad Wisłą, 27 x 36 cm, 1956 3. Grudziądzkie ”Gdanisko”, 34 x26 cm, 1956 4. Brama Wodna I (przed odbudową), 37 x 27 cm, 1956 5. Łodzie, 27 x 41 cm, 1961 6. Brama Wodna II, 29 x 41 cm, 1964 7. Dachy ul. Spichrzowej, 41 x 27 cm, 1964 8. Ulica Spichrzowa, 43 x 30 cm, 1964 9. Schody, 42 x 28 cm, 1964 10. Dachy Grudziądza, 30 x 50 cm, 1964 11. Ratusz, 50 x 28 cm, 1964 12. Ulica Zamkowa, 42 x 29 cm, 1964 13. Fara, 50 x 33 cm, 1965 14. Z wieży Ratusza, 45 x 34 cm, 1965 15. Kolegium Jezuickie, 42 x 29, 1965 16. Pałac Opatek, 33 x 42, 1965 17. Mury miejskie nad Trynką, 30 x 47, 1965 18. Na górze Zamkowej, 31 x 42, 1965 19. Zabytkowa wieżyczka wodociągowa, 34 x 40 cm, 1965 20. Kamieniczki w Rynku, 44 x 30 cm, 1965

estymacja:

7 000 - 9 000 PLN 1 700 - 2 100 EUR

160

S TA N I S Ł A W F E L I KS JAS I Ń S K I ( 18 6 2 - 19 01 )

“Boża Krówka” wg Alfreda Stevensa - odbitka luksusowa, 1884 r. akwaforta, akwatinta/pergamin, 30 x 21,8 cm (zadruk) sygnowany p.d.: ’Felix Jasinski’ kompozycja reprodukuje obraz Alfreda Stevensa ”La bête à Bon Dieu” (1881) ze zbiorów Les Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique w Brukseli

estymacja: 2 600 - 4 000 PLN 700 - 1 000 EUR

161

S TA N I S Ł A W F E L I KS JAS I Ń S K I ( 18 6 2 - 19 01 )

Kobieta z mufką wg Elisabeth Louise Vigée-Le Brun - odbitka luksusowa, 1885 r. akwaforta, akwatinta/pergamin, 40,6 x 26,8 cm (zadruk) sygnowany ołówkiem p.d.: ’F. Jasiński’, u dołu po lewej remarka przedstawiająca portrecik brata rytownika Tomasza Jasińskiego reprodukcja obrazu Elisabeth Louise Vigée-Le Brun ’La dame au manchon’ wydawca Charles Deloriere; Paris, fl. 1878-1895 zakład graficzny w Paryżu Albert Clément; fl. 1860-1900

estymacja: 2 400 - 4 000 PLN 600 - 1 000 EUR

Feliks Jasiński w swoim domu w Ballancourt, po 1895, źródło: Cyfrowe MNW

JASIŃSKI FELIKS ARTYSTA WSZECHŚWIATOWEJ SŁAWY, 1862 † 1901

„Jasiński nie był po prostu jednym z grafików reprodukcyjnych. Szybko doceniono w nim wielkiego artystę, który stwarzał swoją grafiką nową jakość artystyczną, równorzędną z oryginałem, a nawet niekiedy go przewyższającą”. – IRENA JAKIMOWICZ, PIĘĆ WIEKÓW GRAFIKI POLSKIEJ, WARSZAWA 1997, s. 83

Feliks Jasiński podniósł do rangi sztuki prostą pozornie i traktowaną z rezerwą działalność – reprodukowania obrazów w grafice. Jego powtórzenia malarskich kompozycji w czerni i bieli można nazwać kongenialnymi. Po obejrzeniu jego prac trudno uwierzyć, jak bardzo łączą niezwykłą wprost szczegółowość z lekkością. Artysta kształcił się w Brukseli i Paryżu, gdzie zamieszkał w 1882 roku. Zmarł przedwcześnie we Francji w 1901 roku. Temperament i niezwykłe techniczne umiejętności skłoniły go do zajęcia się grafiką interpretacyjną. Paradoks tego, co udało mu się osiągnąć, polega na tym, że jest to dziedzina odtwórcza. Jak wskazuje badaczka twórczości Jasińskiego, Katarzyna Ubysz-Piasecka: „Grafiki Jasińskiego reprezentują bardzo ciekawy moment w historii reprodukcji dzieł sztuki. Za jego życia techniczne środki powielania obrazów stały już na dobrym poziomie. Wysokiej klasy ryciny Jasińskiego pełniły odmienne funkcje aniżeli przekazywanie informacji o odtwarzanym dziele”. Dzięki brawurowej technice, jego „powtórzenia” stawały się twórczą interpretacją. Że artyście udało się dokonać takiego przekroczenia świadczy fakt, że został wybrany członkiem szacownej, francuskiej instytucji. Przyjęto go do Société des Beaux Arts, do której wstęp mieli tylko malarze i rzeźbiarze – twórcy, a nie odtwórcy. Jasiński współpracował z najlepszymi wydawcami swoich czasów: Charlesem Delorièrem, Léonem Gaucherelem, Julesem Hautecoeurem, Arthurem Toothem czy Frerickiem Keppelem. Zagranicą uznawano go za jednego z najwybitniejszych grafików swoich czasów. Starał się również o utrzymanie kontaktów z ojczyzną, między innymi szukając wydawców i wystawia-

jąc w Towarzystwie Zachęty Sztuk Pięknych w Warszawie i Towarzystwie Przyjaciół Sztuk Pięknych w Krakowie. Twórczość Feliksa Jasińskiego wpisuje się jednak w smutny topos polskiej historii sztuki: artysty niedocenionego w kraju, a uwieńczonego sukcesem zagranicą. Prace Jasińskiego to przede wszystkim reprodukcje malarstwa, z rzadka tylko grafiki, rysunku czy rzeźby. Reprodukował dzieła takich artystów jak Ernest Meissonier, Jan Matejko, Józef Chełmoński i Edward Burne-Jones. Z dawnych mistrzów odtwarzał obrazy Jana van Eycka, Sandro Botticellego, Albrechta Dürera, Quintena Metsysa, Antona van Dycka czy Honoré Fragonarda. Współpracował z dwoma ważnymi francuskimi czasopismami o sztuce „L’Art” i „Gazette des Beaux-Arts”. Jego prace towarzyszyły sprawozdaniom z wystaw, monograficznym tekstom czy opisom sławnych kolekcji. Jednak nie pełniły wyłącznie funkcji ilustracyjnej, o czym świadczy sposób ich prezentacji. Drukowano je jako wkładki nieraz na lepszym papierze, a jego nazwisko zawsze było wymieniane jako twórcy reprodukcji. Grafiki Jasińskiego były również sprzedawane jako samodzielne prace. Przykładem takich właśnie przedmiotów są dwie prace prezentowane w katalogu. Sprzedawane grafiki drukowano na różnych podłożach, od zwykłego papieru przez lepszy papier, aż po luksusowy pergamin. Ceny znacznie różniły się w zależności od podłoża (szczególnie we Francji). Odbitki luksusowe (avant la lettre, z remarką i podpisem artysty) mogły być droższe nawet szesnastokrotnie w stosunku do wydanych na zwykłym podłożu.

Karta z katalogu Antykwariatu Polskiego Hieronima Wildera z pracami Jasińskiego, najwyżej wyceniona została odbitka na pergaminie, 1910, źródło: POLONA

Feliks Jasiński z żoną Camille Jasińską w ich domu w Ballancourt, ok. 1899, źródło: Cyfrowe MNW

„Jasiński celuje niezrównanie lekkiem dotknięciem igły, kreska jego często staje się niedostrzegalna dla oka tworząc formę i ton przepyszny. W całym sztycharstwie światowym niewiele dałoby się znaleźć dzieł równych tym co do delikatności ujęcia przedmiotu i finezji światłocienia”. – WŁADYSŁAW WANKIE, „ŚWIAT” 1910, NR 30, s. 4

162

JÓZEF KRZESZ-MĘCINA ( 18 6 0 - 19 3 4 )

Ostatnie akordy Chopina papier, 32 x 51 cm (zadruk) litografia/papier, 32 x 51 cm (zadruk)

estymacja: 1 600 - 2 200 PLN 400 - 600 EUR

163

AUTOR NIEZNANY (XIX w.)

Przegląd Kawaleryi przed Wielkim Księciem Konstantym na Placu Saskim w Warszawie, 1889 r. chromolitografia/papier, 40 x 78 cm (zadruk) wg obrazu olejnego Jana Rosena (1854-1936). Pierwowzór, namalowany w Monachium w latach 1886-88 zaginał w czasie II wojny. Plansza została odbita metodą chromolitograficzną w zakładzie Lemerciera w Paryżu - wydana dla Towarzystwa Sztuk Pięknych w Królestwie Polskim jako premia.

estymacja:

3 800 - 4 500 PLN 900 - 1 100 EUR

164

AUTOR NIEZNANY (XIX w.)

“Widok na Pióromont i Kościół Ś. Rafała w Wilnie” litografia/papier, 22 x 31 cm (zadruk) opisany ołówkiem p.d.: ’gr js’

estymacja: 1 200 - 1 500 PLN 300 - 400 EUR

165

AUTOR NIEZNANY (XIX w.)

Portret Napoleona Bonaparte, lata 30. XIX w. staloryt/papier, 60,5 x 49,2 cm (arkusz)

estymacja: 1 400 - 2 000 PLN 400 - 500 EUR

166

R E M B R A N D T VA N R I J N ( 16 0 6 - 16 6 9 )

“Anioł opuszczający rodzinę Tobiasza”, stan II (4), 1641-47 r. miedzioryt, sucha igła/papier, 10,4 x 15,5 cm (zadruk) sygnowany na płycie u dołu: ’Rembrandt f. 1641’ kompozycja odbita na papierze ze znakiem wodnym przedstawiającym bazyliszka (używany przez Rembrandta w dwoch wariantach między rokiem 1641 a 1647, por. Erik Hinterding, Rembrandt as an Etcher, Catalogue of Watermarks, hasło: „Basilisk”), papier żeberkowy, cienki o rozstawie głównych żeber siatki 2,45-2,35-2,40-x LITERATURA: - Hind 1923, 185 - Bartsch 1797, 43 STAN ZACHOWANIA: - drobne przebarwienia papieru, niewielki ubytek prawego dolnego rogu; z tyłu ślady mocowania

estymacja: 8 000 - 20 000 PLN 1 900 - 4 700 EUR

“To these we may add the incomparable Reinbrand, whose Etchings and gravings are of a particular spirit.” – JOHN EVELYN, SCULPTURA OR THE HISTORY AND ART OF CALCOGRAPHY AND ENGRAVING IN COPPER, LONDON 1662

Biblijna opowieść o Tobicie (Tobiaszu) i jego synu Tobiaszu została opowiedziana w starotestamentowej księdze Tobiasza. Fabuła dotyczy okresu, kiedy Izraelici przebywali na wygnaniu. Szlachetny i bogobojny Tobit mieszka w Niniwie, i pomaga biednym i zajmuje się chowaniem zmarłych rodaków. Spotyka go nieszczęście – odebrano mu majątek, a on sam oślepł. Żona Tobita, Anna, przedstawiona jako niezdolna do współczucia czyni mężowi wyrzuty: uważa, że– to bez sensu, że mąż czynił dobrze skoro spotkała go „kara”. Podobną relację między małżonkami znamy z księgi Hioba. Znaczna część księgi opowiada o podróży syna Tobita – Tobiasza do Medii. Towarzyszy mu tajemniczy Azariasz, który jest faktycznie aniołem Rafałem. Choć nie jest to opowieść sensacyjna to dzieje się w księdze Tobiasza wiele. Anioł Rafał pomaga młodzieńcowi uniknąć licznych niebezpieczeństw, między innymi pokonać złośliwego demona. Tobiasz wraca do Niniwy z nowo poślubioną Sarą. Dzięki radzie anioła Rafała udaje się mu uleczyć (żółcią ryby) oczy Tobita. Księga opowiada o zaufaniu do Boga, o dorastaniu (młody Tobiasz) i o namacalnej obecności demonów i aniołów. Rembrandt był zainteresowany objawianiem się ludziom Boskiej mocy. Przedstawiał takie momenty niejednokrotnie. Żeby zrozumieć tę Rembrandtowską scenę trzeba wiedzieć, że artysta zobrazował chwilę, kiedy rodzina Tobita jest znowu razem. Są szczęśliwi – Tobiasz odebrał dług, po który został wysłany, wrócił ze wspaniałą żoną i wyleczył ojca. Wszystko to stało się za sprawą Azariasza. Rodzina nie wie kim, jest tajemnicza postać. Azariasz objawia im, że został wysłany przez Boga. I znika. Właśnie ten moment przedstawia rycina Rembrandta. Artystę interesują ludzkie emocje w konfrontacji z tym, co nadprzyrodzone. Warto zwrócić uwagę na Annę, która wypuszcza z ręki kij. Księga Tobiasza jest jedyną księgą Starego Testamentu, gdzie pies odgrywa pewne znaczenie. Co prawda marginalne, ale jednak towarzyszy w częściach podróży Tobiaszowi i Rafałowi. Pojawia się również na rycinie Rembrandta. Rembrandt to jeden spośród kilku artystów – kandydatów do miana największego grafika w historii. Graficzna twórczość Rembrandta jest istotną częścią jego dzieła, nie zaś działalnością marginalną. Obok Dürera i Goyi,

lejdejczyk należy do artystów, którzy osiągali w medium graficznym pełnię wypowiedzi, w nie mniejszym stopniu niż w malarstwie sztalugowym.. Obecnie szacuje się, że stworzył 290 rycin. Artysta zaczął je tworzyć jeszcze w czasie pobytu w Lejdzie. Pierwsza przypisywana mu praca pochodzi z lat 1625-26, zaś pierwsza datowana jest z 1628 roku i przedstawia głowę matki artysty. Od tych najwcześniejszych prac, widoczne są charakterystyczne dla Rembrandtowskiej akwaforty – swoboda kreski i szkicowość jako docelowy sposób opracowania płyty w całości bądź w partiach. Swoboda brała się nie tylko z umiejętności prowadzenia igły, ale też z wyborów technologicznych artysty. Wiadomo, że stosował dość miękki, kleisty werniks akwafortowy własnej receptury. Pozwalało mu to rysować swobodnie – nie krępowało ruchów ręki. Poza tym do trawienia płyt Rembrandt używał rozcieńczonego roztworu kwasu solnego, który działając wolno nie powodował chropowatości cienkich linii. Po wytrawieniu i starciu werniksu lejdejczyk opracowywał jeszcze płytę. Używał bądź suchej igły, bądź rylca. Pierwsza technika dawała odbitym na papierze liniom aksamitną poświatę – igła rozpycha metal, którego drobne i nietrwałe wiórki zatrzymują farbę. Rylec zaś, mający kształt litery „v” dawał linie ostre, zaczynające i kończące się jednym punktem. Warto wspomnieć los płyt, które zostawił po sobie Rembrandt. Stosunek do tych przedmiotów wśród kolekcjonerów był ambiwalentny, bo choć płyta jest źródłem obrazu i ona ma bezpośredni kontakt z ręką artysty, to jednak nie jest docelowym dziełem. Artyści rzadko pozbywali się ich za życia ponieważ były efektem ich pracy i źródłem potencjalnego zarobku. Wydawcy i handlarze sztuką, będący też często jej miłośnikami, niejednokrotnie potrafili pewne rzeczy docenić jako pierwsi. I tak gdy umierał amsterdamski handlarz map i rycin Clement de Jonghe (zmarł w 1677 roku, 8 lat po Rembrandtcie) okazało się, że miał u siebie przynajmniej 74 jego płyty. Wiemy, że część matryc trafiła w ręce artystów – Adriaena van Ostade i Nicolaesa Berchema. Przez kolejne wieki te cenne przedmioty przechodziły przez kolejne kolekcje, niejednokrotnie były „konserwowane” i korzystano z nich wydając rembrandtowskie albumy. Płyta z kompozycją „Anioła opuszczającego rodzinę Tobiasza” (10,5 x 15,6 x 0,1 cm) znalazła się w bostońskim Museum of Fine Arts. Nosi znaki retuszów i była najpewniej ponownie trawiona.

Znak wodny i struktura papieru

D d rzewor yt

Nazwa techniki i odbitki wykonanej w tej technice. W klasyfikacji graficznej zaliczana jest do druku wypukłego, ponieważ z drewnianej matrycy wybierane jest tło, które na odbitce pozostaje białe. Drukuje więc pozostawiona, wypukła część. Sztuka tworzenia drzeworytu w Europie rozwinęła się na dobre na przełomie XIV i XV wieku. Sama technika zrodziła się w Chinach w III w. n.e. i stamtąd przywędrowała do Europy. Podłoże, na którym można wykonywać odbitki – papier, również przybyło do Europy z Chin (koniec XIII w.) i zaistniały wreszcie warunki konieczne do tworzenia drzeworytów. A zaczęło się to dziać na przełomie XIV i XV wieku.

którą opracowywano od nowa.

Osoba opracowująca

Klocki drzeworytnicze najczęściej wykonywano z gruszy, ciętej wzdłuż słojów. Zasadniczo był to materiał wytrzymały choć mniej wytrzymały niż następca – płyta miedziana. Zagrożeniem dla drewna były korniki oraz niebezpieczeństwo wyłamywania się linii, poddawanych przecież dużym naciskom. Używano pras drukarskich

tyle samo płacono osobom opracowującym płyty mie-

Różne są szacunki dotyczące tego, ile odbitek można wykonać z jednego klocka. Rozbieżność wynika z tego,

choć możliwe było również wykonanie odbitek bez prasy.

że autorzy na ogół mają na myśli liczbę odbitek dobrej

Jeśli kompozycja miała być większa możliwe było łączenie drewnianych klocków.

artystycznie jakości. I tak

drewniany klocek, miała zadanie żmudne i wymagające wielkiej precyzji.

Uważano, że jest to umiejętność bardziej

skomplikowana niż ta stojąca przed rzemieślnikiem czy artystą opracowującym płytę miedzianą.

A jednak zacho-

wało się zaledwie kilka imion tych ludzi w przeciwieństwie do nieprzebranej rzeszy znanych z imienia miedziorytników. Jeśli wyobrazić sobie pojedynek między tymi dwiema technikami, trzeba by poczytać za słabość drzeworytu

– trudność w umieszczaniu na rycinie napisów. Z kolei drzeworyt górował tym, że dużo łatwiej było w nim drukować ilustracje książkowe (litery to też druk wypukły).

W sławnej oficynie wydawniczej Christophe’a Plantin,

Pierwszym etapem pracy nad drzeworytem było wykonanie rysunku na drewnianym klocku. Rysowano różnymi narzędziami, ale często wybierano pióro i atrament. Po wykonaniu rysunku płyta trafiała do rzemieślnika, który wybierał tło zostawiając linie, które miały zostać pokryte farbą i odbite na papierze. Choć drzeworyt zdaje się nie dopuszczać żadnych błędów, możliwe było wycięcie niechcianego fragmentu i zastąpienie drewnianą „plombą”,

dziane co drewniane.

Mniej zarabiali rzemieślnicy-artyści

nanoszący rysunek na płyty.

Adam von Bartsch, grafik i wielki znawca tej dziedziny jako historyk i koneser, pisał że możliwe jest odbicie 8 000 - 10 000 drzeworytów. Wiadomo jednak, że możliwe jest wydrukowanie nawet 400 000 odbitek. Choć był czas, kiedy mogło się zdawać, że czas drzeworytu minął, przełom wieków XIX i XX przyniósł wielką odnowę tej sztuki. W tym czasie uznano drzeworyt za technikę szczególnie uprzywilejowaną, jeśli chodzi o możliwość artystycznej wypowiedzi i ekspresji.

167

JOACHIM VON SANDRART ( 16 0 6 - 16 8 8 ) (rysunek)

JACOB VON SANDRART ( 16 3 0 - 17 0 8 ) (rytownik)

Dwie alegorie wg obrazów Joachima von Sandrarta miedzioryt/papier, 15,4 x 20,1 cm (zadruk – górna kompozycja) 14,5 x 20,1 cm (zadruk – dolna kompozycja) prace współoprawne STAN ZACHOWANIA: - górna kompozycja przycięta u dołu do poziomu zadruku

estymacja: 800 - 1 400 PLN 200 - 400 EUR

168

MONOGRAMISTA WS ( 1. P O Ł . X V I w . )

Pokłon pasterzy drzeworyt/papier, 29,5 x 46 cm (w świetle passe-partout) sygnowane monogramami na płycie dwukrotnie wewnątrz kompozycji: ’LVC’ oraz ’WS’ kompozycja odbita z dwóch klocków; na odwrociu rosyjski stempel kolekcjonerski (Biriukow?) STAN ZACHOWANIA: - w górnym prawym rogu rycina uzupełniona fragmentem innej ryciny, zagięcia i lekkie przedarcia papieru; arkusz przycięty z prawej strony o ok. 5 cm oraz z góry o ok. 3 cm

estymacja: 2 800 - 4 000 PLN 700 - 1 000 EUR

169

PA U L W O E N N E ( 18 8 0 - 19 5 2 )

Pejzaż z Dürera (wg fragmentu kompozycji “Dziwo morskie”) suchoryt/papier, 11,8 x 8,5 cm (zadruk) sygnowany ołówkiem p.d.: ’Woen’, opisany wtórnie ołówkiem l.d.: ’z Durera’ grafika jest lustrzanym odbiciem fragmentu miedziorytu Albrechta Dürera „Dziwo morskie”

estymacja: 1 400 - 1 800 PLN 400 - 500 EUR

Albrecht Dürer, Dziwo morskie, ok. 1948, 24,7 x 18,8 cm, miedzioryt z akwafortą, National Gallery of Art, Waszyngton, źródło: Wikimedia Commons

170

LAMBERT HOPFER a k t y w n y w N o r y m b e r d z e 15 2 5 - 5 0

Pocałunek Judasza (wg miedziorytniczej “Pasji” Albrechta Dürera), ok. 1530 r. akwaforta/papier, 13,1 x 8,5 cm (w świetle passe-partout) w dolnej partii kompozycji numer porządkowy ’176’ określający miejsce kompozycji w zbiorowej edycji grafik Hopferów, monogram Lamberta ’LH’ i szyszka augsburska z herbu miasta, jakim podpisywali się Hopferowie. Na odwrociu naniesiony czarnym tuszem monogram wskazujący, że grafika była własnością Würtemberga (zm.1842), sędziego wojskowego w Gdańsku, kolekcjonera grafiki i rysunku. Wyprzedaż jego zbiorów Würtemberga odbyła się 12 czerwca 1843 r. w Dreźnie. Na odwrociu naniesiony tuszem adres biblijny: ’Luc. 22. v. 47-51.’ STAN ZACHOWANIA: - odbitka z nieznacznym przycięciem w górnym prawym rogu POCHODZNIE: - kolekcja Wurtemberga, Gdańsk, 1. poł. XIX w.

estymacja: 3 800 - 5 000 PLN 900 - 1 200 EUR

wymiary rzeczywiste

odwrocie

171

CARL AUGUST WIZANI (rytownik) ( 17 6 7 - 1818 )

J O H A N N F R I E D R I C H W I Z A N I (rysunek) ( 17 7 0 - 18 3 5 )

Zamek Stolpen według Johanna Friedrich Wizaniego miedzioryt kolorowany/papier, 43,5 x 55 cm (w świetle passe-partout) sygnowany l.d.: ’Nach der Natur gezeichnet von J. F. Wizani’, p.d.: ’gefertigt von C. A. Wizani.’

estymacja: 2 800 - 4 000 PLN 700 - 1 000 EUR

172

JEAN-JOSEPH BALECHOU (rytownik) ( 1715 - 17 6 5 )

Portret Heinricha von Brühla według Louisa de Silvestre, 1750 r. miedzioryt/papier, 53,4 x 39,2 cm (zadruk) sygnowany na płycie l.d.: ’Peint par Luis de Sylvestre p r. Peintre de Sa Majesté | leRoy de Pologne Electeur de Saxe’, p.d.: ’Grave par Balechoux en 1750’

estymacja: 5 500 - 7 500 PLN 1 300 - 1 800 EUR

173

E RY K DA H L B E R G ( 16 2 5 - 17 0 3 )

Oblężenie zamku Kronborg, 1697 r. miedzioryt/papier, 30,2 x 57,6 cm (zadruk) odbity z dwóch płyt Grafika pochodzi z dzieła Samuela von Pufendorfa ’De rebus a Carolo Gustavo Sueciae rege gestis commentariorum libri septem. Norimbergae: Sumptibus Christophori Riegelij, 1696 Scena przedstawia epizod z wojny szwedzko-duńskiej z lat 1658-60. Zamek atakują Szwedzi pod wodzą Karla Gustava Wrangla.

estymacja: 1 400 - 2 000 PLN 400 - 500 EUR

174

E RY K DA H L B E R G ( 16 2 5 - 17 0 3 )

Bitwa morska u wybrzeży Landskrony (1658), 1697 r. miedzioryt/papier, 30,2 x 39,2 cm (zadruk) wymiary arkusza: 34,5 x 44,5 cm Grafika pochodzi z dzieła Samuela von Pufendorfa ‚De rebus a Carolo Gustavo Sueciae rege gestis commentariorum libri septem. Norimbergae: Sumptibus Christophori Riegelij, 1696. Scena przedstawia epizod z wojny szwedzko-duńskiej z lat 1658-60. STAN ZACHOWANIA: - u dołu arkusza niewielki zaciek

estymacja: 1 300 - 1 800 PLN 400 - 500 EUR

„Eryk Jönson Dahlberg, urodzony w XVII wieku w Sztokholmie, przeżył swój czas niebanalnie – oddany sztuce i wojnie. Jego natura żywa i złożona zespoliła cechy, zda się, przeciwstawne: zdobywczość Wikinga, ponownie aktualna w epoce militaryzmu Gustawów i Karolów, niepokój wędrowca, wrażliwość artysty, malarskie spojrzenie twórcy rozmiłowanego w przepychu baroku – ze ścisłością wojskowego inżyniera, oficera sztabu, specjalisty w zakresie fortyfikacji prac oblężniczych i obronnych”. – BRONISŁAW HEYDUK, DAHLBERG W POLSCE, WARSZAWA 1971, s. 15

175

DANIEL CHODOWIECKI ( 17 2 6 - 18 01 )

Król pruski Fryderyk II przyjmujący Generała Ziethena miedzioryt/papier, 27 x 32 cm

estymacja: 700 - 1 000 PLN 200 - 300 EUR

176

J E A N VA N M OY R E A U (rytownik) ( 16 9 0 - 17 6 2 )

Wędrowni handlarze (“Les marchands forains”) według Philipa Wouwermana, edycja późniejsza miedzioryt/papier, 32 x 40 cm (zadruk) sygnowany na płycie l.d.: ’P. Wouwerman Pinxit.’, p.d.: ’J. Moyreau Sculp.’ opisany ołówkiem l.d.: ’90/500’

estymacja: 1 200 - 1 600 PLN 300 - 400 EUR

177

178

BENOÎT AUDRAN STARSZY (rytownik)

BENOÎT AUDRAN STARSZY (rytownik)

( 16 61 - 17 21 )

( 16 61 - 17 21 )

Relief kolumny Marka Aureliusza w Rzymie, 1719 r.

Relief łuku Konstantyna w Rzymie, 1719 r.

miedzioryt/papier, 31,2 x 17,7 cm (zadruk) Rycina pochodzi z dzieła Bernarda de Montfaucon ’L’antiquité expliquée et représentée en figures’, z tomu pt.: La guerre, les voitures, les grands chemins, les ponts, les aqueducs, la navigation: Les léeves des gens de guerre, les habits, les magazi — Paris, 1722, s. 114f

miedzioryt/papier, 31,3 x 17,8 cm (zadruk) Rycina pochodzi z dzieła Bernarda de Montfaucon: L’antiquité expliquée et représentée en figures’, z tomu pt.: La guerre, les voitures, les grands chemins, les ponts, les aqueducs, la navigation: Les léeves des gens de guerre, les habits, les magazi — Paris, 1722, s. 114l

estymacja: 700 - 1 000 PLN 200 - 300 EUR

estymacja: 700 - 1 000 PLN 200 - 300 EUR

179

LOUIS DESPLACES ( 16 8 2 - 17 3 9 ) ( r y t o w n i k )

“Le Printemps” wg Antoine’a Watteau, odbitka z XIX w. (?) miedzioryt/papier, 38,7 x 31,35 cm (zadruk) STAN ZACHOWANIA: - na odwrociu pieczątka zamazana flamastrem

estymacja: 700 - 1 200 PLN 200 - 300 EUR

180

JEAN MARC NAT TIER ( 16 8 5 - 17 6 6 ) (rysunek)

BERNARD PICART ( 16 7 3 - 17 3 3 ) (rytownik)

“Le Gouvernement de la Reine” wg Rubensa, 1707-10 r. akwaforta/papier, 44,2 x 81,7 cm (zadruk) ’Le Gouverment de la Reine’ pochodzi z cyklu 24 rycin, narysowanych przez Jeana Marca Nattier i wykonanych przez różnych rytowników. Wydawcą rytowanych kompozycji był Gaspard Duchange (1662 - 1757). Jest to powtórzenie w grafice cyklu z historią Marii Medycejskiej, który Peter Paul Rubens wykonał wraz z warsztatem w latach 1623-24. Cykl został zamówiony przez królową do Pałacu Luksemburskiego w Paryżu; w niezmienionym układzie znajduje się obecnie w muzeum Luwru. STAN ZACHOWANIA: - arkusz naklejony na płócienny podkład; niewielkie zacieki i zabrudzenia w górnej części kompozycji

estymacja: 1 600 - 3 000 PLN 400 - 700 EUR

Pierścionek z szafirem cejlońskim

BIŻUTERIA KOLEKCJONERSKA Aukcja 9 maja 2019, godz. 19 Wystawa obiektów: 29 kwietnia – 9 maja 2019

Dom Aukcyjny Desa Unicum, ul. Piękna 1A, Warszawa, tel. 22 163 66 00, www.desa.pl

Ignacy Zygmuntowicz, Scena z polowania na łosia

ART OUTLET SZTUKA DAWNA Aukcja 21 maja 2019, godz. 19 Wystawa obiektów: 10 – 21 maja 2019

Dom Aukcyjny Desa Unicum, ul. Piękna 1A, Warszawa, tel. 22 163 66 00, www.desa.pl

Henryk Hayden, Bukiet kwiatów w wazonie, 1914 r.

ÉCOLE DE PARIS Aukcja 14 maja 2019, godz. 19 Wystawa obiektów: 29 kwietnia − 14 maja 2019

Dom Aukcyjny Desa Unicum, ul. Piękna 1A, Warszawa, tel. 22 163 66 00, www.desa.pl

Piotr Uklański, Bez tytułu (Bloody Dark Day), 2013 r.

SZTUKA WSPÓŁCZESNA NOWE POKOLENIE PO 1989 Aukcja 13 czerwca 2019, godz. 19 Wystawa obiektów: 3 – 13 czerwca 2019

Dom Aukcyjny Desa Unicum, ul. Piękna 1A, Warszawa, tel. 22 163 66 00, www.desa.pl

PRZYJMUJEMY OBIEKTY NA NADCHODZĄCE AUKCJE

SZTUKA DAWNA

PRACE NA PAPIERZE: 23 MAJA 2019 Termin przyjmowania obiektów: do 12 KWIETNIA 2019 kontakt: Małgorzata Skwarek m.skwarek@desa.pl, 795 121 576

XIX WIEK, MODERNIZM, MIĘDZYWOJNIE: 6 CZERWCA 2019 Termin przyjmowania obiektów: do 25 KWIETNIA 2019 kontakt: Tomasz Dziewicki t.dziewicki@desa.pl, 735 208 999

GRAFIKA ARTYSTYCZNA: 3 WRZEŚNIA 2019 Termin przyjmowania obiektów: do 19 LIPCA 2019 kontakt: Marek Wasilewicz m.wasilewicz@desa.pl, 795 122 702

AUKCJA TEMATYCZNA „ZAKOPANE”: 10 GRUDNIA 2019 Termin przyjmowania obiektów: do 31 PAŹDZIERNIKA 2019 kontakt: Julia Materna j.materna@desa.pl, 538 649 9458

Terminy nadchodzÄ…cych aukcji: www.desa.pl

Udział klienta w aukcji regulują WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ, WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI oraz niniejszy PRZEWODNIK DLA KLIENTA. Zachęcamy do zapoznania się z trzyczęściowym regulaminem, który ma na celu przedstawienie stosunku prawnego pomiędzy Domem Aukcyjnym DESA Unicum a kupującym w ramach aukcji. DESA Unicum pełni funkcję pośrednika handlowego pomiędzy komitentami wstawiającymi obiekty na aukcję a kupującymi. Warunki mogą być przez DESA Unicum odwołane lub zmienione poprzez aneksy dostępne w sali aukcyjnej lub poprzez obwieszczenie aukcjonera.

PRZEWODNIK DLA KLIENTA I. PRZED AUKCJĄ 1. Cena wywoławcza Cena wywoławcza jest kwotą, od której aukcjoner rozpoczyna licytację. Zwyczajowo cena wywoławcza zawarta jest między połową a trzy czwarte dolnej granicy estymacji. Cena wywoławcza może być podana w katalogu. 2. Opłata aukcyjna Do kwoty wylicytowanej doliczamy opłatę aukcyjną. Stanowi ona część końcowej ceny obiektu i wynosi 18%. Opłata aukcyjna obowiązuje również w sprzedaży poaukcyjnej, w przypadku kiedy obiekt nie został sprzedany w ramach aukcji. Kwota wylicytowana wraz z opłatą aukcyjną zawiera podatek od towarów i usług VAT. Na zakupione obiekty wystawiamy faktury VAT marża. Wystawiamy je na wyraźne życzenie klienta, najpóźniej siedem dni od daty zapłaty. 3. Estymacja Podana w katalogu estymacja jest szacunkową wartością obiektu i ma charakter wskazówki dla zainteresowanego nim klienta. W celu uzyskania dodatkowych informacji odnośnie estymacji rekomendujemy kontakt z naszymi doradcami. Licytacja zakończona w przedziale estymacji lub powyżej górnej granicy estymacji jest transakcją ostateczną. Estymacje nie uwzględniają opłaty aukcyjnej ani żadnych opłat dodatkowych. 4. Estymacje w walutach innych niż polski złoty Transakcje aukcyjne zawierane są w polskich złotych, jednakże estymacje w katalogu aukcyjnym mogą być podawane w euro lub dolarach amerykańskich. Kurs walut w dniu aukcji może się różnić od tego w dniu druku katalogu, informacja ta ma więc charakter orientacyjny. 5. Cena gwarancyjna Jest to najniższa kwota, za którą możemy sprzedać obiekt bez dodatkowej zgody sprzedającego. Jest równa bądź niższa niż dolna granica estymacji. Poszczególne obiekty mogą, jednak nie muszą, posiadać ceny gwarancyjnej. Jeżeli w drodze licytacji cena gwarancyjna nie zostanie osiągnięta, zakończenie licytacji skutkuje odczytaniem przez aukcjonera słowa "pass". Oznacza to, że transakcja nie została zawarta. Fakt ten zostaje ogłoszony bez uderzenia młotkiem. Opcjonalnie, jeżeli transakcja nie osiągnie ceny gwarancyjnej, aukcjoner może ogłosić zawarcie transakcji warunkowej. Fakt ten zostaje ogłoszony po uderzeniu młotkiem. 6. Pass "Pass" zostaje odczytany przez aukcjonera w momencie, kiedy licytacja danego obiektu nie osiągnęła poziomu ceny gwarancyjnej i nie dochodzi do zwarcia transakcji w ramach aukcji. Klienci zainteresowani takim obiektem mogą zgłaszać oferty zakupu po zakończeniu aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo przyjęcia więcej niż jednej oferty poaukcyjnej, Klient, który złożył ofertę w wysokości ceny gwarancyjnej, ma pierwszeństwo zakupu. Dom Aukcyjny zastrzega sobie również prawo do nieoferowania obiektów w sprzedaży poaukcyjnej. 7. Transakcja warunkowa Możliwość zawierania transakcji warunkowych w ramach aukcji musi być ogłoszona przez aukcjonera przed rozpoczęciem aukcji. Tego typu transakcja zostaje zawarta w momencie, kiedy licytacja nie osiągnęła poziomu ceny gwarancyjnej i aukcjoner ogłosił taki fakt po uderzeniu młotkiem. Transakcja warunkowa traktowana jest jako wiążąca oferta nabycia obiektu po cenie wylicytowanej. Zobowiązujemy się do negocjacji ceny z komitentem, jednak nie gwarantujemy możliwości zakupu po cenie wylicytowanej. Jeżeli w toku negocjacji klient zdecyduje się podnieść ofertę do poziomu ceny gwarancyjnej lub zaakceptujemy wylicytowaną kwotę, umowa sprzedaży dochodzi do skutku. Jeżeli negocjacje nie przyniosą pozytywnego efektu w okresie pięciu dni roboczych liczonych od dnia aukcji, obiekt uznajemy za niesprzedany. W okresie tym zastrzegamy sobie prawo do przyjmowania po aukcji ofert równych cenie gwarancyjnej na obiekty wylicytowane warunkowo. W przypadku otrzymania takiej oferty od innego oferenta informujemy o tym fakcie klienta, który wylicytował obiekt warunkowo. W takim przypadku klient ma prawo do podniesienia swojej oferty do ceny gwarancyjnej i wtedy przysługuje mu prawo pierwszeństwa nabycia obiektu. W przeciwnym wypadku transakcja warunkowa nie dochodzi do skutku, a obiekt może zostać sprzedany innemu oferentowi. 8. Obiekty katalogowe Zapewniamy fachową wycenę oraz rzetelny opis katalogowy powierzonego nam do sprzedaży obiektu. Wykonywane są one w najlepszej wierze z wykorzystaniem doświadczenia i fachowej wiedzy naszych pracowników oraz współpracujących z nami ekspertów. Mimo uwagi poświęcanej każdemu z obiektów w procesie opracowywania, dokumentacji pochodzenia, historii wystaw i bibliografii przedstawione informacje mogą nie być wyczerpujące, a w niektórych

przypadkach pewne fakty odnoszące się do kolejnych właścicieli, ekspozycji oraz publikacji, w ramach których obiekt był prezentowany, mogą być celowo nieujawnione. 9. Stan obiektu Opisy katalogowe nie prezentują pełnego stanu zachowania obiektów. Brak takiej informacji nie jest równoznaczny z tym, że obiekt jest wolny od wad i uszkodzeń. Wskazane jest zatem, aby zainteresowani zakupem konkretnego obiektu dokonali jego dokładnych oględzin na wystawie przedaukcyjnej oraz przeprowadzili konsultacje z profesjonalnym konserwatorem, którego na wyraźną prośbę możemy rekomendować. Na specjalne życzenie klienta możemy dostarczyć szczegółowy raport stanu zachowania obiektu. Przygotowując taki raport, nasi pracownicy oceniają stan obiektu, biorąc pod uwagę jego szacunkową wartość oraz charakter aukcji, w ramach której jest on wystawiony na sprzedaż. Mimo że oceny przedmiotów pod tym względem prowadzone są rzetelnie, należy pamiętać, że nasi pracownicy nie są zawodowymi konserwatorami. Jeśli obiekt sprzedawany jest w ramie, nie ponosimy odpowiedzialności za jej stan. W przypadku obiektów nieoprawionych chętnie polecimy profesjonalną pracownię opraw. 10. Wystawa obiektów aukcyjnych Wystawy przedaukcyjne są bezpłatnie dostępne dla oglądających. W trakcie ich trwania zachęcamy do kontaktu z naszymi ekspertami, którzy chętnie odpowiedzą na wszystkie pytania i przekażą szczegółowe informacje o poszczególnych obiektach. 11. Legenda Poniższa legenda wyjaśnia symbole, które mogą Państwo znaleźć w niniejszym katalogu: - obiekty bez ceny gwarancyjnej - obiekty, do których doliczamy opłatę wynikającą z tzw. droit de suite, tj. prawa twórcy i jego spadkobierców do otrzymywania wynagrodzenia z tytułu dokonanych zawodowo odsprzedaży oryginalnych egzemplarzy dzieł. Powyższa opłata jest obliczana według poniższych stawek: 1) 5% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale do równowartości 50 000 euro (np. dla kwoty wylicytowanej 2 000 euro opłata 100 euro) oraz 2) 3% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale od równowartości 50 000,01 euro do równowartości 200 000 euro (np. dla kwoty wylicytowanej 80 000 euro opłata 3 400 euro) oraz 3) 1% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale od równowartości 200 000,01 euro do równowartości 350 000 euro (np. dla kwoty wylicytowanej 300 tys. euro opłata 8 000 euro) oraz 4) 0,5% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale od równowartości 350 000,01 euro do równowartości 500 000 euro (np. dla kwoty wylicytowanej 400 tys. euro, opłata 8 750 euro) oraz 5) 0,25% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale przekraczającym równowartość 500 000 euro – jednak w kwocie nie wyższej niż równowartość 12 500 euro. W Polsce droit de suite reguluje art. 19-19(5) ustawy o prawach autorskich i pokrewnych z dnia 4 lutego 1994 r. z późniejszymi zmianami, zgodnie z obowiązującą w Unii Europejskiej dyrektywą 2001/84/WE Parlamentu Europejskiego i Rady z dnia 27 września 2001 r. w sprawie prawa autora do wynagrodzenia z tytułu odsprzedaży oryginalnego egzemplarza dzieła sztuki. Opłata obliczana będzie z użyciem kursu dziennego NBP z dnia poprzedzającego aukcję. Opłata obliczana będzie, gdy równowartość kwoty wylicytowanej przekroczy 100 EUr./b. - obiekty sprowadzane z państw spoza Unii Europejskiej, do których ceny doliczamy podatek graniczny w wysokości 8% kwoty wylicytowanej - przedmioty wytworzone w całości lub zawierające elementy wytworzone z roślin lub zwierząt określanych jako chronione lub zagrożone ◊ - obiekty z pozwoleniem na wywóz 12. Prenumerata katalogów W sprawie prenumeraty katalogów prosimy o kontakt pod numerem telefonu: 22 163 66 00 lub drogą mailową na adres: prenumerata@desa.pl. Katalogi dostępne są również na naszej stronie internetowej www.desa.pl. Zachęcamy do pobierania darmowych katalogów w formacie PDF.

II. AUKCJA Udział w licytacji można wziąć osobiście, po uprzednim złożeniu zlecenia licytacji telefonicznej lub zlecenia licytacji z limitem. 1. Przebieg aukcji Aukcję prowadzi aukcjoner, który wyczytuje obiekty i kolejne postąpienia, wskazuje licytujących, ogłasza zakończenie licytacji oraz wskazuje zwycięzcę. Zakończenie licytacji obiektu następuje w momencie uderzenia młotkiem przez aukcjonera. Jest to równoznaczne z zawarciem umowy

III. PO AUKCJI

sprzedaży między domem aukcyjnym a licytującym, który zaoferował najwyższą kwotę. W razie zaistnienia sporu w trakcie licytacji aukcjoner rozstrzyga spór albo ponownie przeprowadza licytację danego obiektu. Zastrzegamy sobie prawo do utrwalania przebiegu aukcji za pomocą urządzeń rejestrujących obraz i dźwięk. Zastrzegamy sobie prawo do licytowania jedynie wcześniej zgłoszonych przez uczestników aukcji obiektów. W takiej sytuacji numery obiektów są przed aukcją zgłaszane obsłudze domu aukcyjnego. Aukcjoner ma prawo do dowolnego rozdzielania lub łączenia obiektów oraz do ich wycofania z licytacji bez podania przyczyn. Opisy zawarte w katalogu aukcji mogą być uzupełnione lub zmienione przez aukcjonera lub osobę przez niego wskazaną przed rozpoczęciem licytacji. Aukcja jest prowadzona w języku polskim, jednak na specjalne życzenie uczestnika aukcji niektóre spośród licytacji mogą być równolegle prowadzone w językach angielskim i niemieckim. Prośby takie powinny być składane najpóźniej godzinę przed aukcją wraz z informacją, których obiektów dotyczą. Licytacja odbywa się w tempie 60-100 obiektów na godzinę.

1. Płatność Kupujący zobowiązany jest do zapłaty należności za wylicytowane obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji. Przekroczenie wyznaczonego terminu grozi naliczeniem odsetek ustawowych za okres opóźnienia w zapłacie. Akceptujemy płatność w gotówce do równowartości w polskich złotych 10 000 EUR obliczonej według średniego kursu waluty ogłoszonego przez NBP, obowiązującego w dniu dokonania płatności, kartami płatniczymi (MasterCard, VISA) oraz przelewem bankowym na konto: mBank S.A. 27 1140 2062 0000 2380 1100 1002, Swift: BREXPLPWWA3. W tytule prosimy wpisać nazwę aukcji, datę aukcji oraz numer obiektu.

2. Licytacja osobista W celu licytacji osobistej należy wypełnić formularz udziału w aukcji i odebrać tabliczkę z numerem. Nowi klienci powinni zarejestrować się przynajmniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji, by dać nam czas na przetworzenie danych. W celu ich weryfikacji możemy poprosić o dokument potwierdzający tożsamość osoby rejestrowanej (dowód osobisty, paszport, prawo jazdy). Dane osobowe klientów są informacjami poufnymi i pozostają do wyłącznej wiadomości DESA Unicum i spółek powiązanych, które mogą przetwarzać dane osobowe uczestników aukcji w zakresie niezbędnym do realizacji zleceń licytacji. Klientom, którzy posiadają nieuregulowane należności z tytułu zakupów na wcześniejszych aukcjach, możemy odmówić udziału w kolejnej. Prosimy o pilnowanie lizaka aukcyjnego. W przypadku jego zgubienia prosimy o natychmiastowe poinformowanie o tym naszej obsługi. Po zakończeniu aukcji należy zwrócić tabliczkę z numerem w punkcie rejestracji, a w przypadku zakupu należy odebrać potwierdzenie zawartych transakcji.

3. Odstąpienie od umowy W razie opóźnienia nabywcy w zapłacie możemy odstąpić od umowy z nabywcą po bezskutecznym upływie terminu dodatkowego wyznaczonego na zapłatę.

3. Licytacja telefoniczna Jeżeli nie mogą Państwo uczestniczyć w aukcji osobiście, istnieje możliwość licytacji przez telefon za pośrednictwem jednego z naszych pracowników. Klienci zainteresowani taką usługą powinni przesłać wypełniony formularz zlecenia najpóźniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji. Nie ponosimy odpowiedzialności za realizację zleceń dostarczonych później. Formularz zlecenia dostępny jest na ostatnich stronach katalogu, w siedzibie naszego domu aukcyjnego oraz na naszej stronie internetowej. Formularz należy przesłać faksem, pocztą, mailem lub dostarczyć osobiście. Wraz z formularzem prosimy o przesłanie fotokopii dokumentu tożsamości w celu weryfikacji danych. Nasz pracownik połączy się z klientem przed rozpoczęciem licytacji wybranych obiektów. Nie ponosimy jednak odpowiedzialności za brak możliwości wzięcia udziału w licytacji telefonicznej w przypadku problemów z uzyskaniem połączenia z podanym przez klienta numerem telefonu. Dlatego rekomendujemy wskazanie maksymalnej kwoty (bez opłaty aukcyjnej), do której będziemy mogli licytować w Państwa imieniu. Zastrzegamy prawo do nagrywania i archiwizowania rozmów telefonicznych, o których mowa powyżej. Opisana usługa jest darmowa i poufna. 4. Licytacja w imieniu klienta Drugą opcją dla klientów, którzy nie mogą osobiście uczestniczyć w aukcji, jest złożenie zlecenia licytacji z limitem. Klienci zainteresowani taką usługą również powinni przesłać wypełniony formularz najpóźniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji. Obowiązuje ten sam formularz co w przypadku licytacji telefonicznej. Zawarte w formularzu kwoty nie powinny uwzględniać opłaty aukcyjnej i opłat dodatkowych, powinny być wyrażone w polskich złotych oraz zgodne z tabelą postąpień przedstawioną w dalszej części przewodnika. Jeżeli podana kwota nie jest zgodna z kwotami w tabeli postąpień zostanie ona obniżona. Nasi pracownicy dołożą wszelkich starań, aby klient zakupił wybrany obiekt w możliwie jak najniższej cenie, nie niższej jednak niż cena gwarancyjna. Jeżeli limit jest niższy niż cen gwarancyjna w wypadku niesprzedania obiektu w czasie aukcji, limit rozpatrywany jest jako oferta poaukcyjna. Opcjonalnie może dojść do zawarcia transakcji warunkowej. W przypadku dwóch lub większej ilości zleceń z takim samym limitem decyduje kolejność zgłoszeń. Opisana usługa jest darmowa i poufna. 5. Tabela postąpień Licytacja rozpoczyna się od ceny wywoławczej. Aukcjoner kolejne postąpienia podaje według tabeli postąpień. W zależności od przebiegu aukcji może on wedle własnego uznania zdecydować o innej wysokości postąpienia.

cena

postąpienie

0 – 2 000

100

2 000 – 3 000

200

3 000 – 5 000

200/500/800 (np. 3 200, 3 500, 3 800)

5 000 – 10 000

500

10 000 – 20 000

1 000

20 000 – 30 000

2 000

30 000 – 50 000

2 000/5 000/8 000 (np. 32 000, 35 000, 38 000)

50 000 – 100 000

5 000

100 000 – 300 000

10 000

300 000 – 500 000

20 000

powyżej 500 000

wg uznania aukcjonera

2. Płatność w walutach innych niż polski złoty Wszystkie transakcje zawierane są w polskich złotych. Na specjalne życzenie po wcześniejszym uzgodnieniu dopuszczamy wpłaty w euro, dolarach amerykańskich lub funtach brytyjskich. Wartość transakcji opłacanej w innej walucie niż polski złoty będzie powiększona o opłatę manipulacyjną w wysokości 1%. Przeliczenia dokonujemy po dziennym kursie kupna waluty mBank S.A.

4. Reklamacje Wszelkie możliwe reklamacje rozpatrywane są zgodnie z przepisami prawa polskiego. Reklamację z tytułu niezgodności towaru z umową można zgłosić w ciągu jednego roku od wydania obiektu. Wobec osób niebędących bezpośrednimi nabywcami na aukcji nie ponosimy odpowiedzialności za ukryte wady fizyczne oraz wady prawne zakupionych obiektów. 5. Odbiór zakupionego obiektu Przy odbiorze zakupionych obiektów wymagamy okazania dokumentu potwierdzającego tożsamość. Obiekty mogą zostać wydane nabywcy lub osobie posiadającej pisemne upoważnienie. Może to nastąpić tylko w momencie pełnej płatności i uregulowania wszystkich zobowiązań wynikających z wcześniejszych zakupów. Zakupione obiekty na aukcji powinny być odebrane w ciągu 30 dni od aukcji. W przeciwnym razie mogą one zostać odesłane do magazynu zewnętrznego, a klient obciążony kosztami transportu oraz magazynowania. Wielkość opłat będzie uzależniona od operatora magazynu oraz rodzaju i wielkości obiektu. Tym samym ponosimy odpowiedzialność za utratę lub uszkodzenie obiektu jedynie przez okres 30 dni od aukcji. 6. Transport i przesyłka Zapewniamy podstawowe opakowanie zakupionych obiektów umożliwiające odbiór osobisty. Na wyraźne życzenie klienta możemy pomóc w kontakcie z wyspecjalizowaną firmą zajmującą się pakowaniem i wysyłką dzieł sztuki. 7. Pozwolenie na eksport Przed wzięciem udziału w aukcji potencjalnym licytującym radzimy, aby zorientowali się czy w razie potrzeby wywozu obiektu poza granice Polski nie są wymagane dodatkowe pozwolenia. Przypominamy, że reguluje to ustawa z dnia 23 lipca 2003 r. o ochronie zabytków i opiece nad zabytkami (Dz. U. nr 162 poz. 1568, z późn. zm.), zgodnie z którą wywóz określonych obiektów poza granice kraju wymaga zgody odpowiednich władz; w szczególności dotyczy to obrazów starszych niż 50 lat o wartości powyżej 40 000 złotych. Nabywca jest zobowiązany do przestrzegania przepisów w tym zakresie, a niemożliwość uzyskania odpowiednich dokumentów lub opóźnienie w ich uzyskaniu nie uzasadniają odstąpienia od sprzedaży ani opóźnienia w uiszczeniu pełnej ceny nabycia za obiekt. Na wyraźne życzenie klienta możemy pomóc w kontakcie z wyspecjalizowaną firmą zajmującą się sprawami formalnymi związanymi z eksportem dzieł sztuki. 8. Zagrożone gatunki Przedmioty zrobione z materiału roślinnego lub zwierzęcego albo zawierające je, tj. m.in. koralowiec, skóra krokodyla, kość słoniowa, kość wieloryba, róg nosorożca, skorupa żółwia, niezależnie od wieku, procentu zawartości, mogą wymagać dodatkowych pozwoleń lub certyfikatów przed wywozem. Prosimy pamiętać, że uzyskanie dokumentów umożliwiających eksport nie jest równoznaczne z możliwością importu do innego państwa. Nabywca jest zobowiązany do przestrzegania przepisów w tym zakresie, a niemożliwość uzyskania odpowiednich dokumentów lub opóźnienie w ich uzyskaniu nie uzasadniają odstąpienia od sprzedaży ani opóźnienia w uiszczeniu pełnej ceny nabycia za obiekt. Obiekty tego typu zostały oznaczone dla Państwa wygody symbolem ” ” opisanym w legendzie. Nie ponosimy jednak odpowiedzialności za błędy lub uchybienia w oznaczeniu przedmiotów zawierających elementy wytworzone z chronionych lub regulowanych prawem gatunków roślin i zwierząt.

WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ i WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI przedstawione poniżej określają prawa i obowiązki licytujących i kupujących z jednej strony oraz Domu Aukcyjnego DESA Unicum i komitentów z drugiej. Wszyscy potencjalni kupujący na aukcji powinni dokładnie przeczytać WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ i WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI zanim przystąpią do licytacji.

WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ 1. WPROWADZENIE Każdy obiekt zaprezentowany w katalogu aukcyjnym przeznaczony jest do sprzedaży na warunkach określonych: a) w WARUNKACH SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ i WARUNKACH POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI, b) w innych informacjach podanych w pozostałych częściach katalogu aukcyjnego, w szczególności w PRZEWODNIKU DLA KLIENTA, c) w dodatkach do katalogu aukcyjnego lub innych materiałach udostępnionych przez DESA Unicum na sali aukcyjnej. W każdym przypadku zmiana warunków może nastąpić poprzez stosowny aneks bądź ogłoszenie podane do wiadomości przez aukcjonera przed rozpoczęciem aukcji. Poprzez licytację na aukcji, niezależnie czy osobistą, czy za pośrednictwem przedstawiciela, czy też na podstawie złożonego zlecenia licytacji telefonicznej lub z limitem, licytujący i kupujący wyrażają zgodę na brzmienie niniejszych WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ ze zmianami i uzupełnieniami oraz WARUNKÓW POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI.

2. DESA UNICUM JAKO POŚREDNIK HANDLOWY DESA Unicum występuje jako zastępca pośredni działający w imieniu własnym, lecz na rachunek komitenta uprawnionego do rozporządzenia obiektem, chyba że inaczej zastrzeżono w katalogu, jego zmianach lub w ogłoszeniach podanych do wiadomości przed aukcją.

3. LICYTOWANIE NA AUKCJI 1) DESA Unicum może według swojego uznania odmówić dopuszczenia niektórych osób do udziału w aukcji lub sprzedaży poaukcyjnej. Wszyscy licytujący muszą zarejestrować się przed aukcją, dostarczyć wymagane informacje przewidziane w formularzu rejestracji, okazać dokument potwierdzający tożsamość oraz odebrać tabliczkę z numerem licytacyjnym. 2) Dla wygody licytujących, którzy nie mogą uczestniczyć w aukcji osobiście, DESA Unicum może zrealizować pisemne zlecenie licytacji. W takim przypadku nieobecni licytujący powinni wypełnić formularz ”zlecenie licytacji”, który można znaleźć w katalogu, na stronie internetowej DESA Unicum lub otrzymać w siedzibie DESA Unicum. Kwoty wskazane przez licytującego w zleceniu licytacji nie powinny zawierać opłaty aukcyjnej i opłat dodatkowych, powinny być wyrażone w polskich złotych oraz zgodne z tabelą postąpień. Jeżeli podana kwota nie jest zgodna z kwotami w tabeli postąpień, zostanie ona obniżona. Aukcjoner nie akceptuje zlecenia licytacji, w którym nie ma wskazanej maksymalnej kwoty, do której DESA Unicum może zrealizować zlecenie. DESA Unicum dołoży starań, aby klient zakupił wybrany obiekt w możliwie jak najniższej cenie, nie niższej jednak niż cena gwarancyjna. Jeśli limit podany przez licytującego jest niższy niż cena gwarancyjna, a stanowi jednocześnie najwyższą ofertę, wówczas dochodzi do transakcji warunkowej. W przypadku dwóch lub większej ilości zleceń z takim samym limitem decyduje kolejność zgłoszeń. Wszystkie zlecenia licytacji wraz z fotokopią dokumentu tożsamości umożliwiającym weryfikację danych osobowych powinny być przesłane (pocztą, faksem bądź e-mailem) albo dostarczone osobiście do siedziby DESA Unicum przynajmniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji. Dostarczone później zlecenia mogą nie być zrealizowane. 3) Od osób zainteresowanych licytacją przez telefon wymaga się zgłoszenia chęci licytacji telefonicznej poprzez wypełnienie formularza ”zlecenie licytacji”, dostępnego w katalogu, na stronie internetowej DESA Unicum lub w siedzibie DESA Unicum. Wszystkie zlecenia licytacji powinny być przesłane (pocztą, faksem, e-mailem) lub dostarczone osobiście do siedziby DESA Unicum przynajmniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji. Wymaga się również przesłania fotokopii dokumentu tożsamości w celu weryfikacji danych osobowych. Dostarczone później zlecenia mogą nie być zrealizowane. Licytacja telefoniczna może być nagrywana, złożenie zlecenia jest równoznaczne z wyrażeniem zgody na nagrywanie rozmowy telefonicznej. Na wypadek trudności z połączeniem telefonicznym licytujący może określić na zleceniu limit, do którego pracownik domu aukcyjnego będzie licytować pomimo braku połączenia. Jeśli żaden limit nie jest określony na zleceniu, pracownik domu aukcyjnego uznaje w takim wypadku, że klient oferuje przynajmniej cenę wywoławczą. 4) Podczas licytacji, zarówno osobistej, telefonicznej, jak i za pośrednictwem pracownika DESA Unicum, licytujący bierze osobistą odpowiedzialność za zapłatę za wylicytowane obiekty, co opisane jest dokładniej w paragrafie 3 punkcie 5 poniżej, chyba że przed rozpoczęciem aukcji zostało wyraźnie uzgodnione na piśmie z DESA Unicum, że oferent jest pełnomocnikiem zidentyfikowanej osoby trzeciej akceptowalnej przez DESA Unicum. 5) Usługa licytacji na podstawie zlecenia licytacji nie podlega żadnej opłacie. DESA Unicum zobowiązuje się dochować należytej staranności w realizacji zleceń, jednak nie ponosi odpowiedzialności za niezrealizowanie takich ofert, chyba że wina za brak realizacji zlecenia leży wyłącznie po stronie DESA Unicum.

4. PRZEBIEG AUKCJI 1) O ile nie zastrzeżono inaczej poprzez symbol, każdy obiekt oferowany jest z zastrzeżeniem ceny gwarancyjnej, która jest poufną minimalną ceną sprzedaży uzgodnioną między DESA Unicum i komitentem. Cena gwarancyjna nie może przekroczyć dolnej granicy estymacji.

2) Aukcjoner może w każdym momencie aukcji wycofać którykolwiek obiekt, ponownie zaoferować przedmiot do sprzedaży (również bezpośrednio po uderzeniu młotkiem) w razie zaistnienia błędu bądź sporu co do wyniku licytacji. W powyższym przypadku aukcjoner może podjąć wszelkie działania, które uzna za stosowne i racjonalne. Jeżeli jakikolwiek spór co do wyniku licytacji powstanie po aukcji, wynik sprzedaży w ramach aukcji uznaje się za ostateczny. 3) Aukcjoner rozpoczyna licytację i decyduje o wysokości kolejnych postąpień. W celu osiągnięcia ceny gwarancyjnej obiektu aukcjoner i pracownicy DESA Unicum mogą składać w toku licytacji oferty w imieniu komitenta bez wskazania, że czynią to w imieniu komitenta, bądź to przez składanie następujących po sobie ofert licytacyjnych, bądź też oferty w odpowiedzi na oferty składane przez innych oferentów. Jeżeli nie ma żadnych ofert na dany obiekt lub oferty są zbyt niskie, aukcjoner może uznać przedmiot za niesprzedany, co sygnalizuje terminem "pass". 4) Ceny na aukcji podawane są w polskich złotych i w tej walucie powinna być dokonana płatność. W odpowiedzi na potrzeby klientów zagranicznych estymacje w katalogu aukcyjnym mogą być podawane także w euro, funtach brytyjskich i dolarach amerykańskich, odzwierciedlając w przybliżeniu cenę przy obecnym kursie waluty. Stosownie do tego estymacje podawane w euro, funtach brytyjskich i dolarach amerykańskich mają charakter wyłącznie orientacyjny. 5) Licytujący, który zaoferował najwyższą kwotę zaakceptowaną przez aukcjonera, jest zwycięzcą licytacji. Uderzenie młotkiem przez aukcjonera oznacza akceptację najwyższej oferty i zawarcie umowy sprzedaży między DESA Unicum a kupującym. Ryzyko i odpowiedzialność za obiekt przechodzący na własność kupującego opisane zostały w paragrafie 6 poniżej. 6) Każda poaukcyjna sprzedaż obiektów oferowanych na aukcji podlega również WARUNKOM SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ oraz WARUNKOM POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI.

5. CENA NABYCIA I OPŁATA AUKCYJNA 1) Do kwoty wylicytowanej doliczana jest opłata aukcyjna oraz opłaty dodatkowe wynikające z oznaczeń katalogowych obiektu. Opłata aukcyjna stanowi część końcowej ceny obiektu i wynosi 18%. Opłata aukcyjna obowiązuje również w sprzedaży poaukcyjnej. 2) Do kwoty wylicytowanej mogą zostać doliczone inne podatki i opłaty, jeśli w katalogu zaznaczone to zostało odpowiednimi oznaczeniami (patrz: paragraf 1 punkt 10 ”Przewodnika dla klienta”: ”Legenda”). 3) Jeśli nie uzgodniono inaczej, kupujący jest zobowiązany uiścić należność w terminie 10 dni od daty aukcji, niezależnie od uzyskania pozwolenia na eksport czy innych pozwoleń. Opłaty mają być uiszczone w polskich złotych gotówką (do równowartości 10 000 EUR), kartą lub przelewem bankowym: a) DESA Unicum akceptuje płatność kartami płatniczymi MasterCard, VISA, b) DESA Unicum akceptuje płatność przelewem bankowym na konto mBank S.A.. 27 1140 2062 0000 2380 1100 1002, Swift: BREXPLPWWA3 W tytule przelewu proszę podać nazwę aukcji, datę aukcji oraz numer obiektu. 4) Własność zakupionego obiektu nie przejdzie na kupującego dopóki DESA Unicum nie otrzyma pełnej ceny nabycia za obiekt, w tym opłaty aukcyjnej. DESA Unicum nie jest zobowiązana do przekazania obiektu kupującemu do chwili przeniesienia własności obiektu na kupującego. Wcześniejsze przekazanie obiektu kupującemu nie jest równoznaczne z przeniesieniem prawa własności obiektu na kupującego ani zwolnieniem z obowiązku zapłaty przez niego ceny nabycia.

6. ODBIÓR ZAKUPU 1) Odbiór wylicytowanych obiektów jest możliwy po dokonaniu wpłaty pełnej ceny nabycia oraz uregulowaniu innych płatności wobec DESA Unicum i spółek powiązanych. Jak tylko nabywca spełni wszystkie wymagania, powinien skontaktować się ze swoim doradcą klienta DESA Unicum lub z Biurem Obsługi Klienta pod numerem tel. 22 163 66 00, aby umówić się na odbiór obiektu. 2) Kupujący powinien odebrać zakupiony obiekt w terminie 30 dni od daty aukcji. Po tym terminie DESA Unicum przesyła wszystkie wylicytowane obiekty do magazynu zewnętrznego, a kupujący obciążony zostanie kosztami transportu oraz magazynowania. Wielkość opłat będzie uzależniona od operatora magazynu oraz rodzaju i wielkości obiektu. Zaakceptowanie niniejszego regulaminu równoznaczne jest z zaakceptowaniem regulaminu spółki magazynowej. Po upływie 30 dni od daty aukcji na kupującego przechodzi ryzyko utraty i uszkodzenia nieodebranego obiektu, a także ciężary związane z takim obiektem, w tym koszty jego ubezpieczenia. DESA Unicum odpowiada względem kupującego za szkody z tytułu straty lub uszkodzenia obiektu, jednak jedynie do wysokości ceny nabycia obiektu. 3) Dla wygody kupującego DESA Unicum nieodpłatnie zapewnia podstawowe opakowanie obiektu umożliwiające jego odbiór osobisty. Na wyraźne życzenie kupującego DESA Unicum może pomóc w kontakcie z wyspecjalizowaną firmą zajmującą się pakowaniem i wysyłką dzieł sztuki. Każde takie zlecenie odbywa się na odpowiedzialność klienta, DESA Unicum nie bierze odpowiedzialności za nieprawidłowe wykonanie usług przez przewoźników bądź inne osoby trzecie. Jeżeli klient sam wybierze firmę transportową, jej przedstawiciel powinien skontaktować się z DESA Unicum telefonicznie przynajmniej 24 godziny przed planowanym odbiorem obiektu pod numerem telefonu: 22 163 66 20.

4) DESA Unicum będzie wymagała okazania dowodu osobistego przed przekazaniem obiektu nabywcy bądź jego przedstawicielowi, który dodatkowo powinien posiadać pisemne upoważnienie od nabywcy.

7. BRAK PŁATNOŚCI Bez uszczerbku dla innych praw sprzedający, w przypadku gdy nabywca nie uiści pełnej ceny nabycia za obiekt w terminie 10 dni od daty aukcji, DESA Unicum może zastosować jeden lub kilka z poniższych środków prawnych: a) przechować obiekt w siedzibie DESA Unicum lub w innym miejscu na ryzyko i koszt klienta; b) odstąpić od sprzedaży obiektu, zatrzymując dotychczasowe opłaty na poczet pokrycia szkód; c) odrzucić zlecenie nabywcy w przyszłości lub zrealizować takie zlecenie pod warunkiem uiszczenia kaucji; d) naliczać odsetki ustawowe w wysokości 12% w skali roku od dnia wymagalności płatności do dnia zapłaty pełnej ceny nabycia; e) odsprzedać obiekt na aukcji lub prywatnie z estymacjami i ceną minimalną ustaloną przez DESA Unicum. Jeśli obiekt na drugiej aukcji sprzeda się za kwotę niższą niż cena nabycia, na której kupujący wylicytował obiekt, nabywca pozostający w zwłoce będzie zobowiązany do pokrycia różnicy wraz z kosztami przeprowadzenia dodatkowej aukcji; f) wszcząć postępowanie sądowe przeciwko kupującemu w celu odzyskania zaległości; g) potrącić należności nabywcy względem DESA Unicum z wierzytelności wobec tego nabywcy wynikających z innych transakcji; h) podjąć wszelkie inne działania odpowiednie do zaistniałych okoliczności.

8. DANE OSOBOWE KLIENTA W związku ze świadczonymi usługami oraz wymogami prawnymi związanymi z przeprowadzeniem aukcji DESA Unicum może wymagać od klientów podania danych osobowych lub w niektórych przypadkach (np. w celu sprawdzenia wypłacalności, poświadczenia tożsamości klienta lub w celu uniknięcia fałszerstwa) pozyskać dane o kliencie od osób trzecich. DESA Unicum może również wykorzystać dane osobowe dostarczone przez klienta w celach marketingowych, dostarczając materiały o produktach, usługach bądź wydarzeniach organizowanych przez DESA Unicum oraz spółki powiązane. Zgadzając się na WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ i podając dane osobowe, klienci zgadzają się, że DESA Unicum i spółki powiązane mogą wykorzystać te dane do ww. celów. Jeśli klient chciałby uzyskać więcej informacji o polityce prywatności, skorygować swoje dane lub zrezygnować z dalszej korespondencji marketingowej, prosimy o kontakt pod numerem 22 163 67 00.

9. OGRANICZENIE ODPOWIEDZIALNOŚCI 1) DESA Unicum wyłącza wszelkie gwarancje inne niż WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI w najszerszym zakresie dopuszczonym prawem. 2) Z zastrzeżeniem punktu 5 w paragrafie 9 całkowita odpowiedzialność DESA Unicum będzie ograniczona wyłącznie do ceny nabycia zapłaconej przez kupującego. 3) DESA Unicum nie jest odpowiedzialna za pomyłki słowne czy na piśmie w informacjach podanych klientom oraz nie ponosi odpowiedzialności wobec żadnego licytującego za błędy w trakcie prowadzonej aukcji lub popełnione w innym zakresie związanym ze sprzedażą

obiektu. 4) Z zastrzeżeniem punktu 5 w paragrafie 9 DESA Unicum nie bierze odpowiedzialności wobec kupującego za szkody przewyższające cenę nabycia, o której mowa w punkcie 1 paragrafie 9 powyżej, niezależnie czy taka szkoda jest charakteryzowana jako bezpośrednia, pośrednia, szczególna, przypadkowa czy następcza. DESA Unicum nie jest zobowiązana do zapłaty odsetek od ceny zakupu. 5) Żaden przepis w niniejszych WARUNKACH SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ nie wyklucza lub nie ogranicza odpowiedzialności DESA Unicum wobec kupującego, wynikającej z jakiegokolwiek oszustwa bądź świadomego wprowadzenia w błąd lub z winy umyślnej.

10. PRAWA AUTORSKIE 1) Sprzedający nie przekazują wraz z obiektem prawa autorskiego ani prawa do reprodukowania obiektu. 2) Prawa autorskie do wszystkich zdjęć, ilustracji i tekstów związanych z obiektem sporządzonych przez lub dla DESA Unicum, włączając zawartość tego katalogu, stanowią własność DESA Unicum. Nie mogą być one wykorzystane przez kupującego ani inne osoby bez uprzedniej zgody pisemnej DESA Unicum.

11. POSTANOWIENIA OGÓLNE 1) Niniejsze WARUNIKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ wraz z późniejszymi zmianami i uzupełnieniami, o których mowa w paragrafie 1 powyżej, oraz WARUNIKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI wyczerpują całość praw i obowiązków pomiędzy stronami w odniesieniu do sprzedaży obiektu. 2) Wszelkie zawiadomienia powinny być kierowane na piśmie na adres DESA Unicum. Powiadomienia kierowane do klientów będą przesyłane na adres podany w ostatnim piśmie do DESA Unicum. 3) Jeśli jakiekolwiek z postanowień WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ okazałoby się nieważne, bezskuteczne lub niemożliwe do zastosowania, pozostałe postanowienia będą nadal obowiązywać. Brak działania lub opóźnienie w wykonywaniu praw wynikających z WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ nie oznacza zrzeczenia się praw lub zwolnienia z obowiązków ani nie uchyla obowiązywalności całości bądź części z postanowień WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ.

12. PRAWO OBOWIĄZUJĄCE Prawa i obowiązki stron wynikające z niniejszych WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ oraz WARUNKÓW POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI, przebieg aukcji i jakiekolwiek sprawy związane z powyższymi postanowieniami podlegają prawu polskiemu. DESA Unicum w szczególności zwraca uwagę na przepisy: 1) ustawy z dnia 23 lipca 2003 r. o ochronie zabytków i opiece nad zabytkami (Dz. U. Nr 162, poz. 1568, z późn. zm.) – wywóz określonych obiektów poza granice kraju wymaga zgody odpowiednich władz, 2) ustawy z dnia 21 listopada 1996 r. o muzeach (Dz. U. z 1997 r. Nr 5, poz. 24, z późn. zm.) – muzea rejestrowane mają prawo pierwokupu zabytków bezpośrednio na aukcji za kwotę wylicytowaną powiększoną o opłatę aukcyjną,

WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI Przez autentyczność obiektu rozumiemy właściwe podanie autorstwa obiektu i prawidłowe jego datowanie. DESA Unicum udziela gwarancji autentyczności obiektów zaprezentowanych w tym katalogu na okres 5 lat od daty sprzedaży przez DESA Unicum z poniższymi zastrzeżeniami: 1) DESA Unicum udziela gwarancji autentyczności obiektu jedynie bezpośredniemu nabywcy obiektu (konsumentowi). Powyższa gwarancja nie obejmuje: a) kolejnych właścicieli obiektu, włączając w to osoby, które nabyły od bezpośredniego nabywcy obiekt odpłatnie, w drodze darowizny lub dziedziczenia; b) obiektu, co do którego trwa spór o autorstwo; c) obiektu, którego autorstwo jest jedynie domniemane, co w katalogu i na certyfikacie oznaczone jest następującymi zapisami: brak dat życia po imieniu i nazwisku artysty, nazwisko artysty poprzedzone jedynie inicjałem imienia, znak zapytania w nawiasie lub bez nawiasu (”?” lub ”(?)”) po nazwisku artysty, przed lub po imieniu i nazwisku artysty określenia: ”przypisywany/e/a”, ”Attributed” lub skrót ”Attrib.”; d) obiektu powstałego w bliżej lub szerzej rozumianym kręgu oddziaływania stylu danego artysty, co w katalogu i na certyfikacie oznaczone jest użyciem przed lub po imieniu i nazwisku artysty jednego z następujących określeń: ”krąg”, ”szkoła” bądź ”naśladowca”;

e) obiektu, którego określenie autorstwa było zgodne z ogólnie przyjętą opinią specjalistów, uczonych i innych ekspertów; f) obiektu, w przypadku którego podana w katalogu roczna data powstania różni się od faktycznej o mniej niż 15 lat; g) obiektu, w przypadku którego w datowaniu pojawiło się prawidłowe określenie stulecia, natomiast nieprawidłowe określenie części tego stulecia (połowy lub ćwierci); h) obiektów z XX w., XIX w. i starszych, w przypadku których faktycznie stwierdzone datowanie różni się w stosunku do podanego w katalogu ”na korzyść” obiektu, tj. obiekt okazał się starszy, niż było to podane w opisie; i) obiektu, którego opis i datowanie zostały uznane za niedokładne przy użyciu metod naukowych lub testów, które nie były ogólnie przyjęte w czasie wydawania tego katalogu bądź w tamtym czasie były uznawane za nadmiernie kosztowne lub niewykonalne, albo według wszelkiego prawdopodobieństwa mogłyby spowodować uszkodzenia lub utratę wartości obiektu. DESA Unicum zastrzega iż opis uzupełniający (pochodzenie, historia wystaw, literatura) został wykonany w dobrej wierze i błędy w tym zakresie nie mogą być podstawą do reklamacji. DESA Unicum zastrzega, sobie również 5% jako granicę błędu w przypadku podawania poszczególnych wymiarów obiektu.

PRENUMERATA KATALOGÓW DESA Unicum Katalogi DESA Unicum to pięknie ilustrowane, merytoryczne publikacje dotyczące różnych dziedzin sztuki. Dostarczają wyczerpujących i skrupulatnie zebranych informacji o prezentowanych na aukcjach dziełach sztuki, niezbędnych zarówno nowym, jak i doświadczonym kolekcjonerom. Prenumerata DESA Unicum gwarantuje, że otrzymają Państwo wybrane katalogi na wskazany w formularzu adres.

ZLECENIE LICYTACJI

tel. 22 163 67 00, faks 22 163 67 99 e-mail: zlecenia@desa.pl

Grafika artytyczna. Sztuka Dawna• 611APP065 • 7 maja 2019 r. Zlecenie licytacji z limitem lub licytacja telefoniczna to proste sposoby wzięcia udziału w aukcji, które nie skutkują żadnymi dodatkowymi kosztami dla Nabywcy. Zlecenie licytacji z limitem

Zlecenie telefoniczne

Zlecenie musi być dostarczone (osobiście, pocztą, faksem lub e-mailem) do siedziby domu aukcyjnego nie później niż 24 godziny przed rozpoczęciem licytacji, w przypadku późniejszego dostarczenia nie gwarantujemy realizacji zlecenia, jednak dołożymy wszelkich starań, aby było to możliwe. Prosimy czytelnie wypełnić formularz, by uniknąć ewentualnych pomyłek.

Zlecenie licytacji z limitem Podanie przez Klienta limitu licytacji jest informacją ściśle poufną. Dom aukcyjny będzie reprezentował w licytacji Nabywcę do podanej kwoty, gwarantując jednocześnie nabycie obiektu za najniższą możliwą kwotę. Dom aukcyjny nie przyjmuje zleceń bez górnego limitu. W przypadku zaistnienia kilku zleceń w tej samej wysokości dom aukcyjny będzie reprezentował Klienta, którego zlecenie zostało złożone najwcześniej. Zgadzam się na jedno postąpienie w górę w przypadku wystąpienia innego zlecenia o tej samej wysokości: Tak

Imię i nazwisko

Dowód osobisty (seria i numer) NIP (dla firm)

Adres: ulica nr domu nr mieszkania

Tak

Miasto

Nie

Zlecenie telefoniczne W przypadku zlecenia licytacji telefonicznej prosimy o podanie numeru telefonu aktualnego w czasie aukcji. Pracownicy domu aukcyjnego połączą się z Państwem chwilę przed rozpoczęciem licytacji wybranych obiektów. Przebieg rozmowy – licytacji telefonicznej może być rejestrowany przez DESA Unicum. Dom aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za brak możliwości wzięcia udziału w wyniku problemów z uzyskaniem połączenia z podanym numerem. W przypadku problemów z uzyskaniem połączenia zgadzam się na licytację w moim imieniu za kwotę równą cenie wywoławczej:

Nie

Kod pocztowy

Adres e-mail

Numer telefonu do licytacji

Ja niżej podpisany/-a oświadczam, że:

Telefon / faks Przed przyjęciem zlecenia licytacji pracownik domu aukcyjnego ma prawo prosić o podanie pełnych danych osobowych oraz o okazanie lub skopiowanie dokumentu potwierdzającego tożsamość osoby rejestrowanej (dowód osobisty, paszport, prawo jazdy; w przypadku zleceń przesyłanych e-mailem, pocztą lub faksem konieczne jest dołączenie kserokopii lub skanu takiego dokumentu). Dane są udostępniane dobrowolnie, jednak ich podanie jest warunkiem koniecznym do wzięcia udziału w licytacji.

Nr kat.

Autor, tytuł

Maksymalna oferowana kwota (bez opłaty aukcyjnej) lub licytacja telefoniczna

Wyrażam zgodę na przetwarzanie moich danych osobowych w celach marketingowych oraz w celu składania ofert, a w szczególności w celu przesyłania na wskazane przeze mnie adresy korespondencyjne materiałów promocyjnych, informacji handlowych o obiektach i usługach świadczonych przez DESA Unicum. Wyrażam zgodę na używanie telekomunikacyjnych urządzeń końcowych w celu prowadzenia marketingu bezpośredniego przez DESA Unicum. Wyrażam zgodę na otrzymywanie od DESA Unicum informacji handlowej drogą elektroniczną. Wyrażam zgodę na przetwarzanie moich danych osobowych w celach marketingu produktów lub usług podmiotów powiązanych kapitałowo z DESA Unicum. Wyrażam zgodę na otrzymywanie od podmiotów powiązanych kapitałowo z DESA Unicum informacji handlowej drogą elektroniczną.

Należność za zakupiony obiekt Wpłacę na konto bankowe mBank S.A.. 27 1140 2062 0000 2380 1100 1002, Wpłacę w kasie firmy (pn.-pt. w godz. 11–19)

Proszę o wystawienie faktury VAT bez podpisu odbiorcy

Skąd dowiedzieli się Państwo o DESA Unicum? z prasy

z mailingu

od rodziny/znajomych

z reklamy internetowej z imiennego zaproszenia

z reklamy zewnętrznej

z radia

inną drogą

DESA Unicum SA, ul. Piękna 1A, 00-477 Warszawa, tel. 22 163 66 00, faks 22 163 67 99, e-mail: biuro@desa.pl, www.desa.pl NIP: 5272644731 REGON: 142733824 Spółka zarejestrowana w Sądzie Rejonowym dla m.st. Warszawy XII Wydział Gospodarczy KRS0000718495.

WYRAŻAJĄC ZGODĘ NA POWYŻSZE, OŚWIADCZAM, ŻE: • Zgadzam się na przetwarzanie moich danych osobowych przez spółkę DESA Unicum S.A. z siedzibą w Warszawie, ul. Piękna 1A w celach powyżej przeze mnie określonych. • Podanie danych jest dobrowolne. Podstawą przetwarzania danych jest moja zgoda. Odbiorcami danych mogą być Podmioty powiązane kapitałowo z DESA Unicum oraz Podmioty świadczące usługi na rzecz DESA Unicum. Mam prawo wycofania zgody w dowolnym momencie. Dane osobowe będą przetwarzane do odwołania zgody lub przez maksymalny okres 10 lat od dnia zakończenia wykonania umowy lub przez okres określony przez przepisy prawa, które nakładają na DESA Unicum obowiązek przetwarzania moich danych. • Mam prawo żądania od administratora dostępu do moich danych osobowych, ich sprostowania, usunięcia lub ograniczenia przetwarzania, a także prawo wniesienia skargi do organu nadzorczego. • Administratorem danych jest spółka DESA Unicum S.A. z siedzibą w Warszawie, z którą w sprawach dotyczących przetwarzania danych osobowych mogę się skontaktować, dzwoniąc pod numer telefonu +48 22 163 66 00 lub poprzez korespondencję elektroniczną na adres biuro@desa.pl. • Bardziej szczegółowe informacje dotyczące przetwarzania moich danych mogę uzyskać na stronie internetowej www.desa.pl. • Zapoznałem/-am się i akceptuję WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ I WARUNKI AUTENTYCZNOŚCI domu aukcyjnego DESA Unicum opublikowane w katalogu aukcyjnym. • Zobowiązuję się do zrealizowania zawartych transakcji zgodnie z niniejszymi WARUNKAMI, w tym do zapłacenia wylicytowanej kwoty powiększonej o opłatę aukcyjną oraz innych opłat, zgodnie z oznaczeniami w katalogu, w szczególności w przypadkach przewidzianych przepisami ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych, wynagrodzenia z tytułu odsprzedaży oryginalnych egzemplarzy utworu (tzw. droit de suite) w terminie 10 dni od daty aukcji. • Wszelkie dane zawarte w niniejszym formularzu są prawdziwe i zgodne z moją najlepszą wiedzą. W przypadku zatajenia lub podania nieprawdziwych danych DESA Unicum nie ponosi odpowiedzialności.

Data i podpis klienta składającego zlecenie

„WOJCIECH FANGOR. COLOR AND SPACE” Wydawnictwo Skira przygotowało niespodziankę dla fanów

wzbogacone o nigdy niepublikowany materiał archiwalny oraz

twórczości Wojciecha Fangora. Ponad 200-stronicowy album

szereg wysokiej jakości reprodukcji prac malarskich. Wydanie

„Wojciech Fangor. Color and Space” prezentuje twórczość arty-

w języku angielskim.

sty na przestrzeni połowy wieku. W albumie znalazł się wstęp

Wydawnictwo: Skira

autorstwa Magdaleny Dabrowski, kalendarium z życia artysty

Cena: 169 zł

artbookstore.pl

UL. PIĘKNA 1A    00-477 WARSZAWA    TEL.: 22 163 66 00     E-MAIL: BIURO@DESA.PL

Cena 29 zł (z 5% VAT)

DESA.PL