Issuu

za 14 maart 2026 19.00 Concertzaal

Gürzenich-Orchester Köln

Mozart. Le Nozze di Figaro

18.15 inleiding door Bruno Forment Gürzenich-Orchester Köln: orkest Andrés Orozco-Estrada: dirigent Chor der Oper Köln: koor Rustam Samedov: koorleider Theresia Renelt: fortepiano Cora Hannen: staff directeur Susanne Niebling: stage manager Wolfgang Stefan Schwaiger: Graf Almaviva Selene Zanetti: Gräfin Almaviva Emily Hindrichs: Susanna Adolfo Corrado: Figaro Anita Monserrat: Cherubino Claudia Rohrbach: Marcellina Lucas Singer: Bartolo Dmitry Ivanchey: Basilio Giulia Montanari: Barbarina Christoph Seidl: Antonio Rhydian Jenkins: Don Curzio Manuela Vieira & Maria Möller: Due Donne —

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Le Nozze di Figaro, KV492 (1786)

Ouverture Eerste bedrijf Figaro en Susanna maken zich klaar voor hun huwelijk. Susanna waarschuwt haar aanstaande: de graaf heeft het gemunt op haar, hoewel hij zijn feodale ‘herenrecht’ officieel heeft afgeschaft. Figaro is woedend en zweert dat hij de graaf te slim af zal zijn. Intussen wil Marcellina, met hulp van Bartolo, Figaro dwingen om met háár te trouwen omdat hij haar geld schuldig is. De jonge Cherubino bekent aan Susanna dat hij verliefd is op alle vrouwen, vooral op de gravin. Hij verbergt zich als de graaf binnenkomt, die op zijn beurt Basilio betrapt. Het bedrijf eindigt in een chaotische scène vol misverstanden en onverwachte ontmaskeringen. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9.

Cinque... dieci... venti Se a caso madama la notte ti chiama Se vuol ballare La vendetta, oh, la vendetta! Via, resti servita Non so più cosa son, cosa faccio Cosa sento! Giovani liete, fiori spargete Non più andrai, farfallone amoroso

Tweede bedrijf

Vierde bedrijf

De gravin is wanhopig door het gedrag van haar man. Susanna en Figaro vertellen haar over hun plan: ze zullen de graaf een brief sturen met een valse afspraak met Susanna. Ondertussen verkleedt Cherubino zich als meisje om de graaf om de tuin te leiden, maar net als ze hem willen verstoppen, komt de graaf binnen.

In de tuin komen alle intriges tot een climax. Susanna verkleedt zich als de gravin, en de gravin als Susanna. Figaro weet van de list, maar denkt even dat Susanna hem écht bedriegt. Hij speelt het spel mee. De graaf probeert ‘Susanna’ te verleiden – die in werkelijkheid zijn eigen vrouw is.

Hij merkt dat er iets niet klopt en wil de kast openbreken. Uiteindelijk komt Cherubino eruit gesprongen, wat leidt tot nog meer spanning. Als Susanna op het juiste moment verschijnt, wordt de situatie gered. De vrouwen besluiten samen te strijden tegen de graaf en schrijven hem de listige brief.

Uiteindelijk worden de vermommingen onthuld. De graaf smeekt publiekelijk om vergeving, en de gravin vergeeft hem grootmoedig. De opera eindigt in feest en verzoening.

10. 11. 12. 13. 14. 15.

Porgi, amor, qualche ristoro Voi che sapete che cosa è amor Venite, inginocchiatevi Susanna, or via sortite Aprite presto, aprite Finale

23. L’ho perduta, me meschina 24. Il capro e la capretta 25. In quegl’anni, in cui val poco 26a. Tutto è disposto 26b. Aprite un po’ quegl’occhi 27a. Giunse alfin il momento 27b. Deh, vieni, non tardar 28. Finale

Derde bedrijf De graaf begint Susanna te wantrouwen. Hij hoort haar praten over de geheime afspraak en zint op wraak. Ondertussen komt Figaro zijn schuldenzaak bepleiten. Marcellina onthult dat ze eigenlijk Figaro’s moeder is en Bartolo zijn vader! Het hele huwelijk met Marcellina wordt uiteraard afgeblazen en verandert in een onverwachte hereniging. Susanna maakt intussen een afspraak met de graaf, die denkt dat zij hem wil ontmoeten. Hij is opgelucht, maar hoort daarna per ongeluk dat hij belogen is. Hij plant een tegenzet. 16. Crudel, perché finora 17a. Hai già vinta la causa 17b. Vedrò mentre io sospiro 18. Riconosci in questo amplesso 19a. E Susanna non vien! 19b. Dove sono i bei momenti 20. Sull’aria... Che soave zeffiretto 21. Ricevete, o padroncina 22. Finale

MUZIEK

ROLLERCOASTER

14 mrt 2026

Uitvoerders & programma

Aan de Michaelerplatz in Wenen, vlak naast de Winterreitschule, stond lange tijd een schouwburg die hooguit duizend toeschouwers kon herbergen, dicht op elkaar geplakt. Omdat het gebouw de voltooiing van de Michaelertrakt – de sinds 1725 (!) geplande noordelijke façade van de Hofburg – in de weg stond, werd het in 1888 gesloopt. In de plaats kwam een imposante, gelijknamige schouwburg aan de Ring. Gustav Klimt vereeuwigde nog de zaal en haar mondaine publiek op doek. Daarna doofden de lichten van het ‘oude’ Burgtheater. Uitgerekend in dit gebouw hervormde Christoph Willibald Gluck de opera, met Orfeo ed Euridice (1762). Ludwig van Beethoven speelde er meerdere concerten. Voor hetzelfde podium schreef Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) een reeks onvergetelijke klavierconcerti. Ook drie van zijn opera’s gingen er in première: Die Entführung aus dem Serail (1782), Così fan tutte (1790) en het meesterwerk dat hier centraal staat: Le Nozze di Figaro. De première van Figaro op 1 mei 1786 moet het publiek tegelijk hebben geamuseerd en ongemakkelijk gemaakt. De opera schetst een dolgedraaide dag op het kasteel van graaf Almaviva: er staat een bruiloft op til, maar niets verloopt zoals gepland. Figaro – voorheen de barbier van Sevilla – zal trouwen met het kamermeisje Susanna, terwijl ook de graaf zijn zinnen op haar heeft gezet. Gravin Rosina lijdt onder de ontrouw van haar echtgenoot. De jonge page Cherubino is hopeloos verliefd op elke vrouw die hij ontmoet. En dan is er nog een stoet kleurrijke nevenfiguren: Marcellina, die Figaro voor het altaar wil slepen als hij zijn schuld niet aflost; de op wraak beluste dokter Bartolo, ooit verliefd op Rosina; muziekleraar Don Basilio, die overal zijn neus in steekt; en de dronken tuinman Antonio. Aan het slot maakt de graaf een letterlijke knieval en triomferen de dienaars – een coda voor het ancien régime en opmaat naar de Franse Revolutie?

– Een wervelende muzikale komedie met diep doorvoelde personages. – Een wonderlijke synthese van komische en heroïsche operastijlen. – Finales en ensembles die diverse stemmen simultaan laten klinken.

Revolutie in fluistertoon

Lorenzo Da Ponte (1749-1838) destilleerde het libretto uit Beaumarchais’ komedie La folle journée, ou Le mariage de Figaro (1778), het vervolg op Le Barbier de Séville (1775). In Wenen had Giovanni Paisiello’s operaversie van dat laatste stuk in 1783 een stormachtig succes gekend. Tijd dus voor een vervolg, ook al was Figaro explosief materiaal. In Frankrijk werd het toneelstuk aanvankelijk verboden vanwege zijn scherpe satire op de aristocratie; pas in 1784 mocht het worden opgevoerd. Emanuel Schikaneder, later librettist en eerste Papageno in Die Zauberflöte, bereidde begin 1785 een Duitse opvoering voor, maar de keizerlijke censuur stak daar een stokje voor.

‘Aan het slot maakt de graaf een letterlijke knieval en triomferen de dienaars – een coda voor het ancien régime en opmaat naar de Franse Revolutie?’

14 mrt 2026

Mozarts dolgedraaide komedie ‘De partituur kwam tot stand in een tempo dat zelfs voor Mozart uitzonderlijk was.’ Mozart, die La folle journée in de kast had staan, vroeg Da Ponte ondanks alles om het te bewerken. Volgens de legende werd de opera in het grootste geheim gemaakt en pas in voltooide versie voorgelegd aan de directie van het Burgtheater. De partituur kwam tot stand in een tempo dat zelfs voor Mozart uitzonderlijk was. ‘In zes weken was alles voor elkaar,’ pochte Da Ponte in zijn memoires. In een brief schetste Leopold Mozart een grimmiger beeld: zijn zoon moest de opera halsoverkop afmaken, opgejaagd door de intendant. Al dat gejaag ten spijt overtuigde het resultaat: de keizer woonde uitzonderlijk een generale repetitie bij en gaf zijn fiat voor de opvoering. Da Ponte had de meest beladen passages vakkundig geneutraliseerd. Waar Beaumarchais een vurig pleidooi hield voor sociale rechtvaardigheid, legde hij de nadruk op het universele spel van verlangen, jaloezie en vergeving tussen personages van uiteenlopende rang. Toch blijft de subversieve ondertoon voelbaar, en dit dankzij Mozarts muziek. Susanna, de spil van het drama, zingt met een natuurlijkheid en oprechtheid die haar moreel verheft boven zowel de graaf, die soms als een onbehouwen bullebak klinkt, als de gravin, die eerder passief en sentimenteel blijft. Met parodieën op de hoofse dansmuziek laat Figaro zijn broodheer naar zijn pijpen dansen, totdat het recht zegeviert.

Sublieme finales

Zijn de aria’s van Le Nozze di Figaro al onvergetelijk, dan vormen vooral de ensembles en finales de proefstukken van Mozarts muzikale dramaturgie. In zijn memoires omschreef Da Ponte een finale als ‘een soort kleine komedie of drama op zichzelf’, die vraagt om ‘een nieuwe intrige en een buitengewoon boeiende vorm. Voornamelijk in dit deel moeten het talent van de kapelmeester en de kunst van de zangers schitteren, hier moet het drama zijn grootste effect bereiken.’ Mozarts talent schuilt erin uiteenlopende emoties en handelingen simultaan te laten klinken zonder ooit de helderheid te verliezen. In de finales komt alles samen: intriges, misverstanden en botsende verlangens ontploffen in wervelende meerstemmigheid, terwijl de muziek orde schept in de komische chaos. Voor het publiek van het oude Burgtheater was dat misschien wat van het goede teveel. Figaro oogstte wel degelijk bijval, maar sommige luisteraars vonden de opera te lang en te complex. Toegankelijke meezingers als Figaro’s Non più andrai en Cherubini’s Voi che sapete kregen het luidste applaus. De geschiedenis velde een ander oordeel. Het oude theater aan de Michaelerplatz en zijn toeschouwers verdwenen, maar Figaro bleef. Wat ooit, in een dicht opeengepakte schouwburg, als te moeilijk werd ervaren, groeide uit tot een mijlpaal die de muren van het oude Burgtheater ruimschoots heeft overleefd. Bruno Forment

Luistertip Let op de manieren waarop Mozart diverse vocale en instrumentale lijnen door elkaar ‘weeft’ in de ensembles. #deeplistening

Biografieën

Andrés Orozco-Estrada (CO) begon zijn muzikale opleiding met het leren bespelen van de viool, maar kreeg zijn eerste dirigeerlessen al op vijftienjarige leeftijd. Op zijn

zeventiende verhuisde hij naar Bogotá om te studeren aan de Pauselijke Xavieriaanse Universiteit. In 1997 ging het naar Wenen, waar hij werd aangenomen in de dirigentenklas van Uroš Lajovic, een leerling van de legendarische Hans Swarowsky, aan de gerenommeerde Hochschule für Musik und Darstellende Kunst. Orozco-Estrada werkte samen met tal van orkesten, waaronder het Londen Philharmonic Orchestra, de Wiener Philharmoniker, het hr-Sinfonieorchester Frankfurt ... Hij nam in dit kader met verschillende orkesten cd’s op voor het label Pentatone. Sinds oktober 2022 is Orozco-Estrada professor orkestdirectie aan de Weense Hochschule für Musik und Darstellende Kunst. Het Chor der Oper Köln (DE) bestaat al bijna 200 jaar als professioneel koor. Het groeide uit tot een ensemble dat ver buiten Keulen bekendheid verwierf via radio- en televisieopnames en gastoptredens. Sinds 2018 wordt het koor geleid door Rustam Samedov. In 2020 werd het bekroond met de ‘Best Choir’-prijs op de OPER! AWARDS.

Close Connections, 360° duurzaamheid Met het Gürzenich-Orchester Köln maar ook met het London Philharmonic Orchestra en het Rotterdams Philharmonisch Orkest zette het Concertgebouw enkele seizoenen geleden ‘Close Connections‘ op. Dit samenwerkingsverband is een duidelijke keuze voor duurzaamheid. Vanuit drie windstreken komen deze internationale toporkesten naar Brugge afgezakt, steeds met de trein of de bus. Dat ze elk jaar op ons programma prijken, komt ook de artistieke connectie (via gezamenlijke creatieopdrachten, nieuwe concertformats, coproducties …) volop ten goede. lees meer op concertgebouw.be/closeconnections

Bariton Adolfo Corrado (IT) studeerde in Rome, Lecce en Firenze, en werd in 2023 bekroond tot BBC Cardiff Singer of the World. Sindsdien ging zijn carrière in een stroomversnelling en is hij thuis op de grote Italiaanse en internationale podia. Zijn repertoire omvat de grote baritonrollen van Mozart tot Verdi en Puccini. Sopraan Emily Hindrichs (US) debuteerde in Europa in Händels Jephtha en later als Koningin van de Nacht bij de English National Opera. Ze zong bij o.a. Oper Köln, Komische Oper Berlin en WDR. Haar doorbraak kwam er als Marie in Die Soldaten, wat haar grote lof en nieuwe opdrachten opleverde, inclusief meerdere wereldpremières en rolcreaties. Tenor Dmitry Ivanchey (RU) komt uit een muzikantenfamilie en beheerst naast zijn stem ook de viool – een combinatie die hij in zijn programma Voce & Violino op het podium brengt. Sinds 2022 is hij vast lid van de Oper Köln, daarvoor zong hij bij het AaltoTheater Essen en de Opera Zürich. Zijn repertoire is stevig verankerd in Mozart en het Italiaanse belcanto. De Welshe tenor Rhydian Jenkins (UK) studeerde aan het Royal Welsh College of Music and Drama in Cardiff en haalde in 2019 het Bryn Terfel Scholarship binnen. Na een traject als Young Artist aan de National Opera Studio in Londen is hij sinds 2024 lid van de International Opera Studio van de Oper Köln.

Mezzosopraan Anita Monserrat (UK) studeerde aan Cambridge, de Royal Academy of Music en de Universiteit voor Muziek en Podiumkunst Wenen. Sinds seizoen 2024/25 is ze als Hildegard Zadek-laureaat verbonden aan de Opernstudio van de Wiener Staatsoper. Ze is vertrouwd met operarollen als Kate Pinkerton in Madama Butterfly tot zuiver solistische rollen als in een Beethovensymfonie of een Bachpassie. Sopraan Giulia Montanari (IT/ DE) studeerde musicologie in München en zang aan de Hochschule Franz Liszt in Weimar. Ze is vast ensemblelid van de Oper Köln, waar ze rollen zingt als de Koningin van de Nacht en Cleopatra. Haar voorliefde voor barokmuziek en een breed bereik qua repertoire maken haar tot een veelzijdige zangeres met vele troeven. Sopraan Claudia Rohrbach (DE) studeerde aan het Strauss Conservatorium in München en is al jaren een vaste waarde aan de Oper Köln. Ze beheerst een opvallend breed repertoire: ze kent de wereld van de Weense klassiek van binnen en van buiten maar zingt ook Händel, Britten en hedendaagse opera. Ze won de Offenbachprijs en is regelmatig te gast aan de Bayerische Staatsoper in München. Haar Mozart-rollen zijn talrijk: ze vertolkte onder meer Konstanze, Susanna, Despina en Pamina.

Bas Christoph Seidl (AT) studeerde in Wenen bij onder anderen Florian Boesch en Robert Holl, en doorliep de Opera Studio van het Opernhaus Zürich. Na engagementen in München en Essen is hij sinds 2022 vast ensemblelid van de Oper Köln, waar hij rollen zingt als Sarastro, Osmin en Seneca. Zijn concertrepertoire bracht hem tot in het Bolsjojtheater, het Lincoln Center en het Concertgebouw Amsterdam. Behalve voor opera koestert hij een bijzondere liefde voor de liederen van Schubert. Bas Lucas Singer (DE) is sinds ettelijke jaren vast ensemblelid van de Oper Köln, waar hij een breed repertoire heeft opgebouwd: van Mozart over Wagner tot Britten en Zimmermann. Naast zijn operawerk is hij een actief concertsolist met een bijzondere affiniteit voor lied en oratorium, van renaissance tot romantiek Sopraan Selene Zanetti (IT) studeerde aan het conservatorium van Padua en verfijnde haar stem bij de Bulgaarse sopraan Raina Kabaivanska. Daarna volgde ze het Opera Studio-programma van de Bayerische Staatsoper in München. Ze is vertrouwd met een breed repertoire, van Mozart over Verdi tot een experimentele productie van de hand van Marina Abramovic.

14 mrt 2026

Het Gürzenich-Orchester Köln (DE) werd in 1827 opgericht door het Concert-Gesellschaft Köln. Het is een toonaangevend orkest in Duitsland, zowel op het gebied van concerten als opera. Zo’n 150 musici met internationaal aanzien zetten zich dagelijks in om het orkest te maken tot wat het is: één met een groot aanzien en onbegrensde expressieve mogelijkheden. Belangrijke werken uit het romantische repertoire van onder andere Johannes Brahms, Richard Strauss en Gustav Mahler gingen in première met het orkest. Vandaag de dag is dit erfgoed een stimulans om bruggen te slaan naar de muziek van vandaag. Het orkest verlaat geregeld de concertzaal om in workshops, concerten voor schoolkinderen en in bejaardentehuizen, de maatschappij creatief te inspireren. Concertgebouw Brugge en Gürzenich-Orchester Köln werken samen onder de banner Close Connections.

tweede viool Sergey Khvorostukhin Christoph Rombusch Miyeon Lee Joanna Becker Marina Hermida Rodríguez Elisabeth Gebhardt Huiseon Lee Efthymia Georgia Polonidou altviool Nathan Braude Martina Horejsi-Kiefer Antje Kaufmann Annegret Klingel Regula Sager-Yamamoto Bruno Toebrock

contrabas Chaemun Im Greta Bruns fluit Alberto Acuña Rossana De Jesús Valente

hoorn Karsten Hoffmann Jörn Köster trompet Gábor Jànosi Klaus v. d. Weiden pauken Robert Schäfer pianoforte Theresia Renelt

hobo Sebastian Poyault Bomin Bang

fagot Thomas Jedamzik Giulia Cadei

Chor der Oper Köln sopraan Ji Hyun Lee Elena Maier Mariola Mainka Manuela Vieira Tönges Kangguoyu Kang (Chorakademie) Kristi Anna Isene Maria Möller Ibolya Nagy-Schuller

alt Brigitta Ambs Martina Sigl Mine Yücel A-Reum Lee Irina Israel Christine Pötzsch Elena Rose tenor Artjom Korotkov Won-Min Lee Armando Elizondo Michail Kapadoukakis Artem Khachiyants Lasha Ziwziwadze Heiko Köpke

Laat je verleiden door de

Velvet-formule

Een onvergetelijke totaalervaring bij de opera Carmen Met de Velvet-formule til je je operabezoek in het Concertgebouw naar een hoger niveau. Op dinsdag 23 juni (17.30), donderdag 25 juni (17.30) of zondag 28 juni (12.30) kan je hier namelijk smullen van Bizets klassieker Carmen door Opera Ballet Vlaanderen én van culinaire verwennerij. Met zicht op de historische Brugse binnenstad geniet je voor de voorstelling van een temperamentvol aperitief en een heerlijk driegangendiner met aangepaste wijnen. Tijdens de pauze leggen we je in de watten met koffie en dessert.

klarinet Blaž Šparovec Enrico Palatini

bas Nam-Uk Baik Valmar Saar Christoph Westerkamp Junhyuk Lee (Chorakademie) Chen Tan Guido Sterzl

14 mrt 2026

cello Tatu Kauppinen Jee-Hye Bae Georg Heimbach Sylvia Borg-Bujanowski Michael Bosch

Deze Velvet-formule inspired by True Events staat garant voor een onvergetelijke avond voor jou of voor je bedrijf of je groep.

eerste viool So-Young Kim Jordan Ofiesh Alvaro Palmen Adelheid Neumayer-Goosses Juta Õunapuu-Mocanita Sanghee Ji Oskar Kaiser Alexandra Arba

Alles is inbegrepen – Ontvangst met aperitief & fingerfood – Zittend driegangendiner, geïnspireerd op Carmen – Wijnen & water à volonté – Dessert & koffie tijdens de pauze – Een panoramische setting die je niet snel vergeet – Animatie in de sfeer van Carmen

concertgebouw.be/velvetformule 9

14 mrt 2026

Gürzenich-Orchester Köln

Word Vriend Vrienden zijn gepassioneerde cultuurliefhebbers met een zwak voor het Concertgebouw.

Je geeft

*excl. btw

€ 85 Je voordelen - Voorrang bij het boeken van tickets - Gratis tickets voor een van de Vriendenvoorstellingen met drink - Een jaar lang gratis Concertgebouw Circuit - Een unieke inkijk in het Concertgebouwprogramma (seizoenslancering, repetities, try-outs ...) Je steunt De Makers van het Concertgebouw Lees meer op concertgebouw.be/vrienden

CLUB Surround

The Keys vormen een groep enthousiaste kunst– en muziekliefhebbers die helpen bouwen aan de toekomst van het Concertgebouw als succesvol internationaal podiumkunstenhuis.

€ 660* per seizoen voor 1 persoon of € 825* per seizoen voor 2 personen

Je voordelen - Voorrang bij het boeken van tickets - Gratis tickets voor 3 voorstellingen naar keuze waarvan 1 feestevent met uitgebreide receptie - Interessante netwerkgelegenheden - Een jaar lang gratis Concertgebouw Circuit - 20% korting bij de huur van Forum 6 of 7 voor jouw feest of event Je steunt - Jonge artiesten - Een internationaal programma - De kwaliteitsgarantie van de Concertgebouwpiano’s

wo 15 - zo 19 apr 2026

Brussels Philharmonic

Lees meer op the-keys.be

Beleef een concert vanop het podium, tussen de muzikanten Voor iedereen vanaf 9 jaar

curated for the curious concertgebouw.be 10

Een unieke ervaring!

14 mrt 2026

Word lid van The Keys

za 20, zo 21, di 23, do 25 & vr 26 jun 2026 / 19.30 Concertzaal zo 28 jun 2026 / 15.00 Concertzaal

zo 31 mei 2026 15.00 Concertzaal

Carmen

a nocte temporis, Choeur de Chambre de Namur & Reinoud Van Mechelen

Opera Ballet Vlaanderen De vrijgevochten Carmen hunkert naar liefde en de obsessieve soldaat Don José raakt volledig in haar ban. Wanneer Carmen hem verlaat voor de charismatische Escamillo, drijft de onhoudbare spanning hen tot het uiterste. Regisseur en choreograaf Wim Vandekeybus legt de diepere psychologie van de personages bloot in een van de grootste producties die Opera Ballet Vlaanderen ooit op de planken bracht.

Rameau. Les Boréades

Rameau zou zijn ‘tragédie lyrique’ Les Boréades nooit horen, de geënsceneerde opera ging pas in 1982 in première. Koningin Alphise is verliefd op Abaris, een vreemdeling, terwijl de traditie eist dat ze een afstammeling van Boreas huwt. Als een ware deus ex machina komt Apollo een handje toesteken: het huwelijk wordt gefikst, het happy end is verzekerd. Rameau toont zich op zijn best in pakkende aria’s en aanstekelijke dansen – nooit was een tragedie zo swingend.

Laat weten wat je van de voorstelling vond met #concertgebouwbrugge Info & tickets +32 (0)78 15 20 20 — I n&Uit: ‘t Zand 34, Brugge

concertgebouw.be

V.U. Katrien Van Eeckhoutte, 't Zand 34, Brugge

Getipt