Don Juan
Opera i 2 akter
Musik Wolfgang Amadeus Mozart
Libretto Lorenzo da Ponte
Førsteopførelse
Sprog
Varighed
Spilleperiode
29. oktober 1787 Stænderteatret (tidligere
Nationalteatret) i Prag
Synges i en ny dansk oversættelse med danske overtekster
Ca. 2 timer og 20 minutter inkl. pause
1. del ca. 65 min.
Pause 20 min.
2. del ca. 55 min.
Premiere 25. februar 2026 i Musikhuset Aarhus
Musikhuset Aarhus: 25. – 28. februar
Turné: 5. marts – 10. april 2026
Dirigent
Cathrine Winnes 25., 26., 27., 28. feb., 13., 14., 24., 27. mar., 9., 10. apr.
Gudrun Dahlkvist 5., 7., 9., 10. mar.
Instruktør
Dan Turdén
Scenograf og kostumedesigner
Nina Fransson
Lysdesigner
Mathias Lundgren
Koreograf
Marie Brolin-Tani
Dansk oversættelse
Simon Duus
Korindstudering
Peter Pade
Repetitør
Laurits Dragsted
GRATIS SÆSONPROGRAM
Kan hentes i foyeren eller læses online via QR-koden:
Medvirkende
Don Juan Teit Kanstrup 25., 27. feb., 7., 10., 14., 27. mar., 10. apr.
Andreas Landin 26., 28. feb., 5., 9., 13., 24. mar., 9. apr.
Leporello
Donna Anna
Don Ottavio
Donna Elvira
Simon Duus Cover: Teit Kanstrup
Signe Sneh Durholm 25., 27. feb., 7., 10., 14., 27. mar., 10. apr.
Laura Helene Hansen 26., 28. feb., 5., 9., 13., 24. mar., 9. apr.
Gerald Geerink 26., 28. feb., 5., 9., 13., 24. mar., 9. apr.
Petter Moen 25., 27. feb., 7., 10., 14., 27. mar., 10. apr.
Sabina Bisholt 26., 28. feb., 5., 9., 13., 24. mar. 9. apr.
Johanne Højlund 25., 27. feb., 7., 10., 14., 27. mar., 10. apr.
Zerlina Tessan-Maria Lehmussaari Cover: Lykke Appelon
Kommandanten
Masetto
Morten Wang Cover: Kristian Krebs
Andreas Winther Cover: Jens Nienstædt
Den Jyske Operas Kor i Don Juan
Birgitte Mosegaard Pedersen
Lina Valantiejute
Jens Jagd
Joan Ribalta
Kristian Krebs
Jens Nienstædt
Morten Wang
Andreas Winther
Orkestre
Aarhus Symfoniorkester
25., 26., 27. og 28. februar
Copenhagen Phil 5., 7., 9. og 10. marts
Odense Symfoniorkester 13. og 14. marts
Sønderjyllands Symfoniorkester 24. og 27. marts
Aalborg Symfoniorkester 9. og 10. april
Mandolin
Kristian Lager
Recitativer
Laurits Dragsted
Et par ord fra instruktøren
I Mozarts og librettisten da Pontes opera Don Juan møder vi en charmerende, men amoralsk og ansvarsløs adelsmand, der har forført kvinder gennem hele sit liv. Operaen skildrer den sidste dag i Don Juans liv; den dag, hvor forføreren pludselig ikke længere kan forføre. Handlingen sammenvæver brudstykker af situationer, hvor Don Juan – forgæves – interagerer med kvinder. Noget eller nogen kommer altid imellem. Selv på sin yderste dag nægter han at ændre sin livsstil og straffes i sidste ende med helvedes flammer.
Mozart kategoriserer operaen som et ”dramma giocoso” – et muntert drama med rødder i den venetianske komedietradition, der udspringer af Goldonis komedier og farcer. Operaen er således skrevet som en farce eller komedie, hvor Mozart og da Ponte ønsker at holde et latterspejl op for os. Vi genkender vores egen adfærd i karaktererne, især hvordan vi nogle gange sidder fast i usunde forhold, som vi egentlig burde undgå.
Scenograf Nina Fransson, lysdesigner Mathias Lundgren og jeg har været inspireret af Søren Kierkegaards (1813–1855) epokegørende analyse af Don Juan-figuren. Kierkegaard beskriver mennesket som placeret på en skala mellem æstetiker og etiker, og han ser Don Juan som den ultimative, rene æstetiker. Ifølge Kierkegaard er den, som befinder sig på denne yderpol uundgåeligt på vej mod sit fald. Alle karakterer i operaen kan placeres på skalaen, men i modsætning til Don Juan besidder de andre en samvittighed.
Siden brydningstiden mellem romantik og eksistentialisme – Kierkegaards tid – er Don Juan i stigende grad blevet portrætteret med et dybt psykologisk mørke. Dette er interessant, fordi Don Juan i både tekst og musik fremstår munter og fuldstændig overbevist om sine egne gode intentioner. På samme måde fungerer han i operaen som en projektionsflade for de andre karakterer: De ser kun den version af ham, som de selv ønsker, uden at være i stand til at håndtere virkeligheden. Derfor har én af vores præmisser været, at Don Juan skal være en person, man har sympati med. Først dér bliver det forståeligt, hvordan han kan være sådan en magnet, og hvordan han gentagne gange formår at navigere i handlingens kritiske situationer. Og først dér får de andre roller deres egen handlekraft uden at falme hen som endimensionelle ofre. Vi har været særligt interesserede i de kvindelige karakterers kompleksitet – Donna Elvira, Donna Anna og Zerlina – og deres splittelse mellem en stærk tiltrækning af Don Juan og det, de ved eller får at vide om ham: At han er ude af stand til at elske nogen kvinde længere, end indtil han har haft hende. I dette spændingsfelt opstår meget af den situationskomedie, der er central for værket og for vores fortolkning.
Dan Turdén
Produktion af Don Juan
Produktionsleder
Malene Myrup Villesen
Produktionsassistent
Susanne Vinther
Producent
Astrid Rørdam Svane
Scene- og lysteknikere
Ib Asp
Stefan Carlsen
Christian Fehling
Daniel Haar Mortensen (konstitueret scenemester)
René Nielsen
Magnus Nyholm (produktionschef)
Jesper Juhl Rasmussen (scenemester)
Støj Schmidt
Mette Sørud Sjølander
Sofie Tønnes
Jonas Wulff
Skræddere
Celine Gnutzmann Andersen
Henriette Bentzen
Laura Frandsen (elev)
Nete Holmboe
Ann Charlott Juul (kostumechef)
Bente Tarp
Hår og makeup
Ann Borghelt
Instruktørassistent
Lucas Angeli
Amalie Feyling Flatebø
Nodearkivar
Christian Lisdorf
Overtekster
Leif V. S. Balthzersen
Tekstoperatør og introduktioner
Susanne Vinther
Eksterne værksteder
Malerarbejde: Liva Hinnerfeldt og
Susan Arnild
Dekoration: Ask Design
Forestillingsfotos
Anders Bach
Videotrailer
Jacob Nielsen Film
Forestillingsplakat
Chemnitz Chemnitz
Programtryk
LaserTryk.dk
FONDE
ERHVERVSKLUBBEN
IN TER N ATIONALT SAMARBEJDE
MEDIEPARTNER
DEN JYSKE OPERA ER STØTTET AF
