für Ensemble 1968-69
UA-Partitur der vollständigen Version (Teil I + Teil II)
Partition de la création de la version complète (Partie I + Partie II)
Nach dem Manuskript herausgegeben und kommentiert von Édité et commenté d’après le manuscrit par João Rafael
1968-69
Emmanuel Nunes
Partition de la création de la version complète (Partie I + Partie II)
Effectif instrumental
Flûte
(La Partie I peut être jouée seule - sans la Partie II) pour ensemble
Édité et commenté d’après le manuscrit par João Rafael
2 Clarinettes [Cl. 1 en si b; Cl. 2 en si b et en la]
Clarinette basse [en si b]
3 Percussions
Celesta
Piano
Harpe
Orgue
Violon
Alto
Violoncelle
Note : Le Celesta et la Percussion I peuvent être joués par le même musicien.
Disposition des instruments sur scène
Perc. I
Harpe
Perc. II
2 Tamtam Cloches
1 Timbale
1 Gong m.
1 Cymbale m. Celesta
Vl. Alto
Tom-Tom Bongos
Cello Orgue
Fl.
Perc. III
1 Gong g.
2 Cymbales a. g.
Vibra
Cymb. ant. [Crotales]
Piano (sans couvercle)
Cl. [1]
Cl. [2]
Cl. b.
La partition est écrite en ut.
Durée : ca. 60’ (Partie I : ca. 24’ ; Partie II : ca. 36’)
Création de la première partie : Porto, 20.10.2015 (Remix Ensemble, Direction musicale : Peter Rundel)
Création de la version complète : Donaueschingen, 20.10.2017 (Remix Ensemble, Direction musicale : Emilio Pomàrico)
Réalisation de la partition et gravure : João Rafael
Le manuscrit de Un calendrier révolu contient beaucoup de passages avec des déroulements indépendants superposés (passages libres ou avec des tempi différents). Tous ces passages on été notés par le compositeur en fonction de l’espace nécessaire pour sa notation. Le déroulement temporel réel, le résultat sonore de la superposition de ces couches différentes, ne correspond pas à l’aspect visuel de la notation musicale. Après l'étude et le calcul de la durée réelle de ces couches il s'est avéré qu'une (ré)organisation graphique de la partition, qui correspondrait au déroulement réel simultané des instruments, serait complètement impraticable, voire même parfois impossible. En conséquence, le graphisme et la mise en page de la partition ont été réalisés presque exactement comme dans le manuscrit, sauf pour quelques changements qui se sont avérés nécessaires. Chaque page de la partition correspond presque toujours à la même page dans le manuscrit. Ainsi, dans les passages avec des couches indépendantes superposées, le déroulement musical réel ne correspond pas à la simultanéité graphique de la partition. Parfois, il y a même des situations “impossibles” à réaliser musicalement. Pour ces endroits il faudra à chaque fois trouver des solutions pratiques dans les répétitions. Par exemple - et si l'on admet que le tempo M.M. est correct dans le manuscrit - la fin du Piano qui démarre dans la page 78 dépasse “en solo” la fin de la Partie I (page 81) d’environ 14”. Et le [Gong] de la Perc. 3 sera joué seulement après la fin du Piano, et non dans la mesure 300 (comme noté). Dans ce passage il n'est pas clair non plus, si les Perc. II et III doivent arrêter le trémolo avec la fin du Piano, ou à la fin de la page 80.
À certains endroits la notation graphique de la partition a néanmoins été “corrigée” de manière à correspondre approximativement au déroulement musical réel. Voici la liste de ces endroits où l’espacement horizontal de quelques instruments a été réagencé et changé par rapport au manuscrit : Pages 47-48 (Piano); Page 53 (Orgue); Pages 54-55 (Perc. 3, Vibra - 2 endroits); Page 59 (Fl. + Cl. 1 + Cl. 2); Page 60 (Perc. 1); Page 61 (Perc. 1); Pages 62-64 (Fl. + Cl. 1 + Cl. b. + Vl.); Page 65 (Cello); Page 66 (Piano + Perc.3 + départ Cel.); Page 74 (Alto + Cello); Pages 75-76 (Piano); Pages 82-89 (Harpe); Pages 92-94 (Piano).
Par d'autres endroits le layout a du être beaucoup changé par rapport au manuscrit, par des raisons pratiques - voire même par des impossibilités graphiques. Par exemple, dans les pages 97-103.
Dans le manuscrit les barres de mesure étaient signalées, mais le type de mesure manquait. Les types de mesure ont été décidés de manière plausible par l'éditeur. Par endroits quelques décisions difficiles ont du être prises. Par exemple, dans la mesure 118 (page 34) les deux derniers silences de noire d’une mesure à 4/4 “manquaient” apparemment, si bien que rien ne suggérait une mesure à 2/4.
Parfois, quelques donnés ou informations manquaient aussi dans le manuscrit. Presque toutes les insertions décidées et ajoutées par l’éditeur ont été notées dans la partition entre crochets [ parenthèses rectangulaires ]. En outre, quelques décisions et corrections “évidentes” ont été effectuées de manière tacite.
L’écriture musicale des 2 Clarinettes et l’absence de toute spécification suggère qu’il s’agit de 2 Clarinettes en si b Néanmoins dans la page 96 la Clarinette 2 doit jouer un do # grave, qui n’existe pas dans la Clarinette en si b. Ce fait ne devrait pas mener à l’utilisation d’une Clar. 2 en la pour toute la pièce. L’éditeur a proposé un changement de la Clar. 2 (en si b) vers Clar. en la à partir de la page 96.
L’affectation des 2 Clarinettes à Clar. 1 et Clar. 2 était toujours évidente, sauf dans les pages 29-38, 62-66, 82-84 et 103 où l’assignation a été décidé par l’éditeur.
L’indication Partie I se trouve au début du manuscrit, mais il manque l’indication Partie II. On ne trouve nulle part, non plus, une information concernant le nombre de parties. Après l’étude musicale et de la constitution physique du manuscrit il s’est avéré que le début de la Partie II dans la page 82 serait le plus plausible.
Dans le manuscrit il n’y a aucune indication concernant les notes pour l’exécution et l’explication des symboles utilisés. Une seule feuille avec la disposition des instruments sur scène se trouve ensemble avec le manuscrit. Ce schéma contient ainsi l’information sur les instruments utilisés. Néanmoins, il n’y a aucune information spécifiant les instruments de percussion à son indéterminé utilisés (sauf pour les Bongos et Tom-Tom, notamment dans les pages 77, 97-98, 101, 103, 107, 110-112 et 114). Dans la partition les seuls instruments de percussion spécifiés par son nom sont : Vibra [Vibraphone], Cymb. ant. [Crotales], Cloches [Cloches-Tubes], Timbale, Tom-Tom et Bongos. Les interventions des autres instruments de percussion (à son indéterminé) sont notées sans spécifier le nom de l’instrument à utiliser. Ceci concerne les Cymbales, les Tamtams et les Gongs (comme seule exception, un Tamtam est spécifié dans la mesure 402). L’éditeur a proposé dans la partition une assignation basée sur des données du manuscrit (par exemple, l’indication “cup” est utilisée normalement par le compositeur pour les Cymbales) et sur une esquisse pour la pièce Degrés 2 En voici l’affectation plausible des instruments de percussion à son indéterminé à la notation dans le manuscrit :
Perc. II joue aussi les Crotales (de Perc. III) dans la page 112. CopyrightbyRicordiBerlin/forperusalonly
Cymbales]
III
Bongos [4]
Tom-Tom [4 Toms]
II+III
Perc. II [2 Tamtams]
Perc. I [medium] [Gong]
Timbale
Notes :
Les deux notes aigües dans la Percussion II se trouvent une seule fois dans la mesure 256, page 71. Pour ces deux notes il n’y a pas d’instrument dans la liste des instruments. Soit il s’agit d’instruments additionnels, non listés (par exemple, 2 Cymbales?), soit il s’agit d’une faute de notation (par exemple, s’agirait-il de Tom-Tom?).
Toutes les 3 Percussions jouent les Cloches simultanément à un endroit : Perc. I et Perc. III doivent jouer les Cloches (de Perc. II) dans les pages 103-104.
Dans le manuscrit de Un calendrier révolu il n’y a aucune indication concernant les notes pour l’exécution et l’explication des signes et symboles utilisés dans la partition. En voici une signification, plausible et probable, basée sur la connaissance du style du compositeur, et reprise en partie a partir d’autres de ses pièces, écrites avant ou après Un calendrier révolu, notamment : Degrés (1965), Litanies du feu et de la mer I et II (1969 et 1971) et Impromptu pour un voyage I (1973).
Les accidents sont « uniquement valables pour un seul son. » [Degrés]
« Les parties comprises entre parenthèses se déroulent indépendamment des autres. » [Degrés]
« Le plus vite possible. » [Degrés, Litanies et Impromptu]
Répéter « le(s) son(s) se trouvant à l’intérieur d’un rectangle » jusqu’à la fin du trait. [Degrés - Degré VI, fin de l’Alto]
Probablement : « Sons assez courts mais pas staccato, sauf indication. » [Degrés et Litanies]
)
« Libre permutation des sons, le nombre d’apparitions de chaque son n’étant pas obligatoirement le même pour tous. » [Litanies] « Libre permutation des éléments. » [Impromptu]
Orgue - « Cluster chromatique entre les sons indiqués. » [Litanies]
Piano - « Sons muets. Pédale sostenuto. » [Litanies]
↓ et ↑ Harpe - Probablement : près de la table et près de la cheville [Dans Impromptu le compositeur utilise déjà la désignation p.t. et p.ch.]
LT Cordes - « Legno Tratto. » [Degrés]
« 1” ca. »
« 2” à 3” »
« 4” à 5” »
« 7” à 8” »
[Impromptu]
D’après le style du compositeur, voici la signification probable des baguettes pour les percussions :
baguette dure
baguette medium
baguette douce
mailloches pour les Gongs et Tamtams
Freiburg, août 2015/juin 2017, João Rafael
tout de suite après la fin du piano
[La fin du piano dépasse ici la fin de la Partie I d’environ 14”. Ainsi, le [Gong] de la Percussion 3 ne sera pas joué dans la mesure 300, mais seulement après la fin du Piano.]
[Dans