Sy. 9174 - Hannah Kendall - O flower of fire (2023)

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for orchestra 2023

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Hannah Kendall O flower of fire

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Partitur

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C master processed on 23.12.2023 Sy. 9174/01 ISMN 979-0-2042-9174-8 Copyright © 2023 by G. Ricordi & Co. Bühnen- und Musikverlag GmbH, Berlin Alle Rechte vorbehalten All rights reserved / Tutti i diritti riservati

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Commissioned by London Symphony Orchestra and Staatstheater Hannover, funded by Ernst von Siemens Musikstiftung.

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London Symphony Orchestra and Sir Antonio Pappano on Wednesday 4 October 2023 at Barbican Centre, London.

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First performance given by

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3 Flutes (player 3: Alto Flute, doubling C flute headjoint*, Piccolo, and Harmonicas in Bb, C & D) 3 Oboes (players 1 and 2 doubling two oboe reeds*; player 3 doubling Harmonicas in Bb , C & D) 3 Clarinets in Bb (player 3 doubling Bass Clarinet in Bb , and Harmonicas in Bb , C & D) 3 Bassoons (player 3 doubling Contrabassoon, and Harmonicas in Bb , C & D)

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Instrumentation

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4 Horns in F 3 Trumpets in Bb 2 Tenor Trombones Bass Trombone Tuba

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Timpani Percussion (3 players)

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10 tuned Gongs: 2 Side Drums 12 Harmonicas: three each in Bb , C, D, and E 15 Music Boxes: three Amazing Grace, three Blue Danube, three Für Elise, three Ode to Joy, and three Swan Lake 2 Ratchets 1 Suspended Cymbal 1 Bass Drum 1 Glockenspiel 3 Tambourines: 15-inch, silver 1 Cabasa

Strings (16.14.12.10.8)

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SCORE IN C

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Duration c. 20’

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*see Performance Directions

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2 Harps (prepared*)

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Consider the lilies how they grow: they toil not, they spin not; and yet I say unto you, that Solomon in all his glory was not arrayed like one of these.

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If then God so clothe the grass, which is to day in the field, and to morrow is cast into the oven; how much more will he clothe you, O ye of little faith? -- Luke 12:27-28 KJV

PERFORMANCE DIRECTIONS Tremolando notation, and notes with two or more tremolo slashes, are always to be played unmeasured.

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The pre-programmed wind-up music boxes, suitable harmonicas, dreadlock cuffs, mini claw hair clips, soft plastic afro combs, and plectrums (if applicable) can be sourced from local online platforms. Scan the QR code to see examples:

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Harmonicas To play two harmonicas simultaneously, take a harmonica in each hand, or two in one hand, and place vertically against the mouth to blow/ draw. Stated pitches are guidelines only. Blow/ draw in general range, as shown.

All initial harmonica entries should be articulated as though sounding the word tar.

ru

Music for the harmonicas is notated at sounding pitch. They are likely to be tuned to A=440. If the ensemble tunes to a different frequency, please do not adjust to accommodate the harmonicas.

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If a breath is required when playing the harmonicas, diminuendo to silence before doing so, and re-enter with a crescendo from silence afterwards. Breaths should be staggered between the harmonica players. Ensure to never get into a regular rhythmic breathing pattern during the free passages. Flutes

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“ss - o” = Form these sounds, unvoiced, whilst directing air into the instrument. The consonant should produce a harsh, rough effect, and the vowel a sudden breathy quality.

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Flute Headjoint technique:

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± = half cover the open end of the headjoint with a cupped hand : = leave the open end of the headjoint open ±:±:… = use a cupped hand to half cover and uncover the open end of the headjoint to create a wah-wah effect,

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at a speed as instructed. Variations of the size of the “cup” formed by the hand will likely produce a range of timbral qualities. There is no need to maintain a specific cup size. Indeed, it is preferred if a variety of sizes are used to support the improvisatory nature of these passages.

G

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Oboe Reeds Two oboe reeds should be placed in the mouth together, and played simultaneously. There is no need to match timbral qualities of the reeds, or the “neutral pitch” of approximately Helmholtz c 1 . Indeed, it is preferred if both these aspects are divergent.

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+ = Cupped hands around the reeds to “muffle” the sound. o = Uncupped hands. + o + o... = Opening and closing of one hand against a cupped hand around the reeds to produce a wah-wah effect, at a speed as instructed.

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Trombones Diamond-shaped note heads within a dyad are to be sung to create multiphonics. If any notes are out of vocal range, sing as near as possible to the given pitch.

C

op

When staggering breath, trombones should diminuendo to silence before doing so, and re-enter with a crescendo from silence afterwards. Percussion The two side drums should be placed at opposite ends of the percussion set up. Ideally, players should stand together when playing the harmonicas. The tambourines should be large and sound very bright, sharing timbral qualities. - = very quick, whole turn(s) of ratchet.

Music Boxes All 15 pre-programmed music boxes should be grouped together within the percussion set up, placed on a hard surface to ensure maximum resonance. The lids should remain closed throughout. Instructions showing where all music boxes should have stopped are for information only, and it is not necessarily expected that they should be clearly audible in all the passages in which they continue to play.

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The music boxes are assigned as follows: Percussion 1: 1a Amazing Grace; 1b Ode to Joy; 1c Swan Lake; 1d Für Elise; 1e Blue Danube Percussion 2: 2a Blue Danube; 2b Amazing Grace; 2c Swan Lake; 2d Ode to Joy; 2e Für Elise Percussion 3: 3a Ode to Joy; 3b Swan Lake; 3c Für Elise; 3d Blue Danube; 3e Amazing Grace Harps Both harps should have D1 tuned to D#

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= Large metallic dreadlock cuffs

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= Plastic mini hair claw clips = Cardboard strip, about 5cm wide

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Harp 1 should be prepared as follows:

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Cuff the following four pairs of strings together by the soundboard, and fix in place with micropore tape: B5—A5; G5—F5; E5—D5; E4—D4. Place mini hair claw clips on the C4, A3, G3, F3, E1 and D1 strings, by the soundboard, ensuring that the string passes through the teeth, and fix in place with micropore tape. Weave a strip of cardboard through the strings from G1 to C3 inclusive, by the soundboard.

G

Harp 2 should be prepared as follows:

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Cuff the following three pairs of strings together, by the soundboard, fixed in place with micropore tape: G5—F5; C5—B4; D4—C4. Place mini hair claw clips on the B3, A3, G3, F3, E1 and D1 strings, by the soundboard, ensuring that the string passes through the teeth, and fix in place with micropore tape. Weave a strip of cardboard through the strings from F1 to A2 inclusive, by the soundboard.

Pitches affected by the above preparations have square note heads to indicate that it is not expected that the pitches produced will be as notated. The unpredictability of pitch production is desired. Soft, bendable, plastic afro combs are most effective in employing continuous glissandos. Furthermore, players have found sitting on the combs, with the handles exposed at the side, useful for quick and easy access in advance of use.

Strings

Ensure that finger positions continue to slide when glissando lines pass through rests. Independent pitch production between players is encouraged throughout all glissando passages.

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Enharmonic unisons found within and between the string parts (indicated by accidentals inflected with arrows) should produce the effect of a rough buzzing timbre; players should hold the pitch very slightly sharper or flatter than the stated intonation.

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Cellos: In bars 280-330, and bars 411-end, each player should lightly pinch the A-string between the left index finger and thumb as close to the end of the fingerboard as possible. The effect should produce a rough, harsh quality with unpredictable pitch production due to the varying pressures used by each player, and different fingerboard length between instruments.

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Basses: Plectrums: a normal plastic guitar plectrum is required for the strumming in bars 63-75 and 214-219. Alternatively, either a) half the section uses plectrums and half plays arco ricochet, or b) the whole section playes arco ricochet.

O flower of fire for London Symphony Orchestra and Sir Antonio Pappano, Niedersächsisches Staatsorchester Hannover, K.T., K.B. and Joel Sandelson

Hannah Kendall

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3 Oboes

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‰

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pizz.

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sfz

* The bass ossia (arco ricochet) may be taken by no one, by half the section, or by tutti.

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>. . . . . . . œ œœœ œœœ

sfz

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> b>œ b œ. œ. œ. œ. 4 ≈ R ‰ 4 pizz.

arco ricochet

sfz

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j 6æ 6æ ‰ ‰ 6

±: ±: …

flz. (gentle)

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3 8

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∑

5 4

∑

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∑

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(ossia arco ricochet)

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3

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q = e E q = c.40

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as slowly as possible, independently

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Bb & C Harmonicas

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15

blow

˙˙˙ nb ˙˙˙˙˙

draw

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f poss., but unforced as slowly as possible, independently draw

f poss., but unforced

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∑

as slowly as possible, independently

∑

“˙ # ˙˙˙˙˙˙˙

blow

C & D Harmonicas

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& 44

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2 4

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∑

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‰

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∑

∑

/ 44

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‰

∑

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f

f ™

f

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‰

slowly wind (ratchet-like)

3a Ode to Joy

slowly wind (ratchet-like)

∑

∑

f ™

1a Amazing Grace slowly wind (ratchet-like)

‰

∑

f

set box down

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f

set box down

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f

set box down

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q = e E q = c.40

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o

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∑

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∑

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∑

∑

∑

∑

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3

p

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∑

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p

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mp

&

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B. Tbn. Tuba

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C

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p

&

∑

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p

˙

p dolce

f

˙

mp

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4.

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f poss., but unforced

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Hn

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or

1 3

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˙˙ #n˙˙˙˙˙˙

f poss., but unforced

as slowly as possible, independently (Bb & C Harmonicas)

draw

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nl y

∑

˙˙˙ b blow ˙ b ˙˙˙˙

sa lo

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Bb & C Harmonicas

o

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16

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slowly come sopra

“ ˙˙ bn ˙˙˙˙˙

draw

blow

˙˙ bn ˙˙˙˙˙˙

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Ó

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∑

∑

5 4

as slowly as possible, independently

“ ˙ ™˙ #˙˙˙ ™™™˙˙˙™™™™

Ó

˙˙˙˙˙ ˙˙˙

“ œ ##œœœœœœœ

Œ

“ ˙˙ #n˙˙˙˙˙˙

˙˙˙˙ n# ˙˙˙˙

draw

blow

˙˙˙˙ “ # ˙˙˙ ˙˙˙˙ n## ˙˙˙˙˙ #

blow

˙˙ #nn˙˙˙˙˙˙

draw

blow

f poss., but unforced to side drum

5 4 5 4

∑

∑

5 4

∑

5 4

∑

∑

∑

∑

5 4

∑

∑

∑

∑

5 4

∑

∑

∑

∑

5 4

∑

5 4

≈ Ó

∑

5 4

Œ

Ó

∑

5 4

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Ó

∑

5 4

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5 4

∑

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œ

œ

œ œ J ææ

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∑

∑

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3

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œ

5 4

∑

∑

4 players

∑

5 4

D & E Harmonicas

&

5 4

∑

f poss., but unforced

4 players

® Œ

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p

5 players

f

3b Swan Lake slowly wind

ht b

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f

or

∑

j

set box down

&

Œ

∑

∑

blow

C & D Harmonicas

Ó

ic

&

f

Œ

.R

∑

‰

f

G

?

&

j

‰

Œ

Ó

&

f

set box down

di

Œ

Ó

∑

Vn II

f

‰

2b Amazing Grace slowly wind

&

&

j

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p

mp

1b Ode to Joy slowly wind

Œ

Ó

Vn I

C

Œ

mp

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∑

{

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∑

∑

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Ó

∑

{

Vc.

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∑

∑

Perc. 3

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Ó

∑

° Perc. 1 /

Hp 1

Œ

∑

/

∑

mp

p dolce

2.

‰™

Œ

œ

?

Perc. 2

take contrabassoon

Œ*

y

¢

5 4

sa lo

Ó

p

B. Tbn. Tuba

w w

* complete the final breath in the following rests if necessary

&

Tbn. 12

w w

pp dolce

/˙™0

Hn

Tpt

bœ œ œ œ R

5 4

° &

2 4

‰™

Ó

nl y

∑

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5 4

pe

Bsn 3

blow

˙˙ bn ˙˙˙˙˙˙

or

&

“ draw bn ˙˙˙˙˙˙˙

/F

Cl. 3

˙˙˙˙˙ ˙˙˙

( f poss.)

&

Cl. 12

1 3

/0˙

&

Ob. 3

˙˙ b ˙˙˙˙˙˙

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œ 3

p

œ ææ

3

nœ

Œ

5

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mf senza vib.

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p

bœ

3

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œ p

p

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3

œ mp

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5

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o o

3

mf

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œ œ

o

œ œ™ æJ æJ ≈ p

o

B

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∑

∑

∑

∑

5 4

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∑

∑

∑

∑

∑

5 4

?

∑

∑

∑

∑

∑

5 4

SY 9174/01

Fl. 3

∑

5 & 4

Ó

4 4

/˙™0

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Ob. 3

5 & 4

4 4

5 <b> œ & 4 œR ≈ ‰ Ó

4 4

Ó

4 4

/˙™0

Cl. 3

≈

4 4

∑

Ó

& 45

≈

‰

ff

ffp playful

f

ff

take flute headjoint

Œ*

swap Bb for D harmonica

* complete the final inhale/ exhale in the following rests if necessary

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≈

ffp playful

≈

‰

ff *

ff

ã)ã

fast

p

∑

∑

œ. œ. œ. œ. œ. >œ. œ ™ J

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œ

f

ff

≈ ≈

f

ff

∑

Œ

* complete the final inhale/ exhale in the following rests if necessary

4 4

5 Cbsn & 4 ¢

∑

? 4 ‹ 4

° 5 & 4

∑

4 4

∑

∑

& 45

∑

4 4

∑

∑

∑

4 4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

? 5 4

∑

4 4

B. Tbn. Tuba

? 5 ¢ 4

∑

4 4 4 4

& 45

4 4

{

& 45 ? 5 4

B 45

Va

Vc.

Db.

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œ > b6 œ 6

∑

∑

‰

ff 3

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œ > b6 ≈ œ b6 œ ff

4 4

bϪ

∑

f

3

3

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b>œ

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∑

∑

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tutti unis.

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pizz.

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Œ

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bœ

˙

œ

‰

b>œ

‰

nat.

bœ œ ˙ p

œ œ ˙

> ≈ nœJ

pizz. 3

3

? 5 4

∑

4 4

∑

? 5 4

∑

4 arco 4 ˙ >

ff

˙

f

œ

4 arco 4 #˙ >

˙

œ

Œ

ff

‰

#>œ

3

f

f

nat.

Œ

p

> nœ ™ œ f

œ

f

3

>œ

> 6 6 œ œ

>œ œ œ œ 5

œ b6

bœ œ œ œ 5

sfz 5

≈ ææ œ >

arco

‰ #>œ

fp

5

> 6 6> œ b6

SY 9174/01

5

∑

æ æ æj œœ œ >

æ œæ

>œ J

Œ

3

fp

>œ

Ó

Ó

‰

Œ

Ó

Ó

‰

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w

Œ

Œ

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w

f sempre

>œ 5

∑

f sempre

pizz.

f

Œ

f

> ŠϪ J

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‰

Œ

>œ J

>œ

3

sfz

æ œæ

>œ

œ

Ó

Œ

>œ

Œ

5

∑

f

Ó

∑

œ > b6 ∑

tutti unis.

‰

‰

f

F q = c.88 4 4

ru

pe

∑

3

∑

4 4

∑

∑

>œ >œ œœœœ 6 6 b6 œ 6 6 3

w

∑

∑

? 5 ¢ 4

œ >

f sempre

fp

3

B 45

div.

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> 6 œ 6 b œ œ >6

3

œœœœœ

5

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Ó

∑

3

fp

∑

take ratchet

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> œ 6 6. 6

3

5

∑

or

æ œæ™

fp

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yr

& 45

op

Vn II

4 œ œ ææ̇ 4 >

Œ

* complete the final breath in the following rests if necessary

∑

∑

ig

° 5 Vn I & 4

* complete the final breath in the following rests if necessary *

4 4

∑

Œ

to gongs

Œ*

G

{

? 5 4

Side Drum snare on

Œ

œ

f

.R

∑

& 45

Hp 2

˙

y

5 Perc. 3 ¢ / 4

Hp 1

˙ >

ff

° 5 Perc. 1 & 4 Perc. 2

a2

f

w

/F

Tbn. 1 2

o.

Ó

#œ >

f sempre

C

œœ & 45 <b>œR ≈ ‰ Ó

f

Œ

∑

Œ

&

Tpt

ff

Œ

œ

di

2 4

˙

or

Hn

∑

Contrabassoon

ic

1 3

∑

œ. œ. œ. œ.

∑

∑

#˙ >

f

+:+: …

1.2. Oboe reeds

? 5 4

Bsn 1 2

Œ

∑

∑

Œ* 1.

f

. . . . œœ œœ œœ œœ

a 2 (wah-wah)

∑

/˙™0

≈ ≈

∑

* complete the final inhale/ exhale in the following rests if necessary

Ob. 1 2

Cl. 1 2

C

4 4

. . . . . . . . . . œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ >œœ

nl y

° 5 & 4

. . . . . >. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ™™ J

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Fl. 1 2

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F q = c.88

87

17

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œ œ œ

p

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18

f

œ. œ. œ. >œ

Œ

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ff

3

f

+:+:…

)

3

˙

∑

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j œ

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œ

∑

Ó

5 4

∑

∑

4 4

5 4

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5 4

&

∑

∑

∑

5 4

con sord. (harmon)

∑

B. Tbn. Tuba

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Perc. 3

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{

&

Œ

Ó

3

5

5

sfz

div.

‰

j 2#3b>œœ

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Vn II

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B

‰

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˙ ˙

o.

˙ >

C

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Ϫ

Ϫ

Ϫ

f

Ϫ

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∑

5 4 ˙™

4 4

˙

5 4 Ó™

‰ all music boxes should have stopped by here

-

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bœ 4 J 4

5 4

∑

4 4

∑

5 4

∑

4 4

∑

∑

5 4

∑

4 4

∑

∑

5 4

∑

4 4

∑

∑

5 4

∑

4 4

‰

∑

∑

5 4

∑

4 4

‰

∑

∑

5 4

∑

4 4

∑

∑

5 4

∑

4 4

œ

œ

œ

j œ.

Ó

to Ratchet

f

5

5

5

mf

5

≈

∑

mf

‰

∑ ˙

j œ

‰

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j œ

‰

≈ j #œ ™ >

w

œ SY 9174/01

Œ

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3 5 æ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™

f

>œ R Ó

f

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‰ 44

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5 4

3

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˙

∑

f

œ

5

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arco poco s. pont. senza vib.

Ϫ

slow

fast

4 4

∑

ig

° Vn I &

5

4 4

∑

y

?

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ht b

{

œ

∑

5 4

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5

∑

4 4

∑

ææ œœœ >

3 ≈ ≈ œr œ œ œ

>œ > > œ b6 œ 6 œ œ 6 6 œ 6 6 œ 6 6 œ 6 6 œ 6 6 œ 6 6 œ 6 6 œ 6 6 œ 6 6 œ 6 6 œ 6 6 3

∑

5 ™ 4‰

Œ

fp

?

&

(S.D.)

˙

∑

Ratchet

∑

5 4œ

4 4

5 4Ó

∑

di

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4 4

∑

∑

ic

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∑

4 4

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œ

&

°?

˙

∑

w

∑

slow

p

or

°? ¢

j œ

˙

Šj Ϫ >

‰

.R

¢

(a 2)

or

∑

˙™

/F

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wah-wah

‰ 44

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pe

∑

6™

slow

5 4

∑

Tbn. 1 2

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4 4

5 4

∑

Ó

fp

æ )æ

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∑

w

∑

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slow

æ 6æ

slow

5 46

mf

∑

Hp 2

6™

flz.

)

fast

Œ

fast

f

&

Hp 1

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slow

œ œ J

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ææ 6™ >

±: ±: …

5 4‰

° &

Tpt 1

C

f

Ó

? ¢‹ <#> ˙

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∑

4 4

∑

Headjoint solo improvisatory

fast

Ó

5 4

Ó

mf

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Œ

?

Œ

∑ Ó

Hn

Timp.

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nl y

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˙˙

+:+:…

6 ≈‰ R

&

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∑

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Ob. 1

3

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Fl. 3

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Œ

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ru

. . . > œœ œœ œœ œœ

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˙™

4 4

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f

˙ ˙

4 4 4 4

19

f

∑

>. 4 & 4 ≈ r‰ bœ bœ fR ≈ >. f

Cl. 1 2

? 4 bœ ‰ 4 b œ. . > > a2

Bsn 1 2

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±: ±: …

≈ 6™ >

6

fast

fp

f

Ó

‰ 6J

flz.

ff

fast

Œ

p

6™

? 4 ‰ ¢‹ 4

Ó

∑

Œ

‰

Œ

Ó

∑

Œ

‰

r ‰™ œ

Œ

° 4 & 4 ≈ r‰ b >œ

senza sord. 3.

1 3 Hn

f senza sord. 4.

& 44 r ≈ ‰ b >œ

2 4

˙

w

Œ

Ó

∑

Œ

‰™

Œ

Ó

∑

Œ

‰

∑

slow

f

Ó

p

#˙ > rÓ b >œ

Œ

‰ ™ œR Œ

f

>œ b œ Œ

> ‰ ™ #œR Œ

r æ 3 ‰ ™ œæ œ ≈ ‰ œ Œ >

take C & D harmonicas / 44 ∑

G

fp

°? 4 #>œ Perc. 1 4

Gongs l.v. sempre

2 4

∑

∑

2 4

∑

‰™

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œ.

f

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‰™

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fp

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Œ

‰

4 b œ. b œ. 4 > >

r≈ ‰ œ

Œ

4 4

∑

Œ

‰™

2 4

∑

Œ

‰

r ≈ 44 b >œ

very fast

j Ϫ

≈ Œ

4 4

3

r 44 b >œ

f

>r ‰™ 4 bœ bœ 4 ‰ R ≈ >

Œ

∑

(a 2)

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Œ

æ b œæ

nœ 2 4‰ ‰ J Œ

‰

2œ œ 4æ æ p

bœ ™ ≈ J

≈ >. 4 r4 b œ b œ≈ R >.

‰

2 4

2 4˙

Ó

3

∑

2 4

w ‰ Œ

Œ

2 4˙

∑

4 4

∑

3

4 4

Œ

r œ ≈ b œ >œ 44 > f ‰

œ æ

‰

5

æœ

4 4

∑

∑

2 4

∑

∑

4 4

∑

∑

∑

2 4

∑

∑

4 4

∑

∑

∑

∑

2 4

∑

∑

4 4

& 44

∑

∑

∑

∑

2 4

∑

∑

4 4

B 44

∑

∑

∑

∑

2 4

∑

∑

4 4

b>œ b>œ Ó

∑

2 4

∑

Perc. 2

æj ¢ / 44 œ ™

(Ratchet)

take C & D harmonicas

Vn I

op

Vn II

C

Va

unis. pizz.

? 4 bœ ‰ 4 bœ > >

Vc.

Ó

ht b

° 4 & 4

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ig

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∑

yr

f

∑

∑

˙ >

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∑

&

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w

di

°? 4 æj ¢ 4 ≈ b>œ ™

˙

or

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Œ

6

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w

r≈ Ó b >œ

6

±: ±: …

Ó

2 4

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r ≈ ‰ œ

ic

? 4 ‰ 4

j j 3 6 42 6 6 > >

fast

Œ

.R

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‰

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w

f

B. Tbn. Tuba

6™ J

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w

∑

6 6 6 > >

C

Œ

6

≈ >. Ó r b œ b œ≈ R >.

p

f

±: ±:

… medium

o.

∑

> ? 4 ≈ b œr ‰ 4 bœ R ≈ ‰ >

Tbn. 1 2

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wah-wah

& 44

Tpt 1

≈ 6™ >

f

Œ

#œ ™ >

±j

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f

Cbsn

æ 6æ

6 6 6 6 6 6 6 6æ > : 5

j 6

+:+: …

4 & 4

Ob. 2

æj 6 >

4 4

∑

nl y

fp

±: ±: …

fast

∑

sa lo

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2 4

∑

ru

Fl. 3

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±

∑

pe

ææ 6™ >

4 æj & 4 6

∑

or

∑

/F

° 4 & 4 95

Fl. 1 2

Œ

Ó

∑

Œ

‰

f

? 4 ‰ 4 Db.

¢

? 4 ‰ 4

Ϫ >

˙

w

r ≈ ‰ œ

Œ

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˙

w

r ≈ ‰ œ

Œ

˙ >

w

#˙ >

w

SY 9174/01

Œ

‰

4 b>œ b>œ 4

2 4˙

r≈ ‰ œ

Œ

4 4

2 4

r≈ ‰ œ

Œ

4 4

˙

20

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‰ 6J

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)

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Cl. 1 2

±

3

+:+: …

fast

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6 J

‰ Œ

f

? 4 4

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? 4 ¢‹ 4 # w >

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flz.

˙ ∑

±: ±: … O very fast æ 6 6 )

æ 6 6 6 > > flz.

flz.

∑

Ó

œ ™™

≈ Ó

∑

Ó

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∑

∑

‰ Œ

‰

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w

p

f

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Tbn. 1 2

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∑

∑

? 4 4 w >

°? 4 ¢ 4 b œj >.

‰

Œ

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Vn II

Db.

? 4 4

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œ J

‰

G

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yr op

C

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3

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‰ Œ

œ ≈ æJ ≈ Œ

unis. nat.

Ó

‰

∑

B 44 Ó

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‰ ‰ æœJ

∑

ig

& 44

Ó

∑

ht b

& 44

Ó

G

° 4 Vn I & 4

≈ Ó

or

Timp.

œ ™™

˙

ic

¢

.R

B. Tbn. Tuba

bœ

≈ >r ‰ Œ b œ b œ≈ ‰ R >

o

3

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œ

œ œ

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∑

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‰™ Ó

Ϫ

∑

∑

∑

∑

Bœ ˙ R

œ

p

f

Œ

‰

œ™ æ

f

∑

∑

∑

Ó

Œ

‰

arco

3 ‰ ‰ œæj æj œ p

‰

œ œ ‰ Œ

3 j ≈ œæ ≈ ‰ œ

‰

œ œ ‰ Œ

3 j ≈ œæ ≈ ‰ œ

f

f

∑

p

p

∑

3 æ r œ ≈ ‰ ‰ ‰ œæj b œæ

f

mp

3 æ r œ ≈ ‰ ‰ ‰ œæj b œæ

f

Ó

mp

œ œ œ œ œ œ œ œ

3

j r æj j œ œ ≈ ‰ ‰ b œ œæ ‰ Œ

Ó

‰

‰ ‰

j r æj j œ œ ≈ ‰ ‰ b œ œæ ‰ Œ

Ó

Œ

f

mp

mp

Œ Œ

f

‰ ‰

f

p

œ

p

œ

œ

p

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œ æR ≈ ‰

b>œ b>œ

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w

˙

Ϫ

‰

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w

˙

Ϫ

‰

œ ™™

≈ Ó

‰

#w >

˙

œ ™™

≈ Ó

‰

∑

Œ

nœ #œ œ

‰ Œ

˙

SY 9174/01

3

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f

p 3 ‰ ‰ œæj æj œ p

&

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p

≈

‰

>œ œ ‰ æ

p

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flz (gentle)

˙

senza vib.

‰

œ™ + æ œæ ∑

˙

∑

Ϫ

∑

w

b>œ b>œ b œ Œ >.

? 4 4 w > ? 4 4

Ϫ >

‰

ww

∑

take C & D harmonicas

œ

f

p

w

‰ Œ

∑

Ó

ã)ã

˙

o.

∑

≈ j œœ ™™ œœ

C

∑

&

& 44

di

Tpt

±: ±:

… very fast

∑

∑

‰ 3 #œ œ ≈ b œR ‰ Œ >

Ó

ff

mp

b œ. b œ. > >

f

Perc. 1

Ó

f

& 44

r œ ≈‰

∑

≈ >.r ‰ Œ b œ b œ≈ R >.

Ó

Hn 2 4

6

f

∑

∑

∑

° 4 1 3 & 4

flz.

Ó

∑

Bsn 1 2

æ 6 6 6 > >

flz.

flz.

slow

∑

nl y

4 & 4 Œ

æ 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6æ > >

:

∑

sa lo

ff

±: ±: …

flz.

∑

ru

4 ææ & 4 >6™

∑

pe

∑

/F

Fl. 1 2

or

° 4 & 4 101

3

p

f

mp

21

∑

r & 6≈‰

Fl. 3

ff

±: ±:

… very fast

6

f

∑

r 6≈‰

Œ

ff

∑

∑

∑

∑

:

∑

3

r æ 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 ≈ 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6æ 6 >

Ó

‰

p

±: ±: …

±

6666 6666Œ

œ

∑

f

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fp

∑ +:+: …

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3.

∑

Ó

‰

∑

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∑

Ó

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Ó

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∑

Ó

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4.

‰

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∑

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Ó

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f

∑

p

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B. Tbn. Tuba

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Œ

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œ

f

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œ #œ œ #œ æ æ æ æ ≈ f

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‰

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˙

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∑

∑

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‰™

p

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f

˙

˙

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f

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Œ

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f

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? Ó

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œ

senza vib.

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w Œ

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∑

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senza vib.

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f

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f

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p

∑

∑

∑

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∑

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Ó

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∑

Ó

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G

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∑

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∑

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∑

f

f

j ≈ œœ ™™

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