Issuu

Georg Friedrich Haas

Commissioned by Stiftung Oper Berlin for the Staatsballett Berlin and its choreographer Sasha Waltz

CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Besetzung

3 Flšte (1. 2. auch Piccolo, 3. auch Altßšte)

3 Oboen (3. auch Englischhorn)

3 Klarinetten in B Bassklarinette in B

2 Fagotte Kontrafagott

4 Hörner in F

3 Trompeten in C

3 Posaunen

Pauken

1.Schlagzeug

Tam-tam, Kleine Trommel (mit Schnarrsaite), Grosse Trommel, GŸrio, Vibraphon, 2 Windspiele (Bambus), 4 Wood Blocks, Glockenspiel, Maracas, Tenortrommel, Regenmacher, Becken, Kleine Trommel

2. Schlagzeug

Tam-tam, Metallplatte, Peitsche, Wood Block, Becken, 5 Temple Blocks, Crotales, Grosse Trommel, Tenortrommel, Maracas, Regenmacher, Heulgong, Gongs: mittel, z.B. tief, z.B.

2 Harfen

1. Mikrotonal gestimmt (siehe Stimmung auf Seite V) 2. Traditionell gestimmt

Elektrisches Klavier

10 Violinen I

8 Violinen II

8 Violen

6 Violoncelli

5 KontrabŠsse

Partitur in C

Dauer: ca. 90 Minuten

Mikrotöne (Microtones)

Vorzeichen mit - oder + bedeuten eine Erhöhung oder Erniedrigung um einen Zwölftelton (präzise Intonation vom E-Klavier abnehmen):

Accidentals with - or + attached indicate to lower or raise the pitch by a twelfth of a tone (take precise intonation from the Electric Piano):

Vorzeichen mit Pfeil bedeuten eine Erniedrigung oder Erhöhung um einen Sechstelton (präzise Intonation vom E-Klavier abnehmen):

Accidentals with a regular arrow attached indicate to raise or lower the pitch by a sixth of a tone (take precise intonation from the Electric Piano):

Vierteltöne wie üblich. Quartertones are all notated as usual.

1. 2. 7.

etc.: Nr. Des Teiltons innerhalb der Partialtonreihe Partial number within harmonic series

1. OBERTONREIHE VON HOCH E1 TonTon- Teilton Nr. höhe Stimmton (Hz) höhe von hoch E1 Frequenz MIDI approx. 443

G 7 85 3590.24 105.22 A7+1/12

F 7 84 3548.00105.02A7

E 7 83 3505.77104.81A7-1/12

D 7 82 3463.53104.60A7-1/5

C 7 81 3421.29104.39G#7+1/6

B 6 80 3379.05104.17G#7+1/12

A 6 79 3336.81103.96G#7

G 6 78 3294.58103.74G#7-1/6

F 6 77 3252.34103.51G7+1/4

E 6 76 3210.10103.29G7+1/6

D 6 75 3167.86103.06G7

C 6 74 3125.62102.83G7-1/12

B 5 73 3083.38102.59G7-1/5

A 5 72 3041.15102.35F#7+1/6

G 5 71 2998.91102.11F+7

F 5 70 2956.67101.86F#7-1/12

E 5 69 2914.43101.61F#7-1/6

D 5 68 2872.19101.36F7+1/6

C 5 67 2829.96101.10F7

B 4 66 2787.72100.84F7-1/12

A 4 65 2745.48100.58F7-1/5

G 4 64 2703.24100.31E7+1/6

F 4 63 2661.00100.04E7

E 4 62 2618.77 99.76E7-1/8

D 4 61 2576.53 99.48D#7+1/4

C 4 60 2534.29 99.19D#7+1/12

B 3 59 2492.0598.90D#7-1/12

A 3 58 2449.8198.61D#7-1/5

G 3 57 2407.5798.31D7+1/6

F 3 56 2365.3498.00D7

E 3 55 2323.1097.69D7-1/6

D 3 54 2280.8697.37C#7+1/6

C 3 53 2238.6297.05C#7

B 2 52 2196.3896.72C#7-1/6

A 2 51 2154.1596.38C7+1/6

G 2 50 2111.9196.04C7

F 2 49 2069.6795.69C7-1/6

E 2 48 2027.4395.33B6+1/6

D 2 47 1985.1994.97B6

C 2 46 1942.9594.59A#6+1/4

B 1 45 1900.7294.21A#6+1/12

A 1 44 1858.4893.82A#6-1/12

G 1 43 1816.2493.43A6+1/5

F 1 42 1774.0093.02A6

E 1 41 1731.7692.60A6-1/5

D 1 40 1689.5392.17G#6+1/12

C 1 39 1647.2991.74G#6-1/6

C# 4 38 1605.0591.29G6+1/6

C 4 37 1562.8190.83G6-1/12

B 3 36 1520.57 90.35 F#6+1/6

A# 3 35 1478.3489.86F#6-1/12

A 3 34 1436.10 89.36 F6+1/6

G# 3 33 1393.8688.84F6-1/12

1. OBERTONREIHE VON HOCH E1 TonTon- Teilton Nr. höhe Stimmton (Hz) höhe von hoch E1 Frequenz MIDI approx. 443

G 7 85 3590.24 105.22 A7+1/12

G 3 32 1351.6288.31E6+1/6

F 7 84 3548.00 105.02 A7

F# 3 31 1309.38 87.76 E6-1/8

F 3 30 1267.1487.19D#6+1/12

E 7 83 3505.77 104.81 A7-1/12

E 3 29 1224.9186.61D#6-1/5

D 7 82 3463.53 104.60 A7-1/5

D# 3 28 1182.67 86.00 D6

C 7 81 3421.29 104.39 G#7+1/6

D 3 27 1140.4385.37C#6+1/6

B 6 80 3379.05 104.17 G#7+1/12

C# 3 26 1098.19 84.72 C#6-1/6

A 6 79 3336.81 103.96 G#7

C 3 25 1055.9584.04C6

G 6 78 3294.58 103.74 G#7-1/6

B 2 24 1013.72 83.33 B5+1/6

F 6 77 3252.34 103.51 G7+1/4

A# 2 23 971.4882.59A#5+1/4

E 6 76 3210.10 103.29 G7+1/6

A 2 22 929.24 81.82 A#5-1/12

D 6 75 3167.86 103.06 G7

G# 2 21 887.0081.02A5

C 6 74 3125.62 102.83 G7-1/12

G 2 20 844.7680.17G#5+1/12

B 5 73 3083.38 102.59 G7-1/5

F# 2 19 802.5279.29G5+1/6

A 5 72 3041.15 102.35 F#7+1/6

F 2 18 760.2978.35F#5+1/6

G 5 71 2998.91 102.11 F+7

E 2 17 718.0577.36F5+1/6

F 5 70 2956.67 101.86 F#7-1/12

D# 2 16 675.81 76.31 E5+1/6

E 5 69 2914.43 101.61 F#7-1/6

D 2 15 633.57 75.19 D#5+1/12

D 5 68 2872.19 101.36 F7+1/6

C# 2 14 591.33 74.00 D5

C 5 67 2829.96 101.10 F7

C 2 13 549.10 72.72 C#5-1/6

B 4 66 2787.72 100.84 F7-1/12

B 1 12 506.8671.33B4+1/6

A 4 65 2745.48 100.58 F7-1/5

A# 1 11 464.6269.82A#4-1/12

A 1 10 422.3868.17G#4+1/12

G 4 64 2703.24 100.31 E7+1/6 F 4 63 2661.00 100.04 E7

G# 1 9 380.1466.35F#4+1/6

E 4 62 2618.77 99.76 E7-1/8

G 1 8 337.9164.31E4+1/6

D 4 61 2576.53 99.48 D#7+1/4

F# 1 7 295.6762.00D4 295.667028

C 4 60 2534.29 99.19 D#7+1/12

F 1 6 253.4359.33B3+1/6

B 3 59 2492.05 98.90 D#7-1/12

E 1 5 211.19 56.17 G#3+1/12

A 3 58 2449.81 98.61 D#7-1/5

D# 1 4 168.95 52.31 E3+1/6

G 3 57 2407.57 98.31 D7+1/6

D 1 3 126.71 47.33 B2+1/6

F 3 56 2365.34 98.00 D7 E 3 55 2323.10 97.69 D7-1/6

C# 1 2 84.4840.31E2+1/6

C 1 1 42.2428.31E1+1/6

3 54 2280.86 97.37 C#7+1/6 C 3 53 2238.62 97.05 C#7

B 2 52 2196.38 96.72 C#7-1/6

A 2 51 2154.15 96.38 C7+1/6

G 2 50 2111.91 96.04 C7

F 2 49 2069.67 95.69 C7-1/6

E 2 48 2027.43 95.33 B6+1/6

2M.VIERTELTÖNE VON tief B2 BIS hoch E6

2MH.VIERTELTÖNE VON

B7 2655.00100.00E7

A#7 2579.4299.50

A7 2505.9999.00D#7

G#7 2434.6598.50

A#6 1823.9293.50

1. Horn in F

2. Horn in F

3. Horn in F

4. Horn in F Trompetten in C

1. Posaune

2. Posaune

3. Posaune

1. Beginn einer Sonate a. langsame Einleitung

schwaches Licht, Änderungen langsam, keinerlei als Rhythmus wahrnehmbare Lichteﬀekte chaotisch, dichte - aber nicht weite - Bewegungen, jede Person individuell, gleichmäßige Verteilung der Tanzenden über die Bühne, keinerlei als Rhythmus wahrnehmbare Bewegungsabläufe

Georg

Friedrich Haas

SYM-PHONIE MMXX

zur Notation von Licht und Bewegung: je "höher" notiert, desto heller, deutlicher, mehr im Vordergrund, dramatischer ... je "tiefer" notiert, desto dunkler, undeutlicher, mehr im Hintergrund, unauﬀälliger ... es liegt im freien Ermessen der GestalterInnen der Bühne, WIE das realisiert wird.

1. Schlagzeug

nur ein hinzugefügter Farbton, nicht mehr!

b. Hauptthema (identische Aktivitäten in Licht, Tanz und Musik, zu unterschiedlichen Zeitpunkten) keinerlei Reaktion der Bewegungen auf die Veränderungen der Lichtstärke

Zeitverlauf des An- und Abschwellens des Lichts exakt gleich wie der Zeitverlauf von cresc. und decresc. des Orchesters Takt 54-56 heller werden (gesamte Bühne) sehr hell (gesamte Bühne) wieder dunkler werden (gesamte Bühne)

Hörner und Posaunen: die Intonation nicht durch das Kontrafagott irritieren lassen!

Fl.

1. Hn.

2. Hn.

3. Hn.

4. Hn.

1. Tpt.

2. Pos. 3. Pos.

das Licht nimmt in keiner Weise auf die Änderungen der Bewegungen Bezug

Zeitverlauf des An- und Abschwellens der Intensität der Tanzbewegungen exakt gleich wie der Zeitverlauf von cresc. und decresc. des Orchesters Takt 54-56

Bewegungen intensivieren, verdichten der Positionen, auf das Publikum zugehen (quasi bedrohlich) eng beisammen große Bewegugen, nahe beim Publikum

Bewegungen wieder verkleinern, auseinander gehen (zurück zu den Anfangssituationen)

wieder chaotisch, dichte - aber nicht weite - Bewegungen, jede Person immer individuell, gleichmäßige Verteilung der Tanzenden über die Bühne, keinerlei als Rhythmus wahrnehmbare Bewegungsabläufe

1. Fl.

1. Kl.

Kl. (B)

1. Hn.

2. Hn.

3. Hn. 4. Hn.

1. Tpt.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe.

weitere Steigerung der Bewegungen gesteigerte Bewegungen (quasi “etwas aufgeregter Ameisenhaufen”)

Zeitverlauf des Anschwellens des Lichts exakt gleich wie der Zeitverlauf des cresc. und decresc. des Orchesters Takt 60 und 61

heller werden (gesamte Bühne) sehr hell (gesamte Bühne) plötzlich abdunkeln - Licht wie in Takt 67

keinerlei Reaktion der Bewegungen auf die Veränderungen der Lichtstärke

das Licht nimmt in keiner Weise auf die Änderungen der Bewegungen Bezug Zeitverlauf des Anschwellens und Abstoppens der Bewegungen exakt gleich wie der Zeitverlauf des OrchestersTakt 60 und 61 auf einen gemeinsamen Punkt hinlaufen. vorne am Bühnenrand (quasi “crescendo ”)

plötzliches Erstarren, alle eng beieinander plötzlich die Spannung lösen, wieder chaotische Bewegungen wie in Takt 72 sich voneinander entfernen,

Bewegung

Fl. 1.-3.

Ob. 1., 2.

Eng. Hn.

Kl. (B) 1., 2. Bkl. (B)

Fg. 1., 2. Kfg.

Hn. 1., 3.

Hn. 2., 4.

Tpt. (C) 1. - 3.

1. Pos.

2. Pos.

3. Pos.

Pauk.

Schlag. 1., 2.

1. Hfe. (mikr.)

2. Hfe.

E-Pno. (sound)

Vln. I 1., 2.

Vln. I 3., 4.

Vln. I 5., 6.

Vln. I 7., 8.

Vln. I 9., 10.

Vln. II 1., 2.

Vln. II 3., 4.

Vle. 3., 4. Vle. 5., 6. Vle. 7., 8.

Vc. 1., 2.

Vc. 3., 4.

1. Fl.

Eng. Hn.

1. Kl. (B)

2. Proportionskanon

Fg.

Hn.

Kanonthema beginnt im Licht

1. Fl.

1. Tpt.

2. Schlag.

Triller und Fltzg. sollen hier nicht präzise intoniert werden (+/- ca. 1/6-Ton) die Reibungen der getrübten Unisoni auskosten!

Bewegung

1. Fl.

Fl. 2., 3.

Ob. 1., 2.

Eng. Hn.

1. Kl. (B)

Kl. (B) 2., 3.

Bkl. (B)

Fg. 1., 2.

Kfg.

Hn. 1., 3.

1. Tpt. (C)

Tpt. (C) 2., 3.

1. Pos.

2. Pos.

3. Pos.

1. Schlag.

2. Schlag.

2. Hfe. E-Pno. (sound)

Vln. I

1. Tpt.

1. Schlag.

1. Fl.

1. Kl.

Fg.

Hn.

1. Tpt.

1. Hfe.

2. Hfe.

Änderung der Notation von Licht und Bewegung: Licht und Bewegung verlaufen bis Takt 384 präzise synchron und werden daher in einem einzigen, gemeinsamen System notiert. Sie sind jeweils an eine Schichte der Orchestermusik gekoppelt. Diese Schichten werden mit fortlaufenden Buchstaben gekennzeichnet, sowohl innerhalb der Orchesterpartitur als auch in der Notation für Licht und Bewegung.

Fl. 1.-3.

Ob. 1., 2.

Eng. Hn.

Kl. (B) 1.-3.

Bkl. (B)

Fg. 1., 2. Kfg.

Hn. 1.-4.

Tpt. (C) 1.-3.

Pos. 1.-3.

Pauk.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe. (mikr.)

2. Hfe.

E-Pno. (sound)

Vln. I 1., 2.

Vln. I 3., 4.

Vln. I 5., 6.

Vln. I 7., 8.

Vln. I 9., 10.

Vln. II 1., 2.

Vln. II 3., 4.

Vln. II 5., 6.

Vln. II 7., 8.

Vle. 1., 2. Vle. 3., 4.

Vle. 5., 6.

Vle. 7., 8.

Vc. 1., 2.

Vc. 3., 4.

Vc. 5., 6.

Kb. 1., 2.

Kb. 3., 4.

Kb. 5.

& (c) slaps ad lib. tief, möglichst lautstark, starker Geräuschanteil, staccatissimo, jedes Instrument selbständig so rasch wie bequem möglich, senza misura & & &

c slaps ad lib. tief, möglichst lautstark, starker Geräuschanteil, staccatissimo, jedes Instrument selbständig so rasch wie bequem möglich, senza misura

? c slaps ad lib. tief, möglichst lautstark, starker Geräuschanteil, staccatissimo, jedes Instrument selbständig so rasch wie bequem möglich, senza misura ? ?

c slaps ad lib. tief, möglichst lautstark, starker Geräuschanteil, staccatissimo, jedes Instrument selbständig so rasch wie bequem möglich, senza misura (ossia: mit der ﬂachen Hand auf das Mundstück schlagen)

& c slaps ad lib. tief, möglichst lautstark, starker Geräuschanteil, staccatissimo, jedes Instrument selbständig so rasch wie bequem möglich, senza misura (ossia: mit der ﬂachen Hand auf das Mundstück schlagen) ?

c slaps ad lib. tief, möglichst lautstark, starker Geräuschanteil, staccatissimo, jedes Instrument selbständig so rasch wie bequem möglich, senza misura

(ossia: mit der ﬂachen Hand auf das Mundstück schlagen)

Picc.

1. Ob.

2. Ob.

Eng. Hn.

Kl. (B)

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe.

2. Hfe.

Vln. I

1. Kl.

3. Kl.

2. Fg.

2. Schlag.

1. Hfe.

2. Hfe.

2. Fg.

1. Hn.

2. Hn.

3. Hn.

4. Hn.

1. Pos.

2. Pos.

3. Pos.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe. (mikr.)

2. Hfe.

1. Hfe.

2. Hfe.

2. Ob.

Eng. Hn.

1. Kl.

2. Kl.

3. Kl.

1. Fg.

2. Fg.

1. Hn.

2. Hn. 3. Hn.

4. Hn.

1. Tpt.

2. Tpt.

3. Tpt.

1. Pos.

2. Pos.

3. Pos.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe.

2. Hfe.

1. Fl.

2. Fl.

3. Fl.

1. Ob.

2. Ob.

Eng. Hn.

1. Kl.

2. Kl.

3. Kl.

1. Hn.

2. Hn.

3. Hn.

4. Hn.

1. Tpt.

2. Tpt.

3. Tpt.

1. Pos.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe.

1. Fl.

2. Fl.

3. Fl.

1. Ob.

2. Ob.

Eng. Hn.

1. Kl.

2. Kl.

3. Kl.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe.

3. Kl.

1. Hfe.

2. Hfe.

ab hier wiederholen die Streichinstrumente ihre Läufe ab T. 338. Um Platz zu sparen, ist diese Stelle mit Wiederholungszeichen in den Stimmen notiert. Die Wiederholungen in den Violinen II, Bratschen und Kontrabässen beginnen etwas später.

1. Kl.

3. Kl.

1. Fg.

2. Fg.

1. Kl.

1. Schlag. 2. Schlag.

1. Fl.

2. Fl. 3. Fl.

1. Ob.

2. Ob. Eng. Hn.

1. Kl.

2. Kl.

3. Kl.

2. Schlag.

1. Hfe.

2. Hfe.

4. Lautlose Wiederholung der “Polyphonie der Massen” homophon in Bewegung und Licht

Licht und Bewegung verlaufen weiterhin (bis Takt 545) präzise synchron und werden daher in einem einzigen, gemeinsamen System notiert. das Orchester schweigt. Licht und Bewegung wiederholen präzise die Takte 224 bis 384. c d

ab hier können Bewegung und Licht mit Abschnitt 5 ( "viele kleine Geschichten", polyphon ) beginnen.

ab hier müssen Bewegung und Licht mit Abschnitt 5 ( "viele kleine Geschichten", polyphon ) begonnen haben.

5. Viele kleine Geschichten Bewegung und Licht sind miteinander gekoppelt, die Musik ist davon unabhängig

Bewegung und Licht realisieren die selben "Geschichten" wie das Orchester, bis Takt 628 zu einem anderen Zeitpunkt als das Orchester, ab Takt 629 präzise parallel mit dem Orchester.

Die in der Partitur vo Takt 542 bis Takt 628 notierte Abfolge der "Geschichten" ist lediglich eine unverbindliche Empfehlung. Die Dauer und der Charakter der im Orchester zu einem anderen Zeitpunkt erklingenden "Geschichten" muss aber präzise wiedergegeben werden, keine darf zweimal getanzt werden, keine ausgelassen werden.

Übersicht über die formalen Veränderungsprozesse der einzelnen "Geschichten":

Keine Veränderung: L, D (D3 ist unvollständig, es beginnt später), P einfache Entwicklungen: B, C, G, H, I, J, K, M (M3 ist unvollständig, es beginnt später), O, Q starke Veränderungen in den Variationen: A, F, N, Permutationen und Varianten: Ea, Eb, Ec

Bewegung und Licht bilden diese formalen Prozesse (und die Details der klanglichen Entwicklungen) auf der Bühne ab.

3. Hn.

Bratschen:

1. Fl.

2. Fl.

1. Kl. (B)

2. Kl. (B)

3. Kl. (B)

1. Hn.

2. Hn.

3. Hn.

4. Hn.

1. Schlag.

2. Schlag. Vle.

Heulgong

Bogenwechsel ad lib. nach Bedarf, jedes Instrument selbständig

Bogenwechsel ad lib. nach Bedarf, jedes Instrument selbständig B

B (7. solo)

Bogenwechsel ad lib. nach Bedarf, jedes Instrument selbständig

Violoncelli: die beim Spielen der Flag. entstehenden Mikrotöne sind nicht notiert, aber erwünscht.

1. Kl.

1. Fl.

2. Fl.

3. Fl.

Ob.

Eng. Hn.

1. Kl.

2. Kl.

3. Kl.

1. Hn.

2. Hn.

3. Hn.

1. Pos.

2. Pos.

3. Pos.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe.

2. Hfe.

1. Fl.

2. Fl.

1. Kl.

2. Kl.

3. Kl.

1. Hn.

2. Hn.

3. Hn.

4. Hn.

1. Pos.

2. Pos. 3. Pos.

1. Hfe.

2. Hfe.

1. Fl.

2. Fl.

3. Fl. Ob.

Eng. Hn.

1. Kl.

2. Kl.

3. Kl.

1. Hn.

2. Hn.

3. Hn.

1. Tpt.

2. Tpt.

3. Tpt.

1. Pos.

2. Pos.

3. Pos.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Schlag.

2. Schlag.

Vln. I

6. Viele kleine Geschichten, Fortsetzung Musik, Bewegung und Licht homophon (Übergang bis Takt 636)

1. Fl.

Fl. 2., 3.

Ob. 1.-3. Bkl. (B)

Fg. 1., 2.

Tpt. (C) 1. - 3.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe. (mikr.)

Vln. I

1. und 2. Schlzg. präzise gemeinsam, das Ausmaß des Beckencresc. richtet sich nach der Lautstärke des Heulgongs

Vle.

Vc.

Œ‰ J J ‰ŒŒ‰ J J ‰ŒŒ‰ J J ‰ŒŒ‰ J J ‰Œ

C2 das vierteltönig erniedrigte H präzise von der mikrotonal gestimmten Harfe (bzw. vom elektr. Klavier) übernehmensehr präzises unisono aller IV. Saiten falls die Saite fertig gestimmt sein sollte: ruhiger Wechsel zu molto sul pont. und zurück zu ord. Jedes Instrument selbständig

frei einsetzen C2 2. -6. Vc. stimmen die IV. Saite im unisono mit dem 1. Vc.

Hn.

Vln. II

1. Schlag.

2. Schlag.

Vln. I 1., 2.

Vln. I 3., 4.

Vln. I 5., 6.

Vln. I 7., 8.

Vln. I 9., 10.

Vln. II 1., 2.

Vln. II 3., 4.

Vln. II 5., 6.

Vln. II 7., 8. Vle. 1., 2.

Vle. 3., 4. Vle. 5., 6. Vle. 7., 8. Vc. 1., 2.

Vc. 3., 4.

Vc. 5., 6. Kb. 1., 2.

Kb. 3., 4. Kb. 5.

1. Schlag.

2. Schlag.

2. Hn.

2. Pos.

Hörner: Der Rhythmus braucht hier nicht zu zu 100% exakt realisiert zu werden. Wichtig ist ein organisches, sicheres, langsames gliss. der Obertöne. Keinerlei Intonationskorrektur!

Bratschen: Intonation präzise von den Hörnern übernehmen

Bogenwechsel ad lib. nach Bedarf, jedes Instrument selbständig

1. Fl.

2. Fl.

1. Kl.

2. Kl.

3. Kl.

2. Hn.

3. Hn.

4. Hn.

1. Tpt.

2. C Tpt.

3. Tpt.

1. Hfe.

Vln. I 1., 2.

Vln. I 3., 4.

Vln. I 5., 6.

Vln. I 7., 8.

Vln. I 9. 10.

7. Lautlose Wiederholung der “vielen kleinen Geschichten” gespiegelt (rechts wird links und umgekehrt), Bewegung und Licht homophon (Übergang ab Takt 729)

Licht und Bewegung verlaufen weiterhin präzise synchron und werden daher in einem einzigen, gemeinsamen System notiert. das Orchester schweigt. Licht und Bewegung wiederholen präzise die Takte 629 bis 729 - spiegelverkehrt (rechts wird inks und umgekehrt). bis Takt 797 sind I2 und K2 gekoppelt

und Bewegung

Licht und Bewegung Orchester

und Bewegung

G2 und J2 alternierend im Vordergrund (wie mit dem Orchester)

G2 und J2 verschmelzen zu einer Einheit absolute Stille auf der Bühne und im Orchester

1. Hfe.

Musik, Bewegung und Licht homophon (Übergang bis Takt 829)

1. Fl.

2. Fl.

1. Kl.

2. Kl.

3. Kl.

1. Fg.

2. Fg.

1. Hn.

2. Hn.

3. Hn.

4. Hn.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe. (mikr.)

2. Hfe.

1. Hn.

2. Hn.

3. Hn. 4. Hn.

1. Tpt.

1. Kl.

2. Kl.

3. Kl.

1. Hn.

2. Hn.

3. Hn.

4. Hn.

1. Pos.

1. Hn.

2. Hn.

3. Hn.

4. Hn.

1. Tpt. (C)

2. Tpt.

3. Tpt. (C)

1. Pos.

2. Pos.

3. Pos.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe.

2. Hfe.

Violoncelli: die Flag. sind aus Gründen der Notationsvereinfachung um ca. 1/6-Ton höher notiert als sie klingen

1. Hn.

2. Hn.

1. Tpt.

2. Pos. 3. Pos.

1. Hfe.

2. Hfe.

Violoncelli-ﬂag. klingen einen Sechstelton tiefer als notiert IV.7.

um kleine Sekund + 1/6-Ton

um kleine Sekund

um 1/3-Ton

1. Hn.

2. Hn.

1. Tpt.

3. Tpt.

1. Hfe.

2. Hfe.

1. Hn.

2. Hn.

3. Hn.

4. Hn.

1. Pos.

2. Pos.

3. Pos.

1. Hfe.

2. Hfe.

sempre mp e molto sul pont.

sempre mp molto sul pont.

sempre mp e molto sul pont.

sempre mp molto sul pont.

sempre mp e molto sul pont.

sempre mp molto sul pont.

sempre mp e molto sul pont.

2. Hn.

9. Lautlose Wiederholung der “vielen kleinen Geschichten” gespiegelt (rechts wird links und umgekehrt) und krebsgängig, Bewegung und Licht homophon

Um das Bühnengeschehen im Umkehrungskrebs nahtlos fortsetzen zu können, müssen sich an der Zeitachse alle Mitwörkenden exakt in der Mitte der Bühne beﬁnden, in einer Reihe von vorne nach hinten

CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

1. Pos.

2. Pos. Pauk.

1. Schlag. 2. Schlag.

1. Hfe.

2. Hfe.

und Bewegung

auf der Bühne und im Orchester

Licht und Bewegung

Orchester

und Bewegung

pizz.

Vl. II. 1., 3., 5. und 7. müssen nicht präzise parallel spielen. Unschärfen sind erwünscht

so schnell wie möglich Reihenfolge der Töne beliebig

Vl. II. 2., 4., 6. und 8. müssen nicht präzise parallel spielen. Unschärfen sind erwünscht

pizz. so schnell wie möglich

ständig ansteigen, Reihenfolge der Töne beliebig

Vla. 1. und 2. müssen nicht präzise parallel spielen. Unschärfen sind erwünscht

pizz. so schnell wie möglich ständig ansteigen, Reihenfolge der Töne beliebig ~

Vla. 3. und 4. müssen nicht präzise parallel spielen. Unschärfen sind erwünscht

pizz. so schnell wie möglich

ständig ansteigen, Reihenfolge der Töne beliebig

pizz.

Vla. 5. und 6. müssen nicht präzise parallel spielen. Unschärfen sind erwünscht

pizz. so schnell wie möglich ständig ansteigen, Reihenfolge der Töne beliebig

pizz.

Vla. 7. und 8. müssen nicht präzise parallel spielen. Unschärfen sind erwünscht

Licht und Bewegung von solo 2 müssen sich grundsätzlich von solo 1 unterscheiden. Zwar ist die Musik von solo 2 die Umkehrung der Musik von solo 1 , dies ist aber lediglich eine klangliche Reaktion auf die visuellen Aspekte des vorangegangenen lautlosen Abschnitts. Die Szene geht weiter - sie öﬀnet neue Welten ohne Spiegelungen. Im weiteren Verlauf des Stückes gilt dies analog für

estremamente sul pont. hoher Geräuschanteil Grundtöne nicht wahrnehmbar

estremamente sul pont. hoher Geräuschanteil, Grundtöne nicht wahrnehmbar non div. II III col legno batt.

estremamente sul pont. hoher Geräuschanteil, Grundtöne nicht wahrnehmbar non div. II

estremamente sul pont. hoher Geräuschanteil Grundtöne nicht wahrnehmbar I II ord. klangschön, präzise und ausdrucksstark wie zuvor 3 I II col legno batt. klangschön, präzise und ausdrucksstark wie zuvor arco

estremamente sul pont. hoher Geräuschanteil Grundtöne nicht wahrnehmbar

Violinen I und II: allmählich an die Intonation der ersten Pulte anpassen, die Notation beschreibt diesen Prozess annähernd. ab hier präzises unisono

Va. 1. und 2. müssen nicht präzise parallel spielen. Unschärfen sind erwünscht

pizz. so schnell wie möglich ständig abfallen, Reihenfolge der Töne

Va. 3. und 4. müssen nicht präzise parallel spielen. Unschärfen sind erwünscht

pizz. so schnell wie möglich ständig abfallen, Reihenfolge der Töne

Va. 5. und 6. müssen nicht präzise parallel spielen. Unschärfen sind erwünscht

so schnell wie möglich ständig abfallen, Reihenfolge der Töne

Va. 7. und 8. müssen nicht präzise parallel spielen. Unschärfen sind erwünscht

pizz. so schnell wie möglich

non div. estremamente sul pont. hoher Geräuschanteil Grundtöne nicht wahrnehmbar

estremamente sul pont. hoher Geräuschanteil Grundtöne nicht wahrnehmbar

à 3

solo 3

die melodischen Varianten von Fagott und Bassklarinette sind im Gesamtklang des Orchesters kaum.

solo 3 sehr klangschön und ausdrucksstark, poco vibrato, äußerst präzise Intonation chorisch atmen (niemals unmittelbar vor einem Tonhöhenwechsel), sempre legato

solo 3 sehr klangschön und ausdrucksstark, poco vibrato, äußerst präzise Intonation chorisch atmen (niemals unmittelbar vor einem Tonhöhenwechsel), sempre legato 3 3 5

solo 3 sehr klangschön und ausdrucksstark, poco vibrato, äußerst präzise Intonation chorisch atmen (niemals unmittelbar vor einem Tonhöhenwechsel), sempre legato

III non div. estremamente sul pont. hoher Geräuschanteil Grundtöne nicht wahrnehmbar 3

II non div. estremamente sul pont. hoher Geräuschanteil Grundtöne nicht wahrnehmbar ord.3

3 5 3 3

estr. sul pont (sim.)

(sim.) > 3 5 3 3

I II non div. estremamente sul pont. hoher Geräuschanteil Grundtöne nicht wahrnehmbar > ord.3

3 5 3 3

I II non div. estremamente sul pont. hoher Geräuschanteil Grundtöne nicht wahrnehmbar ord.3

3 5 3 3

non div. estremamente sul pont. hoher Geräuschanteil Grundtöne nicht wahrnehmbar ord.3

I II non div. estremamente sul pont. hoher Geräuschanteil Grundtöne nicht wahrnehmbar > ord.3

non div. estremamente sul pont. hoher Geräuschanteil Grundtöne nicht wahrnehmbar ord.

estr. sul pont (sim.)

non div. estr. sul pont (sim.)

estr. sul pont

sehr klangschön und ausdrucksstark, poco vibrato, äußerst präzise Intonation chorisch atmen (niemals unmittelbar vor einem Tonhöhenwechsel), sempre legato à 2

solo 4 à 2 sehr klangschön und ausdrucksstark, poco vibrato, äußerst präzise Intonation chorisch atmen (niemals unmittelbar vor einem Tonhöhenwechsel), sempre legato

à 3 sehr klangschön und ausdrucksstark, poco vibrato, äußerst präzise Intonation chorisch atmen (niemals unmittelbar vor einem Tonhöhenwechsel), sempre legato

sehr klangschön und ausdrucksstark, poco vibrato, äußerst präzise Intonation chorisch atmen (niemals unmittelbar vor einem Tonhöhenwechsel), sempre legato

1. Ob.

2. Ob.

3. Ob.

1. Kl. (B)

2. Kl. (B)

3. Kl.

1. Fg.

2. Fg.

Kfg.

1. Hn.

2. Hn.

3. Hn.

4. Hn.

1. Tpt.

2. Tpt.

3. Tpt.

1. Pos.

2. Pos.

3. Pos.

1. Kl. (B)

2. Kl. (B)

3. Kl. (B)

1. Hn.

2. Hn.

3. Hn.

4. Hn.

1. Tpt.

(solo 2) (solo 4) (solo 6)

Die Vierteltonmelodien immer cantabile und " un poco espressivo" spielen. Auch bei bestmöglicher Intonation sind Schwebungen unvermeidbar. Das ist gut so.

Die Soli verlieren nach und nach ihre individuellen Charakterisierungen (und werden allmählich zum Kollektiv) solo 8

Fl.

1. Ob.

2. Ob.

3. Ob. 1. Kl.

2. Kl.

3. Kl.

2. Pos.

3. Pos.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe.

2. Hfe.

2. Schlag. 1. Hfe.

2. Hfe.

1. Schlag.

2. Schlag.

(solo 4) (solo 2)

(solo 6)

11. Lautlose Wiederholung des “Theaters der Soli” krebsgängig (Zeitverlauf rückwärts bis Takt 952 Bewegung und Licht homophon das Licht verläuft präzise im Krebsgang, die Orte der Tänzerinnen und Tänzer verlaufen ebenfalls präzise im Krebsgang, ebenso die Abläufe der Bewegungen

1. Hfe.

2. Hfe.

(solo 10)

(solo 8) (solo 12)

(solo 5)

(solo 9)

Licht und Bewegung

Orchester

(solo 2) (solo 4)

Licht und Bewegung

Orchester

(solo 8)

(solo 6) (solo 10)

(solo 12)

(solo 1) (solo 3)

(solo 5) (solo 9)

(solo 7)

(solo 11)

(solo 4) (solo 2) (solo 8)

solo 8 endet

(solo 6)

(solo 5) (solo 3) (solo 1) (solo 7)

(solo 9)

(solo 2) (solo 4) (solo 6)

(solo 5) solo 7 endet

(solo 7) (solo 1) (solo 3)

(solo 4) (solo 2)

(solo 3) (solo 1)

(solo 5)

(solo 2) (solo 4) solo 4 endet (solo 1) (solo 3)

(solo 2) (solo 3) (solo 1) solo 3 endet

(solo 2) (solo 1) & (solo 2) (solo 1) & (solo 2)

(solo 1)

mit dem cresc . des Orchesters verschwindet das Licht, als würde es von den Klängen ausgelöscht

Licht und Bewegung

1. Fl.

Fl. 2., 3.

Ob. 1., 2. Eng. Hn.

Kl. (B) 1.-3. Bkl. (B)

Fg. 1., 2. Hn. 1.-4. Pos. 1.-3.

Vln. I 1., 2.

Vln. I 3., 4.

Vln. I 5., 6.

Vln. II 3., 4.

Vle. 5., 6.

Vc. 1., 2. Vc.

völlige Finsternis

auch die Pultbeleuchtungen des Orchesters sind erloschen, Dirigent/in ist unsichtbar. Blasinstrumente: atmen, wenn nötig Streichinstrumente: Bogenwechsel, wenn nötig jedes Instrument selbständig

nach dem Beginn der 1. Fl. der Reihe nach einsetzen

die Tänzerinnen und Tänzer nehmen in der Dunkelheit die Position zu Beginn von Teil 10. (Finale) ein

im Klang der Bratschen, Celli und Kontrabässe verschwinden

Kl. 1. bis 3. setzen rasch nacheinander ein ?

im Klang der Bratschen, Celli und Kontrabässe verschwinden

? im Klang der Bratschen, Celli und Kontrabässe verschwinden

im Klang der Bratschen, Celli und Kontrabässe verschwinden

im Klang der Bratschen, Celli und Kontrabässe verschwinden &

im Klang der Bratschen, Celli und Kontrabässe verschwinden

, molto vibrato im Klang der Violinen verschwinden & molto vibrato , molto vibrato im Klang der Violinen verschwinden &

im Klang der Violinen verschwinden

Tpt. 1. bis 3. setzen rasch nacheinander ein [A](nach Klarinetten und Flöten) [G] im Klang der Violinen verschwinden

molto vibrato , molto vibrato im Klang der Violinen verschwinden ?

1.-4. Hn. nacheinander einsetzen molto vibrato , 1. - 4. Hn. nacheinander einsetzen molto vibrato im Klang der Violinen verschwinden

1.-3. Tpt. nacheinander einsetzen molto vibrato

1. - 3. Pos. nacheinander einsetzen molto vibrato

, 1.-3. Tpt. nacheinander einsetzen molto vibrato im Klang der Violinen verschwinden ? B

, 1.-3. Pos. nacheinander einsetzen molto vibrato im Klang der Violinen verschwinden

die Tonhöhen innerhalb der gliss. können/sollen ein wenig voneinander abweichen (im Rahmen einer großen Terz)

die Tänzerinnen und Tänzer bilden eine geometrische Figur, verteilt über die gesamte Bühne

13. Finale

Musik, Licht und Bewegung analog, aber nicht parallel

nicht zu helles Licht

die Pultlichter der Blasinstrumente werden - wie unten notiert - zu exakt deﬁnierten Zeitpunkten der Reihe nach eingeschaltet. die Bühne wird allmählich ein wenig beleuchtet (monochrom) die Pultlichter aller Instrumente werden langsam heller werdend - während Takt 1204 eingeschaltet

Blasinstrumente: Sobald das Pultlicht wieder leuchtet: sofort die notierte Tonhöhe spielen. Reaktionszeitbedingte kleine Verspätungen sind erwünscht. Töne so lange wie möglich im mp aushalten, bei Bedarf zwischenatmen

das Licht verändert sich langsam, die Farben werden komplexer. Wie zufällig wird das Licht während des gesamten Finales immer wieder monochrom. Diese monochromen Elemente entstehen an anderen Zeitpunkten als die deutlich identifizierbaren Harmonien im Orchester und an anderen Zeitpunkten als die geometrisch klar definierten Positionen der Tänzerinnen und Tänzer die Tänzerinnen und Tänzer bewegen sich sehr langsam (etwa 1m pro Minute) wie zufällig entstehen dabei neue geometrische Muster - an anderen Zeitpunkten als die deutlich identifizierbaren Harmonien im Orchester und an anderen Zeitpunkten als die monochronen Farben des Lichts

1.Fl.

Vln. I

1. Fl.

Eng. Hn.

1. Kl. (B)

Kl. 2., 3. (B)

Kfg.

1. Tpt.

2. Tpt.

1. Pos.

2. Pos.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Fl.

Fl. 2., 3.

Ob. 1., 2.

Eng. Hn.

1. Kl. (B)

Kl. 2., 3. (B)

Bkl. (B)

Fg.. 1., 2. Kfg.

Hn. 1., 3.

Hn. 2., 4.

2. Tpt.

3. Tpt. (C)

1. Pos.

2. Pos.

3. Pos.

Pauk. Vln. I 1., 2.

Vln. I 3., 4.

Vln. I 5., 6.

Vln. I 7., 8.

Vln. I 9., 10.

Vln. II 1., 2.

1. Hfe. 2. Hfe.

1. Fl.

Fl. 2., 3. Ob. 1., 2.

Eng. Hn.

1. Kl. (B)

Kl. 2., 3. (B)

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe.

2. Hfe.

1. Fl.

Fl. 2., 3. Ob. 1., 2. Eng. Hn.

1. Kl. (B)

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe.

2. Hfe.

1. Fl.

Fl. 2., 3.

Ob. 1., 2.

Eng. Hn.

1. Kl. (B)

Kl. 2., 3. (B)

Bkl. (B)

Fg.. 1., 2.

Kfg.

1. Tpt. (C)

1. Pos.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe.

2. Hfe.

Vln. I 7., 8.

Vln. I 9., 10.

1. Kl.

Kl. 2., 3.

1. Schlag.

2. Schlag.

2. Hfe.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe.

2. Hfe.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe.

2. Hfe.

1. Schlag.

2. Schlag.

1. Hfe.

2. Hfe.