Tú has escondido la luz - David López

A todos aquellos que alguna vez han perdido toda esperanza.

INSTRUMENTACIÓN. 1 Piccolo. 4 Flautas. 2 Oboes. 1 Clarinete Eb. 9 Clarinetes Bb. 2 Fagotes. 1 Saxofón soprano. 2 Saxofones alto. 2 Saxofones tenor. 1 Saxofón barítono. 5 trompetas en Sib. 5 Cornos. 3 Trombones. 1 Trombón bajo. 1 Euphonio. 4 Tubas. Percusiones: Timbales (Timpani) Percusión I: – Bombo (Gran Casa) /lo usa tambien el perc. 2/ – Tarola (Snare drum). – Tom-tom. Percusión II: – Platillos (Cymbals). – Bombo /lo usa tambien perc. I/ – Rototoms (Sólo se usan los dos más graves). – Woodblocks (sólo se usan los dos más graves). – Triángulo (Mediano). Percusión III: – Campanas tubulares. – Gong. – Platillo suspendido. – Cowbell (cencerro). – Triángulo (Agudo). Percusión IV: – Thundersheet (Lámina “trueno”). 1 Soprano. INSTRUCCIONES A LA EJECUCIÓN.

GENERALES ALIENTOS (MADERAS Y METALES): Frullato.

Sonidos eólicos. Se escriben con cabezas de rombo, las notas afectadas tendrán una porción de aire más grande que lo natural, también se usa la notación escrita “poco aire” y “mucho aire”, el eólico normal es un punto medio entre estas. PICCOLO Y FLAUTAS: Se efectuarán los trinos correspondientes a todas las notas que lo abarquen, siempre por semitono ascendente, el resultado del ejemplo anterior sería parecido a:

METALES: Ad lib. En determinada sección, se le darán cierta repetición de notas, que serán tocadas con tempo ad libitum, considerando que toda esa sección irá accelerando hasta llegar a tocar su motivo tan rápido como sea posible. En esta sección se “ignorará” al director, quien seguirá dirigiendo a los alientos. En el punto en el que los alientos terminen sus melodías, habrá que esperar a la marca del director (por lo que no hay que ignorarlo totalmente) para entrar a los frullatos marcados en el compás 94. El ejecutante no debe marcar tiempo ni compás, tampoco debe intentar llevar el mismo ritmo que los demás. CORNO: Glissando de armónicos. Se pone entre paréntesis la fundamental y el armónico de llegada con cruz.

DIRECTOR: Hay algunas partes en las que la soprano queda hablando PERCUSIONES: libremente sobre el compás, el director tendrá que mantener el – Si no está marcado algún tipo de baqueta en específico, el tiempo como si fuera una fermatta e indicar la siguiente entrada instrumentista usará la más adecuada para el instrumento. de los instrumentos. – Rototoms y Woodblocks se usan sólo los dos más graves, Antes de la entrada de la voz, los metales quedan libre, crescendo escritos por encima y por debajo de la línea de percusión. y accelerando, usted seguirá marcando a los demás grupos de la orquesta e indicará la siguiente entrada a los frullatos poco antes de la voz. Baqueta superball. SOPRANO: Siempre que aparezca el símbolo de “baqueta suave”, se usará una La cantante estará fuera de la escena, podrá entrar, con paso lento, baqueta superball sobre el instrumento, haciendo fricción sobre la a partir del compás 68. superficie o membrana del mismo, en ocasiones se marca si el En todo momento, la interpretación, así como los gestos que haga movimiento es ondulatorio, del centro hacia afuera o en círculos tendrán que ver con dolor, abandono, desesperanza y otros pequeños, a excepción de este último ejemplo, los movimientos similares. son siempre lentos. Cuando la voz está escrita sobre tres líneas, las alturas serán (Ondulatorio). determinadas por la cantante de acuerdo a sus capacidades vocales; se maneja un registro grave, uno medio, uno agudo y uno sobreagudo dependiendo de si la nota se encuentra sobre la línea (Del centro hacia afuera). inferior, media, superior o rebasa esta última. Cuando la nota carece de plica, el ritmo no es definido, debe ser natural. (Círculos pequeños) Cruz en la cabeza de nota: Hablado. Cruz sobre la plica: Sprechgesang. Círculo de armónico sobre la nota: Sonido abierto. Para sí misma: En el compas 177 se encuentra esta indicación Acento frotado. escrita. La soprano permanecerá con la cabeza agachada y continuará su línea, como si estuviera orando o hablando sola Se frota rápidamente la superficie “como si se quisiera rayar”. hasta el compás 187, en el que vuelve a interpretar normal. Mano. LA PARTITURA ESTÁ TRANSPORTADA, A EXCEPCIÓN DEL PICCOLO.

Esta indicación es sólo para la thundersheet, se usa para agitar la lámina como en su uso normal (no golpear con la mano).

Flautas 3. 4.

Oboe 1

Oboe 2

Clarinete piccolo en Mib

Clarinete en Sib 1. 2. 3.

Clarinete en Sib 4. 5. 6.

Clarinete en Sib 7. 8. 9.

Fagot 1 Fagot 2

Saxofón soprano

Saxofón contralto 1. 2.

Saxofón tenor 1. 2.

Saxofón barítono

Trompeta en Sib 1

Trompeta en Sib 2. 3.

Trompeta en Sib 4. 5.

Corno en Fa 1

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Flauta 2

Presto q = 180

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Flauta 1

David López Luna.

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Piccolo

Tú has escondido la luz.

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PARTITURA CON TRANSPOSICIÓN.

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Bb Cl 4, 5, 6.

Bb Cl 7, 8, 9.

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21

Para sí misma. pp

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Y me nie -gas el re -tor -no

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Y na -die pen - sa -ba_en el e - clip - se

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piangendo 22

(entonación natural, como al borde del llanto) (el ritmo deb sentirse fluido, puede modificarse)

° ¢

188

Voz

Picc.

" 3 5 5 3 3 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ Œ ‰ ™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ŒÓ J R

para todos mf

Tú has es-con di -do la luz en al -gu -na par -te

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Ob 2.

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Cor 1.

Cor 2, 3.

Cor 4, 5.

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Perc I.

Perc II.

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Perc IV.

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la has plan -ta-do_en o -tros o -jos

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por -que des -de que ya no_e-xis -tes

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na -da de lo que_es-tá jun -to_a mí a -ma - ne ce.

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