Favela vista de cima: a materialidade dos contrastes Genilson Araújo
Residencia Artística de Fotografía 2025 ISSN: 2531-0577
2025/5
Favela vista de cima: a materialidade dos contrastes
Genilson Araújo
Centro de Estudios Brasileños
catálogo de la exposición
Favela vista de cima: a materialidade dos contrastes Genilson Araújo
Plaza de San Benito, 1 - 37002 | Salamanca, España www.cebusal.es | portalceb@usal.es | @ceb.usal | +34 923 294 825
Catálogo de la exposición fotográfica Favela vista de cima: a materialidade dos contrastes, de Genilson Araújo, elaborado a partir de la Residencia Artística de Fotografía 2025, organizada por el Centro de Estudios Brasileños de la Universidad de Salamanca (España).
Residencia Artística de Fotografía ISSN: 2531-0577 2025/5 Favela vista de cima: a materialidade dos contrastes El catálogo se encuentra bajo una licencia de Atribución/Reconocimiento-NoComercialSinDerivados 4.0 Internacional. Esta obra ha sido elaborada con motivo de la exposición Favela vista de cima: a materialidade dos contrastes, inaugurada el 3 de diciembre de 2025, en el Centro de Estudios Brasileños de la Universidad de Salamanca (España). Director del Centro de Estudios Brasileños José Manuel Santos Pérez Coordinación de la colección Elisa Tavares Duarte Esther Gambi Giménez Edición Elisa Tavares Duarte Textos en español (traducción) Esther Gambi Giménez Diseño y composición Elisa Tavares Duarte Fotografía de cubierta La favela de Vidigal avanza monte arriba entre la vegetación. © Genilson Araújo, por las fotografías. Salamanca, 3 de diciembre de 2025. Centro de Estudios Brasileños Palacio de Maldonado, Plaza de San Benito, 1 37002, Salamanca. Web: www.cebusal.es Tel.: +34 923 294 825 Email: portalceb@usal.es
Organización:
Colaboración:
En 2014, el Centro de Estudios Brasileños puso en marcha la primera convocatoria de su programa «Residencia Artística de Fotografía», para la selección de proyectos expositivos relacionados con la cultura brasileña. Desde entonces numerosas exposiciones han retratado la exuberante naturaleza brasileña, sus ciudades más conocidas (y menos conocidas también), así como fiestas de todo tipo y condición: religiosas, populares, tradicionales, etc. Por otra parte, las exposiciones nos han enseñado la cara más reivindicativa de la población brasileña y otras realidades diversas, como el trabajo ambulante, la ocupación de edificios en defensa del derecho fundamental a la vivienda o la arquitectura colonial. Finalmente, destacan sus personajes, ilustres desconocidos, hombres y mujeres, de las ciudades, del campo, del sertão, de comunidades tradicionales, que hacen que Brasil sea un desafío sociológico para cualquier tipo de interpretación generalizante. A lo largo de estos años, han pasado por la sala de exposiciones del Palacio de Maldonado (pero, también, por otros espacios dentro y fuera de Salamanca) fotógrafos y fotógrafas profesionales, profesionales, cuyo trabajo cuyo yatrabajo goza deyareconocimiento goza de reconocimiento y prestigio. y prestigio. Sin embargo, Sin embargo, y nos es y nos muy esgrato, muy grato, nuestras nuestras puertas puertas están están igualmente igualmente abiertas abiertas a jóvenes a jóvenes profesionales, profesionales, que que asumen asumen la la oportunidad con extrema dedicación. En cada exposición, buscamos la calidad estética, una mirada única que sea a la vez crítica e innovadora en relación con la realidad brasileira, pero partiendo siempre del respeto a la dignidad humana, diversidad social y de género.
Catálogo de la exposición español
Favela vista de cima: a materialidade dos contrastes Un vuelo fotográfico sobre las contradicciones de Río de Janeiro «O Rio de Janeiro continua lindo», como canta Gilberto Gil en una de sus canciones más emblemáticas. Sin embargo, como señala el fotógrafo y periodista Genilson Araújo, muchos de los problemas de la ciudad «siguen siendo desafiantes y aparentemente sin solución». Enclavada entre el morro y el mar, la ciudad de Río de Janeiro cautiva a visitantes y habitantes, pero revela al mismo tiempo fracturas profundas. Es en esta doble dimensión —belleza y desigualdad— donde se inscribe la exposición Favela vista de cima: a materialidade dos contrastes, compuesta por 28 fotografías aéreas realizadas a lo largo de años de vuelo sobre Río de Janeiro. La muestra, seleccionada en la décima edición del programa de Residencia Artística de Fotografía del Centro de Estudios Brasileños de la Universidad de Salamanca, presenta un conjunto de imágenes que ofrecen una mirada crítica, sensible y rigurosa sobre uno de los fenómenos urbanos más significativos del Brasil contemporáneo: la expansión de las favelas. Una trayectoria marcada por el periodismo y la altura Genilson Araújo es periodista desde hace más de tres décadas. Comenzó en la radio, se dedicó al fotoperiodismo y consolidó su carrera en el periodismo televisivo, donde se especializó en la cobertura de movilidad urbana, seguridad pública y desastres naturales. El punto de inflexión en su percepción llegó
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Favela vista de cima: a materialidade dos contrastes Um voo fotográfico sobre as contradições do Rio de Janeiro “O Rio de Janeiro continua lindo”, como canta Gilberto Gil em uma de suas canções mais emblemáticas. No entanto, como observa o fotógrafo e jornalista Genilson Araújo, muitos dos problemas da cidade “permanecem desafiadores e aparentemente sem solução”. Espremida entre o morro e o mar, a cidade do Rio de Janeiro encanta visitantes e moradores, mas revela, ao mesmo tempo, fraturas profundas. É nessa dupla dimensão — beleza e desigualdade — que se inscreve a exposição Favela vista de cima: a materialidade dos contrastes, composta por 28 fotografias aéreas realizadas ao longo de anos de sobrevoos sobre o Rio de Janeiro. A mostra, selecionada na décima edição do programa de Residência Artística de Fotografia do Centro de Estudos Brasileiros da Universidade de Salamanca, apresenta
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Residencia Artística de Fotografía 2025 2024
Favela vista de cima, Genilson Araújo
con la experiencia como reportero aéreo: «Subí al helicóptero con mi cámara fotográfica y, además de los servicios radiofónicos, empecé a tomar fotografías. Y lo fotografiaba todo», relata en una entrevista para el programa de radio Brasil es mucho más que samba. A bordo de un helicóptero, el fotógrafo encontró una perspectiva singular para observar el día a día urbano. Sus imágenes no son fruto de expediciones planificadas con fines artísticos, sino de una intensa rutina de desplazamiento por la ciudad. Aunque utiliza cámaras profesionales, Genilson recurre con frecuencia al smartphone, una herramienta que le aporta movilidad y espontaneidad. De este modo, ha construido un archivo de más de 10.000 imágenes a lo largo de muchos años sobrevolando Río de Janeiro. La presencia de las favelas y la arquitectura del caos Desde arriba, Río de Janeiro revela sus zonas de belleza consagrada —el contorno de la bahía de Guanabara, el Pan de Azúcar, el Cristo Redentor— y, al mismo tiempo, sus contradicciones más visibles. Entre estas contradicciones, destaca la presencia de las favelas, que forman parte de la ciudad desde el siglo XIX. Su origen, como recuerda el fotógrafo, se remonta al Morro da Providência, donde personas esclavizadas liberadas y poblaciones marginadas por el poder público construyeron sus primeras viviendas precarias.
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um conjunto de imagens que oferece um olhar crítico, sensível e rigoroso sobre um dos fenômenos urbanos mais marcantes do Brasil contemporâneo: a expansão das favelas. Uma trajetória moldada pelo jornalismo e pela altitude Genilson Araújo é jornalista há mais de três décadas. Começou no rádio, trilhou caminhos no fotojornalismo e consolidou sua carreira no telejornalismo, onde se especializou na cobertura de mobilidade urbana, segurança pública e desastres naturais. O ponto de virada em seu olhar veio com a experiência como repórter aéreo: “Eu embarquei com a câmera fotográfica e, além dos serviços radiojornalísticos, passei a fotografar. E eu fotografava de tudo”, conta em entrevista ao programa radiofônico Brasil es mucho mas que samba. A bordo de um helicóptero, o fotógrafo encontrou uma perspectiva singular para observar o cotidiano urbano. Suas imagens não são fruto de expedições planejadas para fins artísticos, mas de uma rotina intensa de circulação pela cidade. Embora utilize câmeras profissionais, Genilson opta frequentemente pelo smartphone, ferramenta que lhe permite mobilidade e espontaneidade. Assim, construiu um acervo de mais de 10 mil imagens ao longo de tantos anos sobrevoando o Rio de Janeiro. A presença das favelas e a arquitetura do caos Do alto, o Rio de Janeiro revela suas zonas de beleza consagrada — o contorno da Baía de Guanabara, o Pão de Açúcar, o Cristo Redentor — e, simultaneamente, suas contradições mais visíveis. Entre essas contradições, destaca-se a presença das favelas, que desde o século XIX fazem parte da cidade. Sua origem, como lembra o fotógrafo, remonta ao
Catálogo de la exposición
Con el avance del siglo XX, estas comunidades crecieron y se multiplicaron. Según el último Censo del IBGE, de 2022, más de 16 millones de brasileños viven actualmente en favelas y comunidades urbanas, aproximadamente el 8 % de la población del país. En el área metropolitana de Río de Janeiro se han identificado 1.724 favelas y comunidades, una cifra que pone en evidencia la relevancia del problema de la vivienda en la ciudad. La mayor de ellas es Rocinha, situada entre los barrios de Leblon y São Conrado, que alberga a más de 72 mil habitantes. Desde esta perspectiva aérea, Genilson busca comprender «la arquitectura caótica» de las favelas, dialogando visualmente con la ciudad formal y planificada. El contraste entre estos mundos —edificios modernos junto a construcciones irregulares, morros ocupados que avanzan sobre zonas verdes, naves abandonadas transformadas en viviendas— constituye el eje visual que estructura la exposición. Materialidad de los contrastes: entre lo improvisado y lo planificado El título de la muestra destaca un aspecto central del proyecto: la materialidad de los contrastes. Las fotografías expresan la coexistencia entre lo improvisado y lo planificado, entre lo formal y lo informal, entre la abundancia y la carencia. Cada tejado, cada pared y cada callejón revela capas de desigualdad que se han convertido en parte estructural del tejido urbano. El fotógrafo insiste, sin embargo, en que su trabajo no busca el sensacionalismo ni la estetización de la pobreza. Se trata, más bien, de una invitación a la reflexión:
Morro da Providência, onde ex-escravizados e populações marginalizadas pelo poder público construíram suas primeiras moradias precárias. Com o avanço do século XX, essas comunidades cresceram e se multiplicaram. Segundo o último Censo do IBGE, de 2022, mais de 16 milhões de brasileiros vivem atualmente em favelas e comunidades urbanas — aproximadamente 8% da população do país. Na área metropolitana do Rio de Janeiro foram identificadas 1.724 favelas e comunidades, número que evidencia a relevância da questão habitacional na cidade. A maior delas é a Rocinha, localizada entre os bairros Leblon e São Conrado, e que abriga mais de 72 mil habitantes. Sob essa perspectiva aérea, Genilson procura compreender “a arquitetura caótica” das favelas, dialogando visualmente com a cidade formal e planejada. O contraste entre esses mundos — edifícios modernos ao lado de construções irregulares, morros ocupados que avançam sobre áreas verdes, galpões abandonados transformados em moradia — constitui o eixo visual que estrutura a exposição. Materialidade dos contrastes: entre o improviso e o planejado O título da mostra aponta para um aspecto central do projeto: a materialidade dos contrastes. As fotografias expressam a coexistência entre o improviso e o planejado, 13
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«Las fotos se tomaron desde el helicóptero y muestran, desde lo alto, el hogar de millones de brasileños. Nos invitan a pensar. Hay vidas dentro de cada construcción precaria: familias, sueños, afectos. Hay historias de seres humanos que merecen más atención y respeto». Además de la precariedad habitacional, Genilson llama la atención sobre otros problemas que afectan a estas comunidades: la violencia urbana, la disputa entre facciones rivales, la falta de saneamiento básico, el difícil acceso a los servicios públicos y la vulnerabilidad ambiental. «Las favelas siguen con los mismos problemas», afirma. Cuando se producen deslizamientos o inundaciones, son los residentes—y no los responsables de la ausencia de políticas de vivienda— quienes sufren las consecuencias más graves. El proceso de selección y la narrativa visual La selección de las imágenes para Favela vista de cima: a materialidade dos contrastes buscó construir un recorrido que permitiera al visitante comprender las múltiples caras de la ciudad informal. Favelas levantadas en laderas, en zonas llanas, a orillas de canales, cerca del mar, vecinas de barrios acomodados o en medio de secciones de bosque: cada fotografía añade una pieza al mosaico urbano que es Río de Janeiro.
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entre o formal e o informal, entre a abundância e a ausência. Cada telhado, cada parede e cada beco revelam camadas de desigualdade que se tornaram parte estrutural do tecido urbano. O fotógrafo insiste, porém, que seu trabalho não busca o sensacionalismo nem a estetização da pobreza. Trata-se, antes, de um convite à reflexão: “As fotos foram feitas do helicóptero e mostram, do alto, o lar de milhões de brasileiros. Nos convidam a pensar. Há vidas dentro de cada construção precária: famílias, sonhos, afetos. Há histórias de seres humanos que merecem mais atenção e respeito”. Além da precariedade habitacional, Genilson chama atenção para outros problemas que marcam essas comunidades: a violência urbana, a disputa entre facções rivais, a falta de saneamento básico, o difícil acesso aos serviços públicos e a vulnerabilidade ambiental. “As favelas continuam com os mesmos problemas”, afirma. Quando ocorrem deslizamentos ou enchentes, são os moradores — e não os responsáveis pela ausência de políticas habitacionais — que sofrem as consequências mais graves. O processo de seleção e a narrativa visual A seleção das imagens para Favela vista de cima: a materialidade dos contrastes buscou construir um percurso que permitisse ao visitante compreender as múltiplas faces da cidade informal. Favelas erguidas em áreas de encosta, em zonas planas, à beira de canais, próximas ao mar, vizinhas a bairros nobres ou em meio a fragmentos de mata: cada fotografia acrescenta uma peça ao mosaico urbano que é o Rio de Janeiro.
Catálogo de la exposición
El contraste entre la ciudad organizada y la ciudad improvisada, como explica el autor, fue uno de los criterios fundamentales: «Empecé a tomar muchas fotos de las comunidades, intentando siempre comprender la arquitectura caótica, observando las contradicciones entre la ciudad planificada y la ciudad desorganizada».
O contraste entre a cidade organizada e a cidade improvisada, como explica o autor, foi um dos critérios norteadores: “Eu comecei a produzir várias fotos das comunidades sempre tentando entender a arquitetura caótica, procurando observar as contradições entre a cidade planejada e a cidade desorganizada”.
Al reunir estas 28 imágenes, la exposición ofrece al público una narrativa que va más allá de la estética. Se trata de una reflexión sobre derechos, acceso a la ciudad y desigualdad.
Ao reunir essas 28 imagens, a exposição oferece ao público uma narrativa que vai além da estética. Trata-se de uma reflexão sobre direitos, acesso à cidade e desigualdade.
Entre la postal y la invisibilidad
Entre o cartão-postal e a invisibilidade
Río de Janeiro es, al mismo tiempo, postal turística y territorio de olvidos. Sus paisajes icónicos conviven con graves carencias en infraestructura, políticas públicas y protección social. Genilson reconoce esta paradoja:
O Rio de Janeiro é, simultaneamente, cartãopostal e território de esquecimentos. Suas paisagens icônicas convivem com ausências graves de infraestrutura, políticas públicas e proteção social. Genilson reconhece esse paradoxo:
«Río de Janeiro tiene una magia, un potencial turístico muy grande… pero también tiene sus problemas y dificultades». Las imágenes nos invitan a confrontar esta dualidad. Hay belleza, sí, especialmente en la forma en que las comunidades se integran en la geografía escarpada de la ciudad. Pero también hay incomodidad: calles estrechas, densidad extrema, ocupaciones inevitables cuando el Estado no llega.
“O Rio de Janeiro tem uma magia, um potencial turístico muito grande… Mas também tem problemas e dificuldades”, diz Genilson Araújo. As imagens nos convidam a confrontar essa dualidade. Há beleza, sim — especialmente na forma como as comunidades se integram à geografia acidentada da cidade. Mas há também desconforto: ruas estreitas, densidade
Una invitación a una mirada ética Con Favela vista de cima: a materialidade dos contrastes, buscamos estimular la reflexión sobre el significado del derecho a la vivienda y la ocupación del espacio, así como sobre la
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Favela vista de cima, Genilson Araújo
necesidad de políticas públicas que articulen estos elementos de forma digna. Como afirma Genilson: «Una casa, un hogar propio, es el principal deseo de millones de personas en el mundo. Y esas personas también tienen derecho a su casa, a vivir sus sueños». La exposición es, en definitiva, una invitación a mirar de forma sensible y ética: un vuelo sobre la ciudad real, donde los contrastes se vuelven materia y donde cada imagen revela, desde lo alto, vidas que importan. Elisa Tavares Duarte
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extrema, ocupações inevitáveis quando o Estado falha. Um convite ao olhar ético Com Favela vista de cima: a materialidade dos contrastes em Salamanca buscamos, portanto, estimular uma reflexão acerca do significado do direito à moradia e da ocupação do espaço, assim como da necessidade de políticas públicas que as una de forma digna. Como afirma Genilson, “Uma casa, o seu lar, é o principal desejo de milhões de pessoas no mundo. E essas pessoas também têm o direito à sua casa, a viver seus sonhos”. A exposição é, enfim, um convite ao olhar sensível e ético: um voo sobre a cidade real, onde contrastes se tornam matéria — e onde cada imagem revela, do alto, vidas que importam. Elisa Tavares Duarte
Fantasía brasileña, Jorge Matheus
español
Genilson Araújo es un periodista y fotógrafo brasileño, nacido en Río de Janeiro, con más de tres décadas de experiencia en comunicación. Comenzó su carrera en la radio, medio en el que trabajó durante más de 20 años, antes de pasar al periodismo televisivo, donde se especializó en la cobertura de movilidad urbana, seguridad pública y desastres naturales. A lo largo de su trayectoria, se ha consolidado como un atento cronista visual de la vida cotidiana de la metrópoli carioca. Su relación con la fotografía comenzó a temprana edad, cuando, trabajando como empleado de banco, empezó un curso de fotografía con un fuerte enfoque fotoperiodístico. Desde entonces, el interés por la imagen se volvió inseparable de su práctica profesional. Más tarde, su formación en periodismo reforzó esa vocación, uniendo texto, voz y mirada fotográfica en una misma trayectoria. El gran punto de inflexión en su carrera llegó con su trabajo como reportero aéreo. A bordo de un helicóptero, sobrevuela desde hace muchos años la región metropolitana de Río de Janeiro, donde viven cerca de 12 millones de personas. «Mi mirada siempre ha sido la de un periodista», afirma. Desde lo alto, acompaña a diario la dinámica de la ciudad: atascos, fenómenos climáticos extremos, desastres, pero también la belleza singular de los morros con el mar azul a sus pies. «No hay dos vuelos iguales», resume. Entre todo lo que observa, las favelas son lo que más le llama la atención. Comunidades densamente pobladas, con cientos de miles de habitantes —casi 800 mil solo en la capital—
português
Genilson Araújo é jornalista e fotógrafo brasileiro, nascido no Rio de Janeiro, com mais de três décadas de atuação na comunicação. Começou a carreira no rádio, meio em que trabalhou durante mais de 20 anos, até migrar para o telejornalismo, onde se especializou na cobertura de mobilidade urbana, segurança pública e desastres naturais. Ao longo desse percurso, consolidou-se como um atento cronista visual do cotidiano da metrópole carioca. Sua relação com a fotografia surgiu ainda jovem, quando, bancário, iniciou um curso de fotografia com forte orientação fotojornalística. A partir daí, o interesse pela imagem se tornou inseparável da sua prática profissional. Mais tarde, a formação em jornalismo reforçou essa vocação, unindo texto, voz e olhar fotográfico em uma mesma trajetória. O grande ponto de inflexão em sua carreira veio com o trabalho como repórter aéreo. A bordo de um helicóptero, sobrevoa há muitos anos a região metropolitana do Rio de Janeiro, onde vivem cerca de 12 milhões de pessoas. “Meu olhar sempre foi o de um jornalista”, afirma. Do alto, acompanha diariamente a dinâmica da cidade: engarrafamentos, eventos climáticos extremos, desastres, mas também a beleza singular dos morros com o mar azul logo ao lado. “Não existe um voo igual ao outro”, resume. Entre tudo o que observa, as favelas são o que mais chama sua atenção. Comunidades densamente povoadas, com centenas de milhares de moradores, quase 800 apenas na capital, que se destacam pelo tamanho e
Catálogo de la exposición
que destacan por su tamaño y por una especie de «belleza caótica». Algunas se han convertido incluso en puntos de atracción turística, pero todas concentran desafíos humanos, sociales, habitacionales, económicos, arquitectónicos y de ingeniería: problemas con los que muchos brasileños conviven desde el surgimiento de la primera favela, en el siglo XIX. A partir de esta colección construida en pleno vuelo, Genilson ha desarrollado proyectos fotográficos que unen rigor informativo y sensibilidad estética. En la exposición Favela vista de cima: a materialidade dos contrastes, presenta «una parte de Río de Janeiro que mucha gente no ve»: un Río que clama por más atención y que, visto desde arriba, revela no solo su paisaje, sino también las vidas que lo sustentan.
por uma espécie de “beleza caótica”. Algumas tornaram-se até pontos de atração turística, mas todas concentram desafios humanos, sociais, habitacionais, econômicos, arquitetônicos e de engenharia — problemas com os quais muitos brasileiros convivem desde o surgimento da primeira favela, ainda no século XIX. A partir desse acervo construído em pleno voo, Genilson desenvolveu projetos fotográficos que unem rigor informativo e sensibilidade estética. Na exposição Favela vista de cima: a materialidade dos contrastes, apresenta “uma parte do Rio de Janeiro que muita gente não vê”: um Rio que clama por mais atenção e que, visto de cima, revela não apenas sua paisagem, mas as vidas que a sustentam.
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Instagram: @genilsonaraujo_reporteraereo Facebook: /genilson.araujo.54
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Favela vista de cima, Genilson Araújo
El Morro do Cantagalo está situado entre Ipanema y Copacabana, dos barrios nobles de la ciudad de Río de Janeiro. O Morro do Cantagalo está situado entre Ipanema e Copacabana, dois bairros nobres da cidade do Rio de Janeiro.
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Catálogo de la exposición
La Comunidad Renascer se encuentra en Jacarepaguá. Un campo de fútbol entre pequeñas casas. A Comunidade Renascer fica em Jacarepaguá. Um campo de futebol entre pequenas casas.
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Favela vista de cima, Genilson Araújo
La favela Rio das Pedras fue construida en un terreno llano y pantanoso, en Barra da Tijuca. A favela Rio das Pedras foi construída em terreno plano e alagadiço, na Barra da Tijuca.
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El Complexo da Maré reúne quince favelas pegadas unas a otras. O Complexo da Maré reúne quinze favelas coladas umas às outras.
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Una fábrica abandonada se convierte en hogar para muchos necesitados de vivienda. Uma fábrica abandonada vira casa para muitos necessitados de moradia.
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Catálogo de la exposición
El Morro da Providência fue la primera favela de Brasil. O Morro da Providência foi a primeira favela do Brasil.
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Favela vista de cima, Genilson Araújo
Conjunto residencial en la zona norte de Río. Junto a los edificios, construcciones irregulares. Conjunto residencial na zona Norte do Rio de Janeiro. Ao lado dos prédios, construções irregulares.
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El Complexo da Maré y edificios escolares. El poder público es importante en el ámbito educativo. O Complexo da Maré e prédios escolares. O poder público é importante no âmbito educacional.
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La favela Nelson Mandela surgió hace poco más de 30 años entre dos canales. A favela Nelson Mandela surgiu há pouco mais de 30 anos entre dois canais.
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Edificios abandonados y favelizados. Las ocupaciones se han vuelto comunes. Prédios abandonados e favelizados. As invasões já se tornaram comuns.
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La favela de Vidigal avanza monte arriba entre la vegetación. A favela do Vidigal avança pela mata acima.
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Catálogo de la exposición
La favela de Jacarezinho se ubica en una llanura de la zona norte de Río de Janeiro. A favela do Jacarezinho fica em região plana da zona Norte do Rio de Janeiro.
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La favela de Vidigal, construida en una ladera, se encuentra entre los barrios de Leblon y São Conrado, en la zona sur de Río de Janeiro. A favela do Vidigal, construída numa área de encosta, fica entre os bairros Leblon e São Conrado, na zona Sul do Rio de Janeiro.
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Catálogo de la exposición
De forma lenta y gradual, las favelas ocupan áreas que antes eran verdes. De forma lenta e gradual, as favelas ocupam áreas que antes eram verdes.
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Un edificio moderno compite por el espacio en una zona de viviendas degradadas. O prédio moderno disputa espaço em área de habitações degradadas.
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Catálogo de la exposición
Área verde ocupada por una favela. Al fondo, a la derecha, el estadio Maracanã. Área verde ocupada por favela. Ao fundo, à direita, o estádio do Maracanã.
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Un galpón abandonado puede convertirse en una oportunidad de vivienda para muchos. Um galpão abandonado pode ser uma oportunidade de moradia para muitos.
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Una favela que surge al borde de la vía del tren. Uma favela que surge à beira da linha do trem.
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El Morro do Telégrafo se sitúa junto al Morro da Mangueira. O Morro do Telégrafo fica ao lado do Morro da Mangueira.
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Catálogo de la exposición
Más construcciones en medio de la vegetación. Mais construções em meio ao verde.
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Favela vista de cima, Genilson Araújo
La favela de Rocinha avanza entre la vegetación. A favela da Rocinha avança pela mata.
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Catálogo de la exposición
Una vía urbana atraviesa dos favelas. Uma via urbana cortando duas favelas.
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La verticalización de las casas y la arquitectura caótica llaman la atención. A verticalização das casas e a arquitetura caótica chamam a atenção
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Catálogo de la exposición
La favela de Pau da Bandeira, como otras, es tema de la canción «Zé do Caroço», de Leci Brandão. A favela do Pau da Bandeira, como outras, é tema da música “Zé do Caroço”, de Leci Brandão.
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Las paredes sin revestimiento sirven de lienzo para artistas locales. As paredes sem revestimentos servem de tela para artistas locais.
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Catálogo de la exposición
Un pedido de paz en la favela. La violencia forma parte del día a día. Um pedido de paz na favela. A violência faz parte do cotidiano.
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Favela vista de cima, Genilson Araújo
No existe urbanización en las favelas. El crecimiento es desordenado, según las necesidades de la comunidad. Urbanização não existe nas favelas. O crescimento é desordenado, conforme a necessidade da comunidade.
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Catálogo de la exposición
Iglesia de la Penha frente a un grupo de 13 favelas denominado Complexo da Penha. Igreja da Penha à frente de um grupo de 13 favelas, denominado Complexo da Penha.
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El abismo habitacional en la zona sur de Río. Pavão – Pavãozinho, cerca de Ipanema y Leblon, barrios de élite en la zona sur. O abismo habitacional na zona sul do Rio. Pavão Pavãozinho, próxima de Ipanema e Leblon, bairros de elite na zona sul.
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