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TM Broadcast N 192

P.V.P. 6 € España y Portugal

Broadcast

I N T E R N A T I O N A L M E D I A , B R O A D C A S T & I N S TA L L AT I O N

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› Inside coverage o

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reveals IS roadmap E’s to 2027

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TM Broadcast International Información exclusiva con agenda propia y mirada global

www.tmbroadcast.com

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I NI T MEDIA, BROADCAST & NS E TRANL L A T I O N MED A T I IA, B ROA O N A DCA ST & L

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TM B ro

Editorial Actualidad

EDITORIAL La industria audiovisual española navega con viento a favor. Los comentarios que estamos recibiendo en conversaciones mantenidas recientemente con diferentes líderes del sector apuntan en una dirección clara: el ecosistema nacional tiene en su mano una oportunidad de oro para limar sus carencias, reforzar sus cimientos e impulsar de forma decidida su internacionalización. En estas páginas, Marian Martín, directora general de Secuoya Servicios, identifica como noticia del año el anuncio de Netflix de invertir más de 1.000 millones de euros en España entre 2025 y 2028. “Me parece absolutamente determinante para nuestro futuro como sector”, vaticina la ejecutiva, invitada este mes a nuestra sección Off the record. Esta lectura conecta con un diagnóstico compartido: la internacionalización se alza como uno de los grandes vectores de crecimiento del sector español. En palabras de Martín: “Tenemos todavía mucha potencia para internacionalizarnos: traer proyectos extranjeros y exportar talento”. No es la única voz que apunta en esa dirección. Juan Manuel Guimeráns, presidente de la Spain Film Commission, pone en valor que España es actualmente un país líder en atracción de rodajes y producción audiovisual. Sin embargo, advierte de que la presencia internacional de sus Film Commissions sigue siendo limitada y urge a dar un paso adelante. “Necesitamos una voz más potente en el contexto internacional”, reivindica. Aquí entran en juego dos elementos clave: la colaboración público-privada y la necesidad de infraestructuras competitivas. El recién estrenado Coruña Estudio Inmersivo —cuyas claves analizamos este mes en un extenso reportaje— encarna ambos aspectos. El nuevo espacio, gestionado por Pedralonga, se sitúa a la vanguardia europea y constituye, en palabras de su director general, José Manuel Deus, un ejemplo de lo que puede lograrse cuando sector privado y Administración reman en la misma dirección. “La colaboración nos ha sorprendido muy positivamente. La respuesta ha sido sensacional”, afirma. La industria española se encuentra, en definitiva, ante una coyuntura propicia. Depende ahora del conjunto del sector aprovechar este momento y convertir la oportunidad en resultados duraderos.

TM Broadcast

Diciembre 2025

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González mercedes.gonzalez@tmbroadcast.es REDACTOR JEFE Daniel Esparza daniel.esparza@tmbroadcast.es REDACCIÓN Bárbara Ausín redaccion@tmbroadcast.es Carlos Serrano Ana Peláez PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Patricia Pérez ppt@tmbroadcast.com COLABORADORES Carlos Medina Luis Pavía Carlos Alberto Martín Javier Guerra Luis Sanz Alfonso Redondo José Luis Cordero Carlos González Fernando Suárez MAQUETACIÓN Sorex Media DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com

SUMARIO

Actualidad

14 BITAM SHOW 2025 innovación, creatividad y negocio La feria (Pabellón Madrid Arena, 19 y 20 de noviembre) se consolida como la cita anual de referencia para el conjunto del mercado audiovisual español.

SUSCRIPCIONES suscripciones@tmbroadcast.es Imprime: IMEDISA ARTES GRÁFICAS S.L. Dep. legal: M-11254-2008

RTVE, gran protagonista de la conferencia especial de TM BROADCAST en BITAM Show 2025

ISSN: 1888-6965 Impreso en España en diciembre de 2025 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43

TM BROADCAST celebra su gran día del año con la ceremonia de entrega de los Premios

OFF THE RECORD

CORUÑA ESTUDIO INMERSIVO

Marian Martín, directora general de Secuoya Servicios:

Coruña Estudio Inmersivo: Pedralonga sitúa a Galicia en el mapa europeo de platós virtuales

“La industria española tiene todavía mucha potencia para internacionalizarse”

Pedralonga Estudios arranca la explotación del nuevo espacio, que está a la vanguardia tecnológica del continente. Su director general, José Manuel Deus, desgrana todas las claves del proyecto.

ASOCIACIONES

› Spain Film Commission: un año clave entre ajustes, alianzas y ambición internacional › Iberofic: 22 países y más de 150 ciudades en torno al audiovisual

52 DIVULGACIÓN

Monitorización inalámbrica de video en tiempo real: parámetros y especificaciones para una buena elección

LABORATORIO

Panasonic AG-CX370 Versatilidad

Sucesora de un equipo de éxito, llega para ofrecernos algo más que una simple puesta al día.

Actualidad

EMAV

EMAV inaugura su primer estudio de producción virtual en Lisboa decisiva. Terminamos nuestra primera producción con resultados excelentes: lo que habría llevado días en exteriores se consiguió en una fracción del tiempo dentro del estudio”. “También queremos destacar la calidad de todo el ecosistema. La fiabilidad de los motores y de las pantallas LED dejó al director de fotografía y al realizador muy satisfechos con las imágenes captadas en el set virtual. Hemos ganado una herramienta que nos permitirá ahorrar

La instalación, con un muro y un techo LED de 25x5m y 8x5m, se consolida como «una de las más avanzadas de Europa» y ha sido desarrollada en colaboración con VANTeC, Alfalite y Pixotope Empresa de Meios Audiovisuais (EMAV),

productora

técnica

Portugal y parte del Grupo Media

producciones de cine, series, publicidad, videoclips y eventos en directo.

tiempo y mantener un control total sobre cada escena que decidamos rodar en virtual”. “Con la implementación de este proyecto, EMAV está ahora más preparada que nunca para enfrentar los desafíos presentes y futuros de

proyectio,

la producción de contenidos, tanto

tudio de Producción Virtual (VP XR)

VANTeC, fue el encargado del di-

para las necesidades internas del

en Lisboa. El proyecto ha sido inte-

seño, integración y de la puesta en

Grupo Media Capital como para

grado por VANTeC Danmon Group

marcha de todo el sistema. La in-

el mercado en general”, afirma

Portugal y pretende ofrecerse como

fraestructura, en colaboración con

Miguel Oliveira, Director General de

un nuevo avance para las industrias

los socios tecnológicos Alfgalite y

VANTeC. “Tenemos un sólido histo-

cinematográfica, televisiva y publi-

Pixotope, pretende ofrecer alta ca-

rial de innovación en la integración

citaria del país, según ha informado

lidad técnica, flexibilidad creativa

de sistemas audiovisuales y de trans-

el fabrican

y eficiencia en sus operaciones.

misión como un socio de confianza

Capital, ha inaugurado su primer es-

responsable

del

en el mercado ibérico. Nuestro

El nuevo estudio cuenta con un

“Los paneles de Alfalite cumplie-

papel en la creación del estudio vir-

muro LED Alfalite Modularpix Pro

ron todas nuestras expectativas. La

tual de EMAV destaca nuestra capa-

1.9 ORIM VP XR de 25×5 metros y

reproducción del color es precisa

cidad para liderar proyectos de alta

un techo LED Modularpix Pro 3.9 HB

y uniforme en toda la superficie, y

complejidad y ofrecer soluciones

VP XR de 8×5 metros, impulsados

la flexibilidad en los niveles de bri-

que combinan tecnología, eficiencia

por el motor gráfico en tiempo real

llo y contraste nos permite trabajar

y diseño visionario. El lanzamien-

de Pixotope y los sistemas de segui-

con diferentes configuraciones de

to de este estudio representa un

miento de cámara TrackMen. Esta

iluminación sin comprometer la ca-

importante avance para EMAV y el

configuración posiciona al espacio

lidad”, señala Jorge Faria, asesor

Grupo Media Capital. También abre

de EMAV como «una de las instala-

de la Dirección General de EMAV.

un nuevo capítulo en el reconoci-

ciones de producción virtual más

“El proceso de instalación fue muy

miento internacional de la ingenie-

avanzadas de Europa». Ha sido di-

rápido gracias al equipo de Alfalite,

ría portuguesa, con VANTeC a la

señada con la intención de crear en-

y la experiencia de VANTeC en la

vanguardia de la integración audio-

tornos virtuales hiperrealistas para

configuración de todo el sistema fue

visual de próxima generación.” 

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Actualidad

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Actualidad

3CAT / SQUIRREL

3Cat y Dagoll Dagom producen el musical ‘Mar i Cel’ en 4K para la gran pantalla Con tecnología HDR y formato Dolby Vision, el rodaje se realizó en dos jornadas y generó cerca de un centenar de horas de material El musical ‘Mar i Cel’ , de Dagoll

La Maquinista pretende garan-

Dagom, dará el salto a la gran

tizar una inmersión completa y

pantalla a través de una iniciativa

fiel a la visión artística original,

conjunta con 3Cat. La película ha

mientras que en el resto de ci-

sido conjuntamente con Sony y

nes se podrá ver con las mejores

Fujifilm en la sala Dolby (Sala 12)

condiciones técnicas disponibles.

en el Cine de la Maquinista de Barcelona, según ha informado el grupo a través de un comunicado.

El rodaje, realizado en dos jornadas, generó cerca de un centenar de horas de material

La obra de Àngel Guimerà fue

que, una vez editadas, ha dado

adaptada por Xavier Bru de Sala

como resultado un máster final

y musicada por Albert Guinovart

de dos horas. Adicionalmente, la

en los años ’80. En esta ocasión,

película ofrecerá situaciones y

dirigida al teatro por Anna Rosa

escenas que van más allá de lo

Cisquella y Miquel Periel bajo la

que los espectadores pudieron

dirección musical de Sergi Cuenca

ver en el teatro. Para ello, se uti-

y Joan Vives.

lizaron nueve cámaras, dos de ellas situadas sobre el barco con

Dirigida por Pauli Subirà y rea-

los operadores vestidos de pirata,

lizada por Xavier Bonet, ha sido

con el fin de ofrecer al espectador

producida en su totalidad en 4K

una perspectiva más cercana y la

con tecnología HDR y en forma-

posibilidad de captar los detalles

to Dolby Vision. La producción en

de las distintas acciones. 

Squirrel anuncia su segundo canal nacional en abierto

Disponible desde enero de 2026, ofrecerá una programación de ficción que incluirá títulos conocidos, producciones premium y contenidos para todas las edades Squirrel lanzará un nuevo canal nacional en abierto a través de la TDT, disponible en toda España a partir del 1 de enero de 2026. A raíz de ello, su objetivo pone el foco reforzar su posición como uno de los protagonistas del entretenimiento en nuestro país, según ha informado el Grupo. El canal será completamente gratuito para todos los hogares españoles y ofrecerá una programación de ficción que incluirá títulos conocidos, producciones premium y una selección de contenidos diseñada para tratar de atraer a audiencias de todas las edades. Además de su emisión en TDT, estará presente en las principales plataformas de TV. Squirrel lanzó el primero de TV en abierto en nuestro país en enero de 2025, sustituyendo a Disney Channel, que dejó de emitir desde el 7 de enero en la TDT española. 

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Actualidad

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Actualidad

CELLNEX

Cellnex impulsa en Baleares la primera red autonómica de DAB+ El inicio de las emisiones está previsto que ocurra antes de que acabe 2025. El despliegue durará 18 meses y se dividirá en tres fases

A diferencia de experiencias piloto, el despliegue en Baleares es una red en explotación real, diseñada para prestar servicio estable y escalable desde el primer día, con vocación de continuidad y crecimiento. Esta ini-

Alcance técnico y servicio › Ámbito: servicio integral en Mallorca, Menorca, Ibiza y Formentera, con 12 centros de emisión de nueva activación.

ciativa integra la experiencia técnica

› Operación: Retevisión prestará

de Cellnex, a través de Retevisión, Cellnex junto a IB Digital, la

los servicios de ingeniería, in-

en la difusión de radio digital, junto

Agència Balear de Digitalització,

tegración, operación y mante-

con la hoja de ruta de digitalización

Ciberseguretat i Telecomunicacions,

nimiento de la red durante los

de IB Digital, IB3 y el Govern de les

impulsan el diseño, despliegue y ope-

4 años acordados con IB Digital.

Illes Balears, ofreciendo una solución

ración de la primera red autonómica

preparada para incorporar nuevos

› Evolución:

de radio digital DAB+ en España, que

operadores y servicios en el futuro.

para incorporar nuevos progra-

dará servicio integral a todas las

red

dimensionada

mas y nuevos concesionarios sin

Islas Baleares, según ha informado

Marta Rubí Trenco, directora de

Cellnex a través de un comunicado.

Administraciones Públicas de Cell-

interrumpir el servicio existente.

nex España, afirma: “Este proyecto

El inicio de las emisiones está

La nueva red DAB+ permite al-

sitúa a Baleares a la vanguardia en

previsto que ocurra antes de que

bergar más programas por múl-

radio digital y demuestra cómo la

acabe 2025. El despliegue durará

tiplex, mejorar la experiencia de

colaboración entre administraciones

18 meses.

escucha, añadir información aso-

y operador acelera la innovación con

ciada al contenido y optimizar

un servicio estable y escalable desde

Fases

la eficiencia espectral respecto

el primer día”.

1. Fase I (3 meses): Alfabia, San

a la radiodifusión analógica tradi-

Juan Bautista.

cional. A través de esta tecnología,

Miquel Cardona Pons, director

IB3 Radio pretende iniciar sus emi-

Gerente de IB Digital, explica: “La

2. Fase II (6 meses): Monte Toro,

siones digitales y abrir la puerta a

red DAB+ de Baleares nos permite

Calvià, Pollença, Ciutadella II,

la incorporación de concesionarios

ofrecer mayor calidad, más canales

Sant Josep – Ibiza.

privados autonómicos en los próxi-

y nuevos servicios a la ciudadanía,

mos meses, impulsando la oferta

reforzando la misión de servicio pú-

3. Fase III (9 meses): Pollença II,

radiofónica y la innovación audio-

blico y creando un marco de creci-

Andratx RTV, Sóller, Cala Sant

visual en Baleares.

miento para los radiodifusores”.

Vicent – Ibiza. 

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REGIÓN DE MURCIA

Actualidad

La Región de Murcia se convierte en el escenario de rodaje de ‘The Walking Dead: Daryl Dixon’ El presidente de la Comunidad, Fernando López Miras, asistió a la grabación de la cuarta temporada que se está llevando a cabo en el Puerto de Escombreras (Cartagena) ‘The Walking Dead: Daryl Dixon’, la

David Zabel. Allí, pudo conocer di-

serie estadounidense creada por AMC

rectamente detalles técnicos de la

Networks y que está protagonizada

producción en el que intervinieron

por Norman Reedus y Melissa McBri-

alrededor de 200 extras, todos ellos

de, ha elegido La Región de Murcia

de la Región.

como escenario de cine para llevar a cabo el rodaje de su cuarta temporada, según ha informado la Comunidad a través de un comunicado.

El trabajo de la Film Commission del Gobierno regional con el equipo de localizadores y profesionales de la productora de la serie comenzó

Su presidente, Fernando López

el año pasado. Esta cuarta tempora-

Miras, asistió al rodaje en el Puerto

da, con la que concluye la saga ‘The

de Escombreras (Cartagena) junto

Walking Dead: Daryl Dixon’ se emitirá

al productor ejecutivo, Steve Squi-

en Españ por el servicio de streaming

llante, y el ‘showrunner’ de la serie,

AMC+. 

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Actualidad

RTVE

RTVE anuncia el fin de las emisiones en Onda Media y refuerza el estándar DAB+ Checa o Eslovenia, sus radiodifusores públicos nacionales han cesado sus emisiones. Por otro lado, la fabricación y disponibilidad de receptores de radio nuevos con Onda Media se ha reducido de forma drástica en todo el planeta, existiendo una notable escasez que dificulta cada vez más el acceso a estas emisiones. Además,

La radio digital emitida en DAB+ en España incorporará el ASA (Automatic Safety Alert), un sistema de alerta a la población ante emergencias y catástrofes que se activará automáticamente

cada hay menos vehículos nuevos que incorporan recepción de Onda Media en Europa. Cese de emisiones

Radio Nacional de España (RNE)

y responder a la necesidad de adap-

Las emisiones de RNE en Onda

dejará de emitir Radio Nacional y

tación a la realidad del progreso

Media finalizarán antes del 31 de di-

Radio 5 en Onda Media para con-

tecnológico europeo, en donde la

ciembre de este año y se informará a

centrar sus esfuerzos en el desa-

mayoría de los países están avan-

la población mediante una campaña

rrollo de la radio digital en DAB+.

zando hacia la digitalización de sus

especial, incidiendo en las distintas

Las emisiones finalizarán antes del

redes de radiodifusión sonora.

modalidades alternativas de las que

31 de diciembre y se informará a la población mediante una campaña

El declive de Onda Media

ya disfrutan los ciudadanos para poder escuchar la programación de

especial, según ha informado la Cor-

El trasvase mayoritario de au-

Radio Nacional y de Radio 5. Asimis-

poración a través de un comunicado.

diencia de la Onda Media a la FM

mo, con independencia del desplie-

se produjo en España en los años

gue de la radio digital en DAB+ y su

ochenta del siglo pasado. La mayor

consiguiente aumento de cobertu-

oferta de contenidos y la mejora en

ra, buscarán reforzar la cobertura

la calidad de audio de la FM con

de FM en aquellas zonas puntuales

respecto a la Onda Media fueron

que pudiesen verse especialmente

RNE participará en el despliegue de la radio digital en DAB+, una tecnología diseñada para ofrecer un servicio de radio en abierto y para todos más moderno que la FM, bus-

dos factores clave que impulsaron

afectadas por el apagado de la Onda

cando adquirir mayor calidad, mayor

este trasvase. Desde entonces, se

Media.

oferta de contenidos y adaptado a

ha venido produciendo un descen-

las necesidades actuales de los ciu-

so continuado de la audiencia en

dadanos. El fin de las emisiones de

Onda Media y en la actualidad la

RNE en Onda Media tiene lugar des-

escucha apenas el 1 % de la pobla-

pués de 88 años, tras haber formado

ción española.

parte de la prestación del servicio de radio a los ciudadanos desde su nacimiento en 1937.

Radio Nacional y Radio 5 ya presentan una elevada cobertura poblacional en FM. Además, es posible escucharlas en todos los hogares y edificios en los que ya se recibe la

En Europa hay 26 países que han

TDT y en todo lugar que disponga de

apagado sus emisiones de Onda Me-

cobertura de internet inalámbrica a

dia. En aquellos países en los que no

través de RNE Audio. Con ello, pre-

El despliegue del DAB+ tiene como

se ha apagado, su audiencia es muy

tenden garantizar la recepción de su

objetivo modernizar la prestación del

escasa e incluso en algunos de ellos,

programación en la práctica totali-

servicio de la radio pública española

como en el caso de Italia, República

dad del territorio nacional. 

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ZETA STUDIOS

Actualidad

Zeta Studios tiende puentes con Hollywood en su última producción ‘The English Tutor’, dirigido por el cineasta mexicano Gaz Alazraki (Club de Cuervos, El padre de la novia), cuenta con el actor Ed Helms (The Office, Resacón en las Vegas) y tiene previsto su rodaje para 2026

nominado al Emmy Ed Helms (The

En la producción por parte de Zeta

Office, Resacón en las Vegas) y di-

Studios, estarán Antonio Asensio, CEO

rigido por el cineasta Gaz Alazraki

de la compañía, y el director de desa-

(Club de Cuervos, El padre de la

rrollo de negocio, Ignacio Díaz. Entre

novia). La película, con guion de Mi-

los productores se encuentran Mike

chael LeSieur (Tu, yo y ahora… Du-

Falbo, de Pacific Electric; Jon Kanak,

pree), subraya la estrategia de Zeta

quien negoció el acuerdo y represen-

de expandir su catálogo con con-

ta a Zeta Studios en Estados Unidos;

tenido en inglés y con proyección

y Alisa Tager de Maquina Vega. 

Zeta Studios ha anunciado el

El rodaje está previsto que arran-

arranque de la producción de ‘The

que en 2026, principalmente en

English Tutor’, un thriller de espio-

locaciones de Ciudad de México y

naje protagonizado por el actor

España.

global, según ha informado la productora a través de un comunicado.

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CRÓNICA

innovación, creatividad y negocio

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BITAM SHOW 2025

La feria (Pabellón Madrid Arena, 19 y 20 de noviembre) se consolida como la cita anual de referencia para el conjunto del mercado audiovisual español Por Bárbara Ausín BITAM Show se consolida en su

tecnologías, el espacio se estructuró

XII edición como la cita anual de

en tres áreas temáticas: Live & Enter-

referencia para el mercado audiovi-

tainment, Integración Audiovisual y

sual español. La feria reunió los días

ProVideo/Broadcast. Estos tres ani-

19 y 20 de noviembre en el Pabellón

llos cumplieron su misión: garanti-

Madrid Arena a todos los protago-

zar que ningún expositor quedara

nistas del sector, erigiéndose como

fuera del recorrido natural de los

un escaparate privilegiado para las

asistentes.

soluciones más innovadoras de todo el espectro de la industria.

Un recorrido por la feria

Los profesionales del audiovisual

Nada más entrar, una panorámica

llenaron el recinto desde primera

del Pabellón daba solo una ligera

hora, que se convirtió en un autén-

pista de lo que aguardaba durante

tico escenario de pruebas: múltiples

las dos jornadas de la feria. La ilu-

demos a lo largo del día, presentaciones de las últimas novedades del mercado y un ambiente especialmente propicio para conversaciones, acuerdos y nuevas colaboraciones. Muchos expositores optaron además por un enfoque sensorial, expandiendo la feria hacia los cinco sentidos. Junto a su posición consolidada como gran cita nacional, BITAM registró también la mayor presencia internacional de su historia. Para maximizar la experiencia del visitante y evitar interferencias entre

minación ascendía desde la planta baja hasta el techo, dando pinceladas de color a todo el espacio. Por su parte, los distintos sistemas de sonido se entrelazaban como una orquesta, ambientando el recinto sin solaparse. En este primer pasillo se encontraban las últimas soluciones del mundo broadcast: pantallas de alto brillo y para salas inmersivas, cámaras PTZ, sistemas de grafismo, telas de proyección y teleprompters, entre otras tecnologías. 

La iluminación ascendía desde la planta baja hasta el techo, mientras que los distintos sistemas de sonido se entrelazaban como una orquesta sin solaparse

IMÁGENES DE PEDRO COBO

TM Broadcast

CRÓNICA

Superada esta zona, el siguiente

El primer día los perritos calientes

he notado es que las generaciones

nivel mostraba cómo la integración

triunfaron. Y desde las 11:00 pasaban

más jóvenes ya están empezando a

de estos productos, junto a otros,

y decían: ‘¡Qué rico, huele a palomi-

crear sus propias empresas y están

está cada vez más presente en diver-

ta!’”, relataban los responsables del

entusiasmadas de trabajar en la in-

sos ámbitos. Así lo ilustraba Esprinet,

“bar” montado por Kinson.

dustria. Y eso es algo muy difícil de ver en otros lugares. Así que me hace

uno de los expositores de la planta, a esta revista: “Hemos dividido el

Los stands estaban diseñados

muy feliz ver que está habiendo un

stand dependiendo de los verticales

para que, por una razón u otra, los

cambio generacional en este merca-

de nuestro producto: corporate, edu-

visitantes se acercaran a curiosear,

do”, compartía Gearwise. 

cación y retail y bueno. La idea es,

poner a prueba sus habilidades o

más que exponer el producto de ma-

simplemente disfrutar de un aperi-

nera aislada, mostrar las soluciones

tivo con espectáculos en vivo. Todo

a las que se aplica”.

lo necesario para cumplir objetivos y reforzar la presencia de marca en

Pantallas transparentes, altavoces,

un mercado cada vez más amplio y

soluciones para espacios colabora-

competitivo, donde, como apunta-

tivos, señalización digital inteligen-

ban varios expositores, “o innovas o

te, sistemas de control y sistemas

te quedas atrás”.

solo algunas de las múltiples soluciones exhibidas.

optaron por un enfoque sensorial, expandiendo

all-in-one, monitores táctiles, cables, tótems y soportes de piso fueron

Muchos expositores

la feria hacia

Hacia un modelo de servicios

los cinco sentidos

“Al final lo que veíamos es que el Finalmente, el último tramo de

producto cada vez define menos,

“Las generaciones

la planta baja daba paso al cierre

y sobre todo nosotros apostamos

más jóvenes ya están

del recorrido. Entre las tendencias

mucho con el tema de los servicios.

expuestas se encontraban sistemas

Apostamos por una serie de apoyos

empezando a crear

modulares, monitores, torres tele-

más allá de lo que se fabrica, que

sus propias empresas

scópicas, amplificadores, cartelería

cada vez va a ser más una commodity.

y están entusiasmados

digital, máquinas de efectos espe-

Entonces, precisamente por eso,

ciales, distribuidores de energía,

lo que queremos es diferenciarnos

de trabajar en la industria”,

cajas acústicas, pantallas de suelo

también de lo que lleva todo el mun-

y LED. Pero más allá de presentar el

do. Nuestro objetivo en este caso era

producto, muchos expositores apos-

el reclamo y el hecho de traer co-

taron por crear una experiencia in-

sas que no son las más habituales y

mersiva y completa.

hacerlas llegar de forma cercana”, explicó Mastertec Visual a

Hubo cabezas móviles encerra-

comentó un expositor Los stands estaban diseñados para que los visitantes se acercaran

TM BROADCAST.

das en cajas de agua, “oasis” con palmeras y espacios para relajarse,

Tras dos jornadas intensas, BITAM

a curiosear, poner

DJs y mesas de mezclas, pompas de

Show cerró una nueva edición. Du-

a prueba sus

jabón, simuladores de vuelo… ¡hasta

rante las últimas horas, los más

patas de jamón y cócteles! Muchos

veteranos aprovecharon para reen-

habilidades o disfrutar

de los stands optaron por nutrir al

contrarse y despedirse, mientras que

de un aperitivo con

sector también desde lo gastronó-

los recién llegados al sector reco-

espectáculos en vivo

mico: “Siempre les damos pisco-

rrían la feria en busca de inspiración

labis y luego al mediodía comida.

y referentes. “Una de las cosas que

TM Broadcast

BITAM SHOW 2025

BITAM 2025, en cifras BITAM Show 2025 acogió un total de 8.093 asistentes y participaron 371 empresas distribuidas a lo largo de 7.880 metros cuadrados de superficie expositiva. En cuanto a firmas visitantes, la feria marcó un récord histórico, con 1.884 compañías que se acercaron para conocer de primera mano las últimas novedades de la industria. En el plano internacional, BITAM Show reforzó su alcance global al atraer representación de 14 países, una cifra superior a la de anteriores ediciones, entre ellos Portugal, Francia, Alemania, Reino Unido, Italia, Países Bajos, EEUU, China y Japón.

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CRÓNICA

CONFERENCIA DE RTVE

RTVE,

gran protagonista de la conferencia especial

de TM BROADCAST en BITAM Show 2025 Radiotelevisión Española participa en una sesión técnica dividida en dos bloques: un primero, de carácter general, centrado en el plan estratégico de la corporación, y un segundo dedicado a un proyecto concreto: La Vuelta Ciclista a España TM BROADCAST celebró el pasa-

español, contó con Radiotelevisión

RTVE a nivel tecnológico. El segundo

do 20 de noviembre una conferencia

Española como gran protagonista.

bloque estuvo dedicado a La Vuelta

técnica especial con público, patro-

a España, con un coloquio coordina-

cinada por MoMe, que reunió a la

La sesión se dividió en dos partes:

do por Jesús García Romero, director

plana mayor del sector. El evento,

en la primera, Víctor Sánchez, direc-

del Área de Ingeniería de TVE, en el

enmarcado dentro de BITAM Show

tor de Medios y Operaciones de Te-

que intervinieron varios de los profe-

2025, encuentro anual de referen-

levisión Española, ofreció una visión

sionales responsables directos de la

cia para el mercado audiovisual

panorámica global de la situación de

operación técnica de la carrera.

TM Broadcast

BITAM SHOW 2025

IMÁGENES DE PEDRO COBO

Plan estratégico de RTVE: IP, nube, UHD e IA Víctor Sánchez desgranó la evolución reciente de RTVE y los retos que marcarán los próximos años. Explicó que la corporación lleva cuatro

transformación permitió a la corpo-

conectividad con la nube, lo cual nos

ración dotarse de mayor flexibilidad

da un plus de potencia cuando tene-

y capacidad de adaptación, especial-

mos algún pico de trabajo”, señaló.

mente al manejar diferentes forma-

Esa posibilidad de derivar procesos a

tos —50 fps, HDR— y avanzar hacia

plataformas cloud abre el camino

la producción en UHD.

a modelos híbridos de procesamiento y a un uso más intensivo de inteli-

años ejecutando un plan estratégico

“En el centro de Sant Cugat hay

basado en cuatro pilares tecnológi-

cuatro estudios que ya tienen esta

cos —UHD, IP, cloud computing e

tecnología y ahora mismo se ha lici-

En Madrid, RTVE iniciará próxima-

inteligencia artificial— que están

tado el pliego para los dos estudios

mente la licitación de un estudio IP

redefiniendo por completo la forma

que quedan, que también van a in-

con capacidades 4K, así como la in-

de producir televisión. “Estas cuatro

corporar tecnología IP y la capaci-

terconexión en IP entre Torrespaña

líneas se aplican prácticamente a to-

dad de poder emitir en UHD”. Cuan-

y Prado del Rey. “Con ello vamos

dos los proyectos que arrancamos en

do estos entren en funcionamiento,

abandonando progresivamente la

RTVE”, subrayó.

solo quedará por migrar la parte de

parte SDI”, avanzó. “Estos serán, en

control central para completar la

esencia, los proyectos más importan-

transición del centro.

tes que pondremos en marcha den-

El punto de partida del plan fue la migración progresiva de las in-

gencia artificial.

tro de este periodo de cuatro años”.

fraestructuras SDI a entornos IP,

La adopción de IP no se plantea

explicó Víctor Sánchez. La primera

únicamente como un cambio de

La hoja de ruta de la compañía es-

gran prueba comenzó en el centro

arquitectura, sino como una puer-

tablece que todos los equipos adqui-

de Sant Cugat, donde se acome-

ta hacia nuevas capacidades. “Esta

ridos a partir de ahora deberán cum-

tió una renovación integral. Esta

tecnología IP también te permite la

plir con un paquete de capacidades

TM Broadcast

CONFERENCIA DE RTVE

Participantes

concretas: ultra alta definición, conectividad IP, compatibilidad con la nube e integración con procesos de inteligencia artificial. “Todo lo que compremos llevará el sello de ultra alta definición”, explicó, recordando

Daniel Esparza

además que el nuevo plan técnico

UHD: cuestión estratégica Para RTVE, la UHD es una cuestión estratégica que trasciende lo estrictamente técnico. El salto tecnológico se alinea con la modernización de la TDT española y la migración a DVB-T2, un cambio que “permite

aprobado por el Gobierno permiti-

una optimización mucho mayor del

rá disponer de hasta dos canales en

espectro, aproximadamente el do-

UHD en continuidad.

ble de capacidad”. Esta evolución, argumentó Víctor Sánchez, será de-

Víctor Sánchez

Inteligencia artificial:

cisiva de cara a futuras conferencias

del boom a la consolidación

internacionales sobre el reparto del

El discurso dedicó un apartado especial a la inteligencia artificial. Si hace dos años la industria vivió un entusiasmo generalizado, este 2025

espectro radioeléctrico, donde España deberá defender la continuidad de una TDT gratuita, en abierto y en alta calidad.

se aprecia una mayor madurez. “EsJesús García Romero

tamos viendo una cierta consolidación: la gente de media entendemos un poco mejor qué es la inteligencia artificial”. La IA tendrá un impacto directo

Antonio Urrea

en todo el flujo de producción: desde cómo se escriben y editan las noticias hasta la automatización de procesos de escalado de señal entre

RTVE iniciará próximamente la licitación de un estudio IP con capacidades 4K, así como la interconexión en IP entre Torrespaña y Prado del Rey

HD y UHD. “Va a ser una tecnología ‘comodín’ que aumentará la productividad en muchos aspectos de la Luis Evelio

producción”, afirmó.

RTVE también vincula esta estrategia a su papel como garante del

Martín “Como compañía, tenemos que te-

servicio público, especialmente en la cobertura de grandes eventos. La

ner esta visión a largo plazo para ir

corporación producirá el Mundial

planteando la formación de nuestros

FIFA 2026 en UHD, un hito que re-

equipos, introduciendo todas estas

fuerza el peso del broadcast como

Ángel

tecnologías que no son sencillas des-

tecnología capaz de asegurar cali-

Parra

de el punto de vista técnico y, ade-

dad y fiabilidad en emisiones con

más, adaptando los equipos desde el

audiencias masivas. “Un partido de

punto de vista operativo, para poder

fútbol en el que la selección españo-

obtener el máximo rendimiento y

la llegue a una semifinal va a tener

ganar la productividad que, proba-

una audiencia enorme. No hay otra

Emilio José

blemente, nos permita tener más ca-

forma de garantizar un evento masi-

Gabaldón

nales, ofrecer más contenido y tener

vo con esa calidad si no es a través

más presencia”.

de tecnología broadcast”.

TM Broadcast

BITAM SHOW 2025

Víctor Sánchez subrayó, para concluir, que esta visión no debe entenderse como definitiva, sino como un marco en continua evolución. “Es la visión a día de hoy, y mañana puede cambiar según las tecnologías que vayan apareciendo y las políticas que se quieran impulsar”.

La Vuelta: un deporte que se cuenta desde dentro El segundo bloque de la jornada estuvo centrado en La Vuelta a España, uno de los proyectos técnicos más exigentes del año para RTVE. Coincidiendo con su 80ª edición, TM BROADCAST publicó recientemente un reportaje detallado sobre la operación técnica de la carrera, elaborado por el propio equipo de RTVE.

“Podemos interferir en la carrera: un ciclista puede coger el rebufo de la moto, uno puede tocarse contigo sin querer… La seguridad ha ido aumentando cada año y cada vez son más estrictos con nuestros movimientos”

En la conferencia se quiso ir más allá de lo técnico, dando voz a los

Una de las particularidades de

un corredor diferente a meta. Lo que

La Vuelta es que se cuenta literal-

casi nadie percibe es que el segun-

mente desde dentro de la carrera:

do que cruza la línea de meta es

cámaras sobre motos, helicópteros,

siempre el cámara de Televisión Es-

operadores inmersos en el pelotón

pañola”. Ese segundo puesto simbó-

y unidades móviles que mezclan en

lico, repetido durante 30 años, es el

› Antonio Urrea Fernández, cáma-

tiempo real señales aéreas y terres-

que le ha valido a Antonio Lurrea

ra de moto en carrera

tres. El despliegue arranca meses an-

el “maillot de la regularidad”.

protagonistas y mostrando la dimensión humana del despliegue. Como reconocimiento a su papel en la carrera, cada uno recibió un maillot simbólico. Participaron:

› Ángel Parra Martínez, realizador de La Vuelta

tes, cuando RTVE recibe la propuesta de recorrido y comienza a estudiar orografías, accesos y puntos de se-

› Luis Evelio Martín Pérez, jefe de

guimiento: “Nuestro equipo empieza

Unidad de Enlaces Móviles

a analizar por dónde va a pasar, cuál es la orografía y dónde pondríamos

› Emilio José Gabaldón Vizqueiro,

los puntos de vuelo”.

Jesús García abrió el bloque re-

tro de la carrera ha marcado su vida profesional: “No recuerdo ningún otro deporte cuya retransmisión se haga desde dentro del marco de la competición”. Esa posición privile-

responsable Técnico de La Vuelta

cordando la vinculación histórica de

Antonio empezó a cubrir ciclismo en 1990. La retransmisión desde den-

giada implica una enorme respon-

El cámara que siempre

sabilidad. “Podemos interferir en la

llega “segundo”

carrera: un ciclista puede coger el

RTVE con la carrera: “La Vuelta reco-

En ese dispositivo, pocos están tan

rebufo de la moto, uno puede tocar-

ge la historia de los pueblos de Es-

cerca de la acción como los cámaras

se contigo sin querer… La seguridad

paña, de sus monumentos y de todos

de moto. Jesús García lo sintetizó con

ha ido aumentando cada año y cada

esos paisajes que acompañan a esta

la siguiente imagen: “Todo el mundo

vez son más estrictos con nuestros

competición deportiva”.

sabe que cada día en la Vuelta llega

movimientos”.

TM Broadcast

CONFERENCIA DE RTVE

A todo ello se suma la exigencia fí-

8,5–128 que permite ir a 50 metros del

una granizada tan intensa que dolía

sica. Las motos pesan unos 500 kilos,

pelotón y, aun así, ofrecer primeros

incluso a través del casco. “Veíamos

trabajan en todo tipo de condiciones

planos extremos del esfuerzo. “Eso te

a los ciclistas entrar en la zona de

meteorológicas y el cámara debe

permite ofrecer esos planos cortos en

barro, se nos fue la señal totalmente,

mantener durante horas un plano

los que se ve el sufrimiento en la cara.

dejamos de oír… No sabíamos si la

válido. “Si la etapa dura tres horas,

Eso es gracias a esta óptica”.

señal estaba llegando o no”, relató.

son tres horas de plano útil. Si yo no

Mientras imaginaban a los técnicos

las veo, no las ve nadie”, resumió. El

en el monte sujetando la parábola

montaje de la moto —maletas tra-

bajo la nieve, ellos siguieron ade-

seras, reposapiés, espacio para ir de pie— se diseña al milímetro junto al equipo mecánico para que el operador pueda sostener planos largos con la mayor estabilidad posible. RTVE apuesta para ello por cámaras de alta gama: “Llevamos ya tres

“En un partido de fútbol tienes una cámara máster que cubre el 80% del juego. En ciclismo no existe esa cámara máster. Hay que construirla”

lante y, al llegar a meta, los cuatro cámaras se abrazaron, cubiertos de barro: “Hemos llegado, lo hemos conseguido”. De conseguir las imágenes… a enviarlas a la unidad móvil Luis Evelio, responsable del trans-

o cuatro años trabajando con unas

porte y envío de las señales hasta

Grass Valley LDX 86N, que son como las de las unidades móviles”. La cla-

Entre las anécdotas más extremas,

ve, no obstante, está en la óptica: un

Antonio Lurrea recordó una etapa en

giroestabilizador de zoom con rango

Andorra marcada por tierra, barro y

TM Broadcast

BITAM SHOW 2025

la unidad móvil, recordó los inicios: en 2008 la Vuelta se realizaba aún en analógico, con enlaces terrestres, helicópteros como relés y equipos

BITAM SHOW 2025

instalados en picos altísimos para

transmisión de las señales en la Vuel-

y asegurar todas las señales que

garantizar visión directa hasta meta.

ta, y eso nos ha dado una gran estabi-

necesitábamos”. Lo que en casa

De ahí que Jesús García le hiciera

lidad. Nos permite enviar señales con

puede percibirse como una jornada

entrega del “maillot de la montaña”.

gran calidad y establecer vanos de

“tranquila”, en realidad es un puzle

seguimiento de hasta 90 km, lo cual

técnico en constante reajuste.

es una mejora enorme”, destacó.

El uso de dos aviones con sistemas de autotracking ha cambiado por completo la estrategia: ya no es necesario subir siempre a los puntos más elevados

El uso de dos aviones con siste-

El “MasterChef” de la realización

mas de autotracking ha cambiado

Toda esa materia prima audiovi-

por completo la estrategia: ya no es

sual —motos, helicópteros, cámaras

necesario subir siempre a los puntos

de meta— llega cada día a la coci-

más elevados porque “la altura del

na donde se elabora el “plato” final:

avión es incluso mayor que la de un

la unidad móvil de realización. Allí

helicóptero”. Eso no significa que no

trabaja Ángel Parra, realizador de

haya incidencias. Luis recordó cómo

la Vuelta, distinguido con el “maillot

en la etapa de la Bola del Mundo uno

blanco” al joven talento por su visión

de los aviones sufrió una avería en el

y capacidad de innovar.

sistema de autotracking y la anteCon el tiempo, se dio el salto al SD,

na comenzó a apuntar a otro lugar.

Ángel se incorporó al equipo en

luego al HD y, más recientemente, a

“Durante toda la etapa estuvimos

2017, coincidiendo con la llegada de

un modelo basado en SNG, aviones

cambiando alturas de los aviones,

un segundo helicóptero destinado

y modulación DVB-T2. “Actualmente

acercando uno u otro para recibir

a paisajes, que permitía mantener la

estamos utilizando DVB-T2 para la

las señales con mayor estabilidad

continuidad de la carrera mientras la Wescam se relevaba. “Siguiendo la metáfora gastronómica, yo creo que este es un producto que se cocina ‘a fuego muy lento’”, explicó. La complejidad, apuntó, está en ajustar el ritmo que el espectador debe sentir en casa al ritmo real de la carrera. El ciclismo, retransmitido desde dentro, ofrece una riqueza visual única: “Estar dentro de la carrera te permite dar planos totalmente distintos a los de cualquier otro deporte: planos más variados, escenarios que cambian constantemente, composiciones de imagen diferentes…”. Pero esa diversidad tiene un precio: a diferencia del fútbol, no existe una cámara máster que cubra la mayor parte del juego. “En un partido de fútbol tienes una cámara máster que cubre el 80% del juego. En ciclismo no existe esa cámara máster. Hay que construirla”, subrayó.

TM Broadcast

CONFERENCIA DE RTVE

Para ello, Ángel trabaja con

o el entorno y ‘engañar’ un poco al

Las anécdotas ilustran hasta qué

cuatro motos, dos helicópteros y

espectador, como si tuviéramos mi-

punto la tecnología actual ha cam-

las cámaras de meta, reorganizán-

crófonos allí”.

biado la manera de resolver imprevistos. Emilio recordó la etapa del

dolas en función del tipo de etapa, la climatología y la evolución de la carrera. Los cámaras, recordó, solo ven lo que ocurre a tres metros de su entorno inmediato. Desde rea-

21 etapas, 21 experiencias

Morredero: “Cuando llegamos, no

La Vuelta es también una enorme coreografía logística. Emilio, respon-

hacía viento: hacía un huracán”. Era imposible montar la meta en la cima: el bus de medios no podía desple-

sable del compound y de las unida-

garse, los arcos de meta peligraban y

des móviles, encarna el “maillot rojo”

el mástil de Movistar se tambaleaba.

en nombre de un equipo humano

Gracias a que el transporte de señal

que supera el centenar de personas:

se hace por satélite, RTVE pudo eva-

montadores, sonidistas, operadores

cuar rápidamente y bajar al pueblo

de EVS, mezcladores, cámaras, eléc-

más cercano, donde montó todo el

grupo o ir a otro, dónde está el foco

tricos… “Todos ellos son un pequeño

dispositivo en un campo de fútbol.

de atención”.

engranaje de la cadena que gene-

lización hay que indicarles constantemente dónde está el foco narrativo. “Cuando un cámara va en cabeza, evidentemente va primero; pero cuando los grupos se rompen, hay que decidir si quedarse con un

Además, la realización debe convi-

ra el gran producto final: la Vuelta

Entre reto y reto, también hay

Ciclista que todos vemos”, sintetizó.

momentos curiosos: “En etapas de montaña, muchas veces invadimos

vir con el VAR y con RTVE Play, que recibe las señales limpias de cada

RTVE despliega tres unidades

espacios naturales. He llegado a te-

moto y helicóptero. Esto obliga a

móviles: dos se dedican a la señal

ner terneras alrededor de la unidad

que “ese plano sea constante y útil”,

internacional —la que reciben te-

móvil”, bromeó. En Asturias, las va-

incluso cuando se decide ofrecer al

levisiones y radios de todo el mun-

cas se plantaron literalmente en la

espectador una pausa. Los helicóp-

do— y una tercera a la señal per-

puerta, esperando a que el equipo

teros son, en ese sentido, un recur-

sonalizada. ¿Por qué dos unidades

de TVE se marchara para recuperar

so esencial: “Por un lado, relajan al

para la señal internacional si en un

su terreno. 

espectador —un paisaje, una vista

partido de fútbol basta con una? La

aérea, una pausa visual— y, por otro,

respuesta es operativa: manejar dos

dan descanso al operador de moto,

vehículos ligeros -conectado para

que puede respirar un poco aunque

que operen como uno solo- es mu-

siempre tenga que dar un plano

cho más viable en puertos y carrete-

válido por si ocurre algo”.

ras de montaña que subir una gran unidad pesada.

En ocasiones, los paisajes cumplen también una función de “truco” na-

Cada jornada es distinta. “Son

rrativo: se recurre a ellos cuando se

21 etapas, 21 experiencias distintas.

rompe un enlace, se atraviesa un tú-

No hay dos días iguales”, insistió Emi-

nel o las señales no están estabiliza-

lio. Cada tarde se desmonta el com-

das. En los últimos años, RTVE ha ex-

pound, se viaja a la siguiente meta y

perimentado con una capa adicional

se aparca de modo que, a las nueve

de inmersión: el sonido. “Este año he-

de la mañana, los equipos puedan

mos incorporado algo nuevo: sonidos

empezar a descargar y montar. Todo

en los planos de helicóptero”, contó

ello coordinado con Unipublic, la

Ángel Parra. Campanas de iglesia,

empresa organizadora, con Telefóni-

chicharras, ruido de mar si la etapa

ca (voz y datos), con los ayuntamien-

discurre junto a la costa… “Es una

tos y con los equipos de grafismo,

forma de enfatizar el monumento

invitados y prensa.

TM Broadcast

BITAM SHOW 2025

TM Broadcast

CONFERENCIA DE RTVE

PREMIOS TM BROADCAST

TM BROADCAST celebra su gran día del año con la ceremonia de entrega de los Premios

TM BROADCAST celebró el pasado 20 de noviembre en el Pabellón Madrid Arena su gran fiesta del año. La revista organizó en el marco de BITAM Show la ceremonia de entrega de los Premios 2025, que estuvo acompañada de un cóctel VIP con las personalidades más destacadas del sector. La publicación volvió a demostrar, un año más, su

enhorabuena a todos los ganadores. En breve anun-

enorme influencia y capacidad de convocatoria como

ciaremos la apertura del plazo para presentar nuevos

medio de comunicación de referencia indiscutible para

proyectos de cara a la edición 2026 de estos Premios, que

la industria broadcast.

ya anticipamos que será especial.

Desde aquí queremos agradecer a todas las empre-

A continuación, ofrecemos una fotogalería con la en-

sas que presentaron sus casos de éxito para optar a al-

trega de los galardones y una selección de las mejores

guno de los galardones, y trasladar nuestra más sincera

imágenes del cóctel VIP.

Con el patrocinio de

TM Broadcast

BITAM SHOW 2025

IMÁGENES DE PEDRO COBO

 Datos Media | Mejor proyecto de renovación

 3cat | Mejor proyecto de postproducción

de infraestructuras | Patrocina: Fujifilm

 ISTEC | Mejor proyecto 5G

| Patrocina: Magnetron

 Telefónica Servicios Audiovisuales (TSA) | Mejor proyecto

| Patrocina: SAPEC

de integración de tecnología IP | Patrocina: SAPEC y Fujifilm

TM Broadcast

PREMIOS TM BROADCAST

 Ges-IT | Mención especial. Mejor proyecto 5G

 TSA | Mejor proyecto de innovación

| Patrocina: Fujifilm y MoMe

 RTVE | Mejor producción técnica deportiva | Patrocina: Cisco

TM Broadcast

BITAM SHOW 2025

 3cat | Mención especial. Mejor proyecto de innovación

 3cat | Mejor proyecto de implementación de la

inteligencia artificial | Patrocina: Abacanto Soluciones

 Webedia | Mejor producción técnica de

 Grup Mediapro | Mejor producción técnica

entretenimiento | Patrocina: ROE Visual

TM Broadcast

informativa | Patrocina: Bridge Technologies

PREMIOS TM BROADCAST

 Grup Mediapro | Mejor producción técnica en directo |

 TSA | Mejor producción/instalación audiovisual | Patrocina: Fujifilm

Patrocina: Fujifilm

 Centro IES Puerta Bonita de Madrid | Mejor proyecto broadcast en directo de un centro de formación

TM Broadcast

 TSA | Mejor proyecto OTT | Patrocina: SAPEC y MoMe

BITAM SHOW 2025

 TSA | Mejor integración de archivo | Patrocina: MoME y Abacanto Soluciones

 RTVE | Otros | Patrocina: Cisco

TM Broadcast

PREMIOS TM BROADCAST

UN RECORRIDO VISUAL POR EL CÓCTEL VIP 2025

TM Broadcast

BITAM SHOW 2025

IMÁGENES DE PEDRO COBO

TM Broadcast

PREMIOS TM BROADCAST

PUBLIRREPORTAJE

CINFO

IA y 5G para la Producción Audiovisual de música en directo

El proyecto Terpe y Talia 5G de Cinfo propuso un desarrollo experimental de un sistema de información que resuelva todo el ciclo del proceso asociado a la producción audiovisual de actividades artísticas en directo, usando de forma intensiva APIS de la red 5G e Inteligencia artificial.

Las APIs de la red son nuevas funciones, completamente innovadoras, que pueden invocarse en remoto desde un app y que cambian el comportamiento de la red de comunicaciones. Por ejemplo, en un concierto al aire libre, un terminal móvil dotado de un app semejante y suscrito al servicio correspondiente, puede hacer una videoconferencia mientras a su alrededor todo el mundo experimenta congestión en la red. Otros servicios pueden ser autenticar que no hay ningún fraude en el teléfono, la ubicación del mismo o la carga de compras en la factura telefónica en tiempo real. FOTO CÁMARA Y ESCENARIO

En este sentido, cabe recordar que

proyecto. Estas grabaciones se han

función de estas detecciones. El sis-

cada actividad artística es diferente

realizado gracias a la colaboración

tema es capaz de modificar la cali-

puesto que dispone de un montaje,

de Esmerarte, la ópera de Malmö, y

dad de servicio de la conexión 5G en

una iluminación, un guion, unos ma-

salas de música como la Sala de Cho-

tiempo real, o de interpretar la con-

teriales de acompañamiento, unos

colate en Vigo, Tempo Audiophile

figuración del evento y describir al

sponsors, un horario, unas repeticio-

en Madrid, Filomatic y Mardigrass en

usuario, mediante lenguaje natural,

nes y un público único. En el proyec-

Coruña.

el contenido previsto para la emisión y las expectativas del evento.

to propuso digitalizar todos estos pasos, incluyendo la propia realiza-

Gracias a esta nueva IA desarrolla-

Se cuenta con un módulo de audio-

ción de la producción audiovisual.

da en el proyecto, se dispone de un

metría que registra todos los suce-

sistema experimental que permite

sos que ocurren en cada elemento

Durante el desarrollo del proyecto

la programación, configuración y

software del proyecto, facilitando la

se han grabado más de 200 concier-

despliegue de eventos musicales,

toma de decisiones en tiempo real

tos, sumando cerca de 300 horas de

integrando las APIs 5G en su produc-

o el análisis forense, incluyendo la

material musical, las cuales han sido

ción. La IA posee la capacidad de re-

evaluación de la calidad de la red 5G.

etiquetadas para la alimentación

conocer instrumentos musicales y de

La IA de producción audiovisual inte-

de la Inteligencia Artificial (IA) del

ajustar la producción en directo en

gra un módulo de configuración en

TM Broadcast

CINFO

tiempo real que permite el ajuste de hasta 20 parámetros de producción, abarcando desde la velocidad de respuesta hasta el retardo con el que la IA debe ejecutar sus decisiones.

Internacionalización

La culminación de estas actividades

A pesar de que el proyecto no preveía

inicialmente

actividades

significativas en el ámbito de la internacionalización, despertó el

innovadoras fue la propuesta denominada "AI-Driven Immersive Personalisation for Next-Generation Interactive Performing Arts". Esta propuesta fue elaborada por un consorcio de nueve

Se ha desarrollado asimismo un

interés de la Ópera de Malmö.

sistema multicámara que posibilita

El proyecto se integró en el grupo

al usuario realizar su propia produc-

de trabajo Kalaudioscope, com-

ción del evento. Este sistema incor-

puesto por empresas y centros de

En resumen, gracias a esta inver-

pora una mesa de sonido dedicada,

innovación y dedicado a la promo-

sión de 2,5m €, financiado por el

apta para sincronizar retrasos entre

ción de ideas vanguardistas en el

Ministerio para la Transformación

las diferentes cámaras.

campo de la realización audiovi-

Digital y la Función Pública en el

sual. Cinfo asumió un papel de lide-

marco del Plan de Recuperación,

razgo en el proyecto, lo que se ha

Transformación y Resiliencia finan-

materializado en numerosas inicia-

ciado por la Unión Europea- Next

tivas, destacando la emisión multi-

GenerationEU y dentro del Progra-

cámara de espectáculos operísticos,

ma ÚNICO 5G de universalización

tanto en recintos interiores como

de infraestructuras digitales para la

en exteriores, utilizando el software

cohesión único sectorial 5G 2023 2ª

desarrollado en el proyecto. Se han

convocatoria, se ha avanzado enor-

realizado tres óperas y dos concier-

memente para facilitar el desarrollo

tos experimentales, además de una

del sector de las salas de conciertos

ópera en la calle, en las que se han

y de la promoción cultural de peque-

empleado los equipos desarrolla-

ños eventos, introduciendo la trans-

dos en el marco del proyecto.

formación digital en todo el proceso.

Finalmente,

específicamente

para las salas de conciertos, se ha desarrollado un sistema automático de realización en interiores. Esta nueva solución es altamente innovadora, ya que requiere alcanzar latencia cero sobre hardware estándar dentro de la sala, con el objetivo de que los espectadores puedan visualizar una realización de vídeo asistida por IA en pantallas interiores, perfectamente sincronizada con el sonido real del concierto. Ha sido necesaria

entidades europeas, liderado por la Universidad de Lund y Cinfo.

la creación de nuevo software desde cero. Tras las pruebas y el ajuste, se anticipa una buena demanda comercial para este componente del proyecto una vez se encuentre plenamente operativo, dado que su desarrollo ha seguido las propuestas concretas de los usuarios finales. Siguiendo el mismo esquema de especificaciones de usuarios, se ha desarrollado una guía interactiva para el sector de las salas de conciertos que asiste a los promotores en la planificación de rutas entre salas. Esta herramienta considera criterios como el aforo, el tipo de música, la proximidad geográfica a la ruta y las fechas de ocupación de las salas. La guía interactiva dispone de

PLANIFICADOR DE RUTA

su propia interfaz conversacional.

TM Broadcast

PUBLIRREPORTAJE

OFF THE RECORD

MARIAN MARTÍN

TM Broadcast

MARIAN MARTÍN

Patrocinado por:

Marian Martín, directora general de Secuoya Servicios: “La industria española tiene todavía mucha potencia para internacionalizarse” Patrocinado por:

La ejecutiva repasa su trayectoria profesional y aborda las fortalezas y retos principales de la industria española, entre otras cuestiones. “Nos falta un poco de orden y de creérnoslo más”, apunta en esta conversación para la sección Off the record Por Daniel Esparza

acompañándola desde la cuna… lite-

La ejecutiva pone en valor el

ralmente. “Creo que pisé mi primer

buen estado de salud de la industria

control de realización y mi primer

audiovisual española y considera

plató con unos tres meses”, ilustra.

que todavía tiene un amplio margen

Martín es la invitada de este mes a la sección Off the record, donde exploramos una visión más personal de los profesionales más influyentes

de internacionalización. “Nos falta un poco de orden y de creérnoslo más”, afirma. A continuación, la entrevista completa:

del sector. Entre los principales hi-

En primer lugar, ¿cuál ha sido tu

tos de su carrera destaca su etapa

trayectoria profesional hasta el

al frente de la dirección técnica de

puesto que ocupas actualmente?

TRECE o sus seis años en la dirección de Secuoya en Chile, donde tuvo que afrontar el reto mayúsculo de adap-

Mis primeros pasos vienen por un tema familiar. Toda mi familia tra-

tar un modelo de trabajo español a

bajaba en Televisión Española, así

un país latinoamericano en el que

que creo que pisé mi primer control

BROADCAST en las instalaciones de

nunca se había externalizado un ca-

de realización y mi primer plató con

XPost Studios, la división de postpro-

nal de televisión. Más allá de lo es-

unos tres meses… Esto me viene, lite-

ducción del Grupo Secuoya, ubicadas

trictamente tecnológico, es preciso

ralmente, de cuna. Seguí un poco los

en el complejo audiovisual Madrid

apuntar el reto personal de abrirse

pasos de mi familia, especialmente

Content City. Nombrada reciente-

paso como mujer directiva duran-

de mi padre, que tenía un perfil más

mente directora general del área de

te esa etapa, en la que contrató a

técnico —aunque también hay perfi-

Servicios de Secuoya -que aglutina

la primera operadora de cámara de

les de gestión en casa— y, a medida

firmas como la propia XPost, Drago

televisión, tal y como mencionó

que la siguiente generación íbamos

o BGL-, la pasión de Martín por el au-

de forma ilustrativa en la conversa-

creciendo, todos seguimos ese rum-

diovisual le viene de familia y lleva

ción posterior a la entrevista.

bo audiovisual. 

Marian

Martín

recibe

TM Broadcast

OFF THE RECORD

El primer paso fue ese. Y luego yo empecé desde abajo: empecé tirando cables en la primera serie para internet que se hizo en el 98; estuve de becaria en todos los sitios donde pude; en Telecinco haciendo programación… Empecé como ayudante de realización y, a raíz de mis experiencias como responsable de realización en empresas un poco más pequeñas, como VEO7, empecé a ver los vínculos entre las áreas de realización y las áreas técnicas. Ahí comprendí cómo la técnica tenía que ayudar al resto de las áreas a ser útil. Poco a poco fui orientándome hacia áreas de explotación e ingeniería, sin

¿De qué año hablamos?

el estándar cambia, pero el cariz

De principios de los 2000. Después de esos seis años en TRECE llegó el reto de cambiar de empresa, incorporarme a Secuoya y hacerlo directamente en Chile. Tras Chile tuve una pequeña transición en España con otra empresa y regresé a Secuoya en abril.

de servicio siempre tiene que estar: tienes que estar muy encima del cliente, sea tu propio canal o una productora externa o una plataforma. Sobre tu etapa en Chile: ¿cómo fue y qué aprendizajes te llevas de esos años? Fueron seis años muy apasionan-

¿Qué diferencias más notables

tes, con muchísimo aprendizaje

identificas entre tus etapas

personal y profesional. Yo veo mi

en 13TV y Secuoya desde

trayectoria como un camino escalo-

tu experiencia personal?

nado: sin el paso anterior, nunca hu-

Yo siempre he vivido las áreas en las que he trabajado, aunque fue-

biera llegado al siguiente. Y Chile me reafirmó en una idea que siempre he tenido: no te acostumbres a nada;

tener una formación muy técnica.

ran dentro de un canal de televi-

Luego pasaste a TRECE [antes 13TV],

áreas. Toda un área técnica o de ex-

En Chile había que adaptar un mo-

¿correcto? Cuéntame un poco

plotación tiene que estar al servicio

delo de trabajo español a un país la-

esa etapa.

de lo que se necesite crear. Y hoy en

tinoamericano donde nunca se había

día, con las empresas que gestiono

externalizado un canal de televisión.

desde Secuoya, sucede lo mismo: la

Era la primera vez. En España llevá-

tecnología tiene que ir de la mano

bamos 20 años con externalizacio-

del proceso y acompañar a la parte

nes. Entonces, claro: chocas con la

creativa y al resto de áreas.

cultura y con la forma de hacer, pero

En TRECE entré después de haber estado en VEO7, El Mundo, UNEDISA… y me llamaron para hacerme responsable del área de continuidad. En menos de seis meses, además de

sión, como un servicio al resto de las

tienes que adaptarte a todo.

no tiene que ser un choque confron-

continuidad, pasé a llevar otras cua-

Entonces, es lo mismo, con tecno-

tro áreas más, y ahí me hice cargo de

logías diferentes, pero con la misma

toda la explotación del canal: inge-

filosofía: dar servicio y lograr que

niería, IT, documentación, grafismo,

el cliente consiga su objetivo, tanto

continuidad… Abrimos nuevos pro-

tecnológicamente como desde la

cesos de digitalización de películas y

gestión. Sí, hay diferencias entre un

trabajamos en un proyecto muy chu-

canal de televisión y lo que hacemos

Para mí supuso el reto de querer

lo de empezar a integrar inteligencia

nosotros, que es fundamentalmente

transformar la industria de un país.

artificial en el subtitulado.

para plataformas, ficción, etc. Evi-

Montamos en Santiago el primer

dentemente la tecnología cambia,

hub de producción donde, en las

“Yo siempre he vivido las áreas en las que he trabajado, aunque fueran dentro de un canal de televisión, como un servicio al resto de las áreas”

TM Broadcast

MARIAN MARTÍN

tacional. Tienes que hablar con el cliente y con la gente, ir adaptando todo eso sin generar traumas; y, por supuesto, sin romper su pantalla: que en la antena no se note nada.

MARIAN MARTÍN

Patrocinado por:

instalaciones de un canal de tv es-

Y entre toda la industria fuimos po-

Las dos primeras semanas de ope-

tábamos produciendo el programa

niendo ese germen del que ahora

ración no se redujo la programación

del prime time de la competencia,

están evolucionando.

y por temas legales no se podía

como si el principal programa de Telecinco se hiciera en los platós de Antena 3. Todo el servicio de Chile tecnológicamente fue un reto, porque actualizamos prácticamente toda la tecnología; culturalmente también, y adecuar a los profesionales a esos cambios fue otro reto. Todo esto en un país que no tenía cultura de trabajar con una empresa de servicios. Esto fue del 18 al 23. ¿Y crees que la situación ha cambiado desde entonces en ese país? ¿Sigue habiendo la brecha que mencionas con el mercado español?

contar con trabajadores que hubie-

Sobre Chile: “Creo que están haciendo esa transición, que en España fue más lenta, de una forma bastante más acelerada. Y entre toda la industria fuimos poniendo ese germen del que ahora están evolucionando”

ran ocupado estos puestos internamente y el 100% de la operación se hacía con personal nuevo que no solo se encontraron como reto de hacer los programas, sino también con boicots y formateos en los equipos. Los primeros pilotos y ensayos que nos debían haber llevado horas, tardamos dos días en sacarlos porque hubo que reconfigurar la mayor parte de los equipos. En Chile, los asuntos sindicales y laborales tienen matices propios que pueden resultar un poco más complejos que

¿Recuerdas algún momento

en España.

especialmente crítico en tu carrera

Todavía la hay. Allí se dieron cuen-

profesional? Suelo mencionar un

Ahora que se habla tanto de

ta de que se podía producir de otra

“fundido a negro” o algo similar…

ciberseguridad, ¿crees que aquello

manera y de que la industria audiovisual debía transformarse. Les coincidió, como a nosotros, con una crisis del modelo de inversión publicitaria y con una crisis muy grande del canal público, que prácticamente está muriendo. Ellos están viviendo lo que vivimos aquí hace unos años, pero de forma mucho más acelerada. Lo bueno es que ya tenían dónde mirar: podían ver qué hicieron bien otros y qué hicieron mal.

En un área técnica tienes incidencias todos los días; y a veces me-

se podría haber evitado? No, en este caso no es tanto un

dimos la criticidad por el nivel del

reto

ciberseguridad,

porque

chillido de la persona que te llame.

siempre habrá alguien con acce-

Pero, por ejemplo, en Chile, uno de

so. Pero sí es cierto que, a partir de

los momentos más críticos fueron

ahí, no te vuelves desconfiado, pero

las dos primeras semanas de pres-

sí insistes muchísimo en los proce-

tación del servicio. El gran reto era

sos de seguridad. Desde entonces

trasladar un modelo en papel a la

aprendí que las copias de las pro-

realidad de un canal de televisión.

gramaciones de todos los equipos

Había conversaciones entre noso-

técnicos, que antes se hacían cada

tros, Secuoya, y el cliente que sobre

seis meses si el técnico se acordaba,

Creo que están haciendo esa transi-

el papel funcionaban, pero luego, en

tenían que tener un plan y un calen-

ción, que en España fue más lenta, de

la realidad, no se podían llevar a la

dario serio de segurización. Aquello

una forma bastante más acelerada.

operación por múltiples razones.

fue muy sonado.

TM Broadcast

OFF THE RECORD

A nivel más genérico, ¿crees que

y la data ha sido clave. Nos ha

española. Me parece absolutamente

la transformación tecnológica ha

permitido transformar la tecnología:

determinante para nuestro futuro

ido acompasada con los avances

ahora hay equipos más pequeños,

como sector.

necesarios en ciberseguridad, o ha

cambia la forma de trabajar, los

abierto nuevas brechas de riesgo?

flujos de trabajo, los roles… Todo se

Vamos en paralelo. La gente que genera los ataques aprende al mismo ritmo que nosotros y ve los huecos. Llevamos una evolución tecnológica muy acelerada desde que se digitalizó el vídeo, el audio y los datos. Somos una industria acostumbrada a correr —todo es para ayer—, así que siempre quedan brechas. Y siempre hay alguien muy inteligente que las detecta.

transforma. Gracias a aquella digitalización hoy podemos meter inteligencia artificial. Cambiar de editar en cinta a editar en AVID, o trabajar con sistemas de audio avanzados como Dolby, sigue transformándolo todo. Para mí es crítico: cambia la tecnología, cambia la forma de trabajar y cambian los elementos físicos.

En línea con esta referencia al

¿Y te viene a la cabeza, por

“Cuando hice mi tesis doctoral sobre la TDT, pasé tres años yendo a congresos donde se hablaba muchísimo de HbbTV. Y, para mí, se ha quedado en nada”

“Que Netflix anunciara en junio que iba a invertir 1.000 millones de euros en la industria audiovisual española me parece absolutamente determinante para nuestro futuro como sector” futuro, ¿cuáles crees que son los

el contrario, algún avance que

principales retos de la industria

prometiera mucho y luego

española en los próximos años?

no tuviera tanto impacto?

Además de esta transformación

Cuando hice mi tesis doctoral so-

continua en la tecnología y en los

bre la TDT, pasé tres años yendo a

flujos de trabajo, creo que a todas

congresos donde se hablaba muchí-

las empresas nos pesa ser eficientes

simo de HbbTV: una evolución del

y rentables. Yo recuerdo los presu-

teletexto, la promesa de que íbamos

puestos de las grandes cadenas hace

a ver internet en el televisor… Y, para

años y no tienen nada que ver con

mí, se ha quedado en nada. Dio pie

los de ahora. Ese equilibrio entre dar

Vamos a ir tapándolas, pero surgi-

a las OTT, pero no veo a las nuevas

calidad, dar un buen servicio y hacer-

rán otras nuevas. El ritmo de trans-

generaciones usando internet desde

lo al precio que el cliente pide es uno

formación de los últimos 20 años es

el televisor. Siempre me dio la sen-

de los grandes retos.

enorme, y lo que viene por delante

sación de que, año tras año en los

también lo será.

congresos, se repetía exactamente

A nivel de fortalezas

el mismo discurso.

y debilidades de la industria

Hilando ya con el siguiente bloque

española: ¿cuáles destacarías?

de la entrevista, dedicado a

¿Cuál dirías que ha sido la noticia

tendencias, ¿cuál dirías que ha sido

tecnológica o industrial del año?

la innovación tecnológica que más impacto ha tenido en tu trabajo?

Creo que tenemos muy buen talento. La gente de este sector está muy

Tecnológica quizá no, pero indus-

acostumbrada a darlo todo: te llega

trial sí: que Netflix anunciara en ju-

un proyecto y nos dejamos la vida.

No sé si en los últimos años, pero

nio que iba a invertir 1.000 millones

Técnicamente somos muy buenos,

la digitalización del vídeo, el audio

de euros en la industria audiovisual

y además tenemos muchas ganas.

TM Broadcast

MARIAN MARTÍN

Patrocinado por:

Creo que a veces nos cuesta creér-

Queda mucho recorrido. Uno de

noslo. Y, para exportar talento e

los grandes objetivos que tenemos

industria, es fundamental creérnos-

en Secuoya es esa internacionaliza-

lo y hacerlo de manera organizada.

ción de todos nuestros servicios. Y

Ahí tenemos que aprender de otras

no solo hablar de nosotros, sino de

industrias europeas: generar una

toda la industria española. Tenemos

marca de lo bien que trabajamos.

todavía mucha potencia para in-

Nos falta un poco de orden y de

ternacionalizarnos: traer proyectos

creérnoslo más.

extranjeros y exportar talento. Y si se materializan inversiones como la

“Ese equilibrio entre dar calidad, dar un buen servicio y hacerlo al precio que el cliente pide es uno de los grandes retos de la industria española”

de Netflix, será aún más importante. Tenemos esa capacidad. Dado que vienes de una familia audiovisual, ¿qué consejo le darías a alguien que empieza? Que siga adelante si tiene ganas. Este es un sector que te tiene que gustar mucho, porque si no, no lo

A este respecto, ¿crees que está lo

aguantas. Hay que poner ganas y

suficientemente internacionalizada

adaptarse a cualquier circunstancia.

la industria o queda camino?

Aquí la zona de confort no existe. 

La pregunta del entrevistado Chema Casados, director técnico de Telemadrid, dejó una pregunta para el siguiente invitado a la sección, que eres tú: si tuvieras que elegir equipo, ¿preferirías gente que sabe o gente que todavía no sabe pero quiere aprender? Me encanta que venga de Chema, porque le admiro mucho y ha aportado muchísimo a la transformación tecnológica del país. Yo diría que, sobre todo, tengan ganas y capacidad de aprender. Su pregunta es un poco trampa, porque alguien puede saber, pero no sabes si tiene ganas. Las ganas son lo fundamental: adaptarse, incorporarse, seguir aprendiendo. Siempre le digo a los equipos que puedes tener al mejor jugador de fútbol, pero si no hace equipo y no tiene ganas, no sirve de nada. Por último, ¿qué pregunta te gustaría dejar al siguiente entrevistado? A lo mejor está muy manida, pero como me la hacen mucho, me gustaría ver otras respuestas: en este proceso de transformación digital, la inteligencia artificial es un paso más. Me gustaría saber en qué la está utilizando hoy el próximo entrevistado y en qué cree que será más útil en el futuro dentro de nuestro sector.

TM Broadcast

OFF THE RECORD

CORUÑA ESTUDIO INMERSIVO

Coruña Estudio InmlongearsitúsaiavGaloic:ia en el Pedra s le ua rt vi ós at pl de o pe ro eu a ap m TM Broadcast

PEDRALONGA

Pedralonga Estudios arranca la explotación del nuevo espacio, que está a la vanguardia tecnológica del continente. Su director general, José Manuel Deus, desgrana para TM BROADCAST todas las claves del proyecto Por Daniel Esparza

TM Broadcast

CORUÑA ESTUDIO INMERSIVO

Coruña Estudio Inmersivo entra en la liga de los grandes platós europeos de producción virtual. El nuevo espacio comenzó su actividad hace apenas unos meses, tras su puesta de largo oficial en el Festival de San Sebastián, y ya ha acogido sus primeras grabaciones. Coincidiendo con el arranque, el director de Pedralonga Estudios —compañía encargada de su gestión—, José Manuel Deus, atiende a TM BROADCAST para repasar sus características, elementos diferenciales y la acogida que está

tiempo, ya ha acogido tres graba-

Canon, sistema de tracking, renderi-

ciones. El arranque está siendo, en

zado y todo listo para operar.

cualquier caso, progresivo: “Estamos empezando pianito pianito, porque todo esto requiere su periodo y sus particularidades, pero estamos muy satisfechos y la cosa pinta bastante bien”, explica Deus.

La permanencia del sistema —a diferencia de otros estudios donde las pantallas se montan y desmontan según el proyecto— es uno de sus puntos diferenciales. “Para pequeños trabajos de publicidad o shootings

recibiendo por parte del sector, así

Aunque la confidencialidad habi-

que no tengan requerimientos es-

como el impulso que promete apor-

tual con este tipo de proyectos limita

pecíficos, ya tenemos todo listo y

tar al panorama audiovisual gallego

el nivel de detalle, el estudio ya ha

el prelight se acorta muchísimo”.

y nacional.

recibido producciones de ficción, cine y, sobre todo, publicidad. “Lo que más estamos teniendo son shoo-

El estudio ya ha recibido producciones de ficción, cine y, sobre todo, publicidad: “Lo que más estamos teniendo son shootings publicitarios, tanto de fotografía como de vídeo”

tings publicitarios, tanto de fotografía como de vídeo”. La alta definición de la pantalla LED está atrayendo numerosas

sesiones

fotográficas,

muchas de ellas integradas dentro de campañas audiovisuales.

Un espacio concebido para ser versátil Coruña Estudio Inmersivo se ha diseñado como un plató versátil capaz de atender prácticamente

“La acogida está siendo muy bue-

cualquier tipo de producción: fic-

na”, confirma José Manuel Deus, que

ción, cine, publicidad, videojuegos

respalda esta impresión con algunas

o incluso eventos. La infraestructura

cifras. La participación de Pedralonga

técnica está integrada y se mantiene

en San Sebastián, Iberseries y el

calibrada de manera permanente.

Shooting Locations de Valladolid ha

“La pantalla está preparada para

generado una treintena de contactos

3D y contamos con todo el sistema

en el primer caso, alrededor de vein-

completo. Trabajamos con Pixotope,

te en el segundo y “bastante interés”

pero si un cliente quiere venir con

en el tercero.

Disguise, podemos implementar-

El centro se completa con sala Pro Tools y dos alas de VFX. “Si el cliente necesita hacer algún ajuste final o corrección, no tiene por qué volver a sus estudios: la propia empresa de VFX que trabaja para ellos puede hacer aquí pequeñas cosas”.

Objetivo: erigirse a la vanguardia de Europa El

planteamiento

nuel Deus, entre los más punteros del continente. “Somos el más avanzado a nivel nacional y uno de los tres o cuatro primeros de Europa en integración”, asegura.

lo”, detalla el director general de El estudio abrió sus puertas la

Pedralonga. Esta filosofía se ex-

semana posterior a San Sebastián

tiende al resto de equipamiento:

(19-27 de septiembre) y, en este

cámara Arri Alexa Mini LF, ópticas

TM Broadcast

PEDRALONGA

tecnológico

del estudio lo sitúa, según José Ma-

José Manuel Deus

PEDRALONGA

Artificial encaja plenamente con la

“La pantalla está preparada para 3D y contamos con todo el sistema completo. Trabajamos con Pixotope, pero si un cliente quiere venir con Disguise, podemos implementarlo”

Entre sus características técnicas, destacan: › Pantalla principal de 1.9 pixel pitch. › Pantalla construida en permanencia, especialmente calibrada.

visión del proyecto. “Creemos que esto tiene mucho sentido porque uno de los principales desarrollos de la producción virtual vendrá de la mano de la IA”.

Dos nuevos platós en 2026

Un proyecto que nace del sector

Además del plató virtual, el pro-

El origen de Pedralonga Estudios se remonta a la etapa post-pandemia, cuando el ecosistema audiovisual gallego detectó una carencia estructural: grandes producciones

› Plató diseñado desde cero como

que llegaban a Galicia para rodar

espacio televisivo: aislamiento en

exteriores tenían que desplazarse

cimentación, aire de baja densi-

fuera para grabar interiores. “No

dad, alimentación eléctrica sin

existían estudios de estas dimen-

paso por cero, CPD dedicado y

siones en la comunidad”, explica

conexión por fibra.

José Manuel Deus. “Galicia está muy

yecto contempla dos nuevos estudios físicos —2.500 m² y 2.000 m² respectivamente— que estarán operativos en agosto de 2026. Serán espacios de rodaje tradicional, sin equipamiento técnico adicional salvo el estructural (climatización, instalación eléctrica dimensionada, truss…). Tendrán, eso sí, sus zonas de servicio: camerinos, maquillaje y peluquería, almacenamiento, carpintería, etcétera.

madura en el ámbito del service › Pantalla circular de 28 metros

audiovisual. Existe un ecosistema

de cuerda y 160 grados, con 6 me-

de profesionales capaz de dar cual-

tros de altura.

quier tipo de servicio, sin necesidad

› Pantalla de techo de 100 m², dividida en tres sectores motorizados, con hasta 5.000 nits.

de traer equipos de otras regiones. Lo único que faltaba para cerrar el círculo era un emplazamiento como este”.

› Dos tótems laterales. La

sociedad

promotora

está

Uno de los desafíos que plantea la

formada por las diez principales

producción virtual es la obsolescen-

productoras gallegas, el Clúster

cia de los equipos, y esto ha influido

Audiovisual de esa comunidad y la

también en la elección de los equi-

Además del plató virtual, el proyecto contempla dos nuevos estudios físicos —2.500 m² y 2.000 m² respectivamente— que estarán operativos en agosto de 2026

Universidad de A Coruña. Esta últi-

Esta decisión responde a una

pos. “Una vez que dábamos el paso

ma juega un papel estratégico por

filosofía clara: no competir con las

del estudio virtual, creíamos que lo

su participación en la futura Ciudad

empresas de servicios del ecosiste-

adecuado era ir al tope de gama para

de las TIC, ubicada precisamente

ma gallego. “No hemos dotado el

garantizar un uso prolongado, te-

donde se alza el estudio. “En este

centro con sonido, ni con ilumina-

niendo en cuenta que la curva de ob-

entorno se va a concentrar todo

ción salvo la básica. La idea es que

solescencia en pantallas y sistemas

el sector TIC de A Coruña, y ahora

las propias empresas del clúster

de realidad virtual es muy rápida”,

también el audiovisual gracias a

o las productoras que vengan trai-

explica Deus. “Esta tecnología es aún

Pedralonga Estudios”.

gan ese equipamiento, o lo alquilen a estas empresas gallegas. Es decir,

incipiente, tanto en España como a nivel internacional, así que quisimos

Además, la designación de A Coru-

que las instalaciones sean un facili-

dotarlo de la mejor tecnología para

ña como sede de la Agencia Españo-

tador, no un competidor”, argumenta

asegurar una vida útil larga”.

la de Supervisión de la Inteligencia

José Manuel Deus.

TM Broadcast

CORUÑA ESTUDIO INMERSIVO

La necesidad de cambiar de mentalidad Una de las líneas estratégicas del proyecto es la formación. En pala-

vuelo. Creemos que pueden estar

ha sido muy positivo. Y creo que

muy interesados por las limitaciones

iniciativas como estas requieren

que tienen ahora para justificar pro-

coordinación entre todos”.

ducción en el entorno europeo”.

bras de José Manuel Deus, “hay una

Preguntado sobre el papel del mo-

carencia importante, no solo a nivel

delo de colaboración público-privada

gallego, sino nacional”. La produc-

que ha dado forma al proyecto, Deus

ción virtual exige, en este sentido,

considera que se trata de un acelera-

una adaptación que empieza por el

dor clave para el sector. “La apuesta

propio guion. “Ahora se piensa en

que se hizo desde hace unos años,

estos platós para facilitar escenas

tanto por el Gobierno central como

imposibles, pero nadie está aún pen-

por los gobiernos autonómicos, por

sando en rodajes completos sin ex-

el audiovisual, es importante”, señala.

teriores, desarrollados íntegramente

que adaptarse desde el origen, desde el propio guion, para entender que estas instalaciones permiten cosas que antes ni imaginábamos, e incluso facilitan generar entornos completamente inmersivos en un espacio así”, reflexiona. “Por eso vemos que aún hay una curva de aprendi-

“Creíamos que lo adecuado era ir al tope de gama para garantizar un uso prolongado, teniendo en cuenta que la curva de obsolescencia es muy rápida”

zaje y de formación importante, y entendemos que debemos abordarla

El director general de Pedralonga

entre todos y ponerla en marcha”.

establece además una comparati-

Ese es uno de los motivos por los

va directa con el mercado francés.

que la universidad forma parte de la

“Noto que estamos en un momento

sociedad, concluye.

muy bueno y que le estamos ganando mucho terreno al sector audiovi-

Competitividad europea e incentivos: oportunidad estratégica El estudio trabaja ya con la Film Commission Gallega —recién constituida— y con la Spain Film Commission para posicionarse en el circuito

El desarrollo de Coruña Estudio Inmersivo no se ha producido de manera aislada. Desde el inicio ha existido una coordinación estrecha con otras regiones para evitar una proliferación desordenada de estudios virtuales en España. “Ese tipo de colaboración es muy buena: entender-

en un plató virtual”. “Creemos que la industria tiene

Coordinación con otros estudios virtuales en España

sual francés. Creo que, por diversos motivos, los franceses se están quedando un poco retrasados y nosotros estamos avanzando más rápido. Y en la parte virtual esto es un buen ejemplo. Mientras ves iniciativas en Alemania o Inglaterra, en Francia prácticamente no hay nada de este tipo”.

internacional de incentivos y atraer producciones extranjeras. José Ma-

Deus cree que este contexto debe

nuel Deus subraya, por ejemplo, el

aprovecharse al máximo: “Estamos

potencial del mercado británico en

en un momento muy dulce que de-

el contexto post-Brexit: “Estamos a

bemos aprovechar. El hecho de que

poco más de una hora y media de

Netflix se haya instalado en Madrid

TM Broadcast

PEDRALONGA

nos, coordinarnos y trabajar juntos. Es un momento que hay que aprovechar”, subraya José Manuel Deus.

PEDRALONGA

“Galicia está muy madura en el ámbito del service audiovisual. Lo único que faltaba para cerrar el círculo era un emplazamiento como este”

Ese apoyo institucional ha sido amplio y sostenido. “La colaboración de la Diputación de A Coruña, de Red.es, del Ministerio y, en el caso de los otros dos platós, de la Xunta, ha sido excelente. Estamos muy agradecidos. Para la industria audiovisual gallega esto

Un ejemplo de colaboración público-privada A modo de cierre, José Manuel

Era la primera vez que trabajaba en

va a suponer un antes y un después”.

un proyecto de este tipo y la respuesPara Deus, el impacto puede ser

ta ha sido sensacional”.

comparable al que supuso en su

Deus destaca un aprendizaje cla-

“El plazo de ejecución fue increí-

momento la creación de la Televi-

ve para él: la capacidad de cola-

ble para un proyecto impulsado por

sión de Galicia. “En su día, la TVG fue

boración entre administraciones y

fondos públicos: en apenas ocho me-

uno de los grandes motores que per-

sector privado. El director general

ses estuvo levantado y construido el

mitió que el sector audiovisual galle-

de Pedralonga reconoce, en este

estudio. Creo que es un claro ejem-

go madurase y fuese tan prolífico. Y

sentido, que el proceso superó sus

plo de lo que se puede lograr desde

creo que este puede ser otro punto

expectativas. “La colaboración nos

la iniciativa privada con apoyo públi-

de inflexión que impulse definitiva-

ha sorprendido muy positivamente.

co”, añade.

mente al sector aquí en Galicia”. 

TM Broadcast

CORUÑA ESTUDIO INMERSIVO

ASOCIACIONES

Spain Film Commission:

un año clave entre ajustes, alianzas y ambición internacional

JUAN MANUEL GUIMERÁNS

Hablamos con Juan Manuel Guimeráns, presidente de la Spain Film Commission, coincidiendo con su primer año al frente de la asociación “Complejo, pero apasionante”. Así

actividad”. A ello se sumó un cambio

socios, hacer ver al sector privado

describe Juan Manuel Guimeráns,

sustancial: una nueva etapa con me-

la importancia de una Film Commis-

presidente de la Spain Film Com-

nos financiación disponible. “Al tener

sion nacional fuerte y mantener una

mission, su primer año al frente de

menos recursos, hemos tenido que

relación estable con la Administra-

la asociación, marcado por el cierre

apoyarnos mucho más en el equipo

ción del Estado”.

del proyecto Spain Audiovisual Hub

más inmediato”, admite. El segundo objetivo es elevar la

y por una adaptación obligada a un escenario con menos recursos. Gui-

En paralelo, la entidad ha presen-

percepción social del audiovisual

meráns atiende a TM BROADCAST en

tado varios proyectos al Gobierno,

como sector industrial. “Todos con-

el marco del evento Shooting Loca-

con resultados prometedores: “La

sumimos audiovisual, pero poca gen-

tions Marketplace celebrado recien-

respuesta de la Secretaría de Estado

te es consciente de la industria que

temente en Valladolid, centrado en

de Turismo y del Ministerio de Cultu-

hay detrás: su impacto económico,

impulsar la industria de los rodajes.

ra ha sido muy clara y muy positiva,

social, medioambiental y territorial”.

y esperamos noticias muy buenas “Mi balance es muy positivo, tanto

desde Transformación Digital, que

Para lograrlo, la Spain Film Com-

en lo personal como en lo organiza-

ha sido nuestro ángel de la guarda

mission quiere reforzar estudios,

tivo. Hemos podido incorporar algún

estos últimos años.”

datos e informes. “El año pasado

socio nuevo que era importante, y hemos puesto en marcha el Consejo de Patronos, un organismo con pesos

realizamos el estudio del impacto

Tres ejes estratégicos

económico y social de los rodajes internacionales en España, junto

pesados de la industria en España

De cara a los próximos tres años —

a Profilm y con asistencia técnica

que creo que nos dará mucho reco-

el periodo que resta del actual man-

de Olsberg. También hemos pues-

rrido”, desgrana Guimeráns.

dato— la Spain Film Commission se

to en marcha la Cátedra Spain Film

mueve en torno a tres grandes ob-

Commission de la Industria de los

jetivos estratégicos, según explica

Rodajes, con la Universidad Pablo

Juan Manuel Guimeráns. El primero

de Olavide y otras 14 universidades

es garantizar la sostenibilidad de la

públicas. Queremos usar esas plata-

organización. “Tenemos que ofrecer

formas para generar conocimiento y

proyectos atractivos para nuestros

poner en valor el audiovisual”.

El año comenzó clausurando una fase “extraordinariamente potente” ligada al Spain Audiovisual Hub. La subvención recibida era “modesta dentro del gran volumen del Hub, pero muy importante para nuestra

TM Broadcast

SPAIN FILM COMMISSION

El tercer objetivo está relaciona-

capacidad para ir más solos. Lo res-

ocurre en muchos sitios. Es pasión

do con la proyección internacional.

peto perfectamente”. Y concluye: “En

pura”, comenta. Esa actitud, asegura,

España es actualmente un país líder

las asambleas no aparecen grandes

se nota cuando llega un rodaje: las

en atracción de rodajes y producción

discrepancias sobre la dirección que

producciones son bien recibidas, con

audiovisual, pero la presencia interna-

debemos seguir”.

una naturalidad que facilita enorme-

cional de sus Film Commissions sigue siendo limitada, según Guimeráns. Por ello, la Spain Film Commission quiere reforzar su papel global. “Necesitamos una voz más potente en el contexto internacional.” En esta línea citó el impulso a Iberofic junto a Buenos Aires y otros países latinoamericanos. “En definitiva, estamos aquí para ayudar a los territorios españoles a aprovechar al máximo el audiovisual como herramienta de desarrollo económico, social y laboral. Y eso pasa también por reforzar la proyección internacional de nuestros con-

mente los trabajos.

Alianza con Redcau

Además, la administración local

La alianza con Redcau, la red de

está “absolutamente volcada”, la ciu-

clústeres audiovisuales, es otro pun-

dad tiene una diversidad arquitectó-

to clave. “Era extraño que nuestros

nica muy útil para la producción y su

socios locales y regionales trabaja-

proximidad a Madrid es una ventaja

sen con los clústeres y la Spain Film

adicional. Respecto a sus áreas de

Commission no lo hiciera”, reconoce.

mejora, Guimeráns cita la mejora del

La entidad ya había colaborado con Redcau en el informe sobre sostenibilidad del sector audiovisual, una experiencia que reveló intereses co-

Una lógica de competencia y colaboración

lo que genera sinergias naturales”.

actuamos sobre territorios concretos,

“Además del acuerdo general que

La convivencia entre territorios

firmamos en San Sebastián, ya esta-

que compiten por atraer rodajes po-

mos colaborando en algunos pro-

dría generar dudas. El presidente de

yectos de I+D y nuevas tecnologías

la Spain Film Commission lo aclara:

que ellos están impulsando y en los

“Esto es algo normal en el mundo

que nos han pedido apoyo. Creo que

empresarial. Las asociaciones em-

habrá muchos más. Es una alianza

presariales o las cámaras de comer-

natural”.

cio son asociwaciones de competi-

una lógica de colaboración”.

y más implicación del sector privado, especialmente del financiero. 

normativo y los incentivos son fundamentales. Y tanto ellos como nosotros

además de la competencia existe

apoyo de la administración regional,

munes: “Para los clústeres, el entorno

tenidos”, resume.

dores, y funcionan. ¿Por qué? Porque

incentivo fiscal nacional, un mayor

Valladolid, un destino pequeño que “ama el cine” Cerramos la conversación, por úl-

Aunque reconoce que algunos

timo, centrándonos en Valladolid,

socios comprenden mejor esta lógi-

un territorio que Juan Manuel Gui-

ca que otros, asegura que la perte-

meráns conoce bien en calidad de

nencia a la Spain Film Commission

presidente de la Film Comission de

nunca ha perjudicado a nadie. “Para

este territorio. “Valladolid es un des-

un territorio como Valladolid, por

tino pequeño en el mundo del audio-

ejemplo, la colaboración es siempre

visual, pero tiene una característica

ganancia. Otros territorios pueden

que pocos territorios tienen: ama el

tener ventajas competitivas o tra-

cine”, describe. “Aquí la gente se pide

yectorias más largas y ver que tienen

vacaciones para la Seminci. Eso no

TM Broadcast

ASOCIACIONES

“Para un territorio como Valladolid, por ejemplo, la colaboración es siempre ganancia. Otros territorios pueden tener ventajas competitivas o trayectorias más largas y ver que tienen capacidad para ir más solos. Lo respeto perfectamente”

“Para los clústeres, el entorno normativo y los incentivos son fundamentales. Y tanto ellos como nosotros actuamos sobre territorios concretos, lo que genera sinergias naturales”

ASOCIACIONES

Iberofic:

22 países y más de 150 ciudades en torno al audiovisual Hablamos con Dolores Montaño, representante de la red iberoamericana de Film Commissions, para conocer los motivos de su creación y los próximos pasos de la asociación

DOLORES MONTAÑO

Colaboración, sinergias y más co-

queríamos visibilizar la región, mos-

temáticos y encuentros presenciales

producción entre ciudades: sobre

trarla más y poner en valor el talento

en los principales mercados: desde

estos pilares se impulsó la creación

que tenemos”. La región, recuerda,

el Shooting Locations de Vallado-

de Iberofic, la red iberoamericana

tiene una combinación excepcional:

lid hasta IberSeries, pasando por

de Film Commissions. Su represen-

“Buenas locaciones, buenos técnicos

MIPCancún. “Nuestro objetivo es ge-

tante Dolores Montaño atiende a

y profesionales, y además incenti-

nerar más contenido, facilitado por

TM BROADCAST en el marco del

vos”. Esa mezcla, afirma, es la base

nosotros, para que en nuestras re-

evento Shooting Locations Marke-

sobre la que hoy trabaja Iberofic.

giones se filmen más producciones

tplace celebrado recientemente en Valladolid, centrado en impulsar la industria de los rodajes. “La asociación se armó hace muy

internacionales”.

150 ciudades y 700 millones de kilómetros cuadrados

Próximos pasos Uno de los objetivos inmediatos es

poquito. Lo que empezamos a hacer

El balance desde la creación de

“fortalecer la red y acompañar pro-

fueron mesas de trabajo a partir de

la red es, en sus palabras, “muy po-

yectos”. Eso implica ayudar a que las

mayo de 2024 y, luego, firmamos una

sitivo”. “Somos 22 países, más de

producciones encuentren incentivos,

carta de compromiso entre distintas

150 ciudades, un territorio de más

localizaciones o financiación. “Fun-

Film Commissions”, explica Dolores

de 700 millones de kilómetros cua-

cionamos como facilitadores: somos

Montaño. Desde entonces, el creci-

drados. Hay muchísimo potencial,

el nexo entre quienes tienen un pro-

miento y la articulación de la red han

porque además compartimos un

yecto y quienes pueden recibirlo”.

seguido un proceso “bastante natu-

idioma —precisando que Portugal

ral”. Las comisiones fílmicas compar-

y Brasil también forman parte de la

Junto a ese papel dinamizador,

tían inquietudes, dinámicas similares

red— y compartimos cierta cultu-

Iberofic quiere avanzar en cuestio-

y una ambición común: colaborar

ra, más allá de las particularidades

nes esenciales para el futuro del sec-

más y de manera más estructurada.

de cada lugar. Tenemos un pasado,

tor, como los protocolos unificados

tenemos una historia en común”,

de rodajes verdes, protocolos contra

reflexiona.

la violencia, y un sistema más ágil

“Queríamos buscar esta idea de

para la obtención de permisos. “Son

coproducción entre ciudades, más allá de la tradicional coproducción

Iberofic funciona con una reunión

entre países, que ya existe. Y también

mensual, distintos grupos de trabajo

TM Broadcast

IBEROFIC

cosas que influyen muchísimo en el día a día de un rodaje”.

IBEROFIC

Preguntada por los territorios más

red entienden la necesidad de tener

pujantes al otro lado del charco, la

una estructura interna y un equipo

respuesta es clara: “Los países más

de trabajo”. La red reúne hoy co-

fuertes hoy son Colombia, México,

misiones nuevas y consolidadas,

Argentina y Brasil. Son los que más

grandes y pequeñas, nacionales, re-

están produciendo y eso se ve en

gionales y urbanas.

plataformas, premios y visibilidad internacional.” Aun así, insiste en

A modo de conclusión, Dolores

que la fuerza creativa de la región

Montaño señala: “Nuestra idea es vi-

no se limita a estos polos. “Talento

sibilizar más el talento, las locacio-

y ganas de hacer hay en todos los

nes y generar sinergias hacia afuera,

países”, afirma.

con un espectador que después consume ese contenido y se interesa

Iberofic está actuando también,

por visitar esos territorios. Y hacia

en este sentido, como impulso

adentro, potenciar el networking

de industrias audiovisuales menos

de las coproducciones, compartir y

desarrolladas. “Al integrarse en la

generar alianzas entre todos”. 

TM Broadcast

ASOCIACIONES

“Queríamos buscar esta idea de coproducción entre ciudades, más allá de la tradicional coproducción entre países, que ya existe”

“Somos 22 países, más de 150 ciudades, un territorio de más de 700 millones de kilómetros cuadrados. Hay muchísimo potencial”

DIVULGACIÓN

TM Broadcast

MONITORIZACIÓN INALÁMBRICA DE VIDEO

Monitorización inalámbrica de video en tiempo real:

parámetros y especificaciones para una buena elección

Ya dejamos atrás la etapa de las dudas, los errores y las interferencias. La monitorización inalámbrica de video en tiempo real se ha convertido en una solución prácticamente imprescindible y de rabiosa actualidad, marcada por una sencilla configuración y fácil manejo, resumida en cuatro acciones: encender, emparejar, transmitir y visualizar Por Carlos Medina, asesor en Tecnología Audiovisual Los sistemas inalámbricos en el au-

Es evidente que las cosas han cam-

diovisual, sobre todo en audio, son una

biado para mejor. En la actualidad, la

realidad claramente implantada en el

monitorización inalámbrica de video

quehacer de este sector. Pero en el ám-

en tiempo real se mueve con una serie

bito del video ha costado un poco más

de parámetros que han permitido su ex-

que los profesionales hicieran uso de

pansión y éxito en el sector audiovisual

estas soluciones para trabajos en vivo.

y en live, además de en el campo de la

Éramos más conservadores y apostába-

seguridad y videovigilancia, los drones

mos por una buena tirada de cable y un

y la robótica o en aplicaciones indus-

sistema de conexiones broadcast.

triales y de emergencias/rescate. 

TM Broadcast

DIVULGACIÓN

Cuando hablamos de un sistema

y envía la señal de video de forma

video como principal junto con

de monitorización inalámbrica de

inalámbrica tanto a un receptor (RX),

otras como: señales tally, TC,

video en tiempo real estamos inclu-

que conectado a un monitor permi-

triggers, protocolos de control

yendo muchos detalles y soluciones

te ver el video recibido u otro uso,

RS485/RS422, entre otros.

que tenemos que conocer y com-

como a un grabador, con el fin de al-

prender. En primer lugar, tenemos

macenar este video. Puede ser un kit

En el caso del RX, a estos dos co-

que distinguir qué elementos incor-

con varios RX, lo que permite tener

nectores físicos se suma utilizar

poran estos sistemas:

a más usuarios interconectados de

una salida USB-C para conectar

forma inalámbrica.

directamente el receptor a un

1. TX o transmisor. Es el equipo

Smartphone o tableta y tener

encargado de convertir y en-

una monitorización fluida y esta-

viar principalmente la señal

ble (admitiendo protocolo UVC).

de video de forma inalámbrica. Podemos encontrar un módulo TX independiente o también un monitor de video con TX integrado (con lo que nos permite visualizar el video y a la vez enviarlo). 2. RX o receptor. Es el equipo que recibe la señal inalámbrica enviada por el TX. 3. Monitor o grabador. Es el equipo destino de la señal recibida en el RX. Podemos incluir también cualquier tipo de display, estaciones de control o software

monitorización

(OBS, vMix, NDI Monitor, etc.).

La monitorización inalámbrica de video puede ser unireceptor o multireceptor, y cada una de las soluciones existentes trabaja bajo tecnología Wi-Fi, tecnología RF o protocolos propios de fabricante. Además, algunos kits permiten la transmisión remota/streaming por IP/Internet

También puede disponer de un puerto RJ45 para poder hacer Streaming RTSP para transmitir vídeo directamente a plataformas en vivo como Zoom, YouTube, Twitch o TikTok junto con otros protocolos IP: NDI|HX, SRT, RTMP y HLS. › PROTOCOLO DE TRANSMISIÓN. Los

más

comunes:

Wi-Fi

2,5GHz/5GHz/6GHz, LTE/5G, o enlaces dedicados RF de baja latencia basados en sistemas cerrados punto a punto (propios de fabricantes como Teradek, Hollyland, Vaxis…). Algunos kits de transmisión ina-

La monitorización inalámbrica de

lámbrica trabajan con la tecno-

video puede ser unireceptor o mul-

logía Bonding (transmisión con

tireceptor (simultánea), y cada una

Es el momento de conocer un poco

enlace agregado) que permite la

de las soluciones existentes trabaja

más sobre algunos parámetros y es-

agregación de conexiones de red

bajo tecnología Wi-Fi, tecnología RF

pecificaciones importantes para una

distintas (por ejemplo: 3 cone-

o protocolos propios de fabricante

buena elección ajustándonos a las

xiones 4G, Wi-Fi y Ethernet. Esta

(una red privada inalámbrica -punto

necesidades de la producción donde

tecnología maximiza la estabili-

a punto o malla-). Además, algunos

sea necesario una monitorización

dad de la transmisión y evita la

kits permiten la transmisión remota/

inalámbrica de video en tiempo real:

interrupción de la transmisión, redistribuyendo automáticamen-

streaming por IP/Internet. › CONECTIVIDAD. A día de hoy,

te el tráfico en caso de pérdida

El funcionamiento más básico y

las conexiones más estándares

de conexión en una de las redes.

simple para entender estos sistemas

en los equipos TX (fuera del ám-

supone que, por ejemplo, a una cá-

bito de lo inalámbrico) se hacen

Es importante señalar que la

mara “principal” le conectamos un

con conectores BNC y HDMI, pu-

regulación dentro de la Unión

TX por HDMI o SDI. El TX convierte

diendo compartir las señales de

Europea y España puede limitar

TM Broadcast

MONITORIZACIÓN INALÁMBRICA DE VIDEO

la potencia máxima transmitida (EIRP) entre el TX-RX, por lo que

La distancia/alcance, la latencia y la calidad de la imagen son determinantes para clasificar las distintas soluciones de monitorización al entorno de producción

el fabricante nos puede informar de que su kit es de alto poder de emisión/transmisión (dBm) a pesar de estar fuera de los límites legales. Conviene conocer el soporte (“country code”) para España/Unión Europea respecto a la

› FIABILIDAD Y ESTABILIDAD DE

al canal más limpio cuando se

TRANSMISIÓN. Cada kit ha desa-

opera en entornos complejos con

› CAPACIDAD DE TRANSMISIÓN.

rrollado sistemas internos para

muchos obstáculos.

Nos referimos al número de RX

evitar faltas de conectividad ina-

con los que puede trabajar por

lámbrica y la retroalimentación

También, marcas tan reconoci-

cada TX, de forma simultánea,

en tiempo real sobre el estado

das como Hollyland han implan-

sea cual sea el protocolo de

de la frecuencia, lo que garantiza

tado su propia tecnología Auto

transmisión. En el 2025, existen

una experiencia ininterrumpida,

Dual-Band Hopping (2.4/5 GHz)

hasta 6 receptores simultáneos

confiable y más satisfactoria.

con cambio automático de fre-

potencia de transmisión legal.

cuencia; Teradek bajo la paten-

como solución más avanzada. › TIPO

ENLACE.

Por ejemplo, DJI a través de su

te Zero-Delay; o Kiloview con

Podemos

tecnología SDR (Radio Definida

Kilolink (en local o en la nube)

encontrar cuatro tipos: punto a

por Software) admite un salto de

bajo tecnología Bonding.

punto (un TX a un RX); punto

frecuencia automático sin inte-

a multipunto (un un TX a varios

rrupciones en las bandas de fre-

Además, cada fabricante abre

RX); bidireccional (TX/RX interac-

cuencia de 2.4 GHz, 5.8 GHz y DFS

la posibilidad de establecer dis-

tivo con control remoto); y multi-

(selección dinámica de frecuen-

tintas configuraciones específi-

dispositivo (RX móviles con apps

cia). En caso de interferencia,

cas entre TX/RX para una mayor

o tablets).

puede cambiar automáticamente

optimización en la transmisión,

TM Broadcast

DIVULGACIÓN

modificando parámetros como la calidad de la señal (resolución/ FPS) y/o del bitrate efectivo (desde 60Mbps hasta 3Mbps), adaptándose a los flujos de trabajo propios del broadcast, streaming, realización multicámara o dirección de rodajes.

En cada país, las bandas de 5 GHz, 6 GHz u otras están reguladas en diversos aspectos. Así, nos podemos encontrar que un kit funciona muy bien en EEUU pero está limitado en Europa

En cambio, el alcance efectivo es

› LATENCIA. Es el tiempo total

aquella distancia más real que

que tarda una señal o dato en ir

soporta el TX-RX bajo las condi-

desde TX al RX dando siempre

ciones propias y particulares de

un resultado de visualización

cada situación de trabajo (inte-

estable y sin compresión visual.

rior, exterior y cualquier obstácu-

Se mide en milisegundos (ms) o

lo físico y estado meteorológico).

segundos (s), y determina cuán “en vivo” es la imagen que ves de

› LÍNEA DE VISIÓN. (Line of Sight,

Podemos encontrar un abani-

extremo a extremo de la configu-

LOS). También conocida como

co bastante abierto de alcance

ración inalámbrica de video.

alcance, rango o distancia de

declarado, desde 100 metros

transmisión. Hablamos de la

hasta los 3 kilómetros siendo la

Tenemos que diferenciar entre la

trayectoria directa y despejada

más habitual la de 1.000 metros.

latencia declarada y la práctica

entre la antena TX (cámara o

E, incluso, hay kits que permiten

o real, dando datos diferentes en

fuente de vídeo) y la antena RX

la configuración opcional de se-

términos del tiempo total, al igual

(monitor, grabador, estación de

leccionar la línea de visión con la

que sucedía con el alcance o ran-

control).

que se quiere trabajar.

go de distancia. En escenarios

Es importante diferenciar entre el

Por supuesto, el alcance efecti-

de otras señales, congestión…) la

alcance declarado y el alcance

vo es distinto y siempre menor.

latencia suele aumentar.

efectivo. Se entiende por decla-

Los obstáculos físicos reducen el

rado aquella información que pu-

alcance y la calidad de señal,

Los fabricantes hablan de solu-

blica el fabricante sobre la línea

como

paredes,

ciones o kits de “cero retardo”,

de visión de un modelo concre-

personas, árboles, metal, humo,

ultrabaja latencia o baja laten-

to, siempre bajo las condiciones

lluvia intensa,… lo que puede

cia. Por ejemplo, algunos datos

idóneas, optimas, potencia legal

provocar señal reducida, posible

de latencia a considerar bajo las

permitida, correcto alineamiento

pixelado, generar latencia, in-

necesidades de la producción:

entre TX-RX y la ausencia de obs-

terferencias y/o caída temporal

<1 ms para cine de alta gama,

táculos e interferencias.

entre TX y RX.

en concreto en situaciones muy

reales (obstáculos, interferencias

TM Broadcast

por

ejemplo:

MONITORIZACIÓN INALÁMBRICA DE VIDEO

(cinema y broadcast) o en soluciones portátiles o streaming.

Tambien,

podemos

mencionar

otros extras como: la transmisión de metadatos de cámara, muy impor-

› COMPATIBILIDAD e INTEROPE-

tante dentro del ámbito del cine en-

RABILIDAD. Los kits de monitori-

tre directores, operadores y DIT con

zación inalámbrica de video en

cámaras de ARRI y RED; la función

tiempo real tienen que trabajar

de la llamada de voz favoreciendo

sin problemas con cualquier

la comunicación en tiempo real,

equipo de captación y de repro-

directa y uno a uno entre el recep-

ducción/presentación/grabación

tor y el transmisor; el cambio de

para tener éxito en el sector pro-

fuente de TX en el RX permitiendo

fesional. Por eso, los protocolos de codificación y conectividad de señales de video son los mismos que utilizan ya en el ámbito del cine y de broadcast (SDI-3G, SDI-6G, SDI-12G, HDMI…) sea cual sea el tipo de cámara (DSLR, misensibles al retardo (seguimien-

rrorless, cine digital, ENG, PTZ,

to de enfoque -focus puller-, uso

EFP…), de mezclador, monitores

de visor remoto, sincronización

o grabador externo.

con audio/lip sync, etc.); 10-60 ms para director o monitor de producción; y >60 ms en producciones streaming o monitorización secundaria.

monitorizar varios TX; la grabación en tarjeta SD o USB en el RX con organización automática de archivos; el control de cámara/estabilizador (control PTP -Point-to-Point-), la tecnología de transmisión inalámbrica que nos facilita controlar algunas funciones de la cámara directamente desde una aplicación, ajustando parámetros como apertura, el ob-

Además, algunos fabricantes mantienen la compatibilidad entre las distintas generaciones de modelos de monitorización inalámbrica para video que salen al mercado.

› RESOLUCIÓN. Nos referimos a la

Una opción muy beneficiosa de

calidad de la imagen en términos

cara a las inversiones en la com-

de número de pixeles horizonta-

pra de equipos y para una mayor

les y verticales, encontrando kits

amortización en su uso. Es lo que

con UHD y 4K y con 1080p (FHD)

denominamos interoperabilidad.

como los más utilizados. › SEGURIDAD. Hacemos referen-

turador e ISO e incluso activando las funciones de toma de fotos y grabación de video de la cámara; o disponer de las herramientas de asistencia de monitorización convencionales como LUTs, Peaking, WFM y False Color, ofreciendo una experiencia de monitorización claramente profesional. Por último, y no menos importantes son: por una parte, el montaje de TX/RX dentro del contexto pro-

Relacionado con este paráme-

cia a trabajar con encriptación

tro es fundamental conocer el

AES-128/256, autenticación, re-

formato de salida de video con

des privadas VPN, selector de

especificaciones

canal libre y análisis de espectro.

trabajo

de color (8bit, 10bit, 12bit…), el

› ALIMENTACIÓN Y AUTONOMÍA.

tándar ¼”-20 o 3/8”-16, tipo “shoe”,

tipo de muestreo de la señal de

La mayoría de los kits presen-

pinza o abrazadera, montura en V…)

video (4:2:0, 4:2:2, 4:4:4,…), Frame

tan la opción de baterías tipo

o montaje integrado/modular; y por

Rate, SDR/HDR y el códec de com-

NP, V-Mount y Gold-Mount, ali-

otra, el diseño de fabricación de los

presión (H264/AVC, H265/ HEVC,

mentación DC externa o USB-C

TX/RX siendo ligeros, resistentes,

MJPEG, MP4…), lo que ubica el kit

(permitiendo la carga rápida -PD

optimizados en lo referente al con-

de transmisión inalámbrica de

Fast Charging- y compatibles con

sumo, la refrigeración pasiva y lo

video en el nivel más profesional

muchos power banks modernos).

más silenciosos posibles.

técnicas

tan

concretas como la profundidad

TM Broadcast

DIVULGACIÓN

fesional y ajustado a las soluciones ya implantadas en cada ámbito de con

zapatas

placas

de montaje compatibles (risca es-

DIVULGACIÓN

2025 presenta innovaciones y

dada la existencia de distintas so-

nuevas tendencias que debemos

luciones a utilizar, siendo las más

de valorar poco a poco según sea

caras aquellas de alta gama (cinema

su implementación: uso de siste-

y broadcast) y las más económicas

mas ópticos (láser/Lefia) capaces

aquellas dedicadas a soluciones por-

de transmitir video sin compresión

tátiles o streaming.

con latencias ultra-bajas en nanosegundos; sistemas más software (encoders/decoders, stream managers, multiviewers en la nube/edge) permiten enrutar, escalar y aplicar IA (retranscodificación, resumen de eventos) en rutas de menor latencia; o plataformas que permiten activar características por suscripción (edge AI, multicámara, remote MAM). Cada uno de estos parámetros y aspectos influyen, pero principalmente la distancia/alcance, la latencia y la calidad de la imagen son determinantes para clasificar las distintas soluciones de monitorización al entorno de producción: › Alta gama o profesional. Propia en la producción cinematográfica y en el entorno broadcast, entre la cámara principal de rodaje y las necesidades del set de rodaje. › Media gama o semiprofesional. Más frecuente en producción multicámara, producciones híbri-

› Dejero: EnGo 3x, 265, 263 › LiveU: LU900Q / LU810 › TVU Networks: The One

En cada uno de los entornos de

En la actualidad, versatilidad, portabilidad, estabilidad y alta sensibilidad/ precisión son los grandes avances que han tenido los kits de transmisión inalámbricos de vídeo

producción arriba citados, es muy conveniente realizar un diseño de solución de transmisión inalámbrica de video que incluya el uso de señales redundantes, la implantación de antenas de ganancia ultradireccionales (panel, “cloverleaf” o helicoidales) y enlaces de respaldo y analizadores del espectro para reducir al máximo la existencia de errores, cortes e interferencias. A pesar del dominio y la expansión de Teradek y Hollyland en el sector audiovisual, broadcast, en el mundo del cine y en el ámbito de los live, existen otras empresas que han desarrollado modelos muy representativos y competentes:

Otras fabricantes con una menor implantación, pero muy a tener en cuenta para presupuestos más ajustados son: Smallrig, Eliview, Camtronics, Feel World, Mqv, Godox, Lensgo,

› Teradek: Volt 6 XT / LT / Monitor Module / Ace 750 / Serie Ranger › Hollyland: Pyro5 / Pyro 7 / Pyro H / Mars 4K / Cosmo C2

Rode, Saramonic, Zhiyun, Smallhd, Dwarfconnection o Wooden Camera. Todas las solcuciones y kits han permitido conquistar la libertad

› Vaxix: Storm 3000 DG / Storm 1000XR

en la conexión de video sin cables. Los

sistemas

monitorización

inalámbrica de video en tiempo

› Accsoon: CineView 4K / M7 / M7

real son uno de los equipamientos

Pro

más solicitados para directores de

› Atomos: Shinobi 7 RX

cine, foquista (Focus Puller / 1st AC),

ción portátil, sets pequeños y el

› Swit: CREW 1.2km / 3km MAX

mezclador o clientes que necesitan

streaming con plataformas RRSS

› DJI: SDR Transmission (O3 Pro)

monitorear la señal en directo en

das, en exteriores y eventos. › Baja gama o amateur. Muy significativa en el campo de la produc-

en vivo. A la hora de elegir uno u otro kit es conveniente conocer el conjunto de parámetros que presenta cada fabricante. Pero el precio es fundamental,

Video-assist, DIT station, grabador,

rodajes exigentes, eventos en vivo,

› Kiloview: P3 Mini

streaming, producción de vídeo pro-

› Cinegears: Ghost-Eye 800M › Lilliput: WS500 › Krieg: TR-10

TM Broadcast

fesional, multicámara hacia monitores de referencia, grabadores, estaciones de control y/o en plataformas RRSS de directo.

MONITORIZACIÓN INALÁMBRICA DE VIDEO

No podemos dejar concluir este ar-

el Cuadro Nacional de Atribución

sensibilidad/precisión son los gran-

tículo sin hacer referencia al aspecto

de Frecuencias (CNAF), aprobado

des avances que han tenido los

legal que delimita la regulación de es-

por orden ministerial que define qué

kits de transmisión inalámbricos de

pectro. Por ejemplo, en cada país las

bandas de frecuencias pueden usar-

vídeo, sea bajo Wi-Fi, tecnología RF

bandas de 5 GHz, 6 GHz u otras están

se en España. Además, la Comisión

o protocolos propios de fabricante.

reguladas en aspectos como: permiti-

Nacional de los Mercados y la Com-

das para uso libre, con restricciones

petencia (CNMC) desempeñan fun-

Los profesionales del audiovisual y

DFS, potencia máxima, canales per-

ciones de supervisión/regulación en

de los live son muy conscientes de las

mitidos… Así, nos podemos encontrar

el ámbito de las telecomunicaciones.

bondades que tiene trabajar de forma inalámbrica, pero bajo soluciones im-

que un kit funciona muy bien en EEUU pero está limitado en Europa o en

El “Informe de investigación de

plantadas y testeadas para conseguir

España bajo reglamentos diferentes.

mercado de sistemas de transmisión

que los resultados sean los mejores.

de video inalámbricos 2033” (fuente: En España, la regulación de las

https://growthmarketreports.com/

Ya dejamos atrás la etapa de las

frecuencias del espectro radioeléc-

report/) nos retrata un mercado cada

dudas, los errores y las interferen-

trico, que incluyen sistemas de mo-

vez más amplio y diverso en aplica-

cias. La monitorización inalámbrica

nitorización inalámbrica de vídeo en

ciones como radiodifusión, vigilancia

de video en tiempo real se ha con-

tiempo real, está a cargo principal-

y seguridad, usos comerciales, indus-

vertido en una solución práctica-

mente de la Secretaría de Estado de

triales, residenciales y otros usos es-

mente imprescindible y de rabiosa

Telecomunicaciones e Infraestructu-

pecializados.

actualidad, marcada por una sencilla configuración y fácil manejo, resumi-

ras Digitales del Ministerio de Asuntos Económicos y Transformación Digital. El marco básico regulador es

En la actualidad, versatilidad, portabilidad,

TM Broadcast

estabilidad

alta

DIVULGACIÓN

do en cuatro acciones: encender, emparejar, transmitir y visualizar. 

LABORATORIO

Panasonic AG-CX370 Versatilidad

TM Broadcast

PANASONIC AG-CX370

Sucesora de un equipo de éxito, llega para ofrecernos algo más que una simple puesta al día, adaptándose perfectamente a las necesidades y demandas del mercado y los clientes actuales, gracias a una versatilidad de uso extraordinaria Por Luis Pavía

Hace ya 6 años de la presen-

Entendiendo que para la mayo-

tación de su antecesora, nuestra

ría de nuestros lectores este tipo

conocida “350”, una cámara con-

de cámaras de mano/semi hom-

cebida en su momento como equi-

bro para producción y captación

po fundamentalmente ENG y que

son más que conocidas, en esta

con el tiempo se ha consolidado

ocasión

como herramienta de probada

clásico preámbulo para situar el

eficacia en el entorno Broadcast.

equipo analizado, entrando rápi-

Pero no hay duda que en este

abreviaremos

nuestro

damente en sus novedades.

intervalo de tiempo el mercado

Lo que sí haremos como siem-

de la teledifusión ha migrado

pre es ir más allá de los titulares y

claramente: como aproximación

de la mera enumeración de carac-

general podemos decir que las

terísticas, profundizando en lo que

emisiones tradicionales mantie-

todo ello significa de cara tanto a

nen su audiencia, mientras que

las productoras como a los opera-

la mayor parte del crecimiento se

dores, e incluso a cliente final.

produce en el consumo a través de plataformas y a la carta a través de redes IP.

Entrando ya en la cámara, adelantamos que la realidad es que aporta interesantes mejoras, aun-

Y también parece inequívoco

que inicialmente su aspecto físico,

que hoy en día la mayor parte

muy similar entre el modelo ante-

de la creación de contenidos,

rior y esta nueva AG-CX370, nos

desde su captación y producción

podría hacer pensar otra cosa. Se

hasta su emisión, debe ser lo mas

logra ampliar significativamen-

inmediato y económico posible

te su usabilidad, pero sin perder

para mantener la rentabilidad de

la esencia del concepto original.

todos los agentes involucrados.

Y dejamos para el final nuestra reflexión sobre la conveniencia de

Pensando en este nuevo esce-

actualización al nuevo modelo,

nario como campo de actuación,

aunque los impacientes pueden

es para el que Panasonic ha hecho

ir a mirarlo cuando quieran…

crecer su modelo hasta convertirlo en la AG-CX370, poniendo en nuestras manos una herramienta especialmente versátil, capaz de adaptarse a esta nueva forma de crear contenidos.

Comenzando por las grandes similitudes, en cuanto a óptica y sensor no hay diferencias físicas, aunque sí existen a nivel de procesado. Nos explicamos: el objetivo fijo mantiene su misma con-

Recordando que “versatilidad”

figuración, con zoom óptico de

es la cualidad de adaptarse con

20 aumentos y distancias focales

facilidad a diversas funciones

equivalentes (según datos origina-

o situaciones, a lo largo de este

les) de 24.5 a 490 mm, con filtro ND

laboratorio iremos viendo por

convencional de 4 pasos (0, ¼, 1/16

qué hemos elegido este término

y 1/64, o bien 0, 2, 4 y 8 pasos de

como digno representante para

diafragma) y tres anillos indepen-

nuestro titular.

dientes para foco, zoom e iris. 

TM Broadcast

LABORATORIO

También contamos con un extensor

colección de botones personaliza-

adicional. Gracias a ellos, es posi-

digital configurable, y un estabiliza-

bles y fácilmente reconocibles al

ble hacer producciones en directo a

dor óptico electrónico de 5 ejes que

tacto para no tener que apartar la

través de IP proporcionando un ex-

admite distintos tipos de configura-

mirada del visor o la pantalla. Esta

celente rendimiento.

ción, para proporcionar los mejores

característica siempre ha sido un

resultados en función de las distintas

factor decisivo para la mayoría de

circunstancias. El extensor digital se

Así se pueden hacer contribuciones en distintos tipos de entornos:

operadores.

bien a través de un mezclador com-

puede configurar para que no supere ciertos límites, de forma que la posi-

La pantalla de 3,2” y 1,62 millones

patible NDI en la propia instalación,

ble pérdida de calidad sea impercep-

de pixel y visor OLED de alta reso-

como los Kairos de Panasonic, bien a

tible, en rangos de hasta 24x en UHD

lución, con 2,36 millones de puntos

través de una producción virtual en

(588 mm) ó 32x en HD (equivalentes

completan la parte relacionada con

la nube. Siempre teniendo en cuenta

a focales de 588 y 784 mm). O bien

la óptica y la visualización.

que mientras se utiliza el protocolo

permitir factores multiplicadores de x2, y x5 y hasta x10, ya con pérdida de resolución perceptible. El sensor también sigue siendo el mismo, de tamaño tipo 1 pulgada, con algo más de 15 millones de pixels efectivos. Aquí, la novedad radica en el procesado, significativamente más potente, que ahora nos permite ajustes de color mucho más precisos y detallados controlando hasta 16 ejes independientes. Esto se traduce en un tratamiento y ajuste de color mucho más preciso. Y sobre esto ya anunciamos más ventajas.

Conserva un tamaño muy similar (de 31 x 18 x 17,5 cm. aproximadamente), y un peso alrededor de los 2,3 Kg en condiciones de uso, es de-

NDI HX2 no será posible grabar en cámara, ni hacer streaming ni utilizar las salidas 4K, según las propias especificaciones de Panasonic.

cir, con batería, tarjetas, etc. Antes de encender la cámara, ya observamos atractivas diferencias. Por ejemplo, además de la salida HDMI disponemos de una salida SDI 12G, que más adelante descubriremos que ambas son funcionales simultáneamente. Así como conectores BNC adicionales para código de tiempo y Genlock. De esta forma, la cámara mejora significativamente

Y para terminar de redondear el capítulo de conectividad IP, además de los habituales protocolos RTSP, RTMP y RTMPS, hoy en día no debe faltar el protocolo SRT, con el que también contamos. Para aquellos menos familiarizados con estas sopas de letras, sólo una breve referencia a los más significativos, ya que entender la conectividad es uno de los puntos fuertes de este equipo.

su usabilidad como cámara de estu-

La cámara mejora significativamente su usabilidad como cámara de estudio, o como cámara para directos en entornos multicámara en entornos tradicionales

dio, o como cámara para directos en entornos multicámara en entornos tradicionales.

NDI es un protocolo propietario que busca una elevada transferencia de datos con latencia mínima en la transmisión de señales AV, basán-

Precisamente esta cualidad, uni-

dose en entornos controlados como

dad a la precisión en el ajuste de

redes privadas, donde existe la posi-

color, hará que el resultado del em-

bilidad de administrar y controlar los

parejamiento de cámaras en estos

flujos de datos por parte de los admi-

entornos sea sencillo y preciso. En

nistradores de la red.

este sentido de emparejamientos, reiteramos que aún hay más…

El propósito de RTSP es controlar la transmisión, y no los contenidos

Físicamente, el resto del cuerpo

Volviendo a nuestro entorno mul-

en sí mismos, que viajan en una capa

también es bastante parecido, man-

ticámara es posible llegar mucho

independiente bajo protocolo RTP/

teniendo la ergonomía y facilidad de

más lejos, porque también contamos

RTCP. Útil para comandar el envío/

uso, con los controles habituales en

con un puerto Ethernet, y con una li-

parada de flujos de datos desde

los lugares esperados, y una buena

cencia NDI HX2 integrada sin coste

posiciones remotas.

TM Broadcast

PANASONIC AG-CX370

Nuestra cámara resulta altamente operativa al hacer contribuciones híbridas en tiempo real o con baja latencia, ya sea a través de SDI 12G o a través de distintos protocolos en redes IP

RTMP y RTMPS son protocolos de

ejemplo, contenidos de noticias

streaming concebidos para el trans-

en sus servidores desde posiciones

porte de señales AV a través de redes

remotas.

públicas, y diseñados para manejar la sincronización y la pérdida de da-

Pero no perdamos de vista que se

tos a través de estas redes públicas,

trata de una cámara, en la que una

con el fin de permitir su reproduc-

de sus primeras cualidades debe

ción en determinados reproductores

ser la calidad de imagen. En ese

de software, siendo el segundo una

sentido, cumple con todas nuestras

extensión del primero que incorpora

expectativas, ofreciendo una eleva-

cifrado de datos.

da calidad de imagen y un generoso rango dinámico, que no nos atreve-

Finalmente, SRT es un interesante

mos a dictaminar si es igual o incluso

avance, porque tratándose también

algo mejor que el de su predecesora,

un protocolo de transporte a tra-

al no haber podido comparar ambas

vés de redes públicas, es de código

cara a cara.

abierto y ofrece un rendimiento seguro y de latencia controlada a tra-

Los controles y la operativa son

vés de éstas impredecibles redes,

prácticamente idénticos, y cualquier

admitiendo configuración tanto de

operador familiarizado con la ante-

“caller” como de “listener”.

rior comenzará a usarla sin apenas notar diferencias.

Entre todos ellos se conforma un conjunto que hace que nuestra

Pero hay más campos dónde si

cámara no sea sólo una excelente

percibimos una mejora significativa,

herramienta de captación y graba-

como por ejemplo el en apartado

ción in situ, sino que también resul-

de audio. No porque sea de mejor

te altamente operativa a la hora

calidad, ya que mantiene la graba-

de hacer contribuciones híbridas

ción LPCM en 24 bits, sino porque

en tiempo real o con baja laten-

ahora contamos con entradas direc-

cia, ya sea a través de SDI 12G o

tas independientes para los cuatro

a través de distintos protocolos en

canales, además del micrófono inte-

redes IP.

grado. Los dos primeros canales con los tradicionales conectores XLR,

Además de, cómo no, subir fiche-

el primero en el soporte de micro

ros a servidores a través de proto-

y el segundo en la parte trasera del

colos FTP. Funcionalidad utilizada

cuerpo; y los segundos a través de

hace tiempo por la mayoría de

un conector mini-jack stereo TRS

teledifusores para ingestar, por

de 3,5 mm.

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LABORATORIO

Y si bien este conector mini-jack no es el favorito como herramienta profesional de alto nivel, sí es cierto que hoy en día se utilizan multitud de equipos ultra ligeros para los que ya se ha convertido en el estándar de facto, especialmente en microfonía inalámbrica ligera. Gracias a esta posibilidad directa, nos libramos de los aparatosos adaptadores y del peso e incomodidad asociada a ellos. Para terminar con el apartado de audio, en el lateral del cuerpo

ser de las cámaras y de ninguna ma-

nos encontramos con los cuatro con-

nera queremos dejarla relegada a un

troles directos de volumen, con sus

segundo plano. Sobre todo, porque

cuatro selectores auto/manual in-

debemos partir de la mejor calidad

dependientes por canal. En cambio,

de imagen posible, para luego dis-

lo que ha desaparecido del panel

tribuir a través de la conectividad

lateral y ahora debemos manejar

necesaria en cada caso. Y nuestra

a través del menú es el selector de

CX370, indudablemente, la ofrece.

asignación de entradas a canales en el caso de querer utilizar, por ejem-

Por supuesto, se cuenta con soporte

plo, el micrófono estéreo integrado.

para HLG (Hybrid Log Gamma) para

En este sentido, y a pesar de la aparente limitación de no poder cambiar la configuración de entradas a través del menú mientras se está grabando, nos parece que tiene todo el sentido hacerlo de esta manera, priorizando

grabaciones en HDR, así como un sistema de menú a través del que configurar multitud de parámetros. Aspecto especialmente importante cuando queremos que nuestras producciones tengan nuestro “toque” personal.

el acceso directo y eficaz al control de volumen, que sí es bastante más probable tener que retocar en medio de cualquier grabación. Lo que resulta muy cómodo es el nuevo botón de status en medio del panel de audio, que permite mostrar en el visor a pantalla completa toda la configuración y los indicadores de nivel de entrada de los canales

Una de las posibilidades que nos ha parecido especialmente interesante es la de utilizar la conectividad Ethernet para conectar un ROP (Remote Operation Panel)

configuración de formatos de grabación, configuración de genlock, activación y control del sistema de seguimiento facial para mantener

1 y 2, y mediante una segunda pulsa-

enfoques precisos. Pensemos que con

ción, los niveles de los canales 3 y 4.

resolución UHD, y un teleobjetivo capaz de aproximarse a los 500 mm, un

A la hora de grabar, recordemos

Entre estos parámetros, por ci-

diafragma abierto significa una pro-

que esta es la operativa fundamen-

tar sólo algunos, encontramos los

fundidad de campo ínfima del orden

tal, consolidada y original razón de

distintos looks, perfiles de usuario,

de centímetros a distancias de metros.

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PANASONIC AG-CX370

En este caso, el preciso autofoco

tarjetas microP2. Contando con dos

directamente en configuración de

y la capacidad de reconocimien-

ranuras que permiten la grabación

fábrica. Pero cuando hay que igualar

to facial y seguimiento automático

en paralelo en distintos formatos o

cámaras de tipos o fabricantes muy

facilitarán la vida de cualquier ope-

en relevo, precisándose las microP2

diferentes, contar con estas ayudas

rador, permitiendo que nuestro pro-

para los formatos más exigentes,

resulta casi imprescindible.

tagonista se pueda mover dentro del

gracias a su mayor tasa de datos

encuadre mientras mantenemos la

sostenida. Tengamos en cuenta que,

Además de hacerlo con la eficien-

tranquilidad de no perder foco.

a máxima calidad y tasa de datos,

cia y fluidez que permite un panel

13 minutos de video pueden llegar a

dedicado sobre un conjunto de va-

ocupar hasta 1 Gb de espacio.

lores a través de un menú, el propio

En resumen, se trata de una renovación de un modelo de probada fiabilidad y resultados, que añade mejoras significativas en conectividad para producciones en IP y streaming

panel remoto permite conectar una Contamos con dos puertos USB,

tarjeta SD para guardar/restaurar

un Tipo A 2.0 en la parte superior iz-

y replicar configuraciones entre

quierda para conectar un adaptador

distintas cámaras.

WiFi o un móvil para hacer tethering, y un Tipo C 3.2 para conectar un or-

En el caso de este modelo concre-

denador y utilizarlo para volcar con-

to de este ROP, contamos con la faci-

tenidos directamente. Este último

lidad de poder alimentarlo vía PoE+,

también se utiliza para funciones

es decir, que el mismo cable Ether-

de servicio, según el manual.

net es capaz de suministrar alimentación (condicionado a que el switch

Sin dejar de lado el concepto de

la proporcione, lógicamente).

cámara tradicional, y volviendo a Contamos con variedad de códecs

las facilidades para integrarse en un

Aproximándonos al final, queremos

y tasas de datos para dar respuesta

entorno multicámara, una de las po-

citar una característica que no he-

a las distintas necesidades de gra-

sibilidades que nos ha parecido es-

mos tenido ocasión de probar porque

bación. Por ejemplo, disponemos

pecialmente interesante y que es ese

tuvimos noticias de ella cuando ya

de distintas combinaciones de 4:2:0,

“algo más” que hemos citado en un

habíamos devuelto la unidad que

4:2:2 y HEVC, con long-GOP e intra-

par de ocasiones, es la de utilizar la

Panasonic nos cedió amablemente

frame hasta 10 bits, a 25 y 50p (tam-

conectividad Ethernet para conectar

en un momento de elevada demanda.

bién 30 y 60 en otras configuraciones

un ROP (Remote Operation Panel,

de base de tiempos) con tasas de

Panel de Operación Remota).

datos desde 50 Mbps (en HD) hasta 400 Mbps (en UHD).

Concretamente,

hemos

tenido

ocasión de probar la cámara con el Incluso en HD se cuenta con for-

AK-HRP1000. La gran ventaja que

matos entrelazados, para mantener

aporta es la de tener un control com-

la compatibilidad con una gran can-

pleto de color de estudio, que unido

tidad de equipos de teledifusores ac-

a su calidad de imagen en captación

tualmente en uso. Esta característica,

y sus detallados ajustes en 16 ejes

que determinadas gamas de cámaras

nos permitirá igualar cámaras como

han ido perdiendo, resultará decisiva

si de una cámara de estudio conven-

en determinados entornos y un factor

cional se tratase.

crítico en ciertas instalaciones. Es cierto que normalmente los Los ficheros se graban en contene-

fabricantes suelen utilizar sus ajus-

dores MOV para AVC y HEVC, AVCHD

tes de forma que las cámaras ten-

y P2 MXF, en soportes SDXC o en

gan una respuesta muy equilibrada

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Se trata de la funcionalidad automática que parece tener la cámara para etiquetar el contenido como “vertical” si se rueda con ella en esa posición, de forma que ciertas plataformas de edición (como DaVinci Resolve) podrán reconocer el giro y tratar el material como 9:16 vertical (en lugar de 16:9 horizontal) sin necesidad de ningún tratamiento posterior para generar contenidos en dicha orientación. En resumen, se trata de una renovación de un modelo de probada fiabilidad y resultados, que añade mejoras significativas en conectividad para producciones en IP y streaming, incluyendo licencia NDI HX2 y protocolo SRT, genlock y código de tiempo, con óptica 20x con estabilización de 5 ejes y autofoco con seguimiento

¿Debo cambiar mi CX350 por la nueva AG-CX370?

facial, 4 canales de audio, soporta

Y ya sí para cerrar, la pregunta que seguro ronda muchas cabezas:

curvas V-Log y HLG para creación de

¿debo cambiar mi CX350 por la nueva AG-CX370? Pues tenemos argu-

contenidos HDR en formatos UHD a

mentos inequívocos para ambas posibilidades, y “sólo” está determina-

10 bits y salidas simultáneas en SDI

da por nuestro flujo de trabajo y las necesidades de nuestros clientes.

12G y HDMI, y permite control remoto

Para situarnos, pensemos en conectividad para producciones multicá-

a través de IP/LAN.

mara, posibilidades de streaming, audio multicanal, y contribuciones a

Por cierto, que las curvas V-Log vienen heredades de la familia VariCam y su reconocida gama cromática logarítmica, haciendo que se puedan compartir las mismas LUTs que en las cámaras de orientación cinematográficas de Panasonic. Es decir, una cámara sumamente versátil y que se siente igual de bien como equipo independiente para ENG, que integrándose en una producción de directos o eventos multicámara, que haciendo producción remota a través de IP, o generando un streaming para cubrir un directo desde una localización remota. Nos reafirmamos: versatilidad es la mejor definición que hemos encontrado para ella. 

realizaciones remotas. Si nuestra actividad es la de un operador que trabaja en solitario grabando contenidos para edición posterior, como corporativo, documentales, reportaje o producciones independientes, y (todavía…) no necesitamos nada de lo anterior ni ahora ni en un futuro próximo, nuestra antigua 350 seguirá siendo una buena fuente de satisfacciones, pudiendo extender aún un poco su plazo de amortización. Pero si estamos próximos, o ya estamos directamente involucrados en cualquiera de estos aspectos y todo lo relacionado con el mundo IP, indudablemente es el momento de dar el salto, sabiendo que vamos a conservar todas las excelentes cualidades de imagen, operativa y ergonomía, y ganando en conectividad y versatilidad para afrontar ese futuro que ya tenemos con nosotros. Cerramos con el agradecimiento a Panasonic España y su equipo técnico y humano las facilidades para la realización de este laboratorio y os dejamos con una reflexión: ¿quién puede permitirse hoy en día estar ajeno al mundo IP…?

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PANASONIC AG-CX370

¡Muchas gracias por acompañarnos un año más! Nos vemos el 28 y 29 de octubre de 2026