Die schrecklich-gewaltigen Kinder Großseufzer (T 1-109) Text: "A——————————————lle nämlich..." (T1-109) T110
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Klarinette in B
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Copyright 2003 by G. Ricordi & Co. Bühnen- und Musikverlag GmbH München
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102
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nl
30
pp
5
24
31 Ausklang des Großseufzers "A—————————————lle nämlich..." T1-109 T110
p
Sop.
f
mf pp
f
f
mf
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pp
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Sop.
32
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6
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3
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fff
6
p
q = 76
mf
6
p
q = 66
q = 66
6
pp
Him - mel
q = 66
pp
wa - ren schreck - lich, 1) nur Metall, jeder möglichst zahlreiche und unterschiedliche Gerätschaften 2) dunkle Fellinstrumente
schreck - lich
q = 76
stamm - ten
ff
35
3
fff
q = 66
und
plötzlich sehr achtsam
pp
acc.
pp
q = 76 fff
5
5
mf
achtsam 2) plötzlich sehr
fff
Schl.
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q = 76
120
34
Sop.
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q = 76
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näm - lich
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q = 66
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Sop.
f
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pp
115
p
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q = 66
iB
mf
T. 112 (Schl.) Auf reichhaltigem Instrumentarium (Idiophone, Membranophone, Metallgestänge, Holzteile u.a.m.) im bunten Wechsel diese Lineaturen nachzeichnen. Immer sehr hart und trocken.
pp
Schl.
Sop.
f
-F or
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Ausschmückung
f
f
p
Ausschmückung des Schrittes zum fis2
gezogen
ff
pp sub. f 108
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pp
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ff
(Vorzeichen gelten nur für die folgende Note) Phrasen ...
Sop.
pp
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q = 76
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mp
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mp
37
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mp
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mf
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fff
129
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2 3 5
fff
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Klav. II
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3
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mf5 mit Hand-
p
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(= Cluster wegschleifen)
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e = 100
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mp
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Nachsatz
LIED, Grundstruktur:
ic o (
völlig "ausrasten" f
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m
p
) 1) Dieses cis3 ist der Hochpunkt der Melodie, er kommt aber nicht zur Geltung, weil er von einer Reihe von „Ersatz“-Wendungen abgedrängt wird. Erst in der Korrektur des Schlusses, siebtletzte Note vor Doppelstrich, realisiert er sich.
R
1 40 LIED Tempogrundierung:
mp
p
rd
140
ff
ru
q = 66
ff
mf
39
mf
fff
f
p
f
mp
pe
Klav. II
ff
f
-F or
Anhauch von Melancholie...
er lin
ff
Nachsatz
iB
f
f
f
fff
fff
abfangen fff
ff
mp
p
p
ff
mf
f
mf
Klav. I
mp
y
Anhauch von Melancholie...
nl
134
q = 56 abfangen
lo
26
Sop.
mf
pp
tb
ff
y
aus der Entspannung hochschnellen
m
p
p
f
"abgesenktes" LIED-Ende
ff
p
a
yr
Tempogrundierung: q = 84 acc.
143
op
Sop.
C
mf
ig h
a
ff
p
und
dem
f
Va - ter
von
ff
ff
f
f mp
ppp
ppp
m
mf
f
federnd mf
f
p
p
An -
fang an ein
Greu
p
-
q = 58
el;
q = 46
144
Sop.
q = 63
ppp
kaum
war
ei - nes
sf
p
ge - bo
-
ren,
ff
Sop.
Schoß
mf
mf
f
f
der
Er
-
p f
de,
sie nicht
ließ
p
ff ans
q = 84 p
ver - barg sie U - ra - nos al - le im
mf
Licht
mp
p
und
sf
mf
mp
freu - te
sich
noch
27
f
Sop.
pp
sei -
Vla.
2.
Dpf. 2.
f
f
pont.
pont. 2.
f
pp
pp
f
f
Kl.
f
Tx.
Hn.
f
f
f
p
Klav. I
f
pp
p
p
op
yr
Sop.
Vc.
rd
f
f
p
p
f
p
f
f
pp
pp
f
pp
f
p
-
pp
pp
pp
pp
f
tat.
f
Un
pp
p
pp
p
pp
pp
p
pp
f
pp
f
f
pp
p
f
f
pp
p
pp
pp
pp
p
pp
f
p
f
Kb.
pp
p
pp
p
pp
ner
f
Vla.
Marimba
f
f
Vl. I
ig h
Schl.
pp
R
pp
p
2.
ic o
f
y
tb
Pos.
f
pp
Dpf.
pp
pp
-F or
er lin
Picc.
iB
150
p
p
f
f
pp
p
f
pp
42
C
pp
p
f
pp
pp
p
f
pp
pp
f
f
Kb.
f
f
Vc.
y
Pos.
h = 66
nl
Hn.
lo
Tx.
sa
147
ru
pe
41
h = 66
f
pp
pp
f p
pp
Kl.
Fg.
pp
G.P.
-F or
f p
Pos.
pp
R
tb
ig h
yr
op
f p
pp
y
Sop.
C
f p
Schl.
f p
f
pp
pp
f
pp
pp
ic o
rd
Vl. I
f p
Klav. I
f
iB
er lin
pe
Tpt.
Hn.
pp
pp
f
f p
Tx.
f
Eh.
G.P.
G.P.
pp
Vl. II
Vla.
f p
Vc.
pp
Kb.
f
y
Picc.
nl
152
lo
sa
43
ru
28
pp
44
q = 56
156
Picc.
45
29
ff
pp
Tx.
pp
Fg.
q = 56
ten.
pp
p
ff
pp
pp
p
ff
ff
ten.
p
Pos.
q = 56
mit großem inneren Druck "schieben"
Die
yr op
Vl. II
pp
o. Dpf.
mf
ff
p
ff
ff
5
mf
ff
pp
ff
ff
ten.
a - ber
ten.
f
ff
mf
5
ff
pp
mf
mf
pp
Er - de
ff
pp
pp
wur
-
de
ff
pp
ff
ten.
C
Vla.
rie - si - ge
ig h
Vl. I
p
ten.
y
mf
tb
Sop.
ic o
R
iB
o. Dpf.
rd
ff
pp
p
Tpt.
mp
er lin
ten.
ff
5
-F or
ten.
Hn.
mf
pp
y
Kl.
nl
pp
lo
sa
ru
pe
Eh.
ff
ten.
p
mf
mf
ff
ff
pp
pp
pp
mf 5
pp
ff
Vc.
ten.
ff
Kb.
ten. ff
p
ff
ppp
Eh.
fff
ppp
pp
fff
Kl.
fff
pp
Tx.
ppp
Fg.
p
fff
fff
pp fff
fff
fff
fff
5
5
ppp
ppp
5
tb
y
R
Schl.
ic o
ig h
Sop.
Vl. I
ppp
im
In - ne - ren
yr
ppp
op
Vl. II
Vla.
ppp
ppp
ppp
ppp
f
ppp
f
fff
fff
fff
pp
pp
5
fff
drängt,
5
fff
-
5
fff
5
fff
be
5
fff
pp
fff
pp
fff
p
pp
pp
fff
f
hell, metallisch
fff
fff
Vc.
f
fff
p
f
aus dem Instrumentarium von T. 112 hell, metallisch
p
f
ppp
rd
f
ppp
5
iB
f
fff
C
fff
Pos.
Kb.
ppp
er lin
Tpt.
5
fff
Hn.
fff
f
fff
pp
5
5
ppp
pp
f
y
nl
lo
sa
ru
47
-F or
162
Picc.
46
pe
30
f
ppp
f
169
Picc.
mf
pp
mf
pp
Tpt.
ic o pp
und
ig h
mf
tb
stöhn - te
er
-
yr
pp
sann
f
fff
pp
fff
pp
ff
pp
ei
-
nen
bö
-
sen
pp
f
Vc.
pp
pp
Kb.
pp
pp
gest.
f
pp
f
pp
pp
C
pp
R
y
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Pos.
iB
rd
pp
er lin
-F or
Hn.
op
nl
pp
lo
Fg.
sa
Vla.
pp
f
fff
fff
Vl. II
Vl. I
Sop.
Tx.
ru
Kl.
pe
Eh.
49
y
48
31
pp
pp
Eh.
Kl.
pp
nl
177
Picc.
h = 84
pp
ppp
Fg.
gest.
pp
f
fff
pp
fff
pp
ic o
ig h
tb
Vl. I
y
R
Pos.
op
yr
C
Vc.
Kb.
ff
pp
ff
pp
h = 84
f
fff
pp
f
fff
fff
pp
fff
p
fff
p
ppp
pp
ppp
pp
fff
rd
f
iB
Tpt.
Vla.
-F or
Hn.
Vl. II
ppp
pp
er lin
pp
sa
ru
pe
Tx.
y
50
lo
32
pp
h= 84
pp
pp
pp
pp
pp
Fg.
e.t. h = 72
3
fff
3
3
3
ff
mf
3 mf
h = 72
3 fff
3
mf
Pos.
3
6 Tom-toms
Schl.
tb
yr
ig h
Vl. I
op C
3
3
e.t. h = 72 3
3
mf
3
Kb.
3
3
3
3
3
3
fff
3
mf 3
3
3
fff 3
h = 72
3
ff
Vc.
3
mf
3 fff
Metallische Klänge 3
3
fff 3
mf
Vla.
3
fff
3
3
mf
3
fff
3
fff
mf
3
3
p
fff sub.
fff
3
3
3
mf
mf
y
Vl. II
R
3
rd
ic o
3
fff sub.
er lin
p
fff
iB
mf
Tpt.
3
y
Hn.
3
3
mf
mf
Tx.
3
sa
ru
pe
Kl.
-F or
Eh.
h = 72
nl
184
Picc.
52
lo
51
33
ff
mf
p
53
q = 56
189
f
f
Tx.
fff mf
f
fff mf
f
Tpt.
f
fff mf
fff mf
knapp nach KoloraturBeginn des Soprans
fff mf
(q = 56)
ff
Metallische Klänge
fff mf
ff
q= 56
fff mf
lis
y
-
gen
ig h
f
(q = 56)
mf
C
194
Tx.
Sop.
ment des
200
Sop.
wies sie
grau - en
ih - ren
völlig "ausrasten" f
pp
ff
Rasch er schuf sie da - a
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- s E - le -
pp
pp
fff mf
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op
Kb.
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yr
An - schlag.
f
Vc.
f fff mf
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tb
Vla.
fff mf
ti
R
f
-
f
fff mf
ic o
f
Vl. II
pp
Vl. I
er lin
rd
iB
6 Tom-toms
pp
Sop.
nl
q = 56
lo
f
Schl.
sa
ru
Pos.
pp
Fg.
Hn.
fff mf
Kl.
y
Eh.
(q = 56)
pe
Picc.
54
-F or
34
55
G.P. G.P.
Stahls,
mach - te
ff
pp
lie - ben Kin - dern und sprach m
ff
ih - nen m
ei - ne
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Mut zu, denn
gro - ße
ff
groß m
m
Si - chel,
ten. ff
pp
war der Groll
a
56 q = 52
3 pp molto espr.
Tx.
poco
3
3
3
poco
Kl.
Dpf.
pp
pp
nimmt Bkl.
pp
Sop.
Vl. I
pp molto espr.
pp
ih - res
Her -
Vc.
Sop.
mei -
ff
ig h
op
mf
f
ihr
p
plötzlich extrem ausgedehnt: c.15"... f
pp sub.
ei - nes
ruch -
und
p
pp
Kin -
pp
-
mf p
der,
mir
q = 69
pppp
ge - hor
216 mf
-
chen,
tat eu - res Va - ters die Laute und Silben verschleifen
ver - gel - ten.
Er
hat
so
q = 69
pp
f
näm - lich
p
kön
-
als
nen
wir
der,
wollt
ers - ter
sich
die schimpf - li -
p
Schand -
f
attackenhaft ff sehr lang
die
p
pp
f
sen Va - ters
Kin -
mf
p
lo
der,
mp f sub.
ppp
ff mf
ppp
LIED 3
streng im Takt
q = 56
mf
ne
215 ppp
yr
Sop.
p
tb
Kin -
Sop.
y
pp
C
p
Ihr
rd
Sop.
mf
abgeschreckt f
ic o
X
mit Nachdruck
R
214
57 LIED 2 q = 69
Rede der Mutter Erde
pp
zens:
pp
pp
pp
poco
iB
Vla.
3
pp molto espr.
q = 56
f
3
3
3
Vl. II
er lin
pp
poco
q = 52
3
pe
3
3
3
ru
Dpf.
-F or
Tpt.
y
Eh.
3
nl
pp molto espr.
q = 56
3
lo
3
3
sa
206
Picc.
35
pp
chen
Wer - ke
aus - ge -
q = 56
Die Halbe Note c'' immer etwas hervorheben, etwa durch vibrato-Losigkeit o.ä. gestochen
217 pp
Sop.
pp 218 sim.
da -
219
pp
Sop.
sim.
wegwischend, rasch a tempo
resigniert
f pp
220
mf
221 pp
f
f
pp
pp
rasch, wie vorn f a tpo.
36
pp
Sop.
pp
f
Ende "Rede der Mutter Erde"
- cht.
222
So sprach sie,
doch
al -
ff
le
Sop.
und
f
Nebenbemerkung
p f
pp
mf
f
mp
ff
Furcht -
er - griff
q = c.76
mp beruhigt
ff
f
kei - ner
q = 60 227
p
Sop.
ein
225
q = 72
wegsackend ff
-
pp
nos
p
f ff
je- doch
fass
-
te Mut und
ich
ich
ich
ich
und aus - füh - ren, denn
q = 88
p Sop.
q = 56
der
ken
f
pp
sei - nes
Na - mens
nicht
ig h q = 69
ppp
yr
Sop.
die
op
wert
ist; er
schimpf
-
li
-
q = 69
Sop.
so
Strophe 3
237 ppp
chen
Wer
p
-
ke
mf
ni
nicht
hat näm
-
lich
sprach
er.
238
Sie barg ihn
Sop.
f
in
q = 69
pp
aus - ge
-
dacht."
er
-
ster sich
als
mf
rie
-
Ver - steck,
gab
pp
mf
So
so
in
ei - nem
mf
so
Hand und
si - ge
Er - de
so
q = 92
poco
ihm
die
a
-
ber
mf
freu
-
te sich.
drückend
p
f
Die
p
3
Va - ter,
Strophe 4
Sop.
p sub.
für un - se - ren
Scho -
mf
f
pp
lyrisch
neh - men
pp
f
Ende "Rede des Kronos"
p
ff
p
q = 56
ni
3
ed - len
f
q = 63
Mut ter:
sei - ner
ff
mes
wi - der- te
f
nung
-
q = 56
pp
-
auf mich, auf mich
ni
p
ße, Krum
mf
ne nicht
3
-
mf
pp
ff
-
mf
pp
Strophe 2
235
C
y
Sop.
ff
tb
p
ich
Strophe 1 234
R
denn
f
p
gro
die Tat
q = 72
könn - te
ic o
p
mp
ff
Sop.
q = 69
iB
3
Mut - ter,
rd
Sop.
er
er lin
Rede des Kronos
mp
q = 80
angewidert
p
pp
q = 72
f
Der
ff
Wort.
sin - nen - de Kro
233
mf
-F or
ppp
pe
nen sag - te
q = 60
pp
mp Sop. p
sa
wie eine Vorschlagsnotengruppe
ru
q = 52
f
p ih -
von
pp
y
nl
aufgeregt f
lo
q = 69
pp
Sop.
LIED 4 224
223
die
lehr - te
scharf
ihn
mf
-
f
ge - zahn
-
die ga -
te Si
3
-
chel
37 mf
ff
h
q
X
3
Vl. I
Him - mel,
3
rd
pp
e.t.
p
f
führ - te
die
Nacht
3 p
3
f
mf
3 mf
f
mp
3
G.P.
3 p
mf
iB
3
mf
(q = 88)
3
3
mf
p
mf
3
3
(ppp)
(ppp)
yr op C
y
tb
Sop.
ig h
Klav. II
60 2. Zeile
3
f
Klav. I
pizz.
ic o
246
Tpt.
mp
3
f
3
p
3
a - ber der gro - ße
R
3
3
3
p
Vla.
kam
mf
pizz.
pp immer
3
pp
3
Es
Vl. I
Tempogrundierung: q = 88 e.t. f
q = 88 q p
3
p
pp immer
3
G.P.
lo
mf
3
p
Sop.
sehr ausdrucksvoll
sa
59
ru
q = 88 q
List.
-F or
q
239
Klav. II
gan - ze
58 Notturno 1. Zeile
h
Klav. I
ga
pe
Tpt.
ga
ga
er lin
ga
pp p
y
Sop.
nl
ff
3
3
e.t.
her - auf,
p
um - fing
die
f
Er
-
de
vol - ler
(pizz.)
mf
Vla.
Vc.
Kb.
f
-
mf
mf
3
f
ff
3
mf
3
f
3
bes - ver - lan - gen
1. pizz.
Lie
ff
f
Klav. II
mf
und
brei
Sop.
Vl. I
-
te
-
258
Sop.
p
Der
263
ig h
268
op
Tpt.
Sop.
3
272
Sop.
3
lin -
breit
wieder zügig
mäh- te
rasch
ken
Hand
nach
3
mf
f
-
te
Si
-
Ver - steck
ossia:
pp
q = 80
ihm,
aus dem
mf
mf
ff
ff
pp
nahm
die
rie
3
f
X (q= 80)
-
si
scharf - ge - zahn sul C arco
mf
griff
f
a - ber
ff
p
3
chel
in
f
p
q =80
f
f
f ff
mit der
lan - ge,
Vla.
63
q = 72
yr
C
pp
Sop.
R
Sohn
y
tb
Tpt.
f
pp
p
f
f
sie.
f
iB
ber
f
rd
Tpt.
-
ic o
Kl.
3
mf
62
3
f
mf
pizz.
ü
pp
ganz
f
Kb.
pp
mf
mf
f
sich
mp
3
te
3
pp
p sub.
mf
p
y
3
nl
Klav. I
mf
lo
sa
ru
pe
253
Tpt.
-F or
61
er lin
38
die
Rech
-
ge,
-
te,
3
5
f
f mf ff
das Ge-schlecht sei - nes Va - ters
ab
und
warf es hin - ter
sich,
mf
p
ff
es
fort- flog;
dass
64
65
immer etwas hervor
fff
Kl.
q = 60
fff
o. Dpf.
o. Dpf.
Dpf.
o. Dpf.
fff
y
Schl.
tb
yr
q = 60
op
Vl. I
C
Vl. II
Pauke
Vc.
Kb.
mf
mf
f
mf
mf
immer etwas hervor
mf
p
p
p
solo
mf
f
p
mf
ppp
p
ppp
3
p
pp
mf
p
pp
ppp
sffpp
sffpp
sffpp
sffpp
sffpp
sffpp
arco
fff
f
mf
p
pp
ppp
f
1. arco flag.
f
f
ppp
pp
mf
sffpp
pp
mf
mf
arco
ppp
ppp
f
ppp
pp
mf
sffpp
f
sffpp
pp
sffpp
pp
sffpp
p
sffpp
p
ppp
mf
sffpp
ppp
pp
mf
mf
f
fff
pp
ff
fff
f
fff
fff
Vla.
ig h
f
fff
Klav. II
rd
p
ic o
p
pp
mf
sffpp
R
Klav. I
sffpp
fff
f
immer etwas hervor
f
sffpp
mf
fff
Pos.
f
f
sffpp
fff
gest.
Tpt.
p
mf
ff
sffpp
ff
fff
Hn.
mf
f
fff
Fg.
f
fff
B. Cl.
y
nl
sa
ru
pe
-F or
er lin
iB
Eh.
lo
q = 60 273
Picc.
39
ppp
286
B. Cl.
Hn.
mf
pp
f
pp
f
p
G.P.
mf
f
p f
f
p f
Sop.
pp
mf
293
X
f
p f
doch
fiel
es nicht oh - ne
297
pp
pp
yr
op
pp
C
Vl. II
Vla.
pp
pp
p f
pp
ff
pp
aus
sei - ner Hand,
ppp
f
pp
ppp
ppp
f
sehr zart stoßen
f
q = 112
sehr zart stoßen
pp
Kb.
sehr zart stoßen
pp
Vc.
y
ig h
pp
pp
1. (Dpf.) Pos.
Vl. I
tb
R
68
ic o
Kl.
Fg.
Wir - kung
rd
67
B. Cl.
f
iB
f pp
a-
Sop.
X
er lin
a-
-F or
X
ppp
a -
290
f pp
G.P. X q = 104, aber sehr flexibles Tempo
mf
p
p
f
p
G.P. 66
Sop.
f
pp
y
f
p
f
lo
mf
pp
nl
f
sa
f
p
Hn.
pe
280
B. Cl.
ru
40
pp
sehr zart stoßen
ppp
sehr zart stoßen
ppp
Vl. I
denn
all die blu -
ti -
pp
die
he - rab - fie - len, die
he - rab - fie - len, die
he - rab - fie - len
Gä - a
ge - bar,
f
Gä - a
ge - bar,
q. = 58
im
Kreis -
lauf
e = 126
325
p
Rüs - tung
y
in strah - len - der
tb
Tempogrundierung: q = 84, aber sehr frei f
331
ig h
Sop.
ff
f
op
ru pe
ken E - rin - yen, ten. pp
mf
rit.
die
gro -
e = 120 sub.
rit.
Spee -
ren in
ff
3 de
Rüs -
ff
so - wie
auch
al -
so
der Hand,
tung,
3
verschleifen
die
Nym -
phen,
p
mf
E -
ppp
ppp
die man f
schen -, E -
p
auf
schen -,
(p)
E-
de
der un - end
schen -, E -
Rüs - tung,
len -
Sop.
ßen Gi - gan - ten
lan - gen
ff
f ff ff
q = 63
q. = 58
ff
len - de
p
f
und mit
335 pp
Sop.
strah -
len -
p
Sop.
strah -
333
bar,
wie ein Juchzer
Sop.
-
e = 126
re die star -
q. = 58
ff
yr 332
emp - fing Gä - a und ge
p
strah -
Jah -
R
der
f
ge - bar
rd
Gä - a
ic o
Sop.
pp
rit.
f
319
mf
iB
pp
wieder flexibles Tempo
q = 72 im Tempo 312
er lin
Trop - fen,
ppp
sehr zart stoßen
sa
exakt im Tempo
Sop.
gen
306
Sop.
all die blu -
sehr zart stoßen
ppp
Sop.
f
C
Vla.
Kb.
mf
mf
Vl. II
Vc.
q = 104 immer sehr flexibles Tempo
Sop.
y
nimmt Sopranino-Saxophon
ppp
-F or
Pos.
sehr zart stoßen
nl
B. Cl.
69 q = 104 immer sehr flexibles Tempo
lo
302
Kl.
41
-
Rüs - tung,
li - chen
Er - de
Me - li - sche,
ppp
schen -
f
ten.
pp
nym -,
nym -
phen nennt.
f
Fg.
ff
mf
Sno. Sax.
q = 76 Dpf.
f
Hn.
f
ff
mf
f
ff
f
ff
mf
ff
f
ff
e.t. q = 88
yr op C
sff
sf
sff
mf
ff
f
ff
f
f
f
mf
mf
f
ff
f
ff
mf
f
ff
mf
f
ff
mf
f
ff
ff
mf
f
ten.'mo
ff
sff
sf
sff
sf
sff
mf
sff
mf
sff
sff
ff
ff
ff
mf
ten. ten.
f
sff
fff
ten. ten.
mf
f
ten. ten.
mf
mf
mf
fff
ten.'mo
ten.'mo
ten.'mo
f
ten.'mo
f
sff
mf
mf
ff
ff
ten. ten.
ff
ff
ten.'mo
f
ff
ff
ten.'mo
ff
o. Dpf.
mf
ff
ff
sff
sf
sff
sf
ff
f
f
ten.'mo
o. D. ten.
mf
sff
ten.'mo
ff
ff
sff
sf
ten. ten.
sf
ff
ten. ten.
ff
f
ten. ten.
ff
f
ff
iB
f
ic o
mf
ten.'mo
ff
y
ig h
q = 76
sf
tb
Vc.
mf
R
e.t. q = 88
ff
Klav. II
sff
ten. ten.
rd
ff
Kb.
Vla.
Vl. II
Dpf.
sf
Pos.
Vl. I
Klav. I
Tpt.
ff
y
nl
lo
Kl.
sa
ru
Eh.
pe
336
Fl.
71
-F or
70 Uranos q = 76
er lin
42
ff
ten. ten. f
ten.'mo
ff
43
ff
schieben
Kl.
p
f
Fg.
p
ff
Sno. Sax.
ff
p
f
ff
p
p
f
ff
Hn.
ff
p
p
ff
p
p
ff
p
ff
f
p
ff
ff
p
ff
sff
ff
sff
Klav. II
ig h
tb
p
f
ff
p
ff
p
op C
Vla.
p
f
ff
schieben
p
p
ff
p
p
ff
p
p
p
f
schieben
f
ff
ff
ff
fff
f
f
ff
p
ff
p
ff
p
ff
mf
ff
ff
f
ff
fff
sff
fff
sff
fff
fff
fff
sff
sff
f
ff
fff
fff
ff
f
fff
pp
sff
p
mf
sff
schieben
Vl. II
sff
sff
schieben
yr
ff
R
fff
sff
ic o
iB
fff
rd
Vl. I
ff
Klav. I
(o. D.)
y
pp
sff
Pos.
mf
ff
schieben
ff
sff
ff
fff
ff
Tpt.
sff
fff
schieben
ff
schieben
sff
nimmt Picc.
y
Eh.
nl
ff
lo
sa
-F or
Fl.
ru
341
pe
er lin
mf
pp
fff
mf
pp
sff
mf
pp
sff
mf
pp
sff
mf
pp
f
fff
f
ff
f
ff
f
ff
fff
mf
ff
f fff fff
sff
mf
mf
ff 3
mf
Vc.
Kb.
schieben
f
ff
ff
fff
3
mf
347
Picc.
q = 112
unmerklich einblenden
pp
p
ff
3
mf
p
p
ff
mf
ff
ff
mf
f
mf
f
p
ff
p
ff
mf
f
ff
ff
mf ff
Klav. II
ig h
yr
3
mf
ff
ff ff
nimmt Kfg.
q = 112 Dpf. weg
Dpf. weg
ff
mf
p
3
mf
p
3
p
ff
ff
ff
ff
p
ff
mf
f
mf
p
ff
mf
f
p
q = 112
mit sehr heftigem tremolo anreißen
ff
Anm. f. Dir.: T 350 - 358 Die Umspielungen bleiben gegenüber dem umspielten Ton von 1. Vl (T 350), 1. Vc (T 352) und wieder 1. Vl (T 356) im Hintergrund. Sie können dynamisch eher weiter entfernt als zu nahe dran sein.
p
f
mf 3 p
mf
Dpf. weg
mf
f
fff
ff
f
mf
3
ff
Vc.
p
pp
f
fff
tb
mf
3
rd
ff
op
ic o
mf
C
Klav. I
ff
ff
Vla.
mf
p
ff
Vl. II
ff
R
p
y
Pos.
unmerklich einblenden
er lin
pp
ff
Tpt.
f
f
ff
Kb.
ff
Vl. I
ff
ff
Hn.
mf
mf
iB
Fg.
f
sa
mf
unmerklich einblenden
3
ff
Sno. Sax.
ff
Kl.
mf
ru
pe
ff
-F or
Eh.
y
73
nl
72
lo
44
sim.
ff
f
ff
mf
f
p
ff
mf
f
f
mit sehr heftigem tremolo wegreißen
mit mäßig heftigem tremolo auspielen
mf
ff
pp
Kfg.
3
3
3
3
unmerklich einblenden
p
pp
mf
3
Hn.
pp
lo
Sno. Sax.
p
3
3
mf
p
f
ff
y
ig h
op
yr
Vl. I
mf
p
pp
wie weggeschnitten
wie weggeschnitten
mf (f)
ff
ff
ff
mf
Vc.
Kb.
mit sehr heftigem tremolo anreißen
ff
flag.
mit sehr heftigem tremolo anreißen ff
mf
3
mf (f)
trem.
sim.
p
mf (f)
Vla.
C
Vl. II
tb
Klav. II
R
ic o
mf
Klav. I
iB
rd
Pos.
er lin
Tpt.
f
mf
pe
Kl.
ff
-F or
p 3
Eh.
flz.
y
nl
Picc.
sa
352
74
ru
45
357
Picc.
Flz.
ff
f (ff)
Kl.
ff
Flz.
fff
Hn.
fff
Stürze hoch Flz.
Stürze hoch Flz.
ff
Pos.
Flz.
Flz.!
p
1. (2.)wa-wa-mute
fff
p sub .
mf
rd
ic o
iB
p sub .
Stürze hoch
p sub .
ff
er lin
p sub .
ff
Tpt.
Stürze hoch Flz.
sa
ru
Flz.
ff
pe
-F or
Kfg.
lo
Flz.
ff
Eh.
Sno. Sax.
Flz.
y
75
nl
46
f
mp
ff
R
Klav. II
op Vl. II
ig h
3
tb
yr
Vl. I
y
3
3
3
3
3
Kb.
C
Vla.
Vc.
pont.
trem. p
Eh.
fff
Kl.
fff
fff
Sno. Sax.
Kfg.
fff
f
mf
-F or
q = 116
wie abgeschnitten
fff
Hn.
wie abgeschnitten
pe
(... soweit wie nur möglich)
y
Picc.
wie abgeschnitten
nl
363
lo
sa
q = 116
77
ru
76
47
fff
er lin
Bis T 404 mit Hand erregte vibrato-performance. In den zeitlichen Details auf die langen Strecken beziehen: unter den „Erregungskurven“ können durchaus z.B. lang gestreckte crescendi oder decrescendi sein, oder z.B. auch Wiederholungsabläufe mit größer werdenden Dehnungen. , und anderes mehr. Beide können sich unmerklich abwechseln.
f
q = 116
tb
ig h
yr
Vl. I
y
R
Pos.
op
Vl. II
mf
Vc.
f
Kb.
3
ppp
3
ppp
3
f
fff
ff
fff
3
mp
fff
ppp
C
Vla.
rd
ic o
Tpt.
iB
wie abgeschnitten
ff
ppp
mp
fff
ff
3
fff
ff
ff
fff
fff
wie abgeschnitten
48
lo
nl
ppp
X
er lin
Tpt.
iB
fff 3
ic o
q = 69
R
molto rubato q = 100 q = 80
acc. q = 60
3
y
a2
ppp
rd
Pos.
Schl.
ppp
ppp
-F or
Hn.
ru
Sno. Sax.
ppp
pe
Kl.
3
ppp
q = 88
tb
decrescendo
q = 100
3
q = 60 q = 88 3
3
3
ppp
mf
ppp
Eine decrescendo - Bewegung von hell nach dunkel auf möglichst heterogenem, reichhaltigem Instrumentarium (auch Gestänge, Holzteile u. ä. darunter)
ig h
X
ppp
yr
Vl. I
C
op
Vl. II
Vla.
ppp
ppp
ppp
Vc.
ppp
Kb.
y
Eh.
Kfg.
X
sa
373
Picc.
49
78
q = 116
hart einsetzen
374
Picc.
fff
f
mf
mf
f
hart einsetzen
Sno. Sax.
f
mf
mf
f
f
mf
mf
f
p
q = 116
f
f
Hn.
hart einsetzen
fff
f
Pos.
mf
R
op
mf
C
f
mf
mf
mf
mf
mf
f
f
mf
mf
mf
f
f
mf
f
f
f
f
f
mf
f
mf
f
mf
f
Vc.
mf
Kb.
pont.
trem. mf
f
mf
f
mf
f
f
f
mf
f
f
f
f
f
f
f
mf
f
yr
Vla.
tb
q = 116
Vl. II
f
f
ig h
Vl. I
y
rd
ic o
iB
Tpt.
er lin
f
ru
pe
Flz.
-F or
f
mf
fff
Kfg.
y
Kl.
nl
mf
lo
sa
Eh.
mf
f
Eh.
mf
Kl.
Kfg.
immer Flz.
mf
f
Tpt.
f
Pos.
f
mf
yr
Vl. II
op
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C
Vla.
mf
R
y
ig h
Vl. I
tb
mf
f
mf
f
mf
f
f
mf
f
mf
f
f
mf
f
mf
f
f
f
mf
f
f
mf
f
mf
mf
mf
f
mf
Vc.
mf
Kb.
immer pont.
immer trem.
f
mf
f
f
f
rd
mf
ic o
iB
er lin
mf
f
mf
f
f
f
Hn.
mf
sa
f
f
mf
mf
Sno. Sax.
f
y
nl
Picc.
ru
380
lo
pe
79
-F or
50
mf
f
mf
f
Kl.
Kfg.
immer Flz.
tb
ig h
mf
yr op
C
Vla.
mf
3
f mf
f
3
mf
f
mf
mf
mf
f
f
mf
p
mf
f
pp
p
f
p
f
pp
p
f
ff
3
fff
fff
3
pp
fff
hervor
3
ff
3
3
mf
3
3
3
3
3
3
3
f
3
3
f
f
R
f
y
f
rd
ic o
f
Vl. II
iB
Pos.
er lin
f
Vl. I
Tpt.
3
mf
fff
f
fff
Hn.
ru
mf
f
Sno. Sax.
sa
Eh.
pe
Fl.
-F or
Picc.
nl
387
lo
81
pp
3
fff
Vc.
f
Kb.
y
80
51
mf
f
immer pont.
immer trem.
3
mf
3
p
f
3
pp
fff
52
393
Picc.
Kl.
Hn.
ru
pe
Kfg.
fff
-F or
Sno. Sax.
nl
lo
sa
Eh.
y
nimmt Ob.
fff
ig h
y
R
Vla.
yr
op
fff
fff
... pont.
C
Vl. II
Kb.
Vc.
Vl. I
rd
ic o
tb
Pos.
iB
er lin
Tpt.
399
Schl.
molto rubato, Takt 373 möglichst exakt wiederholen q = 100 q = 80 q = 69 acc. q = 60
X fff 3
3
decrescendo
3
q = 88
q = 100
3
q = 60 q = 88 3
3
3
ppp
mf
ppp
53
82
q = 116
400
Picc.
fff
f
Kl.
mf
f
Sno. Sax.
q = 116
gest.
3
mf
Hn.
Flz.
Flz.
ff
f
fff
Pos.
y
ig h
q = 116 mf
mf
mf
p
(loco) p
3
mf
Vla.
p
3
yr op
Vl. II
tb
Klav. II
ic o
p
fff
Klav. I
rd
R
ff molto espressivo
ff molto espressivo
Vc.
3
mf
Kb.
pont.
trem.
fff
er lin
iB
mf
C
fff
Tpt.
Vl. I
fff
wa-wa-mute, wie vorher
fff
gest.
3
ff
mf
sa
p
ru
pe
Flz.
-F or
mf
fff
Kfg.
y
nl
lo
Ob.
83
Kfg.
ff
ff
ff
5
ff
Pos.
y
e.t. q = 50
3
(ppp) 3 3
3
3
3 (ppp)
3
3
3
ff
ff
ff
ppp 3 legatissimo
ppp
3
3
3
3
ppp
ff
3
e.t. q = c.63
q = 58
ff
ff
ff
ff
ic o
ff
Vc.
ff
ppp 3 legatissimo
ff
e.t. q = c.63
ppp
tb
ig h
op C
Vla.
ppp
q = 69
Vl. II
Kb.
R
ff
ppp
y
ff
ff
yr
Vl. I
q = 58
Klav. II
ff
ff
Klav. I
ff
ff
ppp
ff
Tpt.
ff
ff
ff
q = 69 Hn.
ff
ff
Sno. Sax.
ff
ff
nl
ff
lo
-F or
Kl.
5
ppp
ff
er lin
Ob.
ff
sa
ff
rd
Picc.
ru
405
q = 58
pe
q = 69
iB
54
ppp
84
85
410
Picc.
Ob.
55
rit.
q = 54
q = 84 q = 50
ff
ff
Tpt.
(e.t.)
mf
ppp
5
ppp
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ic o
(e.t.)
ig h
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Klav. II
mit diesen Floskeln frei weiter
y
op
yr
Vl. II
C
R
Klav. I
Vla.
q = 54
rit.
q = 50
q= 84
Vc.
ff
ff
ppp
Kb.
mit diesen Floskeln frei weiter
Vl. I
rd
iB
Pos.
er lin
q = 84
-F or
q = 50
Hn.
q = 54
ff
ff
rit.
y
nl
lo
Kfg.
sa
ru
Sno. Sax.
pe
Kl.
ff ff ff ff
56
ff
ff
ff
ff
yr
Vl. I
ig h
ff
op
C
Vl. II
Vla.
ff
ff
Vc.
ff
Kb.
ff
ff
ff ff ff ff
ff
Dpf. weg.
ppp
ppp
ppp
q = 58
ppp
ppp
ppp
ppp
ff
ff
ff
ff
ppp
ff
ff
ff
ic o
ff
5
R
tb
Klav. II
ff
ff
ff
ff
Klav. I
ff
ppp
y
ff
ff
ff
q = 58
Pos.
ff
ppp
ff
ff
5
ff
ff
ppp
ff
Tpt.
ppp
ff
ppp
ff
ff
ff
Hn.
ff
iB
rd
ppp
5
y
ff
nl
ff
ff
lo
Sno. Sax.
Kfg.
sa
ff
ppp
ru
5
Kl.
ff
pe
ff
-F or
ff
q = 58
er lin
416
Picc. Ob.
86
ppp
ppp
q = 84
q = 69
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Vc.
ff
Kb.
ff
(loco)
ff
loco
ff
ff
ff ff
ff ff ff
sa
ff
ru
(loco)
q = 69
ff
ff
ff
tb
op C
ff
ig h ff
5
Vla.
ic o
(q q qq)= 104
ff
q = 84
Vl. II
ff
yr
Vl. I
R
ff
Klav. II
er lin
iB
5
ff
ff
Klav. I
ff
y
ff
Tpt.
Pos.
q = 69
ff
ff
ff
pe
-F or
q = 84
ff
Hn.
ff
y
Kfg.
ff
ff
Sno. Sax.
Kl.
ff
5
ff
Ob.
lo
(q q qq)= 104
rd
Picc.
87
nl
421
57
(q q qq)= 104
88
G.P. q = 76
426
Picc.
q= 50
pp (immer)
f mf ff
Kl.
f
f ff
mf
q = 76 G.P.
pp
p
Hn.
f p ff ff
tb
y
ig h
Klav. II
yr
op C
Vl. II
Vla.
ff
ff
pp
q = 50
pp
ff
ff
ff
mf
ff
mf
mf mf
mf
mf
mf
pp
ff
mf
mf
pp
mf
q = 76 G.P.
ff
auf Schlag (loco)
Dpf.
p
f
f
pp
p
f
f
pp
Vc.
f
auf Schlag
ff
f
Kb.
f
ic o
p
p (immer)
R
Klav. I
rd
ff
ff
p
Unterarm und Hand
iB
Vl. I
ff
p
Pos.
ff
p
ff
p
Tpt.
ff
p
q = 50
pp
ru
nimmt Tx
pe
ff
er lin
Kfg.
Sno. Sax.
mf
ff
-F or
f
nl
lo
mf
sa
Ob.
nimmt Eh
y
58
ff
pp
ff
mf
pp
59
p
Tx.
gest.
p
offen
Woodblock (hoch)
pfpfpfpfpfpfpfpfpfpf
an der Grenze zum Knarren, starr halten
p f
p
C
R
ff
auf den Schlag
ff
q = 92
fff
fff fff
1. o. Dpf.
p
1. o. Dpf.
Kb.
mf mf
3
mf
3
Vla.
p
auf den Schlag
yr
op Vl. I
p f
tb
ig h
Klav. I
3
Klav. II
y
rd
q = 92 439
Pos.
p f
ic o
90
Tpt.
iB
an der Grenze zum Knarren, starr halten
fff
Conga (tief)
fff
p
Vc. Kb.
Dpf. p
er lin
Schl.
Harmon
pp
ff p
offen
pp
Pos.
fff
fff
nimmt Sno.-Sax.
gest.
fff
Tpt.
fff
Hn.
ff p
fff
-F or
Kfg.
y
pe
Kl.
nl
433
lo
sa
ru
89
p
p
p
3
ff
pp
pp
ff
3
Schl.
ig h
yr
op
Vl. I
C
Vl. II
Vla.
R 3
pp
3 Tempelblocks hohe Lage
p
p
p
pp
pp
ff
p
ff
p
ff
p
ff
pp
ff
pp
ff
pp
3
p
ff
p
3
p
3
Marimba
p
ff
3
ff
ff
pp
3
ff
Kb.
ff
Vc.
ff
p
ff
ff
ff
tb
y
Klav. II
pp
p
ff
p
Tpt.
Klav. I
pp
Pos.
-F or
Hn.
ff
3
pp
rd
pp
ic o
Kfg.
ff
er lin
ff
iB
Sno. Sax.
pp
3
y
pp
ff
Kl.
3
Eh.
nl
3
ff
lo
sa
444
Fl.
92
ru
91
pe
60
450
Fl.
93
94
61
ff
Eh.
ff
Kl.
ff
-F or
Tpt.
Pos.
iB
"vollstopfen"
Klav. II
ig h
op
yr
Vl. I
C
Vl. II
(ff)
3
3
3
3
ff
ff
ff
Vc.
ff
Kb.
ff
Vla.
rd
R
(ff)
y
tb
Klav. I
3 3
ff
ic o
er lin
Hn.
sa
ru
pe
Kfg.
nl
lo
Sno. Sax.
y
ff
ff
62
95 q = 72
Eh.
Kl.
pp
pp
mf
starr, ausdruckslos
mf
pp
pp
ff molto espressivo
starr, ausdruckslos
ff
molto espressivo
mf
ff
molto espressivo
starr, ausdruckslos
3
3
6
ig h
op Vl. II
5 tiefste Tom-toms
Vla.
p
p
mf
starr, ausdruckslos
mf
mf
mf
pp
pp
3
ff
starr, ausdruckslos
ff
ff
molto espressivo
pp
molto espressivo
ff molto espressivo
pp
molto espressivo
ff
ff molto espressivo
molto espressivo
starr, ausdruckslos
pp
fff
starr, ausdruckslos
ff molto espressivo
pp
ff molto espressivo
pp
molto espressivo
starr, ausdruckslos
pp
Wirbel zwischen Tempelbl. und Bongos
ff molto espressivo
o. Dpf. molto espressivo
mf
mf
ff molto espressivo
fff
starr, ausdruckslos
p
ff
p
Vc.
(q q)q = 72
4 tiefste Bongos
p
p
pp
4 tiefste Templbl.
ff
ff
2.
yr
Kuhglocken
1.
y
6
6
Schl.
pp
molto espressivo
ff
tb
iB
Klav. II
p
Klav. I
rd
3
ff
pp
3
ff
ic o
Pos.
mf
p
Tpt.
er lin
3
starr, ausdruckslos
R
C
(q q)q = 72 mf
mf
Hn.
Kb.
ff molto espressivo
pp
Vl. I
starr, aus- mf druckslos
sa
pp
ru
pe
Kfg.
-F or
Sno. Sax.
starr, ausdruckslos
pp
nl
Fl.
starr, ausdruckslos
455
y
(q q)
lo
3
pp
pp
pp
pp
63
96
ff
3
Schl.
ff
ff
ff
ff
3
Metall (Gestänge, Blecheimer u. ä.), resonanz- und nachhallos
Metall (Gestänge, Blecheimer u. ä.), resonanz- und nachhallos
fff
pp
p
pp
p
3
y
fff
f
Vc.
3
p
p
ff
Vla.
ig h
yr op C
tb
Vl. II
iB
Vl. I
er lin
Klav. II
p
rd
Klav. I
ic o
R
Pos.
-F or
p
Tpt.
pe
pp
Hn.
Kb.
pp
ff
3
y
Kfg.
pp
ff
pp
ff
Sno. Sax.
nl
Kl.
pp
ff
lo
Eh.
sa
ru
460
Fl.
p
64
f. Dir. Gäa Anm. Die differenzierte Dynamik muß äußerst exakt ausgeführt werden, damit das „Superlegato“ der
97 q = 63 Gruppen 2 Tr, 1. Hn. und 2 Pos., 2.Hn. und die Ausdrucksschwankungen darin zustande kommen.
f
Hn.
3 1)
pp
Tpt.
f
pp
f
1)
Pos.
fff
pp
3 ff
pp
p
pp
Hn.
f
pp
p
pp
f
pp
fff
f
pp
rd
fff
pp
p
pp
3 mp
ff
ppp
3 ppp
mp
pp
pp
pp
pp
mp
ff
pe pp
pp
pp
p
3 ppp
pp
R
pp
pp
y
tb
ig h
477
yr
op
99
ff
Hn.
C
pp
Pos.
iB
ic o
pp
pp
Tpt.
pp
ff
pp
fff
er lin
-F or
98
ru
, = weich ansetzen, etwa: pff, auch bei großer Lautstärke
471
1)
ppp
Phrasen des Blechbläsersatzes
pp
pp
pp
pp
pp
1)
ppp
1)
p
pp
pp
pp
pp
pp
fff
pp
pp
3 ff 1)
1)
p
pp
fff
ff
y
nl
465
lo
sa
pp
Tpt.
ff
pp
ff
pp
pp
mf
pp
ff
pp 3
pp
ff
pp
ff
pp
3 f
pp
ppp
f
pp
ppp
mf
fff
mf
pp
fff
Pos.
fff
3 f
100
pp
Tpt.
(kein dim.)
ppp
fff
pp
fff
Pos.
p
ppp
p
ppp
488
ff
Tpt.
f
ig h
ff
yr op
ff
ff
pp
pp
pp
pp
pp
3
3
mf
pp
mf
pp
ppp
pp
pp
pp
ppp
ppp
pp
pp
gest.
f
3
f
pp
mp
pp
102
f
pp
p
pp
p
f
pp
pp
pp
ff
pp
Pos.
R pp
tb
f
y
493
Hn.
pp
mf
f
C
Tpt.
iB
ic o
rd
ff
3
p
er lin
f
pp
pp
ff
Hn.
f
pp
101
Pos.
p
(kein dim.)
pp
pp
f
p
(kein dim.)
pp
f
p
f
pp
p
f
pp
y
fff
nl
pp
Hn.
lo
sa
ru
pe
-F or
482
65
ff
pp
pp
ff
ppp
ppp
pp
3
pp
pp
mp
3
pp
mp
Metall (Gestänge, Blecheimr u. ä.), resonanz- und nachhallos
fff
Schl.
Metall (Gestänge, Blecheimr u. ä.), resonanz- und nachhallos
fff
66
103
q = 66
pp
fff
pp
ff
gestopft
gestopft
f
p
q = 66 ff
pont.
f
iB
y
pp
ff
f
ff
ff
f
ff
f
ff
f
f
mf
mf
p
f
mf
p
Kb.
Vla.
3
ff
3
ff
3
mf
f
3
ff
ff
mf
ff
anspringen hastig
ff
rd
pp
3
ff
op C
3 fff
f
f
yr
Hn.
3 fff
ff
f
ig h
ppp
ff
ic o
tb
Kfg.
f
R
505
er lin
pont.
ff
f
ff
Sno. Sax.
ppp
ff
ff
Kb.
hastig anspringen
f
ff
Vc.
3 pp
3
f
pont.
pont.
hastig anspringen
ff
Vla.
ru
Fl.
ff
Hn.
y
Kfg.
Sno. Sax.
fff
nl
p
lo
-F or
Fl.
sa
pe
e.t. q = 72 500
Vc.
ff
f
3 f
mf
p
509
3 Kfg.
ff
p
Hn.
3
f
p
fff
f
ff
ff
ff
mf
p
ff
f
p
f
p
ff
p
f
ff
mf
p
p
ff
nl
mf
schließen an Flöte und Sax. an, unabhängig vom übrigen Orchester Harmon
lo
X
Harmon
ff
ff
fff
f
ff
fff
f
ff
p
Kb.
3
mf
ff
ff
ff
Hn.
p
ff
ig h
mf
p
mf
p
p
p mf
ff
ff
p
yr f
f
f
ff
(gest.)
p
ff
p
p
f
p
ff
mf
pp
mf
mf
ff
p
mf
ff
f
ff
ff
p
(gest.)
p
f
mf
op C
ff
f
ff
Kb.
p
ff
p
p
Vc.
Tpt.
p
Vla.
ff
f
p
rd
ic o
R
mf
y
Kfg.
105
tb
513
ff
f
p
Vc.
f
fff
p
ru
pe
-F or
er lin
Vla.
mf
iB
X
sa
mf
Tpt.
y
104
67
p mf
p
(pont.)
(pont.)
pp
ff
pp
ff
(pont.)
pp
(pont.)
68
106
518
Fl.
mp
mp
Kl.
Fg.
q = 72
1.
mp
1.
mp
-F or
Anm. 2 Klaviere
mp
Pos.
mp
ru
1.
mp
Tpt.
pe
Hn.
mp
Sno. Sax.
nl
lo
sa
Eh.
y
q = 72
er lin
Immer fließendes und deutlich steigendes oder fallendes Tempo, also durchaus krasse ritardandi und accelerandi. Unabhängig vom metrisierten Orchester, aber insgesamt auch so lange, also ca 20". Ensprechend den Verlauf der Wellenbewegungen organisch gestalten. Vorzeichen gelten nur für die unmittelbar folgende Note, es sind also keine Auflösungszeichen gesetzt, außer einige Male sicherheitshalber. Gelegentlich sind zwei Noten durch einen dünnen Strich verbunden: auch sicherheitshalber, damit die Zuordnung eindeutig ist.
ff
p
Klav. I
20"
tb
p
ig h
f
p
ff
p
20"
ff
q = 72
op C
Vla.
p ff
mf
yr
p
y
X
Klav. II
R
ic o
ff
rd
p
iB
X
mf
p
mf
p
mf
p
mp
mp
mp
Vc.
Kb.
69
Sno. Sax.
Fg.
Hn.
p
Klav. I
ff
ff
pp
mp
pp
mp
p
rd
yr
op
p
mf
p
mp
ff
Kb.
mp
20"
Vc.
pp
ig h
fff
ic o
Klav. II
mf
20"
mf
y
tb
f
R
C
Vla.
mf
er lin
Pos.
iB
Tpt.
y
nl
lo
pe
Kl.
sa
Eh.
ru
-F or
521 Fl.
107
mp
pp
Kl.
mp
pp
mf
pp
pp
Fg.
Hn.
q = 108
pp
pp
pp
pp
pp
pp
ff
f
æD
æ D
D
3
p
ff
ff
p
f
mf
rd
æ
æD
3
æD
p
ff
R
f
y
ff
tb
æ D
D
p
3
æD
æ
D æ ª
æ
f
mf
3
D æ ª
æ
ig h yr C
op
q = 108
Vl. I
Vl. II
Vc.
pp
oder um diesen Ton herum:
oder nach unten:
fff
C D 3
ff
f
3
2)
C D
D C D
pp
pp
pp
ff
ff mf f DC ª
mf
E C
pp
3
p
C
p
p
1.
pp
pp
mf
pp
pp
p
C
ff mf f DC ª
pp
3
ff
pp
Kb.
p
1) auf Handballen aufsetzen und zu den Fingerspitzen hin niedersenken 2) nur mit Fingerspitzen anschlagen
mp
mp
mp
3
p
f
Zur Sicherheit sind an einigen Stellen noch zusätzlich Pfeile notiert, in welcher Richtung das cluster angeschlagen werden soll:
pp
Vla.
ª æ
ff
2)
1)
Anm. 2. Klaviere von diesem Ton aus in der angegebenen Stellung mit ganzer Handfläche aufschlagen. Je nach Handstellung ergibt daraus ein cluster
nach oben: D B
3
D C D
pp
fff
L R in der angegebenen Handstellung erneut anschlagen
RE LB
1)
p
f
pp
mf
f
ff
L R in der angegebenen Handstellung erneut anschlagen ff
pp
ic o
Klav. II
pp
Anm. f. Dir. Die beiden Klaviere sowie das Orchester beginnen gemeinsam und sollen gemeinsam aufhören. Sie spielen aber ihre Parts unabhängig voneinander. Falls die Klaviere zu früh fertig sind, beginnen sie nochmals von vorn und brechen dann mit dem Orchester ab.
ff
pp
er lin
mit Händen schreien und stöhnen e.t. q = 96
Klav. I
iB
Pos.
mf
mp
Tpt.
p
pp
mp
mp
pp
-F or
Sno. Sax.
y
Eh.
pp
nl
sa
Fl.
ru
524
pe
q = 108
lo
70
p
p
ff
Tpt.
mf
mf
ff
mf
ff
mf
pp
ª
C f
mf
Klav. II
C
f
ig h
Schl.
C
op
Vl. I
Vl. II
Vla.
ff
pp
ff
pp
mf
f 3
mf
p
p
p
f 3
p
p
ten. f
p pp ff
quasi:
f
tenutissimo p
pp f
f
f
p pp ff
f
quasi:
pp
mf
C D
C D
pp f
pp
f
p
pp f
C D Höhepunkt...
fff 3
C D
C D
ff
C D
pp
p
p
p
ff
Höhepunkt... fff
ff
mf ff
pp f
tenutissimo p
ff
3
nur mit Handballen
f
mf
p
ten.
f 3
mf
ff
hoch
mf
ff
pp
Vc.
Kb.
f
tief
ff
mf
Tempelblocks
1) Handballen von d1 bzw c1 aus in Pfeilrichtung abrollen, liegen lassen: und mit Fingerflächen nachschlagen:
yr
ff
mf
3 f ff mf ff f mf 3 3 1) C C C C C C ª C D D C D C ª C D D D D D D D
pp
tb
ª
iB
rd
Klav. I
f 3
ff mf ff f mf 3 3 1) C C C C C C ª C D D C D C ª C D D D D D D D pp
ic o
mf
R
mf
f 3
p
y
f
mf
p
ff
er lin
Pos.
ff
ff
ff
p
p
ff
mf
ff
ff
mf
ff
pp
ff
mf
ff
y
mf
ff
p
nl
ff
lo
sa
pp
Hn.
ff
ru
mf
ff
ff
mf
Sno. Sax.
ff
pe
pp
Kl.
Fg.
Eh.
-F or
Fl.
108
528
71
p
ff
p
72
109
533
f
pp
Pos.
mf p 3
pp
f
tb
ig h
yr
Vla.
f
ff fff
pp
E B
mf
p
mf ff
p
mf ff
ª
mf ff
mf ff
p
pp
pp
mp
f
pp
pp
Kb.
pp
f
f
pp
sff
pp
pp
pp
mp
mp
pp
pp
Vc.
fff
ª æ D
pp
mf p
pp
mp
p
EB ª
CD C
EB E
p
unter Umständen nochmals von vorn und dann mit Orchester abbrechen
EB ª
B D
pp
p
pp
pp
3
E
B
E
mf
ff
f
3
ª D æC
pp
ªE E C
op C
y
Vl. II
ª
Vl. I
mf
p ff
f
ff
pp
pp
sff
R
Klav. II
mp
pp
...dieses ganzen Abschnitts
ªE E C mf p 3
f p ff
f
ff
f
pp
ª
f
...dieses ganzen Abschnitts
Klav. I
pp
pp
f
f
pp
rd
f
pp
Tpt.
ic o
pp
pp
pp
nimmt TS
mp
pp
f
Hn.
lo
pp
Fg.
pp
sa
ru
Sno. Sax.
pp
Kl.
y
f
-F or
pp
pe
er lin
Eh.
nl
iB
Fl.
110
537
Fl.
Kl.
f
f
Fg.
q = 72
f
f
ff
ff
Tpt.
ff
ff
Pos.
Klav. I
mp
p
(= Krebs einer Figur von T. 518-523)
mp
y tb
ig h
op
yr
q = 72
C
Vla.
pp
mp
ff
mp
p
mf
(Krebs)
mf
mf
p
ff
ff
(= Wiederholung einer Figur von T. 518-523)
mf
Kb.
p
mf
mf
Vl. II
Vc.
ff
(= Krebs einer Figur von T. 518-523)
(Krebs)
pp
Vl. I
pp
R
Klav. II
er lin
iB
fff
pp
rd
pp
ic o
pp
ff
pp
-F or
pe
ff
pp
sa
ru
Hn.
nl
T. Sax.
f
Eh.
lo
q = 72
y
73
74
Kl. T. Sax.
mp
mp
mp
nimmt Dpf.
nimmt Dpf.
mp
mp
mf
p
ff
p
(Wdh.)
tb
ig h
yr op C
Vl. II
Vc.
(Wdh.)
p
mf
ff
p
f
ff
ff
Kb.
ff
mf
ff
p
(Wdh.)
ff
Vla.
ff
(= Wiederholung einer Figur von T. 518-523)
(Wdh.)
ff
mf
p
y
ff
Vl. I
p
Klav. II
ic o
p
rd
R
Klav. I
mf
iB
pp
er lin
Pos.
-F or
Tpt.
ru
sa
mp
Hn.
pe
Fg.
nl
Eh.
lo
y
111
Fl. 540
mp
mp
nimmt Oboe
f
Hn.
f
f
Pos.
p
f
p
Schl.
pp
Metall (Gestänge, Blecheimer u. ä.), resonanz- und nachhallos
X
yr op C
fff
fff Metall (Gestänge, Blecheimer u. ä.), resonanz- und nachhallos
mp
Vla.
Kb.
mp
Vc.
pp
(Wdh.)
fff
pp
f
ig h
f
R
p
fff
pp
y
Klav. II
mf
tb
f
iB
fff
pp
rd
Klav. I
Dpf.
fff
pp
ic o
fff
f
er lin
Dpf.
-F or
pe
Vl. II
Tpt.
fff
ru
Vl. I
sa
Fg.
y
T. Sax.
75
nl
mp
mp
Kl.
lo
543
Fl. mp Eh.
mp mp
112 q = 66
Gummibecher
547
...Offen
mf
p
113
f
Gummibecher
p
mf
p
Dpf.
f
p
Vc.
1. pont.
pont.
yr
Vla.
er lin
iB
o. D.
o. D.
a 2 Metall
f
3
f
mf
mf
p
ff
p
pp
pp
ord.
p
ff
p
ff
ff
mf
f
p
3
pp
p
ff
mf
Vc.
Kb.
Dpf. weg
ff
ff
3 fff mf ff
ff
op C
Schl.
ig h
Pos.
y
tb
3
ff
...offen
...offen
Tpt.
rd
R
114
ff
ic o
T. Sax.
Fg.
553
p
pp
p
pp ff = unmerklich einblenden
Kl.
pp ff = unmerklich einblenden
Kb.
ff
p
Dpf. weg
pp
ff
sa
ff
ru
pp
Dpf.
Schl.
pe
-F or
ff
Pos.
p
nl
ff
y
...Offen
Gummibecher
Gummibecher
Tpt.
lo
76
ord.
p
ff
3 f
f
ff f
mf ff
ff
ff
ff
ff
77
115 561
Fl.
f
ff
Kl.
pp
Ob.
ff
f
p
3 pp
f
f p
3
3
3
pp
f
f p
Vl. I
ff
3
fff
yr op C Vla.
3
ff
iB
f
f
ff
p ff
p f
f
f
f
mf
p
f
f
p
ff
p f
lo
p
ff
ff
f
mf
3
mf
ff
ff
p
f
mf
p
ff
p
p
mf
ff
mf
p
ff
p
ff
pp
nimmt Dpf.
f
ff
p
p
ff
ff
p
p ff p f
p
ff
ff
p
ff
mf
pp
fff
3
3
f
mf
pp
117
2.
f
ff
mf
f
3
ff
f
ff
p
mf
f p
mf
p ff
mf
fff
Vc. Kb.
fff
3 pp
ff
R
p ff
fff
f
ig h
y
Fg.
fff
tb
ff
f
3
p ff
mf
Pos.
3
569
Tpt.
mf
T. Sax.
p
3
116
Kl.
f
pp
mf
a2
Vc.
Kb.
pp
rd
Vla.
ff
ic o
Vl. II
f
f
ff
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3
pe
3
nl
mf
3
mf
Pos.
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Fg.
ru
er lin
T. Sax.
y
mf
f
ff
ff
p
p
ff
p
p
f
f
78
575
(q = 66) G.P.
pp
p
mf p
nimmt Kfg.
(q = 66) G.P.
Dpf.
ppp
p mf
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p
p
p mf
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mf p
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ic o
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(q = 66) G.P. fff
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2. Dpf.
sa
nimmt Dpf.
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ppp
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Pos.
nimmt Tx.
pe
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pp
ff
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y
nl
T. Sax.
lo
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118
q = 63
y
tb
119
Anm. f. Dir. Takte 580-604: Bläser wie T. 465-497, jedoch alle mit Dämpfer. Ab Takt 589 kommen Streicher hinzu.
ig h
Phrasen des Blechbläsersatzes
580
Dpf.
f
C
op
yr
Hn.
Dpf.
3
1)
pp
f
Tpt.
f
1)
pp
p
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3 ff
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pp
1)
pp
p
pp
p
pp
pp
pp
pp
pp
ppp
pp
pp
pp
, = weich ansetzen, etwa: pff, auch bei großer Lautstärke
1)
pp
fff
pp
pp
3 ff
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pp
Dpf.
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pp
Vl. I
pp
3
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3 f
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(kein dim.)
f
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fff
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pp
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Vl. II
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p
1)
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pp
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fff
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3 f
pp
ff
Tpt.
Pos.
y
ff
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nl
lo
586
sa
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ru
79
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pp
Hn.
ppp
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pp
3
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ppp
Pos.
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mp
pp
mp
ppp
y
nl
sa
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ru
124
lo
80
G.P.
81
Kronos
125 Tempogrundierung: q = 60, rubato nach Sprachrhythmus und -betonungen 606
Sop.
f
p
f
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Kro - nos
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pp
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der
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wur
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pp f
de ihm von Mut - ter Er - de
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pp
p
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y
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p
p
p pp
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-F or
612
f
pe
ru
dass
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gen
pp
wür - de.
126
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Hn.
ig h
yr
pp
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ppp
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617
ne
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R
614
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ei - ner sei - ner Söh
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pp
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pp
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pp
ppp
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He
-
sti - a,
pp
dann
ppp
De - me - ter
und
He
dann
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-
ra,
und
schließ - lich
f
Po -
82
622
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X
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q = 63
Kl.
p
X ff sub.
Dpf. weg
q = 63
p
pp
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pp
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y
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1)
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pont
ord
pont
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pp
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1)
(o. D.)
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pp
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pp
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Tx.
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q = 92
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ba - de - te
ig h
ic o
im Flus - se Ne - da und
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Vl. I
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pp
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p fff
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ff
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q = 92
q = 63
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ord pont
pont
mf
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pp
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pp
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pp
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ig h
Vl. I
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yr
pp
(Pause für den Rest d. Taktes)
(Pause für den Rest d. Taktes)
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pp
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pp
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pp
pp
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ta und ver - barg
ihn in der Dik - ti - schen Höh - le auf dem Ä - gä - i - schen Hü
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Tx.
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92
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703
Kl.
T. Sax.
q = 69
f
Hn.
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molto appassionato
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molto appassionato
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Klav. I
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Kfg.
ru
pe
Fl.
Die beiden Klaviere molto appassionato,das Orchester dagegen leidenschaftslos. Wo die beiden Klaviere etwa im glutvollen fff agieren, bleibt das Orchester in einem kühlen, unaufdringlichen f.
y
nl
q = 69
Anm. f. Dir.
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146
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lo
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3
3
1) Jeder wählt aus dem Klangaresnal von T 363 jeweils drei Klänge aus (man hört also sechs Klänge insgesamt im Verlauf der Stelle), die eine deutlich wahrnehmbare, klanglich kontrastierende "Skalierung" nach dem Modell der Floskel von 1.Vl.:
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fff mit äußerster Kraft
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pp
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fff
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3
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pp
pp
p
pp
p
pp
ff
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fff
fff fff
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hart wegbrechen
hart wegbrechen
fff
pp
ff
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q = 58 sub.
Vla.
3
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Kb.
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pp
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Hn.
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pp
Kl.
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q = 58 sub.
-F or
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Picc.
107
3
3
3
hart wegbrechen
hart wegbrechen
hart wegbrechen
fff