UNA LENGUA VIVA Coreografía . RAMÓS OL1.F.M. MlÍs;('(J , OSeAR ROIG y COU.AGt:.
EswlOgrafío: JOA/\( ,IORHÁ. Figuril/cs. Mt,;RCt,; PALOM .\.
Dl.lrño de {¡u'es . GWRI,\ MO\'lESrNOS
Estrenado por la CompO/jía NacioJ/al de Dan:a en el Teatro de Madrid. ell de
ahril de J995
OlAS 13 y 14 DE JUmO, 1995 Nathnlie Buisson
Cristma Hortigilela
Ruth Maroto
María Luisa Romos
Jo~é Manuel Anuas
Patrick de Rana
Jo~é Antonio Beguiristáin
Angel Rodríguez
Catherine Allard Cati Ancaga Mar Baud~son Catherine Habasque Tony Fabre Toma.~ Klein Rami Levi R¡cardo Franco
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Realización de \ t!Slu~rio : St\STRIJUA DE LA COMPAÑIA Dime niña porque no puede, cabalgar con nosorros, dime por qué no puedes escoger que si caballo blanco, que si caballo negro. Todo C~ tá escrito en 1!L' leyes de la naturaleza. ~i qUIeres correr con nosolros. ¡decídete ya! En todos los seres vivos, animales o humanos, de cualquier especie O categoría, el ser diferente tiende a provocar uml reacción de rechazo. Es el insúnto d¡; con~ervación de la especie. Lo\ civilización, la cultura y el desarrollo del ser humano nos han hecho entender, sin embargo, que para MJbrevivir tenemos que respetar. tolerar y adapl.UT consl.an1emente nuestros vworCl. ¡¡ los de nu¡:stm t!ntomo. La fallll de respeto conduce irremcdi3blemenlc a la destrucción. Diwano es un lrabajo original puro esta compañía del coreógrllfo cmulán Ramón Oller. En estos tiempos de crisis de vtllore~, la in~eguri dad vuelve a dominar nU~SLra~ villa.,. con lo que renacen mquietudes que son tan viejas como el mundo. reapareciendo aquel Instintivo recha lO ante el hecho diferencial. Es precisamente lo que Ramón Oller ha querido pon~r de relieve ~on su Diwano, obra que nos traslada a la vida tribal en un mundo de leyes rígidJls, un mundo del que se sirve Oller pa rJ reclamar respeto y compTen~i6n , tunto par.! t!1 indi\ iduo como para la comunidad
••• RAMON OLLER Ramón OI1err (E~;parragucnl. 1(}62) con rafees en el teatro popular cato 1I1n. estudió drJmática~ en elln~liLU1 del T~lre tle Barcelona y dan1.a con una amplia variedad de profesores. En 1984 debuta como coreógrafo y en 1985 crea la Compañía Metros. Como profesor invitado hit lrablljado en diver.,O!. países. Su ohrJ. que hu sido aplaudida dentro)' fuera de nuestras frontcr.J5, ha merecido numeru~os premiOS, En 199.t fue premio Na.. ional de D.IITllI (Mi mSlenO de Culiurd) y Premio Nacional de üualuñaa 111 coreograffa (Genera Iit,11 de Call1lunya - Diputación de Barcelona).
rase una vez el co~po~itl1r J~hn Cage q~e.lomaba parte cn un coloqlllo, en Pans, sobre mU'itca con Il!mponinea. Alguien I~ pregum6:, i.Cómo es posi ble componer música en América. UIO lejos de los centros trudicionaJes de la creación musical'l A lo que Cage, 1m· pertérrito. conter.tó: ¿Cómo es posible componer música en Europa. tan cerca de los centros lradu,:Ionale!> de la cre ación mu!.ical'! El coreógrafo Merce Cunningham -compañero del alma de Cage- me planteaba -hace un par de años una reflexión parecida, rabeando por El Escorial. donde r~cibía la Medalla uc Oro de la Univer;idad Complutense. Cunningh,Lm subrayahu cuan difícil debía de ser para los coreógra('os españoles ser auténllco), Sin cat':r en el lÓ pico del cspañ()It~mo que. ¡Idemá.. , en danza no cm un factor negativo. sinu todn lo contrario; habida cuenta de la enonne- influencia cjerl'Íúa por la tillnza española -sus tandalmente la llamada Escuela Bolera- en la danza clá sica de COrLe romántico que pntcticaron ucsde el patriarca Marius Petipa, que la aprendió en nuestro propiO país (el r;;;lpítulo c!>pañol de '\us. mcmoria~ es senctllamenle deli cioso) a Nljinski. Mas!>ine. Lifar y un largo etcétenl de co reógnúo!i que son hoy elementos fundamentalcl> de la his toril. de la danza. Esto es precisamente lo que en estos ultimas cinco años ha sabiúll hacer Nacho Duato, con su Compañía Na
E
cional de Danza
Por una parle, eludir clegtLnteml.'Dte la pesada hipoteca lIc una tradición impregnadora. a base de abrirst: hacia otros horizontes, de la experta mano --en la mayolÍa de las oca!tiones- de 4uienes han sido sus propios maestros. Por lItm. no perder la naturalidad de lo que le e~ propio (su meridionalidad, :-.u mediterraneldad) con una orienta ción que, !iienúo más ecuménica, no por ello deje de refle Jar -tanto en el fondo como en la fonna- un !>enlir. una manera de 'ier y tle prouuc.:lrse. La de su tiempo. La de sus gentes Ahí está el secreto del éxito de su danza.. De una Uan7.3 que. ahora y aquí -;>ero también uon lIeqUlera ~Iut:. se mue~tre- habLa con la fuerza de una len gua viva. atlual. Moderna.
Delfín Colome