Sy. 9327 - Lisa Streich BLACK SWAN (2025)

C op

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C o.

/F Full Score

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for Piano and Orchestra 2025

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Lisa Streich B L AC K S WA N

Commissioned by Bayerischer Rundfunk/musica viva and Kansas City Symphony, Matthias Pintscher Music Director Ein Kompositionsauftrag des Bayerischen Rundfunks/musica viva und Kansas City Symphony

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World Premiere: January 31, 2026

C op

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C o.

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Piano Solo: Tamara Stefanovich Conductor: Matthias Pintscher

Master processed on 23.02.2026 Sy. 9327/01 ISMN 979-0-2042-9327-8 Copyright © 2025 by G. Ricordi & Co. Bühnen- und Musikverlag GmbH, Berlin Alle Rechte vorbehalten All rights reserved / Tutti i diritti riservati

I N S T R U M E N TAT I O N 3 Flutes (2. also Piccolo, 3. also Bass Flute) 3 Oboes 3 Clarinets in Bb (2. also Clarinet in Eb, tuned a 1/4-tone down) 3 Bassoons 4 Horns in F 3 Trumpets in C 3 Trombones (3. Bass Trombone) Contrabass Tuba

on ly

Timpani Percussion 1: Whirly Tubes (with funnel) Crotales

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Percussion 2: Bass Drum Whirly Tube (with funnel) Crotales

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Harp, tuned a 1/4-tone down Piano Solo Piano

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Violin I (14) Violin II (12) Viola (9) Violoncello (9) Contrabass (6)

Score is in C

C op

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C o.

Duration: ca. 25 minutes

III

REMARKS

+ 1/4 + 1/2 + 3/4

- 3/4

- 1/2

- 1/4

= indicates the !nger with which to play

= hold both hands like a wing slightly up and to the right side of the piano. Like a pendulum going to the right side and up and back to the keys, when it’s time to play further.

sa l

= hold both hands like a wing slightly up and to the left side of the piano. Like a pendulum going to the left side and up and back to the keys, when it’s time to play further.

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l.h. = left hand

= silently depressed chords

or p

CONDUCTOR AT THE PIANO stroke over the strings inside the piano with the flesh of your !ngers of your left hand.

General note: quartertones are deviations from the norm and can be, if hard to execute, smaller than a quartertone.

C o.

Flutes Bend flute to achieve quartertones. Quartertones are meant as derivations from the norm; they can be smaller

/F

WINDS

Oboes Fast quartertone runs can be achieved by putting the mouthpiece further in/out. Quartertones are meant as derivations from the norm; they can be smaller Trumpets = point trumpet upwards and to the right

&

= point trumpet upwards and to the left

or di

PERCUSSION

= swing the whirly tube in the air above you (preferable) or beside you

HARP

G .R

Harp is tuned 1/4-tone down, the part is notated a 1/4-tone higher.

ic

or

STRINGS

I II = Roman numerals above a note indicate the string on which to play III IV

by

ord. = ordinario fl. = flautando

ht

c.l. = col legno (play only with the wood of the bow)

c.l.cr. = col legno crini (play with both wood and hair of the bow)

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= hum the same note as you are playing (if it’s in your voice’s register)

C op

on ly

SOLO PIANO

indicates the velocity of the bowing: 0 = no velocity 0.5 = very very slow = approx. 60 sec. per bow (unstable tone) 1 = very slow = approx. 15 sec. per bow (stable tone) 2 = slow = approx. 3 sec. per bow 3 = medium velocity = approx. 1 bow per sec. 4 = fast = approx. 1.5 bows per sec. 5 = very fast = approx. 2 bows per sec. 6 = as fast as possible = approx. 2.5 bows per sec. All numbers lower than 1 should result in an unstable, grainy sound. No matter what the indicated speed is, the entire length of the bow should always be used. The indication ”6” does not mean a normal tremolo!

CONDUCTOR = big numbers above the or a string section indicate the velocity of the bow for all desks underneath the indicated one

ff = big dynamics underneath the string section indicate the dynamics for all the strings. IV

V

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C op

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PROGRAMME NOTE BLACK SWAN for Piano and Orchestra

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2025 25’ I always see animals when I see instruments with their humans. In this case, the grand piano is like a black swan lying on the stage.

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The black swan (Cygnus atratus), native to Australia, is only rarely seen on other continents. It appears mostly in parks or lakes where it has been introduced—a dark and graceful contrast to the native white swans. Its deep black feathers and crimson beak give it an almost otherworldly presence, both beautiful and unsettling. The black swan feels like a symbol of rarity and transformation, a reminder that even in familiar landscapes, the unexpected can appear and change how we see the world. There is, of course, Tchaikovsky’s Black Swan—the dark, seductive double of the White Swan—but I did not follow this path.

er u

I came across the Black Swan Theory proposed by Nassim Nicholas Taleb, which describes rare, unpredictable events that have a massive impact. These events lie beyond normal expectations, seem obvious in hindsight, and often change the course of history or entire systems. We live in a time marked by rapid progress and deep turmoil: technological leaps, global connectivity, and scienti!c advances coexist with wars, inequality, climate crises, and social unrest. It is an age of immense potential, shadowed by uncertainty and human struggle. I noticed that this made me long for a Black Swan moment—a positive Black Swan moment— one that could let us see the world as a whole from above; a moment that could unify us, remind us that we all depend on one another, on both large and small scales.

or p

The piece seeks to reveal different forms of dependency and imperfection, and I believe their outcomes can be beautiful, cruel, or devastating. At the same time, I hope there is some naïve hope and beauty in the music.

C op

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C o.

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Lisa Streich

VI

for Tamara Stefanovich and Matthias Pintscher

SCORE IN C

Lisa Streich

B L A C K S WA N for Piano and Orchestra

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